《钢的琴》赏析

一、叙事手法

该片以造钢琴为主线、保烟囱为副线，两条线索并进，顺叙中时有插叙的叙事手法展开，环环相扣，循序渐进，每件事件的发生之前都有伏笔，如陈父去世前陈机动车的突然倒地（陈桂林常用机动车载父亲回家），故不觉突兀。以现实主义手法讲述一群存有浪漫主义精神的普通人不怎么普通的举动，平实的叙事手法不夸张不做作，恰如其分地表现出本片荒诞背后的沉重，诙谐背后的苍凉。

二、剪辑

（1）音乐剪辑

在配乐上，电影开头的俄罗斯送葬曲《三套车》犹如一曲旧时代的挽歌，奠定了本片苍凉的基调，与随后喜气洋洋的《步步高》对比鲜明，在打着“沉重悼念母亲”的横幅的殡葬仪式上演奏《步步高》，本身就是一种荒诞。这也是整部片子的统一风格——悲伤隐在欢笑之后，诙谐中更衬出苍凉。陈做纸钢琴的背景乐为《超级玛丽》，巧妙地烘托出其行为的荒诞可笑。胖头让安昌业“滚蛋”的音乐衬托出人物惨淡无奈的心境。陈桂林被淑娴拒之门外后落魄地走在街上时，背景乐正是淑娴唱过的跟他解释过意思的描述一个女孩和情人约会彻夜不归后骗她妈妈说她是在花园迷路的俄文歌，犹如一个巨大的讽刺，衬托出陈内心的气愤屈辱，为之后陈找王抗美打架做铺垫。片尾当孩子唱着《如果感到幸福你就拍拍手》，陈却倚墙黯然神伤，音乐和画面形成对比，更显其悲。

本片在音乐的插入和终止上也技法娴熟，如警察的开门“吱”地一声，钢琴声便自然地停止。爆竹声停后，音乐响，胖头和快手起冲突时音乐停，纷争解决后音乐又起，这使音乐显得灵动有趣。片中有多个镜头的音乐是在响起机动车声时就不露痕迹地停止。

（2）动作剪辑

陈用机动车载父归家时选用了侧面、正面、后面及车上看到的移动路面四个镜头，带出一种动感和节奏感。陈用纸壳做钢琴时也分别从正面、侧面、正面、后面进行拍摄，并对其用毛笔画琴键作了特写。陈做好纸钢琴后钻螺丝钉、摆书、铺布，一个动作一个镜头，使动作更有连贯性，增强了节奏感。其煞有介事的行为举止也更衬托其荒诞。陈和淑娴在小餐馆吃饭时和陈请哥们喝酒时镜头慢慢移动到门上，下一镜头人已在户外，而陈四处借钱的片段只也拍了一下他的机动车，下个镜头他已在养猪房向人借钱里，省略了他开车的过程，这种剪辑方式过渡自然，有效省略拍摄环节，缩短了时间，也使得影片情节更为紧凑。

三、拍摄

本片常用淡入和淡出实现场景的变换，在画面仍暗着是时，声音先入，使时间缩短。陈桂林在琴行从帘幕之间看女儿弹琴用了推和移并做了主客观的转换，镜头的缓慢移动生动再现了陈凝望女儿的温柔目光。运用主客观转换的还有季哥被抓的片段。众人目送季哥被带走是客观镜头，接着切换为季哥和警察走出炼钢厂的主观镜头，主客观的转换使观众有如身临其境。陈跟杀猪的哥们借钱、汪工在废弃的钢厂向众人讲解钢琴制造和片尾一群孩子砸冰等几个画面都用了透视，使得画面富有层次感。陈请朋友喝酒是从树枝后拍的，设置悬念，让人猜测其请客另有目的。影片开头陈与小菊吵完架后镜头推向他们身后的楼房，使观众不由自主地被带入影片中特定的环境。片尾陈拉手风琴用了推镜头，引人思考其心理

活动，淑娴倚在他肩膀上后用了拉，画面淡出。结局时用拉实现谢幕。片中有不少镜头为轴对称，，比如开头的陈和小菊的全景镜头及陈带小元在学校偷练琴被发现时和老师对话的镜头。

四、蒙太奇应用

（1）象征蒙太奇：电影开头音乐先入带动观众情绪，然后是陈桂林和小菊讨论离婚的长镜头，陈桂林和小菊并列站着，陈身后是破败的毛坯房，而小菊身后是崭新的小洋房，疑似屋顶的建筑如翅膀般一旧一新分立于二人后，象征着新与旧之间的对峙冲突。两根年代久远的烟囱反复出现或提及，它们的去留成为本片的一条副线，我认为它们是旧时代的象征，诚如导演借汪工之口说的：“时光荏苒，社会变革，为了时代发展的进程要求它离开，可我们总要试着做点什么”，它们的去留象征新旧的交替，影片最后的被炸，暗示着旧时代的不可挽留。

（2）平行蒙太奇：三人在驾驶座上唱歌与车厢内的三人运用平行蒙太奇，两相映衬，让人捧腹。

（3）因果蒙太奇：警察对他们说“你们得把钢琴抬回去”后，下一镜头即为他们回学校搬琴；

胖头说：“我们把这个（鞭炮）放了”，下一镜头即在放鞭炮。

（4）错觉蒙太奇：学校里淑娴望了眼一旁坐着的陈桂林，下一镜头陈却已是坐在自家家里。

（5）积累蒙太奇影片开头小孩用玻璃瓶砸头运用了，有个瓶没砸破时音乐戛然而止，再砸成功，音乐又起，音乐的巧妙剪辑使得该片段幽默感十足。

五、导演个人的风格的体现

因为有个擅长拍现实主义作品的喜剧导演做父亲，张猛从小也对讲述老百姓的故事这类作品感兴趣。《钢的琴》正是取材于导演出生地东北的这么一部的作品，以黑色喜剧方式展现出大时代下游离在社会边缘的小人物的隐痛。片头陈桂林与画外音的对话颇能体现导演个人风格。画外音本为送葬的儿子，可我们却只能看到陈桂林对着画面外说话，镜头并不摇或切换过去，另有几个镜头是演员正对着镜头说话（如王抗美第一次出场的镜头和陈对女儿说“安静，仔细地听”时，立刻响起父亲的咳嗽声，陈于是转过头瞪了一眼镜头说“去”）犹如小品演员与观众间的互动，这与导演身为赵本山春晚舞台上的御用编剧有关。陈向开理发店的二姐借钱拍的是陈在镜中的像，诙谐中暗示其借钱时不得不低声下气的境况。从背面拍陈对姐说“姐，我给你带了块肉”时肉正好被偷、乐队在商场换季促销上对着寥寥无几的场下唱“这世界并不那么凄凉”、众人追捕安昌业时插入一人中弹的影片画面等镜头同样极富黑色幽默。

影片中有不少镜头颇有特色，十分有表现力和感染力。比如蓝色光雾中的陈桂林和橘色光雾中的淑娴在哀伤的音乐中一个拉手风琴，一个孑孑独立的画面；陈离开淑娴家后放鞭炮的长镜头，真实地表现出陈感觉被背叛的悲伤和气愤；陈追打王抗美的数个镜头都是摄象机一动不动，人从画面的一边跑入，又从另一边跑出，似乎是一个冷眼看戏的旁观者；电影前部分有一个画面是陈与父亲在看夕阳，电影片末也有相似的镜头，让人有物事人非的感慨；钢琴做成后以一场似真似幻的歌舞表演来表现出人物内心的悲壮之感；而陈在警察局长椅上梦见自己在雪中弹钢琴的镜头则展现出一种诗意的苍凉。

有人评说这部片每一桢都如一幅油画，构图干净。我深以为然。能把破败的

炼钢厂和脏乱的街道拍出无限诗意，当是得益于导演自幼学画，曾就读中央戏剧学院舞台美术系的经历。

六、时代背景对该影片的影响

虽然本片设定的时代背景为上个世纪九十年代的东北某村镇，但不可避免地会受到影片拍摄时代背景的影响。比如一些穿帮镜头（本人不才，这些穿帮镜头为网上搜集所得）：90年代初大哥大是奢侈品且造型如砖头，而胖头拿着的却是小巧的手机；片尾出现的车是BMW X5，但99年X5才在美国上市；片中新娘穿着白色婚纱在那时并不十分流行，且在废弃钢厂中举行婚礼极易弄脏婚纱``````此外，我认为片尾的歌舞表演在那个时代不大可能有，许是导演借鉴了当今印度片中典型的以歌舞表现人物情感的方式。而片中的人物也或多或少地表现出现今的思维方式和社会现象，比如未婚先孕、非法同居等。片子展现的黑色喜剧风格和人文情怀，也是近年才在中国影坛流行起来的。

电影和文学作品

收集的资料至少包括以下几个内容：书名；作者生平；所处环境与成文风格及他们的相互作用；作品梗概；中心思想；社会意义；风格流派及艺术成就；人物关系图；主人公人物形象分析；段落赏析；名词妙句摘抄；与此有关的电影电视剧话剧的影视信息及对比评价 第一部分:中国文学 呐喊 野草 雨天的书 新月诗选 家 雷雨 骆驼祥子 边城 呼兰河传 围城 传奇 十四行诗 穆旦诗全集 茶馆 朦胧诗选 天下第一楼 .红高粱家族 海子诗全编 在细雨中呼喊 白鹿原 平凡的世界 穆斯林的葬礼 尘埃落定 芙蓉镇 长恨歌 蛙 许茂和他的女儿们 秦腔 第二部分：外国文学 莫泊桑中篇小说选 契诃夫短篇小说选 茨威格中篇小说选 堂吉诃德 哈姆雷特 歌德谈话录 普希金抒情诗选 巴黎圣母院 九三年 匹克威克外传

复活 樱桃园 我们 城堡 推销员之死 老人与海 等待戈多 金蔷薇 第二十二条军规 雪国 包法利夫人 红与黑 猎人笔记 第三部分:中国话剧 一只马蜂 获虎之夜 名优之死 关汉卿 雷雨 日出 北京人 原野 家 上海屋檐下 芳草天涯 屈原 蔡文姬 茶馆 战斗里成长 第四部分：中国戏曲-古典小说窦娥冤 救风尘 西厢记 裴少俊墙头马上 汉宫秋 陈州粜米 秋胡戏妻 沙门岛张生煮海 赵氏孤儿 倩女离魂 醒世恒言 镜花缘

说岳全传 梁山泊李逵负荆 临江驿潇湘雨夜 荆钗记 刘知远白兔记 拜月亭 琵琶记 好逑传 封神榜 初刻拍案惊奇 第五部分：外国戏剧 匹克梅梁 鳏夫的房产 玩偶之家 群鬼 朱丽小姐 温德米尔德夫人的扇子 三姊妹 万尼亚舅舅 天边外 榆树下的欲望 鸟 孪生兄弟 第十二夜 威尼斯商人 阿伽门农 俄狄浦斯王 美狄亚 哈姆雷特 奥赛罗 李尔王 麦克白 1.看一遍 2.在网上搜寻相关资料，如时光网，豆瓣的评论或介绍，加深了解 3.再看一遍 4.找高潮或特色段落拉片，仔细看 5.下载相应的导演的资料研究风格 6.完整地看第3遍，看哪些地方体现了导演的一贯的风格 7.搜寻导演其他片子进行对比 8.搜寻同类型或同题材的进行对比 9.下载该电影影评，不少于10篇 10.把所有资料汇总打印交给老师审阅等待下一步包装

钢的琴观后感范文

钢的琴观后感范文 那是我们已经存在却无法深刻体验的时代 很遗憾，不能像东北人一样在这部电影的带领下完成童年的穿越，耸立的高大烟囱、破败的工厂，无尽蔓延的铁路，这些对从小在江南长大的孩子来说，确实没有引起我多大的共鸣。很庆幸，电影中描述的那个时代，我已经活生生存在于这个世界上了，喝水的搪瓷杯、小小的理发店、老式自行车，这些东西我的记忆力全部有，尤其是听到陈桂林女儿玩着超级玛丽时那段音乐，对于80后、90初生的孩子真的再熟悉不过。 有人说，好的电影有三种，一种是向观众生动地展现一个完全陌生的世界，从而满足他们的好奇心；一种是向观众描绘一个他们非常熟悉的世界，从而让他们获得共鸣；第三种则是带领观众探寻他们以为自己已经很熟悉的世界，却在里面发现了自己不曾发现或者一直忽视的世界，而这个世界往往就存在于观众的内心世界里。而《钢的琴》属于第三种。 在我的记忆里，有那么段时间，爸爸妈妈在饭桌上会讨论工作的问题，哪家的谁谁谁又下岗了，现在想来，那大致就是电影里描述的时代背景吧。经济体制的改革让时代的步伐在大跨步向前，需要人们去奋力追赶，有些人追上了，比如小菊嫁给了卖假药的，小元跟了妈

妈走；有些人或许追不上，比如其他人。大家在改革大潮中分化成三教九流，画地为区的包工头、下岗后不愿低就以致待业的木工、有盗窃前科的锁匠、小作坊的屠宰师傅，还有打麻将都要偷牌的街头混混。虽然都怀一身绝技，但挣扎在现实里，是一样的奔波于生计。友情难遇，爱情多艰，亲情也在现实里纠结。纵然路上有太多振奋人心的发生，见证这些情愫的坚贞，但最后历尽艰难做成的钢琴，并没有改变女儿要随母亲与做假药者离开的结局。那里的人有着改革前的荣耀，曾经那里是重工业基地，但现在拥有的却是改革后的阵痛，穷途末路的悲戚。 那是个怎么样的年代，陈桂林的妻子会跟着做假药的过着不劳而获的生活而引以为傲，在崇尚无产阶级的年代， __曾是最荣耀的群体，也曾获得铁饭碗、铁工资、或低廉的教育、医疗住房等福利，深深地记得汪工说的那句话“没有敢想敢干敢拼的精神，那不是我们工人干的事儿”，钢的琴诞生了，而且奏出了坚强的旋律。然而时代的脚步最终还是将他们抛下了，他们有一身的好手艺，甚至可以造出一架钢琴来，但是他们最终落得的下场是拿不出买一架钢琴的钱来挽回自己的妻子儿女。他们给了那个年代什么，而那个年代又给了他们什么。就像四季的更迭永远都会进行一样，不论多想被大家保留的烟囱还是化为尘土；就像工厂改革不论如何都在继续进行，不论陈桂林多想把女儿留在身边，她还是会选择更好的生活。就像一个坐标系，x 轴就是时间，而影片人物那些上蹿下跳的生活，都是y方向上小小的

电影钢的琴电影观后感

电影钢的琴电影观后感 抽空又看了一遍电影《钢的琴》，也不知道这是第几次看了。突然觉得很有必要给这部片子写点东西。像这种时代背景气息很浓的作品，对于我这种没能生在那个年代的后辈来说，对它的理解和体会是有限的。但尽管如此，我还是愿意把我所感受到的那些微小的部分与大家分享。 首先要提一下的是里面某些主要人物的寓意。也许我的想法不尽准确，但我觉得应该多少也沾了点边儿。陈桂林，这个工业时代的普通工人，也是那个时代的工人阶层的典型代表，同时也象征着那个旧时代。与之相对的，他的老婆则是推崇物质至上的小资阶层（还不能说是新时代）。小元则是历史的车轮，或者把她比作即将到来的新时代也更为贴切。秦海璐所饰演的淑娴更像是帮助旧时代的人们能顺利融入新时代的某股力量。而那架钢的琴里，蕴涵的是旧时代那些工人们所拥有的品质，以及想要挽留住他们那个时代的一种情结。这些我之所以要放在最先说，是因为后面他们的言行，都是要带着这些寓意去看、去读的。 影片最开头是陈桂林和他老婆在谈论孩子跟谁的问题。如果你认同我上一段所说的各种寓意，那你可以仔细看一下这个画面的构图。两个人身后的差异，从地面到建筑，

再到天空。你是不是明白了些什么？再看看他们两个人的身上。陈桂林的是香烟、手风琴，而他老婆的是围巾、包包。这不就是一个在强调精神文明，另一个在强调物质文明么？再看看两个人表情。为什么会有这样不同的表情？如果你大概想明白了些什么，再来看看他们的对话，你是不是也就明白了其中的深意。顺便在这插一句，我很佩服这部片子的编剧、导演，并不仅是整个片子给人的感觉，而且甚至每个细节和每句台词，几乎都是话中有话、话外有深意的，后面我也会列举一些比较有代表性的来说。 紧接着是送葬。要送的是什么？是老人？还是一个时代？为什么他们开始吹唱的悲伤的曲子要被喊停换成高兴的？“行行，知道了。那啥，叫老人加快步伐吧。”“走那么快去哪啊？”“你管他去哪呢？”“来，咱来个步步高啊，降B啊。”这些对话你又想到了什么？他们是否是发自内心的换曲呢？送葬连玩杂耍的都请来了。那个“奠”字，就在旧工厂的几个大烟囱下，还隔了一道围墙。 陈桂林用车捎他爸回家的路上，说他老婆跟他提出离婚的事。那段话也颇具深意。“她终于过上了梦寐以求的不劳而获的日子”虽然没有用多夸张的表演，却从那些台词本身和说话的语气里读出了态度。晚上在学校里和王抗美的那段对话。“你要真离了，咱哥俩就一样了。”“咱们俩怎

电影《钢的琴》观后感

电影《钢的琴》观后感 《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段感人至深的亲情和友情。接下来小编搜集了电影《钢的琴》观后感，仅供大家参考，希望帮助到大家。 篇一：电影《钢的琴》观后感九十年代北方的重工业城市，破旧的钢铁厂，萧瑟的街道，黄昏时缓缓开过的火车，甚至是那两个陪伴了几代人、一直竖立着的、不停往外排烟的烟囱都在无时无刻的渲染着一种衰败落魄的氛围。故事以葬礼开头，以小元弹着陈桂林做出来的钢的琴结束，发生在万物凋零的冬季。整个影片和这个落魄的城市一样低沉，为数不多的笑点都让人隐隐地透着点心酸。 看完《钢的琴》后，对陈桂林的印象是惊讶的。他会弹琴，虽然自己没有条件，也在尽力满足女儿小元的兴趣爱好；在所有人都在签字反对炸烟囱的时候，他能独辟蹊径，想出一个看似不可思议却又貌似可行的办法，尽管到最后烟囱还是没能留下；在四处借钱碰壁之后，他在图书馆查阅书籍，召集好友，决定自己做出一台钢琴，让女儿留在自己身边。作为一名上世纪九十年代的下岗工人，他给人的感觉是成熟，先进，前卫并且敢想敢做的，与同时代的其他工人是不同的。 电影中陈桂林带着女儿在朋友家练琴，被几位女老师严

令禁止。身为老师，却不能理解一个孩子对钢琴的热爱和一个父亲对女儿的父爱；身为女儿，却对爱她的父亲说谁给她买琴就跟谁这样的话。 偷琴失败后，陈桂林在黑暗中、灯光下、抽着烟、飘着雪、弹钢琴。那好像是陈桂林的最后一丝希望破灭后的心理状态，他没钱也没办法给小元一架钢琴。 小元亲妈来看小元，给小元买了很多东西，小元问他怎么想的时候，陈桂林激动到把小元赶出去并且把之前自己用木板做的钢琴都推翻踢毁。此时的陈桂林该是在生气小元的要求，更气愤自己的无能为力。 …… 这些情节都能够让观众轻易的感受到陈桂林对女儿的爱，为了留下小元而做出的努力。 影片里对城市环境的镜头的刻画也毫不吝啬，一群人在倒塌的楼房上、脏乱的钢厂里、枯黄的早木中忙活着自己的事情，反衬出在这个大时代下的小人物们有条不紊地做着自己不平凡的事情，而让人生出一种敬佩的感情。最后钢琴成功造出来了，陈桂林却主动放弃了小元的抚养权，而那两根烟囱，最终也还是没能留下来。结局或许是悲伤的，但是从整个电影的基调来看，这样的结尾又不让人觉得意外而且容易让人接受。 也许对陈桂林来说，套用汪工说的话：如果我们成功，

影片赏析论文

《钢的琴》视听语言分析 摘要：《钢的琴》2011年中国内地电影中不可多得的一部好口碑电影，也是青年导演张猛的代表作，获得了第14届电影华表奖优秀故事片、优秀新人导演奖和第14届上海国际电影节传媒大奖“最佳影片”“最佳导演”奖等荣誉。 关键词：现实主义、真实细腻、 影片讲述了在20世纪90年代初的中国，东北的一个工业城市里，下岗工人陈桂林的生活艰难，面临妻离女散的危机，为了挽救自己生活中的希望——女儿，希望她能留在自己身边，决定用尽全力去满足女儿的音乐梦想，送她一架钢琴。为此，他去借钱、去偷钢琴、去造钢琴也终未能留住女儿。影片通过对小人物辛酸而幽默的生活展示，表达了对那个年代记忆的一种情怀。 这部电影是一部风格化很强的现实主义作品。虽然影片的主题是当代电影中不并多见的关于工人阶级的现实主义题材，但导演在题材的影像化处理过程中却做出了背离传统现实主义的大胆尝试。在电影投资越做越大，大片云集的今天，《钢的琴》以四五百万的小成本创作，达到了高质量的艺术效果，为我们的电影创作提出了一种思考。 影片中语言的整体风格诙谐，地方色彩浓重，让人一听即辨别出故事的主角是一群东北人，台词设计也亦如此，让观众不时为了语言的编排而发笑。这更使得影片贴近了导演的创作意图——喜剧、幽默，片中除对白，群声外没有内心独白、旁白。片中的音响效果总体给人的感觉是真实，细腻，表现充分的，基本都是写实主义的音响，按音响

属性来说：动作，自然，机械，交通几部分的音响效果制作细腻、到位、真实可辨。比如片中一些细微的人物动作，如手指触摸木板、喝水碰杯、打打火机、脚步声等非常细致，另外整体音响声场的环境感，方向感，运动感表达真实。比如演员在不同场景的戏，除对话部分外的次要音响给人的听感真实，距离感也合适，不突兀。 影像多采用正面或侧面的低角度仰拍镜头构图，不论是在运动拍摄中还是在固定机位拍摄中，镜头都保持着这种低角度的仰拍构图效果。这是一种非常态的影像画面构图方式，是一种强化性的表意方式，能够造成影像的扭曲和畸变，一般只参与特定影像的画面构成，用来对特定人物的姿态与环境风貌做造型处理，以强化对象的高大、突兀、压迫感等效果。在本片中，导演大量使用低角度仰拍镜头来拍摄这群社会中的底层小人物，并将这一手法贯彻影片首首尾，并非是要制造他们的高大形象，摄影机在低角度中拍摄人物时采取了中规中矩的正面或侧面对准人物的方向，这样就避免了影像的扭曲变形和镜头的主观化，而使镜头保持了一种观众的客观视点。这样的镜头拍摄方式在画面中制造出了一种舞台效果，导演仿佛是要给这群被社会遗忘，被时代抛弃的底层小人物们一个舞台，让他们在这个舞台上展示他们的生活状态和他们的精神追求。而镜头的视点则恰恰保持了一种坐在电影荧幕前面，仿佛坐在这个舞台下面的我们观众的视点。 《钢的琴》中镜像话语的特征体现了导演对现实的一种特殊理解。运用一系列反传统现实主义的电影语言来表现现实，特写出导演对工人阶级精神的一种深切理解。影片以一种积极乐观、充满喜剧幽默与诗

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朗读者观后感央视

朗读者观后感央视 朗读者，每一个朗读者的印记。欢迎阅读小编整理的朗读者观后感。 朗读者观后感央视早听说央视新增了《朗读者》节目，很受欢迎，可时间不对，一直没看过。昨日在央视一套黄金时间终于有幸目睹，果真被深深吸引。节目由“腹有诗书气自华”的才女董卿策划并主持，一流的创意和制作，饱含文学精髓之美，观后感想如下： 一、形式新颖。朗读者名人居多，来自不同岗位，选择自己最喜欢的文章诗歌，读给自己最爱的人听。其中濮承熙读了老舍的一段文字送给曾经帮他做手术的荣医生，荣医生是他生命中的恩人。朗读者自己的故事加上老舍的故事，构成一部心灵上的交响曲，让听者无不为之动情。这样的形式让读书变得生动有趣。 二、内容广泛。朗读的内容知识面广，有小说、诗歌、书信、译文，同时还面向不同人群，能引起更多人共鸣。如：有成功者读给恩人听的;有父母读给儿女听的;有情人读给情人听的;有援外医生读给有志青年听的;还有高龄老教授听学生读他的翻译作品.....。听者在知识的海洋中畅游，收获感动，收获快乐，收获人生的启迪。 三、引导观众爱上阅读。朗读者读的诗和文都是央视精心挑选的，名人名作居多，听到好的文章就有找来一读的冲

动，读书可以养身修性并提高鉴别是非能力。央视这档节目引导了观众多读书读好书。 《朗读者》集娱乐和学习为一体，是宣传正能量的好节目，希望她越办越好，我会持续关注，也希望更多的朋友都来看一看，我们一起吸取知识的营养。 朗读者观后感央视今天，我观看了《朗读者》这个大型综艺节目。这个节目是由著名主持人董卿阿姨主持的。这档综艺节目的总主题是：一个人，一段文。而今天第一期的主题是：遇见。 通过这档综艺栏目，我学习了朗读的方法与技巧，学会了怎样让朗读带有感情。欣赏着他们朗读文章的声音，我仿佛身临其境。 朗读的人来自不同行业：有成功人士柳总、有无私奉献的无国界医生、也有创建鲜花山谷的夫妇、还有诗译英法唯一人的许渊冲老爷爷……朗读的内容也丰富多彩：有濮存晰朗读的老舍散文《宗月大师》，来感谢人生路上帮过他的人、有无国界医生朗读的《答案在风中飘扬》，来表示她们对和平的渴望，也有朗读《朱自豪情书》的夫妇，来表达他们对彼此的爱意…… 看完《朗读者》以后，我对朗读的兴趣更加浓厚了。我一定要在今后的日子里，朗读更多的书籍。 朗读者观后感央视每一个朗读者都在用内心的感情

《钢的琴》电影观后感范文推荐3篇

《钢的琴》电影观后感范文推荐3篇 《钢的琴》该片讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边 朋友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的故事。下面就是小编给大家带来的《钢的琴》电影观后感范文，欢迎大家阅读! 张猛导演的这部电影作品主要讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想，不断地艰苦努力，并召集自己的朋友兄弟一起做钢琴的故事。电影中的男主角是靠着自己的小乐队挣钱的， 日子过得比较艰苦，他的老婆由于受不了这样的日子跟有卖假药的有钱的商人在一起过上 了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出离婚后想把他们的女儿小元带走，他老婆觉得小 元跟着她会过上幸福的生活，能追求自己的音乐梦想，这让男主人公感到十分的不公与愤怒，他决心要与前妻争夺女儿小元的抚养权。在他听到女儿说只要有钢琴就会跟他在一起 生活后，他就决心一定要给女儿一架钢琴，为此，他想尽了各种办法，找朋友借钱、串通 朋友帮他去学校偷钢琴，可最终都以失败告终。 正在男主人公发愁时，他在工厂里的图书馆里看到了一部讲述如何制造钢琴的俄国文献。男主人公灵机一动，决定要给女儿制作一台钢琴。由于钢琴的制作是一项很大的工程，不可能一个人独立完成，所以，他动员了身边一切能动员的朋友，邀请他们入伍一起制作钢琴。然而，故事的最终是男主人公放弃了小元的抚养权，但是小元弹上了爸爸为她亲手做的钢琴。 整个故事主要以男主人公对女儿的父爱亲情做主旋律，其中也插入了男人公与另一位 人生知己女主人公之间的爱情故事，还有男主人公与兄弟们之间深厚的友谊与矛盾的友情 故事，主副旋律交相织绘，人物性格鲜明生动，语言幽默诙谐，不仅展现了在那个物资匮乏、人民生活艰辛的年代里，小人物们的乐观、豁达、热爱生活的精神也展现了他们之间 的温情与友爱，总体来说还是一部好的电影。 今天，我和爸爸妈妈看了一部电影《钢的琴》。这是一部让人心酸的电影。 这部电影讲述了一对夫妻要离婚了，他们涉及到孩子的分配问题，孩子应该何去何从呢?女儿有学习钢琴的天赋，于是父亲为了挽留女儿做了一个惊人的决定：要为女儿做一 架钢琴。他开始发动身边的朋友们。钢厂的工人要做钢琴，这个消息让大家都感到很兴奋。他们被父爱感动了，纷纷无偿加入到他的行动中。父亲和朋友们在废弃的工厂里找出几块钢板，准备用钢板做一架钢琴。一切准备就绪时，有人无奈的走了，有人被抓了起来。就在大家都要放弃时，是父爱使他们重新振作起来，他们坚信自己一定能做出这架钢琴。终于，在大家的共同努力下，一个巨大的工程竣工了。当女儿小元弹起父亲亲手做的钢琴时，

《朗读者》第三期选择观后感

《朗读者》第三期选择观后感 《朗读者》第三期选择观后感自从《朗读者》开播以来，周六晚上收看这个节目成了我最期待的事情。昨天晚上八点，我们一家人锁定央视一套，静待《朗读者》播出。制作人兼主持人董卿依旧一袭白裙，依旧笑容绽放，依旧口吐莲花……这一期的主题是“选择”。 每个生命都有不同的华彩，每个人生都面临多样的选择。演员王千源选择自己热爱的电影角色，成就影帝梦想;托福满分的耶鲁学霸秦玥飞，选择回国做“大学生村官”，将青春奉献基层;著名作家麦家，选择小心翼翼陪伴儿子度过焦躁的青春期;著名演员徐静蕾的人生，因为选择坚强而更加精彩;“汉字叔叔”理查德选择为汉字贡献所有;曾是医院院长的郭小平，选择了做国内唯一一所红丝带学校校长，为艾滋病儿童提供教育。这些选择使他们走向不同的人生。 爱跟自己较劲的王千源，一次重要的选择让他因电影《钢的琴》获得影帝殊荣。王千源朗读的内容是海明威的《老人与海》。 《朗读者》第三期选择观后感《朗读者》带给观众的感受，无论是企业家、世界小姐、大明星、大学者、医生和普通人，他们虽各有身份之别、建树之差，但都有着同样浓度的性情之真。一对平凡的夫妇上台念情诗，丈夫为妻子的

愿望种下满谷鲜花，更让人击节赞叹的是丈夫遇到妻子后的所有荒唐举动。妻子说，如果当年我有一万个结婚对象可以选择，他也只排在一万名之外，却被丈夫先通知了所有亲朋好友结婚的消息，收了礼金后再求婚的破釜沉舟之势反攻，妻子说更打动人的是那一往无前的勇气。从此一生，丈夫偕着妻子，以开阔的胸襟践行了“世上无难事，只怕有心人”的古谚。 濮存昕带来的散文与故事，属于半个多世纪前那个弱小的、不名一文的孩子。“我小时候有绰号濮瘸子，直到小学三年级还踮着脚走路。”鲜为人知的往事里，是一位名叫“荣国威”的大夫，医好了孩子的腿，也救赎了一颗幼小的、自卑的心。所以，当濮存昕从老舍散文里遇见那个改变作家的宗月大师，“便如同看见了改变我生命轨迹的荣医生，没有他就没有今天的濮存昕”。墙外是炮火隆隆，围墙内有人生的初啼，这是无国界医生蒋励的真实经历。太多战争中降临的“生”给“死”带去希望，她朗读鲍勃·迪伦《答案在风中飘扬》，“一只白鸽要飞过多少片大海，才能在沙丘安眠。炮弹要多少次掠过天空，才能永远被禁止……” 96岁高龄的翻译大家许渊冲译作等身，《诗经》、《楚辞》、《唐诗》、《宋词》、《牡丹亭》……他荣获过国际翻译界的最高奖项之一“北极光”杰出文学翻译奖，然而舞台上直指人心的是当念及生平翻译的第一首诗，林徽因怀念徐志摩的一

钢的琴

《钢的琴》影评：艺术成就和人文情怀 下午，好友打电话说《钢的琴》很不错，网上评价很高的，晚上请我去看，我说好啊。看完后，发现不但好友忽悠了我，而且这部电影更是大大的忽悠了我。首先忽悠的是情节，我不是说电影多么扑朔迷离，引人发思，而是不知所云，没有一个主线或者称为情感基调，导演想到什么就去表现什么，整个一条流水账，并且更有意思的是，每个旁支情节突然发生然后突然结束，没有任何起落传承，总之估计导演自己也不知道想要说点啥事。 片名为什么叫“钢的琴”呢?别说还挺能引起人的兴趣，想知道为啥叫这名。影片经过四十多分钟冗长而无序的铺垫后，才明白男猪脚陈桂林为了某一原因拉着一伙中年男人们要为自己女儿造一架钢琴;这一原因就是桂林兄买不起钢琴，但又记挂着女儿的未来发展，于是狠下心来自己造钢琴，虽然这样情节安排老套，但也不失为合理原因，那影片笔墨应落于父女情深，进而表现普通人，特别是下岗工人为钱而惆怅奔波，接着怀着一颗理想之心自己来造钢琴。可咱导演却不是这样，桂林兄与女儿关系的互动浅尝辄止，完全没有父女情绪间的来电，女儿甚至连主要配角都不能算上。导演把大段镜头放在桂林兄游走于情妇和狐朋狗友(为啥这样说，从桂林兄向他这些朋友借钱来看，并没有屠狗之辈皆仗义的味道)的身上;中间穿插的几个桥段好是莫名其妙：桂林兄带着他老爹晃来晃去，啥意思?突然冒出的炸两烟囱，是啥意思?和造钢琴的主线有何联系?昭示什么寓意?反正估计我才疏浅薄，没能看出什么深含用意吧，如果烟囱之事的提出是双线结构，那与造钢琴这条线是什么关系，我估计导演也没搞明白。 影片从先手来说，也颇不符合逻辑：桂林兄和他婆姨还没分居前，女儿是如何练琴的?从给老师交钱送化妆品桥段来看，应是在学校连钢琴的，为啥一分居，女儿就没地方练琴了，而非得大半晚上跑到学校偷偷练;是不是桂林兄没钱给老师交了，我看好像也不是这个原因。而到后面影片提到桂林兄造钢琴是为了留住自己女儿，那前面给女儿弄纸板当琴键，深夜弹琴，甚至偷钢琴的情节皆是扯淡，原因是桂林兄的女儿仍可交钱到学校去练琴，如同原先一样，桂林兄只要想着造出一架钢琴，让女儿更加方便的练琴就可以了，整出那么多无关情节，看的我们很是蛋疼。只能说影片故事情节、情绪渲染混乱之极，没有逻辑顺序。 影片四十多分钟不明不白的过去了，到了造钢琴的部分，导演笔锋一转，立马弱化造钢琴的作用和意义，着重讲述一帮老男人们的爱恨情仇，和唯一女猪脚桂林兄的情妇淑娴被别的男人勾引，男人之间吃醋打斗，还整出一句“你们男人都不是好东西”的雷人之语等情节。但这些情节都是突然出现，突然结束，不明不白。就说快手和肥头好像交代之前一向隔阂很大，但在造琴过称中，没有任何的伏笔，如果只凭季哥那句“干活要有干活样，别寒碜——”，就让快手和肥头就变成莫逆之交，差点“生死相许”了，那只能说导演有点侮辱观众的智商了;再说怎么突然就冒出肥头女儿被人搞大肚子，一帮老男人们去质问，逼迫小青年结婚的情节。要知这些桥段极富戏剧冲突，也颇能吸引人，可以说是情节安排的“刺点”，但却也最大化的搞低了桂林兄的存在意义，变得男猪脚游离于情节之外，与整体主线(如果还有的话)不太格格相入;还有那个混混季哥，处理废铁块纠纷

《钢的琴》解析

影片分析 《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊 陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。为了得到一部钢琴，和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。所有人因为小元的钢琴连在一起。 东北衰败的老工厂。希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。配着斗牛曲做好了钢琴（高潮）人物出场：机位---正面水平---乐队指挥机位。舞台感。两人正对着观众。充满假定性，超现实。内容和题材现实主义。影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在。厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。话题：幸福。小菊富裕，陈桂林下岗。以物质财物为基础幸福。第一场戏：葬礼音乐：三套车运动：水平横移---人物被移出画面。人物—葬礼—时代和工业（沉重加快步伐） 整体风格 1.正面低角度水平机位平面化舞台式 2.水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义：保持幻觉；客观反映真实世界；镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。 形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题材，形式主义的表现。 开篇引进人物，交代问题。陈桂林面临着离婚。（用影像如何呈现） 第一场戏，跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。 水平移动镜头---旁观；了无生气。（鬼片运用的多） 人物关系的中心议题---钢琴 1.明确人物，人物关系。主要人物的面对困境或处理的问题，和周围的人物产生什么关联。 得到了什么结果。开篇引进人物，交代问题。 2.视听语言分析。 3.语言的时代感纸钢琴的本质缺陷 4.视听语言的特别与情节有什么关系 事件一：纸钢琴游戏音乐---为女儿准备钢琴 爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束 事件二：借钱买钢琴空间中的人----人与人关系 交代新的人物的入场接触不同的人，像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话，胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉。借钱的困难和遇到哪些人。 事件三：偷钢琴走投无路的成年人的浪漫情怀 父亲走上了犯罪的道路，悲情。偷钢琴一种浪漫化的动机，喝酒，在车上唱歌。被人抓住后，悲情的戏剧化处理。陈桂林在雪中弹《致爱丽丝》不让观众看到被抓的画面，原本悲情，浪漫的处理。 人与空间的关系----人物被放置在狭小的空间中，且与观众相隔离----人物本身的处境； 观众无能为力 在喝酒的时候，一直都是透过树丛，没有给特写。在淑娴家唱歌的时候，有鱼缸像监狱一样被阻隔。厌恶这个空间却没有办法逃离。像下岗工人一样，必须在这个社会生存。 事件四：造钢琴作为一个下岗工人一无所有，能有的东西只有手艺和朋友。以前的工人有种浪漫的情怀，创造不仅是工业产品还是一种文化。以前被“舞台”遗忘的一群人，

捉迷藏影评

捉迷藏影评 与鬼片的故弄玄虚相对的，《捉迷藏》的故事则源于发生在韩国冠岳区新林洞的真实事件。下面是小编为你带来的捉迷藏影评，欢迎阅读。 篇一：捉迷藏影评 刚看完韩国电影《捉迷藏》，其实个人感觉在人物刻画上面流于脸谱化，人物张力小，“惊悚”手段也没有大的突破，而且楼主对这类片子也不甚感冒，纯粹是陪着老婆“交作业”，可是看到最后紧张快速推进的剧情还是比较耐看的，也有很多惊喜和意外存在。可是看完之后心中对一些电影中的细节耿耿于怀，总有一种被牵引到剧情之外的力量主导着。闲来无事上网翻了一下想看其他影片对证一下。但是只看到看了一些简介，现在引述一下最具代表性的“《捉迷藏》在Naver上的观众评分为，很多网友的评论都集中于形容影片的恐怖程度，随处可见"吓得无法入睡"、"有着鬼片的惊悚刺激"这样的清凉评论。然而，与鬼片的故弄玄虚相对的，《捉迷藏》的故事则源于发生在韩国冠岳区新林洞的真实事件。那么观众被成功"吓"到，一方面当然得益于成功的惊悚氛围塑造，另一方面，也从侧面展现了现代社会中的现实恐惧，即中产阶级隐性的对于来自底层陌生人生活侵入的恐惧。” 以上的简介我是无法认同的，我认为导演把这个片子起

名叫《捉迷藏》应该有两种意义的，其一是头盔对男主而言，其二就该是导演对观众而言了。 也许是我打开搜索的姿势不对，但是实在无法找到一篇于心解惑的，在下只好把自己所感写下来抛砖引玉。 片头从一个酱油女开始，把气氛和情节做了很好的铺垫，更是把姑且称为“鬼楼”的案发现场种种后来的剧情做了很好的铺垫。这个开头其实很有迷惑性，一开始就是一个单身女性通过了几条小巷，小巷盘踞的人群也都有侧面描写，一看就是那种蛇鼠混杂的，这样开始有两个好处，一个是把阴暗的气氛烘托出来，另一个却是很大的“陷阱”，让观众下意识里认为“头盔”就是住在隔壁，因为他是从外面回来，更像是回家，再加上后来每个房间门口的记号和杀人过程像有计划一样，很容易给人一种，“头盔”是居住在这个房间，而有计划杀人一样，对于另外一个可能性——这个房间其实是第一受害者的可能性进行屏蔽。而这个细节对于全片来说至关重要，甚至是解开整片主旨的最重要的钥匙。 一阵提心吊胆，阴暗死亡之后，开始用很大的篇幅塑造男主和男主家庭，对于男主家庭而言一看就是精英人士，而且是韩国现代最高看的一种人——有美国关系，还有韩国传统最偏爱的一种人——儿女双全。可谓典型的高富帅，但是这个高富帅却有一个特点——洁癖，当然这样的人没有洁癖更不可思议。不过这里用大量的镜头通过特写交代了一个细

钢的琴影片分析

影片分析? 《钢的琴》人物：陈桂林女儿小元淑娴朋友们小菊?陈桂林下岗工人和妻子离婚，女儿归属问题，女儿提出谁有钢琴就跟谁。为了得到一部钢琴，和下岗的工友们和淑娴想方设法，完成女儿的心愿。所有人因为小元的钢琴连在一起。?东北衰败的老工厂。希望全寄托在女儿身上，成为钢琴家。配 着斗牛曲做好了钢琴（高潮） ?人物出场：机位---正面水平---乐队指挥机位。舞台感。两人正对着观众。充满假定性，超现实。内容和题材现实主义。影像风格形式化，对话不是正反打，多数为横移，感觉到摄像机的存在。厂棚：在小菊的镜头完整，在陈桂林的镜头破败。话题：幸福。小菊富裕，陈桂林下岗。以物质财物为基础幸福。第一场戏：葬礼音乐：三套车运动：水平横移---人物被移出画面。人物—葬礼— 时代和工业（沉重加快步伐）? 整体风格??1.正面低角度水平机位平面化舞台式?2.水平移动镜头扁平感封闭舞台空间—旁观机械式（现实主义：保持幻觉；客观反映真实世界；镜头功能是记录，而非评价：隐藏艺术处理手段。? 形式主义：是观众明白影像并非真实；强调精神心理对现实的评价；强调技巧和形式）现实主义题 材，形式主义的表现。? 开篇引进人物，交代问题。陈桂林面临着离婚。（用影像如何呈现）?第一场戏，跟人物性格或者时代背景的关系，有效果的信息。?水平移动镜头---旁观；了无生气。（鬼片运用的多）?人物关系 的中心议题---钢琴?? 1.?明确人物，人物关系。主要人物的面对困境或处理的问题，和周围的人物产生什么关联。 得到了什么结果。开篇引进人物，交代问题。? 2.?视听语言分析。? 3.?语言的时代感纸钢琴的本质缺陷? 4.?视听语言的特别与情节有什么关系? 事件一：纸钢琴游戏音乐---为女儿准备钢琴? 爸爸做纸钢琴就好像爸爸在破关一样游戏化的情节处理第二次出现游戏音乐在所有人回来造钢琴之前从开始到结束，以游戏音乐的结束来说明事件的结束? 事件二：借钱买钢琴空间中的人----人与人关系? 交代新的人物的入场接触不同的人，像陈桂林一样没有钱比如杀猪的，陈桂林一直站在近处，他却走来走去，没有面对面说话二姐在剪头发没有对着陈桂林说话胖头一直正面说话，胖头爬上去有种疏离感在下岗的时代朋友见面有种尴尬的感觉。借钱的困难和遇到哪些人。? 事件三：偷钢琴走投无路的成年人的浪漫情怀? 父亲走上了犯罪的道路，悲情。偷钢琴一种浪漫化的动机，喝酒，在车上唱歌。被人抓住后，悲情的戏剧化处理。陈桂林在雪中弹《致爱丽丝》不让观众看到被抓的画面，原本悲情，浪漫的处 理。? 人与空间的关系----人物被放置在狭小的空间中，且与观众相隔离----人物本身的处境；观众无能为力?在喝酒的时候，一直都是透过树丛，没有给特写。在淑娴家唱歌的时候，有鱼缸像监狱一样被阻隔。厌恶这个空间却没有办法逃离。像下岗工人一样，必须在这个社会生存。? 事件四：造钢琴，作为一个下岗工人一无所有，能有的东西只有手艺和朋友。以前的工人有种浪漫的情怀，创造不仅是工业产品还是一种文化。以前被“舞台”遗忘的一群人，被改革开放遗忘的人，借由造钢琴的事件回到舞台之上，虽然有些荒诞。 ?正面机位----舞台式空间-------下岗人群的正视（重新舞台）---再度享受了集体劳动的快乐，与物 质金钱无关。? 影像特征：正面固定机位---舞台感，全景景别处理—人的无力? 景别---人与空间的关系---渺小，但又离不开? 金钱vs亲情?---物质财富可以继续赋予他父亲的位置、权利；放弃意味深长，他意识到，女儿追随的不是钢琴，追随的事用金钱所标示的社会，这不是光荣快乐所能战胜，所以他放弃了。?

电影《钢的琴》观后感

电影《钢的琴》观后感 本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 电影《钢的琴》观后感 文/小田同学 花一小时四十五分钟看完《钢的琴》，又过了十几分钟，听了两遍苏小明版本的《山楂树》，定定地掉了眼泪。 《钢的琴》不是一部向完美看齐的电影，情节几处衔接不明，喧宾夺主的音乐满得要溢出来，但是它对于人物精神的把握及其精准，就这一点，足以让我掉眼泪。 葡萄牙语中有一个词叫saudade，听葡萄牙人说这是葡萄牙语中特有的单词，在世界其他语言中没有其他词可以准确地概括它，含义为对于远离的、逝去的事物的一种脉脉温情的伤感的思念。 《钢的琴》让我今晚陷入了saudade。 它对于东北的我父母一代人的形象的把握精准到让我惊心，电影开始十几分钟，我开始百度导演兼编剧张猛的籍贯——果然是辽宁铁岭人——不是东北人就奇怪了，在这种浪漫到扯淡的故事情节中都把人物精神世界展示得如此入木三分，只有是在这个环境浸泡得熟悉到不能再熟悉的人，才能表达出来。电影开场两个粗壮的大烟囱和半人高的荒草出现的时候，我简直以为这个镜头是在我老家楼后空地拍出来的。 电影故事的骨干是父亲叫了一帮自己以前在工厂的兄弟为女儿

做了一架钢的琴，但是主人公并不是父亲和女儿，而是下岗的工人群体和他们曾经的荣光。我很感激导演，他没有在这样一部主基调为伤感的电影里撒狗血，而是哀而不伤地讲一个故事，我更感激的是，他没有像多数人一样抱着猎奇的心态撕开这篇土地的伤口，而是去展示了它的凛冽的美。这种展示类似于儿子对于母亲的昔日荣光的致敬，手法是夸张幽默的，但是表达是内敛严肃的。 每次有朋友问我家乡有什么好玩的地方，我常常语塞。相比于江南的秀丽江山，这篇土地太过于平坦寂寞。“除了雪没什么好玩的”我常常这样回答，因为我不知道怎么去描述那“寂寞单调”本身具有的美感。我家乡的路很宽，路上车很少，冷空气带有一种特有的香气，冬天时候从外面回家的人外套会带有那种冷空气甜味。平原很寂寞空旷，但是平原上的星空很热闹。雪花很美，比雪花更美的时候下雪的时候仰起脸让天空充满视野，视线里除了雪还是雪，雪花从无尽的虚空落下来在睫毛融化。下雪天会格外安静，脚踩在被压实的雪地上会发出“咯吱咯吱”的声音，这种声音会把你和外界的声音隔开来。耳畔只有单调的咯吱声。冬天里用于集中供暖的巨大的烟囱升腾起浓浓的烟，象征着这座笨重的城市的呼吸。下完雪后地上的雪水有时候会被鞋底才成脏兮兮的巧克力色，地面邋邋遢遢黏黏糊糊，让人不想停留只想行色匆匆赶回家里。 这种单调的灰是东北城市的底色。 这种灰色混杂着钢筋水泥工厂的邋邋遢遢的“冷酷的”风格又有一种重工业时代特有的美感。《钢的琴》就把这种冷酷的美感表现

从媒介文化的角度分析电影《钢的琴》

从媒介文化角度浅析电影《钢的琴》 电影内容简介：陈桂林是东北一家大型国有企业铸造分厂的工人，40来岁那年，工厂难以为继，被“改革”了，他和同在厂里干活的妻子同时下岗。他会拉手风琴，便与几位同样下岗的老伙伴组成了一个草台班子，在人家出殡和商场搞促销时赚点辛苦钱。他有一个正在读小学、特别喜欢弹钢琴的女儿，因为买不起琴，他跟几位老伙计喝酒后去偷琴，被抓进了派出所，他还用木板为女儿“画”了一架不会发出声音的“钢琴”。陈桂林的生活“一败涂地”。他的妻子离家出走，跟上了一个卖假药的老板。两人开始争夺女儿的抚养权。女儿也很现实，提出谁能给她一架钢琴就跟谁。身无分文的陈桂林就回到败破不堪的废弃车间，跟几位老朋友一起——他们现在的“身份”是大嫂级歌手、过去的小偷、工厂出来混的小头目、打麻将还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，硬生生地“铸造”出了一台钢琴。 电影背景：这个故事大致发生在1998年到2003年之间，当时，中央政府提出“三年搞活国有企业”，除了少数有资源垄断优势的大型企业之外，其余数以十万计的企业被“关停并转”，超过两千万的产业工人被要求下岗。当时还没有建立社会保障体系，实行的便是工龄买断的办法，在东北一些老工业基地，往往一家两代人都在一个工厂，在过去几十年里，他们自认是“工厂的主人翁”，从来没有培育自主谋生的技能。一旦失去工作，马上成了流氓无产者。陈桂林和他的妻子、老伙计们正是这样一群，在毫无准备的情况下被突然抛弃的工人阶级。 在音乐方面：俄罗斯曲风的民族歌曲《三套车》 传统中国通俗歌曲《步步高》 电动游戏《超级玛丽》的游戏歌曲（在给女儿做假琴时） 聚会酒后演唱徐小凤的《心恋》 淑娴演唱俄国传统歌曲。 铸造钢琴前，与友人在ＫＴＶ大唱《战友啊战友》 用45首经典歌曲的联唱塑造了影片怀旧浪漫的情怀。俄罗斯摇滚大鳄“柳拜”乐队、德国天团“17嬉皮士”，以及贝多芬、瓦格纳等古典音乐大师的作品，一一都被纳入影片之中。不同场景中出现的歌曲为影片添加了不同的叙事情绪。

电影钢的琴观后感(精选多篇)

电影钢的琴观后感(精选多篇) 第一篇：电影钢的琴观后感电影钢的琴观后感 张猛导演的这部电影作品主要讲述了一位父亲为了女儿的音乐梦想，不断地艰苦努力，并召集自己的朋友兄弟一起做钢琴的故事。电影中的男主角是靠着自己的小乐队挣钱的，日子过得比较艰苦，他的老婆由于受不了这样的日子跟有卖假药的有钱的商人在一起过上了富裕的日子。然而，他老婆在跟他提出离婚后想把他们的女儿小元带走，他老婆觉得小元跟着她会过上幸福的生活，能追求自己的音乐梦想，这让男主人公感到十分的不公与愤怒，他决心要与前妻争夺女儿小元的抚养权。在他听到女儿说只要有钢琴就会跟他在一起生活后，他就决心一定要给女儿一架钢琴，为此，他想尽了各种办法，找朋友借钱、串通朋友帮他去学校偷钢琴，可最终都

以失败告终。 正在男主人公发愁时，他在工厂里的图书馆里看到了一部讲述如何制造钢琴的俄国文献。男主人公灵机一动，决定要给女儿制作一台钢琴。由于钢琴的制作是一项很大的工程，不可能一个人独立完成，所以，他动员了身边一切能动员的朋友，邀请他们入伍一起制作钢琴。然而，故事的最终是男主人公放弃了小元的抚养权，但是小元弹上了爸爸为她亲手做的钢琴。 整个故事主要以男主人公对女儿的父爱亲情做主旋律，其中也插入了男人公与另一位人生知己女主人公之间的爱情故事，还有男主人公与兄弟们之间深厚的友谊与矛盾的友情故事，主副旋律交相织绘，人物性格鲜明生动，语言幽默诙谐，不仅展现了在那个物资匮乏、人民生活艰辛的年代里，小人物们的乐观、豁达、热爱生活的精神也展现了他们之间的温情与友爱，总体来说还是一部好的电影。

第二篇：《钢的琴》观后感暖暖的温情，潇洒的人生——观《钢的琴》有感电影《钢的琴》故事发生在上世纪90年代初，东北某重工业城市。原钢厂工人陈桂林在下岗后，独自拉起了一支乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中，生活勉强维持。他的妻子小菊离家出走，转投有钱的假药商人怀抱。如今小菊光鲜回归，不仅要与桂林离婚，还要争夺独生女小元的抚养权。桂林慨叹自己失败的命运，于是一心要将女儿培养成钢琴家。为了得到女儿，他四处筹措买钢琴的钱，甚至和女友淑娴以及当年钢厂的好哥们夜入学校偷钢琴。当所有的办法都失败后，桂林偶然翻到一本关于钢琴的俄国文献，于是叫上伙伴们在早已破败的厂房中开始了手工制造钢琴的征途。 可以这么说，这部电影给我一种很温暖的感觉，同时，也让我看到了一种潇洒的人生。主人公陈桂林虽然并不富裕，甚至可以说是穷困潦倒，但他的那

朗读者第四期观后感600字

朗读者第四期观后感600字 导语：日前，文化类综艺节目《朗读者》在央视播出，获得了观众的一致点赞。下面是语文迷小编收集整理的关于《朗读者》的观后感，欢迎大家阅读参考! 董卿朗读者第四期观后感【1】这是第一期，也是我和《朗读者》的第一次”遇见”.就像董卿阿姨在节目开始的时候说的那样，有时候，就算遇见也没有什么印象，有的”遇见”却会从此改变我们的生命。这改变生命的”遇见”,濮存昕就经历过。他小时候是一个残疾孩子，被同学们嫌弃，体育课上跑步的时候，也没人愿意和他一组。同学们甚至还给他起了个绰号——”濮瘸子”.我想，那时候的他心中肯定受到了极大的伤害。幸运的是，他遇见了荣国威荣大夫，荣大夫为他做了整形手术，那是他生命中的转折点，他从此可以和正常的孩子一样了!可以跑、可以跳了!这对荣大夫来说，只是一个微不足道的手术，是他做的许许多多手术中的一个，也许他对此毫无印象。但对濮存昕来说，这是他生活中最美的”遇见”.他朗诵了老舍散文《宗月大师》节选，内容讲的是老舍对曾经将自己领进学堂的刘大叔的感恩之情。我想：我也会对帮助过我的人心存感激。 还有蒋励，他和他的三个同事都曾担任过”无国界医生”,在战乱和灾难中救死扶伤，平均每天接受四十个新生婴儿，在工作中，他们随时”遇见”生死。《答案在风中飘

扬》让我们明白平静的生活多么值得珍惜。柳传志”遇见”失败，许渊冲”遇见”古今中外文化的碰撞…… 遇见，是多么美好，愿我们一生中，都拥有无数次美好的”遇见”. 董卿朗读者第四期观后感【2】生存还是毁灭，这是一个永恒的选择题，以至于到最后我们成为一个什么样的人，可能不在于我们的能力，而在于我们的选择。第三期的《朗读者》以“选择”为主题。 选择无处不在， 面朝大海，春暖花开是海子的选择; 人不是生来被打败的是海明威的选择; 人固有一死或重于泰山或轻于鸿毛是司马迁的选择 入行二十年王千源出演了上百部的影视剧，但大多数都是被选择去演一些小人物、小角色，八年前他做出了一个坚定的选择，他选择拍摄《钢的琴》从某种意义上说是承载了他小时候的很多记忆，而这一次的选择使他赢得了东京国际电影节影帝的称号。 献给电影《钢的琴》中饰演的陈桂林、导演张猛、台前幕后为《钢的琴》付出的人。 十二年前，秦玥飞以托福满分的成绩考上了耶鲁大学本科，拿到了全额奖学金。六年前，他从这所名校毕业做出了一个让人意想不到的选择。他选择了希望的田野——到一个