贫民窟电影音效分析
《贫民窟的百万富翁》
音效方面获奖情况：
2009年第81届奥斯卡金像奖
最佳音效剪辑(提名）Tom Sayers / Glenn Freemantle
最佳混音Richard Pryke / Resul Pookutty / Ian Tapp
开头引出音效在影片中的地位作用
《贫民窟的百万富翁》一片是非常尖刻的，因为它给我们描述了一个充满野蛮、暴力的发展着的孟买。但是，同时也用一股温暖的力量鼓舞着全世界的观众欢呼在热烈的结局中。它也许是在这样一个经济危机的大时代背景下，给大家的一种理想世界的精神慰藉。而这些力量都是丰富而饱满的画面与绚丽的声音，通过技术性的有机结合所铸成的，所以我们小组将从声音在影片中应用技术的角度来作解析。
概念明晰?
音响：（指除了人的语言、音乐之外的其他声响，包括自然环境的声响、动物的声音、机器工具的音响、人的动作发出的各种声音等。）
音效：（音效就是指由声音所制造的效果，是指为增进一场面之真实感、气氛或戏剧讯息，而加于声带上的杂音或声音。所谓的声音则包括了乐音和效果音。包括数字音效、环境音效、MP3音效（普通音效、专业音效。）
所以，在很大程度上可以说音响等同于音效。
中间从音效与影片画面的关系开始讲
音效与画面（一共分为三方面）
总述：音效是画面的扩张与补充，加深画面的真实性是最基本的一层属性，除此之外它与画的不同组合或蒙太奇运用会让画面的表现更丰富且充满力量，或是它能通过艺术处理表现客观属性以外的含义。
1、音效在转场中的运用/作用（从三方面分析）
早期的电影转场一般都只限注重于画面，多应用画面淡入淡出，或者是圆形滑入之类画面转场技术来给观众一种影片叙述的段落感。但随着技术的发展，人们发现这样的手法给观
众造成的感觉是冷漠的，使得影片与观众之间产生距离感，不能让观众把感情融入影片之中，不亲切，所以把声音元素也加入到转场技术中做出了各式各样别出心裁的转场方式。
本片的导演丹尼·博伊尔他个人对影片作品的表现是极具后现代视听风格的，这些风格在本片的转场方式上显露出了很深的痕迹，致使整个片中的转场设计都是十分精致且匠心独具的。
①通过节奏重音转场
一个叠加了鼓声的重重的耳光，一股贾马尔的头被狠狠摁进水里大大加重低音的水声，一声叠加了鼓声的老师用书打舍利姆的声音，这些通过艺术加工的声音，声音创作者都做了主观的夸张表现，因为这些打在身子上重重的痛，都打在了贾马尔心中，给了他脑海中一个个重重的记忆点，因为本部影片叙事也是随贾马尔的记忆来阐述事情经过的，所以用这样的重音来转场，在对情节的理解上是合乎情理的。而且这样的专场方式，对于观众来说也是很容易接受的。一个个生理感觉有特别大刺激影响的声音，都会给观众视觉和心理的感受因震动而带来时间空隙，同时也给画面的“动”增加了力度，这些都为转场做了很好的条件。
②动态声音转场
在主持人问宗教问题的时候，影片画面用火车开过，声音用火车开过声响配以动效电子音效，用这样的手法来加强画面冲击力，然后画面再从演播室转到贫民窟中。在此处，不止是有技术上的转场手法而已，还用这个突然呼啸而过的激烈的火车声，营造一种不安稳的情绪，来为接下来段落要表现激烈的暴力场景做准备。而后面段落中，镜头再给火车时，不安稳的危机感越来越浓烈，当火车开过，后面冲上了一群激烈的暴民，推动了危机的爆发。
第二次火车做声像穿越配合画面移动转场，是在贾马尔答对问题以后，从警察局的场景直接回到贾马尔和哥哥逃离普奴斯之后，在火车上生活的场景。火车声的转场穿越，实际上是带我们做的一次时空的穿越，而且在完成转场的同时也提示观众“火车”是接下来场景的重要道具。这样的转场都是有较大跳跃性的，在时空上都有较大的跨度，在唤起记忆、意识流的表现上用得较为多，有一种时空穿越感。
③声音先于画面，前导转场
在童年追逐一场戏结束时，叮叮铃声响起后，就已经给了观众一种学堂氛围的暗示，这时画面才给了贾马尔和哥哥被妈妈拖入学堂读书的场景。铃声前导配合两个移动镜头的拼接，衔接十分自然、流畅。再如场景切换到演播室现场的时候，也常会用到将主持人的话语放到前一场景比画面先进入，引导观众的注意来进行转场。在此处主持人的话语用法，很
明显，声音创作者还有另外一份含义。因为常会用类似于“恭喜贾马尔”这样的话语来进行前置，其实这样的一句话，是有着明显的段落分割作用的，把它前置到前一场景中，因为前一段剧情都是阐述这个答案的来源，所以这样一句话既是对前一场景的一个总结，同时又是演播室的声音来源，追溯声音源的功能对下一场景又做了连接，这是一个很棒的做法。
因此我们可以看出，声音先于画面的前导转场手法，主要有着两方面的作用。一是对创作者而言，为下一场景做简单环境介绍，给下一场景的表现作为铺垫，或者为某种情绪的激发作为一种蓄势；二是对观众而言，这就是一个溯源的功能引起观众兴趣，先出于画面的声音总会给观众一种思维惯性，让观众想了解声音的出处。这样的连接很容易使得两个不相干的场景、情节发生交集，没有跳跃，这样的手法就很好的让两段内容更为融合。声音前导有明显的视觉动力作用，以流畅的声画蒙太奇技巧引人入胜。
2、环境音效的表现（从两方面分析）
①音效对环境的塑造
正面塑造：主观色彩的音效对画面环境的营造起了很好的作用。如在贾马尔小时蹲在厕所那场戏中，苍蝇是很不好用镜头来描绘的，毕竟是一种环境，我们不能用特写镜头来占用影片的份量，使得表达失去重心，而用声音来表现就恰到好处，做过动效处理的苍蝇声音在贾马尔身边环绕，把那种平民窟的简陋厕所肮脏的环境立刻形象起来了，这是单用画面无法做到的。
反衬：在童年的贾马尔与拉提卡辣椒报复舍利姆的一场戏中，为了衬托场面的安静，用了远处的鸟叫声与近处看守的呼噜声两种音效来表现（28:55到29:00处出现了一个从左往右的声像移动的声音，可能是处理不当的拍摄机器声）。这样的手法也是很多影视作品中常用到的，往往用两个事物来对比或者衬托，要比单独一个事物直面表现会来得更形象且有力度
②环境音效的主观表现
在幼年的贾马尔和哥哥躺在垃圾场被人贩普奴斯第一次见到时，同样用苍蝇声来形象的描写贾马尔三人的处境十分恶劣、肮脏，和对面衣着干净的普奴斯立马形成了鲜明的对比，通过对比把普奴斯到形象塑造得貌似高大与美好，拿着汽水的手，仿佛是一只把贾马尔从肮脏世界拽到美好天堂的“援助之手”，而转场迎来的几声画外乌鸦叫声，又让观众不免对贾马尔将要到来的处境有所担忧。这就是声音在对环境进行描写的同时，貌似属于环境声的客
观声音，在很多时候也会参与剧情的叙述或者带有主观的寓意表现。
3、音效的艺术处理加重画面的表现力（从两方面分析）
①开场的警卫对贾马尔吐烟的音效是加重了的，现实生活中吐烟的声音是没有这样的强度的，在此处的运用为的是描绘贾马尔的个人感受，对警卫吐出烟反应的刺激感。
②在这之后警卫给贾马尔的耳光也是重叠了加了混响效果的鼓声的，用法与上类似，加重了贾马尔的主观感受，同时也给转场创造条件，画面转入了演播厅现场，同样也是一个耳光音响加上鼓声配合震动的画面，转回警察局审讯画面，极具夸张表现力。耳光打在脸上，声响是大过平常耳光声响的，视觉是震动的。这些感受都是为了给观众带来更真（亲）切的体验，体会到影片中人物的生理感觉，以此强化了影片表现的力度。