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《红楼梦》中限制叙事视角的陌生化效果

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《红楼梦》中限制叙事视角的陌生化效果

作者:孟强

来源:《文教资料》2019年第27期

摘 ; ;要:《红楼梦》中的环境、事件、人物描绘是叙事文学的经典,历来是人们探讨的重点。本文从限制叙事视角的运用角度探讨《红楼梦》中的环境、事件、人物经典描绘的独特艺术魅力及其体现出的陌生化效果给读者带来的积极阅读快感和审美体验。

关键词:《红楼梦》 ; ;限制叙事视角 ; ;陌生化

限制叙事视角对于事件的发展和人物的心中所想就会知之甚少,文学作品的阅读者就不会被动接触作者所述的事件与人物,增加读者的阅读与接受的难度,延长读者对作品内涵的感觉时间,在一定程度上使读者的阅读期待受挫,时间的发展过程在读者的阅读过程中得以突出和强调,使读者在主动探索中增加审美快感。正如什克洛夫斯基所说:艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。《红楼梦》运用限制叙事视角的例子颇多,笔者试从环境、事件、人物三个方面探讨《红楼梦》中有限叙事视角的运用。

一、限制叙事视角在环境描绘中的运用

贾府和怡红院是演出这场悲金悼玉的故事的大环境。对于它们的描写,作者显然花费了大量心思。贾府是一座气派的敕造府邸,若用全知叙事视角正笔直写,则很难写尽、写好、写活。正如曹雪芹在写刘姥姥进贾府之前交代的那样:贾府一宅的人和一天的事如同乱麻一般,没有头绪做纲领。曹雪芹主要运用有限叙事视角,借冷子兴、贾宝玉、刘姥姥三人的口与眼,对贾府进行三笔皴染。

在第二回中,曹雪芹借助冷子兴和贾雨村二人之口将贾府“演说”了一番,这是对贾府的第一笔皴染,算是远景;在第三回中,林黛玉进贾府,这是对贾府的第二笔皴染,算是近景;等到林黛玉进入贾府之后,作者借助林黛玉的眼睛对贾府做了一次全景式的扫描与交代,算是内景[1]。在第六回中写到刘姥姥进贾府,刘姥姥先是与贾府的仆从打交道,后借刘姥姥之口,未

写贾家之主,先写贾家之仆,乃是为主子作引子,露出其冰山一角。接下来又写了刘姥姥来到贾府后门见到的一些生意担子和一些厮闹的小孩,这是第三笔皴染,也是近景。虽然作者没有正笔写贾府,但通过以上这三笔皴染,已将贾府这个钟鸣鼎食之家的气派烘托得极有神脉。

需要着重解读的是刘姥姥进贾府,尤其是刘姥姥看见王熙凤家里所挂的钟表的片段。在这里曹雪芹自始至终都是在写钟,却始终没有告诉我们钟的名称,“常常不用事物原来的名称来指称事物,而是像描述第一次看到该事物一样去加以描述”[2],他只是依照刘姥姥看到的、听到的、感觉到的,对钟表进行了一番描述,例如那钟声是像“打箩柜筛面的一般”,那种表的外形像“匣子”与“秤砣”。这样新颖别致的描述不仅勾起了读者的好奇心,引起了读者的兴趣,更

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