固定镜头与运动镜头组合拍摄

实验五固定镜头与运动镜头组合拍摄

一、实验目的

发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。

二、实验器材

摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架

三、实验要求

综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。写出实验报告和拍摄心得。

四、实验内容

有人说，影视是展示运动之美的大舞台。

表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？

在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。

至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。根据总体构思和内容的需要，并考虑人们的视觉心理，合理选用不同的运动摄像方式。不可随心所欲，不应单纯地玩弄技巧。没有特殊需要的话，运动摄像要求匀速、平滑、稳定和准确，起幅落幅要果断。必须明确的是电视节目使用最多的是固定镜头，学习摄像必须首先拍好用好固定镜头，应处理好运动镜头和固定镜头的关系。固定镜头平衡、稳定，运动镜头动感强烈、视觉流畅，两者各有各的特色各有各的用途，无目的过多过滥地使用运动镜头常常事与愿违，令人眼花缭乱不知所云。

与运动镜头相比，固定镜头在画面造型上也有它的不足和局限，主要体现在：由于受到画框的限制，固定镜头画面表现的范围有限；固定镜头视点、景别、角度、构图比较单一；不能连续表现运动轨迹和运动范围较大的被摄主体；由于画框限制，不能完整、真实地记录和再现一段生活流程，纪实性差；难以表现复杂、曲折的环境和空间……可以看出，固定镜头的短处恰恰是运动镜头的长处，这些不足可以通过推拉摇跟移等运动摄像来弥补。固定镜头和运动镜头的拍摄都是以

人们的观察习惯和视觉心理为依据的，各有各的功能，各有各的优势，我们只需扬长避短，让它们各司其职。有一点必须明确，我们要只有“走”，才能“跑”好，练好拍摄固定镜头的基本功，有利于运动镜头的拍摄，有利于全面提高摄像水平。

最新摄影基础知识6：固定镜头与运动镜头

编导基础知识 Chapter6 固定与运动镜头 固定镜头：面向生活的窗户或舞台 把银幕当作面向生活的窗户或舞台，这就是固定镜头存在的生活依据。因为窗户和舞台一般都是静止不动的。但凡拍电影，固定镜头通常是必然的选择。一段画面，用固定镜头来拍是不需要理由的，而运动则需要一定的理由，不能漫无目。画框一旦动起来，我们的注意力容易放到运动本身上来，甚至能轻易描绘出运动的轨迹来，如果画框是静止的窗户或舞台，你会发现，随着故事开始，画框奇迹般消失了，故事显得“客观”起来，固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。当然，这种“客观”不是绝对的，只是相对运动镜头而言的有限客观，为什么把摄影机架在这里？本身就是一种主观的选择。 运动镜头：创造银幕情绪的工具 分析运动轨迹（推拉摇移）毫无意义，事实上，优美的运动往往是自由自在的，难以用推拉摇移的模式来描述。对于运动镜头，我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪，而不是运动轨迹本身。下面列出几条分析运动镜头，在影评写作中很有价值。 1）平稳均匀的运动，创造优美舒缓的情绪。

此类镜头运动绝不喧宾夺主，不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注，换句话说，运动只是产生情绪的淡淡调料，让画面摆脱呆板，蒙上一层形式的美感。2）激烈高速的运动，表现激烈亢奋的情绪。 此类运动可谓形式大于内容，运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西，画面内容已居于次要地位。 3）镜头无序的晃动，表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。 此类运动常用与表现人物不正常的主观感受，如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等，想想你看戏时，舞台突然无序晃动起来的感觉。 4）动静反差，刻画强烈的情绪冲击 动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法，需要我们仔细观察，高度重视！通常跨越两个或以上场景，需要看片时从宏观角度把握，写在影评中，既能体现你的整体把握能力，又比较容易充实有料，重点推荐！

肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的优点

肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的优点 随着电视摄录节目设备的日益小型化、轻便化和一体化，加之运动肩架等减震装置的不断完备，在电视新闻、电视纪录片、纪实性专题节目，甚至在许多电视剧中，通过拍摄者肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的情况越来越普遍了。概括来说，肩扛式拍摄的综合运动摄像镜头具有以下三个优点： 1.人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也是最为熟悉和亲切，画面中景物的关系处在一个相对稳定的状态中，极少低视点或高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现特性。 2.运动节奏的“人化”效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，其运动的速度是任务行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在——一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现 场记录表现的创作活动。此屏幕前，又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。在电视新闻片和其他纪实性的节目中，肩扛摄像机完成的电视画面具有浓郁的现场气氛，是电视新闻记者加强画面真实性和现场气氛的有效表现手段，也是情节性节目中表现人物主观镜头常用的拍摄方法。 3.镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，

应变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍摄出非常平稳的画面，不论是以较快的速度行进，还是在较小的空间里的自由运动，变化角度、距离和方向都已成为一件不难做到的事情。当然，如果没有特殊的减震装置，仅靠摄像师控制对于保证画面的清晰和稳定就是一件十分困难的事情了。

3分析影片的镜头语言构图镜头运动

构图的方式: 一、几何中心式构图 几何中心不等于视觉中心,主体处于几何中心,尤其当主体呈对称结构时,画面左右相当,缺乏变化因素,因此大部分时候会造成过于稳定、沉闷的感觉。有时将主体置于几何中心时,为了使画面更具动感,可以安排陪体与背景。 二、黄金分割式构图 因为人有两只眼,在瞧到一幅画面时,目光首先聚焦的点在中心两侧,因此将主体置于黄金分割线(或黄金分割线的简化版九宫格构图与三分法构图)上,能够迅速吸引观众目光。 三、框式构图 框架可以利用布景中的物体,如镜子、门框、桥洞等刻意为之,也可以巧妙选用天然景观形成,还可以利用过肩镜头中的两个肩膀形成夹角。框架能迅速收窄注意力撒向的范围,并且由线条组成,能增添画面造型的美感。 四、对称式构图 同类物体对称布局形成对称式构图。 五、均衡式构图(色彩与构图) 色彩的心理感受(大小与轻重):面积相同时,明度高显得面积大,明度低显得面积小,因为明度高的色彩更向外膨胀。明度高的色彩显得轻,明度低的显得重。 根据不同类别/数量的物体的色彩心理感受均衡布局形成均衡式构图。 对称式构图与均衡式构图都能造成“势均力敌”的感觉,均衡式构图能在主体与陪体间产生对比、隐喻与象征的含义。 六、不均衡构图 也可以形成画面内的对比、隐喻与象征,比如左右/上下一边强大,一边弱小等。 七、对角线构图 根据视线关系形成对角线构图。产生对应关系,形成照应。 八、倾斜式构图 能使画面产生独特的美感或不稳定感,并且能够在一定画幅中容纳下更多的内容。

前景的作用: 1、丰富画面内容,增强层次感,交错的线条产生美感。虚化的前景能使画面整体感觉更加柔与,特别用在主体就是柔美的女性及抒情性场景中; 2、前景经过主体或主体从后面经过前景,都能产生节奏感。 角度的意义: 1、平拍符合人平时的视觉体验,因此更为客观、中立; 2、俯拍使人物在环境中显得渺小、卑微; 3、仰拍使人物高大,形成崇高、威严感。 景别的含义: 特写: 1、特写可以拉近观众与人物之间的距离; 2、更富有视觉冲击力; 3、捕捉演员的面部表情神态、身体特征以及细微动作等。 中景: 1、捕捉演员的姿势与肢体语言,但范围仍然足以让观众瞧到面部表情微妙的变化; 2、就是一般多人对话镜头的主要拍摄模式。 全景: 1、展现人物的姿态,多个人物之间的关系与场景整体的氛围; 2、让观众保持更为客观的态度与一定的距离去观察人物。 备注:景别越小,观众与人物越亲密,景别越大,观众越能保持客观。 镜头运动的种类: 一、固定镜头,推、拉、摇、移、跟、升降镜头,综合运动镜头、主观镜头 固定镜头的特点与使用方法: 1、展现接近静态或运动速度缓慢的人与物; 2、交代环境、展现人物状态;

实验二：各种固定镜头的拍摄

实验二各种固定镜头的拍摄 实验目的： 1．掌握各种不同景别的拍摄技巧 2．掌握各种不同摄像角度的拍摄技巧 3．掌握各种不同摄像高度的拍摄技巧 实验要求： 通过本次实验要求学生能够掌握各种固定镜头的基本拍摄技巧。 实验器材 1．DSP—PD190摄像机 2．录/放像机 3．彩色监视器 4．充电器AC-L 15A/L 15B交流电源转换器 5．电池NP-F570 6．三脚架 7．小型DV带 8．VCL—HG0758广角转换镜头 9．LSF—S58镜头罩 实验场所 校园内的室外场所、室内场所、演播室等。 摄像机的工作原理 摄像机主要由光学系统、光电转换系统、预放器、视频处理系统、彩色编码器、同步发生器、寻像器、电源等几大部分组成。摄像机是利用摄像机内的光敏器件将光图像转换成相应的电信号，电信号经过预放器放大、视频处理系统的校正和加工后再经彩色编码器转换成亮度信号和色度信号，然后由同步发生器合成为标准的彩色全电视信号输出。 各种固定镜头的操作技巧 （一）摄像操作要领。 镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、清。 １．平。即所摄画面的地平线一定要平。画面边缘的横线要与地平线保持水平，不能倾斜。这是正常画面的基本要求。在多数情况下摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条。如果拍摄的画面中这些线条歪了或是斜了，会给观众造成主观错觉，这是摄像工作的大忌。在具体操作中，应注意以下几点： (1)摆好三脚架。固定摄像机的云台要放平。如果三脚架上有水平仪，应当使水平仪内的小水泡处于中心位置。 (2)肩扛摄像机操作时，利用画面中景物的水平或垂直线条做参考，校正摄像机寻像器的边框与这些线条平行。 (3)俯、仰角度大的镜头仍利用景物的垂直线条和水平线条来把握画面的水平。 ２．稳。即摄取所有镜头时都应当坚决消除任何不必要的晃动，使整个画面稳定而没有摇晃现象。在具体操作中应注意以下几点： (1)充分利用三脚架。三脚架是解决晃的弊病的最有效的工具。需要注意的是利用三脚架时要熟悉三脚架的性能，熟练地掌握三脚架各部件的功能。 (2)肩扛摄象机拍摄时，肘部要抵在腰窝处，将手撑稳，将摄像机紧紧贴在头侧并注意均匀呼吸，呼吸动作不能太大。要注意脚跟站稳，行走时屈膝以利缓冲，腰部、背部要弓一些，以利减震。

镜头运动及其意义

镜头运动的目的：通过连续的记录呈现被摄主体的运动过程，利用摄像机的运动使不动的物体和景物发生了运动各位置的变化。表现人们生活中流动的视觉点和视向，产生多变的景别、空间、角度、层次。形成多变的画面构图和审美效果。 根据视点运动的方式要以人为客观性角度和主观性角度： ①客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。 ②主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。 主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。 运动摄像：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄

像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、拉 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。

经典动画运动镜头分析

经典动画运动镜头分析 客观性角度和主观性角度： 客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。 主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。 主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众的强烈的心理感应。 运动摄像，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、拉 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。 二、移 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。 1 、移动镜头的画面特征 第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。 第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。 2 、移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。

固定摄像与固定镜头研究

固定摄像与固定镜头研究 网络文摘 摘要: 固定摄像是运动摄像的基础。固定镜头拍得如何是摄像者构图技巧、造型能力、 审美趣味和艺术表现力的综合反映, 体现了摄像者的基本功力。分析研究固定摄 像与固定镜头有助于摄像者提高摄像水平。 关键词: 固定摄像; 固定镜头; 运动镜头 固定摄像是电视摄像的一种基本方式。固定镜头是电视作品中应用最广泛的镜头形式。电视作品可以没有运动镜头, 但几乎离不开固定镜头。那么, 固定摄像与固定镜头的含义是什么? 有什么特点? 有哪些功用和表现力? 又如何拍好固定镜头? 这些都是摄像者需要认真研究的课题。 一、固定摄像与固定镜头的含义 固定摄像是指摄像机处于固定状态下的拍摄方式。固定含义是机位固定、光轴固定、焦距固定, 简称为三固定。三固定是固定摄像的必要条件, 缺一不可。 固定摄像是以摄像机所处的状态为依据界定的。因此, 并不妨碍它对运动对象的记录和表现, 也就是说被摄对象既可以是静态的, 也可以是动态的。 通常把采用固定摄像方式所拍摄的镜头画面称为固定镜头。因此, 固定摄像与固定镜头的关系是: 固定摄像是固定镜头的前提, 没有固定摄像就没有固定镜头; 固定摄像是方式、是手段,而固定镜头是结果、是目的。 固定摄像与固定镜头排斥了机位、光轴、焦距的变化, 其意图不是要排斥运动, 而是强调了视点的专一。 二、固定摄像与固定镜头的特点 1、摄像机状态的固定性 固定摄像方式最基本的特征就是摄像机处于相对固定状态。固定是指三固定, 是摄像机正常工作的一种状态。 2、摄取范围的固定性 固定摄像三固定的条件决定了摄像机的视角固定, 视点单一。因此, 每个镜头画面所能摄取的空间范围是固定不变的。摄像机视野的固定, 视线的集中符合人们对静态对象和运动对象的静态观看方式。既可以对静态对象从宏观上、整体上去看, 也可以对静态对象从局部, 对感兴趣的部分去凝视, 把细节看得更清楚, 还可以对运动对象在视野范围内, 不改变位置而去看他们的活动。 3、拍摄角度的丰富性 固定摄像从一个镜头画面去看只有一个角度, 但从整体上去看却对现实世界有完全的描写能力。对任何拍摄内容让观众看什么, 不看什么, 看清什么都可以通过选择拍摄距离、

运动镜头的功能和表现力

运动镜头的功能和表现力 ●朱尉贺清 运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中,变动机位、变动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。 运动镜头在视觉呈现上具有独特的表现魅力。一般来说运动镜头能够创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视觉感；展示动作的场面与规模；突出表现剧情中的关键性戏剧元素；突出表现人物的内心世界；创造特定的情绪与氛围；创造影片的节奏；造成两个戏剧元素间的有机联系；揭示和深化场面的内涵。有些移动镜头所产生的视觉效果，被直接反映到人类最隐蔽的核心大脑，影响人的心理情绪，等于摄影直接参与了剧作。这样，运动镜头这一摄影造型手段就不仅停留在表层层面上，而成为造型语言，直接表达了某种思想和意念。不同的运动镜头有着不同的功能和表现力。 一、推镜头的功能和表现力。1.突出主体人物和重点形象。突出细节，突出重要的情节因素；2.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；3.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；4.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；5.推镜头可以加强或减弱运动主体的动

感。 二、拉镜头的功能和表现力。1.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果，使得画面构图形成多结构变化；2.一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；3.拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；4.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头作为转场镜头。 三、摇镜头的功能和表现力。1.展示空间，扩大视野，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；2.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；3.便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；4.可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。 四、移镜头的作用和表现力。1.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；2.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感，使运动物体更具动感和特色。 五、跟镜头的功能和表现力。1.跟镜头能连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及

固定镜头的实验报告

固定镜头的实验报告 篇一：固定画面拍摄实验报告表 篇二：摄影课程固定镜头个人摄影报告 《摄影摄像》实验4固定镜头拍摄实验报告 时间：XX年4月3日 指导老师：余秀媚 题目：矿泉水广告固定镜头拍摄 11汉师1班卢嘉敏（XX） 在这次广告模仿摄影作业里,我的主要任务是摄像者和扮演地摊老板。在这个过程的开端，我先看了原广告，然后对自己所在的学校的各个位置进行思考、猜想各种拍广告时会遇到的阻碍，然后想出几个解决方案；后来在小组讨论中提出了想法，以达到一致的想法。在4月3日的下午，不再下雨并且太阳出来了，我们小组来到了学校的学生活动中心的门口那段路，把它作为广告场景。此前，根据原广告，我把不同的固定镜头记下来，例如：男主角6个镜头，前3个镜头是同一个固定镜头，后3个是越来越近的不同的固定镜头；女主角有4个特写镜头，都是同一个固定镜头；女主角和男同事有3个镜头，而且镜头位置是不同的；其他的还有数钱、掉东西的镜头。我们是拍完男主角的镜头再拍女主角的镜头这样一种顺序完成的。当然，在这个过程中，我还

是有注意区分远景、全景、中景、近景、特写镜头这几个概念的，还有需要俯摄或仰摄的时候还是做好这些角度上的拍摄问题。 通过这次摄像，我对于固定镜头还是加深了一定的理解了。固定镜头，顾名思义，镜头是静止的，而镜头以内的人像或物体是运动的，所以，在拍摄固定镜头时，同一个镜头要注意镜头内的物体或人像的活动范围必须在镜头内，或者说，是在自己预想的范围内，绝不能超出范围以致与后面的镜头搭不上。在我们的这次作业中，在拍女主角和男同事的镜头时就必须注意到这一点，一个固定镜头中，两人从镜头远处走到镜头较近处这前后，两人的头部必须都在镜头内，所以，拍摄前，固定好镜头后，广告中的两人必训注意开始的位置和结束的位置，并在适当的时候完成动作和对白。总的来说，我认为固定镜头是要配合摄像主体来设定的，虽然镜头固定不动，背景固定，但它却还能把摄影主体能动的表现出来。 这次摄像中，我发现了以下问题：1、取景要合适，整个场景要协调，不能因为遇到某些问题就生硬地不按时空方位拍摄，这样会使得广告不真实。2、每个镜头光线要协调，在时而晴天时而阳关明媚的天气影响下，更要注意这光线问题，有得时候不以为意，等到全部镜头整合在一起就会发

摄像机的运动几种基本形式

摄像机的运动几种基本形 式 Prepared on 24 November 2020

摄像机的运动几种基本形式 推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。 拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。 移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。 跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。 升：上升摄影、摄像。 降：下降摄影、摄像。 俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。 仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。 甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。 悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。 空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。 切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。 短：指短镜头。电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。 长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。 对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。世界上有中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 ：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。 主观拍摄：又称，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的的作用。

固定镜头和运动镜头分析

1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。 答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。 都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。 而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。而运动镜头具有强制性，不够客观真实。 就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了…是我认为最有个性，最唯美的自杀。不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。 2观摩影片《阳光灿烂的日子》，以你认为拍摄最为精彩的一段为例，分析其镜头语言。 答：在马小军无意中开启米兰家锁时，他发现望远镜。这时候导演对望远镜进

运动镜头和场面调度

运动镜头和场面调度 运动无处不在。无论是我们看到的影视作品，或自己拍摄的东西，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或者二者兼有的运动。影视作品中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先有过周密的部署。这一部署主要通过控制两个基本因素得以实现：一为摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的内部运动即被摄对象的运动。在相当多的情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种控制更复杂但仍在前面两者因素作用范围之内。这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可粗略称为场面调度。而完全意义上的场面调度一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛围及表现方式；另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。 （一）镜头的调度 1.固定画面及运动镜头 了解镜头的调度，除了了解上一篇中的景别等知识之外，还需要了解镜头的静止及运动方式和特点。即固定画面及运动镜头。 固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（上下左右）不变时拍出来的画面。除非特殊效果，不然没有那个影视作品少得了它。而且据统计，影视画面中70％是固定画面。其重要性

可见一般。许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有道理而且十分必要的。

五种主要的镜头运动方式：推，拉，摇，移，跟。 推是焦距由大到小接近被摄体，画面由大景别向小景别变化的过程。相当于人的眼神对某一点的集中。拉是与推相反的过程。拉镜头常常表现人或物与环境的关系，有的时候由于镜头最终拉出内容的未知性，它能产生意想不到的效果。摇是机位不变，借助三角架或人本身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变动摄像机镜头光学轴线的拍摄方式。摇有丰富的内容捕捉，上下左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。它意味注意力的转移。移摄在正规的影视作品拍摄中通常是借助移动轨的，而对更多的人来说就得借助自己稳健的步伐了。移摄是摄像机本身发生位移而不是光轴的变化，如同一个人边走边看的效果。跟就是摄像机跟着被摄主体运动而同步运动进行的拍摄。它营造的是一种强烈的真实感。纪录片拍摄曾流传跟随跟随再跟随的说法，现在的许多纪实类作品都常常出现跟镜头。 拍摄运动镜头需要注意的是：避免无意义的推拉，因为推拉摇移跟不仅仅是一种随意的运动方式，更是一种有意义的内容的表达方式；其次，学习拍摄之初要努力以拍好固定画面为主要目标，走稳了再跑不迟。除非追求某种特定效果，不然晃动不安的画面不消多久就会扼杀观众继续看下去的想法。对于许多非专业的朋友来说，跟拍是常常有的事，这种情况下的话一定要注意脚步与主体的相同步，否则即便是自动聚集也会时虚时实的。

固定镜头拍摄

实验三固定镜头拍摄 一、实验目的 掌握摄像基本功——固定镜头的拍摄方法，掌握固定镜头的构图形式和技巧，为全面提高摄像水平打下坚实的基础。 二、实验器材 摄像机1台/组，充电电池2块，录像带1盘，三脚架 三、实验要求 运用连续固定镜头构思拍摄2-3分钟电视片断，每人独立完成。写出实验报告和拍摄心得。 四、实验内容和步骤 作为摄像师第三只眼的摄像机镜头也应该一动不动地“静观”多姿多彩的世界，此时拍摄到的镜头就是固定镜头了。拍好固定镜头是走进电视摄像艺术殿堂的第一步。 1、认识固定镜头 固定镜头是指摄像机在机位、光轴、焦距三不变的条件下（画框不变）拍摄的一段连续的电视画面。需要特别强调的是三个条件缺一不可。假设有一个条件不能满足，拍摄的就不是固定镜头，而是运动镜头了。机位移动了，就可能是推摄、拉摄、移摄、跟摄、升降拍摄中的一种；镜头光轴发生变化，就是摇摄或甩摄；镜头焦距发生变化进行拍摄，就是变焦推拉拍摄。 2、固定镜头的画面特点 固定镜头的画面最大的特点就是画框不动，画面外部运动消失（与运动镜头画面相比摄像机没有推拉摇移变焦等动作）。固定镜头画面的景别、拍摄角度、透视关系等基本不变，画面中景物范围大小始终不变。固定镜头画面视点稳定，合乎观众的欣赏习惯。 3、固定镜头的用途 （1）用固定镜头表现“静” 用大景别固定镜头画面交待地点和环境 在电视中，我们常常见到的就是用远景、全景等大景别固定画面表现场景。 用小景别固定镜头画面突出表现静态人物 这里的静态人物主要指人物的运动幅度不大，并不是指人物一动不动，恰恰相反，正是通过中近景或特写来突出相对静止人物丰富的神态表情和小幅度的动作。 固定镜头有利于表现静态对象 我们周围静态的表现对象数不胜数。 固定镜头画面更富有静态造型之美 固定镜头画面具有摄影作品和绘画作品的形式美感，特别是在旅游类纪录摄像中，面对名山大川、名胜古迹，综合运用光线、色彩、影调、线条等造型元素，像拍摄一幅优秀的风光摄影佳作一样搞好画面的经营，精雕细刻，这种固定镜头构图精美、用光考究，极富艺术感染力，让人赏心悦目。 固定镜头有助于表现客观性和现场性 推拉摇移等运动镜头对观众的视线有一种强制作用，大多表现了摄像者的主观意图，人为的因素非常明显，带有强制性，大有“我让你看什么你就得看什么”的味道，观众别无选择。

DV影片拍摄“固定镜头”的运用

大部份的摄影一族总认为，使用摄影机就是为了要拍摄动态的影像，因此在拍摄中，就不由自主的让摄影机动了起来，一下子把镜头推近又拉远(ZOOM IN/ZOOM OUT)，不然就是来个180度的环景拍摄，卯起来就边走边拍把摄影机的特性发挥得淋漓尽致，结果呢!拍摄出来的画面却是一塌糊涂。 什么是固定镜头呢? 也就是站在一个适当的位置上，将摄影机镜头对准被摄物，将画面调整在一个固定的尺寸后，所进行的拍摄动作，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的摇摄，设定好画面的大小后开机录影。有点类似照相机的拍摄方式，不同的是相机是补捉定格的画面，而摄影机却是能补捉动态的画面，这种拍摄方式我们称它为"固定镜头"。 要如何运用固定镜头呢？ 平常拍摄时以固定镜头为主，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，也就是对同一目标物，以分段切割(CUT)的方式拍摄，以几个不同的画面大小与角度来拍摄，以表现被摄体的位置、环境、动作、主题。 例如：当我们以全景画面在拍摄全家聚会的情形，如果要特别拍摄其中的某人时，一般我们习惯在不停机下，就直接ZOOM IN到他的特写，如此一来画面的准确度及稳定性就大打折扣。如果改用两个或三个不同大小的固定画面来表现，无论是准确度、稳定性、及画面的节奏感上，就精彩了很多。 因此拍摄时不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性。而画面的变化，则利用位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置来拍摄，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富。如果因为场地的因素无法太靠近被摄体，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小后才开始录影，而不是利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这也是许多V8族常犯的毛病。切记不要固定站在一个定点上取景拍摄，一定要多变换拍摄的角度来呈现被摄体的内容，如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性。 照以上的说法，那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗？这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当而已，在往后的单元，也会就变焦镜头(ZOOM)的应用做一详尽的说明。运用固定镜头的注意事项： 一以片段与画面组合方式，有系统的将美好及值得回忆的画面拍摄入镜，不要做毫无意义的长时间摄影，把一些不必要的画面照单全收，这种情况是大部份user常犯的毛病，不仅浪费空白带当回到家欣赏时更是冗长乏味不知主题为何，画面要简洁有力让人一看印象深刻，而不是拍得多就是好。 二“固定镜头”的拍摄方式，对于日后要做影片的剪接也相当有助益，因为在片段的筛选上就明确多了，如果拍摄的画面是不停的ZOOM IN ZOOM OUT或走动，在撷取时就很难抓到画面的重点。 三避免同样的被摄物在同一角度被重覆拍摄数次，要记得变换不同角度拍摄。被摄物同一角度画面停留太久，如十秒钟可看清楚的东西，就不需要以三十秒来拍摄。

常用运动镜头及其功用

常用运动镜头及其功用 1、推镜头 摄影机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距，使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。推镜头类似于我们日常生活中人由远而近的观看过程或渐渐靠近的效果。由远观其势到近取其态、由群体到个体、由整体到局部，具有明显的突出和强调作用。 推镜头的作用及其应用： （1）突出和强调戏剧元素。 在推镜头中，画面从一个较大的画面范围和视域空间，逐渐推向被摄主体或某个细节形象。在这一过程中，镜头运动的方向规范了观众的视线，最后的落幅是被放大的主体形象，达到突出和强调的作用。在电影中，推镜头的落幅画面常常是影片的重要因素或影响情节的关键，不论是环境中的某一物体，还是人群中的某一个体，都是影片要突出和强调的对象。 （2）交待画面的整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系。 在推镜头的起幅画面中，往往是远景或全景画面，首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。随着镜头向前推进，环境空间逐步出画，主体形象越来越大。在一个镜头运动过程中，交待了环境和人物、整体和局部之间的关系，具有强调特定环境中的特定物体，从而达到“某景有某物”的作用。 （3）推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有前进式蒙太奇句子的作用。 推镜头画面由全景系列逐渐向近景、特写过渡，它的这一特点和前进式蒙太奇组接方式相似。但同时它还具有蒙太奇组接不具备的优势，即推镜头画面景别变化不是跳跃的，也不是间隔的，而是连续过渡的。这种连续过渡保证了时空的完整性，增加了主体与其所处环境之间的真实性。 （4）表现、揭示人物的内心状态。 推镜头有一种逐渐向人物内心世界渗透的效果，配合推进速度的快慢，节奏的变化，常常用来表现人物的内心感受，从而影响观众的情绪和心理状态。例如，在影片《赤壁》曹操向汉皇帝请示出战一场戏中，汉皇帝不愿出战而又威于曹操的势力，在表现紧张的气氛和汉皇帝害怕的心理时，画面用了一组曹操和汉皇帝急推镜头的组合，很好的诠释了现场的氛围和人物内心的感受。 （5）加强或减弱运动主体的动感。 运动是相对的，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相反，感观上被摄主体的运动速度就会提高，动感加强。反之，如果被摄主体的运动方向和镜头的运动方向相同，就会减缓被摄主体的运动速度，动感减弱。利用镜头的这一特点，我们可以创作出想要的意境画面，比如，风驰电掣或是难舍难离。 （6）用做转场或者是段落的结束。 推镜头可以作为转场的技巧使用，也可以表示一场戏或一个段落的结束。在影片《美国往事》大烟馆和枪战完现场的转场中，镜头从面条抽大烟的画面推到灯具的特写，接到枪战完现场灯具的特写，这样的转场显得非常自然、流畅。 2、拉镜头 摄影机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。不论是移动机位向后退的拉摄，还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，其镜头运动方向都与推摄正好相反，拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大，形成视觉后移效果。 拉镜头的作用及其应用： （1）表现被摄主体与其所处环境的关系，不断形成新的画面结构和趣味点。 随着镜头的拉开，画面不但表现了主体，主体所处的环境也不断呈现，且主体和环境之

运动镜头的功能和表现力 一

运动镜头的功能和表现力一 运动镜头的功能和表现力 运动镜头，是相对于固定镜头而言的。在拍摄过程中,变动机位、变动焦距或镜头光轴后拍摄的镜头就称之为运动镜头。 运动镜头在视觉呈现上具有独特的表现魅力。一般来说运动镜头能够创造视觉空间立体感的幻觉，造成观众介入影片事件、冲突的视觉感；展示动作的场面与规模；突出表现剧情中的关键性戏剧元素；突出表现人物的内心世界；创造特定的情绪与氛围；创造影片的节奏；造成两个戏剧元素间的有机联系；揭示和深化场面的内涵。有些移动镜头所产生的视觉效果，被直接反映到人类最隐蔽的核心大脑，影响人的心理情绪，等于摄影直接参与了剧作。这样，运动镜头这一摄影造型手段就不仅停留在表层层面上，而成为造型语言，直接表达了某种思想和意念。不同的运动镜头有着不同的功能和表现力。 一、推镜头的功能和表现力。1.突出主体人物和重点形象。突出细节，突出重要的情节因素；2.在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；3.推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；4.推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；5.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

二、拉镜头的功能和表现力。1.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果，使得画面构图形成多结构变化；2.一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；3.拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；4.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头作为转场镜头。 三、摇镜头的功能和表现力。1.展示空间，扩大视野，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；2.利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；3.便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果；4.可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。 四、移镜头的作用和表现力。1.移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；2.移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然 生动的真实感和现场感，使运动物体更具动感和特色。

运动镜头拍摄的要领

运动镜头拍摄的要领 运动是指通过摄像机机位、镜头光轴的运动，或者改变镜头焦距而进行的拍摄。与固定画面摄像方式相比，它改变了固定画面中观众视点固定的状态，并以其在画面景别、角度、空间和构图等方面的灵活多变，大大拓展了摄像的表现空间。一个完整的运动镜头包括起幅、运动、落幅三个部分。运动镜头摇用的合理、用得适度和规范。运用运动镜头目的必须明确，镜头的运动必须干净利落，运动的速度要均匀一致。运动的幅度要符合需要，镜头的运动必须要合理。 根据机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。 1. 镜头运动摄像 根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。 2、机机位运动摄像 根据拍摄时摄像机机位运动方式的不同，可将摄像机机位运动摄像分为移摄、跟摄和升降拍摄。 3、综合运动 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中将推、拉、摇、移、跟和升降等运动摄像综合加以运用的拍摄方式。其拍摄的画面称综合运动镜头。 如果按数学中的排列组合方法来计算，推、拉、摇、移、跟和升降可以组合出成百上千种综合运动摄像方式。 根据机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。 1. 镜头运动摄像 根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。 ①推摄 推摄是指通过摄像机向被摄主体推进，或者将镜头焦距从短逐渐变长，使拍摄画面范围不断缩小，最后集中到主体的拍摄方法。用这种方法拍摄的运动画面称推镜头。 推摄时，随着摄像机或镜头的向前推进，被摄主体的形象由小逐渐变大，其周围的环境或画面中的次要信息则由大逐渐变小，由清晰逐渐变得不清晰，甚至被移出画面。推镜头是突出主题、突出重点和强调画面中必要细节的强有力的手段。例如，许多电视广告在结尾时，通过推镜头将画面落在产品的品牌上，以强调产品品牌，达到使观众深刻认记品牌的作用。推镜头分为起幅、推进和落幅三个部分，其中落幅是重点，因为任何一个推镜头画面都应该有一个明确的目的和动机，而非毫无目标地将镜头推进。因此，在推摄时，特别要注意落幅

运动镜头拍摄的要领

运动镜头拍摄的要领 运动摄像是指通过摄像机机位、镜头光轴的运动，或者改变镜头焦距而进行的拍摄。与固定画面摄像方式相比，它改变了固定画面摄像中观众视点固定的状态，并以其在画面景别、角度、空间和构图等方面的灵活多变，大大拓展了摄像的表现空间。一个完整的运动镜头包括起幅、运动、落幅三个部分。运动镜头摇用的合理、用得适度和规范。运用运动镜头目的必须明确，镜头的运动必须干净利落，运动的速度要均匀一致。运动的幅度要符合需要，镜头的运动必须要合理。 根据摄像机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。 1. 镜头运动摄像 根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。 2、摄像机机位运动摄像 根据拍摄时摄像机机位运动方式的不同，可将摄像机机位运动摄像分为移摄、跟摄和升降拍摄。 3、综合运动摄像 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中将推、拉、摇、移、跟和升降等运动摄像综合加以运用的拍摄方式。其拍摄的画面称综合运动镜头。 如果按数学中的排列组合方法来计算，推、拉、摇、移、跟和升降可以组合出成百上千种综合运动摄像方式。 根据摄像机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。 1. 镜头运动摄像 根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。 ①推摄 推摄是指通过摄像机向被摄主体推进，或者将镜头焦距从短逐渐变长，使拍摄画面范围不断缩小，最后集中到主体的拍摄方法。用这种方法拍摄的运动画面称推镜头。 推摄时，随着摄像机或镜头的向前推进，被摄主体的形象由小逐渐变大，其周围的环境或画面中的次要信息则由大逐渐变小，由清晰逐渐变得不清晰，甚至被移出画面。推镜头是突出主题、突出重点和强调画面中必要细节的强有力的手段。例如，许多电视广告在结尾时，通过推镜头将画面落在产品的品牌上，以强调产品品牌，达到使观众深刻认记品牌的作用。推镜头分为起幅、推进和落幅三个部分，其中落幅是重点，因为任何一个推镜头画面都应该有一个明确的目的和动机，而非毫无目标地将镜头推进。因此，在推摄时，特别要注意落幅画面的内容和构图设计。另外，推镜头在推进时要平稳，推进速度应与画面内在的情绪和节