克孜尔石窟壁画中的乐器

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克孜尔石窟壁画中的乐器

作者：肖尧轩

来源：《音乐时空》2014年第19期

摘要：克孜尔石窟壁画上的阮咸类乐器，是我国相对较早、较集中、较丰富的乐器图像资料。加之，克孜尔石窟时间和地理位置的优越性，为我们了解阮咸类乐器的发展提供了重要的信息，本文将对其进行一定的梳理。

关键词：阮咸克孜尔石窟壁画

阮咸是我国传统弹拨乐器，相传西晋竹林七贤阮咸善于弹奏此乐器而得名。关于此类乐器的渊源，学界通常有两种说法：一是经由西亚传来的琉特属的乐器与中原文化相结合形成、演变而来；二是中原乐器，由弦鼗发展而来。由于阮咸是木质，所以物质遗存甚少，因此，多依靠图像类文物资料结合文献资料了解其发展，我国境内最早的此类乐器形制是在汉画像砖上。除此之外，相对较早、较集中的图像资料便是新疆克孜尔石窟壁画上所描绘的了。由于克孜尔石窟的时代性和地理位置的优越性，为我们了解此类乐器以及流变提供了重要的参考。以下本文将对克孜尔石窟壁画中所出现的阮咸做一定的梳理。

克孜尔石窟位于新疆拜城县南10公里，是我国四大石窟之一，同时是我国建造年代最早的（约公元3世纪）和佛教首先抵达国内的区域。石窟中有大量的表现音乐舞蹈的壁画，为我们了解当时、当地的音乐，以及东西音乐文化交流提供了重要的信息。这些乐舞壁画中，所反映的有弹拨类乐器、吹奏类乐器、打击类乐器，以及乐队组合等内容。在壁画中出现阮咸的题材有伎乐天人图、说法图、和伎乐供养三种题材。根据乐器形制，克孜尔石窟壁画中的阮咸有两种形制。

一、克孜尔石窟壁画中阮咸的形制

第一种（如图一），音箱正圆，琴面直径约25cm-30cm，大多可见覆手和一对音孔（多为圆形），琴杆细长，一般约为40cm-60cm，直颈，琴头呈三角形或梯形，有四轸，可推断出有四弦，有的四弦绘制的很清晰。演奏时，抱于怀中，形式各异，但多数琴身侧斜，琴头朝上，有持拨弹奏亦有捏指弹奏。西晋傅玄（217-278）《琵琶赋序》：闻之故老云，汉遣乌孙公主，念其行道思慕，使工知音者，裁琴、筝、筑、笙模之属，作马上之乐。观其器，盘圆柄直，阴阳序也。四弦，法四时也。以方语目之，故批把也。取易传于外国也。杜挚以为赢秦之末，盖苦长城之役，百姓弦鼗而鼓之。二者各有所据，以意断之，乌孙近焉。唐代杜佑（734-812）《通典·乐》（卷146）：阮咸，亦秦琵琶也，而项长过于今制，列十有三柱。武太后时，蜀人蒯朗于古墓中得之，晋竹林七贤图阮咸所弹与此类同，因谓之阮咸。咸，晋世实以善琵琶、知音律称。（自注：蒯朗初得铜者，时莫有识之。太常少抑元行冲曰：“此阮咸所造。”乃令匠人改以木为之，声甚清稚。）通过这两段文献，且不谈其来源和今后发展为何物，至少可以看出无论“弦鼗”或“秦琵琶”都与以上我们所描述的这种乐器的形制是较为相似