广电总局关于高标清同播制作播出节目制作播出技术要求的若干意见

广电总局关于电视台

高标清同播节目制作、播出技术要求的若干意见

为推动高清电视健康有序发展，提高高清频道收视效果，规范高标清同播期节目制作、播出的技术要求，提出以下意见：

一、台内高清节目主要技术参数要求

1、高清节目采集、制作推荐采用4:2:2采样方式。采用基于DCT帧内压缩编码技术时，码率采用100Mbps或以上；采用MPEG-2长GOP编码技术或新一代压缩编码算法时，码率采用50Mbps或以上。

2、摄像机、监视器色域空间设置应遵循行业标准GY/T 155-2000。

二、图像制作技术要求

为最大程度减少幅型变化对高标清同播频道收视效果的影响，高标清同播的图像制作要坚持三个原则：一是制作用于同播的高清节目时，在一个节目内或一条新闻内，画面幅型比应当保持统一；二是制作用于同播的标清节目时，原则上不能上下遮幅，如果要制作上下遮幅的标清节目，图形字幕必须位于画面内；三是高清节目制作采用标清素材，在幅型变换时，不应当产生图像变形。

1、新闻类节目

该类节目（包括外拍素材、高清演播室图像）按照高清格式制作时，采用16:9构图拍摄、制作，并要兼顾4:3保护框。

2、重大事件转播

该类节目均应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。

3、综艺、电视剧类节目

该类节目均应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。

4、体育类节目

该类节目按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。根据节目需要，兼顾4:3保护框。

5、专题类节目

该类节目按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。根据节目需要，兼顾4:3保护框。

6、广告类节目

该类节目应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。在制作完成后，也可以提供高、标清两个版本。

三、字幕图标制作技术要求

1、采用16:9构图的高清节目，字幕的字体字号应兼顾标清收视效果，或另行制作标清版本字幕。

2、采用4:3保护框构图的高清节目，应将所有字幕、图标放在4:3的保护框内。

3、在台内数字化、网络化成熟的条件下，推荐采用视音频与字幕分离制播方式。

四、声音技术要求

1、高清节目应采用立体声格式进行制作、播出。

2、标清节目上变换在高清频道播出，应双声道输出。

3、有条件的电视台，应加大5.1环绕声制作、播出比例。

五、高标清同播播出技术要求

高标清同播有四种播出方式：高清节目源高清播出、高清节目源标清播出、标清节目源高清播出、标清节目源标清

播出。其播出要求如下：

六、加强高清同播技术审查和质量管控

1、节目制作人员在完成节目后，负责在节目单上增加注明高标清类型、幅型比、声道等信息。

2、采用AFD（有效幅型描述）标识进行幅型自动变换时，播出前要严格进行AFD信息检查，确保与节目单幅型比信息的一致性，以及变换效果的正确性。

3、为了保证上述技术要求的实现，各台要加强节目的播前技术审查，避免播出质量不达标或者不符合幅型要求规定的节目，确保播出效果。

4、前期拍摄、后期制作、上下变换等设备的选型，编码格式、码率的选用，要统一规划设计，上下变换次数不应

超过两次，并尽量减少不同格式间的多次转换。

七、加快提高高清播出率和同播率

1、各高标清同播频道应按照广发[2009]58号《广电总局关于促进高清电视发展的通知》要求，加快提高高清播出率和高标清同播率，2010年达到70%以上。

2、加强高清频道编排的科学性、灵活性，明确高、标清节目播出时段，防止节目画幅频繁变化，影响观众收看。

八、全面推进高清电视发展

1、加强高清节目制播体系建设，加快实现主要设备、大型技术系统以及台内技术系统架构的高清化，并将发展高清电视列入“十二五”规划。

2、加快推进台内高清网络化建设，提倡在网络化架构下实现高标清同播，从而有效降低高清频道的运行成本，提升高清节目的制播效率。

3、加强高清编导、制作、摄录、技术等人才培训，为中国高清的大发展、大繁荣提供人才保障。

浅谈电视节目后期制作的技巧和艺术

浅谈电视节目后期制作的技巧和艺术 文章主要阐述电视节目后期制作的技巧与艺术。希望通过作者的分析阐述，可以为我国电视节目后期制作提供一定的参考意见，以其在以后的工作中制作出高质量的电视节目，提高收视率。 标签：电视节目；后期制作；技巧艺术 电视节目后期制作是一个系统工程，简单的来说包括编辑和合成，是制作人员按照编导和电视节目剧本（或镜头本）的要求，将前期采录的节目素材资料进行编辑组合、制作“片头”和“片尾”、叠加字幕、配画外音等艺术处理，以达到播出要求的过程；是集文字、声音、画面等多种视听效果融合于一体的一种高度综合创作手段，是电视节目完成过程中的最后一道工序，是制作人员对摄像工作都拍摄的原始素材和文字稿件进行的一次再创作过程，同时也是制作人员与前期摄像人员和观众直接进行交流的一个过程，所以对电视节目制作人员以及相关的主创人员来说，工作中不断提高自身素质修养和技术水平，做到及时的交流、沟通和团结协作，才可以制作出高质量的电视节目，提高电视收视率。 1 电视节目后期制作对制作人员的要求 电视节目后期制作一方面需要制作人员有多方面的素材准备和长期的工作经验为基础，平时工作中多看多学，不断充实自我，不断提高其自身的思想水平和艺术修养；另一方面，要求制作人员熟练掌握电视节目的制作手段、技巧，巧妙地运用电视语言表情达意，跟上电视发展步伐。 2 电视节目后期制作的几种方式 线性编辑和非线性编辑各有优劣势，要想做好电视节目的后期制作，必须根据节目的制作要求，两种编辑方式相互结合，选用一种相对合适的编辑方式。 （1）对于电视新闻节目的制作，一般是使用传统的线性编辑。（2）在制作电视节目片头、广告及专题片、纪录片片头的时候，大多都是非线性编辑。（3）在娱乐性节目、访谈类节目、直播教学课堂等现场直播、现场录制节目的录制中，经常是以线性编辑设备为主，非线性编辑为辅。 3 电视节目后期制作工作流程——画面编辑 （1）粗编：对原始集累的素材进行筛选，按照节目主题初步剪接成一部完整而流畅的电视节目。（2）精编：因编辑人员的工作习惯不同，可以在原版素材上进行，也可以把经过粗剪的节目带重新剪接，去除一些多余的镜头或替换掉不合适的镜头，使电视节目更加流畅、精致，更好的表达节目主题。（3）特技的运用、字幕的制作。电视节目中特技的运用、字幕的制作包括画面文字的运动、相互叠加、三维动画、各种颜色的特殊处理等，这就需要制作人员根据自己平时工

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十年硬盘播出产品开发之精华 全新推出高标清同播系统 已逾以千计的实际用户 信心与安全的可靠保障 适应时下模拟与数字、标清与高清长期并存的现状 支持标清与高清素材的混播 PAL/NTSC/1080i制式转换 自动根据系统工 作模式上行/下行变换解码 Letterbox、Pan&Scan、Stretch多种上行/下行变换模式 提供模拟复合CVBS、标清数字SD-SDI、高清数字HD-SDI同步输出 自动SDI数字音频信号加解嵌 具备Genlock/Ref./B.B同步输入 完全适 应演播室系统方案 高清工作模式下HD-SDI同步输出的同时额外具备硬件下变换输出SD-SDI 信号 轻松实时高标清同步播出
功能概述
- 充分发挥数字化播出优势 彻底避免传统设备故障、人员失误导致的播出事故 - 无磁带消耗 无磁鼓磨损 无带化工作机制 节约设备维护 节约值班支出 降 低维护成本 提高播出效率 - 定时/顺序/定插/顺插/跟随/触发/垫片/紧急插播等多等播出方式 - 特殊情况下可以启动手工播出 特别适合于转播节目临时时长调整的情况 - 配合大导演DDYSW切换器自动控制进行其它频道节目的定时转播 全面满足各 种播出要求 - 大容量超稳定的硬盘存储空间 配合可扩充的服务器磁盘阵列实现素材的海 量存储 二级素材迁移操作将制作与播出网络安全隔离 - 多通道硬盘播出方案选择 播控分离机制实现多个频道节目同时播出 - 播出画面的电脑屏幕精确同步预监（并带有字幕回显）与表单制作的预监画 面同屏显示互不影响 - 先进的广告插播管理概念 自动进行定时定次的广告插播 - 方便的广告编组功能 以时段概念进行清晰直观的表单制作 - 自动进行表单持续时间计算 合理规划播出计划 - 允许多个播出表单的跨子夜联播 彻底解决播出机房人员的紧张工作状态 - 附带素材亮度、对比度、饱和度调节及左右声道交叉、混音设置 - 提供GPS卫星校时方案 自动与北京时间对齐 精确准时播出 - 自动记录所有播出日志 支持选择性打印 以备后期查询明确工作责任

高标清同播技术在播出系统中的应用

高标清同播技术在播出系统中的应用 随着信息技术不断发展，电视音频高清技术逐渐普及，高清电视逐渐成为人们生活中必不可少的科技产物，在社会中受到广泛关注。近几年来，科学技术发展使电视频道开始向着高清化方向迈进。为了兼容原来的标清电视播出系统，高清播出系统需要采用高标清同播方式。在此情形下，文章从高标清同播技术入手，对高清播出系统进行深入研究。 标签：高标清同播时代；高清播出系统；高清电视 近几年来，高清电视快速发展，电视频道逐渐向着高清化阶段过渡，在播出技术以及市场需求上，高清电视节目不能代替原有的电视节目播出。因此，高清频道与标清频道长期共存是电视节目播出中需要面临的问题。为此，下文基于高标清同播技术，对上下转换进行分析，并将AFD引入高清播出系统中。 1 高标清同播技术 目前，我国的高标清同播技术方案中，主要分为两种：输出分离方式和源分离方式。 1.1 输出分离方式 分离方式的定位系统主要面向全部高清化的建设，其中标清信号的输出能通过播出系统内部的变换方式得以实现。在输出分离方式背景下，系统对于实现的精度控制和幅型转换，以及多样性问题相对易解决。其中，系统的上下变换设备可以加入UDW中的AFD信息[1]。与此同时，对于高标清同播出系统控制来说，输出分离方式是一种比较简单透明的控制方法，在系统处理中不需要增加多余逻辑控制单元。 在高清系统经济情况处理方式方面看，输出方式是分离方式，导致相应的紧急处理方式可以与原来参考方式一致。总之，在分离方式技术中，可以充分减少幅型比例，避免比例变换不恰当，减少造成播出事故的可能。 1.2 电视源分离技术 源分离方式面对的是标清，主要定位于标清系统，未来发展方向是高清电视。而高标清播出系具有独立性，能完成节目在相同时间段同时播出的任务。在这一分离方式中，高清系统与标清系统是相互独立存在的，也可以理解为高清和标清的节目源之间处于一种分离状态。在这样的情况下，如何能够使高标清系统播出节目同步进行，并且能使各个节目正常播出，采取积极的经济措施，是源分离方式设计理念的关键之处。 2 高标清上下变换

电视节目后期委托制作协议

电视节目后期委托制作协议 要点 甲方（委托方）委托乙方（受托方）进行电视节目后期制作，甲方向乙方支付制作费用，相关知识产权归甲方所有。 电视节目后期委托制作协议 甲方（委托方）： 联系地址： 法定代表人： 授权代表： 联系电话： 乙方（受托方）： 联系地址： 法定代表人： 授权代表： 联系电话 就甲方委托乙方承制卫视类节目《》（以下简称“该节目”）集的后期剪辑制作事宜，甲、乙双方达成以下约定： 第1条合作内容 1.1 甲方为本片制片方，现委托乙方进行该节目集（按剪辑后的成品播出时间计算）的后期剪辑制作。乙方后期工作人员在年月日起至年月日期间内，为甲方完成该节目的后期剪辑制作。 1.2 乙方制作流程： 1.2.1 第一阶段：前期制作 甲方将创意、节目台本、故事内容、场记、采访听打稿、棚内拍摄现场导播素材、声音文件等完整素材上载并提交给乙方进行前期制作，甲方传输上述素材文件时，乙方应配合接收。如不能及时配合接收，乙方应书面告知甲方。双方在交接单签字确认后，乙方才得以进入到第二阶段的制作。 1.2.2 第二阶段：后期制作

（1）乙方会提交给甲方选手的真人秀环节、棚内采访以及专家评审的初稿画面，在这个环节里让甲方确认该节目的故事结构、风格以及视频长度。乙方需要得到甲方的书面认可后，才得以继续进行整期节目的剪辑制作。 （2）经过甲方针对（1）事项的书面认可后，乙方按照确定的当期节目的结构和脚本完成整期节目的精剪。 1.3 乙方制作内容： 1.3.1 该节目的完整结构粗搭、粗剪和精剪 （1）按照经甲方提供的棚内拍摄现场导播画面、真人秀精选素材、剪辑脚本和故事内容完成整期节目结构的初稿。 （2）按照经甲方通过确认的节目结构和故事内容的初稿对其进行精剪。 1.3.2 该节目的视频特效包装及唱词。 1.3.3 该节目的后期混音 按照经甲方通过确认的完整节目时长进行专业后期混音。 1.4 制作周期及成果交付： （1）每期节目最后一批素材甲方应提早于当期节目初稿审核20天前集中向乙方提交，并且将完整符合双方规范的上述素材上载给乙方在甲方驻扎的工作人员使用的电脑存储盘阵中；乙方有权派专员进入甲方摄制组，与本片导演沟通协调，以保证乙方更好的完成后期剪辑制作。 （2）甲方按照上述（1）条款向乙方交付素材后，乙方应在20天内（不含审核后修改时间）完成当期节目后期剪辑制作初稿，并交付甲方初审；甲方于收到初审片子的24小时内给予修改意见，如果初稿甲方审核故事结构、风格通过审核，需要在乙方工作确认单上签字认可后，乙方才得以进入到下一步后期精剪制作环节。 （3）乙方按照上述（2）条款，乙方应在取得甲方确认当期节目初稿的7天内完成该节目内必要的动画制作。 （4）乙方应在当期节目初稿审核后的10天（不含审核后修改时间）内完成当期节目后期精剪以及对该节目的后期混音，并交付给甲方用于制作成片。 （5）工作成果交付形式： 乙方向甲方提交的该节目最终输出画面格式：PAL制式、分辨率1980×1020p、画幅宽高比16:9。 第2条权利归属 2.1 甲方因本协议提供的该节目台本、策划案、以及所有拍摄素材、图文、文件、信息及创意、该节目内所需配音稿件等，以及因本协议乙方所制作完成的后期剪辑制作，其所包含的所有知识产权均归甲方所有。

电视台后期个人工作总结

电视台后期个人工作总结 电视台后期个人工作总结电视台后期个人工作总结3篇电视台后期3项个人工作总结 xxxx分享的电视台后期个人工作总结。供大家参考电视台后期个人工作总结篇一 电视制作编辑工作实习心得我觉得在实习期间，勤快和积累人脉对一名实习生来说很重要。作为一名实习生，我所欠缺的，就是社会经验职业素养以及一些基本的工作技能，所以实习生必然会从一些基本的工作做起，比如说，被制片人派去做自己编辑工作之外的采访。想要真正地学到东西，不仅要从点滴开始累积，更要发挥自己的主动性，多观察，不断地发现发掘自己能做的工作，循序渐进地进入工作体系。要利用实习的机会，想清楚自己要走的路，趁着实习多听多看多认识人，提高求职的综合素质。正如栏目里的老师们说的那样，人际关系的处理是头等大事，在实习中，我们常常能得到一些宝贵的人脉资源，这些都要好好的把握，对于以后的求职可能有帮助。 作为地方电台里的民生节目，我们报道的内容仅为当地的社会经济服务，作为政府和民众的传声筒。通常都是帮助百姓解决他们生活中不能自己解决的问题，或是和百姓生活息息相关的咨询之类，有时也会报道一些政府或某些单位的通知。在编辑一些关于政府的新闻时，领导的名字和职位不能有差错，甚至领导的排列也要按照职位的大小来排，否则就可能弄出颠倒主次的笑话。可想而知，新闻编辑是一件多么严谨的事情。 对于新闻的编辑制作，之前在学校里也没有接触过这样的内容，对我而言是完全陌生的一页，只能从头学起，还好我的指导老师总是很有耐心的指导我，总是细心的提醒我。新闻编辑制作并非想象中的那么简单，首先开始剪辑，从记者粗编的节目里，检查新闻画面和新闻的文字稿是否相配合，相互呼应。然后进行声音的处理，我们需要检查声音是否太高或太低，听清记者上的字幕和当事人所说的话，是否相一致。有的时候我们还会给一些新闻配上音乐，使得新闻更加生动，也更加吸引人。 由于电视台用的非编软件和我在学校里学的不一样，所以我得一点一点的学习。为此我还闹了一个笑话。我准备自己在网上下载电视台用的非编软件Soby

电视节目后期制作流程

电视节目制作概述 第一节电视节目制作方式 在电视业近百年的发展历程中，人们不断采用新技术，改进电视节目的生产方式。目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域，形成了多种电视节目制作方式。 一、ENG方式 ENG，即“电子新闻采集”（ElectronicNewsGathering）。这种方式，是人们经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的采集设备：就是一台摄像机和一条编辑线。在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。 ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。 二、EFP方式 EFP，即电子现场制作（ElectronicFieldProduction）。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式。它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。 利用EFP方式，可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。如果电视节目是在事件发展同时播出，我们称之为现场直播；如果电视节目是在事件发生、发展的同时进行录制后，再播出，我们称之为现场录像、实况转播。 不论是现场直播还是现场录像，摄录过程与事件发生发展同步进行，因此，现场性特别强烈。这是EFP方式最突出的优点。因此，EFP也可称“即时制作方式”，又由于EFP须多台摄像机拍摄，所以也同“多机摄录、即时编辑”的概念相通。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的制作方式，因此，每一个成熟的电视台都将EFP制作视为必须具备的能力。它是一种广泛应用于文艺、专题、体育等类节目的制作方式。 三、ESP方式 ESP，亦即“电子演播室制作”（ElectronicstudioProduction）。电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。 由于演播室在设计和建造时预先充分考虑到了节目录制、播出的技术要求；它具有高保真的音响效果；完备的灯光照明系统和自动化调光系统；布景中心；录制设备和控制设备等。使用质量最好的固定式摄像系统如高清晰度、数字化的广播级摄像系统，摄像机的体积和重量不受某些条件的限制，并可架设于有移动轮的液压支撑设备上，使摄像机的操作移动平稳可靠；应用特技功能较多的高级多功能型特技切换系统等等。因此，ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富，是一种较为理想的制作方式。 ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。ESP方式综合了ENG 和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手段。但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。 第二节电视节目制作流程 电视制作的全过程，是可以分成若干阶段的。有一种方法是把它分成“前期制作”与“后期制作”。这种方法是沿用电影制作的观念，即把一部影片的制作过程，以拍摄停机或走进编辑间为界，分成前期、后期两个阶段：前期：包括构思、采录（拍摄）； 后期：包括编辑、合成。 这也是目前电视新闻领域还在沿用的概念。但是，这种关于电视制作阶段的描述，仅适合于采用电影手段或录象手段的制作过程，而不能包括电视直播、转播等把制作与播出同步进行的过程。而后者恰恰是最富有电视特征的制作方式。 一、电视节目的分类： 对于电视节目分类，历来是最有争议的话题。比如说，电视新闻节目就有多种不同类型的划分。 二、报道类节目的制作流程：

结合实际谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系

结合实际谈谈电视节目制作艺术和技术之间的 关系 集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）

结合实际，谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系 电视节目制作是建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供支持，艺术则是技术得以发展的灵魂。随着电子技术的发展，电视节目制作的硬件越来越先进，而赋予电视节目内容的创作者则越来越需要有新的艺术理念来创作更优秀的作品。在技术日益进步的时代，通过技术手段能完成创作者心目中的构思的任何场景，这就是技术给艺术带来的创作大空间。 以前两年获得巨大成功的电影《阿凡达》和最近比较热门的美食类纪录片《舌尖上的中国》为例，它们都取得了高额的商业回报，而且好评如潮，细细分析，他们的成功不仅是由于采用各种高科技制作技术，还在于导演能把技术和艺术融为一体，让观众在观看的时候有美的享受。电影《阿凡达》中使用了三项突破性技术：虚拟摄像和技术、表情抓取和联合数字立体摄像机。没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验，观众就不能切身体会那种神秘、瑰奇，不能领会漫游夜森林的色彩，不能感知生命之树的呼吸和呢喃。 在电视节目制作过程中，设备、光、影和后期技术至关重要，表现在节目的逻辑性和艺术性方面。目前后期制作中，蒙太奇的艺术思路给电视节目制作者创造了延展的时空，它确立了表现动作的新形式，打破了对空间的限制，形成了新的时间观念，所以，蒙太奇的创作思维是电视节目制作艺术与纪实结合的焦点，为技术设备的使用提供了必备的指导思想。非线性编辑是电视节目后期制作的主要手段，它带来的最大优点不仅是技术的提升，更是艺术空间的扩展。随着电视节目制作设备的发展，其创作艺术也影响着更新的思维和理念诞生。技术和艺术像马车的双轮一样并驾齐驱，只有这样电视艺术才有前进的美好未来。 一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上，却无法停留在影迷心里，比如《变形金刚》那样的好莱坞电影，再多的技术投入，再炫的视觉效果，再复杂的打斗场面，也只是一场缺乏真情的噱头。而《阿凡达》和《舌尖上的中国》之所以成功，不仅是因为空前的3D技术，不仅因为它无以匹敌的视觉效果，更主要的是它让我们审视自己、感受美。 一个好的电视节目，所做的就是把技术运用和艺术创作进行混合，或者说是平衡。就像中国的‘阴阳’。 (894字)

广电总局关于高标清同播制作播出节目制作播出技术要求的若干意见

广电总局关于电视台 高标清同播节目制作、播出技术要求的若干意见 为推动高清电视健康有序发展，提高高清频道收视效果，规范高标清同播期节目制作、播出的技术要求，提出以下意见： 一、台内高清节目主要技术参数要求 1、高清节目采集、制作推荐采用4:2:2采样方式。采用基于DCT帧内压缩编码技术时，码率采用100Mbps或以上；采用MPEG-2长GOP编码技术或新一代压缩编码算法时，码率采用50Mbps或以上。 2、摄像机、监视器色域空间设置应遵循行业标准GY/T 155-2000。 二、图像制作技术要求 为最大程度减少幅型变化对高标清同播频道收视效果的影响，高标清同播的图像制作要坚持三个原则：一是制作用于同播的高清节目时，在一个节目内或一条新闻内，画面幅型比应当保持统一；二是制作用于同播的标清节目时，原则上不能上下遮幅，如果要制作上下遮幅的标清节目，图形字幕必须位于画面内；三是高清节目制作采用标清素材，在幅型变换时，不应当产生图像变形。 1、新闻类节目 该类节目（包括外拍素材、高清演播室图像）按照高清格式制作时，采用16:9构图拍摄、制作，并要兼顾4:3保护框。

2、重大事件转播 该类节目均应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。 3、综艺、电视剧类节目 该类节目均应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。 4、体育类节目 该类节目按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。根据节目需要，兼顾4:3保护框。 5、专题类节目 该类节目按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。根据节目需要，兼顾4:3保护框。 6、广告类节目 该类节目应按高清格式，采用16:9构图拍摄、制作。在制作完成后，也可以提供高、标清两个版本。 三、字幕图标制作技术要求 1、采用16:9构图的高清节目，字幕的字体字号应兼顾标清收视效果，或另行制作标清版本字幕。 2、采用4:3保护框构图的高清节目，应将所有字幕、图标放在4:3的保护框内。 3、在台内数字化、网络化成熟的条件下，推荐采用视音频与字幕分离制播方式。 四、声音技术要求 1、高清节目应采用立体声格式进行制作、播出。 2、标清节目上变换在高清频道播出，应双声道输出。 3、有条件的电视台，应加大5.1环绕声制作、播出比例。 五、高标清同播播出技术要求 高标清同播有四种播出方式：高清节目源高清播出、高清节目源标清播出、标清节目源高清播出、标清节目源标清

高标清同播的若干问题探讨

高标清同播的若干问题探讨 索尼中国专业系统集团王亚明 2009年11月6日厦门

在中国，宽高比变换不是一个简单的技术问题， 有时会成为政治问题，需要深入探讨并向有关部门详细说明 ?国庆阅兵、晚会转播 –必须保证高、标清画面上出现的领导人数量完全相同：摄像师无法实现4:3与16:9画面兼容取景–不允许采用上下加边的信箱模式下变换：标清画面的上下边出现黑色不行，红边也不行 –只能把16:9的宽幅画面裁掉两边变成4:3画幅：在高清16:9画面的两边也不允许出现黑边 游行晚会

高清的实施难度 ?电视台播出高清节目的难易程度（从易到难排序） –电视剧、电影 ?与制作流程无关，只需外购节目，配置高清服务器和播出系统 –文艺、体育节目的直播或录播 ?与制作流程无关，只需配置高清转播车和播出系统 –演播室类节目的直播或录播（晚会、娱乐等） ?与制作流程无关，只需配置高清演播室和播出系统 –栏目、专题类节目 ?既有演播室口播，也有ENG采录 ?需要配置高清演播室、ENG、小型制作系统、播出系统 –时政新闻类节目 ?既有演播室口播，也有ENG采录，必须保证新闻的实效性，兼容不同宽高比画面构图?需要配置高清演播室、ENG、大型制作系统、播出系统

高清新闻 ?9个高标清同播频道演播室口播新闻都是高清的 –问题：如何兼顾高清与同播标清频道的图像质量（特别是演播室肤色细节电平的控制）?三个同播台实现了ENG自采新闻高清化 –北京：HDCAM磁带一对一线性编辑 –湖南：光盘高清+索贝制作网，文件上载，100Mbps MPEG2-I，长GOP与I帧混编 –黑龙江：光盘高清+Avid制作网，HD-SDI基带上载，120Mbps DNxHD ?其他同播频道暂未实现ENG自采新闻高清化 –CCTV：政治因素为主，技术因素次之 ?时政记者不愿用高清（政治因素），高清新闻制作网尚未完成（技术因素）–其他同播频道：技术原因为主 ?高清ENG设备格式未定，高清新闻制作网未定或未完成 ?挑战 –时政新闻：如何兼顾用不同宽高比画面拍摄领导人的构图 –大型多站点高清制作网 –需要在图像质量与制作效率之间实现平衡

结合实际,谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系

结合实际，谈谈电视节目制作艺术和技术之间的关系电视节目制作是建立在技术基础上的艺术创作，技术为艺术提供支持，艺术则是技术得以发展的灵魂。随着电子技术的发展，电视节目制作的硬件越来越先进，而赋予电视节目内容的创作者则越来越需要有新的艺术理念来创作更优秀的作品。在技术日益进步的时代，通过技术手段能完成创作者心目中的构思的任何场景，这就是技术给艺术带来的创作大空间。 以前两年获得巨大成功的电影《阿凡达》和最近比较热门的美食类纪录片《舌尖上的中国》为例，它们都取得了高额的商业回报，而且好评如潮，细细分析，他们的成功不仅是由于采用各种高科技制作技术，还在于导演能把技术和艺术融为一体，让观众在观看的时候有美的享受。电影《阿凡达》中使用了三项突破性技术：虚拟摄像和技术、表情抓取和联合数字立体摄像机。没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验，观众就不能切身体会那种神秘、瑰奇，不能领会漫游夜森林的色彩，不能感知生命之树的呼吸和呢喃。 在电视节目制作过程中，设备、光、影和后期技术至关重要，表现在节目的逻辑性和艺术性方面。目前后期制作中，蒙太奇的艺术思路给电视节目制作者创造了延展的时空，它确立了表现动作的新形式，打破了对空间的限制，形成了新的时间观念，所以，蒙太奇的创作思维是电视节目制作艺术与纪实结合的焦点，为技术设备的使用提供了必备的指导思想。非线性编辑是电视节目后期制作的主要手段，它带来的最大优点不仅是技术的提升，更是艺术空间的扩展。随着电视节目制作设备的发展，其创作艺术也影响着更新的思维和理念诞生。技术和艺术像马车的双轮一样并驾齐驱，只有这样电视艺术才有前进的美好未来。 一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上，却无法停留在影迷心里，比如《变形金刚》那样的好莱坞电影，再多的技术投入，再炫的视觉效果，再复杂的打斗场面，也只是一场缺乏真情的噱头。而《阿凡达》和《舌尖上的中国》之所以成功，不仅是因为空前的3D技术，不仅因为它无以匹敌的视觉效果，更主要的是它让我们审视自己、感受美。 一个好的电视节目，所做的就是把技术运用和艺术创作进行混合，或者说是平衡。就像中国的‘阴阳’。 (894字)

AFD高标清幅型变换

一、高、标清同播的解决方案 对于高标清同播的播出系统来说，如何正确完成标清与高清信号的上下变换，并保持画面内容的完整和美观，是系统设计中需要着重考虑的关键问题。全流程应用AFD技术，可以保证高标清变换中幅型变化的正确性。常见的高标清上下变换有以下几种。 图1、高清下变换标清的主要形式 图2、标清上变换高清的主要形式 其中14:9在国内不常见，在欧美国家的电视节目中可能会遇到。 播出时面对两类不同的节目信号源：直通HD/SD-SDI信号和MXF-op1a文件。无论对于哪种类型，一种思路是采用两版节目分别对应，即高清一版、标清一版。另外一种是通过嵌入

AFD信息，依托视频服务器、上下变换器等设备实现幅型变换自动适应。根据SMPTE 2016系列标准，实现基于文件和基于信号嵌入AFD信息的技术已经成熟，也是未来的发展趋势。 AFD（Active Format Description）是活动图像格式描述的缩写。它主要用来描述一个视频编码帧中，人们感兴趣的那部分活动图像的显示格式。AFD 可以嵌入在MPEG视频流、基带SDI 信号的辅助数据区和MXF文件内的元数据区，实际播出中可以在HD/SD-SDI信号流和MXF文件中写入AFD信息，达到自适应选择宽高比变换方式的目的。AFD在制作、转换的过程中不会丢失，可以被下一级设备识别。在SMPTE 2016-1 至2016-5标准中，对于AFD的编码规范做了定义： 2016-1: 定义AFD 和bar data 元数据格式，解释每个bit位信息2016-2: 定义平移-扫描（Pan & Scan）元数据格式2016-3: 定义AFD 和bar data 元数据在VANC中的位置2016-4: 定义平移-扫描（Pan & Scan）元数据在VANC中的位置2016-5: 将AFD、bar data 和平移-扫描（Pan & Scan）数据按KLV格式定义，写入MXF文件的规范。 注：KLV (Key-Length-Value) 是一种数据编码格式，常用于在视频数据流中嵌入所需信息。 AFD信息是用1个byte来标识的：b7，b6，b5，b4，b3，b2，b1，b0。其中b2表示当前编码的帧是4:3（b2=0）还是16:9（b2=1）方式；b6～b3代表了我们设定的1001、1010、1111等AFD code。每个编码帧对应一个AFD，它不但给出了本帧画面中人们感兴趣的那部分活动图像的幅型比，还标识了此活动图像处于本帧画面的什么位置，以及有无特殊的区域保护要求等信息；b7，b1，b0是保留位置，通常被置为0。SMPTE 2016-1标准中描述了所有AFD编码的含义。Bar Data可以作为AFD的辅助信息使用。当活动图像不能填满整个编码帧，而且AFD本身不能完整描述其范围（如幅型比既不是4:3，也不是16:9或14:9）时，就需要用到Bar Data。此时，Bar Data用来标识画面中未用区域的精确位置。AFD 和Bar Data按照上述方法组成的附属数据包（ANC packets），可以放置在切换行后第二行与活动图像的最后行之间的任意行。因此，对于625/50i系统，它们可以放置在9~23（322~336）行，对于1125/50i系统，它们可以放置在10~21（572~583）行。当支持AFD信息的上/下变换器接收到带有AFD的视频信号时，它们能够自动解读出这些AFD信息所给出的活动画面的幅型比和位置信息，并根据这些信息来指导自己的上下变换方式。例如当下变换器接收到AFD=1010的高清信号后，即可知道当前的视频信号为16:9图像，活动图像位于全屏幕。根据这些信息，下变换器在做下变换时就会按照预先设置选择上下加黑边的变换方式。同理，当下一条节目变为AFD=1111的高清信号时，下变换器就会根据AFD信息，按照预先设置自动选择两侧切边的变换方式。值得注意的是，当上/下变换器完成变换后，它会根据变换后的图像格式赋予新的AFD值，所以输出信号的AFD值与输入信号的AFD值并不一致。

北京电视台高标清同播系统技术方案

６９ 应用与工程·研究 1.总体设计 系统总体设计由两部分组成：播出网络及视频服务器系 统和播出中心系统。系统构成如图1-1 所示。 图1 系统总体设计 它以播出备播存储为核心，与全台高清制播主干网络接口，建立高效的从媒资备播库到播出备播库存储、再到播出服务器的节目数据传输链路。通过接收含有AFD信息的全域变换播出单，实现高标清播出系统的自动下变换控制播出，此种方式是本系统中的创新点和技术难点。此外，系统还实现了自动技审、应急上载、内容管理等功能。另外，系统采用频道独立的方式构建6套同播播出系统，每个频道为单独模块。频道入口为高清信号节目源，按常规模式实现高清播出；同时通过基于矩阵切换的自动幅型变换实现标清同播，成为当时全国行业范围内首家成功实现高标清同播功能的播出系统。 2.系统实现——播出网络及视频服务器系统 根据实际的业务需求，播出网络及视频服务器系统可划分为视频服务器、播出备播库、内容存储管理、网络平台、播出控制、网络系统监控等部分。系统结构如图2所示。2.1视频服务器 视频服务器全部采用单机架构、本地存储模式设计，需要完成5个高标清频道和1套高标清备份频道的播出。在每个频道内部，视频服务器采用1+1备份方式。另外，系统内还采用了3台循环播服务器为每个频道输出独立的循环播信号。每台服务器提供有效存储容量在6TB以上，满足7天新增节目存储需求（日新增节目量按每天12小时考虑）；FTP 背板带宽40MBps，满足每天新增节目传输要求（新增节目量为12小时，4小时传输完成）；每台服务器配4个通道，分别用于播出、应急上载、文件头尾检测和备份。视频服务器系统设计如图3 所示。 图3 视频服务器系统设计 北京电视台高标清同播系统技术方案 摘 要：本文介绍了北京电视台的高标清同播系统方案，为解决发展中出现的新问题，提出了新的应用理念并采用新的技术手段， 阐述了总体设计到各系统的实现以及系统应用情况。 关键词：高标清同播；播出中心；播出服务器 中图分类号：TN948.4 文献标识码：A 文章编号：1671-0134（2017）09-069-04DOI：10.19483/https://www.wendangku.net/doc/6b13822745.html,ki.11-4653/n.2017.09.021 文/ 刘晓光 图2 系统总体设计

浅谈电视节目后期制作的技巧和艺术

浅谈电视节目后期制作的技巧和艺术 发表时间：2019-11-26T16:28:07.810Z 来源：《中国西部科技》2019年第22期作者：罗舒媚[导读] 后期制作是一个加工、调整的过程，对电视节目效果有着极大影响。所以，在具体进行的时候，必须要结合电视节目特点，将技术与艺术结合起来，以获得最佳的处理效果，提高节目质量。本文结合新时期电视观众的特点与兴趣，对电视节目后期制作的技巧与艺术作了分析。 罗舒媚 梅州市广播电视台 摘要：后期制作是一个加工、调整的过程，对电视节目效果有着极大影响。所以，在具体进行的时候，必须要结合电视节目特点，将技术与艺术结合起来，以获得最佳的处理效果，提高节目质量。本文结合新时期电视观众的特点与兴趣，对电视节目后期制作的技巧与艺术作了分析。 关键词：电视节目；后期制作；技巧；艺术 1前言 结合当前电视节目的特点来讲，后期制作可分为编辑、合成两个模块，需要制作人员以节目剧本及编导意见为根据，对节目素材实施合理重组，并辅以恰当的艺术处理。所以，后期制作也可以视为是制作人员发挥创造性的过程，其中，技术与艺术均是影响节目质量的关键因素。 2电视节目后期制作的技巧与艺术 2.1镜头处理 这个环节的要求是以节目主题为依据，有目的的对镜头进行处理和组接，以突出节目主题、增强节目吸引力。恰当的镜头处理，可以起到优化视频节奏、增强内容感染力等作用，是提升节目质量的重要手段。具体操作时需尽量做到以下几点：第一，主题突出，符合思维逻辑。镜头处理一方面要紧扣节目主题，另一方面也需迎合观众需要。所以，在实际进行后期制作时，制作人员应将上述两项要求综合起来，保证画面与声音相契合，使观众能够"看明白"。第二，画面组接需流畅自然，不可有"跳轴"。跳轴与视觉习惯相冲突，会使人产生一种非常突兀的感觉，不利于观众融入情境，对节目质量影响很大，所以，在镜头处理的时候，应尽可能的避免。第三，对于不同景别，应保证镜头持续时长有所区别。节目素材中的景别通常不会完全一样，往往是多种景别共存的，所以，在处理的时候，应根据节目主题，对镜头持续时长进行合理安排，主要原则可概括为"远景最长、特写最短"。第四，镜头自然过渡。镜头过渡是后期制作的关键环节之一，以平滑为佳，在正常情况下，应按照动接动、静接静的原则来处理，但动静相接也并非不可行，需要结合实际情况进行考虑，只要有助于画面效果的改善即可。第五，恰当选取编辑点。组接顺序对镜头意义有着决定性影响，因而，制作人员在选取编辑点时，应遵照逻辑规律，保证前后画面能够顺利连接。只有这样，最终成品才会显得更加自然，也更容易带动观众。第六，光线、色调统一。在前期拍摄时，由于客观条件的限制或者相关人员工作中的疏漏，可能会存在一些光线与色调不一致的情况。对此，在后期制作时，应通过有意识的调整来弥补，以保证二者的统一与和谐。 2.2关于解说用词及声、乐处理 对于解说用词的一般要求是：于深化主题有利、可引导观众思路、能对电视传播的缺陷起到弥补作用、有助于改善视听效果。因此，解说用词需尽量做到与画面匹配、简单易懂。同时，考虑到观众需求，电视节目中的解说还需适度、恰当，切忌"过满"。而在同期声处理方面，则需明确：其与后期配音相比更具感染力，也更容易使观众产生代入感。所以，处理的时候应适当保留，以改善画面效果。在音乐处理方面，需要注意的几项问题主要是：首先，片头和片尾音乐的作用主要在于渲染气氛，所以不宜过长。其次，节目配乐应保证格调统一，尽量不要选用风格差异较大的曲子。最后，如果节目时间较长，则需要适当选用几首曲子，以免一首曲子重复播放使观众感到厌烦。另外，制作人员还需明确，音乐只是节目的一部分，发挥的作用也以衬托、渲染为主，所以，选用的曲子数量不宜过多。 2.3字幕制作 相关技术的成熟，使得电视节目实现了质的飞跃，字幕也逐渐成为了思想表达的重要切入点，对观众体验的影响力不容忽视。所以，后期制作时也必须正视字幕的价值，并通过色彩的恰当选用与出入方式的优选，来增强字幕的积极作用。通常来讲，字幕制作中需要重点强调的主要有下述两点：第一，色彩与字体的确定。目前，电视节目字幕可用的字色多种多样，比较常用的有单色以及过渡色等，具体选择时应结合节目内容与画面特点综合考虑。在字体方面，后期制作时则可根据节目性质及内容，从众多字体中灵活选择与节目风格最匹配的字体。其次，优选出入方式。字幕具有动态性，所以，其出入方式的选择也就显得至关重要。电视节目字幕大多会选择滚动式或者爬动式，但实际上这方面并没有固定要求，只要于节目效果有利即可。另外，字幕还具有一定的表现功能，这一点主要是针对辅助造型而言。如果最终选用的辅助造型较为合理，那么，字幕的整体效果就会比较好，可起到丰富节目内容等作用。3结语 综上所述，后期制作是基于节目素材进行的再加工，对电视节目质量有着极大影响。所以，负责此项工作的人员有必要在不断提升技术能力的同时，注重自身艺术修养的增强，以更好的适应后期制作工作的需要，为保证节目质量打下基矗参考文献： [1]娄艳玲.电视节目后期制作中计算机技术应用探析[J].西部广播电视,2016,(08)：189-189. [2]马辉.电视节目后期制作中剪辑艺术探析[J].大众文艺：学术版,2016,(07)：209-209. [3]方琼.关于电视节目后期制作的思维与手法[J].东南传播,2015,(12)：123-124.

浅析高标清同播监视系统的设计与实践

浅析高标清同播监视系统的设计与实践 摘要随着高清电视技术的发展与普及，高标清同播模式目前是我台主要的节目播出形式。我台现有十几个频道的播出平台，如何及时、精确的监控每个频道的播出状态，则需要设计一套安全稳定可靠的新监视报警系统，以胜任现在及将来的电视信号监视报警工作。本文详细阐述了监视报警系统的设计与实践过程。 关键词监视系统；高标清同播；安全稳定 前言 本次对监视系统的改造中，除了首先考虑解决原监视系统存在的问题之外，还要根据实际情况重点考虑以下几点。首先，系统要满足本台新业务的需求，要有一定的可扩展性以适应将来的业务发展。其次，系统运行的安全性、稳定性、可靠性等问题都要妥善解决，等等。本次监视系统的具体设计与实践过程将在正文中进行详细阐述。 1 安全稳定可靠的高标清同播监视报警系统 结合本台的实际业务情况，监视系统的搭建有几点要高度重视。首先，监视系统要能满足新业务的需求，如能对各种高清电视信号（MEPG-2，H.264格式），ASI电视信号（包括高清），以及PAL/N制式的電视信号进行监视报警。第二，监视系统要对台内播出、传输的电视信号进行全面到位有效的监视，不漏某一面某一点，能够很好地监视报警，以及根据报警提示迅速的判断故障位置，及时处理故障，缩短故障处理时间，保障安全播出。第三，就是所搭建的监视系统要安全稳定可靠，系统长时间运行不易出现故障，系统监视不出现漏监漏报，系统不易出现死机、宕机等，运行要相当稳定。下面进行详细阐述[1]。 1.1 监视报警系统架构及其工作原理 如图所示：监视系统主要由前端监测主机，码流监测集中监管主机及交换机组成。系统采用分布式网络结构，实时IP数据传输，前端监测主机运用TS OVER IP技术，将码流数据和报警通过IP网络传输，监管主机接收网络数据，完成故障报警，监测信息显示，节目内容显示，集中管理等各功能。 前端监测主机以网络组播的方式将监测数据发送到网络上，同时输出解扰后的TS流信号。因为组播数据中已经包括监测参数及TS码流，码流监测集中监管主机与监测前端主机网络相连，前端监测主机一块板卡对应一个码流，即可完成信号监测、画面显示、集中控制等全部功能。这种结构下前端与监测工作站的距离不受限制，系统组建可以更加灵活。 码流监测集中监管主机作为监测工作站，通过接收组播网络上的数据，为用

电视节目制作学习体会

最新精品资料推荐-提供全程指导服务 电视节目制作学习体会 参与和体验电视节目制作的每一个环节，我们从前期策划到中期拍摄再到后期剪辑的每一个环节，了解一个完整的电视节目制作过程的方方面面。这个过程让我们掌握了电视节目制作的基本技术，成为可以应对基本需要的“全面人才”，同时也让我们能够体味和感受各个工种间配合的重要，而后者可能对我们更为重要。 套用初中课本中的一句话，电视节目制作不仅是一门技术，而且是一门艺术。这是一门综合的艺术，同时也是一个艺术的综合。这里有语言文字的文学艺术，有摄影摄像的声光艺术，等等。下面，分几个方面谈谈学习中的点滴体会。 1. 策划与编辑好的节目首先需要的是一个好的策划，简单的说就是一个好“点子”。这个点子就是节目的灵魂，决定了节目发展的方向。节目前进的道路平坦通途还是崎岖小道，很可能就在出发的一刻决定了。为了一个好的选题大家讨论了很久。而一旦一个可行的方案推出以后，后面的工作就会在这个前进的方向上一帆风顺了。如何才能有一个好的策划呢？这就需要我们首先必须很好的理解要做的节目的意图：要做给谁看，要对他们说什么，达到什么目的——明白你的宗旨是要做什么。在这个基础上，按照广播电视传播的基本规律，用你的受众易于接受的切入点，从一个比较新

颖的观点出发， 最新精品资料推荐-提供全程指导服务 把一个事情说明白。这些，是我们很多从业人员所欠缺的，也是我们学习中所应当重视的。之后，要在拍摄前尽可能多的做功课，包括考虑到实拍过程中可能遇到的种种困难，拍摄过程中的具体步骤等等，最好能形成书面。如果有大量的语言表达，则应该有比较完整的文案。 . 拍摄拍摄过程是整个电视节目制作过程中技术含量相当高的环节，一方面要求相关人员熟练操作各种专业设备，另一方面要求其有较高的审美水平，能做到不仅拍摄到事物本身，还能通过这个拍摄过程展现出其美好或者丑陋的一面。虽然客观的事物是不变的，但是不同的人拍摄出来，就会有千差万别。可以说，看到一部作品的画面，就可以看出这个摄像人员或者导演的审美价值观。尽管目前我们在学习阶段接触到的还都是比较简单的设备和比较低的要求，尽管目前的设备只要把所有设置都调到auto 就可以解决绝大多数问题，但是我们应该看到，那些只是所谓的表面文章。我个人在拍摄过程中的体会是，通过摄像反映思想的过程主要在于视角的把握而不在于技术的操作，一个合适的观察角度和观察状态决定了你的关注程度，而不是是否在拍摄中运用了各种技术手段使一部作品显得花里胡哨但是内容流于空洞。这个观点在新闻纪实作品中尤为突出，过度的技术参与反而可能降低了真实和可

高标清同播设计方案

高标清同播设计 2009年国家广电总局提出高标清同播要求，高标清同播是指将现有的电视频道节目以标清和高清两种方式同时播出。考虑到我国的基本国情和经济社会发展的实际情况，我国高清电视发展的基本思路是：抓住模拟电视向数字电视转换的战略机遇期，积极推进现有电视频道节目的标清电视与高清电视同播，逐步实现标清电视向高清电视的过渡。 3.1高标清同步模式 本次电视台6+2频道高标清播出系统，我们设计的原则是立足标清，面向高清。下面先介绍一下高标清播出的几种模式 目前，高标清多频道硬盘播出系统的改造分为三种方式。 （1）高标清双链路独立播出方案，播出信号以标清为主，兼顾高清。高清系统、标清系统信号链路完全独立。在信号末端可以通过上下变换互为主备。 （2）高标清双链路共享播出方案，高清系统和标清系统依然保持两条独立信号链路，但是高、标清系统具有信号和网络的共享链路。 （3）高清主干兼容标清播出方案，播出信号以高清为主，兼顾标清。系统链路只保留一条高清链路，向下兼容标清，播出系统内部格式为全高清信号格式。 3.1.1高标清双链路独立播出方案特点 高标清双链路独立播出方案。是指新建设一个高清系统，与标清系统相对独立，使用独立的高清视频服务器、播出矩阵、切换台、视分、帧同步、延时器、监看等设备。在硬盘播

出时，以标清为主，标清频道的播出沿用以前的老系统。高清系统的同步播出标清素材时，在上载入库时上变换，或者在播出末端上变换，或者在视频服务器进行上变换。方案将系统分为标清系统和高清系统，对硬盘素材分别上载和播出，外来信号在播出系统前端进行处理，分别进入高清系统和标清系统，两个系统通过同一节目单进行同播实现。 高标清双链路独立播出 优点： （1）系统实施简单，无须高清节目源的积累即可简单实现。 （2）新建高清系统与标清系统完全独立，能够最大限度的保证原有标清系统的安全性。（3）上下变换环节少，信号输出的质量较好。 （4）信号末端高清系统与标清系统输出的互为主备，有效的提高了系统安全性。 缺点： （1）无法共享标清网络和存储设备，造成资源的浪费。