中外电影史 复习资料
名词解释
●卢米埃尔和梅里爱的区别
1电影风格上：卢米埃尔兄弟坚持他们的电影创作室科学发明，主张电影的功效是记录和再现生活，开创现实主义创作风格；梅里爱认为电影是一种艺术形式，开创形式主义创作风格
2拍摄手法：卢米埃尔兄弟主张纪实的手法，主张不加改变的还原现实；梅里爱采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段
3叙事手法上：一种完全按照影像记录的叙事手法，是再现主义的；梅里爱喜欢探究各种新的后期特效方式，以开拓影像的叙事研究，倾向技术，改变现实，是表现主义4表现手法上：卢米埃尔兄弟是写实的、记录性的；梅里爱的银幕戏剧，则是幻想的、浪漫主义的
●欧洲先锋电影运动
又称实验电影和地下电影，1917-1928年之间主要在法国、德国、苏联兴起的一场不以叙述故事和商业盈利为目的的，而主要是对默片纯视觉的美学形态和表现功能进行的实验和探索的电影运动，主要有法国印象主义和超现实主义，德国表现主义及苏联蒙太奇构成，经历了三个阶段1925年前印象主义和表现主义，1925年后超现实主义，1927年后记录电影的一个流派，是形式主义电影的源头。
代表作包括有：布努埃尔《一条安达鲁犬》谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》让?雷诺阿《游戏规则》、《大幻灭》等等。
●印象派电影：20世纪20年代法国人路易·德吕克及其友人创立的一个电影学派，
印象派电影在造型风格上明显受到印象主义绘画的影响，代表作有《西班牙的节日》，他们的电影体现了先锋派的创作意图，被称作“第一个先锋派”。
●达达主义：一战后的产物，诞生于法国，以“破坏就是创造”作为自己的美学信
条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。《带胡须的蒙娜丽莎》、曼.雷伊《回到理性》雷内?克莱尔的《幕间休息》。
●超现实主义电影：由达达主义演化而来，在达达主义电影的无逻辑无理性的美
学基础上，创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。代表作品布努艾尔《一条安达鲁狗》等。
●德国表现主义：德国表现主义：1919到1924年出现在德国，主要受后印象主义
及弗洛伊得的影响，比起法国的先锋派来说，更加关注社会现实，代表作品罗伯特?维内的《卡里加里博士》
●法国诗意现实主义：这是法国在进入1930年代后，在继承20年代先锋主义创
作精神的基础上，出现的一个并无明确艺术主张、但有共同创作倾向的电影流派，其核心人物是让·雷诺阿。代表作：让·雷诺阿《幻灭》/1937、《游戏规则》/1939，让·维果/《操行零分》、《驳船亚特兰特号》；雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《自由属于我们》马赛尔·卡尔内《雾码头》
●旧好莱坞：所谓的旧莱坞是区别于6070年代的新好莱坞时期，旧好莱坞也称“黄
金时代”是指从20世纪20年代末，即无声电影时代末期，至50年代末的这段时间。当时好莱坞形成了制片人制度的电影制作模式，各种类型片形成并盛行一时，很大程度上电影创作变成了一种商业化流水线生产。
●公民凯恩：是奥逊威尔斯，在美国好莱坞的黄金时代2030年代拍摄的，主要讲
述了报业大亨凯恩的一生传奇故事，他虽产生于2030年代的好莱坞，
●公民凯恩：是奥逊威尔却不属于那时候的任何一部类型电影，影片中奥逊威尔
斯成功的运用了大景深、仰拍、阴影逆光等多种拍摄技巧，此外在剪辑、声音等方面，也成效突出，公民凯恩称得上是美国第一部现代主义的杰出作品。
●法国新浪潮：是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后，在1958-1962
年在法国兴起的第三次具有世界影响的电影运动。他们没有统一的宣言和完整的艺术纲领，代表人物大多是《电影手册》杂志的电影评论家出身，有特吕弗、戈达尔、夏布罗尔等。他们反对传统的“优质电影’，强调电影是一种个人的艺术创作。他们不提出重大的政治问题或社会问题，主要目的是凸现个性。代表作品主要有：
●特吕弗代表作：《胡作非为》《四百下》《朱尔与吉姆》《阿黛儿.雨果的故事》《最
后一班地铁》《隔墙花》。1981年由特吕弗参与编剧并导演的影片《最后一班地铁》，创下了法国电影的空前记录--它获得了1981年法国电影恺撒奖最佳影片，最佳男、女主角，最佳导演，最佳摄影，最佳美工，最佳音乐，最佳音响，最佳编剧和最佳剪接等十项大奖。《最后一班地铁》几乎囊括了当年法国电影恺撒奖的全部奖项。
●戈达尔代表作：《精疲力尽(断了气)》《中国姑娘》《爱之礼赞》《女
人就是女人》《李尔王》《永远的莫扎特》
●
●左岸派：1950年代法国新浪潮运动中的一群代表人物，由于他们大多居住在巴
黎塞纳河畔的左岸，被后人称作“左岸派”，相比于电影手册派他们更侧重人物内心描写的倾向。法国电影的“左岸派”的主要人物有：阿兰·雷乃阿涅斯·瓦尔达克里斯·马尔凯阿兰·罗伯·格里耶
●《电影手册》派又称作者电影，是指从1955年开始聚集在以巴赞为首
的《电影手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人。提出“主观的现实主义”口号，强调电影作晶的“个人风格”，强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到电影创作实践中去，代表人物特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔等
“新浪潮”与“左岸派”的大致比较：
1．从他们各自的成分看：“新浪潮”的制作者大都是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，他们大多不是从专业的电影学院毕业的，而“左岸派”的制作者们则是聚集在塞纳河左岸“门阶出版社”这一左翼作家团体的周围的一批文人。不同的经历决定了他们不同的文化水平。一般地讲，“左岸派”导演的文化修养要比“新浪潮”导演高。
2，从时间上看：‘‘新浪潮”运动始于50年代末期，以195S年为诞生的日期。而“左岸派”电影导演的探索要比“新浪潮”导演早。
3．在年龄上着：左岸派的导演们大多要年长于电影手册派，“左岸派”导演的经历与阅历比“新浪潮”导演要丰富、复杂，他们对生活有着更为深刻的感触和理解。
4．从影片主题和手法上看：“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩，而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题；作者电影较多采用“第一人称”的叙事手法，而作家电影则较多采用“第二人称”和“第三人称”甚至混乱地采用人称来叙事；作者电影有一种真实诚恳的风格。而作家电影却有着强烈的文学、戏剧色彩，艺术的假定性也远远超过了“新浪潮”电影。
5．从拍摄地点的选择上看；由于“新浪潮”电影从来不去反映重大的历史事件，不具有社会性主题和政治性主题。因此，所选择的外景地一般都局限在巴黎，故事活动范围总在这个大城市中进行；同样基于影片主题的不同，“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各地。
6．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心，他们追求一种新的真实。
7．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以半即兴方式拍摄电影，因此制作周期短；而“左岸派”导演却是以仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制作周期也比较长，常常是好几年才拍摄完成一部影片。
8．从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治，因此一般都能顺利地通过放映(除戈达尔的《小兵士》之外)，而“左岸派”电影由于背景比较复杂，所以一般都要遇到麻烦。
●意大利新现实主义电影的特点：记录性、实景拍摄、长镜头的运用、关于非职
业演员的运用、结构形式、地方方言的运用
●意大利新现实主义：二战后1945～50年前后兴起的西方电影的从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋电影运动之后在世界电影史上出现的第二次电影美学运动。它追求实景拍摄、纪实风格，以表现底层百姓生活为主，常启用非职业演员，作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、德?西卡的《偷自行车的人》、德?桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》，还有理论家和剧作家柴伐蒂尼，他是意大利新现实主义创作的中坚力量。
●意大利新现实主义电影的时代背景及原因？
意大利新现实主义电影是在二战后兴起的一种电影现象。
1社会背景：二战期间意大利电影是墨索里尼的法西斯统治的一部分，当时的电影业听命于教条、宣传，电影艺术停滞不前，战争的结束，使意大利摆脱了长达二十年的法西斯统治，从而激发了意大利电影艺术家们的创作热情。
同时摆脱了法西斯统治的电影人，有感于战后现实社会的严峻形势，迫切要求改变墨索里尼时期电影内容空虚，装腔作势，刻板的旧状，主张拍摄反映社会现实，具有进步意义的电影
2资金方面：美国人的援助和政府的津贴，为意大利新现实主义电影的崛起提供资金来源
3真实主义文艺运动思想的影响
●新浪潮代表导演是被称为“三剑客”的特吕弗、戈达尔和雷奈，其中特吕弗和戈
达尔属于电影手册派
●新德国电影：六十年代初出现在联邦德国的一次旨在振兴德国电影的运动。1962
年，在奥伯豪森国际电影节，以克鲁格、赖茨为首的26位电影签署了“奥伯豪森宣言”，宣称反对旧的电影样式，要寄希望于新的电影。代表人物作品有赫尔措格的《上帝的愤怒》、《陆上行舟》，施隆多夫的《铁皮鼓》，法斯宾德的《爱比死更冷酷》，文德斯的《德州巴黎》、《柏林上空》。
●日本电影的民族性
1从内容上讲日本电影注重自己本国文化的传播，他们崇尚本国历史题材的作品，并且会将日本文化贯穿电影始终，他们的演员通常都会穿着和服，汲着小步，鞠很大的躬出现在许多场合。在黑泽明的许多作品中，还倾注了对日本自然风光和人文环境的强烈感情，并以此来刻画人间的心灵之美
2在创作方法上力求使日本传统与欧美特色相结合，结果使日本古老的传统艺术得以再生
3到了战后，日本电影更是独树一帜地展示出了它那奇特、神秘的艺术空间。他们对于民族传统及文化特别的“关照”意识，给予了人们以全新的、强烈的视听感受。到了90年代以后，日本电影开始把目光转向有文化内涵的民族性方面，已不单纯是以往那种对日本历史和文化完全没有了解和体验的西洋人也看得懂的单纯故事，已经转向写实的、构成自我现实具体要素的民族性上来。
3代表人物：小津安二郎，他的影片被认为是拍出真正的具有日本民族风格的电影作品。作品通常是以现代日本家庭生活作为题材，能够从中享受到一种特殊的品味，这种品味渗透着许多属于这个民族的宗教、文化和社会生活习俗的体验。小津的影片对于日本生活习俗的表现，非常细腻，影片中的人物在日常对话时，总是双方共同面向一个方向，而避免面对面的谈话。这样的细节安排本身就体现着一种民族审美心理习惯，从而形成了适合于民族审美要求的个人风格。小津安二郎在作品中所表现出的日本韵味正是日本民族性的一种体现。
●1920年代，欧洲先锋派世界电影的“第一次创新浪潮”
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。●美国新好莱坞的背景：
1受法国新浪潮的启发，
2此时美国的社会意识和时代意识：好莱坞的衰落，电视业发展的冲击，关注社会和强调自我表达意识的提升
特征：
1反类型化的边缘人物：反抗环境的人或犯罪分子，具有极强的个人特性，不再但是过去的正面英雄2剖析人物内心现实：人物不再埋没在情节中，而成为了影片主要的表现对象3实景拍摄增加真实感：捕捉一些低噪度或高噪音的不完美来增加真实感4营造气氛的新镜头语言运用主观镜头强化气氛，增加间离效果
5音箱为叙事言情的重要因素
奥博豪森宣言:
1962年2月28日在奥博豪森举行的第八届西德短片节上，由一批年轻的电影工作者发表的“奥博豪森宣言”标志着新德国电影运动的开始。他们主张,打破常规,克服电影的商业性，拍摄新的德国故事片.
●海斯法典：美国历史上限制影片表现内容的审查性法规。在20世纪二三十年代
“为了保证票房收入、“纯洁”电影画面及内容”，由海斯倡导起草制订，1930年
3 月31日公布。规定了电影中的戒条——暴力、禁用武器、酗酒、西毒、赌博、
性、过度裸露、伤害执法人员等。
●左翼电影运动：是左翼文化运动的发展和延伸，通常是1932-1937年五年间，在
共产党领导下的进步电影运动。共产党为了宣传自己的意识，在上海召集各界电影人士，从事反帝反封建电影的拍摄。代表作
●国防电影运动：1935年，一二九学生运动后，民族情绪高涨，1936年随着国内
外形式的变化，电影运动进入新的阶段，主张以隐喻的方式宣传抗日。实质是左翼电影运动的延续，代表作
1907年，第一部动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》由美国人布莱克顿拍摄完成，美国动画片史正式开始
一、复习原则
中国电影史课程是四川广播电视中等专业学校艺术类“话剧与影视表演”专业的一门选修的专业基础课程。本课程平时的教和学均应按本课程“教学大纲”的要求进行。期末复习则要求在全面学习教材《中国电影艺术史教程》的基础上，以本“复习指导”为依据，切实掌握以下重点，以保证该课程的教和学收到实效。
二、复习重点
第一章“十七年”中国电影（1949——1966）
（一）填空：
1．“十七年”的中国电影创作经历了一个曲折发展的过程，可以概括为“四起四落”。 2．新中国电影自1949年至1989年可分为三个大的阶段。
3．1946年10月1日，我党在东北解放区建立的第一个人民自己的电影制片厂是东北电影制片厂（“长影厂的前身）。
4．1949年4月20日建立的电影制片厂是“北平电影制片厂（“北影”的前身）。5．1949年11月26日建立的电影制片厂是“上海电影制片厂”。
6．1949年4月，东北电影制片厂完成了新中国第一部故事片《桥》，导演是王滨。 7．解放初期私营的电影厂也生产了一些优秀影片，如《我这一辈子》、《腐蚀》、《我们夫妻之间》、《姐姐妹妹站起来》、《关连长》。
8．建国初期，新中国电影的主要特征和与旧中国电影的根本区别是真实可信的工农兵形象登上并占领银幕。
9．影片《中华儿女》最大的特点是纪实性，即用拍摄纪录片的方法来拍摄故事
10．成荫导演擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片。
11．我国第一部彩色故事片是桑弧导演、白杨主演的《祝福》。
12．庆祝建国10周年国产的3部彩色宽银幕影片是《风从东方来》、《老兵新传》和《万水千山》。
13．“两个批示”指毛泽东《关于文学艺术的两个批示》。
14．北影“四大帅”指的是成荫、崔嵬、水华、凌子风。
15．成荫擅长表现革命战争和革命历史题材，其影片的风格是“简洁明快，质朴无华”。 16．崔嵬电影作品的风格像他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈”。
17．水华擅长名著改编，他的电影作品“严谨细腻，淡雅深邃”。
18．凌子风的电影作品“明快奔放”。
（二）基本问题（“指导”提供的只是复习的线索和答题的要点，复习和考试时应加以适当的阐述和说明。）
1．举例分析建国初期电影取得的主要艺术成就。
⑴电影创作初步形成了自己的新的风格：真实、朴素、充满时代和生活气息。如《南征北战》、《渡江侦察记》。⑵影片创作从生活出发，大胆创造，“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”，影片结构比较自由，不很戏剧化。如《中华儿女》。
2．建国初期值得重视的影片：
3．简述建国初期我国电影发展存在的问题。
这一时期存在的根本问题是如何看待我国30年代以来进步电影的优良传统（见教材P7—8）。
4．为什么说“对影片《武训传》的批判，结束了电影创作的第一次繁荣？
（见P11）
5．关于影片《中华儿女》⑴从编剧方面看，“编“的痕迹很淡。⑵影片着重塑造了胡秀芝、冷云为代表的抗联女战士的光辉形象。⑶运用电影表现手段已经相当精彩。
6．为什么说“电影《白毛女》从改编到摄制都是成功的”？
总体来看，电影《白毛女》从改编到摄制都是成功的，是因为它既保留了歌剧的精华，保留了原歌剧的主要人物、主要情节和优秀唱段，又注意了电影艺术的特点，拍摄成为一部真正的电影，而不是歌剧的舞台记录。具体表现为：⑴打散了原歌剧的几幕几场和场景的限制。⑵加强了租佃矛盾。⑶渲染了喜儿与大春的爱情，以及喜儿强烈的爱和恨。。⑷增加了大春的反抗和斗争。⑸电影语言的运用精练而丰富。
⑹十分注意视觉形象的特点，注意光的变化。⑺保留了中国文艺的一些优秀传统。
⑻极为注重环境描绘，要求典型、真实。⑼成功地运用细节刻画人物。⑽影片中人物的语言具有鲜明的个性特征。
7．关于影片《我这一辈子》的主要艺术成就。⑴剧作方面：独特的角度和结构。
⑵表演方面：既有安排、有设计，又非常生活自如，不做作，不卖弄。⑶导演艺术方面：继承了中国进步电影的现实主义传统，在表现环境、气氛、人物情绪等方面，都力求真实。
8．影片《南征北战》主要的成功之处：⑴主题集中。⑵在中下级干部中，接触到了几个人物的内心思想活动。⑶在写敌人方面，不是沿用一般所谓“漫画式”的手法，而是严格地按照现实主义创作方法处理。
9．1956年前后电影的发展取得的与之前和之后都不同的特点：
⑴向生活的各个方面拓展。⑵艺术上大胆突破。⑶风格、样式上比较丰富多彩。
10．1956年前后电影的发展时期值得重视的影片：
11．关于影片《董存瑞》
⑴从剧作方面看，影片以塑造人物见长。A．敢于大胆揭示矛盾。
B．不是“高、大、全”，而是把英雄人物作为普通人去描写，塑造出可亲、可信、可学的活生生的英雄形象。⑵从电影化方面看A．运动B．节奏
12．影片《祝福》的特色。⑴人物处理⑵环境再现⑶摄影造型⑷美工
13．影片《柳堡的故事》在艺术上的特点。⑴深入挖掘人物复杂、细腻的感情。
⑵影片充满了诗情画意。⑶影片的歌曲具有特殊的作用。
14．影片《不夜城》在艺术表现上的特点。⑴隐喻性镜头的运用。⑵通过气氛对比刻画人物。⑶环境布置真实。⑷注意发挥声音的作用。A．声音参与剧情。B．环境音响的运用。
15．中国电影在50年代的高峰期具有的艺术特点。⑴将时代精神融入革命历史题材之中。⑵创作方法与时代相一致。⑶影片艺术质量普遍提高。
16．中国电影在50年代的高峰期存在的问题。⑴有相当数量的影片幻想脱离现实，革命浪漫主义成了外加的表面的东西。⑵现实主义深化方面受挫。⑶从剧作方面看，夏衍的《写电影剧本的几个问题》等书的影响较大，主要论述的是戏剧式结构的影片，而没有提及其他结构样式。
18．影片《老兵新传》在导演处理上的特点：⑴艺术构思：A．到北大荒外景实地加工拍摄，真实地再现了北大荒的大环境。B．着力表现众多人物的各自性格特征。C．注意运用交代环境、描写过程的叙事镜头。⑵利用物件细节表现人物关系⑶光影处理⑷表演处理⑸技术成就
19．影片《林家铺子》在创作上新的创造。⑴关于侧重点。⑵成功地塑造了具有复杂性格的林老板的形象⑶结构形式⑷找到了与形式相适应的影像风格。
20．影片《战火中的青春》的艺术特色。⑴力求真实。⑵努力塑造真实可信的人物性格。⑶喜剧色彩。⑷含蓄、精练。
22．影片《早春二月》的主题思想和艺术特色。⑴主题思想和主要人物（肖涧秋、陶岚）⑵艺术特色 A．摆脱戏剧原则，探求电影的“多场景组合” B．借景抒情，情景交融 C．精练地表现社会环。 D．细节描写 E．其他部门的特色
23影片《小兵张嘎》的创作特色。⑴激情化为生动感人的人物形象
⑵激情化作特定的影像风格，恰当地、生动地将真实的人物、环境和气氛展现在银幕上
24．关于影片《农奴》⑴从剧作上看，“记录性多于故事性”，“情绪多于动作”，“诗多于剧”⑵影片的风格⑶虚实转换⑷电影化
25．关于影片《舞台姐妹》⑴影片的主题⑵艺术特色
A．以人物的命运结构全片，以人物命运抓住观众 B．以“情”动人 C．对电影的各种表现手段运用自如，达到相当的高度⑶缺点与不足
26．影片《枯木逢春》研究中国的传统文艺、拓展电影艺术表现力的经验
⑴借鉴传统文艺的表现手法渲染男女主人公之间的爱情⑵借鉴传统文艺的展对于的艺术表现力
27．“十七年”电影创作中值得借鉴的经验⑴现实性与时代感⑵注重人物形象塑造⑶造就了一批各具特色的电影艺术家
⑷继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片
28．“十七年”电影创作中存在的问题⑴电影直接为政治服务⑵没有深入挖掘人物的内心世界⑶很少借鉴国外电影的艺术成就⑷对电影本体的研究基本没有展开
29．“十七年”中国电影的主导样式和特点（举例说明）
30．“十七年”中国电影每个发展时期电影创作的主要艺术成就和特点。
（29、30答案详见第一章第五节“十七年”中国电影的小结）
第二章“文革”时期的中国电影（1966——1976）
基本问题 1．“文革”时期的“三突出”创作原则的内容。2．“文革”时期故事片创作情况。（1、2答案详见第二章相关内容）
第三章“新时期”的中国电影（1976——1989）
（一）填空：
1．1984年引起人们极大兴趣的影片和它们的导演是张军钊的《一个和八个》、陈凯歌的《黄土地》、田壮壮的《猎场札撒》、吴子牛的《喋血黑谷》。
2．1987年陈凯歌导演的《孩子王》、张艺谋导演的《红高粱》是第五代导演的两部力作。
3．张艺谋的《红高粱》在第38届西柏林国际电影节荣获最高奖——金熊奖。
4．中国第五代电影导演主要是指北京电影学院导演系82届毕业生。
（二）基本问题
1．新时期电影在“恢复时期”的创作种类⑴揭露“四人帮”罪行，反映人民群众与“四人帮”斗争的影片⑵革命历史题材⑶惊险样式影片
4．影片《西安事变》的成就。
⑴真实美学思想的体现⑵显示出导演成荫驾驭错综复杂、迷茫浩瀚的历史题材和把握矛盾冲突的能力⑶善于刻画人物性格⑷纪实风格与蒙太奇手段的完美结合 5．影片《伤逝》的艺术成就。
⑴既忠实于原著，又在原著的基础上有所补充、丰富和生发。⑵关于影片的民族风格⑶《伤逝》引起的争论
7．影片《天云山传奇》的艺术成就。
⑴主题开掘深刻⑵塑造了一系列具有典型意义的人物⑶从文学到电影（结构、电影手段的运用等）
8．关于谢晋电影的讨论涉及的重要问题。⑴文艺和政治的关系⑵如何看待中国电影中反映出来的传统哲学思想、传统道德观念⑶如何看待我国主流电影的传统及不足
11．影片《城南旧事》的具体表现手法⑴多用诗的重复与变化⑵影片主题音乐的重复与变奏
15．“新时期”中年导演探索的共同趋向与不足之处共同趋向：⑴努力恢复和发展中国电影的现实主义传统⑵使银幕更贴近生活⑶追求电影的纪实风格⑷注意电影艺术综合手段的发挥，从总体上注重气氛的营造，追求诗意，创造意境。不足之处：由于他们特有的经历，使他们在自己的电影创作中容易表现出对过去美好生活的怀念，对个人苦难的慨叹。由于他们思想上、艺术上受传统教育影响较深，因而具有较强的历史使命感和社会责任感，但他们中的有些人艺术想象的翅膀难以展开，有的人甚至丧失了自己的艺术个性。
17．影片《孙中山》的艺术成就的主要表现⑴以人物的心理线索结构全片⑵“造型先行进入剧作”⑶虚实的完美结合⑷导演的独特视角和充沛的激情
18．导演吴天民的探索走向以及影片《老井》的主要艺术成就⑴总体象征⑵人物性格的复杂性⑶主题的多义性⑷现实主义深化
20．举例说明《一个和八个》、《黄土地》、《猎场札撒》和《喋血黑谷》“这四部影片尽管题材不同，风格样式也各不一样，但却在思想上、美学追求上有其共同之处”
21．举例说明第五代导演的整体风格
第五代导演们在开拓和探索视听语言的表现潜力上十分突出：看他们的影片，不管你是否同意他们的艺术处理，但总会使你感到惊奇、新颖，大有耳目一新之感。在他们的影片中，镜头的处理、场景的选择、画面的构图、色彩、光影、运动，以及音乐音响的运用都是经过反复琢磨、精心构思的，因而，给予观众的视听冲击力和感染力都是十分强烈的。对这一代电影导演来说，电影艺术再不是叙述一个有头有尾的具体故事的工具，而是希望透过电影造型，声画结合，表达创作者的主观思考与意念；电影不仅是写实的工具，而且要达到写意的目的。为此，电影的一切表现手段都进入结构，同时又都是影片情绪的延伸和体现。如《黄土地》除了四位演员之外，黄土地、黄河水、影调、镜头角度、光线、运动与静止、色彩与色调、音乐与音响……都是导演手中的角色，都为表达影片的意念在说话。如果我们没有这样的电影文化与电影观念，就无法看懂这类影片，无法欣赏创作者精心制作的艺术品。比如《黄土地》，就是“从影片的整体来看，是大块写意与大块写实的结合”。由于创作者这种“写意”的手法，所以对人物只能从总的感受上去体会，人物更多代表了一种类型，而缺乏“这一个”的个性。如，翠巧爹是老一代农民的典型，他最基本的性格特点就是“静”，所谓“不以物喜，不以己悲”这类中国传统的处世观念，在他身上体现得非常突出。“从形象的历史审美价值着眼，我们更高的期望是，翠巧是翠巧，翠巧非翠巧o’她是具体的，又是升华的。从她的身上，可以看到我们民族的希望。”翠巧是敢于与命运抗争的觉醒者，她所选择的追求光明的道路是很艰难的。难就难在，她面对的不是狭义社会恶势力，而是养育她的人民中那种平静的、甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要更大的勇气。又如，《黄土地》的镜头处理大多是静止的，这是来自创作者们对陕北土地风貌的主观感受，以及陕北人民特殊的生活形态。创作者有意造成一种沉重感和压抑感。色彩处理也根据陕北的特点，在黄色的主调中，再回上黑（祆）、白（羊肚毛巾）、红（喜庆的象征）三种颜色。《一个和八个》中大量运用不完整的构图，单纯地但不是简单地使用黑白灰三种色彩等，都是根据内容和生活的需要构思的。这一代青年导演虽然接触过较多的西方电影理论和电影作品，受到过一些影响，但在创作过程中，他们并不照搬别人的东西，也不拘泥于巴赞的长镜头理论或爱森斯坦的蒙太奇理论，而是力求从所要表现的思想出发，从民族文化传统中，从外国文化中吸取营养，在自己的体验和感受的基础上，去寻找最好的艺术形式，开拓视听语言的新领域。
22．1984年以后，第五代导演们的新探索系列
继1984年之后，第五代导演开始了他们的探索系列：陈凯歌在《黄土地》之后，又执导拍摄了《大阅兵》和《孩子王》；田壮壮在《猎场札撒》之后，又执导拍摄了《盗马贼》、《鼓书艺人》和《摇滚青年》；张军钊在《一个和八个》之后，又执导拍摄了《加油，中国队》、《孤独的谋杀者》和《弧光》；吴子牛在《蝶血黑谷》之后，又执导拍摄了《鸽子树》（未公映）、《最后一个冬日》、《晚钟》以及《欢乐英雄》、《阴阳界》；胡玫、李小军联合执导了《女儿楼》之后，胡玫又独立执导了《远离战争的年代》；李少红执导了《银蛇谋杀案》、《血色清晨》；彭小执导了《我和我的同学们》、《女人的故事》……要特别提出的是，继“文革”后的82届本科毕业生之后，1983年入学的导演进修班和1984年的导演专修班的毕业生中，也都很快地涌现出一些人才。
23．故事片《黑炮事件》的独特风格。985年青年导演黄建新（1983年导演进修班毕业生）执导了故事片《黑炮事件》，其风格独特，在中国电影中可说是不曾见过的。黑炮事件》既不是正剧，也不是悲剧；既不是喜剧，也不是悲喜剧，而是荒诞与现实的结合，表现与再现的结合，是借鉴了西方的“黑色幽默”而创造的一种风格化和略带冷峻的幽默感来表现的形式。影片通过“黑炮”丢而复回这样一个荒诞的情节框架，展开了对知识分子问题的反思。创造者用俯视式解剖的方法，对中国当代知识分子的文化心理结构进行了冷峻的、理性的解剖，说明“四化”建设中一个关键的问题是人自身的现代化问题，“四化的实现需要引进先进的科学技术，需要改革体制，更需要具有现代意识的新人。”在男主人公赵书信的身上，民族的优良传统与劣根性是并存的。就这部影片的总体来看，仍可说是现实主义的，但编导吸取、借鉴了许多其他风格、流派的表现手段。影片中“黑烟事件”只起了一个情节线的作用，在这一故事链条中，创作者找到了不少空隙，插入一系列影像表意系统的戏，如，赵书馆在剧场看“阿里巴巴”舞蹈，足球场上看打架；赵书信扔完棋子之后，走到教堂门口往里看；以及影片最后赵书信看两个小孩玩砖块……在这部影片中，大量运用了“象征”的手法。传统的象征手法，习惯于把象征的内涵归结为一个特别实在的具体物，黄建新导演称之为“具象性象征”，而这部影片的象征手法比较虚，“把象征转移到日常生活中一系列场景与细节的累积上。这种象征是多层次的，放射性的，我们称它为散点式象征。”这种象征总的追求是“模糊”。这种象征手法的意念指向性是不明确的，多向的。这是由生活的模糊性以及创作者思维的模糊性造成的。这部影片对线条。色彩、光线、音响、音乐、镜头运动、表演等各种造型元素都精心设计，力求起到剧作作用。值得称道的是，青年导演黄建新在《黑炮事件》创作一开始就考虑到：“要使电影获得迅速发展，思想和艺术的高层次追求与对观众接受心理的研究这两方面缺一不可，电影发展到今天，两者的结合势在必行，即高档次的艺术探索和可观赏性这两方面应作综合考虑。”因此影片既有大胆的艺术创新，又注意到一定的观赏性，使不同层次的观众都能从中得到艺术上的满足。
《黑烟事件》将青年导演的探索和创新推向一个新的高度。本片男主角刘子枫荣获第六届中国电影金鸡奖（1986）最佳男主角奖。
24．谈谈你对陈凯歌所说“它（指《孩子王》）对于我的重要性，超过了《黄土地》、《大阅兵》”的理解1987年陈凯歌完成了《孩子王》。这部影片写的是“文化大革命”期间一位知青被分配到云南山村小学教书的一段经历。这位年轻的教师“以批判的眼光看待传统的文化精神和教化方式，打破因袭重复的习惯，积极地推动具有独立人格、独立思维的新一代的长成，因受制于人类自身所造文化的束缚而产生破‘道’非‘德’的行为”，因此，他又被剥夺了教书的权利而不得不离开。
陈凯歌在《孩子王》中坚持了自己的创作个性，用电影艺术手段表达了相当深沉的哲学思想，他采用“远距离的间离性的视点”，他的影片更多地作用于观众的理智，引起联想与思考。《孩子王》是一部抒发创作者主观体验与感受的艺术片的代表作，所以，陈凯歌说“这是一部面对我自己的、相当个人化的作品，它对于我的重要性，超过了《黄土地》和《大阅兵》。”因为影片不仅仅是对他当年云南插队生活的回首，而且调动了他30多年来的全部人生经验，集合了他对文化、人的尊严和人的价值的思考。
25．你认为，“《红高粱》的创作方法是属于‘造境’”应该怎样理解？
《红高粱》的创作方法是属于“造境”，是属于理想化的。是“经过编导心灵的过滤，情节人物已适度变形，加上蒙太奇的组接与造型音响的配合，将创造者心中的幻境还原为一种银幕上人人可见的亦幻亦真之境——这就是电影的‘造境”’。《红高粱》是电影艺术家们创造想象出来的现代神话。
影片描写了一群“敢爱敢恨敢生敢死”的人，恢复了人的本来面目，赞颂了生命意识，不压抑人的本性。“《红高粱》实际上是我们创造的一个理想的精神世界。”在这部影片中，患麻疯病的李大头；土匪神三炮和日本鬼子都成为一种象征，是压抑生命、压抑人性的力量，与他们的斗争实际是人性与兽性的搏斗，影片最后，普通老百姓与日本鬼子的拼搏，不是一般的复仇，而是“体现了生命本身不屈的精神。”
《红高粱》影片的总体构思很有设想，充分体现出编导赞美生命、追求创造的精神世界。“颠轿”是第一个出色创造的场面，很好地表现了轿夫与新娘心理情绪上的反差。编导不仅创造性地展现了颠轿的习俗，创造了颠轿歌、颠轿舞和音乐，而且为了增加实景拍摄的艺术效果，他们将十几卡车黄土筛细了，撒在路上，轿夫们在荒无人烟的旷野中，自颠、自唱、自乐，使颠轿不仅体现为一种民俗，而且成为快乐、诙谐的生命舞蹈。
“野合”是《红高粱》的又一精彩的乐章，导演早已想到，如果出现裸体将无异于大量外国影片中男欢女爱的场面，毫不新鲜。因此，他产生了现在的构思，体现爱的欢乐和神圣。画面是一个俯拍的全景镜头；身着红衣的“我奶奶”仰面躺在踏倒的高粱所铺成的
绿色圆形圣坛上，古铜色的“我爷爷”在她面前双膝跪下。这场戏的第一表现层次是音响音乐——心跳似的鼓声好像敲打在人们的心上，拔地而起的顺呐声好似发自内心的呐喊；第二表现层次是在风中狂舞的高粱迭化的画面——一种人化了的自然，充分体现出爱的热烈和生命的辉煌。影片的几段唱和吹响曲前后出现两次，每次的涵义不同，给人的感受也不同。“妹妹你大胆地朝前走……”先是用在“野合”一段，最后出现在血红的高梁画面中，前者表现生的欢乐，后者表现死得辉煌。“敬酒歌”第一次出现，抒发一种快乐、豪爽的情怀；九年后罗汉被杀，临行前再唱“敬酒歌”，燃烧着为罗汉报仇的火焰。
导演在构思中，特别注意音乐的中国特色，选用了唢呐、中国大鼓，对几段唱的要求是像北方戏曲，体现出农民刚烈、昂扬、直抒胸臆的精神气质。
26．第五代导演们创作的特点。
⑴现代意识和冷峻的眼光⑵艺术上的标新立异⑶强烈的主题意识⑷从传统文艺中吸取营养
27．第五代导演应当注意的问题。
⑴对民族性、民族文化采取一概否定的态度是不科学的，而我们在第五代导演的个别作品中似乎看到了这种苗头。
⑵心中要有观众。在追求艺术性的同时，要考虑观赏性。鉴于中国国情的实际，第五代导演的探索片怎样才能为更多的群众所赏识，已经成为摆在第五代导演面前的一个不可回避的问题。在这方面，黄建新、周晓文、张艺谋等导演已经注意到了。
⑶不可请示叙事技巧和人物塑造的基本功，不可完全排斥戏剧性。
28．举例说明1985——1987年中国电影创作呈现出多元化追求的反映。
⑴题材立意方面⑵风格样式方面⑶对观众的态度方面
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中外电影史复习思考题 一、名词解释： （一）视觉暂留原理 （二）诗意现实主义电影 （三）蒙太奇 （四）辨士 （五）“敖徳萨阶梯” （六）库里肖夫效应 （七）强盗片 （八）样板戏电影 二、填空题： （一）电影发明的三大科学依据是、、。 （二）的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。他的摄影 机始终静止地面对舞台空间。摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点，也就是人们通常所说的“的视点”。 （三）1904年，埃德温?鲍特拍摄的首开美国西部电影的先河。20年后，西部片大师横空出世，拍摄了《关山飞渡》等多部西部片，当Z无愧地成为西部片第一人。 （四）1958年，克洛德?夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮” 电 影运动的序幕。次年，横空出世，拍摄了影响深远的《四百下》，接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。 （五）上一世纪20到30年代年代是徳国电影的黄金时代，徳国电彩先后诞生了、、、等多种风格类型的电影，可谓流派纷呈，大师云集。 （六）意大利新现实主义电影导演屮影响最大的四位电影大师当
属、、和。 （七）法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影 而著称，他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《口出》。。 （A）电影史上的第一次电影放映活动是在年，法国巴黎卡普辛路14 号的大咖啡馆的地下室。片名为。这一天被公认为世界电影的诞生日。 （九）在1941年拍摄的是美国电影丿力史上第一部现代主义电影，是电影史上的一座里程碑，在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。 （十）类型电影一般具备着三大要素：、和。 （十一）1967年，随着阿瑟?佩恩导演的影片的出现，标志着“新好 莱坞”的诞生，代表性电影述有迈克?尼科尔斯导演的《毕业生》，丹尼斯?霍柏导 演的。 （十二）1962年，26名來自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”, 签定了著名的，这是西德电影的一个转折点，标志着的诞生。 （十三）1947年，被称为“新现实主义之父”的新现实主义电影大师导 演了一部在美学上极为冇价值的新现实主义作品，被称为是最全而和最彻 底贯彻新现实主义电影的创作原则的一部影片。 （十四）1951年，黑泽明导演的影片在意大利威尼斯电影节获奖，征 服了西方，打开了日木电影通往世界电影的大门。这一吋期，走向世界的日木电影还有导演的《雨月物语》。 （十五）小津安二郎被认为是最具冇日本风格的导演，擅长以平淡素朴的风格拍摄家庭剧，他导演的最后一部电影是《秋刀鱼的滋味》。 （十六）FI本战后独立电影运动的领军人物之一是新藤兼人，他在战后导演的杰作在莫斯科国际电影节上获得了大奖，而他导演的另一部名作直接 影响了中国第五代导演张艺谋的处女作《红高粱》。 （十七）法国诗意现实主义的大师以开创了单元段落镜头的场而调度 风格而享誉于世，这种风格集中地体现在他三十年代的导演的两部经典杰作中，这
中外电影史课程理论教学大纲
《中外电影史》课程理论教学大纲 一、课程编码及课程名称（五号黑体） 课程编码： 课程名称：中外电影史The history of World and China movie 二、学时、学分及适用专业 总学时数：36 学分：2适用专业：广播电视新闻学（（本科） 三、课程教学目标： 电影是一种复杂的历史现象（它既是一种艺术形式，也是一种经济结构、技术体系和文化产品）。换言之，电影是一个开放的系统，它不仅是构成一个整体的一组成分，而且也是相互关联、互为条件的一组成分。任何一种电影史的定义都应承认，电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。本课程是向同学介绍评析中国和外国电影各个历史阶段的主要艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品，梳理出中外电影历史的发展线索和优秀的艺术传统。本课程在教学过程中要求从发展比较的观点分析中外电影现象之间的联系、影响，重点透视外国电影对中国电影现状和发展的借鉴价值。 四、课程的性质和任务 本课程要求同学了解中外电影发展的历史脉络，对各个历史阶段电影的发展状况，生长的时代背景、具备的艺术特征以及重要人物和经典作品有初步理解和评析。观摩任课教师指定的具有历史价值和艺术内涵的电影文本，并结合历史语境进行鉴赏分析，把握中外电影艺术发展的历史特点和文化传统。本课程学时安排为140学时，考试时间不计入内。教学方法以课堂讲授为主，结合经典片段评析观摩。同时，由教师指定，要求学生在课余自行看完50部左右的中外电影史上的代表作品，并做好观片笔记。 五、课程教学的基本要求： 本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题精讲细评，深入讨论、准确掌握。首先厘清中外电影发展中的诸多观点与争议的主要脉络，在此基础上深入讲解具体的影片创作和理论思潮，并引导学生进行课堂专题讨论和课外小论文写作，促使学生准确、明晰地掌握、分析中外电影发展的主要现象与问题，建立正确宏观的电影史识。 六、课程教学内容 第一章导论（共2学时） （一）本章教学基本要求 了解本课程特性、研究对象、学习方法和电影史的分期。 1.1 教学内容：视觉文化时代
下册英语各单元知识点总结
2014人教版七年级下英语知识点总结 第一单元Can you play the guitar? 一、词汇拓展 1. sing（现在分词）singing 2. dance（现在分词）dancing 3. swim（现在分词）swimming 4.draw（同义词）paint 5. story（复数）stories 6. Write（同音词）right 7. drum（复数）drums 8. piano（复数）pianos 9. also（同义词）too/either 10.make（单三）makes （现在分词）making 11. Center（形容词）central 12.teach（名词）teacher 13. musician（形容词）musical 二、重点短语与句型 1. play chess下国际象棋speak English说英语play the guitar弹吉它 want to do…想做……2. be good at擅长于what club /sports什么俱乐部/运动music /swimming /sports club音乐/游泳/运动俱乐部 be good at doing sth.= do well in doing sth. 擅长做某事 like to do …喜欢做… What about…?…怎么样？ be good at doing…擅长做… tell stories讲故事 the story telling club讲故事俱乐部 3. talk to跟…..说write stories写小说 want …for the school show为学校表演招聘…… after school放学后 do kung fu打中国功夫come and show us来给我们表演 4. play the drum敲鼓play the piano弹钢琴 play the violin拉小提琴 5. be good with善于应付（处理）…的；和某人相处很好 make friends结交朋友help sb. with sth在某方面帮助某人 on the weekend在周末help with...帮助做…… be free /busy有空/很忙call sb. at…拨打某人的……号码 need sb./sth. to do…需要某人/某物做…… English-speaking students说英语的学生join…… the club加入…俱乐部，be in=join in …成为…中的一员 三、关键句型 1. Can you draw? Yes, I can. / No, I can’t. 2. What club do you want to join? I want to join the chess club. 3. You can join the English club. Sounds good. 4. I can speak English and I can also play soccer. 5. Please call Mrs. Miller at 555-3721. ◆话题写作
中外电影史重点整理
填空 1、1895年12月28 卢米埃尔兄弟《工厂大门》46、《火车进站》《婴儿的午餐》41、《水浇园丁》 2、乔治?梅里爱（创造了快动作、慢动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影，开创了电影有画面技巧剪辑，从而使电影剪辑从技术变为艺术，电影开始有了戏剧性）。其代表作有《贵妇人的失踪》、《月球旅行记》 3、爱迪生：活动电影摄影机活动电影放映机 4、鲍特《火车大劫案》《一个美国消防员的生活》 5、格里菲斯《一个国家的诞生》、《党同伐异》 6、“布莱顿学派”代表人物： 阿尔伯特·史密斯《鲸吞》《玛丽’珍妮的灾难》《祖母的放大镜》 詹姆斯·威廉逊《中国教会被袭击》 7、1896年8月11日上海徐园“又一村”放映西洋影戏 8、五大——米高梅、二十世纪福克斯、雷电华、华纳兄弟、派拉蒙 三小——环球、联美、哥伦比亚 9、爱森斯坦《战舰波将金号》、《罢工》、《十月》 普多夫金《母亲》、《圣彼得堡的末日》 10、罗西里尼《罗马，不设防的城市》、《战火》 德‘西卡《偷自行车的人》、《擦鞋童》 11、表现主义：伯特·维内的《卡里加里博士》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立
希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》 12、印象派：阿贝尔·冈斯（《拿破仑》）、路易·德里克（《狂热》）和让·爱普斯坦（《三棱镜》）特性：上镜头性视觉韵律 13、抽象派： 14、超现实主义：易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜拉克的《贝壳和僧侣》 15、新好莱坞：阿瑟佩恩《邦妮与克莱德》、迈克‘尼克尔《毕业生》、丹尼斯’霍伯《逍遥骑士》、卢卡斯《星球大战》、科波拉《现代启示录》 16、明星公司张石川《孤儿救祖记》开创中国家庭伦理剧先河 左翼电影：明星公司程步高《春蚕》《狂流》 战后两大公司：民族国家情怀昆仑公司蔡楚生《一江春水向东流》《八千里路云和月》都市生活文华公司桑弧《太太万岁》费穆《小城之春》 名词解释 1、吸引力电影（P18）：1895年到1906年制作的早期电影称作吸引力电影，指的是电影娱乐观众的方式，迷恋电影技术本身。虽然没有故事，但是观众还是能够被不连贯的运动影像所吸引。这并不是说当时没有讲故事的电影，而是说它不是主流样式。吸引力之一是观众看到自己或者自己认识的人映在银幕上让人心动不已。汤姆·甘宁展示炫耀影像本身的魅力。旅行纪录片是早期放映的重要内容，例如乔治梅里爱的《月球旅行记》鲍特《火车大劫案》。大多在室内拍摄，灯光容易控制。新闻片是这一形式的变种，杂耍影院又被称为“视觉记者”。电影在美国流行的最明晰的标志是第一次在胶片上记录战争，即1898年的美西战争。新电影人利用了人们对美西战争电影的兴趣进入了电影业，录制了各种与战争有关的活动影像。 2、电影专利公司（P22）：1908年为了与对手竞争电影市场，爱迪生联合美国七家、法国
中外电影史考试复习知识点讲课稿
中外电影史考试复习 知识点
电影叙事的发现 一、卢米埃尔兄弟 1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？ （1）反映工厂生活的题材。如《工厂的大门》。 （2）表现家庭生活的影片。如《婴儿的午餐》。 （3）拍摄社会生活和自然风光的影片。如《火车到站》、《水浇园丁》。 2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？ （1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。 （3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。 （4）创造了移动摄影。 二、梅丽爱的创新（1896-1912） 1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演，让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。 2、“停机再拍”产生叙事效果 3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至于歪曲现实的方法。” 4、局限：终未跳出舞台框架 三、卢米埃尔和梅丽爱的对比
布莱顿学派的叙事突破(1902-1908) 1、代表人物：乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名 2、创新突破： A、系列镜头的使用 B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形，为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向 自觉的叙事 一、埃德温鲍特：《火车大劫案》 1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅” 2、在视觉上突破了日常视点 二、格里菲斯：《一个国家的诞生》《党同伐异》 1、电影特色？ （1）电影的叙事方式：明显的受到了狄更斯小说的影响，强调以情节结构作为影片叙事的基础。 （2）电影的时空：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，大大超越了影片实际叙事时间，也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。 （3）电影的语言：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。 4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿？ （1）把电影从戏剧中分离出来，使电影成为一门独立的“第七艺术”。 （2）着力于探求电影特技，尤其是摄影构图和蒙太奇。 （3）他的影片中所体现出来的不再是场面，而是镜头，这是世界电影史上的首创。 重要作品：《党同伐异》 剧情简介： 这第一个故事叫做“母与法”。讲述20世纪初的加利福尼亚州，一位青年工人被人诬陷为杀人犯，被判处死刑。而他的妻子则必须在行刑之前找出真凶，营救她的丈夫。第二个故
电影史复习重点
电影史复习重点Revised on November 25, 2020
中国电影史历史分期： 拓荒期（1896-1932）中国电影的传入以及第一个黄金时代 探索期（1932-1949）中国点一个的初步成熟 发展期（1949-1966）新中国十七年电影创作 停滞期（1966-1976）文革十年的中国电影 复苏期（1976-1984）新中国电影的恢复 繁荣期（1984至今）飞速发展的中国电影走向世界 中国电影的发展特点： 1：社会历史变革直接影响着中国电影在思想内容和艺术形式的变革 2：受到中华民族历史文化传统和民族的审美心理传统的深刻影响 3：中国戏剧和文学保持了一种特殊联系，尤其是戏剧的影响更加明显 4：与世界电影相比，中国电影相对来说一直比较落后 5：各个创作部门的发展不平衡 中国第一座专业影院：1908年西班牙人雷玛斯在上海建起—虹口大戏院 电影创作： 1913年《难夫难妻》（郑正秋导演编剧）中国故事片开端 1913年《庄子试妻》（黎民伟）“香港电影之父” 20年代《阎瑞生》（任彭年导演）中国第一部长故事片，中国电影探索期结束 《车中盗》（任彭年导演）中国最早类型片，确立了娱乐观众的方向 商业投机性：决定中国工业从一开始就缺乏坚实的经济技术基础，创作上一味迎合观众的低级趣味，粗制滥造模仿外国商业影片
1920年商务印书馆为梅兰芳拍摄《春香闹学》、《天女散花》 郑正秋电影成就： 1922年与张石川等组成明星电影公司，是中国电影事业的开拓者 艺术主张：以艺术形式进行社会教化，把丰富的戏剧经验运用到电影创作中，形成了自己独特的创作风格 电影创作： 《难夫难妻》（中国第一部故事片） 《孤儿救祖记》（是中国电影成为一种艺术特色，独立的艺术形式的一种开端） 《玉梨观》 《劳工之爱情》（滑稽短片） 《自由之花》 《姊妹花》（最早有声故事片） 1923年明星电影公司《孤儿救祖记》（郑正秋编导）是我国第一部艺术片，打破了外国影片独占我国电影市场的局面，掀起了国产电影创作的阵阵高潮。中国电影创作正式进入长片创作阶段。 郑正秋的制片思想：主张有一选定的教育作用的通俗的大众化的商业电影制片思想。 主要贡献：电影事业的开创者，开创了中国电影从现实社会生活和戏剧舞台方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 张石川：中国电影的先驱
人教版七年级下册各单元知识点总结
Unit 1 Can you play the guitar? 一短语归纳 1.speak English/Chinese 说英语/汉语 2. what club /sports 什么俱乐部/运动 3.play the guitar/ piano/drums/ violin 弹吉它/弹钢琴/敲鼓/拉小提琴 4. play chess/ basketball/ volleyball/ soccer 下国际象棋/ 打篮球/排球/足球 5.tell stories 讲故 6. the art/chess/swimming/sports/ story telling/English club 艺术/国际象棋/游泳/体育/讲故事/英语俱乐部 7.school show 学校演出 8.sound good听起来不错 9.teach music 教音乐 10.do kung fu 练(中国) 功夫 11.make friends（with sb.）( 结交朋友) 12.on the weekend/on weekends在周末 https://www.wendangku.net/doc/6912816143.html,e and show us 来给我们表演 15.write stories 写故事 16.after school 放学后 17.English-speaking students说英语的学生 18.play games 做游戏
19.the Students’Sports Center学生运动中心 20.at the old people’s home在老人之家 21.be in our school music festival 参加学校音乐节 22.jion the music club加入音乐俱乐部 二用法集萃 1. play +棋类/球类下……棋，打……球 2. play the +乐器弹/拉……乐器 3. be good at doing sth.擅长做某事 be good for.. 对…有好处be good /kind to …对…友好 4. be good with sb. 和某人相处地好; 善于应付（处理）… 5. need（sb./sth.）to do… 需要（某人/某物）做…. 6. can + 动词原形能/会做某事 7. a little + 不可数名词: 一点儿…… 9. like to do sth.或like doing sth. 喜欢做某事 10.want to do…想做…… 11.What about…?…怎么样？(后面接Ving/代词/名词) 12. talk用法: talk to/with sb. 跟某人说话 talk about sth. 谈论某事 tell 用法：tell sb sth. 告诉某人某事 tell sb to do sth 告诉某人去做某事 tell stories 讲故事
中国电影史简答题总结
中国电影史 第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896年～1932年） 1、投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？ 答：中国最早的一些电影企业大部分都是为了商业投机的目的而兴办的，缺乏坚实的经济技术基础，创作上低级趣味，粗制滥造，脱离时代，脱离人民生活。 但也有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。如商务印书馆成立活动影片部，坚持严肃的制片方针，可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。 还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影，但最终致力于电影事业并取得了相当的成果。如“明星”电影公司等一些影片公司，形成了一批比较稳定的电影生产队伍，成为左右中国电影市场的主要力量。这些电影公司对中国电影发展的历史功罪各有不同，但它们的出现为电影艺术的发展提供了一定的物质基础。有了这种事业的基础，中国电影才有可能在艺术上逐渐进步。 2、郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何？ 答：郑正秋是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。郑正秋坚持主张以艺术形式进行社会教化的方针，把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来，形成了自己独特的创作风格。1923年由他编剧、张石川导演拍摄了长故事片《孤儿救祖记》获得了巨大的成功。在艺术形式上，《孤》没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。 作为电影编导，郑正秋在艺术创作上也取得了相当的成就。郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创 作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。 3、如何看待田汉等人早期的电影主张？ 答：在知识分子加入到电影行列之中，田汉早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。田汉1926年组织了“南国电影社”，筹拍了《到民间去》和《断笛余音》两部带有明显民粹派色彩的影片。田汉把电影看作是
中外电影史复习资料
外国电影史 1．1895年12月28日上午，卢米埃尔兄弟（奥古斯都·卢米埃尔，路易·卢米埃尔）在巴黎一家咖啡馆的地下室用他们的“活动电影机”售票公映了他们的10部影片。《火车进站》《工厂大门》《婴儿午餐》《水浇园丁》他们再现生活写实具有纪录片性，是纪录片的先锋。梅里爱：【表现生活，幻想（浪漫主义）制造（技术型）】1896年他发现了“停机再拍”原理，代表作《月球旅行记》他拍摄了大量的神话和魔术片，表现生活、布景华丽，有些许魔幻片的味道。 比较：卢米埃尔兄弟 VS 梅里爱 真实的再现生活加工生活，将幻想融入生活 写实、记录幻想、浪漫 自然制造 纪录片故事片 再现表现 2．世界上第一个电影流派：【英】“布莱顿学派”，主要活跃的时期是1902——1908代表人乔治·史密斯，詹姆斯·威廉森。“。威廉森代表作《在华教会被袭记》史密斯代表作《祖母的放大镜》布莱顿学派”的摄影师们把镜头投向底层民众和社会热点问题。主要拍摄侦探片、追逐片、动物片。 3．世界电影的叙事方式：一是，一段落为单位;二是，以镜头为单位（大卫·格里菲斯） 埃得温·鲍特（美）第一个真正意义上的专职导演，代表作《火车大劫案》是电影史上第一部表现匪徒暴力行为的西部片。共分13个段落。全部用直接剪辑手法剪辑，完全摒弃了“两次再现”的叠化剪辑的连接方法。 特点：以段为单位，一段一个镜头；有景深的变化；有推拉摇移跟的拍摄方式；有平行蒙太奇；人不停的运动，动作多。 大卫·格里菲斯——“电影诗人”，“奇才”使交叉剪辑得以成熟，创造了著名的“最后一分钟营救”（平行蒙太奇），代表作《一个国家的诞生》它标志着美国电影从此进入了一个长篇故事创作的新阶段，影片中出现了特写。《党同伐异》也是一个“最后一分钟营救”模式，被称为著名的、伟大的失败，由于影片由四个互不联系的历史故事组成，观众看不懂，耗资巨大。 特点：以镜头为分段，照顾细节（巨大贡献）；有特写镜头、近景镜头追逐镜头；有大场面；为电影现场配乐，专门作曲。 路易·费雅德是最早提出“现实主义”美学理念的人，代表作《吸血鬼》；他被看做是长
新部编二年级语文(下册)各单元知识点归纳总结
新部编版二年级语文下册各单元知识点归纳总结 第一单元知识小结 一、易读错的字 古诗（shī）村（cūn）居化妆（zhuāng）喝醉（zuì）丝（sī）绦裁（cái）剪 遮（zhē）掩兴致（zhì）茁（zhuó）壮 花籽（zǐ）绚（xuàn）丽植（zhí）树二、易写错的字 绿：右边的“录”，下面不是“水”。 柳：右边是“卯”，不要丢掉第七笔“丿”。 格：右边是“各”，不是“名”。 局：下面不是“可”。 三、会写词语 古诗村居儿童碧绿 化妆丝带剪刀冲出 寻找姑娘吐丝柳枝 荡秋千鲜花桃花杏花 邮递员先生原来大叔 邮局东西太太做客 惊奇去年美好一堆
礼物植树格外 引人注目满意休息树苗 四、多音字 长：cháng（长处） zhǎng（长大） 似：sì（似乎） shì（似的） 冲：chōng（冲锋枪） chòng（冲着） 藏：cáng（捉迷藏） zàng（藏族） 奇：qí（奇怪） jī（奇数） 种：zhǒng（种子） zhòng（栽种） 五、形近字 村（山村）妆（化妆）冲（冲动）树（大数）壮（壮丽）种（种植）桃（桃树）姑（姑娘）车（汽车）跳（跳动）咕（咕咕）东（东西）礼（有礼）植（植物）住（居住）扎（挣扎）值（值日）注（注意） 六、近义词 丝绦—丝带裁—剪奔—跑仔细—细心寻找—寻觅懊丧—沮丧惊奇—诧异格外—特别碧空如洗—万里无云兴致勃勃—兴味盎然 七、反义词 赶紧—迟缓懊丧—兴奋惊奇—平静仔细—马虎害羞—大方探出—缩进茁壮—瘦弱笔直—弯曲
满意—不满 八、词语搭配 1. 动词搭配： （脱掉）棉袄（冲出）家门 （奔向）田野（寻找）春天 2. 形容词搭配： （害羞）的小姑娘（解冻）的小溪 （难忘）的日子（绿油油）的小柏树 （精心）地挑选（兴致勃勃）地挖着 九、词语归类 1. AABB 式的词语： 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴 快快乐乐 2. ABCC 式的词语： 兴致勃勃人才济济仪表堂堂 十、句子积累 1. 设问句、比喻句：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 2. 疑问句、感叹句：这是谁在我家门前种的花？真美啊！ 3. 比喻句：一棵绿油油的小柏树栽好了，就像战士一样笔直地站在那里。 十一、考点提示 1. 背诵：《村居》《咏柳》《赋得古原草送别（节选）》。 2. 理解《村居》《咏柳》所描绘的春天的景象。
中外电影史---考试重点整理精编版
中外电影史 外国电影 序 一、电影的诞生 1829年，比利时物理学家约瑟夫·普拉托提出了“视觉滞留”的原理。 1824年，法国物理学家尼赛富尔·涅普斯拍出一幅静物照片，此后照相术迅速发展。1878年，英国摄影师爱德华·穆布里奇拍出表现物体连续运动的一组照片。 ` 1882年，法国人马莱研制出“摄影枪”，此后他又发明了“软片式连续摄影机”。 1894年，美国发明家爱迪生在他的机械师协助下制作出了“电影视镜”。 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟用他们发明的“活动电影机”首次售票公映了他们的电影。这一天被公认为电影的诞生日。 二、电影艺术的形成与发展 继卢米埃尔之后，法国人乔治·梅里爱把魔术表演剧院改造成摄影棚，进行魔术电影实验。 1903年，美国导演埃德温·鲍特拍摄了《火车大劫案》，由此，电影形成了一个较为完整的叙事体。 1915年，美国导演大卫·格里菲斯拍摄了《一个国家的诞生》，标志着电影艺术的初步形成。 > 1927年10月6日公映的美国电影《爵士歌手》是有声电影开端的标志。 1935年美国电影《浮华世家》是第一部用彩色胶片拍摄的彩色电影。 20世纪70年代以后，高科技开始影响和改变着电影的面貌。 第一章法国电影 第一节法国的印象派和先锋派电影 一、印象派电影 代表作：路易·德吕克、谢尔曼·杜拉克《西班牙的节日》、阿倍尔·冈斯《车轮》、让·爱浦斯坦《忠诚的心》 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和
新颖的拍摄角度。 （ 二、先锋派电影 先锋派电影的特点： 1、在反对商业电影的口号下，力图否定电影的大众化性质，使电影成为只能供少数 人观赏的、无功利目的的艺术品。 2、借用现代派文艺的各种主张和手法。 先锋派电影的理论主张： 1、反对叙事，主张非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的 形象和空洞的抒情作为影片的全部内容。 2、倡导通过联想的绝对自由来达到“电影诗”的境界，排斥任何真实、任何理性的 含义，需要的只是纯粹的运动、节奏和情绪。 3、描写充满潜意识活动的非理性世界。 ￥ 4、把表现物放在比表现人更重要的地位或者至少是平等的地位。 1、纯电影 纯电影的特点：摆脱故事情节和舞台剧的影响，单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。 代表作：费尔南·莱谢尔《机械舞蹈》 2、达达主义电影 达达主义电影的特点：没有主题和情节，追求奇异怪诞的视觉效果。 代表作：雷内·克莱尔《幕间休息》 3、超现实主义电影 … 超现实主义电影的特点：形象化的表现梦境、潜意识活动和变态心理，真实的场景与非理性行为交织在一起，借以表现主观世界的混乱、幽暗、痛苦和失落感。 代表作：谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、路易斯·布努艾尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》 第二节法国诗意现实主义电影 一、诗意现实主义电影的特点 以富有感情的笔调描写法国的社会现实，特别是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活动。影片多采用景深镜头。 二、诗意现实主义电影的主要导演及其作品 雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》、让·维果《操行零分》、马赛尔·卡尔内《雾码头》、叙利恩·杜维威尔《同心协力》、让·雷诺阿《大幻灭》、《游戏规则》 第三节法国“新浪潮”电影 — 一、“新浪潮”电影的理论基础 1、电影的记录本性理论 2、场面调度理论 3、作者电影观念 二、“新浪潮”电影的创作特征 三、“新浪潮”电影的主要导演及其作品 1、让-吕克·戈达尔《筋疲力尽》
三年级语文下册各单元知识点归纳
部编版三年级下册语文第一单元单元知识小结一、易读错的字 惠崇（chóng）芦芽（yá）泥融（róng）鸳鸯（yuān yāng）减（jiǎn）少河豚（tún）伶（líng）俐掠（lüè）过 荡漾（yàng）几痕（hén）形（xíng）成沾（zhān）水 闲散（sǎn）凑（còu）成饱胀（zhàng）破裂（liè） 姿势（zīshì）随（suí）风仿（fǎng）佛昆（kūn）虫 款（kuǎn）款地瞎（xiā）子备忘录（lù）黑绸（chóu） 二、易写错的字 融：左下里面是“点、撇、横、竖”； 崇：上下结构，下面是“宗”； 聚：上下结构，下面是“”； 倦：右下部分是“”，不要写成“巳”； 瓣：左中右结构，中间是“瓜”； 露：上面的雨字头写法为“”。 三、重点词语 融化燕子鸳鸯优惠崇高芦芽梅花 小溪广泛减法绝句杜甫花草春风 取长补短凑成吹拂聚拢赶集形成 掠过偶尔沾水疲倦纤细痕迹乌黑 剪刀活泼春日轻风洒落加入春光 湖面电线花瓣莲蓬饱胀破裂姿势
仿佛 随风 舞蹈 停止 荷花 清香 赶紧 圆盘 眼前 画家 本领 飘动 了不起 花骨朵儿 四、多音字 行?????x íng （行走） h áng （银行） 得?????d é（得到）d ěi （我得） 地? ????d ì（地球）de （高兴地） 杆?????g ān （电线杆）g ǎn （枪杆儿） 散?????s ǎn （闲散）s àn （散步） 圈?????qu ān （圆圈）ju àn （羊圈） 佛?????f ú（仿佛）f ó（佛像） 挨?????āi （挨着）ái （挨冻） 骨?????ɡū（花骨朵）ɡǔ（骨头） 蚂?????m à（蚂蚱）m ā（蚂螂）m ǎ（蚂蚁） 五、形近字 ? ????牙（牙齿）芽（芦芽） ?????芦（芦芽）庐（庐山） ?????沾（沾水）粘（糖粘牙） ?????瓣（花瓣）辨（分辨） ?????胀（饱胀）账（账目）） ?????蓬（莲蓬）篷（帐篷） ? ????姿（姿势）资（资助） ?????佛（仿佛）拂（拂尘） ?????斑（斑纹）班（班级） ?????距（距离）巨（巨大 ?????绸（绸缎）稠（稠密） ?????膜（膜翅）馍（馍馍） 六、近义词 融—溶 暖—热 满—遍 欲—想 尽—完 添—增 偶尔—偶然 轻快—轻盈 平添—增添 聚拢—聚集 姿势—姿态
中外电影史模拟题1
一、填空题： 1、影片《孤儿救祖记》的编剧是（）。 2、抗战时期，中国电影制片厂拍摄了我国第一部表现民族团结抗日的故事片（）。 3、“金嗓子”周璇在影片《马路天使》中演唱的歌曲（）至今脍炙人口。 4、《夜半歌声》的导演是以“恐怖片导演”蜚声影坛的（）。 5、中国第一部动画长片是由万氏兄弟绘制的（）。 6、新中国第一部彩色戏曲片是（）。 7、《电影的锣鼓》一文的作者是著名的电影评论家（）。 8、在卡罗维·发利国际电影节上，《赵一曼》的主演（）获演员奖。 9、80年代革命历史题材影片的代表作《西安事变》的导演是（）。 10、第四代导演郑洞天的代表作、被称为“纪实美学”代表性作品的影片是（）。 11、新好莱坞电影的代表作品有：阿瑟?佩恩的《邦妮和克莱德》、迈克?尼科尔斯的《毕业生》、丹尼斯?霍珀的（）等。 12、好莱坞的制片厂体系和制片厂制度主要有以下三个方面：高度精细的组织分工、（）、明星制度。 13、1924年，由雷内·克莱尔拍摄的（），成为达达主义最为杰出的一部代表作品。 14、原籍爱尔兰的英国导演罗伯特?弗拉哈迪1922年拍摄了反映爱斯基摩人的纪录电影：（）。 15、20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动是
（）。 16、荷兰人尤里斯·伊文思1928年拍摄了经典纪录片（）。 17、影片《公民凯恩》是由美国著名导演（）执导的。 18、（）年，由华纳兄弟公司拍摄并上映的一部音乐故事片《爵士歌王》，标志了有声电影的诞生。 19、纪录电影的先驱——吉加?维尔托夫在1929年拍摄了最有代表性的一部纪录影片是（）。 20、影片《铁皮鼓》是由新德国电影四杰之一的（）导演的。 二、名词解释： 1、舍饭寺会议 2、三突出 3、影戏 4、让·鲁什 5、同期声 6、书法派 三、论述题： 1、试述国统区抗战电影的创作情况。 2、为什么说在“新时期”中国电影史上1979年是转折的一年、创新的一年？ 3、法国诗意现实主义电影述评。 4、新旧好莱坞在创作方法上的区别。 5、获取更多试题，关注斑马艺术课程
《中外电影史》课程理论教学大纲
《中外电影史》课程理论教学大纲
《中外电影史》课程理论教学大纲 一、课程编码及课程名称（五号黑体） 课程编码： 课程名称：中外电影史 The history of World and China movie 二、学时、学分及适用专业 总学时数：36 学分：2适用专业：广播电视新闻学（（本科） 三、课程教学目标： 电影是一种复杂的历史现象（它既是一种艺术形式，也是一种经济结构、技术体系和文化产品）。换言之，电影是一个开放的系统，它不仅是构成一个整体的一组成分，而且也是相互关联、互为条件的一组成分。任何一种电影史的定义都应承认，电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。本课程是向同学介绍评析中国和外国电影各个历史阶段的主要艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品，梳理出中外电影历史的发展线索和优秀的艺术传统。本课程在教学过程中要求从发展比较的观点分析中外电影现象之间的联系、影响，重点透视外国电影对中国电影现状和发展的借鉴价值。 四、课程的性质和任务 本课程要求同学了解中外电影发展的历史脉络，对各个历史阶段电影的发展状况，生长的时代背景、具备的艺术特征以及重要人物和经典作品有初步理解和评析。观摩任课教师指定的具有历史价值和艺术内涵的电影文本，并结合历史语境进行鉴赏分析，把握中外电影艺术发展的历史特点和文化传统。本课程学时安排为140学时，考试时间不计入内。教学方法以课堂讲授为主，结合经典片段评析观摩。同时，由教师指定，要求学生在课余自行看完50部左右的中外电影史上的代表作品，并做好观片笔记。 五、课程教学的基本要求： 本课程在教学上要求对电影发展中所涉及到的问题精讲细评，深入讨论、准确掌握。首先
(完整版)部编版二年级语文下册各单元知识点总结
语文各单元复习 第一单元 一、多音字： 长：zhǎng（长大、生长）cháng（很长、长短） 散：sǎn（散文、松散）sàn（扩散、散开） 露:lù（露珠、露水）lòu（露风、露脸） 似:sì（似乎、好似）shì（似的） 冲:chōng（冲走、冲洗）chòng（冲人、很冲） 行:：x?ng（行走、行人）háng（一行、银行） 种:zhǒng（种子 zhòng种树） 节:jié（节日 jiē节骨眼） 几:jī（几乎 j?几个） 解:jiě（解开 xiè解数） 奔:bēn（奔跑 bèn投奔） 难:nán（困难 nàn灾难） 二、反义词： 散—聚忙—闲仔细—马虎脱—穿吐—吞嫩—老害羞—大方美好—糟糕笔直—弯曲美丽—丑陋 三、近义词： 挑选--选择仔细--认真美丽--漂亮格外--特别赶紧--赶快 懊丧--懊恼正巧--恰巧惊奇--惊讶探出--露出寻找--寻觅 害羞--羞涩茁壮--强壮触--碰 四、日积月累：《赋得古原草送别》 唐白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 五、词语积累 （蓝蓝）的天空（温暖）的阳光（广阔）的田野（轻轻）的微风 （高远）的天空（明亮）的阳光（碧绿）的田野（温暖）的微风 （细长）的柳条（碧绿）的草坪（难忘）的日子（美好）的礼物 （碧绿）的柳条（柔软）的草坪（快乐）的日子（神秘）的礼物 （美丽）的风景（满意）的笑容（小心）地移入（惊奇）地说 （迷人）的风景（幸福）的笑容（精心）地挑选（笔直）地站着
碧空如洗万里无云引人注目兴致勃勃五颜六色绚丽多彩 遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚 一个树坑一个包裹一堆小颗粒一条小路一片鲜花 快活地蹦脱棉袄冲出家门寻找春天奔向田野探出头 ABB式的词语：绿油油白花花金灿灿黑乎乎 AABB式的词语：遮遮掩掩躲躲藏藏叮叮咚咚高高兴兴快快乐乐 ABCC式的词语：兴致勃勃果实累累仪表堂堂气喘吁吁得意洋洋 六、句子积累： 门前开着一大片五颜六色的鲜花。 房子旁边长着一排排高大的杨树。 山坡上种着一大片碧绿的果树。 河里游着一群可爱的小鱼。 七、拟人句：小草从地下探出头来，那是春天的眉毛吧？ 比喻句：春天像个害羞的小姑娘，遮遮掩掩，躲躲藏藏。 八、本册书中描写春天的古诗有：《村居》和《咏柳》。《村居》是清代诗人高鼎写的，将写景和写人结合起来，抒发了作者对春天的赞美、对儿童的喜爱之情。 《咏柳》是唐代诗人贺知章写的，这首诗巧用比喻。把柳叶喻为碧玉，把柳条喻为丝带，把春风喻为剪刀。 九、《开满鲜花的小路》这篇课文中“美好的礼物”指的是长颈鹿先生寄给鼹鼠先生的花籽。 十、《邓小平爷爷植树》告诉我们：植树绿化要世世代代传下去。 第二单元知识要点 一、会写词语 雷锋叔叔足迹昨天冒着留下弯弯背着洒下迷路温暖一定也许桌子平时难道味道就是加工农具 甜菜工具劳动经过买卖才能甘甜一匹妹妹出色
中外电影史名词解释总汇
中外电影史名词解释总汇
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中外电影史名词解释汇总 1、影戏：从20年代初期开始，中国电影开始在艺术上逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。我们把这种传统称为“影戏”。“影戏”是30年代中期。以前中国人对电影的通用名称，直到30年代左翼电影运动兴起之后才逐渐被“电影”一词所替代。“影戏”这一名称很形象地反映了当时电影创作的特点，也反映出当时的电影工作者的电影观念。中国电影传统的形成正是与当时的戏剧有着直接的关系的。这一点在当时郑正秋、张石川等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。“影戏”的创作风格是初期中国电影创作的主流。 2、市民电影：在旧中国，电影观众主要是上海等大都市中下层市民。他们一般文化素质和艺术旨趣都比较低。电影对他们来讲就是一种廉价的娱乐和消遣工具。电影观众的状况在很大程度上决定了商业电影的发展方向。许多出于商业投机心理而从事电影的人为了赚钱，便大拍迎合这类观众趣味的影片。在这种前提下影片生产中的模仿和粗制滥造的现象便十分明显地呈现出来。1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“影戏”传统的形成奠定了最初的基础。 3、“长城”、“神州”：这是主要由知识分子组成的两家影片公司，他们的创作较明显地反映出对电影创作的探索。“长城”公司提出“问题剧”的口号，主张用电影反映社会问题。“神州”公司主张“潜移默化”地用电影影响人们的世界观和生活观。他们大都受到新文化运动之后的“为人生而艺术”的主张的影响。“长城”公司的主要创作人员侯曜伴便主张以电影艺术“表现人生”、“批评人生”、“调和人生”、“美化人生”。 4、唯美派电影：现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理和剪接等都力图精致。然而，在中国的社会中并没有唯美主意艺术存在的条件和土壤，这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，行家就失去了生命力。但其从视觉形象入手认识电影的尝试却是有独特的意义的。 5、左翼电影运动：左翼电影运动是在国民党反动派加紧反革命文化围剿的严酷政治形势下由进步文艺工作者如夏衍、田汉等掀起的，它经历了一个曲折的过程。1932年到1933年，在“一·二八”事变后人民抗日热情不断高涨的形势下，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《渔光曲》。这是左翼电影的第一个高潮。另一方面，严峻形势的压力也促进了左翼电影工作者的成长和成熟。他们开始尝试以更巧妙隐晦的题材选
中国电影史B复习题
1)了解三大电影制片厂 ?“长影”前身即东北电影制片厂，1949年由东北电影制片厂更名而来，从1949年拍摄第一部影片《桥》到1966年，共创作影片约176部，其中故事片131部。少数民族题材影片是“长影”厂的又一大特色；反特惊险影片形成了“长影”创作的一大特色。 ?优秀代表影片有：一、《白毛女》二、《平原游击队》三、《上甘岭》（四、《战火中的青春》五、《五朵金花》与少数民族影片六、《神秘的伴侣》与反特惊险影片。 吕班的喜剧三部曲与喜剧的发展--------------讽刺戏剧、歌颂戏剧、轻喜剧（1）吕班的喜剧“三部曲” A、《新局长到来之前》（1956年长春电影制片厂摄制） B、《不拘小节的人》（ 1956年长春电影制片厂摄制） C、《未完成的喜剧》（1957年长春电影制片厂摄制） （2）王炎的《寻爱记》 （3）傅超武的《幸福》 （4）毛羽的《球场风波》 3、讽刺性喜剧的创作特点与艺术得失 （1）用温和的讽刺手法来起到道德教化和行为规劝的作用。 （2）融入了艺术家的理性精神与批判意识。 （3）在电影的表现手法上，主要运用了传统戏剧中的对比、夸张、巧合、误会等表现手法。 总的来看，这类作品虽然也存在表现手法单一、批评对象类型化等缺点与不足，但整体的创作水平和对喜剧的探索精神是值得肯定的。 ?轻喜剧（又称生活喜剧） ?生活喜剧大多表现现实生活题材，抓住生活中的小矛盾进行剧情的展开；矛盾的解决方式一般都通过说服、规劝、教育，最后取得大团圆；格调轻松、欢快、活泼。 北影 ?北影从1950年开始故事片生产，到1966年共拍摄电影月88部，其中故事片60部，其他为戏曲片、歌舞片、艺术性纪录片。 ?北影艺术风格：叙事严整、节奏平稳、表现细腻、人物刻画准确。 ?一、“北影四大帅”的创作