山药蛋派小说创造的主要特点

山药蛋派小说创造的主要特点，以赵树理小说为例

1、带有浓郁的地域性特点，因赵树理生在山西农村，长在山西农村，所以作品也以表现反

映农民生活为主。包括《李有才板话》的阎家山、《锻炼锻炼》的“争先农业社”、《登记》的张家庄等等。

2、表现出一种现实主义态度，敢于直面现实，赵树理小说又被称为是“问题小说”也在于

他敢于揭露农村存在的现实问题，而不是一味的唱赞歌。在小说《锻炼锻炼》中通过塑造“小腿疼”和“吃不饱”两个落后农村妇女的形象，她们总是以种种借口不参加集体劳动，可是哪里有占便宜的事又总是能第一个到场。揭示了在吃大锅饭的体制下许多农民钻空子占便宜，以及党内干部姑息纵容态度，揭示了“想批评中农干部中的和事老的思想问题”。赵树理揭示现实问题的目的是为了真实地反映农民心声并且希望能够指导现实生活的实践工作。

3、艺术手法上大众化、民间化的风格。具体表现在人物的塑造、情节的安排以及语言的运

用上。赵树理在情节安排上讲求作品的故事性，有始有终，情节依次展开且一波三折；

人物形象塑造方面，惯用动态表现人物，极少有心理等静态描写，而是采用细节和语言描写。“小腿疼”在听说自己被贴大字报后，急忙赶到社里，破口大骂杨小四。这段情节中，作者通过语言描写，讲“小腿疼”泼辣、刁蛮不讲理好撒泼闹事的形象刻画无疑。

在语言方面，小说作品多是平白易懂的白话，且多添加农村口语，已达到通俗易懂、幽默生动的效果。

革命历史题材小说的主要特点

1、创作的群体特殊，创作者都是从硝烟中走过来的，要么是直接参与过战争有么是战争的

目击者，因此对革命都有着切身的感受。

2、创作意图是为了更好地教育下一代，发扬人民革命的光荣传统。

3、人物塑造以英雄为主，尤其是革命英雄的塑造，且呈现高大全的特点。

4、题材的重大话以及长篇小说的史诗性。该类作品描述内容要么是重大历史战役，比如《保

卫延安》、《红日》就是大规模地表现战争进程；要么是展现巨大的历史变革，例如《红旗谱》《创业史》等；长篇小说的史诗性表现在时间跨度长涉及人物多矛盾冲突剧烈等（《以红旗谱》为例）

5、创作基调以英雄主义和乐观主义为主。具体表现为无视英雄人物的缺点，没有悲剧感以

及回避失败等方面上。

6、特殊的话语表达，长期的战争环境使作家形成了“二元对立”的艺术模式，即“黑与白”、

“敌军与我军”的二级对立。

现代战争小说（英雄成长小说）的三大类型，分别举例

1、以整体视觉为特征的巨制小说（红日、保卫延安）

2、以个人视觉为特征的探索小说（青春之歌）

3、以民间视觉为特征的传奇小说（铁道游击队、林海雪原）

为什么茹志娟说《百合花》是“没有爱情的爱情牧歌”呢？

1、从作者的创作意图而言，当时正处于反右斗争的高峰期，据茹志娟本人回忆，那是人与

人之间已经不复以往般亲近，无形的压力让他无法喘息，因此经常在夜深人静的时候默默回想怀念以往战争年代人与人之间的坦诚。所以从动机上而言，作者没有刻意想去描写爱情，时代也不允许她写爱情。

2、从文本分析来看，“我”泼辣大胆，对“小通讯员”是同志请，“新媳妇”害羞大胆，借

被子的时候捉弄“小通讯员”……

矛盾为什么评价茹志娟的小说是清新、俊逸？

1、题材上以小见大

2、细腻委婉的抒情笔调（女性的视角）

3、构思精巧，讲求细节

（再重点看看）

《红旗谱》中朱老忠人物形象的分析

总的来说是一位具有鲜明的民族性、侠义性、革命性的农民英雄形象

1、有勇有谋，能屈能伸，被迫离乡30年，回乡后并不急着报仇，因为他认识到，现在自

己的力量还不足以对抗冯老兰。要等到合适的时机给予最沉重的打击。

2、他慷慨好义，扶危救困。他自己自助江涛读书，支持反割头税运动，以及冒险探望狱中

的运涛等等。

3、由一个自发的草莽英雄成为无产阶级的先锋战士。刚开始是为了报仇，向地主冯老兰讨

家仇，后来随着情节的发展，运涛江涛分别入党，他的革命动机也逐渐发生改变，也不只是单单为自己，而是全身心的为整个受苦的劳苦大众。

简要分析《青春之歌》中女主人公林道静的形象

1、“五四”影响下具有独立意识和个性解放思想的知识女性。（一出场，一个人独自乘坐火车，一身全白的装束，一包装满乐器的行李）

2、传统思想的反抗者，具体表现为反抗不合理的婚姻以及大胆追求自由爱情和于永泽同居。

3、是新思想的追随者，结识卢嘉川，诀别于永泽，在引领中觉醒。

4、是革命事业的践行者，由一个五四知识女性成长为无产阶级革命战士，由最开始的懵懂无知而被捕入狱到后来的领导革命（再详细读读此书，理清线索）

简述十七年文学中农村题材小说的主要特点：

1、表现新时代新生活

2、塑造农村新人形象，主要是乡村英雄

3、充斥着浪漫主义基调

简要分析17年……是怎样表现新时代新生活的

（从20年代的乡土文学谈到17年文学）

17年农村题材小说中的浪漫主义基调具体表现在哪些方面

1、歌颂党和领袖时的感激与虔诚

2、赞美新人物新风尚时的激动与兴奋（生活的多变和社会风潮的躁动使赞颂成为一种常

态；以及作家强烈的使命感与热情使作家包含激情地赞美新生活）

3、展示生活矛盾时的轻松与豪迈（当先进与落后产生矛盾的时候，落后的思想最终都得以

改造，冲突的结局是喜剧，双方皆大欢喜。这明显带有着乐观色彩）

试简要比较一下柳青《创业史》、周立波《山乡巨变》、赵树理《三里湾》的异同

相同之处在于1、题材的一致性，都是表现合作化题材，都是走社会主义道路

《创业史》的内容是探索中国农民历史命运和生活道路；《山乡巨变》则是描述中国农民走合作化道路，全面描写中国农村的社会主义进程；《三里湾》则是第一部反映社会主义合作化进程的长篇小说

2、人物设计的相似性，在这一点上，三部小说是四十年代土改小说的延续（应该是人物形

象的分析）

以《创业史》主要刻画了四种人物形象—先进农民、落后农民、反动分子、党的使者—梁生保是先进农民，搞合作社，不是为了个人利益而是为了所有受苦农民的利益；他公而忘私，做事勤勤恳恳、任劳任怨，完全摆脱了小生产者自私狭隘观的新人形象（类似于此类的还有刘雨生、王金生等）

梁三老汉是落后农民的代表，他一辈子勤勤肯肯，可是依旧摆脱不了贫困的命运，他最初并不看好合作社，但却关心着合作社的事物；他感谢党让他翻身，有着翻身后的喜悦，可是也

存在着遗留下来的精神负担；他有着农村人的勤劳质朴又存在着小生产者的狭隘保守意识；他既有着农村老头的古板与倔强也有着天真与幽默。

“蛤蟆滩三杰”是落后的代表—

党的使者

不同之处

1、各自的特点不同：《三里湾》延续了赵树理的一贯风格，所以带有着强烈的故事性和幽

默风趣的语言；《创业史》是一部未完成的作品，作者本要完成四部，可是只写出了一部，被公认为是具有“史诗性”、“纪念碑”价值的著作，是因为其宏大的结构和史诗的品格；《山乡巨变》则体现出一股清新气息和乡土风情，这主要来源于作品中自然风貌的描写、风土人情的介绍、以及独具特色的地方用语，显得幽默生动。

2、所产生的文学影响不同：《三里湾》直接带动了山药蛋派的形成，对山西作家产生了深

远影响，尤其是在朴实、故事、幽默等方面；《创业史》对陕西作家产生了深远影响，90年代的“文坛陕军”在体验生活、长篇小说、厚重而大气；《山乡巨变》对湖南作家产生重大影响，“文坛湘军”在风土人情、浪漫气息、清新格调等方面。

试分析《组织部来了个年轻人》中刘世吾的人物形象

1、他有一定的革命经历和较强的工作能力

2、对工作缺乏热情，“就那么回事儿”成了他的口头禅，在对同志出现的错误和缺点是他

采取的是平静和漠然的态度

总的来说，他是一个革命意志衰退的共产党干部形象，是一个颇有深度的官僚主义典型。分析《组织部来了个年轻人》的创作主旨

以往的主旨是反封建官僚，但现在多是理想的坚守和激情的呼唤

1、从作者的气质而言，当时的王蒙只有22岁，具备着青年身上所具备的激情与理想，所

以当他看到社会上存在的革命意志消退的现象时，就不免有了大声疾呼的必要了

2、从作者的创作动机而言，正如他自己所讲

3、从小说的实际来看，本文是从主人翁林震的角度展开的，与其说是揭示官僚主义，不如

说是叙述人心路历程的成长小说。

盘点小说中让人拍案叫绝的奇葩桥段

盘点小说中让人拍案叫绝的奇葩桥段 主角穿越到异界，遇到万年老修士。用中国武术将其打倒。主角不屑地“哼”了一声道：“区区一个万年老怪，也敢挑战我华夏泱泱五千年的武术，真是不知羞耻。”p.s:仔细看一下数字就能get到点。。。。1、很久以前看到的一篇小说，算不上是网络小说～男主第一次坐超音速的客机，旁边是一个漂亮的妹子，飞机起飞后男主向妹子搭讪，结果妹子没反应，男主有点受打击，这时候妹子瞥了一眼发现了男主在说话，于是按了个按钮，妹子的座位超前挪动了十几公分，解释道:由于这是超音速飞机，飞机的速度比声音快，所以要对话的时候说话的人必须按按钮把座位朝前移动emmmmmmmmm然后高潮来了，男主由于晕机，于是跑厕所去吐了，结果出来后发现飞机被俩恐怖分子劫持了，其中一个恐怖分子看到男主，立马把枪口(别问我为什么他们能把枪带上飞机)对准他并扣动扳机，妹子看到后担心的叫了起来，正当男主觉得自己死定了的时候他发现子弹的速度非常慢，瞬间懂了，因为飞机是超音速飞行，所以朝前开枪子弹的速度飞的很慢，男主轻而易举的抓住可以子弹，并且把子弹以超过音速的速度扔向恐怖分子，坏蛋瞬间中枪倒地身亡，另一名恐怖分子直接吓破了胆被制服，于是男主成功化解了一场危机，全飞机的人为他鼓掌，妹子也对他投怀送

抱…………PS：作者你继续，你物理老师的棺材板我已经换成钛合金制的顺便焊牢了2、不记得是在哪本小白文里看到的了，大致意思是：纽约人民医院是美国最顶尖的医院之一PS：作者你知道社会主义和资本主义制度吗？3、某本都市兵王神医流，主角进入女主班级。第一堂课，老师让大家背圆周率，女主背了几百位，反派1背的比女主多些。这时主角不屑一笑也开始背，反派1说你背的根本不是圆周率，女主直接叫反派1闭嘴说主角在倒着背。。。PS：这位作者你家在哪？我带了十万软妹币想去拜你为师4、内殿中，一名身着明黄袍服的中年男子负手而立，他面容坚毅，眼目之间有着威严之气，显然久居高位，而其身后，隐有气息升腾，似炎似雷，发出低沉轰鸣之声。只是若是看向其右臂，却是发现空空荡荡，竟是一只断臂。秦师瞧得中年男子面庞上的黯淡，也是有些不忍，轻叹一声，道：“殿下本是圣龙之命，当惊艳于世，傲视苍穹，怎料到却遭此劫难...”中年男子双掌紧握，一旁的宫装美妇也是眼眶红润，然后捂着嘴剧烈的咳嗽了两声。《元尊》天蚕土豆，新鲜出炉。PS：土豆你的文笔越来越弱了。。。。5、我曾看过一部小说，名字忘了，小说简介说的是：主角重生为一捡垃圾的少年，然后各种套路，踏上人生巅峰的故事。我一看挺有创意的，就去翻了几章，然后。。。就被恶心吐了。最垃圾的桥段是，主角用“强大”的嘴炮能力说服了一起捡垃圾的群众，一起组建一个社团，群众

余华小说的创作特点 (2)

论余华小说创作的特点 在先锋派小说家当中,余华是较为独特的,他的小说对传统的叙事方式和美学风格给予彻底的否定,传达出对现实世界异于常人的认识和感受。他的小说不断地叙说着对自己现实世界中人及人的命运思考、怀疑、迷惑……讲述着一个个人们无法逃离的厄运，展示一幕幕的人生悲剧。以下笔者尝试从哪些方面来阐述余华的小说创作特点。 一、独特的艺术表现形式 形式的意义,在于它对内容的塑造作用。恰当的形式能使内容得到恰如其分的表现,不恰当的形式,不仅不能使内容充分表现出来，而且会损害内容的表达．艺术表现形式一般是指叙述手法和语言的运用,余华的作品对形式的偏好和新形式的创作极大地引起了读者的注意。其实好的故事并不排斥适当的形式,鲁迅的作品就是形式和故事内容的巧妙结合。余华在写《活着》时，由于形式上的装饰意味消失了,叙述重心倾向到人们的命运本身。《活着》以平实的手法,将富贵的苦难一生娓娓道来,尽管他经历了儿子、妻子、女儿、女婿，外孙众多亲人死去的打击,饱尝着孤独无依的痛苦,终日与老牛为伴，但仍以豁达坚韧的人生态度生活在世间。尽管这篇小说与余华八十年代的作品一样，写出许多死亡和那令人发指的暴虐残忍的场面，但往昔梦幻、神秘的感觉已经消退,也摆脱了那阴暗的氛围,从虚幻天空回落到现实大地,小说中完整的故事,清晰的情节线索,达观乐生的生活态度与冷静平实的写作手法，把生存的人生价值包容在从容的形式叙述之中。随着《许三观卖血记》的出版，人们又一次惊叹，余华不仅把故事讲述得精彩绝伦，而且形式感也很强。余华自己也坦言：“我觉得我是从内心深处把握分寸去写作，这不是技巧能够解决的。”［1]《许三观卖血记》昭示了余华崭新的精神气象，悲悯、温情接纳勾销了冷漠无端的暴力,彰显了人生存的艰难和价值。而且余华为表达“这是一本平等的书＂［2]而采取取消作者身份的叙述方式，这也是决定了叙述的节奏和规律,像民歌般迁流漫衍, 流淌着作者平民化、生活化的平和节奏。《许三观卖血记》的形式中最值得提的是幽默的叙述方式,在某种程度上，幽默不仅是一种缓解苦难的方式，而且又是一种叙述策略。因而有了乐观、智慧和平等的思想.通过幽默的方式余华缓解了文本与内容的紧张关系,并建立了文本与现实的新型关系.选择了幽默意味着余华自己经历了与现实的各种冲突之后,开始获得某种宁静、平和与宽广的境界。小说当中，许三观在天灾之年为儿子们炒红烧肉；许三观因与林芳芳的私情被揭露后,天天被罚在家煮饭炒菜的情形;许三观和阿方及根龙因卖血而喝了太多水之后的走路情形；这些对苦难所进行的喜剧化处理,有效地缓解了八十年代余华的暴力与叙事的紧张关系，形成自己艺术的又一次突破。《活着》、《许三观卖血记》的相继面世标志着余华在小说创作中的某种突破。当血肉充盈的意义深度支撑起小说丰满的身躯之后,人们又一次感到在余华的小说中新的形式大厦正拔地而起,旧日的砖瓦仍然使用，但余华已经盖出别样的大厦.余华不但追求艺术表现形式的创新，而且,在他内心的深处,还苦苦寻觅着一种宝贵的东西——人性善 二、人性善的渴望与呼唤 许多评论者都指出,暴力和血腥充满了余华前期的所有作品。的确,余华自己也曾说过他自己在追求一种精神的真实。试图展示一个不曾被重复的世界，一个不被试验重复的世界,因而他对现实世界采取了怀疑与拒绝的态度，他倾听到的是世界崩溃的声音,这种怀疑的态度导致他的作品中一再出现了破坏,当然也就与暴力紧紧联系在一起。处女作《十八岁出门远行》中“我"一踏入社会,感受到的就是欺诈与暴力,而之后的《河边的错误》、《一九八六年》、《现实一种》。余华将这种暴力由陌生人之间演绎到亲人之间,甚至自残。余华为何如此不厌其烦地为我们展示一幅幅鲜血淋漓的人生图景,一次次暴露人性之恶呢？面对世事的险恶与人性的可怕,余华充满了愤懑与焦虑,不遗余力地刻画了人性之恶正是因为他心中强烈的渴望人性之善。正如鲁迅先生在讲述阮籍嵇康反封建的行为时所说:“表面上毁礼教者,实则倒是承认礼教,太相信礼教,因为魏晋时所谓崇奉礼教，是用以自利……于是老实人认为如此利用,亵渎了

玄幻小说经典语录大全

玄幻小说经典语录大全 导语：我可以为你挡下背后的所有冷箭，只要你不伤害我。以下小编为大家介绍玄幻小说经典语录大全文章，欢迎大家阅读参考! 玄幻小说经典语录大全1、因为，守护需要力量。——天蚕土豆《大主宰》 2、如有来生，希望不再是悲剧。——唐家三少《斗罗大陆》 3、一手慈悲买人心，一xx霆镇宵小。——天蚕土豆《大主宰》 4、压力这种东西，说着说着就没有了。——南派三叔《盗墓笔记》 5、有些面具戴得太久，就摘不下来了。——南派三叔《盗墓笔记》 6、吾王起灵归来日，尔等俯首称臣时。——南派三叔《盗墓笔记》 7、唱罢半世浮华曲，流连今生解语花。——南派三叔《盗墓笔记》 8、天地之间，龙凤齐鸣，犹如天地主宰。——天蚕土豆《大

主宰》 9、为得钢骨洒热血，我命由我不由天！——天蚕土豆《斗破苍穹》 10、披了袈裟断了发，守了青铜藏了花。——南派三叔《盗墓笔记》 11、火桑凋零，飘落。鲜红花雨，随风而扬。——辰东《完美世界》 12、少年时,立下凌云志,要踏破这九霄山河!——净无痕《绝世武神》 13、为什么！为什么你总是不肯听我的话啊！——天蚕土豆《武动乾坤》 14、一万年的风吹日晒，永不改变对你的爱。——唐家三少《斗罗大陆》 15、为了值得的事情去死，总比懦弱地活着强！——唐家三少《斗罗大陆》 16、记住你只是一个影子，没有爱与被爱的资格。——唐家三少《斗罗大陆》 17、毅力如山，我自巍然，千锤百炼，方能成器。——天蚕

土豆《武动乾坤》 18、若什么事都要我给你解决了，你还活着干什么？——天蚕土豆《斗破苍穹》 19、不放，说不放就不放，放你跑了，我就没老婆了。——唐家三少《天珠变》 20、吾以炎帝萧炎之名，赦天下万火，听本帝号令！——天蚕土豆《斗破苍穹》 21、比麻木更深一层的，就是淡然，对于死亡的淡然。——南派三叔《盗墓笔记》 22、我可以为你挡下背后的所有冷箭，只要你不伤害我。——天蚕土豆《大主宰》 23、远而望之，皎若太阳升朝霞;迫而察之，灼若芙蕖出渌波。——辰东《完美世界》 24、缘起缘灭，相识梦一场，行走天涯路不同，自当别离时！——净无痕《绝世武神》 25、问世间，情为何物，情动，生死无悔、只为那痴心一笑。——净无痕《绝世武神》 26、然而，脸上的面具脱掉了，人心上的面具却很难脱掉。

先锋小说特点及作家作品

先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。 “先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。 马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。 《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。 小说没有完整的故事情节，只是交错叙述了几个各不相关的故事。平剽悍的藏族神猎手穷布被人请去猎熊，结果发现的是喜玛拉雅山雪人；探险者陆高认识一位漂亮的藏族姑娘央金，央金却意外地死于车祸；陆高和姚亮去看“天葬”，可遭到天葬师的拒绝，以及生性好幻想的弟弟顿月和老实木讷的哥哥顿珠传奇般的生命历程。小说以冈底斯山作为人和事遥远的背景，叙述了西藏迷人的景致与神奇的风俗，展示了充满魅力的生存方式和生存氛围。 在《冈底斯的诱惑》中可以粗浅分析到马原小说创作中的叙事策略:1、用表达印象代替塑造人物和叙述情节;2、用强化叙事形式模糊故事内容的完整性。3、常常有意混淆真实作者、隐含作者、叙述者和人物的身份4、常常有意扭曲时间的线形特征,斩断故事的逻辑联系强调神秘感和不确定性;5、作品互相关联镶嵌,形成互文性。 作品有几个方面引人注目。首先，作者对西藏生活的表现，不注重外部世界影 响下的变化，而着眼于藏民的基本生存状态，如狩猎、放牧、天葬等；着意突出西藏那被宗教气氛包围的神话般的世界，诸如不许外人参观的天葬、雪夜中的温泉景观、高耸于沼泽地的巨大羊头形石块等。这个神话般世界与西藏自然景色的原始荒凉、神秘奇丽相一致，也与藏民生活的粗犷传奇相谐调，从而完整地构成了独特的“初民的世界”。其次，为了与这个神秘的世界相契合，作者采用了独特的叙述方式。几个故事没有什么关联，它们单独成立又串连在一起；故事线索也不很明确，往往突如其来，

论余华小说创作的特点

在先锋派小说家当中，余华是较为独特的，他的小说对传统的叙事方式和美学风格给予彻底的否定，传达出对现实世界异于常人的认识和感受。他的小说不断地叙说着对自己现实世界中人及人的命运思考、怀疑、迷惑……讲述着一个个人们无法逃离的厄运，展示一幕幕的人生悲剧。以下笔者尝试从哪些方面来阐述余华的小说创作特点。 一、独特的艺术表现形式 形式的意义，在于它对内容的塑造作用。恰当的形式能使内容得到恰如其分的表现，不恰当的形式，不仅不能使内容充分表现出来，而且会损害内容的表达。 艺术表现形式一般是指叙述手法和语言的运用，余华的作品对形式的偏好和新形式的创作极大地引起了读者的注意。其实好的故事并不排斥适当的形式，鲁迅的作品就是形式和故事内容的巧妙结合。余华在写《活着》时，由于形式上的装饰意味消失了，叙述重心倾向到人们的命运本身。《活着》以平实的手法，将富贵的苦难一生娓娓道来，尽管他经历了儿子、妻子、女儿、女婿，外孙众多亲人死去的打击，饱尝着孤独无依的痛苦，终日与老牛为伴，但仍以豁达坚韧的人生态度生活在世间。尽管这篇小说与余华八十年代的作品一样，写出许多死亡和那令人发指的暴虐残忍的场面，但往昔梦幻、神秘的感觉已经消退，也摆脱了那阴暗的氛围，从虚幻天空回落到现实大地，小说中完整的故事，清晰的情节线索，达观乐生的生活态度与冷静平实的写作手法，把生存的人生价值包容在从容的形式叙述之中。 随着《许三观卖血记》的出版，人们又一次惊叹，余华不仅把故事讲述得精彩绝伦，而且形式感也很强。余华自己也坦言：“我觉得我是从内心深处把握分寸去写作，这不是技巧能够解决的。”[1]《许三观卖血记》昭示了余华崭新的精神气象，悲悯、温情接纳勾销了冷漠无端的暴力，彰显了人生存的艰难和价值。而且余华为表达“这是一本平等的书” [2]而采取取消作者身份的叙述方式，这也是决定了叙述的节奏和规律，像民歌般迁流漫衍，流淌着作者平民化、生活化的平和节奏。《许三观卖血记》的形式中最值得提的是幽默的叙述方式，在某种程度上，幽默不仅是一种缓解苦难的方式，而且又是一种叙述策略。因而有了乐观、智慧和平等的思想。通过幽默的方式余华缓解了文本与内容的紧张关系，并建立了文本与现实的新型关系。选择了幽默意味着余华自己经历了与现实的各种冲突之后，开始获得某种宁静、平和与宽广的境界。小说当中，许三观在天灾之年为儿子们炒红烧肉；许三观因与林芳芳的私情被揭露后，天天被罚在家煮饭炒菜的情形；许三观和阿方及根龙因卖血而喝了太多水之后的走路情形；这些对苦难所进行的喜剧化处理，有效地缓解了八十年代余华的暴力与叙事的紧张关系，形成自己艺术的又一次突破。 《活着》、《许三观卖血记》的相继面世标志着余华在小说创作中的某种突破。当血肉充盈的意义深度支撑起小说丰满的身躯之后，人们又一次感到在余华的小说中新的形式大厦正拔地而起，旧日的砖瓦仍然使用，但余华已经盖出别样的大厦。余华不但追求艺术表现形式的创新，而且，在他内心的深处，还苦苦寻觅着一种宝贵的东西——人性善。

中国当代文学

注意：文中斜体字乃填空需注意的地方，加点表示同一个问题里相对重要的方面 名词解释 1、第一次文代会：1949年7月2日至19日，北平。中华全国文学艺术工作者代表大会召开，由郭沫若提议，党中央批准。出席代表824人，毛泽东讲话，朱德致贺词，周恩来作了政治报告。这次大会的特点之一就是：长期被分离在两个地区（国民党统治区和共产党领导下的解放区）的文学工作者终于会师。总结了五四以来文艺工作的成绩与经验（国统区茅盾的报告总结了斗争经验并检讨了前国统区的革命文艺运动中的种种“错误”倾向，解放区周扬总结），确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，把延安文学所代表的方向指定为当代文学的方向。预示着新中国当代文学是以40年代解放区战争文艺传统作为主要传统和基础。这次大会被一般的文学史著作称为“当代文学的伟大开端”。 2、民间隐形结构：当代文学作品，往往由两个文本结构所构成——显性文本结构和隐形文本结构。显性通常由国家意志下的时代共名所决定，而隐形则受到民间文化形态的制约，决定着作品的艺术立场和趣味。如电影《李双双》其显性是歌颂大跃进运动的政治宣传品，但其隐形则体现了传统喜剧二人传的男女调情模式。，有意思的是，后者实际上冲淡了前者的政治说教，使作品在一定程度上超越了时代而获得民间艺术的审美价值。 3、双百方针：在1956年5月2日召开的最高国务会议上，毛泽东正

式将双百方针提出，宣布“在艺术方面的百花齐放的方针，在学术方面的百家争鸣的方针，是必要的”，“在中华人民共和国宪法范围之内，各种学术思想，正确的、错误的，让他们去说，不去干涉他们”。“双百方针”的提出，体现了在人民共和国新体制下、在特殊的国际和国内背景下国家最高决策者对社会主义文化政策的一种新的尝试。 4、潜在写作：“潜在写作”现象指“文革”前和“文革”中，中国大陆当代文学中存在的潜在的创作。包括历次政治运动中被剥夺了创作权力的知识分子，但仍在用笔表达内心的理想之歌和感情世界，如：五六十年代的绿原、曾卓、牛汉、穆旦等人的诗歌，张中晓的随笔，丰子恺的散文，沈从文和傅雷的家书等。都保持着连贯性的知识分子精神。 5、无名与共名：“共名”指某一历史时期的思想文化具有一个支配性的统一时代主题。它不仅概括了时代主潮，也可能成为作家表达自己社会见解的主要参照。 “无名”指一个时代不存在一个统一的支配性的时代主题，而是多种主题并存，文化工作和文学创作都反映了时代的一部分主题，但达不到共名状态。 90年代文学的“无名“特征：首先是文学思潮发展的无主潮、无定向、无共名现象，表达出多元化价值取向。其次是作家叙事立场的个人化。第三是开拓了个人心理空间方面的写作实验得以实现。 6、第四次文代会：1979年10月于北平召开中国文学艺术工作者第四次代表大会，邓小平代表中共中央到会祝辞，在阐述党对文艺工作

网络作家十二主神介绍

“网文之王”是网络文学界首个为全行业创办服务的奖项，通过业内权威人士和业界顶尖作者投票，选出年度最受业内肯定的网络作家。“十二主神”席位由前十二强作家占据。 获得首届网文之王十二主神的作家分别是唐家三少、我吃西红柿、辰东、猫腻、梦入神机、烽火戏诸侯、风凌天下、方想、酒徒、柳下挥、天蚕土豆、月关。 1、唐家三少 唐家三少，本名张威，是中国网络文学的代表人物之一，自2004年开始踏足网络文学创作至今，累计创作4000多万字，包含13本畅销作品，四度蝉联网络作家富豪榜冠军，著有《斗罗大陆》、《绝世唐门》、《神印王座》等多部重磅网文神作。2016年9月起，根据他小说改编的5部电视剧和1部电影将陆续开机，白净“书生”唐家三少已开启向世界输送中国的超级IP的征程。 2、我吃西红柿 我吃西红柿是起点中文网白金作家，本名朱洪志，1987年出生。主要作品有《星辰变》、《盘龙》、《星峰传说》、《寸芒》、《九鼎记》、《吞噬星空》、《莽荒纪》，新作《雪鹰领主》正在连载中，目前已有多部作品被改编为网络游戏。现正处于创作高峰期，在网络文学中有很大的影响力和庞大的读者群体，未来佳作可期。 3、辰东

原名杨振东，北京人，是当前网文界最具影响力和代表性的作者之一。辰东开创了玄幻悬念流这一山门，善于设置悬念，想象力超绝，行文如天马行空，超脱不羁，能最大程度调动读者的代入感和心理欲求，使读者们欲罢不能。至2016年8月，《完美世界》一书正式完结，11月1日上传新书。 4、猫腻 猫腻是最优秀的精品网络作家之一。其文字风格细腻，架构有序，情节跌宕，内涵深刻，作品虽多为网络小说，但有较高的文学性，值得阅读。作品《将夜》超越猫腻以往所有作品，给读者带来全新体验，已完美收官，新作《择天记》火热连载中。 5、梦入神机 神机的作品，几乎本本都开创了风靡一时的网文流派，开辟了洪荒流、国术流、神通流等诸多流派。他的作品充满了锋芒和杀伐果断的霸气，独具匠心的设定使他一直保持着先锋者的姿态！作品《阳神》曾创下月票八连冠奇迹，而他的成名作《佛本是道》至今仍被奉为经典。 6、烽火戏诸侯 出生于杭州淳安县。05年开始发文，以《极品公子》一书火遍网络，08年毕业专职网络写手，其作品订阅极高、口碑极好，为网络小说新一代人气作家。大学时代第一部作品是《宗教裁判所》。其代表作有《极品公子》、《宗教裁判所》、

余华小说的创作特点

论余华小说创作的特点 在先锋派小说家当中，余华是较为独特的，他的小说对传统的叙事方式和美学风格给予彻底的否定，传达出对现实世界异于常人的认识和感受。他的小说不断地叙说着对自己现实世界中人及人的命运思考、怀疑、迷惑??讲述着一个个人们无法逃离的厄运，展示一幕幕的人生悲剧。以下笔者尝试从哪些方面来阐述余华的小说创作特点。一、独特的艺术表现形式 形式的意义，在于它对内容的塑造作用。恰当的形式能使内容得到恰如其分的表现，不恰当的形式，不仅不能使内容充分表现出来，而且会损害内容的表达。艺术表现形式一般是指叙述手法和语言的运用，余华的作品对形式的偏好和新形式的创作极大地引起了读者的注意。其实好的故事并不排斥适当的形式，鲁迅的作品就是形式和故事内容的巧妙结合。余华在写《活着》时，由于形式上的装饰意味消失了，叙述重心倾向到人们的命运本身。《活着》以平实的手法，将富贵的苦难一生娓娓道来，尽管他经历了儿子、妻子、女儿、女婿，外孙众多亲人死去的打击，饱尝着孤独无依的痛苦，终日与老牛为伴，但仍以豁达坚韧的人生态度生活在世间。尽管这篇小说与余华八十年代的作品一样，写出许多死亡和那令人发指的暴虐残忍的场面，但往昔梦幻、神秘的感觉已经消退，也摆脱了那阴暗的氛围，从虚幻天空回落到现实大地，小说中完整的故事，清晰的情节线索，达观乐生的生活态度与冷静平实的写作手法，把生存的人生价值包容在从容的形式叙述之中。随着《许三观卖血记》的出版，人们又一次惊叹，余华不仅把故事讲述得精彩绝伦，而且形式感也很强。余华自己也坦言：“我觉得我是从内心深处把握分寸去写作，这不是技巧能够解决的。”[1]《许三观卖血记》昭示了余华崭新的精神气象，悲悯、温情接纳勾销了冷漠无端的暴力，彰显了人生存的艰难和价值。而且余华为表达“这是一本平等的书”[2] 而采取取消作者身份的叙述方式，这也是决定了叙述的节奏和规律，像民歌般迁流漫衍，流淌着作者平民化、生活化的平和节奏。《许三观卖血记》的形式中最值得提的是幽默的叙述方式，在某种程度上，幽默不仅是一种缓解苦难的方式，而且又是一种叙述策略。因而有了乐观、智慧和平等的思想。通过幽默的方式余华缓解了文本与内容的紧张关系，并建立了文本与现实的新型关系。选择了幽默意味着余华自己经历了与现实的各种冲突之后，开始获得某种宁静、平和与宽广的境界。小说当中，许三观在天灾之年为儿子们炒红烧肉；许三观因与林芳芳的私情被揭露后，天天被罚在家煮饭炒菜的情形；许三观和阿方及根龙因卖血而喝了太多水之后的走路情形；这些对苦难所进行的喜剧化处理，有效地缓解了八十年代余华的暴力与叙事的紧张关系，形成自己艺术的又一次突破。《活着》、《许三观卖血记》的相继面世标志着余华在小说创作中的某种突破。当血肉充盈的意义深度支撑起小说丰满的身躯之后，人们又一次感到在余华的小说中新的形式大厦正拔地而起，旧日的砖瓦仍然使用，但余华已经盖出别样的大厦。余华不但追求艺术表现形式的创新，而且，在他内心的深处，还苦苦寻觅着一种宝贵的东西——人性善 二、人性善的渴望与呼唤 许多评论者都指出，暴力和血腥充满了余华前期的所有作品。的确，余华自己也曾说过他自己在追求一种精神的真实。试图展示一个不曾被重复的世界，一个不被试验重复的世界，因而他对现实世界采取了怀疑与拒绝的态度，他倾听到的是世界崩溃的声音，这种怀疑的态度导致他的作品中一再出现了破坏，当然也就与暴力紧紧联系在一起。处女作《十八岁出门远行》中“我”一踏入社会，感受到的就是欺诈与暴力，而之后的《河边的错误》、《一九八六年》、《现实一种》。余华将这种暴力由陌生人之间演绎到亲人之间，甚至自残。余华为何如此不厌其烦地为我们展示一幅幅鲜血淋漓的人生图景，一次次暴露人性之恶呢面对世事的险恶与人性的可怕，余华充满了愤懑与焦虑，不遗余力地刻画了人性之恶正是因为他心中强烈的渴望人性之善。正如鲁迅先生在讲述阮籍嵇康反封建的行为时所说：“表面上毁礼教者，

网络小说作家排名

第35名：写字板 代表作《张三丰异界游》，看起来很有快感的一部yy小说，叙事也比较流畅，值得一看。其他作品：《张三丰异界游》、《比蒙传奇》、《仙之雇佣军》《混沌雷修》代表作：86分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：41分；作品整体水平：15分作品历史地位： 23 总分:331 第34名：天蚕土豆 代表作《斗破苍穹》，起点板砖榜长期占据第一，糙哥，2008年凭借处女作《魔兽剑圣异界纵横》一举折桂拖人王，跻身顶尖作家之类，新作《斗破苍穹》小白文，但一经发布即席卷各大榜单，土豆也因此奠定了在网络原创界难以动摇的顶级拖家地位。百度搜索长期占据第一，故事清洁很老套.每章节注水过多.更新也不稳定，猪脚过于装逼。每张必求月票，经常跪求，精神可嘉。其他作品：斗破苍穹，魔兽剑圣异界纵横，武动乾坤代表作：90分；文笔：79分；目前热度：99分；作品量：34分；作品整体水平：17分作品历 史地位：22（会被淹没在yy文中）总分：341 第33名：雷云风暴 起点众大神之一，代表作《从零开始》，《从零开始》自2005年2月15日第一章上传起，还在继续。在起点书友推荐榜上一直霸占榜首的位置，在书友点击榜上则是稳坐第五名的位置，总收藏榜上则是位居第三，《从零开始》在网游小说的地位无人能取代，百看不厌。由于本书已不断更新超过5年很多读者从初中一直看到读大学，堪称网络文学史上之最。故连雷云风暴本人也在起点首页申明让读者不用担心能不能看到结尾。其他作品：《从零开始》，《界神封印》，《生化危机之重生》，《新亚特兰帝斯》代表作：88分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：45分；（一本抵几本）作品整体水平：14分作品历史地位：29（比 长度，我笑而不语) 总分：342 第32名：兰帝魅晨 代表作《高手寂寞》，很有感觉的一本书，前期不太吸引人，但后来欲罢不能，其实，高手有一颗寂寞的心，因为高手的造就本就是用寂寞堆积而成。想快乐，想精彩，想无虑，就别当高手。后来飞升之后等书都用了其中的人物，可见影响之大。其他作品：天堂瞬间系列：《兰帝魅晨系列之天堂瞬间》《兰帝魅晨系列之新月永恒》《兰帝魅晨系列之断续》。混沌纪元系列：《暂命名》《高手寂寞》《真相堕落》《兰帝魅晨系列之饮》《机械末日》《王》最新完本《情与血》。代表作：96分；文笔：85分；目前热度：80分；作品量：43分；（字数较少）作品整体水平：14分作品历史地位：27（高手也有寂寞）总分：345 第31名：明寐 代表作《异人傲世录》；明寐，真名陈思宇，他的存在就是《异人傲世录》尘世版的另一种解读。仍是成都某大学在校园学生的作者，以其雄键的笔力，已经使自身的价值穿越盆地，跨洋越海，声闻全球灵异文学类。《异人傲世录》奇幻系列由台湾新方舟资讯股份有限公司隆重出版后，短期内飑升港台畅销书榜冠军，网上点击率逾千万。其《异人傲世录》外

论余华小说创作的特点

论余华小说创作的特点 Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT

在先锋派小说家当中，余华是较为独特的，他的小说对传统的叙事方式和美学风格给予彻底的否定，传达出对现实世界异于常人的认识和感受。他的小说不断地叙说着对自己现实世界中人及人的命运思考、怀疑、迷惑……讲述着一个个人们无法逃离的厄运，展示一幕幕的人生悲剧。以下笔者尝试从哪些方面来阐述余华的小说创作特点。 一、独特的艺术表现形式 形式的意义，在于它对内容的塑造作用。恰当的形式能使内容得到恰如其分的表现，不恰当的形式，不仅不能使内容充分表现出来，而且会损害内容的表达。 艺术表现形式一般是指叙述手法和语言的运用，余华的作品对形式的偏好和新形式的创作极大地引起了读者的注意。其实好的故事并不排斥适当的形式，鲁迅的作品就是形式和故事内容的巧妙结合。余华在写《活着》时，由于形式上的装饰意味消失了，叙述重心倾向到人们的命运本身。《活着》以平实的手法，将富贵的苦难一生娓娓道来，尽管他经历了儿子、妻子、女儿、女婿，外孙众多亲人死去的打击，饱尝着孤独无依的痛苦，终日与老牛为伴，但仍以豁达坚韧的人生态度生活在世间。尽管这篇小说与余华八十年代的作品一样，写出许多死亡和那令人发指的暴虐残忍的场面，但往昔梦幻、神秘的感觉已经消退，也摆脱了那阴暗的氛围，从虚幻天空回落到现实大地，小说中完整的故事，清晰的情节线索，达观乐生的生活态度与冷静平实的写作手法，把生存的人生价值包容在从容的形式叙述之中。 随着《许三观卖血记》的出版，人们又一次惊叹，余华不仅把故事讲述得精彩绝伦，而且形式感也很强。余华自己也坦言：“我觉得我是从内心深处把握分寸去写作，这不是技巧能够解决的。”[1]《许三观卖血记》昭示了余华崭新的精神气象，悲悯、温情接纳勾销了冷漠无端的暴力，彰显了人生存的艰难和价值。而且余华为表达“这是一本平等的书”[2]而采取取消作者身份的叙述方式，这也是决定了叙述的节奏和规律，像民歌般迁流漫衍，流淌着作者平民化、生活化的平和节奏。《许三观卖血记》的形式中最值得提的是幽默的叙述方式，在某种程度上，幽默不仅是一种缓解苦难的方式，而且又是一种叙述策略。因而有了乐观、智慧和平等的思想。通过幽默的方式余华缓解了文本与内容的紧张关系，并建立了文本与现实的新型关系。选择了幽默意味着余华自己经历了与现实的各种冲突之后，开始获得某种宁静、平和与宽广的境界。小说当中，许三观在天灾之年为儿子们炒红烧肉；许三观因与林芳芳的私情被揭露后，天天被罚在家煮饭炒菜的情形；许三观和阿方及根龙因卖血而喝了太多水之后的走路情形；这些对苦难所进行的喜剧化处理，有效地缓解了八十年代余华的暴力与叙事的紧张关系，形成自己艺术的又一次突破。 《活着》、《许三观卖血记》的相继面世标志着余华在小说创作中的某种突破。当血肉充盈的意义深度支撑起小说丰满的身躯之后，人们又一次感到在余华的小说中新的

文笔好的高质量的玄幻小说推荐

文笔好的高质量的玄幻小说推荐 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《文笔好的高质量的玄幻小说推荐》的内容，具体内容：玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽，很多玄幻小说的文笔是非常好的。下面是由我给大家带来关于文笔好的高质量的玄幻小说，希望对大家有帮助!文笔好的高质量的玄... 玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽，很多玄幻小说的文笔是非常好的。下面是由我给大家带来关于文笔好的高质量的玄幻小说，希望对大家有帮助! 文笔好的高质量的玄幻小说 1.《傲世九重天》 风凌天下。一笑风雷震，一怒沧海寒;一手破苍穹，一剑舞长天!好男儿，就是要，舞风云、凌天下、做君主、傲世九重天!谁陪我，琼霄舞风云?谁伴我，傲世九重天。 2.《凡人修仙传》 忘语。一个普通山村小子，偶然下进入到当地江湖小门派，成了一名记名弟子。他以这样身份，如何在门派中立足,如何以平庸的资质进入到修仙者的行列，从而笑傲三界之中!不得不说，这本书真tm长...... 3.《大主宰》 天蚕土豆。天蚕土豆第四本小说，首发起点，与斗破苍穹和武动乾坤有联系，讲述牧尘的故事。

4.《飘渺之旅》 萧潜。也许会看到古代中华的延续也许会看到先进的文明也许会看到诱人的法宝也许会看到仙人的遗迹也许会看到西方中世纪的古堡也许会看到各种稀奇古怪的野兽不用奇怪这就是缥缈之旅。 5.《卡徒》 方想。一位少年从最底层开始的奋斗史，在方想干净而引人入胜的文字下，娓娓道来。 剧情文笔好的玄幻小说 1.《异世邪君》 风凌天下。世间毁誉，世人冷眼，与我何干?我自淡然一笑;以吾本性，快意恩仇，以吾本心，遨游世间，我命由我不由天!一代牛人穿越异界，看其如何踏上异世巅峰，成为一代邪君! 2.《吞噬星空》 我吃西红柿。"这颗星球，通体土黄色，没有任何生命存在，直径21000公里，咦，竟然蕴含星泪金矿脉，真是天助我也，将这颗星球吞噬掉后，我的实力应该能恢复到受伤前的80%。"脸色苍白的罗峰盘膝坐在一颗飞行的陨石上，遥看远处的一颗无生命存在的行星。 3.《紫川》 老猪。两百年前的蓝河战场，光明帝国最后的军团在魔族的喧嚣声中崩溃，帝国最后的元帅和皇帝战死。混乱的西川大陆上没有了共同的君主，群雄并起而混战，武力是生存下去的唯一本钱，制霸天下，是一代代强者的梦想。

中国现代主义小说的基本特征

中国现代主义小说的基本特征 20世纪初在欧洲掀起的现代主义文艺思潮，尤其深刻的社会背景和思想根源。现代主义作为世界性的文艺思潮，在中国也有表现。五四时期，是中国作家最早接受西方现代主义思想的时期，五四新文学运动究其本质而言是一场带有浓重启蒙色彩的浪漫运动。我们之所以这样说是因为五四思想解放运动，作为一场启蒙运动来看，它与西方启蒙运动相比较缺少那种深刻的社会理性精神和科学精神。没有通过人性本善的观念推衍出天赋人权的思想，并以此为基础去建立充满了科学理性和民主秩序的人人平等自由的"理性王国"。五四作家在自我与社会的对立中趋于浪漫主义的同时也走向了西方现代主义。 鲁迅作为一个带有浪漫气息的伟大的现实主义作家，就极其深刻地看到了这种历史性的矛盾，所以在他的作品里我们常常看到两者不能统一的深沉痛苦(如《孤独者》和《在酒楼上》)，可以看到他对于社会和人的两种态度，这就是对于旧的社会的否定和对于新的社会的向往，对于旧的国民的批判和对于新的国民的肯定。小说流派的涌现，是中国现代小说发展中国化的具体体现，最早出现的有普罗小说，其后有左联青年作家群，其中影响较大主要有丁玲、张天翼、艾芜、沙訂、叶紫等。社会剖析小说以马克思主义社会科学理论为指导，继承并发展了五四时期文学研究会的“为人生”的现实主义精神，在创作方面建立了新的革命现实主义文学模式，矛盾是社会剖析小说的开创者，代表作有《子夜》《春蚕》《林家铺子》等。新感觉派和京派小说也随之产生，京派小说在坚守五四人文精神，认同人与自我价值、个性主义等理论；新感觉小说则是在西方现代主义和都市商业文化影响下，更多的关注人的感官、直觉、潜意识、性等非理性的方面。 新中国建立以后，现代主义小说有两个核心理念，一是以“为政治服务”为核心内容的文学观念，二是以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。本时期的小说有很明显的政治性，写的都是当前政治运动与中心任务。在这样的历史背景下，现代主义小说在当时的中国是无法生存的。 继改革开放以后，接踵而来的是一批有意借鉴西方现代主义表现手法的新潮小说，这些小说明显与传统小说的样式迥然不同，令人耳目一新。显然，我们很难再将它们归纳于人们习惯的现实主义小说或者浪漫主义小说。这种具有复杂的思想内涵，崭新的审美视角和新颖的表现手法的新潮小说的出现，标志着现代主义文艺思潮对传统小说的冲击。 新时期文坛上最早借鉴西方现代主义手法创作的是茹志鹃，代表作是《剪辑错了的故事》，作品打破了时间顺序的结构方式，通过主人公老寿的意识流动，穿插表现解放战争时

《斗破苍穹》读后感(共2篇)

《斗破苍穹》读后感（共2篇） 关于《斗破苍穹》读后感 读完一本经典名著后，你有什么体会呢？是时候静下心来好好写写读后感了。那么你真的会写读后感吗？以下是帮大家的关于《斗破苍穹》读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。 很早就听朋友说过这本书，他那霸气的名字以及朋友赞不绝口的内容早已令我怦然心动，所以，从初一开始，我就如饥似渴的扑到这本书上，《斗破苍穹》读后感。它的名字就叫《斗破苍穹》！作者“天蚕土豆”这是我最喜爱的小说作者之一。《斗破苍穹》这里是属于斗气的世界，没有花俏艳丽的魔法，有的，仅仅是繁衍到巅峰的斗气！它带给我的感受已经超出了一本网络小说所给予的，它的内涵也已超出其本身，从这本书中，我真的体会到什么叫不屈不挠，什么叫一诺千金，什么叫不卑不亢，什么叫历经磨难而更强，这不也是我们中华崛起的奋斗历程吗！ 《斗破苍穹》这本书内容一波三折，情节环环紧扣除其中也不乏一些优美的句子和语段，在不知不觉中提高着我的写作水平。书中塑造的人物更是令这部书如虎添翼，如主人公萧炎，薰儿，药老，美杜莎女王，小医仙，紫研等等，都带给我不一样的震撼。其中，我最喜欢的就是主人公萧炎。他因为斗气丧失，从小便受尽了族内族

外的歧视，成为了人们口中的废柴，甚至于他指腹为婚的未婚妻纳兰嫣然都公然去他家悔婚！为此，萧炎与她定下三年之约。从此，本书便开始了萧炎的奋斗历程。在临近家族测试的时候，他的老师从戒指里冒了出来，帮他在测试中安然的度过后，一个人独闯危险的魔兽山脉，勇闯黑角域，之后又去了学院学习，在学校建立了属于自己的势力后，回来又和比他强很多的人战斗，为家族报仇，等等 在危险重重的环境中成长与强大的敌人战斗，跨级的战斗，等等的成就！这都离不开他一直以来的努力！曾无数次的想过，天才是什么，只是靠运气吗？其实不然，如果没有主人公当初的奋斗与勇气，以及后天的机遇，他也不可能成功。其次，还需要一个正确的'方式，路本没有对错，对错只在于走路的方式。当然，运气这是一个不可缺少的部分，但如果连驾驭运气的实力都没有，又何来“运气”另外，朋友也是一个至关重要的成分，无数次的危险与磨难和无数次朋友的援助，也成就了萧炎日后能够站在大陆巅峰的实力与地位。萧炎，废柴？天才？这只是世人对他的评语罢了。第一次觉得有些莫名的触动。或许是对其成长有太多的感触吧。主人公从一开始的“废柴”到最后肩负起家族复兴的重担，并逐步走向大陆巅峰的故事告诉我们一个受益终生的道理，那就是只有靠自己的努力奋斗的人，才有可能实现自己的理想！和很多人一样，我也被这部书曲折蜿蜒的情节，和引人入胜的内容所吸引，但更重要的是，从

先锋小说研究考试重点

先锋小说研究 一、名词解释： 180年代初相对于的是旧的历史形态规范下政治色彩较浓厚的社会主义、现实主义创作。90年代以后指通俗小说、大众化作品。先锋小说或先锋文学属于纯文学范畴。 2，它关注表现的是虚构本身和创作过程。把虚构呈现出来，元小说有很多表现技法，最典型的是作家、叙述者、叙述对象三者合一。叙事方式打破传统小说的审美拟真性。 3“先锋”一词最早的含义是“先驱”，是一个军事化术语，以后逐渐转化为一个文学术语。在当代中国小说创作中，它主要指1985年崛起的马原、余华、苏童、格非、孙甘露等人的小说创作。 套》一书中提出的概念。他——马原的小说不仅要叙述故事的情节，还要叙述此时此刻正在进行的叙述过程。叙述过程本身不断的被另外一种叙述干扰着、评论着。因此，马原小说的叙事圈套，实际上是“元小说”的形式。 二、问答题（注意与作品相结合） 1 答：⑴、80年代是典型的先锋小说创作。具体表现：①、大量的存在主义的死亡、暴力的描写。余华以此来表明他对虚假文明的批评。②、艺术上，想象力丰富、结构多复杂，叙述犹如迷宫。如《现实一种》、《河边的错误》。 ⑵、以1991年《呼喊与细语》的发表为分界线，余华的创作进入了第二个阶段。①、死亡、暴力的气息开始减少，人性温情、坚忍的一面实现。代表作《活着》、《许三观卖血记》，余华注重在民间强劲的生命力上寻找人性的支点。②、艺术上讲先锋色彩淡化、写实成分增加，可读性增强，但依然有先锋的痕迹。 2 欲望性的描写在先锋小说中是一个很重要的主题，性爱描写集中、高强的表现力人性的高强点，往往表现出一种原始的、错落的、病态的、反道德的倾向。 策略：①、非文化、非意识形态化。②、病态化、畸形化（如《米》）③、符号化（如《世事如烟》）。 3 ⑴、表现丑与恶，大大超出道德底线（人性的放纵）。 ⑵、精神病态、欲望、死亡，以一种变态的方式呈现出来。 ⑶、人性的和文化的想象代替了价值文化判断。 4 ⑴、写死亡的“体验性”（“体验性”描写）。 ⑵、对死亡表现的无价值和无意识，没有文化的道德的判断。 ⑶、在有的作品中对死亡有审美的、冷酷的描写。 5 特点： 不足：①、先锋小说不但欧美化，还带拉美化（简单模仿）。②、有时语言带有“游戏性“，追求语言的自我指涉和自律。③、有时表现对汉语的不尊重，表现出一种不知所云的感觉。

当代网络文学四大名著,这才是新风向!

凡人流派之崛起，新时代网络四大名著 《斗罗大陆》《斗破苍穹》《全职高手》《凡人修仙传》 网络文学于2004年开始盛行，故事以一种新的载体形式出现在人们的视线里，预示着新小说时代正式来临，两大网站主导男女原创频道，起点中文网和晋江原创网为现在的文化市场提供了非常新鲜血液，一个是新的写作出版形式，一个是作者的平民化，低门槛的出版途径，让人一夜之间飞黄腾达、名利双收，更是开创了网络文学各类流派。 早期起点有两大流派，《缥缈之旅》开创的“修仙流”及《佛本是道》开创的“洪荒流”，这两大流派基本主宰起点及各大文学 网站有3年之久，直至《无限恐怖》开创“无限流”，网络文学终于进入一个成熟稳定发展的时期，开始百家争鸣。 2008年《凡人修仙传》横空出世，作者忘语一书封神，一夜成名。此书很快被改编成页游，成为2010年网络小说改编成页游的成功代表，此书更是开创新的网络文学流派——“凡人流”， “凡人流”结合修真小说和玄幻小说的精华，将修炼、升级、 打怪及宏大的世界观结合，作为杜拉拉升职记古代版，其主人公韩立的成功之路引起无数书迷的共鸣，虽然一样有些小外挂，却更加严谨而接地气，不再是种马型的主人公，也不是后宫式的个人魅力秀，人物性格饱满，无论是主角还是配角都有属于自己的人生故事，并且具有极大的故事延展性。虽然作者在写到后面已经成神脱离这个时空，但前半部份的精彩是不可磨灭 的。 流派的诞生是作者寻找到一种新的小说流行时尚，是网络文学市场的风向标，每到一个盛世来临，都会有无法替代的天王天后存在。网络文学一样如此。曾记得在2010年的时候，晋江网曾封四大清穿名著《梦回大清》《步步惊心》《瑶华》《清宫、情空、净空》（后来据说有人重新排名，将晓月听风的《清宫、情空、净空》换成了《末日朱颜》，私以为〈清宫、情空、净空〉早于《末日朱颜》，是和《梦回大清》属于一个时代的，无论这部写得好不好，那个时代来说，这本书还是优秀的。）清穿小说一度将晋江网变成一个清穿地，其他类型小说几乎在那里无法生存。 这么多年，晋江有很多优秀的作者来了又走了，而且里面有很多小说被改编成电视和电影，但四大清穿名著的存在也是烙印了那个时代的记忆，所有人谈到晋江原创网最辉煌的年代，就是那个网页半天刷不出来，没有任何广告，全靠美文和作者魅力支撑的地方，以及为了挽救那样一块净土，粉丝们曾做出的各种努力，只是现在有些不复以往。 而在起点文学网这边，如果以这两年的市场和网络点击的成绩来说，这网络文学四大名著当之无愧，唐家三少的奇幻小说《斗罗大陆》（包括续集《绝世唐门》），天蚕土豆的武侠玄幻《斗破苍穹》（包括续集《大主宰》），蝴蝶蓝的游戏竞技类小说《全职高手》，以及“凡人流” 网络文学四大清穿 1 梦回大清 2 步步惊心 3 瑶华 4 清宫、情空、净空 网络文学四大清穿 1 梦回大清 2 步步惊心 3 瑶华 4 清宫、情空、净空 网络文学四大流派 1 修仙流 飘渺之旅 2 洪荒流 佛本是道 3 无限流 无限恐怖 4 凡人流 凡人修仙传