李碧华《青蛇》经典语录

李碧华《青蛇》经典语录

导读：经典语录李碧华《青蛇》经典语录

1、眼为情种，心为欲苗。——李碧华《青蛇》

2、她最大的罪过是爱得太凶。——李碧华《青蛇》

3、固知难以永久，不若珍惜片时。——李碧华《青蛇》

4、难怪我不得好死，只因死不了。——李碧华《青蛇》

5、谁敢说，一见钟情，与色相无关？——李碧华《青蛇》

6、情之一字，熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

7、疏淡轻浅的青草腥味，郁闷不可告人。——李碧华《青蛇》

8、得不到的方叫人恨得牙痒痒，心戚戚。——李碧华《青蛇》

9、我伪装幸福，只是害怕被你发现我伤心。——李碧华《青蛇》

10、我日夕思想自己何以与别不同，已经很忙。——李碧华《青

蛇》

11、姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？——李碧华《青蛇》

12、生理上的劫数，往往比心理上的更为直接。——李碧华《青蛇》

13、镜中花影，于镜何碍？锐性明净，花影难伤。——李碧华《青蛇》

14、那清悠轻忽的钟声又传来，如缘分，在呜咽。——李碧华《青蛇》

15、碰上一个这样的男人——他唯一的本领是多情。——李碧华《青蛇》

16、要多少的机缘巧合，不相识的男女才可结成夫妇？——李碧华《青蛇》

17、世上有许许多多的人，陪着回家的，只能有一个。——李碧华《青蛇》

18、我心中的阴影跑到我身后，来冷观所进行的勾当。——李碧华《青蛇》

19、人世间有生死相许，谁只着眼一天半天，一年半载？——李碧华《青蛇》

20、收起来是密密的网幽幽的塔，张开来却是血肉人生。——李碧华《青蛇》

21、爱情，不是太我，便是太他。不是赔尽，便是全赢。——李碧华《青蛇》

22、他的脸红不是因为初夏的太阳，而是因为初夏的不忠。——李碧华《青蛇》

23、她的脸被春色戴红，眼睛是美丽而饥渴的，真不忍卒睹。——李碧华《青蛇》

24、他不来，不过损失一把伞，值多少？来了，得损失一生。——李碧华《青蛇》

25、断角的独角兽，失去灵魂的生命，玉树琼枝，化作烟萝。——李碧华《青蛇》

26、三脚的金兽香炉，飘出袅袅轻烟，像一根颤动着的心弦。——李碧华《青蛇》

27、你们说人间有情，但情为何物，可笑，连你们人都不知道。——李碧华《青蛇》

28、我拼命地阻拦。好不容易摒绝一切爱恨，又在翻尸倒骨干嘛？——李碧华《青蛇》

29、雨后的月光，清如白银。草丛中有虫声繁密，如另一场急雨。——李碧华《青蛇》

30、姐姐，你常说人间有情，我们姐妹相处五百年，难道不是情？——李碧华《青蛇》

31、师傅，在妖面前，我是主；在你面前，不知如何，我成了副。——李碧华《青蛇》

32、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个绮梦的开

端。——李碧华《青蛇》

33、平凡的爱，与关心。嘘寒问暖，眉目传情。一种最原始的感动。——李碧华《青蛇》

34、最初最初？可以吗？谁可以旋身就回到最初，把错失萎败都一笔勾销？——李碧华《青蛇》

35、天色陡地变黑，狂风急雨，像一个五内翻腾的妒妇。一切行动只为负气。——李碧华《青蛇》

36、那与我无关的故事，他人的伤心史，册籍上的艳屑。真的，有什么好听？——李碧华《青蛇》

37、当远处天边，被一种酒醉似的鲜红的颜料渲染成晕时，我们已整装出发。——李碧华《青蛇》

38、天地无涯，波澜壮阔，我对世界一无所求，只想紧紧缠住他，直到永远。——李碧华《青蛇》

39、眼看他不知所措，我心如平原跑马，易放难收；身如棋盘走卒，只进不退。——李碧华《青蛇》

40、“老实说，你是为了爱情而去，我，则是为了怕寂寞。”“二者有何分别？”——李碧华《青蛇》

41、也许世上本来没有我，是先有素贞，素贞把我种出来，她不要我，我便枯萎。——李碧华《青蛇》

42、这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？——李碧华《青蛇》

43、人们总将风情独具的女子称为妖精，而没有了这样的女子，世间得更加可憎吧。——李碧华《青蛇》

44、人生如此，浮生如斯。谁人言，花彼岸，此生情长意短。谁都是不懂爱的罢了。——李碧华《青蛇》

45、笑声在寂寂的西湖孤零零地回荡，在水面反射，在柳间鼠窜，直冲这暑天的苍穹。——李碧华《青蛇》

46、一发不可收拾。谁知名就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

47、她冷笑：“对什么起誓都好。但月亮，它太多变了——它每隔十天，换一个样儿。”——李碧华《青蛇》

48、在这伞下的辰光，雨落如花，花烁如星，正是一个好梦的开端。素贞已是心神俱醉。——李碧华《青蛇》

49、在一个好天气的夜晚，月照西湖，孤山葛岭散点寒灯，衬托纤帘树影，像细针刺绣。——李碧华《青蛇》

50、生命为愁苦所消耗，年岁为叹息所旷废。来人间一趟，一事无成，反落得四面都是陷阱谗谤。——李碧华《青蛇》

51、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。——李碧华《青蛇》

52、一切一切，如夜来一阵风雨，下落不明。我不珍惜，不心慌，什么感觉都没有。不过是一场游戏。——李碧华《青蛇》

53、一个男人，他的好应该像磐石一样，贯彻始终，任凭风风雨雨，不屈不挠，目空一切，傲然挺立。——李碧华《青蛇》

54、他不过怀疑，难道他没这权利？我原谅他，怀念他。或者，

我不承认，某一天，我是多么地爱他。——李碧华《青蛇》

55、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？——李碧华《青蛇》

56、是你妒忌吧？你一生都享受不到的，因此见不得天下有情人终成眷属这种好事，甚至不准他们自欺。——李碧华《青蛇》

57、每朵花都有一只蝴蝶，我不知道我有什么？我的落力和热诚，有什么回报？从未试过像此刻突然的寂寞。——李碧华《青蛇》

58、一路上，一路上，都见到地底、石下、树根产脚…全为法海所镇的妖。但他放过我了！我是赢家抑或输家？——李碧华《青蛇》

59、任何一个人，只要他不是窝囊废，也一定会得选择。名是虚幻，利才实在。说金钱万恶的人，只因他没有。——李碧华《青蛇》

60、男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

61、阳气日盛一日，桃花绽红，鸟鸣调嫩，天地阴阳之气接触频仍，激荡中闪电特多，雷声乍响，又届“惊蛰”。——李碧华《青蛇》

62、那些温柔管语，那些风花雪月，那些雨丝和眼泪，那些“爱情”，原来因为幼稚！——但，为什么要揭穿它？——李碧华《青蛇》

63、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世界上，如此星夜里，只有我，心如明镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。——李碧华《青蛇》

64、你老是说人间有情，难道妖就无情？有没有想过我们姐妹，五百年相处都是情？你有没有当我是人一样想过我？——李碧华《青蛇》

65、夜间，下过一场江南春雨后，星星月月，雾气索维，白堤上间中高举莲花灯，凄迷倒影在湖上。天还有点料峭。——李碧华《青蛇》

66、我缓缓地上步，青绿裙子就无意地幻成细碎的轻浪，斜斜跟他一眼，装作不知如何开口。然后我索性不开口了。——李碧华《青蛇》

67、我肯定这小子今夜里睡不安宁，睡梦中，心猿意马驰于里，浪蝶狂蜂闹五更。金鸡一叫，才把他自南柯一梦惊醒。——李碧华《青

蛇》

68、就在这千钧一发之际，我见许仙，抱头飞窜退过一旁。那么快，那么无情，那么可笑。他不肯。他不肯。他不肯。——李碧华《青蛇》

69、在地面蜿蜒扭曲挤压，企图把那小汤圆给弄出来，谁知它就像人间的是非，入了肺腑，有力难拔，再也弄不出来了。——李碧华《青蛇》

70、他简直便是叫杭州蒙羞的一碗不及格的桂花糖藕粉——糖太少、水太少，税税稠稠，结成一团，半点也不晶莹通透。——李碧华《青蛇》

71、人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……——李碧华《青蛇》

72、那整幢的药柜，便是由无数小小的小小的黑格构成，各自藏着植物的尸体，永生永世不会腐化作尘泥，植物比人高明多了。——李碧华《青蛇》

73、每个男人最终目的都是“不走”，只看他支撑到什么地步。每个女人最终目的都是男人“不走”，只看她矜持到什么地步。——李碧华《青蛇》

74、我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物？可笑，连你们人都不知道。等你们弄明白了，也许我会再回来。——李碧华《青蛇》

75、人的一生一世，才不过数十年——最慷慨的男人，也不过爱你数十年。何况，“一生一世”那么重的赌注，有谁会全下了？——李碧华《青蛇》

76、天色变成紫红。像一张巨网，繁华练丽地撒下来。世界顿显雍容闪亮。——一种扭扭不可告人的光亮。可怕而迅捷。没有时间。——李碧华《青蛇》

77、素贞恨恨：“堂堂男子汉，竟然耳朵软心思乱，禁不得旁人嗦摆，就连妻子都不相信了。我对你的好，比不上陌生人三言两语。”——李碧华《青蛇》

78、哦！不，人间寂寞不堪恋栈，故才决意为有缘者揭示客尘幻境而已。施主受困惑，是彻头彻尾的梦中人，梦喜则笑，梦悲则哭……

——李碧华《青蛇》

79、船慢慢地，慢慢地沿苏堤流去，荷叶刚长出来，还很嫩，因是初长，分外用心，神秘而新鲜，容不得分人惊扰。很自觉地细意暗展。——李碧华《青蛇》

80、太阳下山了，如一次赫赫的死亡。远看是一座饱满圆胖的红坟，这坟埋葬了我一次荒唐的初恋。我用最大的代价来证明：一切都是骗局。——李碧华《青蛇》

81、几缕淡云，浮浮飞过月亮的身畔，像中断，却又追随。末了想盖过月色，苦无良策，月亮还是透射出来，人表处处有争执，总是纷坛难解。——李碧华《青蛇》

82、我是一个做错事的孩子，得不到原谅。她要我走。整个世界都离我而去，流云一般，最后只剩下我，人人都走了，不，人人都在，我走了。——李碧华《青蛇》

83、但是，事到如今，怎样互相摆脱呢？男人与女人，这是世间最复杂诡异的一种关系，销魂蚀骨，不可理喻。以为脱身红尘，谁知仍在红尘内挣扎。——李碧华《青蛇》

84、我曾在西湖倘佯五百年，今天晚上，厌倦它的陌生。是我先厌倦它，抑它先厌倦我？一切都分不清了。我只忆从前的懒散，无法接受今日之忙通。——李碧华《青蛇》

85、祖师度我出红尘，铁树开花始见春。化化轮回重化化，生生转变再生生。欲知有色还无色，须识无形却有形。色即是空空即色，空空色色要分明。——李碧华《青蛇》

86、对不起啊，我怎能够由明知假装作无知呢？聪明的女人晓得在适当的一刻装笨。——但这是多么的费力。我不知道何时是适当的一刻，我不够聪明。——李碧华《青蛇》

87、一夜夫妻百日恩，任凭他反复地变卦，她又反复地原谅——无论她口多硬：“不要他不要他！”到头来，她还是原谅他。一切都是枉然。我枉做小人。——李碧华《青蛇》

88、水面有小巧玲殊的彩灯，是青春好色的少年，给写上了芳名，放在水面，随着流向万花楼，妓女们一一抬起，争相调笑，过一个你追我逐的风花雪月夜。——李碧华《青蛇》

89、夕阳西照，雷峰塔浴在血红的晚霞中，燃烧着自己，如一个满怀心事的胭脂艳艳的姑娘。不，它是一个墓，活活埋着心死的素贞，

人和塔，都满怀心事。——李碧华《青蛇》

90、回到天涯海角，眨眨眼，百年过去了，原来什么都没发生过，什么大起大跌，什么爱恨纷争。全都没了，我们没认识过许仙，啊甚至没离开过那方寸地。——李碧华《青蛇》

91、我手中一把利剪，无意识地，一下一下，活活把那伞剪死。收起来是密密的网，幽幽的塔，张开来却是血肉人生，心魂在它势力范围之内翻扑打滚，万劫不复。——李碧华《青蛇》

92、我想，这样的生涯，多烦闷，只因为男人的一句诺言，便苦苦守候，心中还念记他的轻攀浅笑，三言两语，手挥目送。一直地等，一直地等。我不要过这样的生涯！——李碧华《青蛇》

93、你看，空中下望，尽皆骷髅，夫妻恩爱，情人反目，女人是惊扰世道人心的浊物，众生都为虚情假意所伤，朝为红颜，夕已成白骨。——白骨犹彼此攻汗，敲打不绝。——李碧华《青蛇》

94、太玄了，缘来，不相干的两个人走在一起。她当初不过碰到什么是什么，谁晓得是他呢？如果是另一个男人……何以选中了他？是的，无论如何，人人都被动，做不了主。——李碧华《青蛇》

95、然后他秀长风目，已暗探内院。他的眼神，并没流连于我身上，我等了他好久，第二百七十四人。直至他出现了，我的心剧烈地跳——然而，他的眼神并没流连于我身上。——李碧华《青蛇》

96、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女人有这般可怕！全神贯注于一个男人身上。上穷碧落下黄泉。——李碧华《青蛇》

97、但愿她没忘了，她那千多年的功力，躲到什么地方去。也许它一早溜了出来，离开她的身子，在后山之巅，大石后面，提笔练习书写一个“情”字——一字熏神染骨，误尽苍生。——李碧华《青蛇》

98、心有灵犀的男女，不约而同地，连举杯的姿态都是一致的——他们自己一定不觉。只为旁观者清，我也看得怔住了，爱侣都心心相印，多美满。日子久了，不知如何？一生一世？——李碧华《青蛇》

99、他可以这样对待他的发妻，异日一样可以这样对待我。嘿，男人……真是难以相信的动物。我跟他距离那么近，一瞬间，竟在人海中失散了。我再也找不到那令我倾心献身的许仙。——李碧华《青蛇》

100、不要提携男人。是的，不要提携他。最好到他差不多了，

才去爱。男人不作兴“以身相许”，他一旦高升了，伺机突围，你就危险了。没有男人肯卖掉一生，他总有野心用他卖身的钱。——李碧华《青蛇》

101、未成形的黑暗淹过来，淹过来，把世人的血都煮沸。煎成一碗汤药，热的，动荡的。苦的是药，甜的是过药的蜜饯。粽子糖，由玫瑰花、九支梅、绵白糖配成……人浮在半空，永不落实。——李碧华《青蛇》

102、西湖本身也毫无内涵，既不懂思想，又从不汹涌，简直是个白痴。竟然赢得骚人墨客的吟咏，说什么“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作“汴州”。真是可笑。——李碧华《青蛇》

103、蓝衣少年，衣袂被吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻劳客成了落难人。——李碧华《青蛇》

104、一个女子，无论长得多美丽，前途多灿烂，要不成了皇后，要不成了名妓，要不成了一个才气横溢的词人——像刚死了不久的李清照……她们的一生都不太快乐。不比一个平凡的女子快乐：只成了

人妻，却不必承担命运上诡秘与凄艳的煎熬。——李碧华《青蛇》

105、一般的老百姓，都是长日寂寥，无所事事，甚是希冀有些嚼舌的报由，搬弄他人是非。毫无目的地伤了别人的心，顺理成章巩固了自己一家人的融洽——饭后培养感情，最好是互相贡献这家那家的短长，交换了心得，便有感于自身实是幸福。——李碧华《青蛇》

106、谁都没有醒，只有我醒过来，在这世上，如此星夜里，只有我，心明如镜，情似轻烟。怅怅落空，柔柔牵扯。我有一个华美而悲壮的决定，今夜星光灿烂，为我作证，我不会对月起誓，只为月貌多变，但这满天的星——我，永远，不再，爱，他。——李碧华《青蛇》

107、当局者迷，每个女人都以为自己稳操胜券。每个女人都以为男人只爱她一个，其他的是逢场作戏。素贞是我的前戏，我是她的后戏。对方是戏，自己是活生生血淋淋的现实。无法自拔，致轻敌招损。到了最后，大家都损失了。事实如此，但谁敢去招认？——李碧华《青蛇》

108、这法海，他道：“所谓色相，皆属虚幻——”色相？虚幻？岂有此理，自己没有，心怀嫉妒。我听下去：“好比纯净宝珠，本来无色，红光来照，遍珠皆红；绿光来照，遍珠皆绿；红绿齐照，则遍

珠红绿。因宝珠体性本空，虽千万亿色相相加，包容如故。然色即是空。”——李碧华《青蛇》

109、忽地狂风一卷，柳枝乱颤，云生西北，雾锁东南，俄顷，摧花雨下。蓝衣少年，衣袂被风吹得飘荡，在淡烟急雨中，撑开一把伞。真是一把好伞，紫竹柄，八十四骨，看来是清湖八字桥老实舒家做的。这样好的伞，这样好的人，却抵不过一切风风雨雨呢。寻常客成了落难人。——李碧华《青蛇》

110、去了又再折回，依依眷恋。不得已，又提起忘了取伞，好多着姑娘一阵。终于我把伞塞向他手中。这伞，真是千古妙用的鹊桥。没有伞，哪有故事？——没有借口，哪有再会？一切都是原始而幼稚的，按捺不住的男欢女爱，心有灵犀。真是。把伞撑开，甚至幻见五彩天虹。把他俊脸映照得辉煌。——李碧华《青蛇》

111、每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。——李碧华《青蛇》

112、每个女人，也希望她生命中有两个男人：许仙和法海。是

的，法海是用尽千方百计博他偶一欢心的金漆神像，生世为候他稍假辞色，仰之弥高；许仙是依依挽手，细细画眉的美少年，给你讲最好听的话语来熨帖心灵——但只因到手了，他没一句话说得准，没一个动作硬朗。万一法海肯臣眼呢，又嫌他刚强怠慢，不解温柔，枉费心机。——李碧华《青蛇》

113、满载一身伤痕，两袖清风，我俩回到故地，相对凄然苦笑。——不要紧不要紧，改过自新，从头做起。谁没有绊过一做半跤，谁没经历一波三折，有什么大不了？有些人郁郁不得志，空有旷世才华，也寂寂而死；有些人终其一生，遇不上一个叫他心神颤动的人，也寂寂而死；有些人……嘿！我俩才不会死，顽强的生命力，叫我们除了互相嘲弄之外，再也没有比这更适当的事儿可做了。——李碧华《青蛇》

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浅谈文学作品影视改编的利与弊学习资料

浅谈文学作品影视改编的利与弊

浅谈文学作品影视改编的利与弊 一．文学作品影视改编现状 随着人均可支配的收入的提高，对于影视作品的需求也越来越大，截止2017年，观影人次得到16.2亿次，同样越来越多的文学作品被改编为影视作品成为大众的精神食粮，相比17,18的所谓的大ip之年，19年随着政策的调控，市场热潮已经褪去一部分，变得更为理智，各项数据也趋于平稳，鲜见爆发性成长。 二．文学作品影视改编的利与弊。 在过去的一段时间里，各种类型文学作品几乎都在往影视改编这条路上走，既有《斗破苍穹》，《扶摇》这样的玄幻题材作品；也有《天盛长歌》《如懿传》、《知否知否应是绿肥红瘦》这类古装大戏；《大江大河》、《橙红年代》等现代题材的作品。然而收到的成效各异 弊端： （一）影视改编变得模式化，难以获得持续性的成功 在编影视作品上，过去的投资人总结出了一条公式般的经验“大ip+大明星=成功”，这条规律在最初确实屡试不爽，因为业内所说的大ip一般都是积累了一定数量的文学作品，再加上明星演员的强势加盟，在网文粉丝＋出演演员粉丝的基础上已经累计了数量不少的观众人群，在加上媒体的造势，势必会将作品的讨论度推向高潮，普通观众也会对此产生兴趣。但是在这样的一条公式下面，影视改编逐渐变得模式化，难以取得持续的成功，2018年，以“明星+大制作+大投入”的《天盛长歌》创下单日最低收视0.23%和刷新湖南卫视黄金档平均收视0.4%的最低记录，单日平均网播4000万。《凤求凰》《莽荒纪》《武动乾坤》等陆续口碑和播放均一跌不起。 （二）破坏原著形象 影视作品确实丰富了文学作品的形象，但另一方面而言很多影视改编是建立于破坏原著的基础上，影视改编由于有了更多的人员参与其中，一部作品最终呈现在观众面前大多是资方演员导演编剧经过多方角力后的样子。一部分作为戏中卖点的男一女一，通常片酬极高，制片人为了控制成本又想尽可能的使时长能够拉长一些，就会要求给女二，男二这些次之的角色加戏，有的戏甚至为加而加，十分破坏文学作品的连贯性和艺术性。 （三）技术未到，一地鸡毛 在文学作品中，有一类科幻文，玄幻文，它们所描绘的世界非常难再现实 生活中去再现，这时如果强求把这类作品影视化，得到的结果肯定是不 好的，本来书中的世界对于读者而言是一种白月光的存在，而改编却让 它具象化地出现在读者面前，破坏了读者心中美好的世界。

经典语句人生感悟得意时要看淡

经典语句人生感悟得意时要看淡，失意时要看开 1.倘若心中愿意，道路千千条。倘若心中不愿意，理由万万个。世上最欣慰的事，可能就是重逢了曾经走失的自己。人人都是过客，我是你的过客，你是我的过客，你我都是时间的过客。当你回头寻找时，那人早已淹没在茫茫人海中，所以我们没有理由不珍惜身边的人。 2.我能从一千个从我身边经过的人中听出你的脚步声，因为那九百九十九个人的脚步踏在地上，只有你的脚步踏在我的心上，所以无论你走的多么远，走到哪里，我都不会遗失你，但希望你哪里都不要去，请永远留在我身边，同我一起走过剩下的所有岁月。 3.什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。---李碧华 4.或许我很久没有联系你了，不要觉得我无情，不要觉得我喜新，不要觉得我厌旧，我只是怕一开口，就变成了令人心酸的客套。 5.人最大的对手，就是自己的胆怯。 6.生活的精彩，不只是轰轰烈烈，有些事情，现在不去做，以后很有可能永远也做不了。不是没时间，就是因为有时间，你才会一拖再拖，放心让它们搁在那里，任凭风吹雨打，铺上厚厚的灰尘。而你终将遗忘曾经想要做的事、想要说的话、想要抓住的人。 7.什么都可以输掉，但不可输掉微笑。有爱情，便全心对待，没有爱情，也一个人惬意。学会一个人生活，不论身边是否有人疼爱。做好自己该做的，有爱或无爱，都安然对待。缘份到了，伸手便去抓住，缘份未到，就去为自己营造一个温馨的小世界。爱情，本就是件宁缺勿滥的事，急不得，急不得。 8.好的生活就是不瞎想，做得多，要得少。人生每一步行来，都是需要付出代价的。我得到了我想要的一些，失去了我不想失去的一些。可这世上的芸芸众生，谁又不是这样呢？ 9.很多事情是你无能为力的：好端端的身体突然就生了重病，深信不疑的人突然就背叛了你，多年的友情突然就破裂了，刚还在微笑的自己突然就哭了，终于懂得了爱，那个很爱很爱的人突然就不再爱了；终于懂得了珍惜，那个把你当成宝贝的人已彻底从你的世界里离开了，绝望之际，除了坚强别无选择。 10.幸福，是经营出来的。别人摘给你的果子，只能甜你一次，自己有本事摘

浅析李碧华小说中对于传统道德的刻意反叛

收稿日期:2006-04-15 作者简介:回娜(1981-),女,辽宁兴城人,锦州师范高等专科学校,助教,主要从事中国文学研究。 2007年第6期 辽宁师专学报(社会科学版) NO.62007 (总54期) JOURNAL OF L I A ON I N G TE ACHERS COLLEGE (S OC I A L SC I E NCES E D I TI O N ) General No .54 浅析李碧华小说中对于传统道德的刻意反叛 回　娜 (锦州师范高等专科学校,辽宁锦州121000) 摘　要:　李碧华作为香港的言情小说作家,其小说创作具有独特的风格。在她的小说中,最具特色的便是她对于传统道德刻意的叛逆书写。李碧华通过带有血腥味的爱情悲剧、复杂多变的人性纠葛以及毫无掩饰的欲望表达,突显了她在传统道德层面渴望反叛和背离的意识。 关键词:　李碧华;传统道德;反叛 中图分类号:I 207.42　文献标识码:A 文章编号:1008—3898(2007)06—0028—02 李碧华作为香港另类言情小说的代表作家,将作品的主题定位于“爱情”这个范畴。她极为擅长描写男女之间爱恨交错的感情和情欲交织的人性纠葛,讲述的爱情故事主人公不再是才子佳人,而是一些在传统文化中从事被社会鄙视行业的人物,如戏子、妓女等。结局也不是有情人终成眷属的大团圆模式,大多会以一种残酷血腥的情节来结束故事。 在李碧华的小说中,对于那些传统道德的观念,她表现出了明显的反叛意识。在传统的文艺的形态内隐藏着中国人世代遵循的传统道德要求,可李碧华却置这一观念于不顾,她的小说并没有津津乐道于理想色彩的男欢女爱,也并不想充当乌托邦爱情的礼赞者。在书写爱情的同时,她也刻意书写了对于传统道德的反叛。 李碧华的小说,专门讲述发生在二三十年代甚至遥远古代的下等人的爱情。“婊子无情,戏子无义,婊子合该在床上有情,戏子只能在台上有义”,这样的语言,是李碧华的小说中所特有的。她把对于传统道德规范的叛离当作自己小说的特色,却对传统的“悲———欢———离———合”模式的爱情不屑一顾。李碧华特立独行的创作着“悲———欢———合———死”的爱情悲剧,她笔下的人物都生活在一个绝境中,要么活的痛苦,要么爱的委屈,永远没有折中的余地。生活在社会底层的小人物挣扎在传统道德与世俗之间,并最终抛离传统道德,这使李碧华的爱情故事带有了颓废和残酷的意味。鲜血和死亡是她印证爱情的主要意象,而这种血淋淋的结局显然是和中国传统的文化心理格格不入的。 李碧华十分善于对传统道德故事的改写,《青蛇》就是一个很明显的例子。白蛇传的故事家喻户晓,以往作品里的白素贞与许仙的爱情,显然受到了道德规范的约束。白蛇对于丈夫的忠贞,对家庭的全力维护以及她最终获得许仙坚定的等待和一个状元儿子的情节,不无说明了这段被人传诵的爱情是传统道德所带来的胜利。白素贞不但没有得到她想要的东西,反而花费了漫长的时间来承受传统道德斗争所带来的残酷后果———她被镇在雷峰塔下,被动地等待着拯救。而李碧华的《青蛇》却背离了传统道德的境界,在她笔下这个传统道德意义上忠贞的爱情故事变成了一个别样的关于“勾引”的故事,这由原有传统道德层面上对情的忠诚转变成个人感受上对情的诱惑与背叛。李碧华不再是站在传统道德的立场上去写“情”,而是让他们逃离传统道德的束缚,依照自己的本性去生活。于是,爱情不再是退让成全,而是努力争取,爱情可以包藏祸心、勾心斗角。而这种对于传统道德反叛的观念用《青蛇》中小青的话来说体现的更为明显:“有一个家伙唤冯梦龙,把它收编到《警世通言》之中,还起了个题目,曰《白娘子永镇雷峰塔》。觅来一看,噫!都不是我心中的传记。它隐瞒了荒唐的真相。酸风妒雨四角纠缠,全没有在书中交代。我不满意。……清朝有个书生陈遇乾,著了《义妖传》,把我俩写成义妖,又过分的美化,内容显得贫血。我也不满意。他日有机会,我要自己动手才是正经。谁都写不好别人的故事,这便是中国,中国流传下来的一些记载,都不是当事人的真相”。 8 2

性格决定命运——浅析李碧华之《生死桥》

性格决定命运——浅析李碧华之《生死桥》 初等教育学院小学教育（语文）2009级吴江林 指导老师：万奇颖 摘要：《生死桥》讲述的是丹丹、怀玉、志高三个卖艺人在乱世中的命运和情感，一个是死不如生，一个是生不如死，最后一个是先死后生。他们最后都没没有和自己心里的人在一起。本文从性格决定命运的这条线索，主要分析了三位主人翁在他们的一生中由于性格的不同导致了最后他们三人命运的不同。 关键字：性格；命运；《生死桥》。 Abstract：Bridge,tells the dandan, HuaiYu, chigo three busker in gone with the fate and emotion,One was born is better than a dead, one is born, death than the last one is die first guns.They didn't not and the last person in my mind. From character determines the fate of the clue, this paper mainly analyzes the three masters in their life because of the different character leads to the end the fate of the three of them are different. Key words：character;fate;Bridge. 时下香港文坛大名鼎鼎的才女李碧华, 她的影视作品红翻了天。《霸王别姬》、《生死桥》，《青蛇》、《胭脂扣》、《诱僧》和《满洲国妖艳——川岛芳子》、《古今大战秦俑情》, 无一不因其浪漫，诡异和不寻常的情感故事, 以及故事中散发的奇异、凄然的情调让人久久不能忘怀。广东人李碧华, 本名李白, 生长在一个旧式的大家庭里, 妻妾成群的祖父以前在乡下很有钱, 父亲做中药生意。她从小听闻过很多旧式的人事传奇, 积累了创作的素材和灵感。热爱文学, 学生时代便向幸福家庭和中国学生周报投稿,以后当过教师, 从事过多种职业。1976 年秋至今, 任记者及电影、电视编剧, 并撰写专栏。 “李碧华的大部分小说具有浓郁的神秘气息，小说中有强烈的现实主义意

李碧华经典语录

李碧华经典语录 1这便是爱情：大概是一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……，就是化不成蝶。并无想象中的美丽。——《胭脂扣》 2看一个国家的国民教育，要看它的公共厕所；看男人的品味，要看他的袜子；看女人是否养尊处优，要看她的手。看一个人的身价，要看他的对手；看一个人的底牌，要看他身边好友……”--摘自《绿腰》 3快乐美满的人生：七成饱，三分醉，十足收成；过上等生活，付中等劳力，享下等情欲 4人生似一场感冒，一阵寒一阵热，没治好的灵药，但也不致命。人人都经历过，不觉又完了。 5幸福的一方在展览爱情，必然有一方是在暗处舔伤口的。 6旧欢如豆腐，倒地难重拾。 7开心的时候要尽量笑，因为，可能一夜之间，你就不晓得笑了。 8谁说失恋后可以做朋友？连六亲不要认，路上遇见免尴尬，马上别过头。 9一个心理医生的提醒女人应该注意这些信号：他殷勤，那是他刚刚爱上你；他笨拙，那是他深深爱着你；他从容，那是他己厌倦你。 10“我爱你”三个字，男人通常事前说，要不她怎么肯？女人其实最想在事后听到，不过那时他太累了，到了翌日晨更懒得说了。 11女人所以红，因为男人捧；女人所以坏，因男人宠。--也许没了男人，女人才会平安。12有敌人的生涯比较好。譬如最快乐的时候，会想起敌人来---呀，如果这人在场便好了。13太爱一个人，怎会有尊严可言？——总是某人欠了某人。 14变心哪有对错？只是大家在迷梦中醒来的时间不一样。 15失恋头痛，暗恋是偏头痛。 16永不识破的假也就等于真了。 17钟情是几何，直线最短；思念是心算，曲线极长。 18有人疼惜，才有资格骄矜。 19旁若无人，不求甚解，坚持自保的快乐，就是真快乐。 20如果信，就别怀疑。 21再多高人指点，爱上一个人，仍是走投无路的。 22焰火像半空无心回头的短暂惊叹，人的生命也是。 23好男人离去留下寂寞；坏男人留下的是更寂寞。 24凉风吹过，你醒了。真正的“聪明”是在适当的时间离场。 25当初惊艳，只因为少见多怪”真是过来人话。 26看，火那么壮大，水却熄灭它。 水那么壮大，土却掩埋它。 土那么壮大，风却吹散它。 风那么壮大，山却阻挡它。 山那么壮大，人却铲移它。 人那么壮大，权位、生死、爱恨、名利......却动摇它。 权位、生死、爱恨、名利......那么壮大，时间却消磨它。 ——时间最壮大么？ 不，是“心”。 当心空无一物，它便无边无涯。 27失恋了就努力工作，恋爱不如工作，因为工作不会辜负人，你付出就有回报。即

率性的叛逆与另类的光彩_论李碧华笔下的女性形象

李碧华研究世界华文文学论坛200612率性的叛逆与另类的光彩 )))论李碧华笔下的女性形象 郑渺渺 摘要:李碧华以她传奇性的书写,创造出了许多既痴情率性又叛逆怪异敢于抗争的另类女性形象,对传统认定的角色与形象进行颠覆,体现出其清醒的女性独立意识和对以男权话语为中心的父权制社会的大胆质疑和有力反拨,不仅极大地丰富了当代文学的人物画廊,同时也给我们提供了新的审美经验,具有独特的社会意义和审美价值。 关键词:李碧华小说;女性形象;女性意识 中图分类号:I207#4文献标识码:A文章编号:1008-0163(2006)2-0033-05 在香港当代文坛上创造出/自己的天空0[1] (第500页)的李碧华是一位很独特的女作家。李碧华的小说多从传奇、历史故事取材,在传奇性的书写中传达自己的情感把握和价值取向。她笔下的人物常常有一种跨越生死惊世骇俗的追求和抗争,因此被评论界认为是/自由穿梭在现实和灵界之间0[2]的精灵,尤其以女性形象表现得最为鲜活和突出。本文将主要从李碧华的八部长篇小说5胭脂扣6、5生死桥6、5潘金莲之前世今生6、5诱僧6、5满洲国妖艳)))川岛芳子6、5秦俑6、5霸王别姬6和5青蛇6入手,对其笔下女性形象的生命特征作一番考察和梳理,并探讨形成其特征的原因以及这些女性形象在李碧华创作和当代文学中的意义和价值。 一 李碧华喜欢写女人,而且特别喜欢写所谓的/坏女人0,所以从5胭脂扣6到5潘金莲之前世今生6再到5生死桥6等,李碧华小说中的女性/不是婊子就是戏子0[3](第264页)。李碧华自己也曾经说过:/我觉得好女人只有一种姿态)))通常是很柔顺的样子,坏女人却有很多面,她可以阴柔,也可以讨巧,,探讨她们复杂的心理,这过程本身就像推理剧,案中有案。0[3](第264页)李碧华是从艺术创造的角度来表达她对所谓的/坏女人0的偏爱,但我觉得原因不仅如此。西方女权主义曾经指出19世纪男性作家塑造的多是天使型人物,没有自我,甘愿为男性奉献或牺牲,是男性欲望化的对象。一旦有了自己的个性光彩就成了妖妇,就要像5简爱6里的疯女人一样被关起来。作为一个女性作家,李碧华也许正是试图通过这种/坏女人0的变形来颠覆男性眼中欲望化的形象。我们可以发现,其笔下的这一系列/坏女人0形象,绝非大奸大恶、十恶不赦之流,只是由于不符合封建传统/贤良淑德0的女性品德要求而被迫纳入/坏女人0的行列。她们或因为另类的抗争而背上千古骂名,或因为不甘受蹂躏而惨遭扼杀。李碧华常常以这样独特的情感把握和艺术创造,让这些被历史遗弃或湮灭的女子喊出了自己不屈的声音,展现出生命的奇异色彩,由此构成了当代文坛人物画廊中一道璀璨亮丽的独特风景线。 纵观李碧华笔下的女性形象,我们可以看出其主要体现出如下特征: 1、不顾一切的痴情女子: 李碧华擅长写情。她笔下的情总是充满了浪漫、激越、凄艳的色调,而她笔下的女主角,也都是上穷碧落下黄泉般的痴情人物。她们总是以其不顾一切的生命追求演绎了一出出/惊天地,泣鬼

有一个地方只有我们知道经典语录

有一个地方只有我们知道经典语录 篇一：经典句子最好的感觉是有人懂你的欲言又止 经典句子：最好的感觉,是有人懂你的欲言又止 经典句子：最好的感觉，是有人懂你的欲言又止 1、改掉坏毛病，少丢东西，特别是重要的人。 2、如果，你在自己的心中，找不到幸福。那么，你在任何地方，都找不到了。 3、你爱他吗？爱就告诉他，何必把思念之苦藏在心底深处。怕样子、地位、身份不相配？别怕，爱一个人是美好的。 4、人生，总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望。不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 5、其实，朋友也许就是这个样子：未必要什么天长地久，也未必时时见面联系。在一些时候，可以彼此温暖，彼此慰藉，彼此鼓舞，那就足够。 6、人生有一个地方，有一个人，在这个人面前，可以不必有出息，可以不必有形象，可以全身是弱点。 7、我们可以度过美好时光，也可以虚度光阴，但我希望你活得精彩。我希望你能看到令你惊叹的事物，我希望你体会从未有过的感觉，我希望你遇见具有不同观点的人，我希望你的一生能让自己过得 自豪。如果你发现你的生活并非如此，我希望你能有勇气重新来过。——《返老还童》 8、总是这样，会有一些人会让自己觉得再怎么惨淡的人生，也还是有一些闪光点的。 9、成熟是一种明亮而不显眼的光辉，一种圆润而不腻耳的声响，一种不再对别人察言观色的从容，一种终止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无需声张的厚实，一种并不陡峭的高度。 10、镜子只能照出你的外貌，而生活却能洞照你的心灵。 11、女人如果不性感，就要感性；如果没有感性，就要理性；如果没有理性，就要有自知之明；如果连这个都没有了，她只有不幸。 12、我可以为你生，也可以为你死，只求你记住，我最爱的就是你。 13、被你爱着的时候，我变成舞者，可以在每一个圆点上旋转；想你的时候，我变成水手，想凭借两只船桨我就能穿越日夜；爱你的时候，我成为护林者，守着心里每一棵骄傲的树。 14、无论悲伤还是喜悦，希望你首先想到的，永远是我。 15、有一种思念，是淡淡的幸福；有一种幸福，是常常的牵挂；有一种牵挂，是远远地欣赏。不是所有的梦都能实现；不是所有的话都来得及告诉；不是所有的爱都有结果。请为爱珍重，等到你的发丝有了白雪的痕迹，还能记起曾有这么一段美好，还有这么一个让自己怀念的人，何尝不是一种幸福。 16、一个人若是只为自己努力，毕竟太寂寞了。若是有一个你在乎 的人在看，那才不枉此生。 17、当 你真正爱上一个人，你会在心里默默向他保证，绝对不会离开他。你从来都不知道，

别在我的坟前哭。脏了我轮回的路-经典语句

别在我的坟前哭。脏了我轮回的路_经典语句 1、在职场中就应该像柯南那样，有一种我走到哪就让别人死到哪的霸气。 2、时间不知不觉，我们后知后觉。 3、现在你骂我，是因为你还不了解我，等你以后了解了我，你一定会动手打我的。 4、很多事都介于“不说憋屈“和“说了矫情“之间。 5、那些人旳名字，有些我忘了，有些我却会永远记得。正如，有旳人曾经是无话不说，最后却无话可说。 6、开心了就笑，不开心了就过会儿再笑！高兴了就乐，不高兴了就使劲乐！ 7、一切问题最终都是时间问题，一切烦恼其实都是自寻烦恼。 8、一日不读书，无人看得出；一周不读书，开始会爆粗；一月不读书，智商输给猪。 9、一食人族上班，经理再三交代不能吃同事，答应。过几天忍不住，偷吃一个清洁工人，当即被发现。其感悟是：千万别吃真正做事的人。 10、已经将整个青春都用来检讨青春，还要把整个生命都用来怀疑生命。 11、以你要爱护地球；地球上只有一个我，所以你也要爱护我！ 12、永远年轻，永远装嫩，永远不知好歹，永远热泪盈眶。 13、有的人聪明得像天气，多变；有的人傻得像天气预报，变天它都看不出来。 14、在经年后，感叹，那两个少年：一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。 15、曾以为你是那崖畔的一枝花，后来才知道，你不过是人海一粒渣。 16、这几天除了吵架什么都没干。一种架各种吵，是我不懂事还是把你当人看了？ 17、你攒够四块五，我也攒够四块五，我们就可以去民政局结婚了。 18、如果你不是经常遇到挫折，这表明你做的事情没有很大的创新性。 19、如果你觉得自己很牛B，那你一定是傻 20、生活就是：生出来，活下去。

21、通往成功的路，总是在施工中。 22、唯一一个可以霸占男人回忆的方法就是：活的更好！ 23、我不下地狱，谁爱下谁下。 24、我是心眼小，但是不缺，我是脾气好，但不是没有！ 25、我这人从不记仇，一般有仇当场我就报了。 26、我知道你不是随便的人，但更知道你随便起来不是人！ 27、冷笑一下慢慢掉头走，不要回转头，他比死更难受。 28、别在我的坟前哭。脏了我轮回的路。 29、不要吹牛B请把牛B还给牛因为牛也需要生活！ 30、很多时候你只是某个人的练爱对象而非恋爱对象。 31、李碧华说过：什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。 32、两个人在一起，更多的不是改变了对方，而是接受了，所以说包容呢，如果光想着改变，那不是生活，那是战争。 33、马不停蹄的错过，轻而易举的辜负，不知不觉的陌路。 34、你永远也无法理解，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。

低调的人生,不低调的作品——李碧华简介

低调的人生，不低调的作品——李碧华简介 低调的人生，不低调的作品 ——李碧华简介 在这个信息爆炸性的网络时代，估计大多数的人都想成为一名网红，一小条微博，一小条视频，一小条语音，就能让自己霸占头条，就能够让自己红遍大江南北，无人不知无人不晓，无限钞票飞往袋中。但是有人不这样世俗，李碧华就是其中之一，她是一个集才华于一身的女子。 李碧华，女，原名李白，这个和诗仙一样的名字也许就注定了她的作品让人爱不释手，广为传播；碧华，碧玉一样的人儿，满腹经纶，才华横溢，也许就注定了她在文坛上的地位。李碧华祖籍中国广东，她出生在香港的一个大家庭中，她的祖父常住在乡下，很富有，四妻多妾，到了父亲这一代，主要从事中药生意，算是祖上就家大业大，人多的地方是非多，因此她从小就听惯了人与人之间的斗争，也耳濡目染了大家族的悲欢离合。这些经历很大程度上影响了她的创作。 李碧华笔下的故事大多是男女之间的情爱纠葛，她擅长写前尘往事、奇情畸恋，如梨园传奇之《霸王别姬》，道出了“人生如戏，戏如人生”的人生慨叹，如《胭脂扣》人鬼情未了的爱恨情仇，点破了“问世间情为何物，直教人生死相许”千古疑问；她善于写故事新编，像《青蛇》，都能推陈出新，不落窠臼。无论是长情畸恋，亦或是前尘往事，她都会给予新的视角，新的理解，让人看过之后，挥之不去。 李碧华的作品偏好上个世纪三十年代的时代背景，时空感较特殊。三十年代，中国刚刚开始繁华，中西方交流才刚刚起步，战争还没开始，宛若梦境，日子一片祥和。可惜好景转瞬即逝。战争开始了，人们开始四处逃亡躲避战争，妻离子散，政权更迭，接受种种的人生考验，在这个时候，人性丑恶显露出来，只为了一条命，趋炎附势，为了一己之私，恶语伤人，哪怕同根生的手足兄弟，也逃不掉命运的安排。总之，三十年代给了她一种“来过了”的感觉。 在一次偶然的机会，李碧华被邀请出任香港电视台的编剧，她就这样一头扎进了演艺圈，李碧华多部作品被翻拍，其中最著名的有《霸王别姬》《胭脂扣》《青蛇》，在外界人看来功成名就了，但是她却异常的低调，甚至有些神秘。她曾在一篇文章中写到：“别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。”她说人生以快乐和自由最为重要，而快乐美满的人生就是：“七成饱、三分醉、十足收成。过上等生

李碧华散文

曾有人把香港两位出名的女作家比喻为沙漠中长出的“小仙人掌”，可我觉得这多少有些小瞧了她们的意味。从她俩各自拥有的读者数量，各自出版的书目，各自纵横文坛的岁月来看，岂是小小仙人掌可作比的？不过，说她们像是仙人掌也自有一番道理。两人文风不同，可言语文章总是不约而同的带上了尖尖的刺，或大或小，针对的大多是凡尘俗世，痴男怨女。她们是谁呢?一位是江湖人戏称作“师太”的亦舒，另一位则是被誉为香港“文妖”的李碧华。 同在被称作文化沙漠的香港生长，耳闻目染的都是那些名利是非，李碧华与亦舒的散文作品总有着那么一股相似的味道。鲜明的时代感，一定的思想性、独特的艺术风格使得她们俩的作品风靡大陆及港、澳、台地区，影响波及海内外华人圈。她们一样都致力于小说创作，也都有着自己的杂文专栏：她们小说的评价总是高于她们的散文；她们都拥有为数众多的拥护者，享有很高的名气，两人的作品都曾被改编成电视电影剧本；她们都不喜欢抛头露面，极尽隐匿之能事；她们的古典文学修养颇佳，字里行间流露出简洁而雅致的气息，又都有辛辣讽刺的“匕首投枪刀子笔”，在谈笑间昂起头来让你失色；她们都喜欢张爱玲和《红楼梦》,也都敬佩鲁迅．．．．．．更重要的是，她们都是女性。这两位女作家的散文作品夹杂着的那丝商业气息配合着俩人的文笔功力，尽数化为了充满市井生活气息的文字。或对社会人生有深度的透视，或对景、物、人均有细致入微的观察、剖析，或注重意象铸造，语言圆熟。 尽管有着如上所述的众多相似之处，可绝不会有人能误从亦舒笔下感觉到李碧华文字那骨子里透出的妖娆，也不会有人眼拙从李碧华的文中体会出亦舒的那股气质。 从文风上看，两人文风奇特，都极具个人风格。虽然都重视辞藻的运用和华丽感，以期引起读者对语言的最直接的审美反映，这也造成逻辑感较弱的弊端。可一个冷静之极，另一个却仍带着浓重的生活气息。无论散文还是小说，李碧华的文风妖艳而奇异，最爱毛泽东诗词的她可谓“偏于豪放，不失婉约”。面对人生，李碧华的文字似乎总以冷眼旁观的姿态出现，在冷漠中仿佛带着一丝戏谑。词句虽也经过雕琢，可总有一股原生态的直接。在她的笔下，人生百态、嬉笑怒骂皆成文章。在《门铃只想一次》、《还是情愿痛》等散文集中，现代社会的嘈杂，物欲与情欲的混杂、纯粹美好的消失，忠实观念的淡漠等等情况频频出现。比较喜欢李碧华的人会认为这是她比亦舒现实的表现，而更喜欢亦舒的人就会表示这是她比亦舒残酷的地方。是的，亦舒不同，她的文风简洁凝练如水墨写意，文中透出来的是小资气息，总给读者一种高姿态之感。亦舒的字里行间似乎流露的是自怜自爱的自我陶醉和寄托。短对话，独特的断句方式，都是亦舒文风的特色。灰色的调子，总给人以愤世嫉俗之感。亦

华晨宇经典语录

华晨宇经典语录 导读：本文是关于华晨宇经典语录的文章，如果觉得很不错，欢迎点评和分享！ 1、最后我想跟我的歌迷说的是，这半年，我希望你们好好上学、好好上班、好好地谈恋爱、好好地带孩子，我会在网上关注你们，会看你们每天在干嘛，我们彼此照顾好自己。 2、任何外界给予我的，用他们的规矩来定义我的时候，或者来限制我的时候，对我而言是没有被限制的。就比如说，你要我按你的规定来让我去做什么，我一般都会去做，哪怕我不想去做，但我还是会去做，但是我在做的过程中，我一定会让自己开开心心的去做，我改变不了这个环境，那我就去改变我自己的心态。 3、不管在什么环境我都会努力找到让自己活的最轻松的方式，然后开开心心过每一天。 4、感情若必须争夺，那你压根不曾停泊。挽留的小心斟酌，容不下笨拙。 5、我不喜欢跟人打交道纯粹是因为懒，我觉得好麻烦，我要是认识你的话，我还得去了解你，可是我有没兴趣。 6、我在做我喜欢做的事情，可是又有多少人可以做自己喜欢的事情？天才只是能够做一些常人觉得做不到的事情，可是那不是奇迹，只是在一件自己喜欢的事情上愿意下功夫而已，如果每个人足够自由，也就有足够的时间去创造奇迹。人人都是天才。

7、我觉得音乐就是让我好玩的，放松的，不一定要去学他，音乐本来就是抽象的，在我眼里，任何人做音乐都是好的，我觉得音乐就是一种影响人情绪的艺术。 8、我对很多东西，都有一个理念，我不知道别人是不是这样——音乐我喜欢听，但并没有很喜欢唱歌。其实我也没有很喜欢音乐，就是当作一个爱好，没有它我一样活得很好。所以我不会说没有音乐我活不下去，不会说音乐就是我的生命，因为本来就不是这样的。 9、就让我是一道微光，能让你拥有灿烂的锋芒。 10、我不会讲故事，只会在你枕边，送你一个梦一样的，远方。 11、音乐，可以有一个舞台，但不一定要有擂台。 12、但我不会别的，那该怎么办？ 13、我就是一个自由的人，一个没有颜色的人。 14、人们往往喜欢通过自己的认知来定义这个世界，也喜欢以少数服从多数的方式来辨别是非，比如；明星是什么？大多数明星是这样的，你也应该是这样，可是却忽略了，其实大家都是人生的，所以人没有定义，你永远不知道他下一秒会发生什么。 15、我什么都不能给你，除了歌唱。 16、最痛苦的事情，可能对我来说就是父母离异吧。我的环境告诉我说，所有的小孩是有父母的。 17、如果一切都来不及，算了，随意点。 18、我的心里住着一个苍老的小孩。如果世界听不明白，对影子表白。

[霸王别姬经典对白]霸王别姬经典台词对白

[霸王别姬经典对白]霸王别姬经典台词对白篇一 : 霸王别姬经典台词对白《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片，该片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。 影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。 如果说人生如戏的话，那么程蝶衣的人生就是一场戏，戏里戏外已经分不清是真是假。 戏里他是虞姬，在英雄末路的项羽前面，唱一次诀别，跳一曲红裙舞，诉说千年的悲欢，抖落千年的风尘。戏外他亦是虞姬，为了能一辈子都守着师兄，不惜将《霸王别姬》这出带着几千年痛楚的生死之戏，唱段整个人生的风雨。 闹哄哄你方唱罢，我登场。戏散了，就是梦一场。然而关于《霸王别姬》的传说，关于程蝶衣的传说，关于张国荣的传说，都在一直在流传。 1、雌雄同体，人戏不分。 2、我这一生就是想当虞姬～ 3、1个人有1个人的命。 4、娘，冷，水都结冰了…… 5、有个叫清木的，他是懂戏的。 6、人，得自个各儿成全自各儿。 7、男怕《夜奔》，女怕《思凡》。 8、我是假霸王，你才是真虞姬。 9、老规矩了，多少年的老规矩了～ 10、春香，不到园里，怎知春色如许, 11、什么叫“盛代元音”，这他就是～ 12、怎么啦，眉毛这儿，汗一蛰，生疼～

13、那林黛玉她不焚稿她叫什么林黛玉啊, 14、虞姬跟霸王说话中间还得隔条乌江那, 15、清木要是活着，京戏就传到日本国去了。 16、您说这虞姬她怎么演，她都有一死不是, 17、人纵有万般能耐，可终也敌不过天命啊～ 18、《贵妃醉酒》里唱的“人生在世如春梦。” 19、你也不出来看看，这世上的戏都唱到哪一出了。 20、自古宝剑酬知己，程老板愿意做我的红尘知己吗, 21、京戏是什么，就是8个字“无声不歌，无动不舞”。 22、自古宝剑酬知己，程老板愿意做我的红尘知己吗。 23、一笑万古春，一啼万古愁，此景非你莫有，此貌非你莫属。 24、都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。 25、我告诉你那窑姐永远是窑姐，你记住我这话，这就是你的命～ 26、不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。 27、他们怎么成的角儿啊，得挨多少打啊，我什么时候能成角儿啊。 28、京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面…… 29、你们都骗我……都骗我……我也揭发～揭发姹紫嫣红，揭发断壁颓垣～ 30、要想人前显贵，您必定得人后受罪，今儿个是破题，文章都还在后头呢～ 31、这条小蛇可是你把他给捂活的，如今人家修炼成龙了，这能不顺着他吗, 32、尘世间，男子阳污，女子阴秽，独观世音集两者之精于一身，无量欢乐呵～ 33、天下最好吃的，冰糖葫芦数第一，我要是成了角儿，天天得拿冰糖葫芦当饭吃。

浅谈李碧华作品

引 言 悲悯，即慈悲和怜悯，它是基于人道主义伦理立场的一种主观情感倾向。在一般日常用语中，悲悯往往就是人类同情心的代名词，与怜悯含义极为接近。 什么是怜悯？亚里士多德在《诗学》第13章说：“怜悯是由一个人遭受不应遭受的厄运而引起的。”1在《修辞学》第2卷第5章，他又给怜悯下了这样的定义：“怜悯可以界定为一种痛苦的感觉，其原因是由于人看见一种足以引起破坏或痛苦的灾祸落到不应受难的人头上，并且认为这种灾祸也会在最近期间落到自己或自己的亲友头上；因为，很明显，一个可能发生怜悯之情的人，一定是一个认为自己或自己的亲友也会遭受某种灾祸或本定义中所说的这种灾祸，或与此类似的灾祸的人。”2这种观点合理指出了怜悯产生的最初情境是看到灾祸落到不应受难的人身上。然而亚氏对“不应受难的人”的进一步界定却受到了质疑。他认为引起怜悯的人物必须是善良的，和我们相似或较我们为好。3陆一帆对这种观点不尽认同，在他看来，怜悯“是对于弱小者（即在觉悟上、道德上或力量上低于我们的人）而发的。”“对于弱小的人物我们觉得他可怜，表示怜悯；对于崇高伟大的人物所产生的不是怜悯，而是同情，我们并不觉得他可怜，而是觉得他伟大，表示敬仰。对于我们相似的人也是引起同情。”4然而我以为陆先生的看法也显得有些矛盾，他把怜悯看成有异于同情的一类情感，是优越的高高在上的姿态，而认为同情却可以既是平等的也是仰望的。如果按照他的逻辑继续推论，对于和我们相似之人产生的应该是同情，而对于崇高伟大之人产生的则应该是敬仰。尽管如此，陆氏对怜悯对象的界定及其所蕴藏的含义却足以代表一般中华民众的心理。而这实际上使得怜悯这种原本源自人性善良面的情感异化为道德上的不平等和一种无形暴力，其拯救弱者于不幸的美好愿望最终可能因为伤害弱者的自尊而走向反面。正是出于这种担心，现实生活中“怜悯”成为慎用的字眼，通常被“同情”或者更能表达善良意愿的“感同身受”来替代。 1亚理斯多德.诗学.罗念生译，北京：人民文学出版社，1984.38. 2转引自亚理斯多德.诗学.罗念生译，北京：人民文学出版社，1984.116. 3亚理斯多德.诗学.罗念生译，北京：人民文学出版社，1984.38-40. 4陆一帆著.文艺心理学.苏州：江苏人民出版社，1985.202.

李碧华语录

李碧华语录 1、凉风吹过，你醒了。真正的“聪明”是在适当的时刻离场。 2、“……‘也许我不一样’，其实是一项迷信，一个误会，且是极为严重的自欺罪行。但个性，很多人都认为自我也许跟其他人不一样。──他对××不起？也许我不一样。他跟××不长… 3、过去了便没有“如果”假设性的问题不好答，失去的比得到的好一些，如此而已。 4、失恋头痛，暗恋是偏头痛。 5、爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女生有这般可怕！全神贯注于一个男生身上。上穷碧落下黄泉。 6、当局者迷，每个女生都以为自我稳操胜券。每个女生都以为男生只爱她一个，其他的是逢场作戏。 7、宫门之外，再美，民女而已。 8、兽得道，便是穿衣的人！ 9、真话最不好听，真相最不好看。 10、追了一半，中途退出？两头不到岸。 11、不好考验人性，千万不好——它根本不堪一击。 12、万一没有人送礼物给你，就送一份给自我吧。渐渐，误会里头有惊喜，并且快乐。 13、人生苦涩，不免爱喝微甜的水——藉此自欺。

14、突如其来的寂寞，一如尾场电影散后的戏院大堂。 15、坚强是武装的自卑。 16、醒握天下权，醉卧美人膝 17、一个人不算坏，两个人，更好。 18、在这样的因缘里，谁先爱上谁，谁便先输了一仗。摘自:短美文 19、他不是我的人了。无法欺身上前，前尘仅足拈来思念。 20、感情，不是我迁就你，便是你迁就我 21、起码要让年后的人知道，”包二奶“不是姓包的人家的二奶奶。 22、美丽的花，竟然不肯凋谢。格外可厌。——它没有在适当的刻做适当的事。 23、幸福的一方在展览感情时，必然有一方是在暗处舔伤口的。 24、看，火那么壮大，水却熄灭它。水那么壮大，土却掩埋它。土那么壮大，风却吹散它。风那么壮大，山却阻挡它。山那么壮大，人却铲移它。人那么壮大，权位生死爱恨名利却动摇它。权位生死爱恨名利那么壮大，时刻却消磨它。 25、万般仇恨，敌但是片刻温存！我很好只是很想你 26、有时是人家翻脸无情，有时是咱们翻脸无情，都很公平。——有情就不会翻脸，翻脸当然无情。不好婆妈。 27、但我担心她乖下去，她这种女孩，不能够乖，一乖，便令人失却乐趣。

经典语录：有心者有所累,无心者无所谓

经典语录：有心者有所累，无心者无所谓 本文是关于经典语录的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 经典语录：有心者有所累，无心者无所谓 成熟就是，以前屁大点事就多愁善感，现在即便千山万水，单枪匹马也可以应付得来。 “到底是年轻啊，不知这人世间，本就是寒来暑往，日出日落，人聚了，人又散。”——德卡先生的信箱 如果不是相互喜欢，所有的喜欢最后都是心酸，所有的痴情都是别人的负担。 当你学会拒绝别人，学会以牙还牙时，他们反而会尊重你，甚至敬畏你。经历越多你越相信那句话：无情一点并没有错… 在这个世界上，不要太依赖别人，因为即使是你的影子也会在黑暗里离开你。 一个在意你的人，会看你平时在看的，想你平时会想的，做你平时在做的，然后和你分享他的感受。也许过程中你们对一些问题的看法会有分歧，矛盾，难以妥协，甚至你会厌恶对方对你的指手画脚。但要记得，正因为这个人一直和你在一起，才会和你有这些争论。有不同的观点不怕，就怕无话可说。——刘同 有心者有所累，无心者无所谓。 秋天该很好，你若尚在场。秋风即使带凉亦漂亮，深秋中的你填

密我梦想，就像落叶飞轻敲我窗。——林夕 越有故事的人越沉静简单，越肤浅单薄的人越浮躁不安。 就算我们没能走到最后，我也不会心存遗憾，你有你的苦辣酸甜，我有我的喜怒哀乐，如果我们不曾相遇，就没有那些美好记忆，既然相遇的时间不足以让我们为彼此停留，那就祝今后的我们，披着各自的骄傲，互不打扰。 太斤斤计较的人，适合买菜，不适合谈恋爱。 找个有趣的人结婚最好，这比钱财外貌所带来的快乐都要持久得多。当然，有趣和好玩是两个概念。好玩是一种表象的热闹，有趣则是一个人骨子里深藏的趣味。生活都会用平淡沉沦我们的热情，唯有情趣能让你跟强悍的现实打个平手。有趣的人，一碗粥也能喝出玫瑰的气息。——苏岑 一生只有一遍。所以好好努力，时光欠你的，会在往后的日子慢慢归还。 再喜欢也不要旧情复燃，旧情复燃的结果就是重蹈覆辙，自作多情的下场就是自取其辱。与其怀念，不如向往；与其向往，不如该放就放去远方。爱过，路过，就是最好的结果。 每个人的生命中，都有最艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔。——《岛上书店》 你要接受这世上总有突如其来的失去，洒了的牛奶，遗失的钱包，走散的爱人，断掉的友情等等，然后学会一个人坚强。丢都丢了，就别再哭了。——顾奈

徘徊在雅俗之间——香港作家李碧华小说论

徘徊在雅俗之间——香港作家 李碧华小说论 黄静 内容提要随着后工业社会的到来，高雅文化与大众 文化的距离正在进一步消失，文化作为消费品进入人 们的日常生活。李碧华的小说作为大众文学的成功范 例，其小说最重要的特征是徘徊在雅俗之间，具有“生 产者式文本”的诸多特点，如熟悉的陌生化、文本的 过度性、矛盾性、贫困性、相关性、互文性等。大众 文学是一种复杂的文化现象，除了文本的因素外，还 包括接受者状况、流通媒介的因素。李碧华小说的流 行是诸多因素综合作用的结果。 关键词李碧华；大众文化；“生产者式文本” 对很多读者来说，熟悉李碧华是从她的电影开始的。李碧华的小说大都改编成影视作品， 其中不少还问鼎了电影界的一些奖项，如《胭脂扣》、《霸王别姬》、《青蛇》等，她的作 品不仅获得业内人士的认可，更流行于大众之中。刘登翰在《香港文学史》中指出，“严格 地说，李碧华的小说并不是一般的纯言情小说，它们有比爱情更丰富的内涵，在历史的、社 会的、美学的、哲学的面上所给人的思考，是一般的言情小说所不能比拟的。”因而对李碧 华的作品进行类别划分可能有一定的难度，袁良骏在《香港小说的可读性与局限性》一文中， 先把她划入言情一派，后又归入浪漫派(理想派)即是一例。如果以李碧华数版乃至数十版的

印刷业绩来看，她理应被划到通俗小说家之列，然而我们却又从她貌似通俗的文本中读出了几缕被压抑的现代性，通俗一词对她而言似乎又不够准确。简单向度的标签在此显现了些许尴尬，而这正体现了大众文本的复杂性。 一 其实，对于大众文化，詹姆逊指出它是晚期资本主义时期的产物，是与普遍商品化联系在一起的，并且要求重新思考大众文化与精英文化的关系。詹姆逊指出：“我们必须重新考虑精英文化/大众文化的对立，使传统上流行的对评价的强调———这种由二元对立价值体系运作的评价（大众文化是民众的，因而比精英文化更权威；精英文化是自主的，从而与低级的大众文化不可相提并论）倾向于在绝对审美判断的某种永恒领域里发生作用———被一种真正是历史和辩证的探讨这些现象的方式代替。这样一种方式要求我们把精英和大众文化读作客观上相联系的、辩证地互相依存的现象，作为资本主义条件下美学生产裂变的孪生子或不可分离的两种形式。”约翰·费斯克则认为所谓高雅文化与大众文化的差异“在于它们在社会中的运用方式的不同，而非文本本身的差别”。如莎士比亚的作品由17世纪的大众文化成为现在的高雅艺术，是文学体制化的结果，并非意味着20世纪的大众趣味比17世纪的低俗许多。当一个文本被用来辨别不同的个人，并训练人们接受另一个阶级的思维与感受的习惯时，它就不可能成为大众文本。布迪厄也指出：“文化的功能在于区别不同的阶级和阶级群体，并将这些区隔在美学或是趣味的普遍价值中加以定位，藉此伪装这些区隔的社会性质。”由此可见，高雅文化与大众文化的差别并非是绝对的，而是具有相对性的。随着后工业社会的到来，这种相对性的差别也日益模糊。20世纪八九十年代随着经济的迅速发展，香港已步入后工业时代，文化形态上呈现出明显的大众消费文化的特征。文化作为消费品进入人们的日常生活，高雅文化与通俗文化、纯文学与通俗文学的距离正在消失，正如詹姆逊在《后现代主义与消费社会》一文中所指出的后现代主义的特点，“是一些主要的界线和分野的消失，最值得注意的是高等文化和所谓大众或普及文化之间旧有划分的抹掉”。将李碧华的作品置于这样一种后工业社会的背景中，我们可以更好地理解其作品的大众文化特征，而这种特征并不是以简单的雅或俗便涵盖得了的。 作为大众文学的成功典范，李碧华的小说最突出的特点便是徘徊在雅俗之间，充分把握商业社会的创作规则，在雅俗之间巧妙地寻找大众接受的平衡点，让自己创造出来的故事流行于书本、电影院及电视屏幕中。“她的写作有着引人深思的‘边缘性’，既不在纯文学的中心苦思,又不在消费文化阵营盘桓过久,尝试走一条‘中庸之道’—————其作品既不严肃到无人问津,又不俗到‘走火入魔’,而是熔二者于一炉。不走极端,好处是兼容并蓄,探众家之长,雅俗共赏,但往往不容易把握,难以界定。”王德威这样评价她的小说：“李碧华的文字单薄，原无足观。但她的想像穿梭于古今生死之间，探勘情欲轮回，冤孽消长，每每有扣人心弦之处。而她故事今判的笔法，也间接托出香江风月的现貌。”可见，雅俗混杂是李