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古代文学史复习题

古代文学史复习题
古代文学史复习题

一、填空

隋唐部分:

1.元代辛文房的《唐才子传》为398位唐代诗人作传,间有评论,从中可以看出唐诗发展的因革流变。

2.在贞观诗坛的后期,出现的由上官仪所代表的诗体称为“上官体”。

3.初唐时期, 陈子昂的诗歌创作表现出明显的复古倾向,被杜甫称之为“千古立忠义,感遇有遗篇”。

4.“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。

5.唐朝初年,杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。

6.五律的定型,是由宋之问和沈佺期后完成的。

7.张若虚、贺知章、张旭和包融被称为“吴中四士”。

8.张若虚的《春江花月夜》,奠定了他在唐诗史上的大家地位。

9.盛唐诗人王维的送别诗名作《送元二使安西》,又名《渭城曲》,后来被谱成名曲《阳关三叠》,广为传唱。10.“诗中有画,画中有诗”是宋代大文豪苏轼对唐代诗人王维的诗和画的评价。

11.与王、孟诗风相近的诗人中,常建的创作成就最高,代表作为《题破山寺后禅院》。

12.有“七绝圣手”之称的是王昌龄,其代表作为《美蓉楼送辛渐》。

13. 崔颢的《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。

14.写于滞留夔州时期的组诗《秋兴八首》可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。

15.被杨伦称为“杜集七言律第一”的是《登高》。

16.“大历十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。

17.“大历十才子”中钱起被公认为十才子之冠,与刘长卿并称“钱刘”。

18.刘长卿的五绝,最为著名的是《逢雪宿荚蓉山主人》。中有“柴门闻犬吠,风雪夜归人”的诗句。

19.柳宗元的诗作中,被誉为唐人五言绝句最佳者的是《江雪》。

20.与韩孟诗派同时稍后,中唐诗坛又崛起了以白居易、元稹为代表的元白诗派。

21.张籍和_王建_是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人,时号“张王”。

22.自居易在《_与元九书_》中明确提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的主张。

23.《卖炭翁》、《上阳白发人》是自居易《_新乐府_》五十首中的名作。

24.韩愈、柳宗元理论主张的核心是“_文以明道_”说。

25.《三戒》是指柳宗元的《永某氏之鼠》、《_临江之麋_》、《黔之驴》。

26.成语“黔驴之技”、“庞然大物”出自柳宗元的寓言文《_黔之驴__》。

27.罗隐的文集名为《_谗书__》,其中多为“愤闷不平之言,不遇于当世而无所以泄其怒之所作”。

28.蒋防的《_霍小玉传_》是中唐传奇的压卷之作,明人胡应麟说:“此篇尤为唐人最精彩之传,故传诵弗衰。”29.晚唐诗人杜牧的咏史诗常常带有史论的特点,他《_题乌江亭_》一诗中“江东子弟多才俊,卷土重来未可知”即是如此。

30.__姚合__的诗被称为“武功体”,代表作是五律组诗《武功县中作三十首》。

31.司空图的诗论著作为《_二十四诗品_》,主要提出“象外之象”、“韵外之致”等理论,强调诗歌的意境美。32.《花间集》是最早的文人词总集,编者为后蜀的_赵崇祚_。

宋辽金部分:

0.五代时,中国词史上有著名的两个词坛和。前者以派为中心,后者以的成就最高。1.宋词最初继承婉约绮丽的词风发展,然而由于北宋封建文化的高涨和文人政治地位的提高,在、等部分作品中,即景抒怀,气象已自不同。

2.宋词到才摆脱了《花间集》的束缚,到更矫首高歌,时见奇怀逸气,在婉约词家之外别立豪放一宗,开南宋以为代表的爱国词家的先河。

3.宋初,由晚唐五代以来形成的婉丽词风更弥漫一时、是在这方面有代表性的作家。他们向来合称。4.被传为"三影郎中"或"桃李嫁东风郎中"的北宋前期词人是。

5.被戏称为"红杏枝头春意闹尚书"的词人是。

6.词家向来欧晏并称,欧指,晏指。

7.把边塞诗的内容带进词的领域,使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家是。

8.北宋第一个专力写词的作家是,他是北宋词派的早期代表。他的《》中慢词占了十之七八。他使慢词发展成为与双峰并峙的一种成熟的文学样式。他的词多从生活汲取素材,在当时阶层中传唱最盛,他尤工于羁旅行役,《》词是他的代表作。

9.扩大词的题材,提高词的意境,把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是。

10.词的诗化和散文化是的大胆尝试,使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态,成为可以独立发展的新诗体。

11.陈师道在《后山诗话》中说:"今代词手,唯秦七黄九耳,余人不逮也。"秦七是指,黄九是指。12.苏词在北宋影响还不显著,苏轼门下的秦观和同时的贺铸主要还是继承词家和的词风,属于派。13.据说苏轼曾戏呼为"山抹微云君",这是因为他的《》曾经名动一时。

14.北宋末,宋徽宗设置大晟府,任用一批词人来审定音乐,粉饰太平,这就是所谓的" "词人,是其中影响最大的一个。他上承晚唐的和北宋的,下开南宋、、等人的词派。15.我国文学史上著名的女作家,是南北宋之交的词作大家,是词派的代表。同时,她的诗歌和散文也很有成就,《》介绍《金石录》的内容及成书经过,回忆与结婚后三十四年的忧患得失,堪称散文杰作。

16.李清照在《》一文中品评的词"虽协音律,而词语尘下",认为的词"皆句读不葺之诗耳",从而提出"词别是一家"的主张,要跟严格划清界限。

17.宋室南迁,词坛涌现出一批上承苏轼,下接辛弃疾的派作家。其中以的成就较高。、、等人还是抗金将领。

18.陆游有词作多首,《》中"此生谁料,心在天山,身老沧州",和他的爱国诗一样,感情激越。他那首借物咏志之作《》以象征自己的孤高和经得起挫折的劲节。

19.文学史上通称为"辛派词人"的,是指同辛弃疾以词唱和的、和辛弃疾稍后的、等人。他们共同的特色是在内容上,都有的思想倾向,词风上都倾向于。

20.南宋后期词,继承道路,同时受姜夔影响的格律词派作家,有《梅溪词》作者,《梦窗词》作者。到宋亡后,又有、、等词人结社唱和,咏物寄托凄凉身世之感。

21.宋亡后,遗民词人有以、、为代表的格律派词家;有以、

为代表的后期辛派词人。"铁马蒙毡,银花洒泪,春入愁城",是写临安沦陷后情景的《柳梢春·春感》。

22.目前最为完备的一部宋词总集是近人辑录的《》收集词家一千三百三十余人,词作近首。有关词谱的规模较大的两部巨著,一是清代王奕清等奉勒编修的《》四十卷。一是清代万树著的《》。23.我国第一部诗话是欧阳修的《》,它开创了我国古代诗歌评论"诗话"的形式,继之而起的有司马光的《续诗话》,陈师道的《后山诗话》,严羽的《》和姜夔的《》等。

24.黄庭坚开创了有巨大影响的" "诗派。

25.严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受,这就是" ,,。" 26.南宋"中兴四大诗人"是指,,,。

27.在南北宋之交,从内容和形式上学习杜甫,取得较大成就的"江西诗派"的诗人是、。28.主张"古今百家景物万象,皆不能役我"的南宋诗人是。

29.是南宋诗人中主要以农村题材来反映和的。

30.南宋诗人中写有大量记梦诗的诗人是,因其具浪漫特色而被时人称为"小李白"。

31.南宋后期的诗派主要有和,他们是作为"江西诗派"的对立面而出现的。

32.钱塘诗人兼书商陈起曾刻印同时交游诗人六十二家的诗集,合为《》,江湖派由此得名,它以和成就最高。

33.文天祥诗集有《》、《吟啸集》等,另外在狱中还作有《》。

34.文天祥的代表作有《》和《》,南宋后期的"正气派"由此得名。

35.的诗集实录了宋亡经过,被推为。

36.唐宋散文有八大家之称,其中、、、、、在北宋。

37.上继,近承,、等古文运动的倡导者,适应北宋政治的需要,成为北宋诗文革新运动的革新者。

38.曾巩之文一般以或见称。风格与相近。

39.苏轼的辞达说,既不同于孔子,也不同于理学家,他要求"求物之妙",不但要,而且要。40.代表苏轼散文主张的是他晚年所著的《》。在《》文章中,他表明了自己对当时文风的看法,这同的观点相近。

41.话本结构的三个特点是:、、。

42.话本流传下来的作品,一般可分为和两大类。

43.现存的"小说"话本中,以和两类作品为最多,成就也最高。

44.现存宋元讲史话本有、和。

45.萧观音的十首抒写了辽国宫廷妇女生活的苦闷。

46."一语天然万古新"、"江山万古潮阳笔","笔底银河落九天",是元好问分别对、、的评价;"诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺"是对所作评价。

47.元好问金亡回乡后编篡的和等书,保存了金代许多作家的作品,并为史家提供了金代许多史料。48.金代诗人最推崇的宋代诗人是。

二、选择题

隋唐部分:

1、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”的作者是()。

A、杨炯

B、卢照邻

C、王勃

D、骆宾王

2、《从军行》是一首()。

A、咏物诗五律

B、怀古诗五绝

C、抒情诗五律

D、抒情诗七律

3、“西陆蝉声唱”中的“西陆”是指()。

A、西方

B、秋天

C、水边

D、夏天

4、《登幽州台歌》的风格可以表达为()。

A、自然质朴

B、清丽婉转

C、深沉幽微

D、雄浑悲壮

5、陈子昂在《感遇》(兰若生春夏)中以兰若自比,表达了()。

A、对皇帝的忠心

B、自己品德的高尚

C、希望归隐的心情

D、怀才不遇的忧伤

6、“坐观垂钓者,徒有羡鱼情”暗喻了()。

A、不甘心闲居无所作为

B、期望能归隐闲居

C、认为过分热衷于功名是不对的

D、希望能像鱼一样自由

7、“明月松间照,清泉石上流”出自()。

A、王维《终南山》

B、李白《古风》

C、王维《山居秋暝》

D、孟浩然《宿建德江》

8、“随意春芳歇,王孙自可留”反用旧典,原典出自()。

A、《诗经》

B、《古诗十九首》

C、《楚辞》

D、汉乐府民歌

9、古曲《阳关三叠》是根据王维的一首诗翻唱的,这首诗的原名是()。

A、《凉州词》

B、《出塞》

C、《送元二使安西》

D、《别董大》

10、“但使龙城飞将在,不教胡马度阴山”的“龙城飞将”指()。

A、终军

B、冯唐

C、周亚夫

D、李广

11、高适《燕歌行》是一首()。

A、田园诗

B、山水诗

C、叙事诗

D、边塞诗

12、“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”出自()。

A、《走马川行送封大夫出师西征》

B、《别董大》

C、《白雪歌送武判官归京》

D、《古从军行》

13、唐代边塞诗人中,对边地风物描绘最生动形象的是()。

A、高适

B、王之涣

C、岑参

D、李颀

14、“蜀道难,难于上青天”在《蜀道难》中共重复了()。

A、两次

B、三次

C、五次

D、四次

15、《将进酒》中“陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑”之“陈王”指()。

A、陈叔宝

B、陈子昂

C、曹丕

D、曹植

16、“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回”的含义是()。

A、时间一去不返,人生恨短

B、忧愁如流水一样无穷无尽

C、正是夏季涨水时候

D、我将从此隐居,永不回头

17、“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的“商女”是指()。

A、商人之女

B、经商之女

C、商朝之女

D、歌女

18、下列诗句中,表现杜甫对老百姓关怀的是()。

A、葵藿倾太阳,物性固难夺

B、穷年忧黎元,叹息肠内热

C、生逢尧舜君,不忍便永诀

D、终愧巢与由,未能易其节

19、“朱门酒肉臭,路有冻死骨”出自()。

A、《丽人行》

B、《新婚别》

C、《自京赴奉先咏怀五百字》

D、《石壕吏》

20、被称为杜甫生平第一快诗的是()。

A、《春望》

B、《闻官军收河南河北》

C、《登高》

D、《观公孙大娘弟子舞剑器行》

21、张志和《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)是一首()。

A、七律

B、乐府诗

C、词

D、杂言诗

22、《游子吟》“慈母手中线”作者是()。

A、韦应物

B、孟郊

C、刘长卿

D、李益

23、韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》说他“欲为圣明除弊事”,这“弊事”是指()。

A、佞佛

B、党争

C、苛税

D、徭役

24、韩愈《师说》“圣人之所以为圣,愚人之所以为愚,其皆出于此乎”中对“愚人”的指责是()。

A、不耻相师

B、今其智乃反不能及

C、耻学于师

D、择师而教之

25、下列诗句中,暗示了作者遭受迫害的是()。

A、城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫

B、惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜苈墙

C、岭树重遮千里目,江流曲似九回肠

D、共来百越文身地,犹自音书滞一乡

26、柳宗元“永州八记”的首篇是()。

A、《小石潭记》

B、《钴鉧潭记》

C、《钴鉧潭西小丘记》

D、《始得西山宴游记》

27、《西塞山怀古》诗所回顾的历史事实是()。

越王勾践灭吴B、西晋灭亡东吴

C、西汉吴王造反失败

D、曹操伐吴

28、下列对《长恨歌》的描述,正确的是( )。

A、真实的叙事和深刻的批判精神相结

B、完整的故事性和哀婉的抒情性相结合

C、以讽刺为主,以同情和歌颂为辅

D、是对神话传说的再创造

29、下列诗句中,用典的一句是()。

A、甲光向日金鳞开

B、报君黄金台上意

C、塞上燕脂凝夜紫

D、提携玉龙为君死

30、“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”的作者是()。

A、李白

B、李贺

C、杜牧

D、李商隐

宋辽金部分:

1、人们称其词集婉约派之大成的北宋作家是()

①柳永②秦观③周邦彦④李清照

2《苏幕遮》(燎沉香)词的作者是()

①秦观②范仲淹③李清照④周邦彦

3、周邦彦的词集名()

①《清真集》②《淮海集》③《东山词》④《漱玉词》

4、"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏"是《山园小梅》中的名句。其作者是()

①杨亿②林逋③潘阆④王禹偁

5、《庆州败》诗的作者是()

①苏舜钦②梅尧臣③欧阳修④王安石

6、《戏答元珍》诗的作者是()

①王安石②欧阳修③苏轼④黄庭坚

7、王安石《河北民》一诗指出()

①造成广大人民深重灾难的原因是天灾②造成广大人民深重灾难的原因是外患

③造成广大人民深重灾难的原因是弊政④造成广大人民深重灾难的原因是内战

8、《明妃曲》二首的作者是()

①欧阳修②王安石③司马光④黄庭坚

9、江西诗派的创始人是()

①欧阳修②陈师道③陈与义④黄庭坚

10、提倡"无一字无来处"、"点铁成金"、"夺胎换骨"的诗法的诗人是()

①欧阳修② 苏轼③黄庭坚④ 陈师道

11、宋代影响最大、最深远的诗歌流派是()

①西昆派②香山派③江湖派④江西诗派

12、《待漏院记》一文的作者是()

①柳开②王禹偁③穆修④范仲淹

13、曾巩的诗文集名()

①《嘉祐集》②《栾城集》③《临川集》④《元丰类稿》

14、"忧劳可以兴国,逸豫可以亡身"见于()

①《岳阳楼记》②《五代史伶官传序》③《答司马谏议书》④,《指南录后序》

15、"世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在于险远"见于()

①《岳阳楼记》②《醉翁亭记》③《石钟山记》

④《游褒禅山记》

16、苏轼字()

①明允②东坡③子由④子瞻

17、苏轼的赤壁词、赤壁赋的写作地点是()

①密州②黄州③惠州④儋州

18、苏轼《荔枝叹》一诗的思想内容是()

①描写风土人情②讥评变法流弊③直接反映民生疾苦

④借历史题材揭露现实政治

19、苏轼《饮湖上初晴后雨》中有"欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜"句。这是()

①一种以物比人的绝妙比喻②两种类似现象的绝妙类比

②一种以人比物的绝妙比喻④一种联想式的比喻

20、苏轼《题西林壁》中的"西林"是指()

①庐山②西林子③庐山西林寺④西边的一片林子

21、代表宋代散文创作最高成就的作家是()

①范仲淹②欧阳修③王安石④苏轼

22、《石钟山记》的作者是()

①王安石②曾巩③苏洵④苏轼

23、苏轼散文的风格特征是()

①平易舒畅②汪洋恣肆③晶莹澄澈④浩瀚奔腾

24、"莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦"见于李清照的()

①《如梦令》(昨夜雨疏风骤)② 《醉花吟》(薄雾浓云愁永昼)

③《声声慢》(寻寻觅觅)④《永遇乐》(落日镕金)

25、《贺新朗?送胡邦衡待制谪新州》一词的作者是()

①李纲②赵鼎③张孝祥④张元干

26、《水调歌头?送章德茂大卿使虏》一词的作者是()

①陈亮②刘过③刘克庄④刘辰翁

27、姜夔的词集名()

①《漱玉词》②《芦川词》③《梦窗词》④《白石道人歌曲》

28、前人以"清空"二字来概括一位词人的艺术风格。这位词人是()

①吴文英② 姜夔③王沂孙④张炎

29、《八声甘州》(渺空烟四远)一词的作者是()

①史达祖② 吴文英③ 王沂孙④张炎

30、陈与义的《伤春》是一首()

①古体诗②乐府体诗③七言律诗④五言律诗

31."水嘉四灵"是指当时生长在浙江永嘉的诗人,即指()等几位。

①徐照②徐渭③徐玑④赵师秀⑤王沂孙⑥翁卷

32.江湖诗人,大都是一些落第的文人,由于功名上不得意,而辗转于江湖者。他们是()等诗人。

①翁卷②姜夔③戴复古④刘克庄⑤刘辰翁⑥刘过

33.严羽的《沧浪诗话》是一部全面而有系统的诗论,其中分为五部分,最重要的部分是()。

①诗体②诗法③诗辨④诗评⑤诗论

34."若使无人折狂虏,东南哪个是男儿"是南宋爱国诗人的名句,他是()。

①辛弃疾②陆游③姜夔④文天祥⑤刘过

35.被刘辰翁等人称其诗为"诗史"的南宋后期诗人汪元量,其最著名的一组诗是()。

①《醉歌》②《湖州歌》③《浮丘道人招魂歌》④《越州歌》⑤《夷山醉歌》

三.名词解释

隋唐部分:

1、上官体:是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号,指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。因其位显,“绮错婉媚”的诗歌广为流传,时人多仿效,世人就称之为“上官体”,题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,格调以颂美为主,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。

2、四杰:指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响,诗歌反映的生活面大为开阔了,给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了,转向了广阔的社会,从无病呻吟转向抒怀言志,从纤弱变为壮大,从齐梁逐渐走向盛唐。

3、王孟:盛唐诗人王维和孟浩然的并称。他们均以山水田园诗著称,而且好用五言描写自然景物。他们的诗歌都不注重词藻的华美,而是以极自然生动的文笔,表现一种高远而清幽的意境。立意新颖,诗歌的形象富于个性特征,艺术风格较为相近。

4、高岑: 中国盛唐诗人高适和岑参的合称。高、岑的诗主要以边塞战争、塞上风光和仕途艰难为题材,善用七古等体裁来表现报国安边、奋发进取的壮志和怀才不遇、功业无成的悲愤。意气豪迈,情辞慷慨,奇偶相生,手法多样。

5、七绝圣手:指王昌龄,他是盛唐时享有盛誉的一位诗人。他的边塞诗,流畅通脱,高昂向上,深受后人推崇。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表,誉其诗为“中兴高作”,《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”,他的七绝诗尤为出色,甚至可与李白比美,故被冠之以“七绝圣手”的名号。

6、诗仙 :诗中之仙。是对唐代大诗人李白的称誉。李白的诗歌创作,充满了发兴无端的澎湃激情和神奇想象,既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景。又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境,美不胜收。大概因其诗才飘逸如仙,多写游山求仙之事,富有浪漫主义特色而得此名。宋代严羽在《沧浪诗话?诗评》中说:“人言太白仙才,长吉鬼才;不然,太白天仙之词,长吉鬼仙之词耳。”

7、诗圣: 杜甫。世人把杜甫简称为“诗圣”,则突出了其道德含义,认为杜甫诗所展现的人格魅力,集中了儒家文化传统里的一些最重要的品质和情怀,如忠义仁爱、民胞物吾、忧国忧民等。宋人称杜甫“圣于诗者”,主要是指杜甫在诗歌史上的“集大成”地位,认为他无体不工、无美不备。杜甫诗充分表达了他对人民的深刻同情,揭露了封建社会剥削者与被剥削者之间的尖锐对立。杜甫的其他诗,甚至那些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗中,也无不渗透着对祖国、对人民的深厚感情。

8、诗豪:指刘禹锡,唐代中晚期诗人、哲学家。他天资聪颖,敏而好学,才学过人,气度非凡;政治上即使被贬,他也没有自甘沉沦,而是以积极乐观的精神进行创作;诗的题材广阔,风格上汲取巴蜀民歌含蓄宛转、朴素优美的特色,清新自然,健康活泼,充满生活情趣;其讽刺诗往往以寓言托物手法,抨击镇压永贞革新的权贵,涉及较广的社会现象。由于刘“善诗精绝”,白居易赞扬他的诗说:“刘君诗在处,有神物护持。”推为“诗豪”。

9、诗鬼 :指李贺。他的诗受楚词、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响,经自己熔铸、苦吟,形成非常独特的风格,最大的特色,就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。其上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅,他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。他刻意锤炼语言,造语奇隽,喜用“鬼、泣、死、血”字,凝练峭拔,色彩浓丽。他的笔下也有许多精警、奇峭而有独创性的语言。因而被称为“诗鬼”。

10、古文运动:古文运动是唐德宗贞元时期,由于韩愈的大力提倡,古文发生了广泛的影响。许多人向韩愈请教,

一时韩门弟子甚多。李翱、皇甫湜等都追随韩愈积极作古文,到了唐宪宗元和时期,又得到柳宗元的支持,古文逐渐压倒了骈文,占据了文坛的主要地位,这就是文学史上所谓古文运动。

11、元白:中唐诗人元稹、白居易的并称。元稹、白居易同为新乐府运动的倡导者。二人文学观点相同,作品风格相近,《新唐书?白居易传》载:自居易"初与元稹酬咏,故号元白。"白居易在《〈刘白唱和集〉解》中也说:"江南士女,语才子者,多云元白。"元白并称,当时已行于世,又经杜牧在文章中正式使用,后世遂相袭沿用。

12、孟诗韩笔:“孟诗韩笔”是中唐时期以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。欧阳修有“韩孟于文词,两雄力相当。”之句。《岘佣说诗》:“韩、孟联句,字字生造,为古来所未有。”又载:“孟东野奇杰之笔万不及韩,而坚瘦特甚。”韩擅文,孟工诗,时称“孟诗韩笔”。“韩笔表现在:①把散文的篇章结构、句式、虚词等运用于诗歌写作,使诗的形式散文化。②把大量的议论成分引进诗中,以议论为诗,有时甚至通篇是议论。③用辞赋家铺张雕绘的手法为诗。

13、郊寒岛瘦:唐朝两位诗人孟郊和贾岛以苦吟著称,诗风相以简啬孤峭为主,被宋人并称为“郊寒岛瘦”。后用以形容诗文类似的意境。

14、小李杜:“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧,二人在晚唐诗坛中成就最大。杜牧诗歌风格,俊爽峭健,怀古咏史之作感慨深沉;李商隐有抒情言志诗、咏史咏物诗、忧国伤时诗、爱情诗,构思缜密,擅长用典,语言精练华丽,《无题》诗尤其朦胧迷离,绵邈幽艳。

15、传奇:传奇本是传述奇闻异事的意思,传奇这一名称,在不同的时代还有其他的含义。唐传奇是指唐代出现的具有成熟形态的文言短篇小说。

宋辽金部分:

1、易安体:这是宋代女词人李清照创作的一种词风,因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面:第一,情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界,大胆而又真切。第二,语言浅显自然,却又韵味无穷。第三,情感表现形象具体而富有美感。

2、辛派词人:这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下,用词来抒发爱国情感,豪放慷慨如辛弃疾,但题材不如辛词广,风格不如辛词多样。多以议论为词,以文为词,过于直率,不如辛词蕴藉。

3、宋初三体:一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表,以白居易为师,诗风平易浅俗,是当时的主流诗歌,此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表,以李商隐为师,辞藻华丽,讲究用典,是白体之后的诗坛主流,此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表,以贾岛、姚合为师,多用白描手法写隐逸生活,诗风清苦,此为晚唐体。

4、苏梅:苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名,人称苏梅。

5、半山体:王安石退居江宁后,诗风发生了重大变化,远离了政治、社会,多写山水自然。形式上以绝句为主,很少长篇古体;艺术上讲究炼字、对仗,意境优美含蓄,具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。

6、苏黄:在宋代,黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人,称之为“苏黄”。

7、点铁成金、夺胎换骨:这是黄庭坚的创作方法,就是对前人的作品加工改造,一是不改变前人作品的意思,但用新的语言来表达;一是袭用前人的语言,但表达的是新的意思。

8、江西诗派:南宋初,吕本中作《江西诗社宗派图》,将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的,他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点,讲究用典,生新瘦硬,是宋代影响最大的诗派。

9、南宋四大家(中兴四大家):南宋四大家,又称“中兴四大家”,指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响,但除尤袤外,其他三人均能跳出江西诗派的樊篱,自创面目。

10、永嘉四灵:永嘉四灵。指的是浙江永嘉(今温州)的四位诗人:徐照(字灵晖)、徐玑(号灵渊)、赵师秀(字灵芝)、翁卷(字灵舒)。他们的诗以贾岛、姚合为宗,多为近体,喜用白描,不用典,主要描写山水自然和自我感受,境界狭窄,讲究苦吟,诗风单一。

11、江湖诗派:江湖派是稍晚于四灵,并受四灵影响的一个诗派,因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一,有的粗犷豪放,有的幽静清苦,有的新奇,有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。

12、唐宋八大家:指的是唐宋时期的八位著名散文家,他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。

13、三苏:指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。

14、说话:在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中,有一种以讲故事、说笑话为主的活动,即“说话”。“说话”分为四家,即小说、讲史、说经、合生。

15、话本:就是说话人说话的底本,它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事;后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。

16、诸宫调:所谓诸宫调,就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套,用不同宫调的若干短套联成长篇,杂以叙述,讲唱一个长篇故事。据传,其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。

17、《论诗绝句三十首》:这是金代著名诗人受杜甫《戏为六绝句》的启发而作的一组论诗之作,对建安以来的诗歌作了较系统的论述,表明了他喜爱淳朴自然,反对雕琢华绝的文学观。

四.论述题

隋唐部分:

1.试以“三吏”、“三别”为例,简要分析杜甫爱国、爱民思想变化的阶段性。

答:杜甫以忧郁的目光目睹了统治者的奢华无度,劳苦人民的悲惨生活,战乱中统治者的横征暴敛使人民经历了九死一生、妻离子散的痛苦。但他把改善人民生活处境的希望寄托在统治者身上。因此,他的忧国忧民情怀与忠君思想错综复杂地交织在一起,对社稷和人民的关切,是他爱国思想的核心内容,他一生同情人民,坚定而真诚地为江山社稷忧愁。安史之乱以后,杜甫曾沦为胡虏,颠沛流离于各地,亲眼目睹了战争给人民带来的疾苦。这阶段的爱国、爱民思想在组诗“三吏”“三别”中体现的淋漓尽致:

提及的要点:第一阶段杜甫的爱国爱民是统一的第二阶段反映黑暗社会现实第三阶段跟人民站在同一战线,批判统治阶级

2.简述杜甫的生平及其沉郁诗风发展的关系。

(1)“沉郁顿挫”是杜甫在天宝年间对自己作品的评价,那时他的许多代表作还没有产生。这四字评价主要说自己学力深厚,写作技巧娴熟。后来他经历了干戈离乱,饱尝了人生的艰难困苦,并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀,创作日趋成熟后,再用“沉郁顿挫”来概括他的诗歌风格,才具有忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义,可真正作为杜诗艺术风格的定评。

(2)杜甫的诗歌,反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧,笼罩着忧郁悲凉的气氛,如《三吏》、《三别》中的各色下层人民形象,有瘦骨嶙峋的壮丁,被抓应役的老妇等等。而诗人写到自己的遭遇时,更是凄苦不堪,悲怆不已,如《逃难》:“五十白头翁,南北逃世难。疏布缠枯骨,奔走苦不暖。已衰病方入,四海一涂炭。乾坤万里内,莫见容身畔。妻孥复随我,回首共悲叹。”又如《登楼》的“万方多难”,“花伤人心”,只要这种悲怆之情郁积胸中,诗风的“沉郁”也就是必然的了。这种风格亦包含了安史之乱前后特定历史和时代社会心理在杜甫诗歌创作中的反映。

(3)中年以后的杜甫,被残酷的现实压得经常抬不起头,晚年作品更充满了感伤情绪。但他又是极有骨气的人,其郁积于心头的悲慨,常常又强咽下去,感情的积淀翻腾,流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫,给人以波澜老成之感,其代表作为《秋兴八首》。“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”概括了杜甫眷念家国兴衰的悲怆心情。一次又一次地忆长安、感盛衰和伤沧落,反反复复,欲吞还吐,沉郁回环。悲慨深沉极顿挫之致。

3.比较分析孟浩然、王维田园诗的异同。

答:同:1)、他们继往开来,熔铸陶、谢,把我国山水田园诗得艺术大大推进了一步,在他们的笔下,抒情和写景有机融合;

2)、他们的诗,意境高远,形象鲜明,风格、情调丰富多彩,语言自然而又精炼、准确。

3)、在思想作风上都以“高人”、“隐士”著称,在诗歌体裁上有共同的好尚,都擅长五言诗。

异:1)、王维诗题材广阔,内容丰富,除山水田园诗外,政治感遇诗和游侠、边塞成就也很高,他的诗大多借用历史人物、历史故事或用乐府古题来写怀抱、抒发感慨,诗作大体以无言为主,但年轻时他还擅长七言歌行体。孟诗题材狭窄,所表现的往往是其村居闲情逸致和游赏山水时的情致襟怀。

2)、王维诗中,诗人的自我形象与外界景物融成一体,作者的个性与自然达到完美的统一,善于通过景物的描写,表现各人感情。孟浩然诗中,诗人的形象是独立的,并不断地在所描写的自然环境中活动着,作者的感情是直抒出来的。这种抒发往往淡而有致,余味无穷。

3)、王维的诗,静中有动,往往以动显静,静中观照的心理状态。孟诗中,首先使人感觉到的,是诗人情感的波动,他所描绘的往往是静美,万籁俱静的。

4)、王维诗是以清秀精工著称,语言锤炼,时有警策之句,行人耳目的“诗眼”;对景物的描摹,则善与彩绘。孟诗清新自然,篇幅大多短小,语言平淡,擅长白描手法。

5)、王维诗受佛教思想影响较大,孟诗则不甚明显。王诗丰润而富有生趣,孟浩然的诗清淡而韵味悠长。

4.试论王维诗歌的风格特征。

答:1)、内容:多样性与独特性的统一:

A多样性:题材多样,有边塞诗《从军行》、山水田园诗《山居秋暝》、禅诗《过香积寺》、酬赠《送元二使安西》等B独特性:儒、道、佛、禅的结合。

2)、境界:诗画乐的统一:

A视觉与听觉:《鹿柴》:“空山不见人,但闻人语响。返影入深林,复照青苔上。”

B、线条与色彩:《积雨辋川庄作》:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”精确地捕捉景物的变化,通过合理的构图、和谐的色泽,显示事物之间远近、高低等空间关系以及动静、疏密等的配合,使画面通过近体诗队长的语言形式表现出来,更具映衬之美。

3)、技法:艺术辨证的完美统一

艺术辩证法的完美统一:远近、虚实、冷热、疏密、动静。例如《山居秋暝》描写秋夜山中清新静谧之美,不仅具有构图美、色彩美,而且呈现难得的动态美。

4)、情味:浓厚的禅趣

A认识:

B体现:静、闲、空

C、方式:关照万物、关照自然

5.结合具体作品,试论高适、岑参诗歌风格之异同。

答、同:1)、安定边疆得壮怀与功名受挫的悲愤相纠结:

高适“常怀感激心,愿效纵横谟”、“纵怀济时策,谁肯论吾某”

岑参:“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”“早知安边计,未尽平生怀”

2)、明朗超脱的精神与豁达狂放的风度相表里:

高适“且与少年饮美酒,往来涉猎西山头”“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”

岑参“长安不可见,喜见长安日”、“人生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”

3)、险恶的边塞生活为一往无前得精神所统摄:

高适“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”

岑参:“万箭千万一夜杀,平明流血浸空城”

由于生活经历、个性、文学思想和渊源等差异,高适、岑参的诗又有重要区别。“高悲壮而厚,岑奇逸而峭”(王士禛《师友师传续录》)。高适善于反映战士和农民的疾苦,暴露现实,笔调严谨,直抒胸臆,以常语感人;岑参擅长讴歌胜利,描绘奇境,抒发豪情,寓情于景,以奇语动人。具体的不同点是:

1)、形象塑造——直陈胸臆与借形象说话:

高适“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军”

岑参“山回路转不见君,雪上空留马行处”

2)、描写技巧——“以常感人”与“以奇制胜”

如:高适的《燕歌行》表达的情感极为复杂,如表彰边塞兵将的常见的英雄气概,对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情;岑参的《走马川行奉送出师西征》:雪夜风吼、飞沙走石,这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境,在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色,是一种值得欣赏的奇伟美。

3)、结构——严谨与灵活:高适的《燕歌行》多用律句骈语,但并不繁于文采华丽,而是以纵横顿宕,气质深雄和浑厚的骨力取胜;苍凉悲慨中带有理智的冷静,但基调是慷慨昂扬的。岑参借鉴了他人的七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活,有基本上一韵到底。如《白雪歌》也有两句换韵等,句式长短不齐。

4)、语言——质直与清俊:高适诗的语言精练整饬,又平易流畅,如《燕歌行》的“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”、“少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首”等诗句,宛如一幅幅画面,互相照应对比,引起读者的联想思索,揭示出比画面本身更为丰富的内容。岑参诗的语言清新俊逸,大胆新奇,如《白雪歌》里“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”以大胆的想象、新奇的比喻,把漫天大雪比作春日遍地盛开的理化,使严寒的冬天充满浓郁的春意,把雪景写得壮观可爱。

6.结合具体作品,试论李白诗歌的主要艺术特点。

答:1)、风格豪放飘逸:李白诗歌之所以形成豪放飘逸的风格,主要是由于他在作品中表现出轻视世俗,飘逸洒脱而又浓烈的自我表现的主观色彩。同时,也由于他作品的格调清新奔放,豪爽俊逸,具有超凡绝世的韵味,造成令人叹为观止的艺术效果。例如:李白往往通过“我”来凸现鲜明的自我形象:

“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”——这是入京求功业时

“弃我去者,昨日之日不可留,乱我心者,今日之日多烦忧。”——这是政治上失意时

“狂风吹我心,西挂咸阳树。”——这是思念长安时

“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。”——这是想念朋友时

这种“我”的反复出现,体现出李白豪放、率真的性格特征,同时也为诗篇造成一种气势的亲切感。李白诗中的山水,也是诗人主观感情和个性的影子,带有他本人的个性色彩。诗中的山水,已成为李白的山、李白的水,他用胸中之豪气赋予山水崇高的美感,山水形象与其性格浑然一体。如

写山峰:“连峰去天不赢尺,枯松倒挂倚绝壁。”

写长江:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。”…

2)、想象丰富奇特

写黄河——“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。……”《西岳云台歌送丹丘子》,吟颂的是黄河中游峡谷段的壮观景色,登华山顶,望见黄河如一条线般,仿佛自天而降。把黄河想像成线。

写庐山瀑布——“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。”把飞泄而下的瀑布想象成银河。

写庐山五老峰——庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。(《望庐山五老峰》)3)、情感炽烈端直:诗情的表达——喷薄而出,跌宕起伏:

①迸发式的抒情,如:“噫吁口戏,危乎高哉,蜀道之难,难于上青天。”

② 跳跃式的抒情,如:《宣州谢眺楼饯别校书叔云》“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意,名朝散发弄扁舟。”

全诗仅十二句,但情绪几度起落,首二句由忧愁着笔,从第三句到第八句情绪由低沉到高昂,而九、十两句又从天上跌回人间,愁绪再度涌来,而最后两句又挣脱怨苦,飞向自由的空间,情感大起大落。

4)、结构大开大合:笔势大开大合,有时顺流直下,有时大跨度跳跃,似乎想怎么写就怎么写。形式上常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。

例如:《梦游天姥吟留别》中就是表现在完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无傍依,笔法多变,达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来而蓬勃向上的时代精神,具有壮大奇伟的阳刚之美。

5)、境界阔大高远:想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,有异乎寻常的衔接,情思流动而变化万端;气魄宏大,想象力丰富,李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象,但也不乏清新明丽的优美意象,体现出丰富的艺术风格。

例如:《蜀道难》,在诗中,作者写山川自然,以奇幻的想像与极度的夸张,从表达主观感受、强烈的反应中去显现蜀道慑人心魄的奇险之势。诗人的想像,出入古今,如大河奔流;所有的想像与夸张都临近或逾越了事物性质的极限。由此形成的意象,一个接一个地急促奔涌,奇意迭出。其中又间以诗人的感叹、惊呼、反问;“蜀道之难,难于上青天”的惊叹,如同乐曲的主旋律,一唱三叹,反复出现于其间,构成了强烈的节奏。这样,这首诗便不仅充分显示了蜀道山川雄奇险峭的境界,而且表现着诗人激情的跌宕,从中可以感受到他的灵魂的飞动和广阔的胸襟。7.人们为何尊称刘禹锡为“诗豪”?

答:刘禹锡被称作诗豪的原因有以下几点:

1) 刘禹锡具有朴素的唯物主义哲学思想。提出“人定胜天”的观点。他的驳斥是教人不要听从摆布,任人宰割,而要看到自己的力量,依靠自己安排人生。这对他积极参加政治革新并在长期贬谪中依然保持顽强乐观的精神苗毛有着重要影响。刘禹锡得诗歌特别是贬谪期间得作品,表现出一种对新陈代谢的客观规律的清醒认识。他在备受打击的情况下,百折不饶,始终对人生充满信心和进取精神。

2)刘禹锡把毕生的精力贡献给文学事业,给中国的文学宝库留下了珍贵的财富。诗歌风格雄浑豪迈,他的诗中绝少中晚唐使人普遍表现的感伤情调,总是给人以奋发向上得启示和鼓舞。

3)他的诗的题材比较广泛,由于他终生为官,所以有反映中唐政治生活中重大事件的诗;由于他外迁时间较长,接近民间,所以有反映下层人民群众生活和风土人情的诗;更由于他多次贬官、外放,受到打击,心情不畅,所以又有咏怀古迹,讽谕时事,寄托身世的诗。诗歌成就是多方面的,流传千古的名句如“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”;“请君莫奏前朝曲,听唱新翻《杨柳枝》”等,都是诗人对生活的深刻观察和高度概括的结晶,是很能发人深省和引人深思的。

综上,因此刘禹锡赢得了“诗豪”的美称。

8.试论李商隐无题诗的特征及其在文学史上的地位和影响。

答:李商隐诗集中有几十首以“无题”二字为题,或以篇首二字为题得作品,称为“无题诗”。这类诗的特点:一个是意境浑融深隐,二是情调缠绵悱恻,三是语言秾丽精工。这类诗几乎无不像“比体诗”,即借艺术形象的整体来寓托某种抽象的感情意绪。诗中主任公流露出来的那种依恋、追求和难以言说的伤感,非常可能寄寓或渗透着作者政治上的某种追求和志向难酬而造成得失意、苦闷却仍不甘心沉灭的心理。

在文学史上的地位和影响:李商隐的诗歌,特别是他的爱情诗,对后代有很大的影响,从晚唐韩屋等人、宋初西昆派诗人,直到清代吴伟业、冯班、黄景仁、龚自珍等人都从不同方面学习他,在诗的风格上受过他的影响。此外,唐宋婉约派词人,以及元明清许多爱情戏曲的作家,也都不断地向他学习,尤其值得注意的是,李商隐那些表现感伤情调的诗歌,于凄凉哀婉中融入身世时世之感,追求一种细美幽约的美,诗而词化的特征比较显著,在由五七言诗向词演变过程中所处的地位重要,如题材的细小化、情思的深微化、意境的婉丽纤柔等,这样便在诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。

宋辽金部分:

1、柳永词在内容上主要有哪几类?其主要的代表作是什么?

参考答案:主要有三类:第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。

2、柳永词从风格上分为哪几类?其主要的特点是什么?

参考答案:从风格来说,柳永的词可分为两类:一类是雅词,一类为俗词。近代著名学者夏敬观说:“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法,层层铺叙,情景交融,一笔到底,始终不懈。俚词袭五代淫波之风,开金元曲子之先声,比于里巷歌谣,亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词,主要是内容多写男女恋情,但语言比较典雅,表现含蓄,表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词,主要是语言通俗,内容多写男女恋情,但为了迎合下层市民的审美趣味,往往写得大胆直露,体现了下层市民的审美要求。

3、柳永词在艺术上有何贡献?

参考答案:一是大量使用长调慢词,改变了以小令为主的传统,扩大了词的表现功能,使铺叙手法进入词中;二是大量吸收俗语入词,使词更接近下层人民,从而具有广泛的群众性;三是采用了许多新曲调,使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

4、苏轼的词在宋词发展史上有何地位?

参考答案:苏轼对词最大的创造,一言以蔽之,就是以诗为词。具体表现在:

第一,内容上,打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统,举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等,无不可以入词。

第二,风格上,打破了以婉约为主的传统,既有婉约,又有豪放、清旷、幽美等。

第三,在词与音乐的关系上,打破了以词附属于音乐的传统,使词成为独立的抒情工具。

第四,艺术手法上,变化多样。传统词往往上阙写景,下阙抒情,情从景出,情景交融,苏词打破传统程式,既有借景抒情之作,更多的则是随机应变,变化莫测,无一定之规,真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。

第五,语言上,高度诗化。总之,词发展到苏轼时,它的娱乐功能减弱了,而抒情的功能大大加强了,实际上已经成了诗的另一种形式。

5、李清照的词分几个时期?不同时期的特点是什么?

参考答案:李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下,少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受,与少女之作相比,明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情,情调低沉,凄苦悲凉。

6、辛弃疾的词有何特点?

参考答案:首先,辛词的艺术风格多种多样。无疑,豪放是辛词的主要风格,除此之外,他有的作品秾纤华丽似花间体,有的明白通俗如白乐天体,有的轻巧尖新,有的婉丽清畅,有的缠绵婉约,更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次,辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次,辛词在语言上融会贯通,既从古代各种文体的不同作家作品,如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华,使词具有典雅之气,同时,又大胆地吸取民间口语,使词富有浓厚的生活气息。另外,辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。

7、苏轼诗歌在艺术上有何特色?

参考答案:第一,将情、理、事、景融合在一起,理从事出,理从景出,并且理在情中。第二,苏轼具有一种“触

处生春”的本领,因而将诗写得生动异常,富有美感。这种“触处生春”的特点一方面表现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理,另一方面表现在他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。另外,苏轼诗也写得诙谐幽默,妙趣横生。

8、苏轼散文理论的主要观点是什么?创作上有何特色?

参考答案:苏轼在理论上强调文章要有“意”(观点、意图、情感等),认为“意者,钱也。为文若能立意,则古今所有翕然并起,皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心,围绕中心作文。与此相联系,他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法,即写作时,根据自己的艺术感觉,“常行于所当行,常止于不可不止”,自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上,从内容来说,苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面,以前根本不能写入文章的很多内容,均能在苏轼的散文中找到。在艺术上,苏轼散文不仅文体多样,而且如他的诗歌一样,触处生春。议论时,能像王安石一样,鞭辟入里,发人所未发,写景时,能像欧阳修一样,以寥寥数语,写出景象的特点,营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在一起,自然而不露痕迹。总之,苏轼的散文变化多端,没有固定的程式,充满活力,毫无陈腐气,且有特殊的情韵,确为中国古代散文中的珍品。

9、陆游诗歌的主要特点是什么?

参考答案:从内容来说,陆游的诗主要有两类,一类表现民族意识和爱国感情,一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。

第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成,一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情;一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点,表现在:第一,往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二,往往不对某一事物作静态细致的描绘,而是注重自我情感的宣泄。第三,语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格,接近唐代诗人李白,陆游也因此有了“小李白”之称。

第二类诗以描写日常生活及景物为主,往往从平常的景象中体悟出特别的意味,因此写得意境优美,耐人寻味,在平淡自然的风格中,时常可见对语言的精心锤炼。

中国古代文学史试题及答案3

中国古代文学史试题及答案(三) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.《尚书》中 关于原始初民模仿动物而歌唱的记载是( ) A.贲如,皤如,白马翰如 B.士刲羊,无血 C.予击石拊石,百兽率舞 D.三人操牛尾,投足以歌八阀 2.《诗经·七月》是( ) A.爱情诗 B.战争诗 C.农事诗 D.怨刺诗 3.《春秋》的编纂体例是( ) A.国别体 B.纪传体 C.编年体 D.纪事本末体 4.《左传》的风格特色是( ) A.佶屈聱牙 B.情韵并美 C.辩丽恣肆 D.质朴平实 5.下列寓言出自《战国策》的是( ) A.处女遇盗 B.郢书燕读 C.刻舟求剑 D.狡兔三窟 6.《九章》大多数作品的体式是( ) A.论体 B.赋体 C.骚体 D.七体 7.晁错主张劝农务本的名篇,一篇是《守边劝农疏》,另一篇是( ) A.《论贵粟疏》 B.《论积贮疏》 C.《至言》 D.《陈政事疏》 8.造成《汉书》、《史记》写作思想和特色不同的主要原因是( ) A.作者的思想差异和具体写作环境的不同 B.作者对历史著作性质功能的认识不同 C.作者具有“颂世”和“刺世”的不同主张 D.作者对历史著作“实录”标准的认识不同 9.最早以“赋”作为文体名称的作品是( ) A.《高唐赋》 B.《吊屈原赋》 C.《柳赋》 D.《赋篇》 10.东汉赋体文学创作的发展趋势是( ) A.由骚体赋向大赋转变 B.由小赋向京都赋转变 C.由大赋向抒情小赋转变 D.由大赋向骚体赋转变 11.在《乐府诗集》的以下类目中,保存两汉乐府民歌最多的是( ) A.《鼓吹曲辞》 B.《杂曲歌辞》 C.《相和歌辞》 D.《杂歌谣辞》 12.最早载录《古诗十九首》的古代典籍是( ) A.《玉台新咏》 B.《文选》 C.《乐府诗集》 D.《古诗纪》 13.曹植诗歌创作中成就最高的诗体是( ) A.四言诗 B.五言诗 C.七言诗 D.杂言诗14.正始诗人阮籍最著名的诗作是( ) A.咏怀诗B.幽愤诗C.拟古诗D.悼亡诗 15.西晋诗风的特点是( ) A.沉痛委曲,意蕴深沉 B.梗概多气,志深笔长 C.理过其辞,淡乎寡味 D.结藻清英,流韵绮靡 1、C 2、C 3、C 4、B 5、D 6、C 7、A 8、A 9、D 10、C 11、C 12、B 13、B 14、A 15、D 16.刘琨诗歌的风格是( ) A.笔力雄迈,文典以怨 B.英雄失路,万绪悲凉 C.坎土禀咏怀,彪炳可玩 D.平淡自然,韵味醇厚 17.晋代诗人郭璞最著名的诗作类型是( ) A.咏史诗 B.游仙诗 C.玄言诗 D.田园诗

中国古代文学史基础知识复习题

中国古代文学史(2)基础知识复习题 初唐诗歌有两大流风,一是以上官仪、沈佺期、宋之问等为代表创作的具有绮错婉媚宫廷诗风,这种诗体被称为(上官体),二是反对这种文坛风气,倡导比兴风骨,进行诗文复古革新的一派,其领袖人物是(陈子昂)。盛唐诗歌有两大流派,一是以(王维、孟浩然)为代表的(山水田园)诗派,一是以(岑曾、高适)为代表的(边塞)诗派。中唐诗歌两大风格,一是轻俗平易诗风,其代表诗人是(白居易)和(元稹),一是奇崛险怪诗风,其代表诗人是(韩愈)和(李贺)等。晚唐被称为“小李杜”的两位诗人是(杜牧)和(李商隐)“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流”,杜甫这首诗赞美的是(初唐四杰)。 李白有诗云:“我爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”诗中的“孟夫子”指的是盛唐大诗人(孟浩然),他是(山水田园)诗派的代表诗人之一。 被苏轼评为“诗中有画,画中有诗”的诗人是(王维),他是(山水田园)诗派的代表诗人之一。 孤城、羌笛、胡雁、大漠、杨柳、胡笳、刁斗、燕然、柳、玉门关、楼兰……这是唐代(边塞诗)题材诗歌中的常见意象。 “兄弟皆好奇”,这是杜甫对盛唐边塞诗人(岑曾)的评价。 “笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,这是杜甫赞美(李白)的诗句。 “冠盖满京华,斯人独憔悴”,杜甫诗中所写的“斯人”是盛唐诗人(李白)。 “极悲壮苍凉沉郁顿挫之妙”,这是后人对(杜甫)诗风的评价。 被后人称为唐代“七律圣手”的大诗人是(李商隐)。 白居易曾将自己的诗歌按题材分为三类,一是讽喻诗,代表作如(《新乐府五十首》);一是感伤诗,最有有名的代表作是(《长恨歌》)和(《琵琶行》);一是闲适诗,代表作如《钱塘湖春行》《问刘十九》等。 对白居易诗歌流行传播之广,唐宣宗有两句诗赞云:“童子解吟(《长恨》)曲,胡儿能唱(《琵琶》)篇。” 倡导“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的唐代诗人是(白居易)。 “牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也。”这是诗人杜牧对唐代诗人(李贺)的评价。 被后人称诗中“牛鬼蛇神太甚”的诗人是(李贺)。 “望帝春心托杜鹃,佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好,独恨无人作郑笺。”元好问的这首诗歌评价的是晚唐诗人(李商隐),特别指出了其诗()的特点。 “与律诗可称一代之奇”(宋洪迈语)的是(唐传奇)。 早期无名氏作民间曲子词主要收录在王重民所辑的(《敦煌曲子词集》)一书中。 最早着力写词,标志着词真正走入文人创作时代的晚唐两大词人是(温庭筠)和(李煜),他们还是(婉约词)派词辈分最高的两位词人。 五代文人词主要有两大阵地,一在后蜀,代表成就是收录了十八家婉约词作的词集(《花间词》),这一派也因此被称作(花间)派;一在南唐,代表作家是(李煜)。 王国维《人间词话》有云:“境界始开,感慨遂深,变伶工之词而为士大夫之词”,说的是词人(李煜) 被后人誉为“千古词帝”、“词中南面王”的词人是(李煜)。 第一个大力创制慢词且善用“赋”法、在词中多铺叙与描写的北宋大词人是(柳永)。 胡寅《题酒边词》云:“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪婉转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气超然尘垢之外。”这位在宋词发展史上具有重大创新意义的词人是(苏轼)。 突破“诗庄词媚”,真正做到“以诗为词”,提高词品,使词具有诗样的功能的词人是(苏轼)。 被王国维《人间词话》评为“词中老杜”的北宋词人是(周邦彦)。 在宋词历史上被称为“济南二安”的词人是(李清照)和(辛弃疾),他们又分别是宋代(婉约)派和(豪放)派的代表词家。 以()为领袖,以岳飞、陆游、陈亮直至文天祥为代表,南宋词坛形成了一个以(爱国)为主题,以()为风格的英雄词阵营。 往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设幽冷悲凉词境的南宋格律派词人是(姜夔)。

(完整版)古代文学史期末考试题目

中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰:指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑,心中充满了博取功名的幻想和激情,郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情.出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时,他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体,积极开拓诗歌的思想题材领域,倡导富有“骨气”的刚健之诗,为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气,使声律风骨兼备的唐诗开始形成,但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体(不确定) 上官体:指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体,他的诗多为奉合应诏之作,绮靡浮艳,是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载,上官仪“工五言,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向,但有一种天然媚美之敛,体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度,成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式,对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋:“沈”指沈佺期,“宋”指宋之问,二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣,媚附权贵,品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作,佳篇不多,但词采精丽,且数量较多,格律形式完整,为后人所推崇,为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前,律诗前后失粘的相当多,且多为五律。沈宋使五律更趋精密,完全定型,又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载:“及之问、佺期,又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文。学者宗之,号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子:大历,是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人,即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详,因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一,钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思,抒发寂寞清冷的孤独情怀,表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗,讲究格律词藻,追求清雅闲淡,工于白描写景,技巧趋于细腻雕琢,大都写得精致工整,带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名,最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派:这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面,力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷,尤善以“寒”字为中心,刻画对生活的特殊感受;韩愈则形成雄怪的诗风,不仅以雄大气势见长,且常跃

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分) 在每小题列出得四个选项中只有一个选项就是符合题目要求得,请将正确选项前得字母填在题后得括号内。 1、关于神话得产生,一向比较通行得解释有两种:一种就是劳动说,另一种就是( ) A、宗教说 B、游戏说 C、模仿说 D、宣泄说 2、《诗经》得传统分类就是( ) A、南、风、雅 B、风、雅、颂 C、雅、颂、南 D、颂、南、风 3、《尚书》内容所属得类别就是( ) A、哲学散文集 B、历史散文集 C、文学散文集 D、艺术散文集 4、《左传》内容反映得历史时期就是( ) A、先秦 B、西周 C、春秋 D、战国 5、《庄子》散文运用得主要手法就是( ) A、重言 B、卮言 C、寓言 D、杂言 6、《离骚》在诗歌形式上所属得全式就是( ) A、四言体 B、五言体 C、七言体 D、杂言体 7、以《谏逐客书》为代表得李斯散文最鲜明得特色就是( ) A、流畅谐偶 B、铺陈排比 C、质实无华 D、诙谐反讽 8、刘勰《文心雕龙·明诗》对《古诗十九首》得评价就是( ) A、惊心动魄,一字千金 B、发于天籁,本乎人情 C、婉转附物,怊怅切情 D、凭空模拟,文法极奇 9、《史记》得五种体例中,“世家”这种体例就是( ) A、记述历代帝王得兴衰沿革 B、记述特殊人物或集团得事迹 C、记述重要人物得家族兴衰 D、记述王侯各国得史实与状况 10、《汉书》所属得历史编自体例就是( ) A、编年史 B、纪传体通史 C、断代史 D、国别史 11、枚乘得《七发》所标志得赋体发展阶段就是( ) A、骚体赋得终结 B、抒情小赋得开端 C、骈赋得开端 D、大赋文体得形成 12、形制完整得文人五言诗,最早出现得时期就是( ) A、西汉中期 B、西汉末期 C、东汉前期 D、东汉末期 13、代表曹操悲凉沉雄诗风得名句就是( ) A、置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜 B、慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C、目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄 D、遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14、刘桢诗歌得风格就是( ) A、骨气奇高,词采华茂 B、文多兼善,辞少瑕累 C、真骨凌霜,高风跨俗 D、怀文抱质,语气低婉 15、历史上对阮籍好酒性格得描述就是( ) A、嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸 B、任性而行,不自雕励,饮酒不节 C、造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留 D、五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C 11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16、东晋诗坛主流诗歌得创作倾向就是( ) A、儿女情多,风云气少 B、寄言上德,托意玄珠 C、农事家常,怡然自适 D、庄老告退,山水方滋 17、史称陶渊明不事权贵得性格表现就是( ) A、土木形骸,不自藻饰,恬静寡欲 B、傲然独得,任性不羁,而喜怒不形于色 C、岂能为五斗米折腰向乡里小儿 D、安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜 18、前人对左思生平得评价就是( ) A、寻山陟岭,必造幽峻 B、才秀人微,取湮当代 C、貌寝口讷,不好交游 D、少负壮志,有纵横才

中国古代文学史试题及答案4

中国古代文学史试题及答案( 四) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.关于《诗经》的收集,《国语·周语上》的说法是(2 ) A.采诗说B.献诗说C.删诗说D.作诗说 2.《诗经》的艺术表现方法是(2 ) A.风、赋、比B.赋、比、兴C.比、兴、雅D.兴、雅、颂 3.经过孔子修订的鲁国编年史是( 4 ) A.《尚书》B.《逸周书》C.《论语》D.《春秋》 4.《左传》在编纂体例上属于( 3 ) A.国别体B.纪传体C.编年体D.纪事本末体 5.《孟子》的文风特点是(4 ) A.语录体裁,辞约义丰B.篇幅简短,韵散结合C.质木无文,逻辑性强D.义正词严,理直气壮 6.下列关于水的文句出自《荀子》的是(3) A.上善若水。水善利万物而不争B.秋水时至,百川灌河 C.冰,水为之而寒于水D.洪水横流,泛滥于天下 7.“楚辞”名称开始出现的时代是(3 ) A.春秋B.战国C.西汉D.东汉 8.《诗经·豳风·七月》是(3 ) A.史诗B.情爱诗C.农事诗D.社会政治诗 9.贾谊政论散文的主要特点是(4 ) A.夸张渲染,辞藻华丽B.多用典故,造语艰深 C.想象丰富,飞动飘逸D.气盛情切,纵横铺排 10.《史记》的作者是( 3 ) A.班固B.范晔C.司马迁D.司马光 11.《汉书》所记载的是(2 ) A.后汉的历史B.西汉的历史C.东汉的历史D.两汉的历史 12.最早收录“古诗十九首”的总集是( 2 ) A.《玉台新咏》B.《文选》C.《乐府诗集》D.《古诗纪》 13.刘勰《文心雕龙》提出的文论观点之一是(3 ) A.夺胎换骨说B.草蛇灰线说C.宗经征圣说D.摩罗诗力说

中国古代文学史1复习资料

三、先秦三古七段 上古:先秦两汉1先秦2秦汉 中古:魏晋至唐中叶 3魏晋-明中叶4唐中叶至南宋5元初至明中叶 近古:明中叶-“五四6明嘉靖初至鸦片战争7鸦片战争至“五四” 先秦文学的特点:文史哲不分,诗乐舞结合 掌握三首诗歌《擊壤歌》:“日出而作,日入而息。鑿井而飲,耕田而食。帝力于我何有哉!” 《彈歌》:“斷竹,續竹,飛土,逐宍。” 《蜡辞》: “土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽!” 神话产生与内容:1、自然神话2创世神话3英雄神话 神话的演变1、历史化2、宗教化3、文学化扩充下如何历史化等等 《诗经》又称《诗三百》存目311篇,其中《南陔》、《白华》等六篇“笙诗”,有目而无辞, 故实有305篇。 《诗经》主要收集了西周初年至春秋中叶(前11至前6世纪)五百多年间的作品。 采诗、献诗、删诗孔子 风:周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风,共160篇。 雅:小雅、大雅,共105篇 颂:周颂31,鲁颂4,商颂5,共40篇。 《毛公鼎》,长四百九十七字, “抵得一篇尚书”。 《尚书》的概念: 我国最早的一部历史文献。《尚书》原称《书》,“尚”通“上”,指“上古之书”;又称《书经》。《尚书》的内容:《虞书》2篇,《夏书》2篇, 《商书》5篇, 《周书》19篇。 《春秋》:第一部编年体断代简史。上起鲁隐公元年(前772),下迄鲁哀公十四年(前481),共二百四十二年。 《春秋》笔法:“不虚美,不隐恶,以一字寓褒贬。”(教材在扩充) 春秋三传:《左传》与《春秋公羊传》(公羊高)、《春秋榖梁传》(谷梁赤)合称“春秋三传”。《左传》的叙事特征 1、以叙事体现道德评价。2、叙事手法的多样化:倒叙、预叙、插叙、补叙等。3、注重完整叙述事件的过程与因果关系,且常有道德化与神秘化的特点。4、富有戏剧性。5、善于写人,个性鲜明,以对话为主要表现手段。6、善于写战争。7、擅长细节描写。 《国语》的成书与体制我国最早的一部国别史。

中国古代文学史 魏晋南北朝隋唐文学 文学史期末考试参考答案整理 总版

请尊重原版,答案仅供参考,勿依赖中国古代文学史(魏晋南北朝隋唐文学)文学史期末考试答案整理(总版)1.建安诗歌的特征。 建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期,指曹氏三祖时期的文学,其中诗歌的成就最高,乐府诗向文人诗转化,五言诗达到了成熟,开启了文人诗的时代,并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌的主要特点有其独特的时代特征, 1.政治理想的高扬是当世文人的写作特点之一;东汉末年的动乱,使当时的文人饱受乱离之苦,也激起了他们的政治热情,建功立业、扬名后世,成为当时文人的共同追求。 2.其次一个建安诗歌的主题是人生苦短的哀叹。其造成的主要原因同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果; 3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现,在进行诗歌创作的时,不肯效法前贤或同辈,多为另辟蹊径,努力展现自己的风格。如曹操诗的古直悲凉,气韵雄沉,曹丕诗的便娟婉约,有文士气,曹植的“骨气奇高,辞藻华茂,情兼雅怨,体被文质”等等。 4.其次建安诗歌还有一个重要的特征就是其带有浓厚的悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上,都敢于正视苦难的社会与人生,勉励自己及他人惜时如金,及早建功立业,赢得不朽声名的积极向上的特征。

2.建安诗歌与正始诗歌的异同。 建安七子时期,处于曹魏政权创立之期,同样也是鼎盛之期,文士也是政权的把握者,此时的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起,一三曹为中心形成了慷慨悲壮的“建安风骨”。而曹魏后期,政局混乱,曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能,司马懿父子掌握了政权,废曹芳,弑曹髦,大肆诛杀异己。此时文人的处境和命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害,或者逃避司马的统治却也大部分不得善终。正始时期的诗人,政治理想落潮,普遍出现危机感和幻灭感。此时诗歌的风格也就与建安时期迥异了,反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了,抒写个人忧愤的诗歌增多了。 从诗人构成来看,建安时期的写作生力军为三曹和建安七子,而正始时期是由竹林七贤构成主体。三曹及七子是曹魏时的政权中心,同时也构成了当时政治与文化的中心;而竹林七贤是处于一个和司马氏背离的对立位,七贤基本上处于政治的边缘地域。这是两个时代诗人不同的本质所在,也造成了两个时期诗风的风格变化。建安的诗风慷慨悲凉,却不是对政权的不满,而是一种积极向上,昂扬慷慨的建功立业之心;除此之外还有对于人生苦短的哀叹,还有岁月短促、功名未立,却仍努力追求的主题。而正始颇多感慨之词,抒发个人忧愤。 而从历史文化背景来看,建安时期的文学走向自觉的时代,也是诗人创作个性高扬的时代,还有从两汉时期儒家一统刚刚走过的思想解放;正始玄学与魏晋风度是与司马氏标榜的“名教”抗衡的产物。在建安时期,由于思想解放,写作风格颇为“通脱”,像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时,为曹操的代表作之一。竹林七贤之一阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首,是其政治感慨的记录。这些诗抒发感

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主,所载史事起于周穆王,终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外,又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样,但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中,以瘦硬奇警为诗风特点,直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____,____”。 10、晚清道、咸时期,与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中,选出一个正确答案,并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按()来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是() ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、()是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、(因故缺失) 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》,拔萃于《咏史》,指的是() ①斑固②张衡③左恩④庾信 6,提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是() ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗,题目叫做() ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中,专攻近体而使律诗通俗化的是() ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻,深婉开少游”的北宋作家是() ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张,诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是() ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中,()是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是() ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论,见于所著()

《中国古代文学史》练习题及答案完整

《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后,诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分,文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分,商周之际,--------------官从原始宗教中脱离出来,成为新兴文化的代表。 7、西周时期,文化为-----------所垄断,春秋战国之际,兴起了一个---------的阶层,成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史,到------,再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始,----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中,以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句,较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分,其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”,标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。

中国古代文学史3考试重点

1、杨维帧:牛鬼蛇神。鉄崖体,诗文标新立异,义象大,用语奇,题材有所开拓。风格秾丽瑰奇,纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节,心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就:形象塑造以情动人;情节双线;文辞有神韵、语言个性化、心理描写;格律独创吻合剧情;扶植人伦,注重教化作用。 3、《窦娥冤》:悲剧审美;戏剧结构单纯明快;人物形象生动,窦娥性格发展;语言自然本色。 《西厢记》:体制创新,五本二十一折适应复杂剧情;结构起伏,悬念;人物刻画;语言本色中又见典雅富丽,点染名句,诗化,叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派,叠字衬字,情感细腻,玩世态度,倔强性格。马致远清丽派,寓情于景,意境深幽。句式灵活多变伸缩自如;以俗为尚,口语化散文化;审美取向明快显豁,自然酣畅。 5、茶陵派李东阳,追求典雅流丽,师法先秦古文,诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明,文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧,唐宋古文。归有光,感情真挚动人者深;讲究剪裁布局,其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙,文自西京,诗自天宝而下,具无足观。文学结派斗争,拟古恶流。 6、公安派袁宏道,反对贵古贱今剽窃,主张通变;独抒性灵(作家个性,发展观点反抄袭);推崇民歌小说通俗文学。局限,琐事,缺深厚社会内容;过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春,通变标新立异;深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派,合律依腔;语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派,至情论;意趣说;不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹(对比名义;执政思想;内部关系。正统观,底层人民愿望。)忠义,诸葛亮关羽。艺术:七实三虚(移花接木、添枝加叶、凭空造影)人物塑造(对比,夸张渲染,类型)结构(纵式,主线,横面设计,重要场面人物)语言通俗,人物刻画简略 9、《西游》成书:三藏取经;民间流传与创作(历史与传统融合;宗教色彩淡化,神话世俗色彩加重;个人集大成)。思想内容:隐喻现实(三国度);三教观念;人性多重组合;悟空反抗;思想矛盾。艺术:奇人事境,人物神物人性;幽默讽刺手法;线性结构,小故事,主线 10、《金瓶梅》西门庆:金钱权势色欲。典型意义:真实立体的人性,时代人物(官商霸,好货食利的市民社会,纵欲主义的时代潮流)艺术:文人创作长篇小说;现实主义小说(新题材,开两大流派);网状结构,辐射;类型化向典型化。 11、“三言”主旨:爱情,统治黑暗,友谊,市民生活。艺术:市民文学与文人文学的融合。情节奇;语言口语化;情节发展中塑造人物;人情世态描绘,心理

中国古代文学史题库

中国古代文学史题库 第一编先秦文学 《诗经》是按、、三类编排的,一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有、、、、等十五“国风”,共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和,前者有篇,后者有篇,共篇。

6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂,它们分别有篇、篇和篇作品,共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、、四家,它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是,这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本,最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉传,东汉笺, 一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》,并分析其结构和艺术特色。 二、解释:1、叙事散文2、《左传》3、《国语》4、《战国策》 三、填空 1、我国散文最早的源头是。

2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是。 5、《左传》记事起于年,止于年。 6、《左传》描写的重大战争有、、、、。7、叙事散文中以记言为主的著作是。 三、简答 1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面? 2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现? 3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色? 四、论述 试论先秦说理散文对后世的影响。

第五章屈原与《楚辞》 一、熟读并讲析《离骚》(力争背诵);默写并赏析《国殇》。 二、解释:1、《楚辞》2、《离骚》 三、填空 汉时,王逸则写出了《》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和。 4、曾令淮南王刘安为《》一书作注解,其宾客还集体创作了《》一书。 5、汉代、、等文化机构的设立,为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心,苞括宇宙,总揽人物”的人是,则说了“究天人之际,通古今之变,成一家之言”,后者选自《》。

古代文学史的期末试题及答案

1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么?二者的主要区别是什么? 一:建安诗歌的时代特征,亦即“建安风骨”。其内涵是: 1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神,具有鲜明的时代特色。 2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。 3、强烈的个性表现。曹操的诗古直悲凉,气韵沉雄;曹丕诗便娟婉约,有文士气;曹植诗“骨气奇高,词采华茂,情兼《雅》怨,体被文质”。 4、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。 这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内涵。 二:“正始”是魏齐王曹芳的年号,文学史上所说的正始文学,还包括正始以后直到西晋立国这一时期的文学。 1. 寄托遥深。正始时期,魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争,文人政治理想落潮,普遍出现危机感和幻灭感,诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深,诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀,体现出正始诗风的独特面貌。 2.、词旨渊永。除了时局政治的影响外,这一时期盛行的玄学思潮也对文学风貌的变化产生了深刻的影响。玄学作为一种社会思潮,其渊源可追溯至汉末,但谈玄而成为一种社会风气,则是正始年间出现的。 三:两者不同之处: 1、建安风骨体现的是争霸天下的雄心壮志和乱世黎民悲惨命运交织在一起的现实情怀。而正始诗风则完成了由关注现实到关注生命本体的演变。 2、以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时,又表现了统一天下的理想和壮志,有着鲜明的时代特色,具有慷慨悲凉的独特风格,这种杰出成就被称为建安风骨也叫魏晋风骨。 3、正史诗风以阮籍、嵇康为代表,以使气命诗、诗心遗论与清俊、遥深为表现特征。 4、建安风骨到正始诗风的嬗变表现在建安激情的一步步退潮。曹植由立足现实到寻求精神超脱,是建安激情。 2、试述“三曹”的诗歌创作及成就 (一):曹操诗歌创作的内容:一:反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。二:表现积极进取的精神和统一天下的抱负。三:游仙诗。 成就:曹操是一个叱咤风云的乱世英雄,又是建安文学的领袖,影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的精神,反映社会动乱和人民苦难,表现其政治理想,抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻,结构也不很精致,喜欢从大处落笔,语言古朴,气势宏伟,内涵厚重,风格悲凉慷慨,沉郁雄健,显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始,走上了新的发展道路。 (二)曹丕的诗歌宴游诗:言志诗:爱情诗 成就:曹丕在文学上的贡献(1)《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。 1、对文学价值的重视。 2、提出“文以气为主”的观点。 3、初步探讨了各种文体的特点(2)《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 (三)曹植的创作 前期诗歌的内容:一是反映战争和动乱。二是抒发理想和抱负,呈现出一种豪迈气概,洋溢着乐观和浪漫的情调,富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》。 后期诗歌内容可分为4类:一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇,二是以思妇、弃妇寄托身世,表白心迹的诗篇,三是述志诗四是游仙诗 成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。 2、形成“骨气奇高,辞采华茂,情兼雅怨,体被文质”的独特风貌。 3、善为警句,工于起

00538-中国古代文学史(一)-最全大纲复习资料完整版

00538 中国古代文学史(一) 大纲复习资料完整版 第一编先秦文学 第一章上古歌谣和神话传说 第一节上古歌谣 第二节神话传说 第二章《诗经》 第一节《诗经》的来源,分类和流传第二节社会政治诗 第三节情爱诗 第四节史诗及其他 第五节《诗经》的文学成就 第三章先秦散文 第一节历史散文 第二节诸子散文 第四章屈原和楚辞 第一节楚辞的产生 第二节屈原及其创作 第三节《离骚》 第四节屈原的其他作品 第五节宋玉及其他楚辞作家第二编秦汉文学 第一章秦汉散文 第一节李斯与秦代散文 第二节贾谊与西汉初期散文 第三节刘向与西汉中后期散文 第四节东汉散文 第二章司马迁与汉代史散文 第一节司马迁及其《史记》写作 第二节《史记》人物传记的文学成就 第三节班固《汉书》及东汉其他历史散文 第三章汉代辞赋 第一节贾谊,枚乘与汉初辞赋 第二节司马相如扬雄 第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变第四章汉代诗歌 第一节乐府民歌 第二节五言诗的起源 第三节《古诗十九首》及其他 第三编魏晋南北朝文学 第一章建安风骨 第一节曹操与曹丕 第二节曹植 第三节建安七子及蔡琰 第二章正始之音 第一节时代思潮与正始诗歌第二节阮籍诗 第三节嵇康诗第三章两晋诗坛 第一节太康诗风 第二节左思与刘琨 第三节游仙诗与玄言诗 第四章杰出诗人陶渊明 第一节陶渊明的生平及思想 第二节陶渊明的诗歌 第三节陶渊明的散文和辞赋 1

第五章南北朝诗歌 第一节南朝诗歌 第二节北朝诗歌 第三节南北朝乐府民歌 第六章魏晋南北朝赋 第一节建安赋作的繁荣 第二节两晋赋坛的多样化倾向 第三节精致化的南朝骈赋 第四节北朝赋与庾信 第七章魏晋南北朝散文 第一节魏晋文章 第二节南朝骈文 第三节北朝散文 第八章魏晋南北朝小说 第一节魏晋南北朝小说创作的繁荣 第二节志怪小说与《搜神记》 第三节志人小说与《世说新语》 第九章魏晋南北朝文学批评 第一节魏《典论?论文》与《文赋》 第二节刘勰《文心雕龙》 第三节志人小说与《世说新语》 第三节钟嵘《诗品》及其他 第四编隋唐五代文学 第一章隋代文学与初唐诗歌 第一节隋代文学 第二节贞观诗坛与“初唐四杰” 第三节杜审言与沈,宋 第四节陈子昂与张若虚等 第二章盛唐诗歌 第一节王维,孟浩然等山水诗人 第二节王翰,王昌龄,崔颢等豪侠诗人第三节高适,岑参等边塞诗人 第三章李白第一节李白的生平和思想性格 第二节李白的乐府歌行 第三节李白的绝句 第五节李白诗歌的艺术成就及影响第四章杜甫 第一节杜甫的生平和思想 第二节杜诗的“诗史”性质及写实手法第三节杜诗的沉郁顿挫和律体成就 第四节杜诗的集大成和对后世的影响第五章大历诗坛 第一节韦应物与刘长卿 第二节大历十才子 第三节顾况,李益 第六章中唐诗歌 第一节白居易,元稹等人 第二节韩愈,孟郊 第三节李贺 第四节刘禹锡,柳宗元 第七章李商隐与晚唐诗歌 第一节李商隐 第二节杜牧,许浑 第三节贾岛与姚合 第四节皮日休,陆龟蒙,司空图等 第八章唐代散文 第一节唐代古文运动 第二节韩,柳散文的杰出成就 第三节晚唐的讽刺小品文 第九章唐传奇与变文,俗讲 第一节唐代传奇小说 第二节敦煌变文与俗讲 第十章唐五代词 第一节早期的民间词与文人词 第二节温庭筠,韦庄与花间词 第三节冯延巳,李煜与南唐词

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔(怪)小说:出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材,参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争,比附性的编织了神怪形象系列,将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下,接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义:所谓历史演义就是用通俗的语言,将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材,组织、敷演成完整的故事,并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱,所以明代“罗贯中氏《三国志》一书,以国史演为通俗演义,汪洋百馀回,为世所尚,嗣是效颦日众,因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻,其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子:也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派,其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的,这是前七子文学复古的实质所在。

临川派:以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派,又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情,不拘音律,常以男女至情反对封建礼教,以奇幻情节承载浪漫风格,以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家:侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长,汪琬写人状物笔墨生动,侯方域的影响最大,继承韩、欧传统,融入小说笔法,流畅恣肆,委屈详尽。 “四声猿”:“四声猿”语出郦道元《水经注》:“猿鸣三声泪沾裳”,是一组杂剧,包括《狂鼓史渔阳三弄》(1折)《玉禅师翠乡一梦》(2折)《雌木兰替父从军》(2折)《女状元辞凰得凤》(5折)四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆,在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神,带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧,呼喊久积于胸的牢骚,张扬狂放不羁的个性,表现愤世嫉俗的精神。 公安派:中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟,因其籍贯为湖广公安(今属湖北),故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点:①反对剿袭,主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向,主张文学应随时代而发展变化,应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵,不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

《中国古代文学史》复习题

《中国古代文学史》复习题——论述题 1.论述《诗经》的主要文学成就。 2.试论《左传》的文学特色。 3.试论《孟子》文章的主要特点。 4.试论《庄子》的寓言特点。 5.分析《离骚》的思想内容。 6.试论《史记》描写人物的艺术特点。 7.结合作品,说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8.论《古诗十九首》的艺术特点。 9.试论曹植诗歌的思想内容。 10.分析曹植诗歌的艺术成就。 11.试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12.试论左思《咏史》的艺术成就。 13.说明鲍照诗歌的艺术成就。 14.试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15.试述李白诗歌的主要艺术特点。 16.分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17.试述杜诗的“集大成”。 18.说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19.试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20.分析李商隐诗歌的艺术特色。 21.试论李煜前期词与后期词的不同。 22.试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23.试论苏轼对宋词的贡献。 24.试论李清照词的艺术特色。 25.试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26.试论辛弃疾词作的艺术成就。 27.试论《西厢记》的艺术特色。 28.试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29.试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30.试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31.试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32.试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33.论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34.试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1.(1)写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。 (2)赋、比、兴的艺术手段。 ①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事,也可以是直接的刻画描写,

中国古代文学史期末考试试题

中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪,因其地位显赫,故当时多有效其体者,称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人,按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同,大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_,代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品,在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指:,孔融,陈琳,王粲,徐干,阮瑀,应玚,刘桢。

12、诗经的艺术特色,从赋,比,兴,等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰,也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志,其原名《焦仲卿妻》,作者为徐陵。 14、昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到:“物或损之而益,或益之而损。”“祸兮福所倚,福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家,《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱,也是后来小品文的典范,它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”,他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句,其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲,成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨:是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年,建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神, 真实广泛地反映社会现实和人民苦难,展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大,笔调明朗,形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实,表达了 统一天下的

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案(一) 一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的,请将正确选项前的字母填在题后的括号内。 1.关于神话的产生,一向比较通行的解释有两种:一种是劳动说,另一种是()A.宗教说B.游戏说C.模仿说D.宣泄说 2.《诗经》的传统分类是() A.南、风、雅B.风、雅、颂C.雅、颂、南D.颂、南、风 3.《尚书》内容所属的类别是() A.哲学散文集B.历史散文集C.文学散文集D.艺术散文集 4.《左传》内容反映的历史时期是() A.先秦B.西周C.春秋D.战国 5.《庄子》散文运用的主要手法是() A.重言B.卮言C.寓言D.杂言 6.《离骚》在诗歌形式上所属的全式是() A.四言体B.五言体C.七言体D.杂言体 7.以《谏逐客书》为代表的李斯散文最鲜明的特色是() A.流畅谐偶B.铺陈排比C.质实无华D.诙谐反讽 8.刘勰《文心雕龙?明诗》对《古诗十九首》的评价是() A.惊心动魄,一字千金B.发于天籁,本乎人情 C.婉转附物,怊怅切情D.凭空模拟,文法极奇 9.《史记》的五种体例中,“世家”这种体例是() A.记述历代帝王的兴衰沿革B.记述特殊人物或集团的事迹 C.记述重要人物的家族兴衰D.记述王侯各国的史实和状况 10.《汉书》所属的历史编自体例是()

A.编年史B.纪传体通史C.断代史D.国别史 11.枚乘的《七发》所标志的赋体发展阶段是() A.骚体赋的终结B.抒情小赋的开端C.骈赋的开端D.大赋文体的形成 12.形制完整的文人五言诗,最早出现的时期是() A.西汉中期B.西汉末期C.东汉前期D.东汉末期 13.代表曹操悲凉沉雄诗风的名句是() A.置酒高堂,悲歌临觞。人寿几何,逝如朝霜B.慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康 C.目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄D.遗荣荣在,外身身全。卓哉先师,修德就闲 14.刘桢诗歌的风格是() A.骨气奇高,词采华茂B.文多兼善,辞少瑕累 C.真骨凌霜,高风跨俗D.怀文抱质,语气低婉 15.历史上对阮籍好酒性格的描述是() A.嗜酒能啸,善弹琴。当其得意,忽忘形骸B.任性而行,不自雕励,饮酒不节 C.造饮辄尽,期在心醉。既醉而退,曾不吝情去留D.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁 1、A 2、B 3、B 4、C 5、C 6、D 7、B 8、C 9、D 10、C11、D 12、C 13、B 14、C 15、A 16.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是() A.儿女情多,风云气少B.寄言上德,托意玄珠C.农事家常,怡然自适D.庄老告退,山水方滋 17.史称陶渊明不事权贵的性格表现是()

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