浅析古筝曲《袖梦》的音乐创作

2017年第1期（总第313期）

北 方 音 乐

Northern Music

NO．1，2017

（CumulativelyNO．313）浅析古筝曲《袖梦》的音乐创作

周 锦

（吉林师范大学，吉林 四平 136000）

【摘要】《袖梦》是古筝青年演奏家刘乐所作，乐曲取材于中国的“水袖舞”，作者运用唐代音乐的独特乐律和流动的音乐线条营造出水袖舞动时如“行云流水”一般的种种形态。乐曲富有节奏性的快板则体现出水袖舞中“力”的美感，水袖在舞动时的刚柔并济，人袖合一的舞蹈情绪，袖间展现的丝丝情意，都令人洞彻心扉。

【关键词】古筝；水袖舞；乐曲情感

随着中国历史的发展，古筝文化的传播，在古筝作品中，作曲家们增强了乐曲演奏技法的创新力度，在筝的调式和指法上都进行了多方面的尝试，使古筝不只停留在传统的审美标准上。作者刘乐创作的筝曲《袖梦》，在调式、乐曲结构和演奏技法上都具有一定的创新性，使音乐更有张力，丰富了古筝的表现力。作者用古筝的细腻塑造出了舞者时动时静，轻柔、刚劲的唯美画面。

一、乐曲的创作来源

作者灵感来源于中国戏剧中特技之一的水袖舞。根据传说，水袖舞起源于汉代，兴盛于唐朝，衰落于宋元时期。作者运用唐代音乐的音律及流动的音乐线条塑造出舞者在舞动时水袖的“流水”般的形态和众多舞者一起舞动时的宏大场面，同时把水袖在舞动时的刚柔并济、人袖合一的舞蹈情绪展现得淋漓尽致。乐曲将舞者的情意、舞蹈的情绪完美地体现出来，表达了作者对水袖舞的喜爱之情。

二、乐曲的定弦手法

我国传统的五声定弦方法使古筝在音乐创作上受到非常多的制约，乐曲在调式的转变上非常地不便捷。所以当代的作曲家按照现代人思维方式与审美意识创建出了可调的调式结构，突破了以传统的五声音阶定弦法，创立了一种新调式结构——人工音阶定弦法。[1]乐曲《袖梦》就是运用了此种定弦方法，不同于古筝传统的五声定弦方法，在D调的基础上定弦表现出了B羽的调式感觉，同时加入了#5的变化音，这样的定弦不仅提高了音乐的表现力，也方便了演奏，扩展了创作的空间。

三、乐曲中演奏情感的表达

这首乐曲根据中国古典民间舞“水袖舞”作为音乐的素材，将“水袖舞”的一些富有特点的音律和舞蹈元素吸收到此乐曲中，并运用古筝独特的音色完美地表达出来，把现代筝曲的独到之处表现得淋漓尽致。

乐曲《袖梦》共分为三个部分。

（一）“梦”

“梦”这部分的节奏较为自由，具有乐句感。这一部分主要运用了轮指、分解和弦的技法，给听众一种似有若无的朦胧感中透着梦幻，将听众由现实渐渐带入梦境，在层层的晨雾中好像有少女山林中舞动，飘渺而悠远，似有似无，使人不禁驻足。在这一部分演奏者要注意把握乐句与乐句之间的呼吸，乐曲开始左手和右手主旋律的分解和弦的处理是由弱渐强再渐弱。在第5至第20小节之中，演奏轮指时注意把握句子的连贯性和呼吸，在演奏第8连接第9小节、第12连接第13小节的刮奏时以免断句。

（二）“情”

这部分开始的主旋律如似幻境中的女的舞姿，水袖伴随着少女的舞姿在空中飘动，展现着少女的优雅柔美，如流水般律动的舞姿。之后的音乐由优雅柔美转为轻松明快，乐曲的情绪也逐渐的高涨了起来。“

（三）“舞”

这一部分是全曲的精彩之处，由前面的音乐递进将情绪逐渐推向巅峰。这部分节奏欢快，像是百名舞者一同齐舞一般。动感的音乐展现出水袖舞一收一放的力的美感。将舞者的身姿摇曳、神韵合一表现得酣畅淋漓。在这里作者大量运用小搓、扫摇、刮奏以烘托气氛，使音乐进入到一个波澜壮阔、声势浩大、百人齐舞的壮丽场景。乐曲以激进的方式和连续强烈的三连音把音乐推到顶峰。在刚劲的和弦下音乐结束。

四、乐曲中演奏技巧的表现

（一）快速长轮的技巧演奏特点

轮指是由琵琶的弹奏技巧转变而来的，轮指的表现力是极其丰富的，唐代墨客白居易曾在诗中将轮指最极具表现力的颗粒性特征描绘得惟妙惟肖,淋漓尽致。[2]乐曲《袖梦》第一部分“梦”中有一大段的快速轮指弹奏，这也是此曲的一大可听之处。在筝曲《袖梦》中的这一段快速长轮的演奏，由于它是在全曲开头，位置极其重要，要特别注意它的重音及音色的起伏变化。演奏时要突出大拇指的重音，注意整段旋律的轻重缓急、强弱起伏的变化，更要给听众展现出“梦”的虚幻和朦胧感。

乐曲第三段“舞”中主要出现的是“单轮”，由于这部分节奏欢快，像是百名舞者一同齐舞一般，所以这部分的轮指要求极强的爆发力。演奏者演奏单轮时，需要注意的就是轮指的手形问题，弹奏时主要小关节的方向，保持音色结实。“舞”这部分虽然是乐曲的高潮部分，弹奏时候可以及时注意到指关节的弹奏角度，注重每个手指“点”的爆发力。

（二）快速指序的技巧演奏特点

此曲第二部分“情”和第三部分“舞”中快速指序都占有较大的比重。快速指序相对于传统指法而言，属于另一种体系的指技法，也可称为现代指序。“传统指技法的特点之一是一指多音，而快速指序是一指一音，五指并用，这种弹奏技巧的出现解决了古筝演奏各种千变万化的快速旋律的困难，大大丰富了古筝独奏的表现力。”[3]快速指序要求双手的五指都具有灵活、独立、快速等良好的能力。在乐曲《袖梦》中的两次的快速指序演奏要注意音色，音色要求明亮、轻盈。乐曲第二部分的快速指序，音虽然在右手但主旋律在左手音，故右手在弹奏时力度要弱但不虚，不突出重音但要注意乐段整体的强弱对比。乐曲第三部分的快速指序与前面不同，此处需双手配合，要特别注意每组音的重音，还要注意每一句开头的重音和整体的强弱变化。

五、结语

作者刘乐在创作中采用了西方近代作曲技法形式，运用了唐乐，将舞蹈的韵律和古筝的音律完美结合。将水袖舞的舞蹈意境酣畅淋漓地展现出来。作品《袖梦》非常注重独立性的风格，在古筝的语言、表现力以及技法方面都做了不同的尝试和探索。作品以明确的写意性暗示了作者的人文情怀，带给听者一个与众不同的听觉盛宴。

参考文献

[1]毛婕. 筝响吐羽调玉柱扬湘曲——古筝独奏曲《溟山》的创作特征及文化内涵 [J]. 飞天, 2010 (20).

[2] 刘美丽.论琵琶轮指与练习[J].天津音乐学院学报(天籁),2001 (04).

[3] 刘巧君.古筝培训教程 [M].同心出版社,2005.

作者简介：周锦（1991—），女，汉族，河北省石家庄人，吉林师范大学在读硕士，研究方向：学科教学（音乐）。

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