登高原文-翻译及赏析
登高原文|翻译及赏析
创作背
此作于唐代宗大历二年（767年），时在夔州。这是五十六岁的老在极端困窘的情况下写成的。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。不久严武病逝，杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。一天他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为七律之冠的《登高》。
整体
此诗载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用急二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人
登上高处，峡中不断传来高猿长啸之声，大有空谷传响，哀转久绝（《水经注江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句天对风，高对急；下句沙对渚，白对清，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，尽谢斧凿，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有起二句对举之中仍复用韵，格奇而变（《别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。无边不尽，使萧萧滚滚更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有建瓴走坂、百川东注的磅礴气势。前人把它誉为古今独步的句中化境，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个秋字。独登台，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。常作客，指出了诗人飘泊无定的生涯。百年，本喻有限的人生，此处专指暮年。悲秋两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，
故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联雄阔高浑，实大声弘的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的万里百年和上一联的无边不尽，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句飞扬震动，到此处软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像未尝有对，胸腹好象无意于对。仔细玩味，一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律。不只全篇可法，而且用句用字，皆古今人必不敢道，决不能道
者。它能博得旷代之作（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
名家点评
宋罗大经《鹤林玉露》：杜陵诗云：万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里，地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字之间含有八意，而对偶又极精确。
宋杨万里《诚斋诗话》：词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。前一联蜂腰，后一联鹤膝。
宋刘克庄《后村诗话》：此两联（按指无边落木四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齐九日》七言之上。
元方回《瀛奎律髓》：此诗已去成都分晓。旧以为在梓州作，恐亦未然。当考公病而止酒在何年也。长江滚滚，必临大江耳。
明凌宏宪《唐诗广选》：杨诚斋曰：全以萧萧滚滚唤起精神，见得连绵，不是装凑赘语。刘会孟曰：三、四句自雄畅，结复郑重。
明王世贞《艺苑卮言》卷四：老杜集中，吾甚爱风急天高一章，结亦微弱。
明李东阳《麓堂诗话》：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏蓝天庄》为律师绝唱，何耶？
明张綖《杜工部诗通》：少陵派有二诗，一派立论宏阔，如此篇万里悲秋常作客，百年多病独登台及二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无其流为宋诗，本朝庄定山诸公祖之。一派造语富丽，如珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥及，鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞落舞筵等作，其流为元诗，本朝杨孟诸公祖之。
明胡应麟《诗薮》内编卷五：作诗大法，唯在格律精严，词调稳契，使句意高远，纵孜孜可剪，何害其工？骨体卑陋，虽一字莫移，何补其拙？如老杜风急天高乃唐七言律诗第一首。风急天高一章五十六，如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学。微说说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七言律第一也。元人凭此诗云：一篇之内，句句皆奇，一句之内，字字皆奇；亦有识者。
明胡震亨《唐音癸签》：无论结语膇重，即起处鸟飞回三字，亦勉强属对，无意味。
明陆时雍《唐诗镜》：三、四是愁绪语。
明周珽《唐诗选脉会通评林》：陆深曰：杜格高，不尽合唐律。此篇声韵，字字可歌，与诸作又别。蒋一葵曰：虽起联而句中各自对，老杜中联亦多用此法。吴山民曰：次联势若大海奔涛，四叠字振起之。三联常、独二字，何等骨力！周珽云：章法句法，直是蛇神牛鬼佐其笔战。
明王夫之《唐诗评选》：尽古来今，必不可废。结句生僵，不恶，要亦破体特断，不作死板语。
清查慎行《初白庵诗评》：七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。
清何焯《义门读书记》：远客悲秋，又以老病止酒，其无聊可知。千绪万端，无首无尾，使人无处捉摸，此等诗如何可学？风急天高猿啸哀，发端已藏独字。潦倒新停浊酒杯，顶百年多病。结凄壮，止益登高之悲，不见九日之乐也。前半先写登高所见，第五插出万里作客，呼起艰难，然后点出登台，在第六句中，见排奡纵横。
清高宗敕编《唐宋诗醇》：气象高浑，有如巫峡千寻，走云连风，诚为七律中稀有之作。后人无其骨力，徒肖之于声貌之间，外强而中干，是为不善学杜者。
清吴昌祺《删订唐诗解》：太白过散，少陵过整，故此诗起太实，结亦滞。
清张世炜《唐七律隽》：四句如千军万马，冲坚破锐，又如飘风骤，折旆翻盆。合州极爱之，真有力拔泰山之势。
清黄叔灿《唐诗笺注》：通首下字皆不寻常。
清沈德潜《唐诗别裁》：八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格奇变。昔人谓两联俱可裁去二字，试思落木萧萧下，长江滚滚来，成何语耶？好在无边、不尽、万里、百年。
清王士禛《带经堂诗话》卷三：七言律有以叠字益见悲壮者，如杜子美无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟是也。
清施补华《岘佣说诗》一六二：《登高》起二风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回，收二艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯，通首作对而不嫌其笨者，三四无边落木之句，有万钧之气；五六万里悲秋二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。
清杨伦《杜诗镜铨》：高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。
清方东树《昭昧詹言》：前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，变化笔法。五、六接递开合，兼叙点，一气喷薄而出。此放翁所常拟之境也。收不觉为对句，换笔换意，一定章法也。而笔势雄骏奔放，若天马之不可羁，则他人不及。
清曾国藩《十八家诗钞》：张云：此孙仅所谓夐邈高耸，若凿太虚而号万窍者。