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西方音乐史知识梳理

一．古希腊古罗马

A．古希腊

1.人们挖掘出40件古希腊乐谱，记谱法失传

2.特点：

a．单声部

b．自然音加变化音

c．音乐，舞蹈诗歌密切结合

d．常有乐器伴奏

3．器乐：

a. 弦乐器-里拉琴代表理性思维(光明神),常用于史诗弹唱

b. 管乐器-阿芙洛斯管代表感性思维(酒神)常用于悲剧合唱

4．著名人物：

a．毕达哥拉斯-音乐理论家、哲学家、数学家，

从数字的角度研究音乐

b．柏拉图与亚里士多德-对音乐的论述涉及研

究音乐的社会道德

与审美做用

c．阿里斯多赛诺斯-著作《和谐的要素》提出了四音音列

5．代表作品：

a．荷马史诗《伊利亚特》《奥德赛》

6. 总结：

古希腊音乐作品虽然没有直接流传下来，但是

古希腊的音乐文化精神却深深影响着西方音

乐的历史

B．古罗马

1．大体分类为实用音乐与娱乐音乐

配合多神制度

中世纪

A.概述：

a. 时间为公元5-15世纪

b．在音乐史上称为宗教的十个世纪(黑暗的十个世纪)

B. 音乐事件

1.格里高利圣咏公元5-9世纪

a．格里高利圣咏之前的宗教音乐——Ⅰ.安布罗

斯圣

咏(米

兰主

教

圣·安

布罗

斯编

写圣

歌)

Ⅱ.法兰

克的高卢圣咏

Ⅲ.

西班

牙的

莫萨

拉比

圣咏b．格里高利圣咏的建立——公元6世纪末,教宗

格里高利一世为了

统一教会仪式,编

《唱经歌集》，称为

格里高利圣咏

c．格里高利圣咏分类——现存的早起格里高利圣

咏分两类，一种是法兰

克抄本，一种是古罗马

本。

d. 格里高利圣咏的特征：

Ⅰ.是单音音乐，拉丁文词，男声演唱，乐谱只有音高而无节拍的记录。

Ⅱ.每日祈祷的日课和弥撒仪式中使用。弥撒分专用弥撒和常规弥撒两种——专用弥

撒如《哈利路亚》常规弥撒如《慈悲经》、

《羔羊经》

Ⅲ.演唱方式：交替式、应答式、独唱或齐唱的直接咏唱方式

Ⅳ.它有三种词曲关系：音节式、花唱式、纽姆式

Ⅴ.调式有八种类型-多利亚、弗利几亚、利

迪亚、混合利迪亚以及

派生出的四种副调式

2. 中世纪世俗音乐公元9-13世纪

a. 欧洲公元10世纪就有流浪艺人记载,12、13世纪在法国流传起来.

b. 发源地为法国南部，中心为普罗旺斯，后来发展到法国北部.

c．南部的特罗巴多用奥克语演唱、北部的特洛威尔用奥依语演唱

d．游吟诗人一般来自贵族，多为骑士，也有国王，有自作词曲自

己演唱也有委托流浪艺人演唱，内容大量是爱情歌曲。

e．它的旋律越剧清晰而且具有诗韵的节奏，虽然采用的是中世纪

教会调式，但运用了变化音而近似于近代的大小调

f．德国：名歌手，瓦格纳《纽伦堡的名歌手》对其进行了描述

3. 复调音乐——世俗与宗教抗衡的过程

a. 重要流派——巴黎圣母院乐派

b. 重要人物——莱奥宁、佩罗坦

c. 五种体裁——平行或花唱奥尔加农、克劳苏

拉、迪斯康特、孔杜克图斯、

经文歌

d．历史——

Ⅰ.西方最早有记载的复调音乐出现在9世纪末

初期的奥尔加农是在格里高利圣咏的

下方，一音对一音的附加一个平

行四或五度声部

之后移至上方并与圣咏形成反行或斜行

之后又出现花唱的奥尔加农，特点是下方定旋律声部

Ⅱ. 12世纪后期至13世纪，形成了巴黎圣

母院乐派,出现两

名重要僧侣音乐

家——莱奥宁、佩

罗坦

莱奥宁擅长奥尔加农，其中花唱的奥尔

加农段落于迪斯康特风格的段落

——克劳苏拉交替出现。著《奥尔

加农大全》

佩罗坦擅长3-4声部的迪斯康特，两个

声部由对应的节拍模式互相协调迪斯康特上方迪斯康特声部与下方圣咏

声部不仅有反或

斜向进行，且两声部由对应节拍模式互相协调

孔杜克图斯三个声部的复调音乐，不再以

圣咏为基础，三声部采用一致

节奏

经文歌1250A.D.后，将二声部克劳苏拉原

来哼唱的上声部填词而成，13世

纪典型的经文歌低声部为拉丁文

的圣咏，而上两个声部的旋律配唱

法文世俗歌词

4. 中世纪的记谱法

a．中世纪的乐谱被称为纽姆谱,音符为纽姆符~两根线，一个代表F的红线和一根代表小字

一组c的黄或绿线.纽姆符围绕着线记录下

来

b．11世纪，僧侣规多采用了四线谱。用do re mi fa sol la 来教唱六声音阶

c．13世纪，复调音乐的发展推动了记谱法的改进。德国弗朗科在著《有量音乐艺术》，

总结了一种实用的有量记谱体系。成为西方

节奏记写发展的依据。

5．新艺术14-15世纪

a．新艺术在中世纪指14世纪的音乐.此称

借用法国作曲家，音乐理论家维特

利一篇论文的篇名。

b．音乐的世俗化是这一时期的新的重要倾向。

c．代表人物——法国马肖,其贡献为：

Ⅰ.经文歌更加世俗化

Ⅱ.把宗教

音乐中

的复调

技巧用

于世俗

体裁的

维勒莱、

回旋歌、

叙事歌

Ⅲ.他最早

创作完

整弥撒

《圣母

弥撒曲》

d. 意大利——没有法国的刻板，充溢

生活情趣，体裁有牧歌、猎歌、

巴拉塔，代表人物兰迪尼“兰迪

尼终止式”

三．文艺复兴时期

A. 概述：1，时间1430-1600 A.D.

2．通常是指人们对古希腊罗马的文化发生兴趣

3．思想核心跟随人文主义思潮

4．与文学密切结合

B, 勃艮第乐派——特点：三个国家、三种风格，三

度音程、三种体裁、两个重要人

物

1. 十五世纪早期到十六世纪中叶

2, 源自欧洲大路的经济发达的北部低地地区

3. 旧称是尼德兰乐派

4 . 兴起于比利时、荷兰、勃艮第公爵领地(法

兰西东北及中部)

5. 历史：

a. 勃艮第乐派作曲家吸收邓斯泰伯

尔等英国音乐家风格及意大利音

乐因素，结合法国复调音乐传统

b. 音乐自然、柔和、明亮,三度音程

成为主要的旋律和和声音程

6. 人物：

a. 迪费为弥撒曲这一体裁创作

奠定基础，他的弥撒

曲有以圣咏为定旋

律也有以世俗曲调

为定旋律

经文歌不是各唱各的词，统

一唱拉丁语词

尚松(勃艮第的一种世

俗法文歌词歌曲)保

持传统风格

b．本舒瓦尚松创作最为突出，旋律动人，情感细腻

C. 弗兰德乐派

1.奥克冈——弥撒曲与经文歌重视低音声部，

使四声部合唱音响丰满

2.若斯坎——18首弥撒曲、100多首经文歌、

70首尚松，在他的复调音乐作品

中，主调和声明显成熟

3.拉索——·2000多首作品包括文艺复

兴西欧各国几乎全部音乐体裁

将弗兰德乐派的传统发展至顶

峰

·以形象和戏剧性的音乐表现歌

词,大量运用主调风格，甚至

采用半音化的手法

天主教廷为遏制新教发展，纯洁教会自身称“反宗教改革”

批评许多音乐家采用过多世俗音乐，破坏教堂音乐纯洁性

3. 帕莱斯特利那——

a. 在当时罗马天主教音乐原则的限制下

把文艺复兴复调合唱发展至顶峰.体现了

宗教的保守倾向,蕴含一定的人文主义精

神

b. 他创作有104首弥撒曲、250首经文歌和

一些牧歌，其中《马尔切利教皇弥撒曲》

等得到教会承认

c. 庄重、节制、清晰，无伴奏合唱，避免

当时流行的半音化手法，在模仿的复调中

追求旋律声部匀称流畅歌词清晰，并吸收

简明的主调和声风格，后被一批作曲家继

承形成罗马乐派

E．法国尚松与意大利牧歌

1. 尚松——最能代表16世纪法国音乐特点，4

或5个声部的世俗无伴奏合唱.

2.牧歌——早期牧歌是在意大利弗罗托拉的

基础上发展的

中期牧歌更贴近诗歌

后期牧歌达到了发展高峰，从多声

部模仿转变为独唱、重唱加伴

奏的形式。追求戏剧性表现，

代表作曲家阿卡代尔特、马伦

F．威尼斯乐派——

1. 注重音乐的色彩性

2. 威尼斯音乐的中心是圣马可大教堂

3. 弗兰德音乐家维拉尔特担任圣马可教

堂乐长后形成了复合唱或双重合唱的风

格

G．文艺复兴时期的器乐和乐器

1．管乐器——竖笛、木管号、小号、古长号

2．弦乐器——维奥尔琴(viol)

3．弹拨乐器——琉特琴，采用品位记谱方法

4．键盘乐器——a. 管风琴Ⅰ.便携式管风琴

Ⅱ.固定管风琴(教堂中所用的)

b. 古钢琴Ⅰ.楔锤键琴

Ⅱ.羽管键琴(以羽管拨弦)

5．器乐体裁——坎佐纳、幻想曲、变奏曲四．巴洛克时期

A. 概述

1．时间——1600A.D.(歌剧诞生)至

1750A.D.(巴赫去世)

2．思潮——受人文主义思想以及古希腊修辞学的影响与启发

3．特征——通奏低音(数字低音)、器乐与声乐的发展并驾齐驱

B．巴洛克音乐体裁及发展

1.歌剧——歌剧·是音乐从戏剧结合的综合艺术形式.

·是一种单声歌曲风格(对应复

调音乐同等重要且相对独立

的多声部特性而言)的音乐

a.历史—16世纪弗洛伦萨的卡梅拉塔会社聚集

着一批学者、诗人、和音乐家，

力图恢复古希腊的音乐戏剧，开

始尝试创作歌剧

1 597年由利努契尼写脚本，佩里尼谱曲的歌剧《达芙妮》

首演获成功，但是脚本乐谱均失传

1600年他们再度合作并由卡契尼参与

部分音乐创作完成歌剧《尤丽狄

茜》，成为第一部流传下来的歌

剧

b.风格—最早的歌剧大都Ⅰ.取材于古希

腊神话

Ⅱ.田园剧风格

Ⅲ.以独唱的宣叙

性音调为主

Ⅳ.古钢琴为主的

几件乐器伴奏

c.意大利歌剧——成长与威尼斯成熟于那不勒斯

Ⅰ.重要人物:蒙特威尔第·是一位著名的

意大利牧歌

作曲家

把牧歌和经文

歌创作中积累

的经验用于歌

剧中。

·代表作《奥尔菲

斯》、《阿丽安

娜》和《于里斯

还乡记》

1. 发挥出歌剧的戏剧性力量

2. 宣叙性的曲调更有歌唱性，此外

还加入了咏叹性独唱、二重唱、

牧歌式合唱及舞蹈

3. 约40人的管弦乐队伴奏

4. 被称为“激情风格”，大胆使用

不协和和声和震音拨弦等当时新

颖的乐器演奏手法

5. 培养出在他之后两位重要作曲

家，卡瓦利创作41部歌剧，代表

作品《伊阿宋》、契斯蒂代表作

品《金苹果》

Ⅱ.重要流派——那不勒斯乐派

代表人物——是亚利桑德罗·斯卡拉蒂，

创作了115部歌剧、150

部清唱剧和600多首康塔

塔，最重要歌剧作品是《格

里塞尔达》

那不勒斯乐派时期风格——

1.有明显区别的宣叙调和咏叹

调

·宣叙调可分为通奏低音伴奏

的清宣叙调和用于紧

张戏剧场景的乐队伴

奏的宣叙调

·咏叹调一般固定采用返始咏

叹调的形式

2.歌剧序曲确立快慢快三部分也称“意大利序曲”

3.18世纪意大利美声唱法兴起,

称为意大利歌剧演唱

风格

4.18世纪上半叶，·意大利歌剧

已明显分为

正歌剧和喜

歌剧

·诗人、剧作家

梅塔斯塔齐

奥将正歌剧

确定为三幕

布局

d.法国歌剧——

重要人物：吕利第一位法国歌剧作曲

家(意大利人)代表作为

《阿尔采斯特》、《阿

尔米德》

1.歌剧题材一般选自历

史、神话，受法国古典

悲剧朗诵影响创“悲情

歌剧”风格

2.序曲为慢快慢三部分称“法国序曲”

3.他重视合唱及管弦乐

队的作用,并在歌剧中

插入表现幻境的芭蕾

舞场面

拉莫法国作曲家、音

乐理论家,1722年出

版《和声基本原理》,

为现代和声理论奠基

普赛尔英国管风琴师、作曲

家《狄朵与埃涅阿斯》

吸取了意、法歌剧的

经验，融入了民族风

格的曲调

普赛尔之后，英国乐坛经过

了200年的沉寂，20

世纪才重新崛起(布

里顿)

e．德国歌剧——

重要人物:许茨，·创作第一部德国歌剧《达芙尼》

·重要领域是清唱剧和康塔塔

·他的作品后来被路德教派

作曲家继承发展为受难

曲

·为J·S·巴赫的受难曲

奠定了基础

2.清唱剧——第一位真正的清唱剧的作曲家是罗

马的卡里西米，代表作品《耶弗他》、

《所罗门的审判》

3.巴洛克时期的器乐音乐

a．重要流派——是波伦亚乐派

b．巴洛克开始出现的提琴音乐是奏鸣曲

1.室内奏鸣曲古组曲的前身

2.教堂奏鸣曲较为严肃,后演变成古典主义概念的奏鸣曲

3.这两类奏鸣曲都采用三个声部，两把小提

琴演奏两个上声部,大提琴、羽冠键琴演奏

通奏低音,被成为三重奏鸣曲

c.协奏曲——·大协奏曲独奏乐器组与乐队交替演奏

·独奏协奏曲独奏乐器与乐队交替演奏

d．重要人物：科雷利·对波伦亚乐派影响最

大的意大利作曲、小堤

琴家

·在教堂奏鸣曲慢快慢快

的四个乐章之间运用

调式调性对比的原则，

西方音乐史复习提纲

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲一、填空题知识点 ●韦伯的歌剧反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧《自由射手》（《魔弹射手》）标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。 ●《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家柏辽兹（H.Berlioz）创作。 ●泛指19世纪包含对白的法国歌剧形式又称之为喜歌剧。 ●门德尔松(Mendelssohn) 致力于德国传统音乐的复兴，他先后指挥演出了Bach、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。 ●作曲家G..Verdi（威尔第）一生的创作，代表了意大利19世纪下半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》）、《游吟诗人》以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。 ●脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家格里格（E·Grieg）的作品。 ●从乐剧《特里斯坦与伊索尔德》开始，瓦格纳打破了通向调性瓦解的大门，预示了20世纪音乐文化发展的方向。 ●普契尼在他的歌剧《图兰多》中直接采用了中国民歌“茉莉花”。

●捷克作曲家斯美塔那在耳聋之后住到农村，仍然顽强地创作，完成了著名的交响诗套曲《我的祖国》。 ●Liszt（李斯特）对西方音乐最重要的贡献是首创单乐章标题音乐 Symphony poem （交响诗）。 ●柴科夫斯基的三部舞剧是《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》，他一生中最后的一部作品是《b小调第六交响曲“悲怆”》。 ●门德尔松突破古典协奏曲传统格式，将协奏曲的第一乐章取消了双呈示部，乐章之间连续演奏，使音乐贯穿发展。 ●19世纪民族乐派著名的代表作曲家有捷克的斯美塔那和德沃夏克，挪威的格里格，芬兰的西贝柳斯以及俄罗斯的“强力集团”巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨科夫等。 ●德彪西的管弦乐前奏曲《牧神午后》是印象主义管弦乐的奠基之作。 ●前苏联20世纪伟大的交响曲作曲家萧斯塔科维奇，创作的15部交响曲贯穿他的整个艺术生涯，其中创作于卫国战争时期的《第七交响曲》在国内外广泛演出，向全世界表明了苏联人民在反法西斯战争中的大无畏气概。(P.441) ●20 世纪初，法国青年作曲家小组“六人组”体现了反浪漫主义、反印象主义、主张客观冷静的音乐见解，主要代表人物是米约、奥涅格以及奥里克与普朗克。(P.340)

西方音乐史题库试题试卷·论述题(3)

1、论述古希腊音乐理论的概貌。 2、试述古希腊的调式音阶理论。 3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。 4、试述中世纪时期教会音乐的发展。 5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。 6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。 7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？ 8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。 9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？ 10、，各举出一个代表人物及其代表作品。 11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。 12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。 13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。 14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。 15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。 16、试述歌剧的诞生及早期发展。 17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。 20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。 21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？ 22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。

23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。 24、试述康塔塔在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。 25、试述巴洛克时期法国趣歌剧与和喜歌剧的诞生与发展状况。 26、试比较趣歌剧、喜歌剧与正歌剧的异同。 27、试述巴洛克时期英国民谣剧与德国歌唱剧的发展状况。 28、歌剧《女仆做夫人》与《乞丐歌剧》分别是哪一时期哪国哪位作曲家的作品？它们属于哪种歌剧体裁？它们的产生说明了什么？ 29、什么是“趣歌剧论战”？ 30、巴洛克时期的键盘乐器主要有哪几类？分别说明其主要特点。 31、巴洛克时期的弦乐器主要有哪些？分别说明其主要特点。 32、试述巴洛克时期奏鸣曲的发展状况。 33、试述巴洛克时期协奏曲的发展状况。 34、试述巴洛克时期序曲和交响曲的发展状况。 35、试述巴洛克时期德国管风琴音乐的发展概况。 36、试述巴洛克时期吕利对法国歌剧所作出的贡献。 37、试述巴赫在器乐创作方面所表现出的贡献，举出三个代表作品。 38、试述巴赫在管风琴创作方面的贡献，，举出三个代表作品。 39、试述巴赫在声乐创作方面所表现出的贡献，举出三个代表作品。 40、试述亨德尔在声乐方面的艺术贡献，举出三个代表作品。 41、试述亨德尔在清唱剧创作方面的贡献，举出三个代表作品。 42、试述亨德尔在歌剧创作方面的贡献，举出三个代表作品。 43、试对比巴赫与亨德尔在创作方面的不同。 44、试述古典主义时期的两种主要音乐风格，并举例说明。

《西方音乐史》期末考试复习题及答案(可编辑修改word版)

1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。 A、海顿 B、巴赫 C、贝多芬 2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔＿＿。 A、亨德尔 B、斯卡拉蒂 C、弗朗克 3、《伦敦交响曲》是A_亨德尔的作品。 A、海顿 B、亨德尔 C、贝多芬 4、莫扎特生于B_奥地利_国的＿＿B 萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是B_1756—1791。 A、德国，波恩，1770—1827 B、奥地利，萨尔兹堡，1756—1791 5、莫扎特一生最后的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。 A、《安魂弥撒曲》 B、《小夜曲》 C、《费加罗的婚礼》 6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。 A、41，25，5 B、5，25，41 7、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿时期向＿＿A＿＿时期的过渡人物。 A、德，古典，浪漫 B、德，浪漫，现实 8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫 “＿B＿＿＿”交响曲。 A、命运，英雄 B、英雄，命运 C、田园、英雄 D、英雄、田园 9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。 A、费黛里欧 B、后宫诱逃 C、唐.璜 10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。 A、9 B、32 C、1 11、西方音乐史上“歌曲之王”指的是A国的＿＿＿A＿＿。A、奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼 12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做 “＿A＿＿＿＿” A、9，未完成交响曲。 B、41，G 小调交响曲 13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。 A、《美丽的磨房女》 B、《冬之旅》 C、《天鹅之歌》 D、《菩提树》 14、1834 年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。 A、勃拉姆斯 B、舒曼 C、门德尔松

西方音乐史机考题库复习题

一、选择题 1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度 2.西方音乐的历史痕迹可见于：D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可 3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜 4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴 5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A A 阿夫洛斯管 B 管风琴 C 基萨拉琴 D 鼓和钹 6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗 7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯 8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底 10、古罗马音乐的主要特征是：D A 军乐较发达 B 追求气势和排场 C 是身份地位的象征 D 以上三点均是 11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B A 公元313年 B 公元476年

C 公元800年 D 公元1054年 12.中世纪音乐的盛期是指：B A 5-10世纪 B 11-13世纪 C 14世纪 D 16世纪 13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏 C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏 14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D A 不列颠 B 法国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙 15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式 16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐唱 D 独唱 20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D A 荣耀经 B 信经 C 圣哉经 D 慈悲经 21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧 22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D A 柏辽兹《幻想交响曲》 B 李斯特《死之舞》 C 圣桑《骷髅之舞》 D 以上三部均是 23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧 24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A A 希德嘉 B 萨福 C 莱奥南 25.西方最早出现的复调音乐叫做；C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农

18.《西方音乐史》考试大纲

《西方音乐史》考试大纲适用专业：045111 学科教学（音乐）【专业学位】 Ⅰ考试目标及要求全日制攻读教育硕士专业学位研究生同等学力加试科目《西方音乐史》是音乐学学科基础课程。要求考生了解西方音乐史各不同时期音乐发展的一般状况，重点掌握各不同时期作曲家的创作特点及代表性音乐作品。 Ⅱ考试内容一、古希腊、罗马音乐（一）古希腊音乐的特点（二）古希腊音乐美学（毕达格拉斯、柏拉图、亚里斯多德的主要音乐美学观点）（三）古罗马音乐的来源和特征二、中世纪音乐（一）格里高利圣咏（定义、特征、运用、调式）（二）复调的兴起（从9世纪末的奥尔加农到13世纪的经文歌）（三）中世纪方言歌曲（法国游吟诗人：音乐特征、题材) 三、文艺复兴时期音乐（一）文艺复兴早期（勃艮第地区的音乐、迪费和若斯坎的风格特点) （二）世俗音乐的发展（意大利牧歌：三个时期的特点和主要代表人物) 四、巴罗克时期的音乐（一）巴罗克音乐的特点（通奏低音、单声歌曲）（二）歌剧的诞生及其早期的发展（三）巴罗克晚期的音乐大师（亨德尔、巴赫）五、古典主义时期的音乐（时期的划分、音乐风格的归纳）（一）古典时期的歌剧（格鲁克和他的歌剧改革；喜歌剧的兴起与繁荣）（二）古典时期的器乐（奏鸣曲和奏鸣曲式；协奏曲；交响曲）（三）维也纳古典乐派（海顿、莫扎特、贝多芬的生平要点和代表作) 六、浪漫主义时期的音乐（一）浪漫主义时期主要作曲家及体裁 1.作曲家：舒伯特、门德尔松、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯。 2.音乐体裁：艺术歌曲、钢琴曲、交响曲、交响诗、无标题交响曲。

（二）浪漫时期的歌剧作曲家及代表作品 1.德国：韦伯代表作《自由射手》，瓦格纳代表作《纽伦堡的歌手》 2.法国：比才的代表作《卡门》 3.意大利：罗西尼的代表作《塞尔维亚理发师》，威尔第的代表作《茶花女》，普契尼的代表作《蝴蝶夫人》 (三)民族乐派 1.俄罗斯：格林卡、强力集团、柴可夫斯基 2.捷克：斯美塔纳、德沃夏克 3.挪威：格里格 (四)世纪之交的两个流派 1.法国印象主义：德彪西、拉威尔 2.德奥晚期浪漫主义：马勒、R.施特劳斯 Ⅲ试卷题型结构 1.选择题 2.辨析题 3.简答题 4.论述题 Ⅳ参考书目《西方音乐通史》于润洋主编，上海音乐出版社，2015 年

《中、西方音乐史与音乐欣赏题库》——中国音乐史部分

《中、西方音乐史与音乐欣赏题库》 ——中国音乐史部分第一章远古夏商时期的音乐一、名词解释《弹歌》《朱襄氏之乐》《云门》《咸池》《大夏》《大濩》贾湖骨笛磬籥埙镛二、论述题 1、远古夏商时期乐器和乐律 2、远古夏商时期的民歌 3、中国各民族音乐文化交流的起始 4、夏商时期钟的类别 5、中国音乐起源之我见第二章周秦时期的音乐一、名词解释六代乐舞八音分类法三分损益率郑卫之音采风成相歌二、论述题 1、曾侯乙编钟的艺术成就 2、周代的音乐机构与音乐教育 3、西周的宫廷乐舞 4、儒家、墨家、道家的主要音乐美学思想

一、名词解释李延年相和歌相和大曲鼓吹横吹琵琶箜篌《广陵散》百戏角抵戏《乐论》京房六十律二、论述题 1、汉乐府的兴衰 2、鼓吹乐的形成和发展 3、相和歌的形成和发展 4、两汉三国的乐器发展 5、两汉三国的民间歌舞 6、《乐记》的音乐美学思想 7、嵇康的“声无哀乐论” 第四章两晋南北朝时期的音乐一、名词解释吴歌西曲北歌真人代歌但曲五旦七调管口校正术《碣石调·幽兰》《梅花三弄》二、论述题 1、清商乐的历史演变 2、故事歌舞及其历史地位 3、两晋南北朝时期的中外音乐交流 4、何承天“新律”及其历史意义

一、名词解释曲子《乐府杂录》参军戏变文教坊《秦王破阵乐》万宝常许和子王朴律二、论述题 1、隋唐时期七部乐到十部乐的形成 2、唐大曲的结构 3、唐代宫廷音乐机构的种类和职责 4、隋唐燕乐在宫廷中的地位 5、隋唐时期的音乐思想第六章宋元时期的音乐一、名词解释姜夔扬州慢唱赚鼓子词宋杂剧兴隆笙云璈火不思浙派琴乐《潇湘水云》十八律俗字谱律吕字谱《乐书》《琴史》《碧鸡漫志》《唱论》二、论述题 1、诸宫调与元杂剧之间的音乐关系 2、货郎儿的发展历程 3、散曲的曲体形式以及它与元杂剧之间的关系 4、《梦溪笔谈》的主要内容

西方音乐史试卷及答案

一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺”

A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准 A.格里格 B.格林卡 C.斯特拉文斯基 D.柴可夫斯基 15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。其特点是追求感官印象的___. A.美感 B.体验 C.描绘 D.抽象 16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格 A.《海》 B.《欢乐岛》 C.《牧神午后》 D.《水中倒影》 17.第一部真是主义的意大利歌剧是______. A.普契尼《图兰朵》 B.莱翁卡瓦罗《丑角》 C.威尔第《奥赛罗》 D.马斯卡尼《乡村骑士》 18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____. A.艾凯尔 B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克 19.格林卡第一部歌剧《____》 A.鲁斯兰与柳德米拉》 B.《伊凡.苏萨林》 C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》 20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。 A.格林卡 B.瓦格纳 C.格里格 D.德沃夏克 21.___的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的” A.拉威尔 B.瓦格纳 C.威尔第 D.罗西尼

西方音乐史考试重点

西方音乐史考试重点一、客观题（选择、填空、判断） 1、（德）贝多芬九首交响曲——《第三、五（命运）、九（合唱）交响曲》英雄性、戏剧性。《第一、四、八交响曲》生活风俗性和抒情性。《第七交响曲》群众性、舞蹈性。《第二交响曲》综合性。《第六交响曲》（田园）自然与哲理相结合。第六交响曲和第九交响曲在形式上有所开拓，标题音乐。 32首钢琴套曲，《月光》、《悲怆》、《热情》、《暴风雨》。歌剧《费德里奥》——拯救歌剧。 2、浪漫主义音乐的兴起： ①（德）韦伯——《魔弹射手》——使用“主导动机”。 ②（奥地利）舒伯特——歌曲之王。是西方历史上第一位“自由音乐家”。声乐套曲《美丽的磨坊女》、《冬之旅》（自传式作品）——失意、哀伤。艺术歌曲《野玫瑰》、《魔王》、《鳟鱼》等。《圣母颂》源自瓦尔克《湖上夫人》中的《艾伦之歌》。器乐作品《未完成交响曲》只有两个乐章。总的交响曲有9部。 3、浪漫主义音乐的繁荣： ①（德）门德尔松 48首“无词歌”——单乐章的钢琴小品，专为钢琴而创作。音乐会序曲、标题性序曲（单乐章、带有标题的管弦乐序曲）有7首作品，代表的是《仲夏夜之梦》，其中有《婚礼进行曲》为其配乐。带有描绘性标题的作品是《春之歌》、《猎歌》等。他的《e小调小提琴协奏曲》是四大小提琴协奏曲之一，其独特之处在于主奏乐器在第三小节就奏出了乐器。 1843年在莱比锡建立第一所音乐学院。1847年指挥演奏了巴赫的《马太受难曲》是史上第二次。 ②（德）舒曼——1840年-1841年是他主要创作时期——艺术歌曲之年。声乐套曲《妇女的爱情与生活》、《诗人之意》。钢琴套曲——有描绘性、篇幅小。《狂欢节》、《童年情景》（每个乐章都是独立的，尤其是第七首《梦幻曲》著名）。他还倡导“大卫同盟”理念。 ③（波兰）肖邦音乐创作特征：主要创作的是钢琴独奏曲，以单乐章为主，而且古朴而忧伤，寂静而神秘。在音乐中运用弹性节奏。使用波兰民族音乐、民间舞蹈素材，旋律宽广。如玛祖卡、波兰舞曲、波罗奈兹舞曲，甚至将其运用到史诗性作品中。曲式结构大多不复杂，采用三部曲式。音乐中的装饰音和多连音、双音具有肖邦的个人风格。和声富于色彩性和浪漫色彩。 4、法国大歌剧：

期末考题西方音乐史历年考题整理

西方音乐史历年考题整理看看吧... 挺像的... 我们的... (1)列举Haydn的五部代表作品. (2)Mozart的主要贡献. (3)无标题音乐 (4)写出作者 <<费加罗的婚礼>>,<<图画展览会>>,<<胡桃夹子>>,<>,<<一个华沙幸存者>> (5)俄罗斯"五人团"的成员及其代表作品 (6)Stravinsky的主要贡献. 二 (1)民族乐派的贡献 (2)Brahms的音乐思想 (3)Chopin和Liszt的比较 (4)现代音乐发展的方向 0608 你们的... 一、 1、写出亨德尔的五部代表作 2、斯特拉文斯基的音乐成就 3、印象主义风格 4、莫扎特的音乐贡献 5、绝对音乐的特点二、填空（写出作者）《一个华沙幸存者》《我的祖国》《圣母颂》《音乐的奉献》《创世纪》三、论述 1、民族乐派的贡献 2、现代音乐的流派 3、巴洛克音乐与古典主义的风格比较 4、巴赫与亨德尔的区别 0612 一，简答题 1，比较巴洛克音乐和维也纳古典主义音乐 2，俄罗斯民族乐派的代表人物和作品 3，写出作者名

《水上音乐》钢琴奏鸣曲《悲怆》《b小调弥撒曲》《荒山之夜》《牧神午后》 4，列举斯特拉文斯基的五部代表作品 5，舒伯特艺术歌曲的特色 6，交响体裁音乐与交响诗的异同二，论述题 1，比较肖邦与李斯特 2，莫扎特的艺术贡献 0706整理的往年考题西方音乐史历年期末考试题目简答题（1）试阐述巴洛克音乐时期与古典乐派之间关系/ 印象主义音乐的特征/ 印象主义的艺术特征/ 古典主义音乐与浪漫主义音乐的比较 /简述捷克民族乐派的艺术成就 / （2）名词解释：试阐述"标题音乐"含义/ 无标题音乐的定义/ 声乐套曲/ 奏鸣曲；奏鸣曲式/ 绝对音乐简述音乐体裁交响曲与交响乐的区别（3）试列举Haydn的五部作品/ 列举海顿的五个作品/ 俄罗斯五人团的人物和代表作/ 列出巴赫的五个代表作品/ 列举出亨德尔的五部作品列出三个现代音乐作家及其代表作(现代、当代之间有争议,斯特拉文斯基巴托克) 列出德彪西的五个作品（4）试阐述贝多芬音乐风格/ 莫扎特的贡献/ 莫扎特音乐风格的特点/莫扎特的音乐成就柏辽兹的主要音乐成就/ 舒伯特艺术歌曲的特点斯特拉文斯基的贡献/ 简述斯特拉文斯基的创作历程/ 斯特拉文斯基的音乐成就/ 论述斯特拉文斯基的创作历程(每年都考) （５）写出作者《ｅ小调小提琴协奏曲》《水上音乐》《展览会的图画》《牧神午后》《b小调弥撒》《胡桃夹子》《费加罗的婚礼》《图画展览会》《d小调托卡塔与赋格》《一个华沙幸存者》《牧神午后》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《自新大陆》《荒山之夜》《小巫师》《自新大陆》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《d小调托卡塔与赋格》《音乐的奉献》《我的祖国》《圣母颂》《创世纪》《一个华沙幸存者》《彼得与狼》《牧神午后》、歌剧《水仙女》、《G弦上的咏叹调》、《查拉图斯特拉如是说》《彼得卢什卡》（６）被誉为小提琴中的"魔鬼演奏者"的是谁绝对音乐（拉丁语：absolutus，独立的）指的是不受非音乐因素影响的音乐。非音乐因素包括：诗歌、绘画、雕刻、自然、技术等。这种音乐的代表是18世纪和19世纪的奏鸣曲和交响曲。论述题（１）试论述柴科夫斯基的艺术风格/ 柴可夫斯基的音乐特点、作品风格/论述柴可夫斯

2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷

2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。一、名词解释（每题5分，共50分） 1.威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10.帕莱斯特利那风格二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2.巴洛克时期音乐的特点。附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。 3. 扎利诺

16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。背景及成果在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗，即众赞歌。主要是单声部，分节歌的形式，有的是以新创作的德文诗谱曲的，有的是以世俗歌曲填入宗教的歌词。路德亲自写了许多众赞歌的歌词，其中《（上帝是我们的）坚固堡垒》成为象征德国新教精神的战歌。他还发明了换词歌，这是众赞歌中的一个重要部分。从中世纪后期以来，一

西方音乐史题库试题试卷填空题图文稿

西方音乐史题库试题试卷填空题集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-

一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最突出的是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作基础上的实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最着名的是《第三交响曲“英雄”》、《第五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较着名的有《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。二、名词解释喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速

西方音乐史考试要点

西方音乐史考试要点一. 填空题 1，古希腊的乐器主要有弦乐与管乐两类。 2，悲剧是一种大规模的综合性的喜剧体裁。其产生源于公元前6世纪左右民间祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。 3，12世纪左右，奥尔加农声部转向上声部，并越来越具有装饰性，形成一音对多音的花唱式的“华丽奥尔加农” 4，11世纪时，圭多在前人的基础上总结出了四线谱，并得以普遍使用，为五线谱的形成奠定了基础。 5，德国新教音乐的核心体裁是众赞歌。 6，帕勒斯特在罗马天主教音乐创作原则的限制下，吸收佛兰德乐派的复调音乐创作技巧，创作了许多风格和谐，庄重，清晰的无伴奏复调合唱佳作。 7，蒙特威尔第于1607年创作的《奥菲欧》代表了早期歌剧艺术的最高成就。8，巴洛克时期的协奏曲有大协奏曲和独奏协奏曲。大协奏曲是器乐协奏曲中最早的一种形式（17世纪中下叶），以一个小独奏组与整个乐队合作进行演奏。9，组曲是由四种风格化的舞曲为核心组成：阿勒曼德（德），库朗特（法，意），萨拉班德（西），吉格（英）。 10，勋伯格首创了“十二音体系”的无调性音乐。 11，偶然音乐（机遇音乐）的创始人是美国作曲家约翰.凯奇。所有的偶然音乐作品中最著名的是《4分33秒》。 12，对新音色的探索中，最著名的作品是彭德雷茨基的《广岛罹难者的哀歌》。乐谱中使用了52件弦乐器创造出一种独特的声音组合。二. 简述题 1，巴赫创作《平均律钢琴曲集》的目的：1）教学目的。2）向世人展示运用“十二平均律”便可以在任何一个调上自由的转调。 2，清唱剧的特点：1）亨德尔首创用英语演唱的清唱剧。2）选择英国中产阶级熟知的旧约圣经故事作题材。3）在清唱剧中用宣叙调谱写对话部分，用咏叹调谱写抒情歌词。4）特别突出了合唱在剧中的中心地位。 3，喜歌剧特点：1）主要关注日常生活场景和普通人的小故事。2)唱词使用各国的民族语言。3）音乐上多用人们熟悉的民间曲调。 4，弦乐四重奏特点：1）形成“对话的原则”，四件乐器各有个性，且处于同等重要的地位，如同四个人谈话。2）四重奏形成于交响乐相同的四个乐章的固定格式。 5，马勒艺术歌曲的特点：1）其艺术歌曲多以套曲的形式出现。2）伴奏方面作曲家使用管弦乐队作伴奏，使人声与乐队相统一，形成“交响化的声乐”风格。6，李斯特交响诗的特点：1）题材都来自于诗歌文学巨著，著名美术作品或希腊神话。2）其总谱的前面，常常有一篇序言，说明作者的创作意图和主题思想，或引用有关诗文，说明作品的内容。3）主题变型。 7，威尔第歌剧（《弄臣》《游吟武士》《茶花女》）的特点：1）奉行“人性喜剧”的理想，歌剧主要反映现实生活中的世俗人情与善恶美丑。2）作品有丰富的旋

西方音乐史题仅供参考

西方音乐史题仅供参考 Document number：BGCG-0857-BTDO-0089-2022

西方音乐史100题（仅供参考） 1、论述古希腊音乐理论的概貌。 2、试述古希腊的调式音阶理论。 3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。 4、试述中世纪时期教会音乐的发展。 5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。 6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。 7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？ 8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。 9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？ 10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。 11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。 12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。

13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。 14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。 15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。 16、试述歌剧的诞生及早期发展。 17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。 19、试述早期歌剧两大乐派的主要代表人物及其创作特点，并举例说明。 20、试述巴洛克时期意大利正歌剧的主要特点及其主要代表人物的贡献。 21、试述巴洛克时期清唱剧和康塔塔是如何诞生的？ 22、试述意大利清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。 23、试述德国清唱剧在巴洛克时期的发展，并举出一位代表作曲家的代表作品。

西方音乐史试卷之3

文艺复兴时期一、填空题 1、15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于_________地区，作曲家_______被认为是该乐派的代表作曲家。 2、文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为______________的时期。 3、文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法________非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素表现音乐的意义，使音乐更富感染力。 4、15世纪中叶，_________乐派继勃艮第乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。 5、文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁________和_________，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的_______、法国的________和德国的________。 6、文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的________弥撒曲，也有大段借用现成曲调的________弥撒曲。 7、牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结束段“利都奈罗”，“新艺术”作曲家_______写作了14世纪牧歌。16世纪牧歌根据知名诗人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家马伦齐奥、__________和__________是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。 8、欧洲宗教改革运动发端于16世纪的_____国，由宗教改革领袖_________发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了________的新教圣歌体裁，17世纪以后，这种新教圣歌的旋律被.巴赫大量运用在__________和管风琴前奏曲的创作中。 9、16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的_____________和西班牙的___________。 10、16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有弗兰德作曲家________和_________叔侄。 11、文艺复兴时期使用的弦乐器主要有________和________，管乐器主要有_______。 12、16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、_________和_________。二、选择题 1、文艺复兴时期的音乐织体是【】。 A.单声部音乐 B.复调音乐 C.主调音乐 D.无调性音乐 2、14-15世纪，英国作曲家【】开创了文艺复兴音乐的新风格。 A.塔利斯 B.伯德 C.邓斯泰布尔 D.普赛尔

考研西方音乐史复习要点资料(可编辑修改word版)

《西方音乐史》复习重点（共同课）《西方音乐史》考研复习重点（共同课）教材：《西方音乐通史》，于润洋主编第一编古代希腊和罗马音乐第二编中世纪音乐二、复调的兴起（9-13 世纪）

四，新艺术第三编一、从文艺复兴早期到若斯堪 1、迪费代表了15 世纪上半叶欧洲音乐的体裁与风格，并对15 世纪下半叶的音乐产生了重要影响。 2、他更重要的成就在弥撒曲方面，真正确立了定旋律弥撒曲的体裁风格，使其成为文艺复兴复调最重要的体裁之一。 3、他是第一个采用世俗旋律作为弥撒曲定旋律的作曲家。 4、他是在创作中采用四声部织体，把低声部固定在持续声部之下的第一位作曲家。 1、他是世纪之交的一代法－佛兰德作曲家的突出代表，也是文艺复兴最重要的作曲家之一。 2、他的弥撒曲创作有了更多的类型和手法；经文歌是他数量最多的体裁，最能代表其个性和创造性；尚松的声部增多，形式更自由。 3、模仿在他的复调写作中占有重要地位，作品常以赋格式的模仿（卡农）形成结构的基础。 4、受人文主义思想的影响，他注意探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。三、宗教改革与反宗教改革的音乐１、什么是宗教改革？２、德国宗教改革在音乐上最重要的成果是什么？３、众赞歌是怎样产生的？４、众赞歌的发展经历了几种主要的风格？

５、什么是反宗教改革？６、反宗教改革时期最重要的意大利作曲家是谁？７、他的主要的历史贡献是什么？８、什么是“帕莱斯特利那风格”？四、威尼斯乐派第四编巴罗克时期音乐一、歌剧的诞生及其早期的发展１、歌剧的定义２、歌剧最直接的来源３、第一部歌剧的产生：卡梅拉塔、《达夫尼》、《尤丽迪西》（词曲作者、时间、地点、场合、题材、音乐特点）４、蒙特威尔第的《奥菲欧》（剧情、音乐特点）５、威尼斯歌剧的继续发展：卡瓦利、切斯蒂６、那不勒斯：形成１８世纪意大利歌剧的标准形式，斯卡拉蒂的贡献。７、法国：吕利，英国：普塞尔，德国：凯泽发展１，二、器乐的２，以键盘乐器为主的器乐曲三、巴罗克晚期的两位大师１，亨德尔 1、音乐风格基本上是意大利式的，但增加了法、英、德的因素。 2、作曲速度很快。 3、经常借用自己或他人的旧作。 4、具有驾驭庞大结构的气魄，线条简洁而宽放，主调风格为主，善于用很经济的手法创造宏伟的效果。创作体裁：歌剧、清唱剧、器乐曲重点在清唱剧，特征：１、首创英语清唱剧。２、把歌剧创作的经验用于清唱剧。

西方音乐史试题试卷。选择题(4)[1]

一、选择题: 1、下列属于古希腊时期的乐器有（）； ①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（）； ①自然音阶、半音音阶、四分音阶； ②六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（）； ①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 7、复调音乐的发展顺序为（）； ①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是： ① dol、re、mi、fa、sol、la；

② dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ ut、re、mi、fa、sol、la； ④ ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）； ①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系 11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）； ①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部 12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）； ①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部 13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）； ①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同 14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）； ①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手 15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）； ①恋诗歌手和名歌手； ②特罗巴多和特罗威尔； ③流浪艺人和戈利亚德； ④南方游吟诗人和北方游吟诗人