中国古代文学史期末考试复习题

第一章中国文学的源头

一、

1史前传说时期的文学的最初样式主要为两类：（原始歌谣）与（上古神话）

2 上古神话散见于古代各种典籍的偶然记载中，其中在（《山海经》）（《楚辞》）

（《淮南子》）中相对较多

3 《周易》本是一本古老的筮书，成书于殷末周初，大多是先周人卜筮活动中（占断贞卜指示休咎）所使用或创制的文字

在洪水神话中最杰出的治水英雄当属（鲧禹）父子。

（甲骨文）已初具记事散文的雏形。

二、

神话=上古神话

神话是通过用人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身。

甲骨文

甲骨文即殷商人占卜活动中刻于龟甲兽骨上的文字，主要出土于河南安阳殷墟，因其中保存完好的甲骨文片已可见贞卜断验过程较完整的记述，而成为迄今所见书写形式中最早的记述散文。

《周易》

《周易》本是一本古老的筮书，成书于殷末周初，大多是先周人卜筮活动中（占断贞卜指示休咎）所使用或创制的文字，是巫卜文化的产物。

三、

1、中国最古老的神话有哪些？= 我国神话大致有哪几种类型，各有什么代表作品？

中国上古神话传说中最古老的大神当推女娲，在关于女娲的传说中，抟土造人和炼石补天是最惊天动地也最具体的神话事迹；“夸父逐日”则显示了父系氏族时期对于大力的崇拜，讲的是一则巨人追赶太阳的神奇故事；值得一提的还有“神羿射日”，手持弓箭的羿作为人间力量化身的特点并不会改变，羿是人间力量的化身、自然化和超人格化，同样表现着举步维艰的原始人类对大力的崇拜与渴望；“鲧禹治水”讲述终有大禹治水成功的细节，是原始人类前仆后继与自然斗争的一个象征；“皇帝擒蚩尤”这则神话让人们感受到了当年部族间战争的激烈程度，看到了原始先民社会生活的一个侧面。

2、简述上古神话精神特质和思维特征。

精神特征：

从女娲补天开始，在人与自然这一最根本的神话主题中，每则神话几乎无一不在凸显人的作为、主观力量和主动精神。

就神话人物而言，无论是神性十足的自然神、天神还是被神化的人间英雄，都被赋予救苦救难的神圣使命。

思维特征：

神话思维天然地是一种诗性思维或艺术思维。一方面，这种思维建立在抽象思维能力还比较底下的水平上，还没有把抽象概念与具体形象分开，其思维充满了形象的画面。另一方面，这种思维又建立在混沌的物我不分的认识水平上，以己推物，从而赋予自然以人格，使他们具有了隐喻和象征的形式。

3、简述上古文学的文学特征。

这首先表现在它赋予自然以生命、赋予天界以人境的幻想世界的创造上。

上古神话的超现实性，还表现为夸张描写的大胆与离奇。人与自然的混沌一体，使神话创造赋予自然以人格，也赋予人类化身以自然之力。而自然的庞大和神威，凝聚在人格化神话形象上，也就获得了不尽的扩张性。

第二章诗经

一

《诗经》所收诗大多始于（西周初年），终于（春秋中叶），共收录公元前11世纪至公元前6世纪大约五百年间陆续出现的诗歌作品（三百零五篇）。

《风》又分为（十五国风）

汉代传授《诗经》著名的有四家，即（齐之辕固）、（鲁之申培）、（燕之韩婴）、（赵之毛苌），简称（齐鲁韩毛四家）。今见《诗经》即毛家所传授的《诗经》，称“毛诗”。--------也是名词解释

《大雅》中也有一批祭祀歌曲，则以其对周先公先王的歌颂，被称为周族的“史诗”，它们是（《生民》）、（《公刘》）、《绵》、《皇矣》、（《大明》）。

关于《诗经》抒情达意常用的艺术手法，人们已经习惯于“赋”、“比”、“兴”来加以概括。（“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也”)。

昔我往矣，（杨柳依依）；（今我来思，雨雪霏霏）。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，（莫知我哀）。是（《小雅。采薇》）一首中的句子。

今见《诗经》中的“颂”是（专指用于宗庙祭祀）的乐歌。

二

1.说明什么是风雅颂。

“风”、“雅”、“颂”乃是一种音乐的分类。“风”指歌调乐调，特指带有地方色彩的音乐；“雅”是指周王朝都城及“王畿”地区的音乐；“颂”专指用于宗庙祭祀的音乐。

四家诗

汉代传授《诗经》著名的有四家，即齐之辕固、鲁之申培、燕之韩婴、赵之毛苌，简称齐鲁韩毛四家。今见《诗经》即毛家所传授的《诗经》，称“毛诗”。

赋比兴

关于《诗经》抒情达意常用的艺术手法，人们已经习惯于“赋”、“比”、“兴”来加以概括。“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。

三

1、《诗经》反映了那些社会生活？主要有哪些代表作品？

祭祀类

《周颂》祭歌中多为祭祀先公先王的宗庙祭祀诗，诗作重在歌颂祖先的文治武功，赞美他们的美德善行，比如《维天之命》

《大雅》中也有一批祭祀歌曲，则以其对周先公先王的歌颂，具体展示了周人创业的历史。被称为周族的“史诗”，它们是《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。

（2）宴饮类

《雅》诗中的典礼歌与宴饮诗，表现的已是周人建国后“制礼作乐”的人文风貌。如《小雅》之始《鹿鸣》和《小雅,伐木》

政治抒情诗

《大雅》、《小雅》中还有一批政治抒情诗，更加体现了周人的人际关怀。

比如西周后期，国势衰微，特别是厉、幽二代，政治极其黑暗，反映在“二雅”中，便是一

大批斥责败政、痛恨谗佞、伤时忧国、感叹身世之作的出现。《大雅》中的《民劳》、《板》、《荡》、《抑》；《小雅》中的《节南山》、《正月》、《十月之交》、《雨无正》等。

民歌类

《国风》作为大多来自民间的歌唱，在更广阔的范围里展示了时人的生活和情感，首先值得注意的是几首来自社会最底层的歌唱，如《豳风,七月》，《魏风，伐檀》和《硕鼠》；

《国风》歌谣讴唱中更多见的是徭役之作以及与此相关的离恨思苦，如《王风，扬之水》。婚恋歌曲类

《国风》中还有一批婚恋歌曲，成为《风》诗中唱得最精彩动人的部分。首先值得注意的是那些在群体欢会中产生的歌曲。《褰裳》；

《诗经》时代毕竟自上而下、自宗周及四国地开始推行宗法礼教文化，《诗经》中的爱情歌唱也更多具有了超越古朴原始风俗的复杂内容和情感。如《静女》、《汉广》；

《国风》中还有一部分诗作涉及了婚娶及家庭生活方面的情感内容，如《氓》

四、

1、论析《国风》中婚恋诗（注意：论析要结合例子原文）

《国风》中还有一批婚恋歌曲，成为《风》诗中唱得最精彩动人的部分。首先值得注意的是那些在群体欢会中产生的歌曲。《褰裳》，带着对歌语气，“子惠思我，褰裳涉溱，子不我思，岂无他人”，仿佛是一位活泼奔放的姑娘在向对岸钟情于自己的小伙子歌唱。

《诗经》时代毕竟自上而下、自宗周及四国地开始推行宗法礼教文化，《诗经》中的爱情歌唱也更多具有了超越古朴原始风俗的复杂内容和情感。如《静女》，“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰”，表现幽会的甜蜜，《汉广》“汉之广矣，不可泳思，江之永矣，不可方思”，表现追求的怅惘；

《国风》中还有一部分诗作涉及了婚娶及家庭生活方面的情感内容，如《氓》中的女主人公最初是被丈夫殷勤追求而动情，到头来也免不了年老色衰而被厌弃的命运。

2、论析《诗经》的艺术特点

《诗经》艺术就总体风貌和基本创作原则而言，最突出的特点是写实，即素朴实在地书写现实人生。诗作不是运用极度的夸张和离奇的想象去展示超现实的神幻境界，而是按生活的本来面貌描摹日常生活，按内心的切实感受抒发现实情怀，从而提供了具体可感的生活画面，展示了不同阶层人物的内心世界和音容笑貌。《生民》叙述始祖后裔诞生尚保留了神话传说中的奇异色彩外，其他作品均以简朴质直的写实方式陈述了先民和时人开疆辟土的片段。《豳风。七月》不加任何修饰，如实道来。

关于《诗经》抒情达意常用的艺术手法，人们已经习惯于“赋”、“比”、“兴”来加以概括。“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”，“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。《诗经》用“比”俯拾皆是，《卫风。硕人》歌唱卫庄姜夫人美丽的容貌，分别选取了一系列穷行尽相的酷似之物；“比兴”是古人对《诗经》艺术表现中援物入诗情况的一种归纳和概括。《蒹葭》表现一种阻力重重的追求和向往，《采薇》是一首情感丰富、思绪万千的戍边诗，诗作在表达保家卫国的积极态度的同时，又吟唱着久戍无归的悲伤。

《诗经》对于语言形式美的追求也极富特色。“诗三百”中篇章大多整齐划一，以四言为主，诗句排列有序；分章明显，章与章之间则讲求平衡、匀称。这不但集中表现在重章体的大量出现，更表现在非重章体对平衡、匀称的有意追求。如《氓》全诗分为六章，每章皆是十句。“诗三百”几乎全部押韵，而且用韵形式变化多端，丰富多彩。如《伐木》第一章的前六句“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。”

第三章先秦散文与《庄子》

一、

《尚书》即上古偏于记言的古史，分《虞书》、（《夏书》）、（《商书》）、《周书》四部分，因迄今尚未发现夏代以前的系统文字，《虞书》、《夏书》有可能为后人所追述。《商书》、《周书》则保存了部分商代、周代的史官记录。-----------填空+名词解释

先秦诸子散文主要有（《老子》）、《论语》、《墨子》、（《孟子》）、（《荀子》）、《庄子》、《韩非子》及《吕氏春秋》等。

《论语》以记述（孔子）日常言谈行事为主要内容，凡（二十）篇。

今见《庄子》（三十三）篇，分（内篇七篇），（外篇十五篇），（杂篇十一篇）。

《左传》又称（《左氏春秋》），是记载春秋时事的编年体历史著作。

《苏秦始将连横》选自《战国策》中的（《秦策》）。

二、名词解释

《尚书》

《尚书》即上古偏于记言的古史，分《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分，因迄今尚未发现夏代以前的系统文字，《虞书》、《夏书》、可能是后人所追述，《商书》、《周书》则保存了部分商代、周代的史官记录。

三、

1、简述《论语》的文学性。

就文学性而言，《论语》的特点首先表现在它的故事性和人物描摹，在具体情境中展示了不同人物的音容笑貌和性格特征。

《论语》以记言为主，其文学性更突出地表现在语言的特有风格和魅力上。

首先，《论语》语言口语化特征明显，记述人物对话往往语气逼真，仅仅通过话语，即可见出说话者的情绪、性情和特点。

《论语》中人物说话还时用比喻，常常使对话形象、风趣、生动，颇为耐人寻味。

《论语》语言简洁凝练，深入浅出，还具有格言化的特点。

2、说明孟子散文的主要特色。

《孟子》的文字已不像《论语》那样简练含蓄，也不以严谨见长，但锋利流畅，富于激情，有一种明快奔放、滔滔雄辩的风格特点。

《孟子》中所记录孟子与人对话或论辩，往往先声夺人，辞以气胜，回答问题或提出论点总是理直气壮，信心十足，一开始便以气势占据主动，以自信感染对方。如《梁惠王上》开篇第一节那种充沛的气势，来自于孟子内在的精神力度。

《孟子》记述孟子“善辩”，更表现在他还十分讲究论辩手段和技巧，从而达到驳倒对方、自我肯定的论辩目的。具体而言，根据不同情况，又有各种形式和对策。

比如，通过由远及近、穷追不舍的提问，是对方在不经意中陷入矛盾，由此而争取到论辩主动，甚至不辩已胜。

再比如，反守为攻。孟子在与人讨论或论辩时，也常常有被对方追问的时候，但他总能及时捕捉到对方提问的意图，而不被牵引，然后或者阻截，或者“引蛇出洞”，以巧妙答辞回敬对方，从而将被动变为主动。

又比如巧换概念、转换角度、反败为胜。

（3）再次，《孟子》一书记述孟子在说理过程中，还极善于随文设喻，尽量使所论深入浅出，明白易晓，这也增强了其言辞的说服力量。

3、简述《左传》的文学特色。

《左传》的文学性首先值得注意的是它的叙事结构。作为编年体历史著作，逐年逐月记述历史事件，保证了历史时间脉络的清晰和有序，却容易破坏事件的整体效果，而《左传》在构

思中却十分注意运用各种叙述手法，以保证历史事件的整体性和对前因后果来龙去脉的充分展示和交代。

《左传》叙事的文学性还表现在记事富于故事性、戏剧性、传奇色彩和生活化内容，注意通过具体、生动、曲折的叙述描写，有意追求一种扣人心弦、引人入胜的审美效果。

《左传》叙事的文学追求，还表现在虽以事件为主，却常常情不自禁地把对历史人物的刻画置于中心，而且大量采用对于史载可有可无、却有助于表现人物性格特征的典型事件甚至细节片段，从而写出了许多形形色色特点突出且血肉丰满的历史人物。

《左传》语言的突出特点在于简约，无论人物对话还是叙述描写语言均十分精炼，其中成功的用例则在于言简意赅，精妙传神。

简述《战国策》的文学特点。

从文学视角看，《战国策》也是先秦时代一部极富文学色彩的史传散文著作。

《战国策》是以记述历史人物活动为基本体式的散文篇章，因此，这里推出了一系列形形色色的历史人物，从而为文学史展示了一处生动丰富的人物画廊。

就描述方面而言，其中有些篇章记述具体完整，情节曲折有致，并多用动情夸饰之笔，不但有一定故事性，还极富于感染力。

《战国策》文学艺术特点更表现在人物说辞的绝妙和魅力。战国时代纵横捭阖的时势造就了一大批会说话的人，《战国策》专门记述策士说客的说话活动，或以研习说话技巧为目的，因此，《战国策》的语言艺术很大程度上表现为说话艺术，其说话特点便是善言巧譬，话锋机敏睿智，也使言谈形象生动，富于文学色彩。

四、

以《逍遥游》为例，论析《庄子》散文的文学成就。（一定要结合原文为例）

《庄子》以寓言表达思想，不但表现形式有所拓展，其成就和特点更表现在艺术风貌的别开生面。《庄子》运用丰富的想象，赋予万事万物以鲜活的生命，从而创造了一个光怪陆离的非现实世界。他在《逍遥游》中，写了鲲鹏、野马尘埃和朝菌惠蛄等事物，在这一系列幻想构思过程中，作者一方面注意抓住对象的自然特征给以真切的刻画；另一方面又发挥丰富想象，赋予对象不同的神色、情感和个性，从而成功的创造出一个个既贴近自然又赋予情趣的幻想境界，给人以既新奇又亲切的审美感受。

极尽夸张变形之能事，把日常生活中的人和事做极度夸大或缩小的描写，以产生惊警动人的强烈效果。《逍遥游》写大鱼大鸟：“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也。”写年寿之长：“楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋；上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。”无论是鲲鹏的庞大还是大椿的古老，都给人以不同凡响之感。

就行文而言，《庄子》在运用语言表达思想时，往往让各种形象纷至沓来，神聚而形散，在随心所欲的形式中表现为大开大阖、驾轻就熟的大手笔风度。开篇之作《逍遥游》即是一篇汪洋恣肆的奇文逸作。文章一开始，鲲鹏、野马尘埃、苍苍天色、水负载舟、蜩与学鸠、小年大年等事物，接踵而至，大的小的、动物植物、天上的、地下的，让人应接不暇；后文连用几段故事，有近人有古人，情节更是了无瓜葛，通篇给人以信口开河的感觉。

第四章屈原与楚辞

一、

1.屈原一生所作的楚辞作品，《汉书。艺文志》著录为（二十五）篇，王逸《楚辞章句》也定屈原作品为（二十五篇），其中最为有名的一篇代表作是长篇政治抒情诗（《离骚》）

2.（《九歌》）共有（十一）篇作品。

3.（《九歌》）是屈原由民间祭歌改造成的。

4.（《橘颂》），是屈原早期创作的一首咏物述志诗，诗以拟人化的手法赞美橘树“受命不迁”、“秉德无私”的品性，并将它作为自己的师表。

5.《九歌》是屈原的组诗，包括了《东皇太一》、《东君》、（《云中君》）、《湘君》、《湘夫人》、（《大司命》）、（《少司命》）、《河伯》、

（《山鬼》）、（《国殇》）、《礼魂》。

6.（《天问》）是一篇罕见的奇文，它自始至终全以问句组篇，一连提出170多个关于天地自然社会人生的问题。

二、

名词解释：

“楚辞”是汉代人对以屈原为代表作家的战国后期楚国形成的一种诗体的称谓。其基本特征是“书楚语，作楚声，记楚地，名楚物”，呈现了楚国的地方特色。

三、

1、简述《离骚》思想内容

《离骚》是诗人凝聚着自己毕生心血和人生总结的结晶之作，在这里，诗人回顾了人生旅途中春风得意和抱负非凡以及不遇明主、遭谗被贬的沉痛经历，抒写了寻觅、期待、失望、孤独、彷徨的内心凄苦和对楚国恶劣政治环境的憎恶、愤慨，同时又反复表达了对楚国的忧虑、对故土的眷恋、致死不渝坚持操守的决心和清高傲世不与俗人为伍的情怀。因此，这是一篇袒露胸襟、倾吐怀抱的政治抒情诗。

2、简述影响屈原楚辞产生的主要因素。

中国地域广阔，习惯上以长江为界而有南北之分，这种划分早在先秦周人观念中已经出现。南北地区本因地域经济条件而制度有异，又因观念上的区分而各不同调，于是形成了不同的习俗和文化风貌。

长期与北方中原对峙，使楚人常常自行其是，不受周王控制，也较少周人礼制的束缚。与此同时，与南方土著民族融合，自动向“蛮夷”习俗认同，更使楚文化形成了不同于北方文化的地域特点。

巫风盛行，使上古神话在楚地保留最多，流传最盛，也使楚地艺术仍弥漫在浓厚的浪漫想象氛围中。更有大量巫歌巫舞遍布于乡野民间和祠堂祭坛之上。

天赋极高、修养极厚的屈原以及他的放逐民间，恰恰成就了这个契机。

四、

试述《离骚》的思想内容和艺术特色。

思想内容：《离骚》是诗人凝聚着自己毕生心血和人生总结的结晶之作，在这里，诗人回顾了人生旅途中春风得意和抱负非凡以及不遇明主、遭谗被贬的沉痛经历，抒写了寻觅、期待、失望、孤独、彷徨的内心凄苦和对楚国恶劣政治环境的憎恶、愤慨，同时又反复表达了对楚国的忧虑、对故土的眷恋、致死不渝坚持操守的决心和清高傲世不与俗人为伍的情怀。因此，这是一篇袒露胸襟、倾吐怀抱的政治抒情诗。

艺术特色：

（1）《离骚》艺术的成功首先表现在通篇用第一人称，通过人物的尽情倾吐，塑造了一位充满神性色彩又与作者精神气质息息相通的抒情主人公的自我形象。

（2）《离骚》的艺术成功还表现在它不但大量运用丰富新奇的比喻，而且注意比喻的完整、系统，从而形成了一系列象征情节。

（3）更能代表《离骚》特色的是通篇及局部情节设置的象征意味。就整体构思而言，《离骚》中抒情主人公上天下地求索寻觅的整个过程就是诗人现实斗争经历和心路历程的一个写照。（4）《离骚》的艺术成功还在于它通过浪漫不羁的想象，创造出神话般的奇幻境界，从而形

成了自己鲜明独特的风格。这一特点，突出表现在两次飞升的描写中。

第六章汉赋

一、

现保存最早以“赋”名篇的作品，是（荀子）的《赋》篇。

《汉书。艺文志》赋篇载：《贾谊赋》篇，今存（《吊屈原赋》）、（《鵩鸟赋》）、《旱云赋》等。

3.张衡的（《归田赋》）和赵壹的（《刺世疾邪赋》）是东汉著名的抒情小赋。

4.贾谊的赋作以（《吊屈原赋》）、（《鵩鸟赋》）为代表作。

5.杨雄散体大赋的代表作有（《甘泉》）、（《河东》）、（《羽猎》）、（《长扬》）。

6.（枚乘的《七发》），标志着汉代文体赋的初步形成。

二、

1、说明《归田赋》的思想内容及其在汉赋发展中的意义。

思想内容：《归田赋》所表现的田园生活，充满现实生活气息，与汉代文人大赋多表现京都、宫苑、游猎内容迥然不同。《归田赋》是汉代抒情小赋的奠基之作，作于顺帝朝为侍中期间。因宦官弄权，遭谗毁，表达全身避害、归隐田园的思想。

意义：《归田赋》所表现的田园生活，充满现实生活气息，与汉代文人大赋多表现京都、宫苑、游猎内容迥然不同。其艺术表现，长短句式相间，且多用骈辞俪句，韵律铿锵而富有变化。虽为辞赋，但充满诗情画意。再加之篇幅短小精巧，一改文体大赋臃肿、板正、说教的面孔，给汉代辞赋创作吹来了一股清新自然之气。不仅影响了汉代抒情小赋的创作，而且实开魏晋田园山水文学创作之新风。

2、汉赋经历哪几个阶段？每个阶段有哪些代表作家及代表作品?

汉初最早出现的是骚体赋，这就是贾谊贬谪在楚地，受屈原楚辞的影响而创作的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。其后的董仲舒《士不遇赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕《述行赋》等，都是骚体赋。

汉代文体赋又有自己发展演变的轨迹。枚乘的《七发》就具备了汉代文体赋的基本特征，成为由骚体赋向文体赋演化过程中的一座里程碑。枚乘之后，司马相如创作的《子虚赋》、《上林赋》，真正完成了汉代文体赋的建构，提供了此后汉代文体赋创作的范式。

司马相如之后，杨雄有意识地模仿司马相如，创作了《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长扬》四大赋，进一步拓展司马相如赋作的题材，开游猎、宫苑赋之先例。

班固有《西都赋》、《东都赋》，张衡有《西京赋》、《东京赋》，以京都为主要描写对象，开辟京都赋创作的新领域，并把文体赋的创作推向极致。

张衡之后，汉代文体大赋的创作，就逐渐走向衰微了。代之而起的是咏物、抒情赋的创作，如马融《长笛赋》、赵壹《刺世疾邪赋》等。

第七章汉代诗歌

一、

现保存最完整的集子是宋代（郭茂倩），他将历代乐府诗加以汇集整理，编成《乐府诗集》。在其所分的（十二大类）中，（郊庙歌辞）、（鼓吹曲辞）、（相和歌词）、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、（杂歌谣辞）等部分中保存有汉代的乐府作品。

,《焦仲卿妻》最早见于陈代徐陵纂辑的（《玉台新咏》）。

“感于哀乐，（缘事而发）”是（班固）对（汉代乐府诗）特征的概括。

《古诗十九首》作为一个整体收录在（萧统）的（《文选》）卷二十九。

现存东汉文人最早的完整五言诗是（班固）的（《咏史》）。

《汉书》沿用《史记》的体例而略有改变，改“（书）”为“志”，取消“世家”并入“（列传）”。

名词解释

1.汉代乐府诗

汉代乐府机构掌握了大批的诗歌，这些诗歌人们称为“乐府诗”，也简称为“乐府”。乐府诗中既有汉代贵族和文人的作品，也包括了来自民间的创作。不论从内容还是形式上，乐府诗都称为汉代诗歌的代表，表现出汉代诗歌的典型风貌。

《乐府诗集》

宋代郭茂倩将历代乐府诗加以汇集整理，编成《乐府诗集》。在其所分的十二大类中，郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌词、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、杂歌谣辞等部分中保存有汉代的乐府作品。其中包括《安世房中歌》、《大风歌》等名作。

《古诗十九首》

《古诗十九首》是汉代佚名文人创作的五言抒情诗。现在一般认为其产生于东汉后期，并非一人一时一地之作，收录于萧统的《文选》中，并题名为《古诗十九首》，是汉代文人的生活追求和思想感情的反映。

三、

1、简述乐府诗的叙述特色。

“缘事而发”使汉乐府诗具有浓厚的叙事成分。在大多数情况下，它们不是完整的叙述一个事件，而是将典型的细节展示给人看，给读者留出相当大的艺术空间，让读者体会和补充，但在对叙事内容的选择和处理上，汉乐府诗表现出叙事艺术的巧妙。它可以根据内容选择不同的角度，也可以根据故事安排叙述的详略，并且能在叙述中表现出一定的人物形象。

汉乐府诗的叙事作品，一般篇幅比较短。在有限的容量中，很难展开完整的事件和详细的情节。作者只能以跳跃式的叙述，对事件作出交代，而以重点的细节补充具体的内容。

在有些叙事性作品中，作者更是通过叙述表达出一种理想。乐府诗的这种叙事创作，既体现了汉乐府诗的叙事特征，也促成了我国古代叙事诗创作由原始走向成熟。

2、简述乐府诗的艺术特征。

汉乐府真情自然，这是汉乐府诗的基本特征之一。不论乐府诗作者的身份如何，他们歌唱的大多是自己的切身感受，因此，一种真切的情感自然贯穿于诗歌的始终。

“缘事而发”使汉乐府诗具有浓厚的叙事成分。

乐府诗作者的复杂性，造成了乐府诗外在的多样面貌。本色的语言是其中最明显的表现，多以不加修饰的语言，或抒发强烈的感情，或描述所感之事，内涵丰富。

3、《古诗十九首》的艺术特点。

《古诗十九首》以长于抒情著称。它把特定环境中人物的情感真切的表现出来。《古诗十九首》不虚饰，不矫情，真实地袒露着文人士子的情怀。

《古诗十九首》的抒情，又不是直白的表述，而是继承了《诗经》以来的抒情手法，触物起兴，以抒情主人公的所见、所思、所行、所感，构成情景相生、物我交融的艺术境界，委婉曲折，低徊反复，表达细腻的感情。

《古诗十九首》的语言深衷浅貌，语短情长，成就极高。它以自然晓畅的语言，表达真情至理，绝不故作艰深，恃才炫博。

《古诗十九首》又善于多方吸收语言精华，造成特殊的修辞效果。如叠字、比喻、典故、对偶句、双关语和套语的使用。

第八章史传文学

二、名词解释

1、互见法：

在一般情况下，司马迁对于所描写的人物，在忠实于历史的前提下，在本传中只对与表达人物主要性格倾向的材料，加以详细的描写；其余的材料则放在相关人物的传记中描述，创造

出材料运用上的“互见法”，造成“奇”“曲”结合的艺术效果。

2、史记的体例：

纪传体的著作体式，以纵横交织、经纬结合为基本特征，分为本纪、表、书、世家、列传五类。本纪、表、书为纵，世家、列传为横。“本纪”继承了先秦编年体史书的基本特征，按照年代顺序记录历史事件，展示历史发展过程；“表”是以表格的形式，依照年代排列相关内容；“书”系统记录各专门领域的发展历史和重要人物；“世家”记录诸侯将相的历史，对于春秋战国各诸侯国，有点近似于本纪的格局，而对于汉代的诸侯将相，则是个人的发展史；“列传”是人物传记或少数民族和周边国家的历史情况。这种体式的骨干是本纪、世家和列传，它们也构成了这种体式的基本配合关系。

三、简答

试述司马迁的生平际遇对写作《史记》的影响：

司马迁，出生于史官家族，父司马谈，是汉代著名的学者，司马迁在这样的家庭中，受到了良好的家庭文化的教育和熏陶。继承父亲遗志，撰写《史记》。

及长，又有过范围广泛的游历，这些活动，使司马迁大大开阔了眼界，也积累了广泛的知识。司马迁还跟当时的著名学者孔安国、董仲舒等学习《尚书》、《春秋公羊传》等先进典籍。后因为战败的李陵分辨而触怒武帝，以“诬上”的罪名，而遭受宫刑。其后，改任中书令。更加坚定了他写作史记的决心，更加客观地反映历史。

2、比较《史记》和《汉书》的不同写作风格。

《史记》所描写的是一代王朝由盛至衰的全过程，是在这个过程中活跃着的人物群像。比起《史记》来，《汉书》的描写对象和表现特点，就有了很大不同，再现了封建社会盛世的繁荣和各色人等的精神面貌，也显示了汉室衰弱的必然。

由于主观意识的差异，《汉书》在对人物的评价上，与《史记》有很大的不同，《汉书》是以正统的儒家思想来看待和评价人物的。但《汉书》仍然以历史的严谨，对事实予以忠实的记录，从而揭示了统治阶级的昏庸和残暴、社会政治的黑暗和荒唐。

《汉书》在人物传记的布局上，注重严密完整，行文谨严有法。比起《史记》来，《汉书》少了几分疏宕气，而多了一些儒雅风。

四、

论析《史记》人物形象的塑造的特征。

《史记》展示给我们一大批性格鲜明的人物形象，充分体现出其善于刻画人物、体现人物个性的艺术特征。

《史记》在描写人物时，更注重在人物经历的事件中，发掘本身的矛盾冲突。矛盾冲突是展开人物性格和心态的舞台。这些矛盾冲突，并不一定是剧烈的对抗，其表现是多种多样的。如《魏公子列传》，写窃符救赵的大事，这是矛盾突出的焦点和高潮，，但在其日常生活的场景中，凸显出内在的矛盾性。

《史记》展示的矛盾冲突，都不是孤立的，作者根据人物的不同特点，注重在人生的舞台上展开这些矛盾。《史记》在矛盾冲突中展示人物性格，是一种外观的、白描的方法。它没有人物内心活动的大量剖白，只有人物的外在活动和表现。如《廉颇蔺相如列传》，通过完璧归赵、渑池会、将相和等冲突中人物的言行表现，展示了人物性格的魅力。

《史记》中的人物是历史的人物，作者不能随心所欲的创造出表现人物的细节来。作者只能从大量的历史资料中，筛选出所需要的材料，加以合理的描摹，构成感人的细节。通过这些细节，人物性格的丰富性、复杂性，便得到了生动的体现。如《项羽本纪》的“垓下之战”中，通过四面楚歌的境地表现了英雄末路的悲壮。

在人物传记的创作中，作者对于所描写的人物和事件，总是带有一定的评价和判断，由此而表现出一种情感上的认同或批判。《史记》对于人物和事件的评价，主要是从历史的角度着

眼的。但在具体描写上，对于不同类型和命运的人物，却渗透着强烈的感情倾向性。如《伯夷列传》，全篇是在夹叙夹议中叙述伯夷、叔齐的事迹的，但作者也抒发了自己的观点和情感。

终结篇

一、填空

现存最早最完整的一首七言诗是曹丕的（《燕歌行》）。

曹植的诗歌创作的代表作有描写游侠少年高超武艺和爱国精神的（《白马篇》）。

“建安七子”的诗歌创作中反映社会动乱的人民苦难的代表作有王粲的（《七哀诗》）。

建安时期重要的作家有“三曹”、“七子”和女诗人（蔡琰）。

钟嵘（《诗品》）称赞（曹植）的诗歌“骨气奇高，辞采华茂”。

正始时期的人，主要有“（正始名士）”和“（竹林七贤）”。

正始文学代表作家是（阮籍）和（嵇康）。

阮籍的《咏怀诗》多用（比兴）手法和（象征）手法，形成了“厥旨渊放，归趣

难求”的风格。

嵇康的四言诗中的组诗（《赠秀才入军》）十八首和（《幽愤诗》）常为人们所传诵。

西晋文学家“三张、二陆、两潘、一左”中的“二陆”指的是（陆机）和（陆云）

潘岳的名作是（《悼亡诗》）三首，叙丧妻之悲。

左思的（《咏史诗》）主要反映寒门知识分子与（门阀制度）的矛盾。

太康时代，与陆机齐名的作家是（潘岳），号为（“潘陆”）。

左思最著名的赋是（《三都赋》），他因此而显名。

陶渊明的田园诗主要作于辞去彭泽令之后，其代表作品有（《归园田居》）五首、

（《饮酒》）二十首、（《移居》）二首。

齐梁时代，（沈约）将四声的知识运用到诗歌的声律，提出（“四声八病”）之说。

文学史上把南朝著名的山水诗诗人（谢灵运）和（谢朓）并称为“二谢”。

南朝民歌以（吴声）和（西曲）为最主要的两大类。

中国文学史上“元嘉三大家”指（颜延之）、（谢灵运）、（鲍照）。

“（馀霞散成绮），澄江静如练”出自（谢朓）的（《晚登三山还望京邑》）。

集南北朝诗歌成就之大成的诗人是（庾信），他后来出使北魏，遂终身羁留在北方。

北朝散文的代表作有北魏郦道元的（《水经注》）和杨衒之的（《洛阳伽蓝记》）。

名词解释

建安风骨

建安诗歌慷慨悲壮、刚健爽朗、重辞采而又古朴自然，被后人称赞为“建安风骨”，影响深远。

建安七子

曹丕在《典论。论文》中评论当时的文人，把孔融、王粲、陈琳、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢称为“七子”，后有“建安七子”之称。

玄言诗

玄言诗是魏晋诗坛上的一个重要流派，它在很大程度上是魏晋玄学在诗歌创作上的反映。所谓玄言诗，是以体悟和宣扬老庄玄理为宗旨的一种诗歌，它有一个产生、发展和兴盛的历程。永明体

永明体为南朝永明年间，以沈约为代表的诗人创作的一种新诗体，这种新诗体有严格的声律要求。

宫体诗

“宫体”之称始于梁简文帝之时，内容则为宫廷艳情。但实际上宫体诗的雏形早在萧衍、沈约等人的作品中已隐约可见，其范围除艳情外，还有咏器物、吟风月、狎池苑等内容，风调则轻绮靡艳。

志怪小说

魏晋南北朝小说内容虽然复杂，但概括起来大致分为两类。其中一类就是志怪小说，志怪小说主要记述神仙鬼怪、异方传闻，其代表作品有曹丕的《列异传》、千宝《搜神记》、刘义庆《幽明录》、吴均《续齐谐记》等。

志人小说

魏晋南北朝小说内容虽然复杂，但概括起来大致分为两类。其中一类就是志人小说，志人小说主要记述人物的片段言行、奇闻趣事，所以有时也被称为轶事小说，其代表作品有葛洪《西京杂记》、裴启《语林》、刘义庆《世说新语》等。

《世说新语》

《世说新语》是魏晋南北朝志人小说的代表作，是在前人著述基础上，由刘义庆主持编撰而成的魏晋风流的故事集，其中极少数片段涉及两汉人物。

三、

简述曹植诗歌创作前后期的变化。

前期：

曹植有一部分诗歌，从不同的角度叙写了动乱的社会现实，表现了对人民的同情和关怀。如《泰山梁甫行》

与关心国事、顾惜人民密切相关的是，曹植常常以“烈士”和“壮士”自比，关注国家的安定和统一，并表示自己要心甘情愿地为此效命。如他在《白马篇》中以游侠自况。

后期：

曹植后期，由于先后受到曹丕父子的猜忌和迫害，诗歌的题材有明显的变化。其中抒发骨肉相残的忧伤和怨愤的诗篇尤为突出，比如《野田黄雀行》。

曹植后期另外有些篇章主要运用直接叙写和直抒胸臆的写法，表现遭受迫害的忧伤和愤慨。比较典型的是《赠白马王彪》。

为什么说左思《咏史诗》是“创成一体，垂式千秋”？

（1）两汉时期，出现了班固正式以“咏史”为题的《咏史诗》，是咏史诗的先导。班固以后，咏史诗也不断。

（2）左思是一位务实重史的诗人，特别关注咏史诗，重视咏史这种形式。在咏史诗史上，他的代表作《咏史诗》，标志着咏史诗的成熟。左思的《咏史诗》第一次创立组诗形式，其数量远远超过了他以前和他同时代的其他诗人。在内容和风格等方面，都有明显的发展和创新。

（3）左思的《咏史诗》，把古与今、历史人物与诗人自我互相映照、彼此融合。能由己事到时政，突破了个人的圈子。能由现实到历史，以现实的心理感悟史实，以史实反观现实，揭露时弊，扩大了时空，丰富了内涵。

因此，左思的《咏史诗》继往开来，多为后人所认同。

简述陶渊明诗的艺术成就。

（1）陶渊明的田园诗开创了新的审美领域：田园。在陶渊明笔下，田园风光和农村生活才第一次成了重要的审美对象，成了文人性情、兴趣和理想的家园。

（2）陶渊明的田园诗开创了物我浑融的审美境界。在陶渊明的田园诗中，物我浑融，物与我的关系完全审美化了，充满了情韵意趣。

（3）陶渊明的田园诗平淡醇美，非常善于用平易、朴素、自然的语言传达醇厚深远的情思

和韵味，把情、景、理有机地融为一体，在艺术上达到了炉火纯青的地步。

（4）陶渊明田园诗中个性鲜明的自我形象、被诗化了的日常生活、意蕴丰富的意象等都是诗人不朽的创造。

结合作品论述陶渊明田园诗的主要内容。

（1）陶渊明的田园诗是他农村生活和精神世界的具体表现，表面上是写田园的风光、物候和日常生活，但内里却是借助对田园的描写抒发胸臆，追寻自然的理想，表现对自由的热爱，对和谐的人生的品味和向往。如《归园田居》其一“少无适俗韵，性本爱丘山”，表现了诗人的本性与虚伪的世俗格格不入，喜欢清新美丽的大自然。

（2）田园里让陶渊明留恋的不仅是赏心悦目的风光，还有自在的生活和淳朴的情谊，饮酒作诗、读书赏文、朋友交游等无不是人间的乐事。如《移居》中写道“奇文共欣赏，疑义相与析”，与朋友相约郊游，享耕作之乐和淳朴真诚的人伦之乐。

（3）陶渊明田园诗中写的最多的恐怕是饮酒，他以《饮酒》为题作的组诗有二十首，读他的诗，会常常觉得酒香扑鼻。《饮酒》中有“结庐在人境，而无车马喧”的名句，表现了化入自然、获得此生的体验，也表达了作者与尘俗污染保持着心灵距离，被自然的景致完全吸引，忘掉了世俗的自我。

（4）陶渊明把劳作也当做审美的对象，歌咏劳动。如《归园田居》其三云“种豆南山下，草盛豆苗稀”，陶渊明深深体验了农业劳动的艰辛，欣赏劳动。

比较南北朝民歌有何不同。

南朝：

（1）南朝乐府民歌多为风情小调；

（2）南朝民歌作者多为歌女和下层文人，间或有上层文人参与创作；

（3）南朝民歌篇幅都比较短小，以五言四句的形式最为常见，也有一些四言四句、

五言三句、五言五句、五言六句和杂言体。艺术上最大的特征是自然、单纯、明

朗，天真烂漫中洋溢着俗艳，缺陷是比较浅白，没有耐人咀嚼的深蕴。在修辞上

运用的最多的是双关。

北朝：

北朝民歌与南朝民歌在当时成双峰并峙的格局，但因滋生的土壤不同，所以从内容到艺术都迥然有别。由于传统的儒家思想的左右和现实政治的制约，北朝民歌的干预意识十分强烈，社会问题的各个层面、人生的诸多咏叹，都得到了尖锐的反映，这与南朝民歌单一的局面形成了鲜明的对比。另外，广袤的山川大地，也赋予了北方儿女雄强的气质，发而为歌，多不作缠绵悱恻的低吟，而是风云之气逼人，其响激越，这和南朝民歌的温软风韵相比又是另一种不同的格调。

如何评价谢灵运的山水诗。

（1）谢灵运的诗歌所流露出的一些精神意向和他在现实中所体现的人格特征并不吻合，如他几乎终生沉溺于宦海风波中不能自拔，大有九死未悔的执拗，但其诗歌中吟咏最多的却是优游林下、养生自得的闲淡怀抱。

（2）在处理“景”与“理”的关系上，谢灵运有时能做到水乳交融。但他的作品中的确也存在着景物刻画与玄言抒情多有不谐的现象，这使山水成了独立于情感之外的自在之物，而抒情则流于缺乏意向媒介的抽象的议论。

（3）谢灵运的艺术追求中有标新趋奇的倾向，这使他往往在字句上做过多的雕琢，当

“追逐而返于自然”时，便能呈现一种不经意的状态，而当沉溺于其中难以自拔时，便不免为文字所累了。

比较庾信前后期诗歌创作的差异。

庾信的诗歌创作以第二次北上为界，可分为前后两个时期。

前期的作品存留较少，且因环境的限制，多为奉和之作，内容不外乎宫廷生活，风格也多绮靡之态。

后期的庾信由于地理上和精神上的无根者，因此也成了时代和自我人生的深刻反省者，其中以《拟咏怀》二十七首所反映的情绪最为复杂深挚。

庾信的后期诗歌与前期相比，更加注重感情的宣泄，熔铸了沉抑苍凉的风格。语言沉着挺健，物象也透露着一种苍莽感，在境界上愈显辽阔混茫，另外，典故也是其中重要的载体，深化了其内心世界。

(完整版)古代文学史期末考试题目

中国古代文学史期末考试题目 中国文学史第四编隋唐五代文学 名词解释 1、初唐四杰 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们官小而才大、名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情．出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍残留不少南朝遗风。 2、上官仪与上官体（不确定） 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体，他的诗多为奉合应诏之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。据《旧唐书?上官仪传》记载，上官仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体”。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化倾向，但有一种天然媚美之敛，体现了较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，对律诗形式的发展也起了一定的促进作用。 3、沈宋 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问，二人都曾在初唐时做过宫廷侍臣，媚附权贵，品格低下。他们所作律诗多应制奉和之作，佳篇不多，但词采精丽，且数量较多，格律形式完整，为后人所推崇，为近体诗的建立和发展做出了贡献。沈宋以前，律诗前后失粘的相当多，且多为五律。沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。据《新唐书·宋之问传》记载：“及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。” 4、大历十才子 大历十才子：大历，是唐代宗李豫的年号。十才子指大历年间的十位诗人，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿伟、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。他们的创作成就高低不一，钱起被公认为十才子之冠。他们的诗主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢胱为宗，讲究格律词藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋于细腻雕琢，大都写得精致工整，带有大历诗特有的情思韵味。“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。 5、韩孟诗派 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派。以韩愈、孟郊为代表。他们进一步发展了杜甫诗歌奇崛的一面，力求瑰奇怪谲。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃

中国古代文学史基础知识复习题

中国古代文学史（2）基础知识复习题 初唐诗歌有两大流风，一是以上官仪、沈佺期、宋之问等为代表创作的具有绮错婉媚宫廷诗风，这种诗体被称为（上官体），二是反对这种文坛风气，倡导比兴风骨，进行诗文复古革新的一派，其领袖人物是（陈子昂）。盛唐诗歌有两大流派，一是以（王维、孟浩然）为代表的（山水田园）诗派，一是以（岑曾、高适）为代表的（边塞）诗派。中唐诗歌两大风格，一是轻俗平易诗风，其代表诗人是（白居易）和（元稹），一是奇崛险怪诗风，其代表诗人是（韩愈）和（李贺）等。晚唐被称为“小李杜”的两位诗人是（杜牧）和（李商隐）“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”，杜甫这首诗赞美的是（初唐四杰）。 李白有诗云：“我爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”诗中的“孟夫子”指的是盛唐大诗人（孟浩然），他是（山水田园）诗派的代表诗人之一。 被苏轼评为“诗中有画，画中有诗”的诗人是（王维），他是（山水田园）诗派的代表诗人之一。 孤城、羌笛、胡雁、大漠、杨柳、胡笳、刁斗、燕然、柳、玉门关、楼兰……这是唐代（边塞诗）题材诗歌中的常见意象。 “兄弟皆好奇”，这是杜甫对盛唐边塞诗人（岑曾）的评价。 “笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，这是杜甫赞美（李白）的诗句。 “冠盖满京华，斯人独憔悴”，杜甫诗中所写的“斯人”是盛唐诗人（李白）。 “极悲壮苍凉沉郁顿挫之妙”，这是后人对（杜甫）诗风的评价。 被后人称为唐代“七律圣手”的大诗人是（李商隐）。 白居易曾将自己的诗歌按题材分为三类，一是讽喻诗，代表作如（《新乐府五十首》）；一是感伤诗，最有有名的代表作是（《长恨歌》）和（《琵琶行》）；一是闲适诗，代表作如《钱塘湖春行》《问刘十九》等。 对白居易诗歌流行传播之广，唐宣宗有两句诗赞云：“童子解吟（《长恨》）曲，胡儿能唱（《琵琶》）篇。” 倡导“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代诗人是（白居易）。 “牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。”这是诗人杜牧对唐代诗人（李贺）的评价。 被后人称诗中“牛鬼蛇神太甚”的诗人是（李贺）。 “望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”元好问的这首诗歌评价的是晚唐诗人（李商隐），特别指出了其诗（）的特点。 “与律诗可称一代之奇”（宋洪迈语）的是（唐传奇）。 早期无名氏作民间曲子词主要收录在王重民所辑的（《敦煌曲子词集》）一书中。 最早着力写词，标志着词真正走入文人创作时代的晚唐两大词人是（温庭筠）和（李煜），他们还是（婉约词）派词辈分最高的两位词人。 五代文人词主要有两大阵地，一在后蜀，代表成就是收录了十八家婉约词作的词集（《花间词》），这一派也因此被称作（花间）派；一在南唐，代表作家是（李煜）。 王国维《人间词话》有云：“境界始开，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”，说的是词人（李煜） 被后人誉为“千古词帝”、“词中南面王”的词人是（李煜）。 第一个大力创制慢词且善用“赋”法、在词中多铺叙与描写的北宋大词人是（柳永）。 胡寅《题酒边词》云：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气超然尘垢之外。”这位在宋词发展史上具有重大创新意义的词人是（苏轼）。 突破“诗庄词媚”，真正做到“以诗为词”，提高词品，使词具有诗样的功能的词人是（苏轼）。 被王国维《人间词话》评为“词中老杜”的北宋词人是（周邦彦）。 在宋词历史上被称为“济南二安”的词人是（李清照）和（辛弃疾），他们又分别是宋代（婉约）派和（豪放）派的代表词家。 以（）为领袖，以岳飞、陆游、陈亮直至文天祥为代表，南宋词坛形成了一个以（爱国）为主题，以（）为风格的英雄词阵营。 往往以冷香、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗香等衰落、枯败、阴冷的意象群来创设幽冷悲凉词境的南宋格律派词人是（姜夔）。

中国古代文学史期末考试试题

一、名词解释 神魔（怪）小说：出现于明代后期的白话章回小说。它以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性的编织了神怪形象系列，将一些零散片段的故事系统化、完整化。风格上尚“奇”贵“幻”。它是在“三教合一”思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐传奇、宋元话本的影响和道教仙话、佛教故事和民间传说的养料产生的。代表作品有《西游记》《封神演义》等。 历史演义：所谓历史演义就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。这种独特的文字样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代“罗贯中氏《三国志》一书，以国史演为通俗演义，汪洋百馀回，为世所尚，嗣是效颦日众，因而有《夏书》《商书》《列国》《两汉》《唐书》《残唐》《南北宋》诸刻，其浩瀚几与正史分签并架”形成了一个创作历史演义的传统。而《三国志演义》是我国历史小说的开山之作。 前七子：也叫弘正七子。它是明代弘治、正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义文学流派，其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。借助复古手段而欲达到变革的目的，这是前七子文学复古的实质所在。

临川派：以临川剧作家汤显祖为首的戏曲流派，又叫“玉茗堂派”。此派创作主才情，不拘音律，常以男女至情反对封建礼教，以奇幻情节承载浪漫风格，以绮词丽语体体现优美文采。成员有吴炳、阮大铖、孟称舜等人。 清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬三人。魏禧以观点卓越、析理透辟见长，汪琬写人状物笔墨生动，侯方域的影响最大，继承韩、欧传统，融入小说笔法，流畅恣肆，委屈详尽。 “四声猿”：“四声猿”语出郦道元《水经注》：“猿鸣三声泪沾裳”，是一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》（1折）《玉禅师翠乡一梦》（2折）《雌木兰替父从军》（2折）《女状元辞凰得凤》（5折）四本短戏。创作活泼畅快、汪洋恣肆，在一定意义上反映出价值的世俗观念和相对进步的市民精神，带有甚为浓厚的民间文学色彩。徐渭欲借此剧，呼喊久积于胸的牢骚，张扬狂放不羁的个性，表现愤世嫉俗的精神。 公安派：中国明代文学流派。代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖广公安(今属湖北)，故世称公安派。其重要成员还有江盈科、陶望龄、黄辉、雷思霈等人。文学主张主要有以下3点：①反对剿袭，主张通变。他们猛烈抨击前后七子的句拟字摹、食古不化的倾向，主张文学应随时代而发展变化，应冲破一切束缚文学创作的藩篱。②独抒性灵，不拘格套。所谓“性灵”就是作家的个性表现和真情发露。他们认为“出自性灵

中国古代文学史 魏晋南北朝隋唐文学 文学史期末考试参考答案整理 总版

请尊重原版，答案仅供参考，勿依赖中国古代文学史（魏晋南北朝隋唐文学）文学史期末考试答案整理（总版）1.建安诗歌的特征。 建安文学是指从汉末建安元年起始到曹魏前期，指曹氏三祖时期的文学，其中诗歌的成就最高，乐府诗向文人诗转化，五言诗达到了成熟，开启了文人诗的时代，并建立了“建安风骨”这一诗美典范。建安诗歌的主要特点有其独特的时代特征， 1.政治理想的高扬是当世文人的写作特点之一；东汉末年的动乱，使当时的文人饱受乱离之苦，也激起了他们的政治热情，建功立业、扬名后世，成为当时文人的共同追求。 2.其次一个建安诗歌的主题是人生苦短的哀叹。其造成的主要原因同为社会的动乱及造成的生灵涂炭的结果； 3.建安诗歌的特征还包含了强烈的个性表现，在进行诗歌创作的时，不肯效法前贤或同辈，多为另辟蹊径，努力展现自己的风格。如曹操诗的古直悲凉，气韵雄沉，曹丕诗的便娟婉约，有文士气，曹植的“骨气奇高，辞藻华茂，情兼雅怨，体被文质”等等。 4.其次建安诗歌还有一个重要的特征就是其带有浓厚的悲剧色彩。又由于建安诗人处于时代和个人的双重悲剧的交汇点上，都敢于正视苦难的社会与人生，勉励自己及他人惜时如金，及早建功立业，赢得不朽声名的积极向上的特征。

2.建安诗歌与正始诗歌的异同。 建安七子时期，处于曹魏政权创立之期，同样也是鼎盛之期，文士也是政权的把握者，此时的诗风是把咏叹世事哀坚和建功立业的渴望结合在一起，一三曹为中心形成了慷慨悲壮的“建安风骨”。而曹魏后期，政局混乱，曹芳、曹髦等皇帝既荒淫无度又昏庸无能，司马懿父子掌握了政权，废曹芳，弑曹髦，大肆诛杀异己。此时文人的处境和命运与建安时期大不相同。许多文人被司马氏杀害，或者逃避司马的统治却也大部分不得善终。正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。此时诗歌的风格也就与建安时期迥异了，反应民生疾苦和抒发豪情壮志的作品减少了，抒写个人忧愤的诗歌增多了。 从诗人构成来看，建安时期的写作生力军为三曹和建安七子，而正始时期是由竹林七贤构成主体。三曹及七子是曹魏时的政权中心，同时也构成了当时政治与文化的中心；而竹林七贤是处于一个和司马氏背离的对立位，七贤基本上处于政治的边缘地域。这是两个时代诗人不同的本质所在，也造成了两个时期诗风的风格变化。建安的诗风慷慨悲凉，却不是对政权的不满，而是一种积极向上，昂扬慷慨的建功立业之心；除此之外还有对于人生苦短的哀叹，还有岁月短促、功名未立，却仍努力追求的主题。而正始颇多感慨之词，抒发个人忧愤。 而从历史文化背景来看，建安时期的文学走向自觉的时代，也是诗人创作个性高扬的时代，还有从两汉时期儒家一统刚刚走过的思想解放；正始玄学与魏晋风度是与司马氏标榜的“名教”抗衡的产物。在建安时期，由于思想解放，写作风格颇为“通脱”，像曹操《短歌行》采用了乐府古题写时，为曹操的代表作之一。竹林七贤之一阮籍的代表作是《咏怀诗》八十二首，是其政治感慨的记录。这些诗抒发感

中国古代文学史1复习资料

三、先秦三古七段 上古:先秦两汉1先秦2秦汉 中古:魏晋至唐中叶 3魏晋－明中叶4唐中叶至南宋5元初至明中叶 近古:明中叶－“五四6明嘉靖初至鸦片战争7鸦片战争至“五四” 先秦文学的特点:文史哲不分,诗乐舞结合 掌握三首诗歌《擊壤歌》:“日出而作,日入而息。鑿井而飲,耕田而食。帝力于我何有哉！” 《彈歌》:“斷竹,續竹,飛土,逐宍。” 《蜡辞》: “土反其宅,水归其壑,昆虫毋作,草木归其泽！” 神话产生与内容:１、自然神话2创世神话3英雄神话 神话的演变1、历史化2、宗教化3、文学化扩充下如何历史化等等 《诗经》又称《诗三百》存目311篇,其中《南陔》、《白华》等六篇“笙诗”,有目而无辞, 故实有305篇。 《诗经》主要收集了西周初年至春秋中叶(前11至前6世纪)五百多年间的作品。 采诗、献诗、删诗孔子 风:周南、召南、邶风、鄘风、卫风、王风、郑风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风,共160篇。 雅:小雅、大雅,共105篇 颂:周颂31,鲁颂4,商颂5,共40篇。 《毛公鼎》,长四百九十七字, “抵得一篇尚书”。 《尚书》的概念: 我国最早的一部历史文献。《尚书》原称《书》,“尚”通“上”,指“上古之书”;又称《书经》。《尚书》的内容:《虞书》2篇,《夏书》2篇, 《商书》5篇, 《周书》19篇。 《春秋》:第一部编年体断代简史。上起鲁隐公元年(前772),下迄鲁哀公十四年(前481),共二百四十二年。 《春秋》笔法:“不虚美,不隐恶,以一字寓褒贬。”(教材在扩充) 春秋三传:《左传》与《春秋公羊传》(公羊高)、《春秋榖梁传》(谷梁赤)合称“春秋三传”。《左传》的叙事特征 １、以叙事体现道德评价。２、叙事手法的多样化:倒叙、预叙、插叙、补叙等。３、注重完整叙述事件的过程与因果关系,且常有道德化与神秘化的特点。４、富有戏剧性。５、善于写人,个性鲜明,以对话为主要表现手段。6、善于写战争。7、擅长细节描写。 《国语》的成书与体制我国最早的一部国别史。

中国古代文学史期末考试试题

中国古代文学史期末考试试题 中国古代文学史期末考试试题 一、填空。 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。(古代文学史2P22—23) 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。(古代文学史2P39) 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗_西洲曲______和北歌的叙事长诗____木兰诗_______被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。

12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是 我国 文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩 证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的 先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为 众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 二、名词解释。 1、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的 年号。东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神， 真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画面;抒 发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神;也流露出人生短促、壮 志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格。当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了 统一天下的

《中国古代文学史》练习题及答案完整

《中国古代文学史》练习题及答案 先秦文学 一、填空 1、中国最初的诗歌是和-------结合在一起的 2、约在以后，诗歌从乐舞中逐步发化独立出来。 3、《弹歌》是一首----------言诗。 4、《蜡辞》大约是一首---------事祭歌。 5、先秦时期----------不分，文化呈现一种综合的形态。 6、上古巫史不分，商周之际，--------------官从原始宗教中脱离出来，成为新兴文化的代表。 7、西周时期，文化为-----------所垄断，春秋战国之际，兴起了一个---------的阶层，成为文化创造的主要的承担者。 8、先秦文学作者身份发生了由巫到史，到------，再到------的演变。 9、夏商文化以--------文化最有代表性。 10、自西周开始，----------文化成了主流文化。 11、在所有的古代文献中，以----------最有神话学价值。 12、中国古代创世神话以----------故事最为著名。 13、女娲的神话主要应是产生于----------社会。 14、神话形象经历了从动物形、----------形到---------这么一个发展过程。 15、雅颂多为---------时期的作品。 16、国风多为---------时期的作品。 17、雅颂多为---------句，较少杂言。 18、《诗经》的句式以---------言为主。 19、《诗经》常见的押韵方式是---------------押韵。 20 、雅颂多出自----------------之手。 21、周族史诗有《生民》、《公刘》、《绵》、-------------、-------------。 22 、------------、--------------是我国记言叙事文之祖。 23 、《尚书》分-------、---------、-------、--------四部分，其中---------、------------。 24、《左传》的体例是---------史。 25 、 ---------确为先秦“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。 26 、-----------------最擅长写战争。

中国古代文学史3考试重点

1、杨维帧：牛鬼蛇神。鉄崖体，诗文标新立异，义象大，用语奇，题材有所开拓。风格秾丽瑰奇，纵横豪气而又沉沦妖治之气。《题苏武牧羊图》“牦尽风霜节，心悬日月光。” 2、《琵琶记》艺术成就：形象塑造以情动人；情节双线；文辞有神韵、语言个性化、心理描写；格律独创吻合剧情；扶植人伦，注重教化作用。 3、《窦娥冤》：悲剧审美；戏剧结构单纯明快；人物形象生动，窦娥性格发展；语言自然本色。 《西厢记》：体制创新，五本二十一折适应复杂剧情；结构起伏，悬念；人物刻画；语言本色中又见典雅富丽，点染名句，诗化，叠字排比等修辞。 4、关汉卿豪放派，叠字衬字，情感细腻，玩世态度，倔强性格。马致远清丽派，寓情于景，意境深幽。句式灵活多变伸缩自如；以俗为尚，口语化散文化；审美取向明快显豁，自然酣畅。 5、茶陵派李东阳，追求典雅流丽，师法先秦古文，诗宗杜甫。前七子李梦阳何景明，文必秦汉诗必盛唐。唐宋派文擅韩欧，唐宋古文。归有光，感情真挚动人者深；讲究剪裁布局，其文简明扼要。后七子王世贞李攀龙，文自西京，诗自天宝而下，具无足观。文学结派斗争，拟古恶流。 6、公安派袁宏道，反对贵古贱今剽窃，主张通变；独抒性灵（作家个性，发展观点反抄袭）；推崇民歌小说通俗文学。局限，琐事，缺深厚社会内容；过于率直浅俗。竟陵派钟惺谭元春，通变标新立异；深幽孤峭的诗歌风格。 7、沈汤之争吴江派，合律依腔；语言本色通俗质朴。沈璟吕天成王骥德。临川派，至情论；意趣说；不妨折拗了天下人的嗓子。 8、《三国》主题:拥刘反曹（对比名义；执政思想；内部关系。正统观，底层人民愿望。）忠义，诸葛亮关羽。艺术：七实三虚（移花接木、添枝加叶、凭空造影）人物塑造（对比，夸张渲染，类型）结构（纵式，主线，横面设计，重要场面人物）语言通俗，人物刻画简略 9、《西游》成书：三藏取经；民间流传与创作（历史与传统融合；宗教色彩淡化，神话世俗色彩加重；个人集大成）。思想内容：隐喻现实（三国度）；三教观念；人性多重组合；悟空反抗；思想矛盾。艺术：奇人事境，人物神物人性；幽默讽刺手法；线性结构，小故事，主线 10、《金瓶梅》西门庆：金钱权势色欲。典型意义：真实立体的人性，时代人物（官商霸，好货食利的市民社会，纵欲主义的时代潮流）艺术：文人创作长篇小说；现实主义小说（新题材，开两大流派）；网状结构，辐射；类型化向典型化。 11、“三言”主旨：爱情，统治黑暗，友谊，市民生活。艺术：市民文学与文人文学的融合。情节奇；语言口语化；情节发展中塑造人物；人情世态描绘，心理

中国古代文学史期末考试试题4

中国古代文学史期末考试试题 填空1 1、上官仪，因其地位显赫，故当时多有效其体者，称为“上官体”。（古代文学史2 P22—23） 2、盛唐时期的诗人，按照他们的思想倾向、题材内容、和艺术风格的不同，大致可以分为_山水田园诗人和边塞诗人___。（古代文学史2 P39） 3、《诗经》__的高度艺术成就就是五言诗到成熟阶段的标志。 4、秦代文学的唯一作家是__李斯。 5、“骚”指_《离骚》_，代表楚辞。 6、《论语》所记孔子的思想核心是_仁_。 7、《战国策》的基本内容是战国时代谋臣策士纵横捭阖的斗争及其有关的谋议或辞说。P64 8、《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 9、《古诗十九首》的高度艺术成就就是五言诗已经达到成熟阶段的标志。P216 10、南歌的抒情长诗 _西洲曲______ 和北歌的叙事长诗 ____木兰诗_______ 被称为南北朝乐府双壁。 11、建安七子是指：，孔融，陈琳，王粲，徐干，阮瑀，应玚，刘桢。 12、诗经的艺术特色，从赋，比，兴，等三个方面进行了归纳和论述。 13、__《孔雀东南飞》_____是汉乐府叙事诗发张的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，其原名《焦仲卿妻》，作者为徐陵。 14、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 15、庄子是先秦道家学派的代表人物。他认识到：“物或损之而益，或益之而损。”“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”这是朴素的辩证观点。 16、汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍﹍。 17、_曹植___是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称为“建安之杰”。 18、刘义庆的《__世说新语___》是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，也是后来小品文的典范，它对后世文学有深远的影响。 19、有人推尊王维为“诗佛”，他写过一些著名的赠别朋友的抒情诗句，其中_《渭城曲》_被谱成《阳光三叠》的送行乐曲，成为众所周知的名作。 20、《文心雕龙》是刘勰的作品。 填空2 1.“文章四友”指：___杜审言、苏味道、崔融、李峤_ 2.薛道衡是隋代艺术成就最高的诗人。他的最著名的作品__《昔昔盐》___。（古代文学史2 P20 ） 3.《七发》是标志着新体赋—汉赋正式形成的第一篇作品，在赋的发展史上有重要地位。P140 4.“以文章齐名天下”的“初唐四杰”有__王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王__ 5.“文章四有”和“沈，宋”，属于“台阁体”诗人，为唐代_____律_诗的定型做出了贡献。 6.汉乐府民歌最大、最基本的艺术特色是它的﹍叙事性﹍。 7.杜甫是我国文学史上伟大的__现实主义___诗人。他的诗被公认为__诗史___。 8.《木兰诗》和《___孔雀东南飞_》是我国诗歌史上的“双壁”，异曲同工，后先辉映。 9. 《诗经》是我国第一部诗歌总集。

安徽师范大学 古代文学史复习思考题

1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。 2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？ 3．元杂剧的体制特征主要有哪些？ 4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？ 第一章关汉卿及其创作 1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？ 2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？ 第二章元代其他杂剧作家 1．《西厢记》题材的流变情况如何？ 2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？ 3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？ 4．元杂剧衰微的主要原因是什么？ 5．《倩女离魂》的情节有何特点？ 第三章南戏 1．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。 2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？ 3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？ 第四章元代诗文 1．名词：元散曲。 2．散曲与词有何异同？ 3．元散曲与元杂剧的关系如何？ 1．名词：章回小说。 2．明代文学的主要特征如何？ 3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？ 4．明代长篇小说有哪些主要类型？ 5．章回小说的文体特征是什么？ 第一章《三国志演义》的成书与流传 1．名词：历史演义。 2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？ 3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？ 第二章《水浒传》的成书与流传 1．名词：英雄传奇。 2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？ 第三章明代诗文 1．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。 2．前后七子的文学复古有何得失和影响？ 3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。 第四章《西游记》的成书与流传 1．名词：神魔小说。

2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？ 第五章明代短篇小说 1．名词：话本，拟话本，“三言二拍”，“灯话三种”。 2．什么是话本？话本和拟话本的重要区别是什么？ 3．明代白话短篇小说兴衰的原因何在？ 第六章明代戏曲 1．名词：明代传奇，明代中期三大传奇。 2．明代杂剧的演变趋势是什么？ 3．明代三大传奇戏的题材有何特点和意义？ 第七章汤显祖与《牡丹亭》 1．名词：沈汤之争，吴江派，临川四梦，临川派。 2．如何评价“沈汤之争”？ 3．汤显祖为什么说“一生四梦，得意处唯在牡丹”？ 清代文学绪论 1．清代学术思想的基本走向如何？它对文学思想有何影响？2．清代文学的基本特征和主要成就是什么？ 3．名词：才子佳人小说。 4．李渔的拟话本小说有何艺术创新？ 5．明清才子佳人小说的情节有何共同特点？其意义如何？ 第一章清代诗词 1．名词：梅村体，神韵说，格调说，肌理说，性灵说，浙西词派，阳羡派，桐城派，桐城三祖。 2．清初诗坛创作有哪些主要成就？ 3．如何理解清词的中兴？ 4．清初“学人之文”和“文人之文”有何区别？ 5．桐城派理论主张和散文创作有哪些主要内容？ 第三章清代戏曲 1．名词：苏州派，一人永占，南洪北孔，地方戏。 2．清代戏曲创作走向如何？ 3．“家家收拾起，户户不提防”是什么意思？ 第四章蒲松龄与《聊斋志异》 1．蒲松龄的生活经历对他的小说创作有何作用？ 2．《聊斋志异》与《阅微草堂笔记》的创作理念有何不同？ 第五章吴敬梓与《儒林外史》 1．吴敬梓的家庭环境和个人经历对他创作《儒林外史》有何影响？ 2．《儒林外史》的文学史意义体现在哪些方面？ 第六章曹雪芹与《红楼梦》 1．名词：脂评，红学。 2．《红楼梦》的版本系统主要有哪两大类？各自的特征是什么？3．红学有哪些主要流派？你如何评价？

00538-中国古代文学史(一)-最全大纲复习资料完整版

00538 中国古代文学史(一) 大纲复习资料完整版 第一编先秦文学 第一章上古歌谣和神话传说 第一节上古歌谣 第二节神话传说 第二章《诗经》 第一节《诗经》的来源，分类和流传第二节社会政治诗 第三节情爱诗 第四节史诗及其他 第五节《诗经》的文学成就 第三章先秦散文 第一节历史散文 第二节诸子散文 第四章屈原和楚辞 第一节楚辞的产生 第二节屈原及其创作 第三节《离骚》 第四节屈原的其他作品 第五节宋玉及其他楚辞作家第二编秦汉文学 第一章秦汉散文 第一节李斯与秦代散文 第二节贾谊与西汉初期散文 第三节刘向与西汉中后期散文 第四节东汉散文 第二章司马迁与汉代史散文 第一节司马迁及其《史记》写作 第二节《史记》人物传记的文学成就 第三节班固《汉书》及东汉其他历史散文 第三章汉代辞赋 第一节贾谊，枚乘与汉初辞赋 第二节司马相如扬雄 第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变第四章汉代诗歌 第一节乐府民歌 第二节五言诗的起源 第三节《古诗十九首》及其他 第三编魏晋南北朝文学 第一章建安风骨 第一节曹操与曹丕 第二节曹植 第三节建安七子及蔡琰 第二章正始之音 第一节时代思潮与正始诗歌第二节阮籍诗 第三节嵇康诗第三章两晋诗坛 第一节太康诗风 第二节左思与刘琨 第三节游仙诗与玄言诗 第四章杰出诗人陶渊明 第一节陶渊明的生平及思想 第二节陶渊明的诗歌 第三节陶渊明的散文和辞赋 1

第五章南北朝诗歌 第一节南朝诗歌 第二节北朝诗歌 第三节南北朝乐府民歌 第六章魏晋南北朝赋 第一节建安赋作的繁荣 第二节两晋赋坛的多样化倾向 第三节精致化的南朝骈赋 第四节北朝赋与庾信 第七章魏晋南北朝散文 第一节魏晋文章 第二节南朝骈文 第三节北朝散文 第八章魏晋南北朝小说 第一节魏晋南北朝小说创作的繁荣 第二节志怪小说与《搜神记》 第三节志人小说与《世说新语》 第九章魏晋南北朝文学批评 第一节魏《典论?论文》与《文赋》 第二节刘勰《文心雕龙》 第三节志人小说与《世说新语》 第三节钟嵘《诗品》及其他 第四编隋唐五代文学 第一章隋代文学与初唐诗歌 第一节隋代文学 第二节贞观诗坛与“初唐四杰” 第三节杜审言与沈，宋 第四节陈子昂与张若虚等 第二章盛唐诗歌 第一节王维，孟浩然等山水诗人 第二节王翰，王昌龄，崔颢等豪侠诗人第三节高适，岑参等边塞诗人 第三章李白第一节李白的生平和思想性格 第二节李白的乐府歌行 第三节李白的绝句 第五节李白诗歌的艺术成就及影响第四章杜甫 第一节杜甫的生平和思想 第二节杜诗的“诗史”性质及写实手法第三节杜诗的沉郁顿挫和律体成就 第四节杜诗的集大成和对后世的影响第五章大历诗坛 第一节韦应物与刘长卿 第二节大历十才子 第三节顾况，李益 第六章中唐诗歌 第一节白居易，元稹等人 第二节韩愈，孟郊 第三节李贺 第四节刘禹锡，柳宗元 第七章李商隐与晚唐诗歌 第一节李商隐 第二节杜牧，许浑 第三节贾岛与姚合 第四节皮日休，陆龟蒙，司空图等 第八章唐代散文 第一节唐代古文运动 第二节韩，柳散文的杰出成就 第三节晚唐的讽刺小品文 第九章唐传奇与变文，俗讲 第一节唐代传奇小说 第二节敦煌变文与俗讲 第十章唐五代词 第一节早期的民间词与文人词 第二节温庭筠，韦庄与花间词 第三节冯延巳，李煜与南唐词

中国古代文学史试题及答案

中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）

古代文学史复习题简答题及答案修订稿

古代文学史复习题简答 题及答案 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-

二、简答题 1、简述《庄子》“三言”的创作方法。 《寓言》篇自称其创作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇说“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广。”这就是“庄子三言”。寓言，即虚拟的寄寓于他人他物的言语。重（读音chóng或zhòng）言，有两种解释：一是解释为是重复、增益之言；另一解释为借重之言，即引用长者、尊者和名人的言语，来证明己言，以便被他人接受。这些名人言语，基本都是虚构的。卮（zhī）言，即出于无心，自然流露的语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽，永远流传下来。庄子阐述他的哲学思想、政治观念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是运用形象思维的方法，把他的思想融入到一个个寓言、神话、虚构的人物故事中，把枯燥的哲学思想讲得趣味盎然，让读者去领悟体会其真谛。 2、《史记》的抒情性主要表现在哪些方面 《史记》的抒情性主要表现在： （1）在写人叙事中寄托着爱憎好恶的感情。即“寓论断于序事中”（顾炎武《日知录》），在冷静客观的叙述中，渗透着作者的思想感情。（2）通过夹叙夹议的手法，表达作者见解和抒发感情。这一写法以《伯夷列传》、《屈原列传》、《游侠列传》为代表。 （3）创造性地运用了“太史公曰”的论赞体，直接对历史人物、历史事件予以评价，其中有相当一部分具有很强的抒情性。

3、简述苏轼记叙文的特点。 苏轼的记叙文包括传记文、碑传、山水游记、亭台堂阁记等，在苏文中艺术价值最高，最富有独创性。其传记文善于用所写对象日常生活中的素材和细节刻画其个性，以突现奇人异才的高风亮节。他的游记文，往往将叙事、抒情、议论结合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表现手法灵活多变，吸收其他体裁的表现方式(如赋体、问答、赞颂之类)，从而使体式为之一变。写景记游，融入诗情雅趣，无不脍炙人口。苏轼是继柳宗元之后大量创作山水游记的作家，他的游记不仅记叙、描写、议论并重，而且议论成分占的比重较大，往往凭借议论给文章辟出新的境界。 4、简述“讲史”话本的体式特征。 （一）篇幅较长，分卷分目。一般均有四、五万言，最长的《五代史平话》有十多万字，有的话本因为篇幅较大，所以要分卷分目。 （二）都有“开场诗”和“散场诗”。 （三）采用断代编年的方法叙述历史。讲史话本大多按朝代断限，依据正史中的朝代兴衰的帝王将相的历史活动为主要内容，采取按年目顺序的讲叙方法。 （四）语言多为半文半白，以讲说为主。语言比较质朴粗糙。 5、简述《三国演义》“七实三虚”的艺术构思。 章学诚批评《三国演义》。所谓“七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，

《中国古代文学史》复习题

《中国古代文学史》复习题——论述题 1．论述《诗经》的主要文学成就。 2．试论《左传》的文学特色。 3．试论《孟子》文章的主要特点。 4．试论《庄子》的寓言特点。 5．分析《离骚》的思想内容。 6．试论《史记》描写人物的艺术特点。 7．结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点。 8．论《古诗十九首》的艺术特点。 9．试论曹植诗歌的思想内容。 10．分析曹植诗歌的艺术成就。 11．试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。 12．试论左思《咏史》的艺术成就。 13．说明鲍照诗歌的艺术成就。 14．试论陶渊明田园诗的艺术境界。 15．试述李白诗歌的主要艺术特点。 16．分析孟浩然与王维山水田园诗的不同。 17．试述杜诗的“集大成”。 18．说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新。 19．试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。 20．分析李商隐诗歌的艺术特色。 21．试论李煜前期词与后期词的不同。 22．试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献。 23．试论苏轼对宋词的贡献。 24．试论李清照词的艺术特色。 25．试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。 26．试论辛弃疾词作的艺术成就。 27．试论《西厢记》的艺术特色。 28．试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。 29．试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法。 30．试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色。 31．试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。 32．试论《长生殿》中爱情描写与政治批判之关系。 33．论《桃花扇》的思想内容和社会意义。 34．试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示。 《中国古代文学史》复习题——论述题答案 1．（1）写实和抒情的融合。 ①作者所抒发的情感是真实的。 ②作者抒发情感的方式是坦率的。 ③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。 （2）赋、比、兴的艺术手段。 ①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，

古代文学史的期末试题及答案

1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？ 一：建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是： 1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。 2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。 3、强烈的个性表现。曹操的诗古直悲凉，气韵沉雄；曹丕诗便娟婉约，有文士气；曹植诗“骨气奇高，词采华茂，情兼《雅》怨，体被文质”。 4、浓郁的悲剧色彩。以曹植诗最有代表性。 这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内涵。 二：“正始”是魏齐王曹芳的年号，文学史上所说的正始文学，还包括正始以后直到西晋立国这一时期的文学。 1. 寄托遥深。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争，文人政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。 2．、词旨渊永。除了时局政治的影响外，这一时期盛行的玄学思潮也对文学风貌的变化产生了深刻的影响。玄学作为一种社会思潮，其渊源可追溯至汉末，但谈玄而成为一种社会风气，则是正始年间出现的。 三：两者不同之处： 1、建安风骨体现的是争霸天下的雄心壮志和乱世黎民悲惨命运交织在一起的现实情怀。而正始诗风则完成了由关注现实到关注生命本体的演变。 2、以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色，具有慷慨悲凉的独特风格，这种杰出成就被称为建安风骨也叫魏晋风骨。 3、正史诗风以阮籍、嵇康为代表，以使气命诗、诗心遗论与清俊、遥深为表现特征。 4、建安风骨到正始诗风的嬗变表现在建安激情的一步步退潮。曹植由立足现实到寻求精神超脱,是建安激情。 2、试述“三曹”的诗歌创作及成就 （一）：曹操诗歌创作的内容：一：反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。二：表现积极进取的精神和统一天下的抱负。三：游仙诗。 成就：曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。 （二）曹丕的诗歌宴游诗：言志诗：爱情诗 成就：曹丕在文学上的贡献（1）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。 1、对文学价值的重视。 2、提出“文以气为主”的观点。 3、初步探讨了各种文体的特点（2）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 （三）曹植的创作 前期诗歌的内容：一是反映战争和动乱。二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》。 后期诗歌内容可分为4类:一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，三是述志诗四是游仙诗 成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。 2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌。 3、善为警句，工于起

中国古代文学史期末考试试卷

中国古代文学史期末考试试卷 一、填空题（本大题共10小题，每题2分，共20分） 1、《西昆酬唱集》的编者是。 2、黄庭坚在《小山集序》中评价的为人有“四痴”。 3、周邦彦在徽宗朝曾提举。 4、江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”是。 5、《漱玉词》的作者是。 6、宋代词人因善写“影”而得“张三影”的美名。 7、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。 8、马致远在元代梨园声名很大，有“”之称。 9、《赵氏孤儿》的作者是。 10、《录鬼簿》的作者是。 二、名词解释题（本大题共4小题，每题8分，共32分） 11、晚唐体 12、“苏门六君子” 13、元曲 14、四大南戏 三、简答题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 15、简述“山谷体”的内涵。 16、为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 四、论述题（本大题共1小题，共20分） 17、论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 参考答案： 一、填空题 1、杨亿 2、晏几道 3、大晟府 4、杜甫 5、李清照 6、张先 7、《西厢记诸宫调》 8、“曲状元” 9、纪君祥 10、锺嗣成 二、名词解释题 11、“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人.“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”。“晚唐体”的另一个诗人群体

是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士。此外还包括寇准。 12、黄庭坚、张耒、晁错之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。这这些作家曾得到苏轼的垂青和指导，接受过苏轼的文学影响，他们在创作上各具面目。 13、元曲包括剧曲和散曲。剧曲指的是元杂剧的曲辞，它是戏剧这一舞台表演样式中不可少的组成部分；散曲是继诗、词之后兴起的新诗体，产生于民间的俗谣俚曲，体制主要有小令、套数、带过曲等，代表了元代诗歌创作的最高成就。 14、“四大南戏”是元末明初南戏的代表作，又称“四大传奇”，分别是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》。这些剧本既贴近民间，又显示出文人对南戏写作的渗透，提高了南戏在曲坛的地位，尤其在情节安排、人物塑造、语言运用等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。 三、简答题 15、黄庭坚的“山谷体”诗歌是元祐时期宋诗发展到高峰期的产物，创造了生新廉悍的艺术风貌。（1）黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。（2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。（3）黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语。（4）黄庭坚的诗还有声律奇峭的特点。 16、第一，诗一般的内容和情感。从全剧的核心部分——曲词来看，它的重心实际是以作者自身的体验为依据，来摹写唐明皇的内心世界，剧中蕴含了作者极为丰富的感情，所以具有了诗剧的性质。第二，诗一般的语言。《梧桐雨》通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。第三，梧桐意象的反复渲染。在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了诗剧的艺术效果。 四、论述题 17、苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向。首先，苏轼树立了诗词一体