古龙小说赏析
心中古龙评价（风流一生痴情一世）
记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深
吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手，今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。不过等我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不错，感觉就是上当！
古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什波什罗什戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾，好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新”
和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武侠小说），变出了几部成功之作。但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点东西，除此之外，还有什呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古
龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物性格的刻画和情节的合理性。
首先，武功的描写不用我多说，古先生在“武”字上想象力的缺乏应该是人所共知的吧！倘若他能做到的话，我想他也不会总在小说中写下“昔年某某某和某某某那多姿多彩、惊天地、动鬼神的一战”之类的语句，甚至连他最为成功的《多情剑客无情剑》中最引人注目的李寻欢与上官飞虹的那场“世纪之战”也不会虎头蛇尾地一笔带过了；其次，在对人物性格的描写上，古龙几乎到了一种非常公式化、甚至很幼稚的地步。这绝不是恶意的攻击，而是我内心对古先生的感觉。
记得曾有网友一针见血地指出：古龙笔下大约有三类女性，一类如苏蓉蓉者，温柔可人，且又性格开放，但却面目模糊说她们“面目模糊”是因为这
些女性在很多地方极其相似，毫无个人性格可言，根本可以互换，或者可说根本就是一个人。其实，古龙笔下许多的男性又何曾不是如此？最明显的例子便是楚留香和陆小凤，他俩之间的区别我看只有一点：陆小凤比楚留香多了一个能呼吸
的鼻子和两撇长得象眉毛的胡子。再将他俩的性格与其他人相比，也不难发现，几乎古龙笔下所有的大侠英雄们不是好酒风流如楚、陆，便是孤傲无情如西门，同时他们还有一个共同的特点：他们总是没多少朋友。而在反面角色的描写上，这种公式化更加明显。很多与书中大侠作对的反面人物都是一付面孔：儒雅英俊，彬彬有礼，聪明绝顶，而且似乎对醇酒美女的鉴赏和喜爱也都挺有品味，很懂得享受，如原随云、王怜花、金九龄和方玉飞，等等，等等初时我看了只觉莫名其妙，同时也有些不满：古先生老是用这样的人物和故事来糊弄我们，好象有些太哪个了吧！我还有另一个感觉就是：这些侠客的生活中似乎只有酒、女人、练剑和破案，别的还有什？说句激烈的话，古龙的小说给读者带来的不是金大侠书中常见的豪气万丈、慷慨真实的英雄形象，而是一付酒气冲天、晦暗颓废的浪子模样。后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天。如此，如此，这般，这般,也许古龙先生认为自己的江湖阅历十分丰富老到，应该将自己的一些事迹和爱好写入书中以教育诸位小虾，这本无可厚非，也没人管得着。可是，一而再，再而三地以自我为中心，创造面目相似的角色，编写陈辞滥调的情节，让读者徘徊在自己所醉心的虚无世界里，就不怕读者厌烦？这不是一种幼稚又是什呢？其三，关于情节的合理性和可信性。
在这一点上，古先生和金大侠的确是不能相提并论，虽然古龙在每部作品中都极尽云山雾罩之能事，每本书写得昏天黑地、一波三折。前一秒眼前还是个大活人，后一秒就不知被什玩意儿整得没了气；今天某个人还是你的好朋友、好兄弟，明儿你就吓然发觉出卖你、暗算你的阴险小人正是他。刚开始看这样的武侠小说，的确觉得很有趣、很兴奋，可是看多了呢？这写的是中国古代社会民众的生活，是中国古代英雄豪杰的侠义，是武侠小说？我怎总觉得象冷战时
期苏美间谍战的情景呢？！况且，古龙只顾得写尽“奇诡”二字，却不免犯了新奇与合理不能兼顾的毛病，很多书中的某些细节就连他自己无法自圆其说，只好搬出诸如“易容”、“龟息”、“忍术”之类的惯耍东东来，或是虚晃一招，草草收兵。
我相信很多朋友在阅读武侠小说时，会和在下一样，喜欢将自己代入书中，取代书中的男主角或女主角，就和玩ＲＰＧ游戏一样。这实在是作者和读者兼知的一种乐趣（金大侠就曾在《鹿鼎记》后言中表示对某些不愿代入此书的读者的抱歉），然而，在阅读古龙的小说时，我却不曾有过这样的乐趣，不是不愿，而是不行。不知其他朋友有无成功？当我看金庸小说时，书中每个情节的变化都令我为之牵挂，每个角色的生死都使我为之心动，而每部小说的男女主人公的喜怒哀乐、悲欢离合更是我始终不能忘怀的，换言之：我已认同并融合在金大侠所虚构的武侠世界中。而我看古龙小说时，那完全欧美风格的短句和极具西方惊险推理小说神韵的情节，以及书中人物那些ＶＥＲＹＶＥＲＹ现代、开放的言辞与举动，始终就无法让我融合进去，自然也无法令我感动，其实说白了就是＿＿古先生编的那些事我压根就不相信！不过也有例外，《欢乐英雄》这一部小说倒是令我为之感动过，因为不但小说中许多的情节和对话都是那幽默诙谐，那富有
生气，充满了对生活和生命的衷心热爱，而且其中对郭大路、燕七、王动和林太平四个人物之间单纯而又特殊、亲密并且信任的真挚感情的描写的确引人入胜。
我个人认为，这才应该算是古龙最为成功、最为成熟的作品，可惜就这一部！以上是在下的一些个人意见，如有哪位大虾不服，尽管出手，咱们比划比划，在下在此恭候大驾。（小二，算帐！小虾我闪人喽）
后来我有幸拜读了古先生的一些朋友写的一些回忆录式的文章，看了他
们对古先生生前一些事迹的记述，才恍然大悟：原来古先生很多时候写的是自己！古先生喜欢喝酒，因此他笔下的人物不是好酒贪杯，便是嗜酒如命；古大侠本性风流，于是他书中的侠客也是倚红偎翠，艳福齐天......
古龙小说写作特点
古龙小说写作特点 第一部分： 倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。 《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。 《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐
飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。 第二部分： 《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
100部经典武侠小说排行榜
100部经典武侠小说排行榜 １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。 ２、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。男女主人公都创了武侠世界的一种类型。 ３、金庸《鹿鼎记》可爱的市井人物，对历史的嘲讽，缺点是后半部略显拖沓。 ４、金庸《倚天屠龙记》平凡的更接近真实的英雄。叵恻的江湖。 ５、金庸《笑傲江湖》曲终人不见，江上数峰青。 ６、黄易《大唐双龙传》令人窒息的波澜壮阔的隋末风云画卷，不足之处是缺乏古韵。 ７、古龙《多情剑客无情剑》又叫《风云第一刀》情节虽然粗拙，但却创造了小李神话。 ８、金庸《连城诀》平凡人的悲剧，苦境的诞生。 ９、金庸《神雕侠侣》风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力，但似乎有意地褒杨贬郭，感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。 １０、古龙《欢乐英雄》古龙有一类小说讲英雄的境界，这是不错的一部，原来武侠世界也可以这么和谐。 １１、还珠楼主《蜀山剑侠传》想像力惊人。 １２、古龙《楚留香》盗帅传奇。 １３、古龙《陆小凤》与楚留香可称一时瑜亮。 １４、黄易《覆雨翻云》当时明月在，曾照彩云归 １５、古龙《绝代双骄》古龙转型的杰作。 １６、梁羽生《七剑下天山》标志着梁氏天山派小说的诞生。我印象最深的是易兰珠在牢中回忆生平的几个男人。
１７、梁羽生《萍踪侠影录》无法忘记白衣如雪的刘松仁。 １８、金庸《雪山飞狐》构思精巧。 １９、温瑞安《温柔一刀》温瑞安“说英雄·谁是英雄”故事中的第一部，也是该系列中的经典力作，对人性有更加深入的刻画。 ２０、金庸《书剑恩仇录》金庸第一本小说。 ２１、古龙《萧十一郎》在古龙的小说中，很少有这种苦情的英雄。风四娘是最杰出的女人。 ２２、梁羽生《云海玉弓缘》如果纯粹从场面讲，是梁小说最出色的一部，但他刻画正邪未免过于简单。 ２３、王度庐鹤铁五部曲小时候看《今古传奇》上的连载，一期不拉地买下来。对玉娇龙非常喜欢。 ２４、金庸《飞狐外传》金庸小说中有七上八下之说，这是夹在中间的一本。 ２５、古龙《武林外史》气象不凡，但稍嫌芜杂。古龙的小说一旦写开就常常收不拢。温瑞安也是如此。但古龙有自知之明，温则盲目自信。 ２６、温瑞安《四大名捕会京师》一个崭新的江湖。 ２７、温瑞安杀楚寂寞、凄落而幽美的歌 ２８、古龙《铁血大旗传》铁中棠的坚毅令人佩服，但其情节太过荒唐。 ２９、梁羽生《白发魔女传》红颜白发，更觉璀璨。 ３０、司马翎《剑海鹰扬》女权的江湖，将悬疑、推理运用于武侠作品中。 ３１、梁羽生《冰川天女传》雪域传奇。在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人，委实令人心醉。 ３２、古龙《名剑风流》古龙小说中侦探手法用得最好的一部。 ３３、古龙《流星蝴蝶剑》可以等待多年，而且一剑不发……。 ３４、金庸《碧血剑》历史感过于厚重。
五年级阅读 把握文章的表达顺序
把握文章的表达顺序 姓名：学校：日期： 走进名著 民间最有名的空城计故事取自小说《三国演义》。 话说马谡失街亭，司马懿带领十五万大军向西城县蜂拥而来。此时诸葛亮身边只有一些文官和两千五百名士兵，他登上城楼一看，果然远处尘土遮天，魏军分两路向西城县杀来。众官员都已大惊失色，只听诸葛亮下令：“将城上的旗帜都收起来，士兵们都守在城里，如果有擅自行走高声说话的，立刻砍头！将城门大开，每一座门口留二十名士兵，装扮成百姓，洒扫街道。如魏兵到时，不可擅动，我自有计策。”孔明乃披鹤氅、戴纶巾、领着两个小书童，在城楼上摆上一张琴，凭栏而坐，焚香操琴。 冲在前面的魏兵到了城外，看到这个场景不敢擅动，六即报告司马懿。司马懿不信，让大队人马停下来，自己飞马前往观看。果然，他看到孔明正坐在城楼上笑容可掬地演奏，左面一个书童手捧宝剑，右面一个书童手执拂尘，城门大开，几个老百姓正在低头洒扫，旁若无人。看完了，司马懿什么也没说，回到军中下令撤退。他的儿子司马昭问为什么，他才说：“诸葛亮平生谨慎，不曾冒险。如今大开城门，一定有埋伏，我们要进去，就中了他的计。” 诸葛亮看见魏军远去，站起身拍掌大笑，可是那些官员们早已吓得说不出话来了。 文章的表达顺序主要有：事情发展的顺序、游览参观的顺序、空间转移的顺序、时间顺序，以及一顺序的综合运用，如时空转换的顺序等。一般来说，写事的文章通常是按照事情发展的顺序来写的，游记是按照游览的顺序来写的。 叙述的类型有： 顺叙。按照事情发生、发展和结局的时间顺序来写，这种写法通常叫做顺叙。顺叙的段落层次跟事情发展的过程基本一致。 插叙。插叙就是在叙述中心事件的过程中，插入一些与主要情节有关的内容，然后再接叙原来的事情。插入的内容对主要情节能起到补充、衬托的作用，使中心思想更加鲜明。 倒叙。倒叙就是将事情的结局，或某个最重要、最突出的片段提到前面来叙述，然后再依“自然时序”进行叙述。倒叙并不是由“尾”至“头”的整个逆叙，而是局部的“插叙”。 （一）卧狮★ ★★☆☆ 我家有一件上釉的泥塑工艺品——卧狮。 这件工艺品，长、高各一尺，宽五寸。塑的是一只雄狮，昂首仰视，横卧在一块岩石上。狮子的整个身子是白色的，闪着微微的银光；下面的岩石呈青绿色，和白色的卧狮形成鲜明的对照。 狮子头上的长毛一绺绺清晰可辨。有的卷曲着，像一根根的鱼钩；有的四散着像一
古龙武侠小说分析
吴思曼金融一班 古龙武侠小说分析 古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出生于香港，14岁时随父迁台，4 年后，父亲出走，家境困顿，靠朋友接济维持生计，后毕业于台湾淡江学院外文系。尽管台湾五十年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙生、司马翎、诸葛青云，但在很长一段时间，台湾武侠小说一直笼罩在金庸、梁羽生的光影中。这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六十年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁血传奇》《多情剑客无情剑》。72年，金庸在完成《鹿鼎记》后功成身退。让人遗憾，而古龙接连写出《萧十一郎》《陆小凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠小说推向新的高峰，越过了同辈作品。 首先，古龙的武侠小说具有强烈的浪漫主义色彩。其实，武侠小说这种体裁就决定了每个武侠小说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义色彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是一个充满神秘的地方。但古龙小说所透露的浪漫主义气息是那色彩样鲜明，是那样别具一格，是那样独树一帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是一会儿“杏花烟雨江南”，一会儿塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出人物和故事异常的浪漫色彩。像《楚留香系列》第一个故事中《血海飘香》，楚留香从在海上发现一具尸体开始，引出了一个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，而主人公楚留香和胡铁花时而入大沙漠，时而闯“蝙蝠岛”，比之西方很多浪漫的传奇、科幻、探险小说，实在也不输其下。再如《圆月弯刀》，一开始，读者会误以为那是在写一个有关狐仙鬼神与人的神话故事，直到最后才恍然大悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产生的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠小说的书名和人名，也无一不散发出浪漫的气息。《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟雨．江南》，《天涯．明月．刀》，李寻欢，楚留香，花满楼……无不给人以遐思迩想，有时光看书名和人命就让你备感诗意了。 再说古龙的语言，那更是风格独特，诗意无穷。可以这样形容古龙的语言：简洁洗炼，干净利落，准确生动，冷峻而富于激情，平淡却充满哲理，海明威“电报体”风格，古汉语“以少胜多”特征。翻开古龙小说，随便摘抄几句，都可以证明。 “ 秋。西山的枫叶已红，大街的玉露已白。秋已渐深了。”（《陆小凤之决战前后》）“冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。 万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。 雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的 寂寞。 李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服,但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。人生本就充满了矛盾,任何人都无可奈何。”（《多情剑客无情剑》） “茶虽然又冷又苦，饼虽然又干又硬，他们却还是吃得很乐，喝得很乐，对他们来说，人生中的乐趣本来已经不太多了，所以他们只要能找到一点点快乐，就绝不肯放过。 所以他们还活着。快乐本就不是绝对的，只要你自己觉得快乐，就是快乐”（《白玉老虎》）
最经典十大武侠小说排名(我心目中的)
最经典十大武侠小说排名（我心目中的） １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。（精彩指数：八星） 2、古龙《多情剑客无情剑》小李飞刀，例不虚发！（精彩指数：七星） 3、李四《冠绝山水》21世纪最伟大的武侠小说，打破金庸古龙模式，打引入全球高手，都市小说和武侠小说的完美结合，精品中的精品！（精彩指数：六星） 4、孙晓《英雄志》具有“清明上河图”风貌的武侠作品。（精彩指数：五星） 5、凤歌《昆仑》武侠文学界一件标志性的大事。一幅气势磅礴的江湖画卷！（精彩指数：五星） 6、金庸《鹿鼎记》对历史的嘲讽。 7、金庸《笑傲江湖》旷世剑客纵横四海，笑傲江湖。 8、温瑞安《神州奇侠系列》神州英雄集结，武功盖世，义薄云天！ 9、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。 10、天魔圣《少林八绝》新世纪武侠精品，长期占据武侠小说排行榜首位。（21世纪四大武侠经典）点评： 《英雄志》精彩无限，人气超高。 《昆仑》，伟大作品，可比金庸。 《少林八绝》，经典武侠，可比古龙。 《冠绝山水》武侠圣典，新时代武侠宗师。 ………… 武侠小说中~~~ 武功最顶尖的十大人物（排名） 第一名：端木巅
精通绝世武功为：太空漫步轻身术，扭转乾坤无上神功，刀枪不入的“罗汉完壁无破神功”，超光速电光拳，无坚不摧的“太古玄指”…… 号称全球武功第一，打遍全球无敌手。与天下最顶尖的十六位高手在桑浦山进行巅峰对决！而这十六名高手中还包括剑仙李清华，刀圣林北大，人称“清华北大”！ 第二名：独孤求败 出处：《神雕侠侣》，《笑傲江湖》 一人一剑行走天下,欲求一败而不得！ 独孤求败具有最精妙的招式，最强大的力量，最迅捷的速度，无招胜有招，无剑胜有剑，纵横天下不得一败！ 第三名：周伯通 自创七十二路“空明拳”及“双手互搏”，精通《九阴真经》。根据小说，只要使出“双手互搏”，一个周伯通可以变成两个老顽童！ 第四名：石破天 出处：《侠客行》 精通炎炎功，罗汉伏魔神功，丁家十八路擒拿手……参透“侠客岛”上惊天动地的武功秘诀《太玄经》图谱。一身功力高得不可思议！龙岛主和木岛主联手都挡不了几招，两人跟石破天打完后不久就力竭而亡！ 第五名：段誉 出处：《天龙八部》 精通六脉神剑，凌波微步，北冥神功。 吸进无数人的内力，（比如南海鳄神、叶二娘、云中鹤等人的一半功力——
(完整版)初中语文小说阅读技巧
小说阅读技巧 一、小说的概念小说是反映社会生活的一种文学体裁，它以刻画典型人物为中心，通过完整的故事情节和人物活动着的环境的描写，来反映复杂的社会生活的。 二、小说的三要素典型人物、故事情节、典型环境是小说的三个要素。 三、小说中各种叙述手法的运用与作用 ⑴顺叙：按时间（空间）顺序来写，情节发展脉络分明，层次清晰。 ⑵倒叙：不按时间先后顺序，而是把某些发生在后的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。造成悬念，引人入胜。 ⑶插叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对主要情节或中心事件做必要补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。 ⑷补叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代，照应上下文。 ⑸平叙：(指叙述两件或多件同时发生的事)使头绪清楚，照应得体。 四、小说的人物形象 1、人物描写的方法：⑴正面描写：概括介绍、肖像描写、语言描写、行动描写、细节描写、心理描写等。 ⑵侧面描写：侧面烘托、环境描写、景物描写 形象刻画基本技巧——各种描写手法的运用与作用 ⑴肖像、神态、动作描写：更好展现人物的内心世界及性格特征。 ⑵语言描写：①刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。②描摹人物的语态，使形象刻画栩栩如生、跃然纸上。 ⑶心理描写：直接表现人物思想和内在情感（矛盾/焦虑/担心/喜悦/兴奋等），表现人物思想品质，刻画人物性格，推动情节发展。 ⑷细节描写：更细腻地展示人物某一特征。 2、分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。 解题思路：通过人物的描写（语言、行动、心理、肖像、细节）分析人物的性格特征，然后根据题目要求作答。XX是一个……的人物形象。作为什么人，他怎么样，表现了他怎样的性格（思想品质）。 面对这些题型，一般可从四方面揣摩： 第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。 第二，通过人物的外貌、语言、行动、心理描写揭示人物的思想感情和性格特征。 第三，小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以分析人物就应把他们放在一定的社会历史背景下去理解。 第四，注意作者对人物的介绍和评价。 五、小说的环境描写：首先找到环境描写的语句在文章中的位置。处于不同的位置的环境描写其作用将会是不同的。然后再概括所描写的环境的特点手法作用等。 1、自然环境描写作用。 ①推动情节的发展。②烘托人物感情，表现人物性格。③衬托主题。④渲染气氛。⑤交代故事发生的时间、地点。 2、社会环境（人物活动、事件发生发展的社会背景、时代特征、社会风貌等）描写的作用： 渲染气氛、为情节作铺垫、推动情节发展，突出小说主题。 六、小说的情节(细节)结构 （小说中用于表现人物性格发展变化的事件，它是生活片断的有机剪辑，又是矛盾发生、展开、发展的过程）。 1、情节的组成：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声。 2、情节安排评价 ①就全文来说有一波三折式。作用是引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。 ②就开头结尾来说有首尾呼应式。作用是使结构紧密、完整。 ③就开头来说有倒叙式（把结局放到开头来写），起到制造悬念 ④就结尾来说有戛然而止，留下空白式。此外还有出人意料式、悲剧、喜剧式等。 3、贯穿情节的线索。可作线索的有：事、物、人、情、时间、空间。 4、看情节的发展如何表现人物性格.(答题思路:按顺序归纳情节,然后指出性格) 5、看情节的发展如何表现主题.(答题思路:先归纳情节，后点出主题) 七、小说的开头和结尾 小说常用的开头 1、设疑法（悬念法）：提出疑问，然后在行文过程中或结尾才回答疑问。作用是造成悬念，引出下文，并引起读者的思考，吸引读者把小说读下去。 ①引起读者的思考。②引出下文的情节。③突出人物形象。④揭示小说的主题。 2、写景法。交代故事发生的环境、渲染气氛、烘托人物心情。 小说常用的结局 1、分析出人意料的结局。（思维方向）好处：
叛逃_抗争和困守_解读古龙作品中的女性形象
2005年12月社科纵横Dec,2005 总第20卷第6期SOCIAL SCIENCES RE VIE W VOL.20NO.6 叛逃、抗争和困守 )))解读古龙作品中的女性形象 李军辉 (河南信阳师范学院文学院河南信阳464000) =内容摘要>古龙作品在塑造一大批义薄云天的侠士和浪子的同时,也塑造了一大批惊世骇俗的女性群体,她们在男权社会的挤压下,或是无路的叛逃者,或是失败的抗争者,或是执着的固守者,她们永远走不出命定的悲剧,从而成为了一群无法安顿灵魂的女人。 =关键词>叛逃抗争固守古龙作品女性形象 中图分类号:I207.425文献标识码:A文章编号:1007-9106(2005)06-0149-02 卓尔特立的古龙,其小说能在众多的新派武侠小说中异军突起,自成一家并广为流传,是与他独特的创作手法分不开的,他本着/求新、求变、求突破0的宗旨,对于人性给予了特有的关注和描绘,将写人、写人的命运、人的情感与性格这一文学命题应用到武侠小说中来,从而刻画了一系列栩栩如生的人物形象,创造了大量的义薄云天的侠士和浪子。然而,对于女性,古龙将其定位于风云变幻的武侠世界的点缀,是风流侠客的陪衬。从古龙作品中众多女性形象中,我们读出了女性自卑自贱与被塑造被书写的人生大悲剧。本文以此为突破口,走进古龙笔下五彩斑斓的女性世界,来破译其精心塑造的女性群体。 一 在古龙构筑的女性群体中,出现了以石观音和水母阴姬为代表的社会叛逃者,她们的存在体现了女性对男权社会彻底的决裂和对于女性自身的特殊关照。她们有着超越常人的能力和手段,并营造了一个个拒绝男性入内的纯本体空间,对自己和同性的迷恋寄托着所有的情和欲。她们把目光完全从男性身上挪开,带着欣赏、爱慕,甚至贪婪,凝注于女性本身。5楚留香传奇6中的石观音有着疯狂的自恋情结,一开始她只是一个很普通很正常的寻爱女子,但在历经挫折之后,她便不再相信男女之间会有真爱的存在。在寻爱而不得的情况下,她只能逃避到完全属于自己的空间,在一个女性自我命名、自我指涉的世界中,骄傲而狂放地关注着自我。正如楚留香所说:/你一辈子都想找一个你能爱上的人,到头来你爱上了你自己。01她把对自己的爱与欣赏寄托在一面华贵无比的镜子上面,沉浸在自我的镜象之中,感受着生命的自在自为和完美无缺。她对镜子诉说着所有的喜怒哀乐、荣辱得失,在目光的抚慰中,感受着满足和快乐。在石观音看来,每一个男人都戴着一幅虚伪的面具,/所有的男人都叫我恶心0o,女人一旦陷入男性社会便失去自我,只有逃离才是唯一正确的选择。在属于自我的领域内,自己才是真正的主人,一切的男性闯入者都是无谓的看客而已,他们不会也不可能真正进入她的世界,这个世界只有/我0和/镜子0的存在。镜子是石观音,)生爱恋的承受者,也是她最大的秘密和隐痛。所以楚留香在和她决斗中,就很机智地击碎了那面镜子。/镜子里的人被击碎,镜子外的石观音也像是受了重重一击,整个人都怔住了。0?就在她发怔的瞬间,楚留香出手击败了她。因为石观音不明白碎掉的到底是镜子,还是自己。她精心营造小心呵护着的纯粹的自己竟在顷刻之间归于毁灭。她不得不以服毒自杀的方式表达对男权社会近乎偏执的逃离和更为彻底的背叛。这是她走向绝对自我的最高形式。换个角度讲,楚留香毁掉了一个病态的爱着自己的石观音,却在无意中完成了一个绝对女性的神话。而对于水母阴姬这个不可一世的神水宫的宫主,在小说中,被古龙这样定义:/她本就是个不正常的女人,她的情欲是畸形的,她讨厌男人却将情欲在女人身上发泄。0?似乎在水母阴姬从未想过为什么要逃避男人的时候,她已经开始了她叛逃的旅程,她对于男子也没有什么失望与仇恨,有的只是天生的讨厌与不屑,而对于女性的欣赏和爱恋似乎也是与生俱来的。为了实现与男权社会的隔离,她建造了一个不许男子入内的完全属于女性的领地)))神水宫。这个被外界看成是圣洁得不可侵犯的神坛,其实只是水母阴姬为自己营造的伊甸园,这实在是对道貌岸然的男权世界的挑衅和讽刺。水母阴姬不在乎外部社会是否认可,只追求自己的内在世界,在一个纯粹女性的空间,与同性为伴,在女性对女性的张扬和体味中,品尝着挑衅后的欢乐和宁静,唯如此,生命之美才能完全释放。然而,为男权立书的作者古龙并没有给她一个真正的女性领地,既然这个世界为男权主宰,那么一切都不可能脱离这一主宰,于是水母阴姬不经意爱上了一直男扮女装的/雄娘子0,当她发现/娘子0变成了/夫君0时,一切都已无可挽回,她的生命里从此多了一份对男子的牵挂。虽然,多少年来她不想面对却不得不面对,她倾其一生所设计的女性世界也变得不再纯粹,而归于破碎。由此,我们不难看出,在男权文化支撑起的古龙世界中,根本不存在所谓的绝对的女性空间,对叛逃前景的展望和追求在男权的阴影之下化为乌有,而女性永远也走不出命定的悲剧。但是她们对男性世界的叛逃从一定意义上是对传统武侠小说中女性最终成为男主人公的奖品的形象轨迹的回避,显示出女性生命状态的多样和复杂。但这也以一种阅读障碍成为大多数读者不喜欢她们的根本原因。为此,她们也付出了极其高昂的代价。 二 古龙说:/女人,她可以是人,可以是神,也可以是兽。0而在其小说中,女性更多地接近于兽,兽性大于人性是此类女性的共同特征。他们有着超越一般男性的表现欲、权利欲、性欲,并为自己种种欲望的实现而不择手段,谈笑之中,把一切的道德约束、男权法则消解为零,在极度的放荡不羁中张扬着自我,膨胀着欲望。在男权压抑和仇恨的壁垒中以各种令人咋舌甚至引以为耻的方式争取个人生存空间,实现自我存在价值,在实现对男性世界的大抗争之后,品尝着生命的大欢乐。然而,固有的男权屏障无法撤除,女性的 149
古龙小说经典语句
古龙小说经典语句 古龙小说经典语句 1、你最好能令敌人低估自己的力量，否则你就最好不要有敌人。 2、江湖人的生命，本就是没有根的，正如风中的落叶、水上的浮萍。 3、世上根本就没有奇迹。如果有，也是人造成的，有人才能造成奇迹。 4、一个人若出名了，时常会有一些莫名其妙的人来找你。 5、一个女孩子若是对一个男孩子有了感情，就算全世界的雾也掩饰不住。 6、有资格做你对手的人，才有资格做你的知己。 7、和一种百折不回的勇气和决心，那一定要从无数惨痛经验中才能得来。 8、每个人站着的地方，本来都是平等的，只看你肯不肯往上爬。你若站在那里乘风凉，看着别人爬得满头大汗，等别人爬上去之后，再说：“这世界不平等、不公平，那才是真正的不公平。” 9、女人声音喊得越大，说的往往越不是真话。 10、一个女人的眼泪的多少，和她的身材的大小连一点关系都没有。 11、女人若看到女人在折磨男人时，总会觉得很有趣的。
12、人从一生下来，就开始在等待，等待一个结束：一个死亡的结束。 13、女人唯一应该练的刀法，是切菜刀法，对女人来说，这简直比五虎断门刀有用。五虎断门刀最多也只不过要人命，但切菜刀法却能令男人乖乖地养你一辈子。 14、人类实在是种奇怪的动物，有时竟会将悲伤和痛苦当做种享受。 15、为什么喜欢刀的人，通常都会死在刀下？为什么让你伤心的人总是你喜欢的人？ 16、女人在男人面前称赞另一个女人时，那女人一定比她丑。男人若肯在女人面前称赞另一个男人时，那人一定很了不起。 17、同样的一件事，如果是上等人在上等地方做出来的，就是上等事。如果是下等人在下等地方做出来的，就变成下等了，上等人就会皱起眉头。 18、孔庙通常都是金碧辉煌、庄严雄伟的大庙。财神庙却通常都是个很穷的庙，又穷又破又小。 19、男人喝了酒后，会想到各式各样的女人，很多不同的女人；女人喝了酒后，她往往只会想到一个男人，大多数时候是一个抛弃了她的男人。 20、无论是谁，要学另一省的方言，那些骂人的话，总是学得最快的。 21、一个空的人和空麻袋都是站不起来的。
关于阅读做题的技巧和顺序安排
关于阅读做题的技巧和顺序安排，建议大家去听长沙启德刘星老师的阅读课，那才是真正大师级的。我上了课后，受益匪浅，理论水平上升了N个等级，从此以后，遇神杀神，遇佛杀佛，不在话下…… 除去针对性的做题技巧，我认为雅思阅读就是“词汇”+“长句理解”。阅读理解，阅读这一步相信大家都能轻松做到，而对于理解，则不是一个容易解决的问题了。 第一步，要先把题干（而不是文章！）读懂，要是题干和选项的关键部位中有生词，那就会非常郁闷，特别是判断作者的态度题，像剑三中Test4 Reading Passage2里面的27题中是informative(提供信息的)，还有诸如indignity，exeamplify这类词，平时做题时一定要有心地积累一下，免得丢掉不必要的分数。 接下来，就根据题干中的线索，返回文章里去寻找相关的信息。平时训练的时候，很多同学都说读不懂文章，不知道作者讲了什么。我认为，这不是阅读能力问题，而是我们对文章所述内容领域的不了解造成的。还好，这种不了解并不会对做题有决定性的影响。 不算各个领域的专业术语，一篇大约900词左右的雅思阅读，能够将生词率稳定在10%左右，在词汇理解上的问题就不大。这里推荐大家把四、六级的基础词汇过一遍，对巩固实力和加强信心是相当有帮助的。 然后，应该算是在各种英语阅读考试中都比较普遍的难题，即长句理解。雅思阅读里面，经常会遇到动辄长达数行的霸王句。初次遇到，自然会有些胆怯。然而，要是此句与做题无关或只是文章中的鸡肋内容，那么~~~大胆地跳过去吧。当然，在平常练习时，最后还是要研究一下该句的特点的，以助于实战。长句分析首先就是从冗长的单词链里挖出主、谓、宾来，其余像是后置定语、从句之类，一概无视；随后，想办法把该句改写成让自己容易理解的长句或者多个简单句；最后尝试翻译成中文，这一步就是考查你是否真正理解此句。多多练习，直到在阅读中看完一个长句，自然而然地就能理解，不需再分解的地步就行。 在战场上，速度就是生命；考场上也是如此。短短一小时之内，搞定3篇总计多达2700词的阅读题，要想取得满意的成绩，一定要战术与勇气并进，策略同信心齐飞。 如何提高阅读速度？
古龙小说最佳阅读顺序
友情提示：严重不推荐从《多情剑客无情剑》开始读！好比恋爱，初恋就倾城倾国，多财多艺，温柔体贴不说，还聪明伶俐，烧得一手好菜，床上又风情无限，然后……分手了，这以后再想体验心动的感觉，怕是难如登天了。 我推荐的阅读顺序是： 1，《楚留香系列》，包括《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》《鬼恋传奇》《蝙蝠传奇》《桃花传奇》《新月传奇》《午夜兰花》。 因为古龙这个系列的年份跨度是较大的，所以能明显感觉到风格的变幻，前三部（《血海飘香》《大沙漠》《画眉鸟》）惊艳无比。彩蝶双飞翼，花香动人间，我超喜欢胡铁花的，有这种兄弟，窝心啊。紧接着的《鬼恋传奇》《蝙蝠传奇》如看侦探小说，而且画面感极强，如探险般刺激。 《桃花传奇》《新月传奇》又加入了些温馨言情的意味，此前我一直思考，到底楚留香会爱上怎样一个姑娘，或者怎样一个姑娘才配得到楚留香的青睐，张洁洁出现以后，眼前一亮，没错了，就是这姑娘了。 最后一部《午夜兰花》，看完后，只能记住一句“喝不完的杯中酒，割不尽的名人头”，于是你脑海里 浮出一个大大的问号，赶紧看看作者名，是不是叫古龙新。 很好，《午夜兰花》，成功地拉低了你的预期，心想，呵呵，浪子古龙，不过尔尔。 2，《浣花洗剑录》 前三分之一，憋着尿看恨不得一口气读完，尤其适合没谈过恋爱的少年来读，代入感极强，才不管什么紫衣侯白衣人呢，满脑子只有小公主……小公主……小公主……（咦，好像听到有人喊水天姬，少妇控你粗来……） 中间三分之一就有点尿急尿频却又尿不尽的感觉，纳尼，小公主怎么会……不相信，可是看啊看，看 啊看，小公主还木有洗白，心里着急啊，还有方宝玉你对我们家小公主到底是个什么想法？ 不过古龙毕竟是古龙，最后一部分，给你揭晓答案，于是恍然大悟，大腿一拍，这才尿出来。基本看过此书，不路人转黑的，那么古龙的大门就为你敞开了。 话说每次看到小公主最后撒娇那一段，都替方宝玉感觉超幸福，不过也就是方宝玉，李宝玉马宝玉的，就别想着小公主了，以防消受不起，英年早逝…… 3，《绝代双骄》 见识了楚留香和他的朋友们，也见识了方宝玉和白衣人，他们虽然性格各有差异，但仍然是传统意义
《边城浪子》古龙经典语录
《边城浪子》古龙经典语录 导读：本文是关于《边城浪子》古龙经典语录，希望能帮助到您！ 地狱本就在人们的心里。 你心里若没有爱，只有仇恨，地狱就在你的心里。 ……你心里若已没有爱，你的人也已在地狱。 ——古龙《边城浪子》 风沙已轻了，日色却更遥远。 万籁无声，只有草原上偶而随风传来一两声马嘶，听来却有几分像是异乡孤鬼的夜啼。 一盏天灯，孤零零的悬挂在天边，也衬得这一片荒原更凄凉萧索。 边城的夜月，异乡的游子，本就是同样寂寞的。 ——古龙《边城浪子》 等，的确永不会错。 一个人只要能忍耐，能等，迟早总会等得到机会的! 但你若要等，往往也得付出代价，那代价往往也很可怕。 ——古龙《边城浪子》 懂得用刀杀人并不困难，要懂得如何用刀救人，才是件困难的事。叶开想不到荆无命居然也懂得这道理。 多年来的寂寞和孤独，显然已使得这无情的杀人者想通了很多事。 孤独和寂寞，本就是最适于思想的。 ——古龙《边城浪子》 有很多成功的人都曾经倒下去，可是他们又站了起来!他们甚至倒下过
十次，可是，他们又站了起来。他们不怕被人击倒!因为他们知道，只要你还有力气，还有勇气站起来，倒下去又何妨? ——古龙《边城浪子》 若连自己都无法宽恕自己，别人又怎么会宽恕你?"他接着又道："但一个人也只有在他真正的能宽恕别人时，才能宽恕他自己，所以你若已真的宽恕别人，别人也同样宽恕了你。"他们都忘了做到"宽恕"这两个字。不但要有一颗伟大的心，还得要有勇气比报复更需要勇气。那实在远比报复更困难得多。 ——古龙《边城浪子》 看不见的刀，才是最可怕的刀。 能令人看不出他真正面目的人，才是最可怕的人。 ——古龙《边城浪子》 长桌的尽头处，一张宽大的交椅上，坐着一个白衣人。 究竟是怎么样一个人，谁也看不太清楚，只看见他端端正正地坐在那里。 就算屋子里没有别人的时候，他还是坐得规规矩矩，椅子后虽然有靠背，他腰干还是挺得笔直笔直。 他一个人孤孤单单地坐在那里，距离每个人都那么遥远。 叶开虽然看不见他的面貌神情，却已看出他的孤独和寂寞。他仿佛已将自己完全隔绝红尘外，没有欢乐，没有享受。 没有朋友。 难道这就是英雄必须付出的代价? 现在他似在沉思，却也不知是在回忆昔日的艰辛百战，还是在感慨人生的寂寞愁苦?
古龙小说人物名
古龙小说人物名 阿苏波娃 卜鹰 大年 杜永 方伟 风史 冯浩 歌者 韩章 加答 娇雅 老大 老二 老四 吕恭 吕三 麻雀 马鲁 马沙 美雅 苗昌 苗宣 普松 钱明 钱通 沙平 水银 苏玛 苏苏 孙亮 唐麟 铁翼 驼子 文雀 小方 阴灵 月婆 赵群
大烟袋独孤痴胡大磷花不拉蓝阳光林正雄柳分分柳三眼吕天宝马啸峰齐小燕卫天鹏严正刚赵胡氏班察巴那噶伦喇嘛胡大掌柜朗佛烈金宋老夫子阿仁 阿同 班平 悲天 邓初 杜岱 方迁 贺六 钧伯 老霍 连安 吕续 孟迁 欧刀 彭飞 彭亮 钱青 倩倩 秦迟 秦斩 谭三 王过 姚石 叶五
百里追悲大师毕玉麟布大手蔡红袖崔命来丁黑狗丁世华东方木杜飞萼樊巨人费西园伏景清高六六公孙忌公孙燕谷长青顾十行顾植为海寻月韩化生郝世杰郝一耀何一勇胡不笑胡小翠霍天崩姜谷铭焦四四金脚带金魔口老赌精李公鸡李神工李相屿柳红电柳青鹏龙城璧陆太君吕兆熊吕自鹏木鹏王南宫千
欧阳阔潘天星庞六仙濮阳胜濮阳玉齐拜刀齐巨山钱百魁钱大方容小仙上官堡上官杀尚师古邵南青沈青鹤石啸天时九公舒美盈舒铁戈司马血孙福岛谭世羽唐千里唐竹权田逢劫铁凤师佟天禄王常笑卫宝官卫空空卫天禅温无意吴婆子洗霸北洗南峰萧天君谢白衣许窍之血公爵严川魂阎一孤叶红血叶雪璇
游疾舞岳无泪云双双云战衣周冬勇卓碧君不疯道士长孙倚凤单六太爷灵鹫老人上官宝楼司马纵横死未道人铁拐婆婆五龙上人易大先生诸葛超凡冰冰 跛子 杜吟 冯五 高刚 何平 花平 霍英 老黑 老张 老赵 雷雨 厉刚 龙光 梅子 沈义 苏燕 王猛 小白 小雯 心心 阎宝 章横 郑刚 白老三飞大夫
冯士良哥舒冰哥舒天公孙铃海灵子侯一元花如玉霍无病解老二金凤凰金菩萨雷满堂李红樱厉青锋连城璧两头蛇柳色青柳苏州柳永南龙飞骥龙一闪吕掌柜马回回牛掌柜彭鹏飞人上人沈璧君沈太君沈天菊沈天松沈天竹史秋山司空曙屠啸天万重山王万成逍遥侯萧石逸小公子谢天石徐青藤杨开泰杨绿柳
读名著的顺序
1. 初级读者：初读名著，可先看看情节有趣的小说。 比如：《汤姆索亚历险记》和《哈克贝利费恩历险记》（马克吐温），《福尔摩斯探案集》，《阿加沙克里斯蒂小说集》，《金银岛》，《圣诞故事集》（狄更斯），《八十天环游地球》（凡尔纳），《鲁宾孙漂流记》等等。 这些小说较薄，内容精彩，且都是非常著名的文学作品。对初级读者来说，还不能适应长时间读书，所以这些小说非常适合。 2.初中级读者：可开始读写长篇的通俗小说，以进一步适应长时间读书的习惯。 比如：《基督山伯爵》，《三个火枪手》，《二十年后》（《三个火枪手》之第二部），《布拉日隆子爵》（《三个火枪手》之第三部），《白衣女人》，《卢宫秘史》，《巴黎的秘密》。 这几部经典通俗小说内容精彩之极，会让读者不忍释手！看完这几部，读者差不多已初步具备了阅读长篇小说的习惯。 3.中级读者：开始读些思想主题较多的小说，这些小说最好情节也比较精彩。 比如：《战争与回忆》《战争风云》，《幼师》，《艾凡赫》，《孤星血泪》（狄更斯），《匹克威克外传》（狄），《百年孤独》，《呼啸山庄》等等。这里特别推荐小说《堂吉柯德》和《飘》及《蝇王》。 4.中高级读者：所读小说的思想性加深，情节相对弱化。 比如：《简·爱》，《傲慢与偏见》，《德伯家的苔丝》，《远离尘嚣》，《战争与和平》，《交际花盛衰记》，《小酒店》，《嘉利妹妹》，《丧钟为谁而鸣》，《麦田里的守望者》，《审判》等等。特别推荐小说《名利场》 5.高级读者：注重小说的思想性，对情节的精彩与否不太关注。此外，在这个层次上，也可开始阅读戏剧和诗歌。 比如：《魔山》，《复活》，《安娜卡列尼娜》，《巴尔扎克全集》（挑选看）， 《追忆似水年华》，《尤利西斯》《城堡》等等。 至于戏剧，可看《莎士比亚全集》（人民文学出版社）和肖伯纳的戏剧（比如《圣女贞德》）等等.
古龙小说赏析
心中古龙评价（风流一生痴情一世） 记得看的第一本古龙小说是楚留香系列的《蝙蝠传奇》，当时立即被其深深 吸引，看完后又看数遍，觉得真是大开眼界：武侠小说还能这样写，有意思！这位古龙先生也是一位大侠！马上又去或借或租，将楚留香看了个遍，接下来又看陆小凤、白宝玉、李寻欢等人的悲欢离合，一时间眼花撩乱，如醉如痴，又听闻古先生已有四十余部小说的高产壮举，于是公然宣称：金大侠既然已金盘洗手，今后就只看古先生写的小说了！待得听闻古龙已经过世，不禁嗒然若失。不过等我再读过几部小说后，隐隐感觉不妙，似乎觉得有些说不上来，待得再看十余部之后，这感觉终于明了，虽然我想拒绝这份明了，但我终于承认自己上当了！不错，感觉就是上当！ 古龙在为某些作品所作的序中曾言：“现在的武侠小说应当求新求变！”看到这一句的我，当时和《鹿鼎记》中那对“晦明禅师”崇拜得五体投地的澄观老和尚一样，不禁欢喜赞叹：“善哉，善哉，古先生他日必得那个什波什罗什戒！”于是欣欣然地跟着古先生在他的作品中新上新下，变来变去，觉得过瘾，好看！可是等看到后来，才发现古龙先生的“新”只不过是对传统武侠小说及新派武侠小说中的写作风格及语言新了一把，把我所熟悉和认同的那些极富中华传统文化魅力的仿文言文的语句一下“新”成极富欧美文学特色的一句一段和酷似港台连续剧台词的、饱含现代气息的人物对话；“变”则是对武侠小说中行侠仗义、除暴安良的主题变了一番，把中国古代那些小则为弱者伸张正义，大则为百姓鞠躬尽瘁的大侠英雄变成了一些喜欢醇酒和美女、一天到晚为世界和平而泡小妞、破大案的古装００７！当然，这也是一种“新” 和“变”，而且，我不否认，古先生也由此新出了一种新形式的文艺作品（姑且叫它作“新新派武侠小说”，区分于以金庸、梁羽生等作品为代表的新派武侠小说），变出了几部成功之作。但是，我也要说：古先生的新和变就只有这点东西，除此之外，还有什呢？而这样的新和变，会有什样的生命力呢？我看古 龙的这些“新新派武侠小说”作品中有三大致命的“臭虫”：武功的描写、人物性格的刻画和情节的合理性。 首先，武功的描写不用我多说，古先生在“武”字上想象力的缺乏应该是人所共知的吧！倘若他能做到的话，我想他也不会总在小说中写下“昔年某某某和某某某那多姿多彩、惊天地、动鬼神的一战”之类的语句，甚至连他最为成功的《多情剑客无情剑》中最引人注目的李寻欢与上官飞虹的那场“世纪之战”也不会虎头蛇尾地一笔带过了；其次，在对人物性格的描写上，古龙几乎到了一种非常公式化、甚至很幼稚的地步。这绝不是恶意的攻击，而是我内心对古先生的感觉。 记得曾有网友一针见血地指出：古龙笔下大约有三类女性，一类如苏蓉蓉者，温柔可人，且又性格开放，但却面目模糊说她们“面目模糊”是因为这 些女性在很多地方极其相似，毫无个人性格可言，根本可以互换，或者可说根本就是一个人。其实，古龙笔下许多的男性又何曾不是如此？最明显的例子便是楚留香和陆小凤，他俩之间的区别我看只有一点：陆小凤比楚留香多了一个能呼吸
《梦幻古龙》速度及出手的顺序
《梦幻古龙》速度及出手的顺序 回合制游戏战斗的关键在于出手的顺序和次数而出手顺序的快慢 说到底也就是为了出手次数能多一点比如：1、速度快先把你打死了，你后面就不再出手，他出手次数大于你2、速度快先把你封住了，你在被封时不再出手，她出手次数又大于你“因此最关键的还是出手的次数，顺序 先后的目的也是为了出手次数能多一些”现在我观察，加敏捷的效果很好，即使只快十几点速度甚至几点速度就能比你先出手，因此敏捷可以适当加一点 但是，鉴于死亡后无法尸战的设置，敏捷又不能加的太多，因为敏捷加多了必 定其他属性太少，抗性减低，极易死亡，而死亡后救起当前回合不能出手，同 时作为群法避雷针很可能再倒，出手次数也大大折扣，所以不提倡加2点以上 的敏捷，抗性更加重要，不死是保证出手次数的关键，即使被封只是一个解封 药的事（必解封），而死了后不一定能再站起来了PS：封状态也很有趣， 操作选项直接变暗，除非在没被封时预先丢解封药，不然无法在后面的回合里 完成速度差解封还能继续出手的战术。梦古的乱敏幅度很小即使两人速度差距只在4、5点，每次战斗时的出手顺序都基本不变，因此加一点敏的效果很显著不像梦幻，即使双方速度差距几十点都可能乱敏似乎使用某 些技能会对出手顺序有影响比如，鬼蜮使用混技能时比鬼蜮使用其他技能 要慢，12CK使用鹰击时比普通攻击要慢，比如鬼蜮的速度应该是第一的，但后 来因为使用技能，战斗的时候变成另外一个群攻的跑第一去了。60速度的 鬼蜮和58速度的12CK练级在同一场战斗中，鬼蜮用吸血时速度比12CK要快，但是用混时速度就比12CK要慢12CK鹰击时也是这样，比平时自己的 速度要慢我猜测，是不是威力大的技能会影响自己的速度？使用技能时是 否有类似于“吟唱”的设置？在梦幻里乱敏是很夸张的，但是梦古乱敏要 小很多，只比你多几点速度就是比你快，但是一用某些JN又比你慢，但是这个情况只出现在速度差不大的情况，速度差过大，使用任何JN都比你快还有，即使一直普通攻击，在同一场战斗的不同回合也有小几率乱敏。而梦幻只 是在不同战斗时才乱，进去后速度就固定不变了如果是每回合都有小几率 乱那就增加了战斗的偶然性。。结论：战斗中，出手顺序和速度快慢同个人的敏捷高低是有关的，梦古中乱敏情况比较少，不过技能的“吟唱”会影响 人物的出手速度和顺序，而且影响是比较大的。 玩游戏，就上ABAB游戏网，原文地址 https://www.wendangku.net/doc/7219062082.html,/gonglue/3295020.html
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——金庸vs古龙小说比较
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——以金庸与古龙例对比港台武侠小说 学院： 班级： 学号： 姓名：
目录： 一、引言 (3) 二、人物塑造的含蓄与外露 (3) （一）大侠的成长与高手的寂寥 (3) （二）人物内在的矛盾 (4) （三）侠客年龄层次 (5) 三、精神内涵 (5) （一）个群关系处理不同 (5) （二）故事背景：历史再现与时空虚构 (6) （三）情节主线不同 (6) 四、创作形式 (7) （一）语言风格：古典雅丽与简炼灵动 (7) （二）文体改进 (8) 五、小结港台武侠小说的对比 (9)
[摘要]金庸、古龙与梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。七十年代初，金庸封闭后，古龙更是以“接班人”的身份出任了《明报》撰稿人。但金庸与古龙的武侠小说有着各自明显的特征，这很大程度与他们的文化背景有关。本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 [关键词]金庸、古龙、主角塑造、精神内涵、港台文学 一、引言 从上世纪50年代，武侠小说在经历了梁羽生的开拓之后，终于在金庸手中发展到顶峰，无论是小说结构、人物塑造、情节模式都已经成熟。就在读者认为“金庸之后无可看武侠小说”之时，出现了武坛怪才古龙。古龙不仅以“求新、求变、求突破”的口号叫嚣武坛，更以坚实的创作超越了梁羽生而问鼎武坛，成功在金庸归隐后挑起武侠小说的大梁，并把他与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。 在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，尽管古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，但读者不难发现，古龙与金庸的武侠小说在人物塑造、情节模式、语言风格等多方面都有明显区别。有人说，这是因为金庸以写武侠为副业，每部作品都能够得到精心的设计和修改；而古龙以武侠小说为生计，往往在很短的时间内一气呵成。 我认为上述原因虽对作品精致度有一定影响，但并不足以造成两人作品在多个方面的差异。对比二人的人生经历，金庸虽后居香港，但他早年的求学经历和社会责任感早已把他与国家的命运紧紧相连，在五四新文化精神的影响下，他笔下的不少人物也都带有明显的民族精神和社会责任感；而古龙少年时的不幸遭遇所形成的狂放、热情而又孤独、古怪的性格使他成为武侠界的奇人、怪才；台湾的“孤儿”地位和“孤儿”文化，也对他笔下侠客的孤独、寂寞的情绪有很大影响。但另一方面，台湾的地缘环境，也让他接触到更多西方文学，并尝试将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠小说，使中外经典熔铸一炉。 本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 二、人物塑造的含蓄与外露 “人在江湖，身不由己。”金庸与古龙笔下的任务都是在艰苦的环境下仍不屈不挠，不懈奋斗的任务，他们都在重重的矛盾与夹缝中做人，却始终保持着自己的心中的正义和尊严。 （一）大侠的成长与高手的寂寥 不过在塑造人物形象时，他们又是有所不同的。金庸的作品一开头出现的往往不是主人公，只有随着故事情节的不断渗入，主人公才由远及近，逐渐突显；并且他们刚出场时大多是“一张白纸”，在不断的