巴赫时期音乐的特点
巴赫时期音乐的特点
姓名：刘泽民学号：19110118
摘要：在人类文明演替近几千的历程中，音乐一直伴随着我们。不论是西方
国家的音乐艺术，还是东方世界的艺术流派，都焕发出艳艳夺目的艺术魅力。音乐，是一种高雅的意趣，是一种上层的精神享受，音乐的内涵是一种超越国界，超越地域，超越信仰，超越文化的美的享受。尽管音乐依托于文化，但音乐却往往会将文化加以润色，使之更散发出无穷的感染力和吸引力。
在音乐发展的历程中，一个时期是不能忘记的，正是因为这个时期的更进与洗礼，音乐从此走上了一条规范化，平民化的道路。这个时期就是巴洛夫和巴赫时期。研究巴赫时期音乐的特点对于我们更好地理解和认识音乐的发展脉搏是有十分重要的意义，音乐从此真正的开始登堂入室，成为大众生活中不可或缺的一种精神体验与听觉享受。
关键词：巴赫时期音乐特点后世影响
音乐是一种美的享受，懂得音乐的美可以让我们在许多地方有与众不同的感觉，当然对于音乐，我们要真正理解它还必须从音乐的基本要素来着手。
在音乐的发展历程中，巴赫时期无疑对音乐的引导有着不可磨灭的影响，巴赫时期的音乐上承巴洛夫时期，下开音乐规范化的先河在音乐的殿堂中独树一帜。对于巴赫时期音乐特点的讨论非常有益于我们对后世音乐的研究和分析。也有益于帮助我们掌握音乐发展的基本脉络，这样我们就更容易理解音乐中不同声调，不同声部所表达的意思。对于我们理解音乐内涵，认识作曲家所作曲目的意思是有着极其重要的指导作用的。因此，我们为您非常有必要了解巴赫时期音乐的特点。
具体来讲巴赫时期音乐的特点可以分为八个特点；
八大特点一：速度。它是决定风格最重要的因素之一。在弹奏平均律中速度应当和当时乐器（古钢琴等）相吻合，与当时的时期（巴洛克时期）想吻合。十八世纪属于节奏较缓慢的时代，如果我们在钢琴上把这套曲目弹的很快，显然是不合适的。所以平均律的弹奏应当是相对较缓慢的。
二：节奏。巴赫作品以节奏严谨平稳而著称。由于作品属于巴洛克时期音乐范畴，所以不能允许有类似浪漫派演奏手法常用的自由地、时慢时快的节奏。巴赫作品从开始到结束，都应处于一个基本节奏之中。但严格的说，在巴赫的作品中有严格节拍与自由节拍的两种不同形态。严格的节拍需要自始自终的统一律动。不能忽快忽慢。另一种则是自由而即兴性的部分，这部分音乐因突出其炫技的性质，因此需要适当的自由速度。
三、线条。这是巴赫作品中又一极为重要的特点。在弹奏巴赫的复调作品前，我们应该对线条在脑中有一个初步的设计，使其自然而流动。当然巴洛克时期的音乐线条起伏不能像浪漫主义音乐中的线条起伏那么大，但它一定是存在
的。正确的使用渐快与渐慢往往会给人一种舒服的感觉，但滥用则会另人厌烦。试想，如果每一首前奏曲和赋格在结束时我们都去做渐慢，也太呆板了，我认为，一首歌唱性的。宽广流畅的赋格曲比一首欢快的轻巧的赋格曲更适于在结尾处做渐慢。
四、声部。平均律属于复调作品，也就是多声部的音乐作品。我们要通过这些曲目的训练使手指控制声部和耳朵辨别声部的能力得到大的提高。在学习中，要强调保持声部层次的清晰，主题声部要尤为突出，而其他各声部要让位于主题声部，手指要做适当的控制。但是，在控制中，每一个声部又应当是清晰、完整的。要做到这一点，就必须将每一层旋律部分抽出来单独练习，使头脑对各声部都保持条理清楚，再用清醒的头脑去指挥手指的弹奏动作。
五、触键。钢琴的触键方法有许多不同，但在弹奏平均律时，触键应和巴赫作品的风格相一致。一般来说，在快速乐曲中，用非连奏法或手指断奏来模仿古钢琴上的清脆效果比较合适。而在缓慢的抒情歌唱性乐曲中，则要把力量由肩部传送到指尖，手腕平稳，音与音的连贯要均匀，贴键出声，保持音色的圆润饱满，这样才能获得古朴典雅的音响效果。
六、力度变化。总的来说，巴赫作品的力度变化幅度较小，基本趋于平稳。但是这并不排除某些段落里的强弱力度的变化。另外，巴赫作品的力度应在按照乐曲的内容、结构来改变的同时，也要把力度总体放轻。著名德国钢琴家吉泽金说：“所有的巴赫作品的力度记号都要按比例降低一级，绝不要超过中强，因为当时的乐器与现在是大不相同的……巴赫的音乐要非常精致，要注意细致的差别……力度要有层次。”无论如何，强弱分明的格式决不能用到所有的前奏曲与赋格曲上去。
七、装饰音。巴赫的装饰音种类繁多，有回音、逆回音、颤音、下波音、上波音等等，他们各有自己特殊的弹法，也可以根据自己的个人判断，有一定程度的自由。每种装饰音往往可以用好几种方法来弹，而且都是正确的，可以被接受的。巴洛克时期演奏家们在弹奏所标出的装饰音时必须有一定的自由来发挥想象。今天我们演奏巴洛克时期的音乐时，也可以根据前人总结出的规则在一定范围有所变化，这取决于我们对特定时期的演奏风格和装饰音运用方面的知识，以及好的音乐审美能力。另一方面，因为适合于古钢琴轻巧、柔和音色的装饰音，并不一定适合现代钢琴上较厚实的声音，所以，巴赫的装饰音切不可弹的太急、太强、太断和太华丽。
八、踏板。一般来说，巴赫的作品中很少用踏板，所以有不少人都认为踏板在巴赫的作品中似乎是不重要的，但事实上极为重要而且极难把握的，由于踏板没用好而导致演奏失败的例子随处可见。在巴赫的作品中，踏板用的多了，会使声音含糊不清，用少了又会使声音干涩无味，这两个极端都有损于巴赫的风格。我认识踏板的运用应当根据乐曲的不同来决定。著名前苏联钢琴家捏高兹就认为：“弹奏巴赫音乐时应该运用踏板，但要用得恰当、小心、极其节约，当然有很多地方是不适宜用踏板的。但是，如果再我们现在钢琴上弹奏巴赫的作品而完全不用踏板，那么比起羽管键琴来，钢琴在声音方面多么贫乏啊！”所以，根据
不同的情况，我们在弹奏中遇到手难以连接或慢乐曲中需要延长的地方等，是可以使用踏板的，但我们要用耳朵仔细的倾听，然后小心的进行.
通过对巴赫时期音乐特点的了解，在辅之以对音乐元素的研究，我们很容易找到后世音乐中那些基本特点和传承脉络。相信，对于巴赫时期音乐的研究一定会将现代音乐带入一个新的高度。
参考文献：
世界名曲欣赏杨民望著上海音乐出版社 1991.3
Anthems For Choirs: for sopranos & altos London : Oxford University Press, [1973]