KeyShot使用说明

K键显示快捷菜单

选择材质：shift+左键

赋材质：shift+右键

镜头缩放：alt+中键

旋转模型：左键

移动模型：中键

加载模型 CTRL + I

打开 HDIR CTRL + E

打开背景图片 CTRL + B

打开材质库 M

保存视角 P

打开热键显示 K

时实显示控制 shift + P

显示头信息 H

满屏模式 F

环境贴图旋转 CTRL + 鼠标左键

环境贴图重置 CTRL + R

显示所有模型 CTRL + U

视角伸缩 &nb

----------------------------------------------------------

shift+alt+中键模型水平旋转

shift+alt+ctrl+中键模型自由式旋转

shift+alt+右键模型比例缩放

shift+alt+左键模型水平移动

shift+alt+ctrl+左键模型垂直移动

如有不满意可以右键move object 菜单里Reset的恢复

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1.HS不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质

2.HS不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。

3.MAX与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。

4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。

5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面

6.HS是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合就算分好了材质，很多时候HS还是会把他们混淆

7.HS不支持从MAX导入的材质的中文显示，最好设置的时候用英文，如果不是的话系统会讲中文显示的列为同一材质而导致错误。

8.不要拖动赋予材质然后修改HS自带的材质，会改变系统的。

正确的是SHIFT+右键然后再双击修改

9.只能移动一开始导入的物体，不能移动MERGE的物体

10.ior调节材质的亮度，值越高就越像完全的反射，一般还是蛮有必要调节的

11.Shift+P停止实时渲染

12.可以用PS来制作HDRI用作物体的光照贴图

13.图像里和环境里的gamma相当于对比度，越高对比越小

14.SCREENSHOT不能代替RENDER，只是保存你所见到的画面，不过当你的SCREENSHOT不动很久的时候，它会不断的继续运算，出来的效果其实相差不大。主要是，有些参数是影响到渲染而不会于实时出现效果。但是如果你一边干其他事情一边做这个渲染的时候，只要调高实时渲染的参数就可以了。

15.材质双击可以自己调节·现在全部渲染下···平常可以做效果参考～

16.渲染时，阴影的参数要调高点，默认的都太低了，大约5左右，配合ANTI-alising

17.焦散需要找到合适的HDIR，因为焦散的物理特性所决定的使用平面光是很难看的到很好的焦散效果。需要找类似点光的HDIR图片

18.Ray bonous

影响材质的反射次数

19.HS可关联材质，即多个物体给同一个材质，这样修改的时候就方便多了

20.如果阴影过白可以增加GAMMA来增加对比度，或者正确的修改HDRI的光源的曝光

21.一般来说材质的ROUGHNESS高于0.5就会有一个粗糙的大的高光面，而且要配合GLOSY 才有效。

22.GLOSS SAMPLE设置为8-16就可以很光滑的了，为0时也没有效果，配合使用就可以得到不粗糙的大亮面。

23.在场景中复制材质然后选材质库会自动关闭HS，SHIFT+P然后CTRL+P又死（PS：我的系统会这样）

24.在表现某些明度本来就很高的颜色例如黄色的时候，（GENAL的材质）有时候是需要降低它对环境的漫射参数

25.添加自己的材质到材质库的时候，记得保存你的材质库

26.HDRI对你的材质表现很重要，可以影响你赋予材质时的正确判断，车子比较喜欢用STUDIO LIGHT来确认正确的材质。确定材质后，可以通过上下左右键来调整光亮。

开启坐标系统可以辅助放置物体的位置

27.没事不要乱开自发光，慢死了

28.景深是通过FSTOP来控制的，距离可以直接在画面中点取，越小的值，取景越小模糊的越多，当你渲染时觉得很毛糙，提高采样值！！！

29.如果想得到真实的倒影模糊的效果，给一个真实的物体做地板，然后给它一个金属的材质。

30.材质库里的拉丝金属跟自己设定同样参数的各向异性材质是不同的！！！

31.用犀牛输出时，选择REFINEMESH效果比较好，有些模型默认设置会出现MESH块状

32.有些快捷键是错误的，例如放大缩小是SHIFT+ALT+右键

33.GENERAL材质是很好控制表面颜色与反光的，通过漫射与反射环境参数来调节。

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1.HS不支持中文，所以安装的目录不能中文，还有导入的文件也不能中文，不然会出现材质层分配错误，导致某些明明想分开的材质“粘”在一起了

2.赋予材质的时候要正确的方法——SHIFT+右键，直接拖到物体上然后编辑这样的方式是会改变你的默认材质库里的材质的。

3.可以看看两种方法操作的不同，SHIFT+右键操作看材质的名字，多了一个“#编号”，代表是复制出来的，跟原材质没有关联

4.按K键后一些操作是快捷键是一样的，例如放缩跟下面的移动是一样的正确的是SHIFT+ALT+右键

而拖动的话是显示材质原来的名字，代表跟原来的材质是同一个材质，修改将会修改材质库-------------------------------------------------------------

keyshot材质中文说明

.Advanced 二. Anisotropic（各向异性）这种材质是模拟在金属表面刷漆，材质的参数为： Diffuse ——漫射：指定材质漫反射的颜色。 SPeCUIar -- 镜面反射：指定材质高光反射的颜色。 Roughness X --- 控制纹理的粗糙度，标准值从0到0.6 。 Roughness y ---- 控制纹理的高光，数值越大，粗糙反射材质表面高光范围越大，标准值从0 到0.6 An gle ――角度：控制纹理的方向。 Glossy SamPIeS --- 光泽采样：用光泽采样来控制材质表面的高光反射。对于高粗糙度，将 这个值设置为8 - 16 或以上可以减少反射中的噪点，并让粗糙表面表现得更真实。 三.Diffuse （漫射） 这个简单材质模拟粗糙不透明表面，材质的参数为： DiffUSe ----- 漫射：指定材质颜色。 四.Emissive 五.Flat （平坦） 平坦材质是一种非常适合做屏蔽的材质，顾名思义，它是一种完全平坦的材质，只有一个可以调节的颜色参数。 六.General （全面） General material 是一种可用于模拟多种多样材质的材质。是HyPerShot 中，到目前为止唯一可以使用纹理贴图、凹凸贴图、反光贴图的材质。它的参数为： DiffUse ――漫射：指定材质漫射的颜色。 SPeCUIar――镜面反射：指定材质反射的颜色。当反射率设为大于0时（见下），将颜色调为黑色以外的其他颜色会使表面产生反射。 Ambie nt ――周围的（自发光）：控制材质间接扩散照明，就像一种放射的阴影。 Alpha[0-1]――透明度：决定材料的透明度，当物体完全透明时（alpha=0）,仍然会投下阴影。 RefIeCtiVity ----- 反射率：控制物体上的环境反射。反射颜色调为黑色以外的颜色，并（或） 使用反射贴图来让表面反射环境或其他物体。 DiffUSe en Viro nment -- 环境漫射：从环境接收到的漫射光强度的范围，建议保持默认值1。TetureModulate ---- 纹理调节：漫射和纹理颜色的范围，如果取消纹理调节，你会看到表面 的漫射颜色。

keyshot教程

1、3ds max中先将物体进行分层处理，按层分材质相同材质的在同一层。 具体操作：打开“层管理器”，新建图层，选中相同材质物体，右键图层，“添加选定对象”即可。 2、文件导出成.3ds格式。 3、打开keyshot，选择导入文件.3ds文件。Ctrl+I。 4、如果物体坐标方向显示正确，可以直接进行材质赋予。 如果坐标不正确，可以右键“移动对象”，使对象进行一定翻转，并选择“贴合地面”，使物体按照正确方向放在地面上。 或者，“空格键”打开项目，

5、调整好方向后，按照以下快捷键对物体渲染角度进行设置。鼠标左键：调整物体翻转角度 鼠标滚轮：调整相机距离 鼠标中键：平移视图 其他快捷键见热键列表。

6、下面进行材质的赋予。 “M”键打开库，根据需要选择相应材质，直接鼠标左键拖拽到相应物体上即可。 如需要修改材质，可在物体材质上双击左键，即可打开“材质”项目，可对材质类型、属性、贴图等进行修改。 Shift+左键：选择材质 Shift+右键：复制选定材质

7、有关环境的设置操作。HDR贴图的使用，具有光源信息的图片，Keyshot中没法打灯，只能利用这些图片来充当光源。选定某张HDR贴图，直接拖拽到视图中即可。 在“项目”环境中可对贴图光源进行调整。 “对比度”：1，基本不用修改。 “亮度”：上下箭头，亮度大幅度改变。 左右箭头，亮度小幅度改变。 “大小”：贴图大小，一般不用改。 “高度”：更改后，可调整高光部位的大小。 “旋转”：Ctrl+左键。调整光照角度，需仔细调节。

“背景”：E，照明环境；使用选定HDR图作为视图背景。 C，色彩；使用选定色彩作为视图背景。白色为最常用的设置方式。 B，背景贴图；自选图片作为视图背景。 “地面”：地面阴影，勾选在地面有阴影。 地面反射，勾选后在地面有反射效果。 “高级”：阴影颜色。 地面平坦。 地面网格，打开后可根据视图背景调整透视角度。 “地面大小”：可适当调小作为提高阴影效果的方法，但是切记不能调到过小，如果还需提高阴影质量，可再通过调整采样值调节。 8、背景设置。直接拖拽到场景中即可。可设置实际室内或者室外场景。 9、纹理设置。可以设置各种不同贴图效果，修改材质。 10、如果场景设置好了，可以保存相机角度，进行渲染 相机保存：在视图场景中调整观察角度后，打开项目中相机一栏，点击“添加相机”，即可将该视口保存。依此可保存多个相机观察视口，为后期批量渲染做好准备。 锁定相机：锁定后场景视口将不能改变。 编辑相机：也可在添加相机后，点击“编辑相机”，调整好视口后点击保存，也可完成保存相机的工作。 查看方向：查看各个特定角度。

keyshot材质中文说明

一.Advanced 二. Anisotropic(各向异性） 这种材质是模拟在金属表面刷漆，材质的参数为： Diffuse——漫射：指定材质漫反射的颜色。 Specular——镜面反射：指定材质高光反射的颜色。 Roughness x——控制纹理的粗糙度，标准值从0到0.6 。 Roughness y——控制纹理的高光，数值越大，粗糙反射材质表面高光范围越大，标准值从0到0.6 Angle——角度：控制纹理的方向。 Glossy samples——光泽采样：用光泽采样来控制材质表面的高光反射。对于高粗糙度，将这个值设置为8 - 16或以上可以减少反射中的噪点，并让粗糙表面表现得更真实。 三. Diffuse（漫射） 这个简单材质模拟粗糙不透明表面，材质的参数为： Diffuse——漫射：指定材质颜色。 四.Emissive 五. Flat（平坦） 平坦材质是一种非常适合做屏蔽的材质，顾名思义，它是一种完全平坦的材质，只有一个可以调节的颜色参数。 六.General（全面） General material是一种可用于模拟多种多样材质的材质。是HyperShot中，到目前为止唯一可以使用纹理贴图、凹凸贴图、反光贴图的材质。它的参数为： Diffuse——漫射：指定材质漫射的颜色。 Specular——镜面反射：指定材质反射的颜色。当反射率设为大于0时（见下），将颜色调为黑色以外的其他颜色会使表面产生反射。 Ambient——周围的（自发光）：控制材质间接扩散照明，就像一种放射的阴影。 Alpha[0-1]——透明度：决定材料的透明度，当物体完全透明时（alpha=0），仍然会投下阴影。 Reflectivity——反射率：控制物体上的环境反射。反射颜色调为黑色以外的颜色，并（或）使用反射贴图来让表面反射环境或其他物体。 Diffuse environment——环境漫射：从环境接收到的漫射光强度的范围，建议保持默认值1。TetureModulate——纹理调节：漫射和纹理颜色的范围，如果取消纹理调节，你会看到表面的漫射颜色。

摆正历史的天平——读《日本的战争责任》

文章编号:1006-5342(2001)04-105-03 摆正历史的天平 Ξ ———读《日本的战争责任》 吴志娟 (华中师范大学　历史文化学院,湖北　武汉　430079) 摘　要:关于日本战争责任问题一直是学术界争论的热点,也是日本战争遗留的重要问题之一。近年来,日本国内出现了一股右翼分子,企图为历史翻案,拒绝承担侵华战争历史责任。若　泰雄作为一个具有理性与良知的日本学者,针对这股反历史潮流之风,在其著名的《日本的战争责任》书中一针见血地指出:日本应正视历史的责任,战争根源于天皇与天皇制。此言既出,冲击了日本国内出现的一些不负责任的言论,使日本民众从更高的理论角度认识那段历史、去认知战争的性质与责任。 关键词:战争责任;天皇;天皇制;军国主义中图分类号:K 265 文献标识码:A 近几年来,随着日本逐渐成为经济强国,国内出现了一股右翼分子,企图复活军国主义,为此展开了一系列的活动,比如,否认日本侵华行径,否认南京大屠杀,拒绝承担战争责任。此举引起包括日本人在内的正义人士的愤概,群起而攻之。日本原玉川大学教授若　泰雄的《日本的战争责任》一书就是在这种社会背景下完成的。对于该书的学术观点、学术价值、基本特征分析如下: 一、学术观点 其一,天皇、天皇制与战争责任。该书的基本观点是:近代日本侵华战争的责任在于天皇与天皇制。若　先生以此为论点,全面的分析了侵华战争时期,在天皇、天皇制统治下的日本社会是如何备战、参战的。作者通过对日本当时综合实力的分析,指出日本并不具备发动战争所需的足够的物质基础。他认为这场战争所依靠的更多的是天皇、天皇制强加给国民的侵略意识形态以及一种盲目的“尚武”精神。他一针见血地指出,天皇、天皇制是侵华战争时期一切罪恶的根源:颠倒是非的国民教育使民众盲目地孝忠天皇;野蛮的军事训练使士兵的人性被极度的扭曲,变得“强捍好战”、残忍而无人道,成为战争机器的零件。在天皇制的独裁统治下控制一切社会舆论,大众传媒不得反对战争;政治家、官僚们兴风作浪;学者、评论家们无言论自由,要么被迫就犯,要么被迫害。在天皇的号召下,国民为孝忠而备战;在天皇制统治下,全社会投入到“圣战”之中。若　先生将天皇、天皇制视为战争的 罪魁祸首,认为其应承担不可推卸的责任。他在该书最后结论中主张:“必须废除天皇制,在真正言论自由的环境下,对日本国家、日本民族的现在和未来,从根本上进行重构”;并认为“天皇制的废除将成为建立生气勃勃的新日本的新起点”。 其二,军国主义与战争责任。若　先生在分析天皇、天皇制的战争责任时,主要偏重于其罪责的种种表现,而忽略了进一步分析在其表象背后的实质问题:天皇何以发动战争?天皇制何以动员全民族投入“圣战”?实际上,这些问题都与军国主义传统有关,军国主义传统是日本近代天皇制重要的特征之一。在近代日本发展过程中,近代天皇制的形成与军国主义传统的形成几乎是同步进行的,这是因为日本的近代化过程“从一开始就是建立在效仿西 方列强、侵略软弱邻国的民族主义理念上的”。[1] 此说有史 为证:日本明治维新时期,明治政府就提出了“富国强兵”、“殖产兴业”等口号。自1894年中日战争起,大约十年就发动一次战争,每次战争的结果加速了日本的近代化进程:1876年《江华条约》,朝鲜成为日本工业发展原料基地;1894～1895年中日战争后日本兴起第一次产业革命高潮;1904～1905年日俄战争后兴起第二次产业革命高潮;1914～1918年参加“一战”,日本由债务国一跃成为债权国。可见,对外侵略扩张是日本近代化过程中不可缺少的重要途径之一,军国主义传统也随之形成,成为日本近代天皇制政体的重要特征之一。与此同时,日本的军国 Ξ收稿日期:2001-05-01 第21卷第4期 咸　宁　师　专　学　报 Vol.21,No.42001年8月 Journal of Xianning T eachers College Aug.2001

keyshot使用说明(1)

keyshot使用说明 K键显示快捷菜单 选择材质：shift+左键 赋材质：shift+右键 镜头缩放：alt+中键 旋转模型：左键 移动模型：中键 加载模型 CTRL + I 打开 HDIR CTRL + E 打开背景图片 CTRL + B 打开材质库 M 保存视角 P 打开热键显示 K 时实显示控制 shift + P 显示头信息 H 满屏模式 F 环境贴图旋转 CTRL + 鼠标左键 环境贴图重置 CTRL + R 显示所有模型 CTRL + U 视角伸缩 &nb ---------------------------------------------------------- shift+alt+中键模型水平旋转 shift+alt+ctrl+中键模型自由式旋转 shift+alt+右键模型比例缩放

shift+alt+左键模型水平移动 shift+alt+ctrl+左键模型垂直移动 如有不满意可以右键move object 菜单里Reset的恢复 --------------------------------------------------------- 不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质 不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。 与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。 4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。 5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面 是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合 就算分好了材质，很多时候HS还是会把他们混淆 不支持从MAX导入的材质的中文显示，最好设置的时候用英文，如果不是的话系统会讲中文显示的列为同一材质而导致错误。 8.不要拖动赋予材质然后修改HS自带的材质，会改变系统的。 正确的是SHIFT+右键然后再双击修改 9.只能移动一开始导入的物体，不能移动MERGE的物体 调节材质的亮度，值越高就越像完全的反射，一般还是蛮有必要调节的 +P停止实时渲染 12.可以用PS来制作HDRI用作物体的光照贴图 13.图像里和环境里的gamma相当于对比度，越高对比越小 不能代替RENDER，只是保存你所见到的画面，不过当你的SCREENSHOT不动很久的时候，它会不断的继续运算，出来的效果其实相差不大。主要是，有些参数是影响到渲染而不会于实时出现效果。但是如果你一边干其他事情一边做这个渲染的时候，只要调高实时渲染的参数就可以了。 15.材质双击可以自己调节·现在全部渲染下···平常可以做效果参考～ 16.渲染时，阴影的参数要调高点，默认的都太低了，大约5左右，配合ANTI-alising 17.焦散需要找到合适的HDIR，因为焦散的物理特性所决定的使用平面光是很难看的到很好的焦散效果。需要找类似点光的HDIR图片

keyshot深大自发光教程

主题是：HS的自发光。 目标：初步了解HS的自发光，从而进一步了解HS的自发光，参数的详解和注意点效果：对自发光有个具体的认识。

上完今晚的课。你们都能做这样的图深圳♂深邃(*)20:24:34 课前提示 软件：hs,ps 深圳♂深邃(*)20:26:45 上课前先发张最新的图(新书的) 让没看过我作品的群友看一下

香水是HS的因为这群是HS的群~我只发HS的有些人没见过的。所以就发了

深圳♂深邃(*)20:28:07 好了，上课开始 课题：HS自发光 HS的自发光在HS里面属于比较特别的一环 官方也没多介绍 我会由最基本的自发光做演示 大家可以跟着做今晚时间充足，大家不用急 先说基本点 深圳♂深邃(*)20:32:59 HS的自发光是靠间接照明实现的，这点大家要知道 也就是说，用基础材质去实现 大家都打开了我上传的文件了吧 OK我来演示最基本的 深圳♂深邃(*)20:35:56 这是我给的最基本的材质 深圳♂深邃(*)20:36:46 我来初步讲解一下这三个参数对自发光的影响 diffuse:是自发光本身要影响的颜色在演示我会做给大家看specular:是自发光高光（可以这样理解） ambient:不用理会

上面三个讲解只针对自发光的解说，不通用 接着下面三个参数 第一个:故名思意，就是透明度 reflectivity:反射，特别说明的是，此反射对自发光本身的物体是起到控制作用（对自发光本身的物体的材质）第三个:可以理解为自发光的大小（这样好理解一点） 深圳♂深邃(*)20:44:47 好了，参数基本讲完，大家有了初步的认识，接着就是上演示 来个最基本的自发光 把diffuse全变黑象我一样剩下四个不动

Keyshot( ProE-creo)接口安装方法

安装完成后效果： Creo2.0 M080 64位如何挂载keyshot3.0方法： 安装新接口前，务必要把旧接口卸载，包括在config.pro 中的旧接口设置和在creo(pro/engineer)安装目录\text\protk.dat 中对旧接口的定义都要清干净，否则很有可能会安装失败 1、下载KeyShot 3 for Creo接口并安装。 安装过程会弹出了一个记事本，其实这证明KS已经挂上creo的方法上面已经写了。 关闭记事本并完成安装。 2、打开Creo，修改config.pro

名称为prodevdat 值为刚刚安装接口的安装目录下的protk.dat的地址，例如我的值为D:\Program Files\KeyShot3\Plugins\Creo 1.0\protk.dat（这只是我的地址，具体的要看你的）

修改后，确定并保存为config.pro到启动目录 3、设置keyshot 3 按钮，这里要注意了 先新建一个零件，模板随便 打开渲染选项卡，右击空白的地方，选“自定义功能区” 左边选“TOOLKIT 命令”，右边选“渲染”，点击“新建组” 选择“新建组（自定义）”，点击“重命名”，名称重命名为“KeyShot 3”（命名为其它也可以，看个人喜欢） 把新建的组“KeyShot 3”下移到合适位置（还是看个人喜欢） 把“TOOLKIT 命令”中的“Render”和“Settings”添加到新建的组“KeyShot 3”中，要注意不要加错了，我同时装了KeyShot 2 和KeyShot 3 的接口，所以才有两个“Render”和“Settings” 点击确定完成

keyshot教程——IES文件的文章

教你如何读懂IES文件! IES文件是什么文件？其实，IES文件就是光源（灯具）配光曲线文件的电子格式，因为它的扩展名为“*.ies”，所以，为了平时就直接称它为IES文件了。 IES如果你用缩略图来看的话，你看到的是它的子午面配光曲线图，也就是极坐标曲线图，结合你以前对它的了解，可能你理解它并不算是非常难的事情，但是，如果把它用ASCII 文本文件（就是平时用的记事本，扩展名为“*.txt”的个）的格式打开，你未必就能再识得它了，这就是它神秘的一面。 下面让我们来用宏源0612B灯具的IES文件为例，用记事本打开它是什么样子的，并对其中的意思进行逐条的讲解。 IESNAM-63-1995 [TEST] 080325 [TESTLAB] EVERFINE [TESTDATE] 2008-3-25 [ISSUEDATE] XX-XXX-1995 [LAMPPOSITION] [OTHER] EVERFINE [MANUFAC] 上海宏源电器照明有限公司 [LUMINAIRE] LVD-DVD -1100 [LAMP] LVD200W TILT=NONE 1 16000.0 1.000 181 25 1 2 0.000 0.000 0.000 1.000 1 208.3 0.0 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5 3.0 3.5 4.0 4.5 5.0 5.5 6.0 6.5 7.0 7.5 8.0 8.5 9.0 9.5 10.0 10.5 11.0 11.5 12.0 12.5 13.0 13.5 14.0 14.5 15.0 15.5 16.0 16.5 17.0 17.5 18.0 18.5 19.0 19.5 20.0 20.5 21.0 21.5 22.0 22.5 23.0 23.5 24.0 24.5 25.0 25.5 26.0 26.5 27.0 27.5 28.0 28.5 29.0 29.5 30.0 30.5 31.0 31.5 32.0 32.5 33.0 33.5 34.0 34.5 35.0 35.5 36.0 36.5 37.0 37.5 38.0 38.5 39.0 39.5 40.0 40.5 41.0 41.5 42.0 42.5 43.0 43.5 44.0 44.5 45.0 45.5 46.0 46.5 47.0 47.5 48.0 48.5 49.0 49.5 50.0 50.5 51.0 51.5 52.0 52.5 53.0 53.5 54.0 54.5 55.0 55.5 56.0 56.5 57.0 57.5 58.0 58.5 59.0 59.5 60.0 60.5 61.0 61.5 62.0 62.5 63.0 63.5 64.0 64.5 65.0 65.5 66.0 66.5 67.0 67.5 68.0 68.5 69.0 69.5 70.0 70.5 71.0 71.5 72.0 72.5 73.0 73.5 74.0 74.5 75.0 75.5 76.0 76.5 77.0 77.5 78.0 78.5 79.0 79.5 80.0 80.5 81.0 81.5 82.0 82.5 83.0 83.5 84.0 84.5 85.0 85.5 86.0 86.5 87.0 87.5 88.0 88.5 89.0 89.5 90.0 0.0 15.0 30.0 45.0 60.0 75.0 90.0 105.0 120.0 135.0 150.0 165.0 180.0 195.0 210.0 225.0 240.0 255.0 270.0 285.0

keyshot渲染教程

KeyShot意为“TheKeytoAmazingShots”，是一个互动性的光线追踪与全域光渲染程序，无需复杂的设定即可产生相片般真实的3D渲染影像。 KeyShot意为“TheKeytoAmazingShots”，是一个互动性的光线追踪与全域光渲染程序，无需复杂的设定即可产生相片般真实的3D渲染影像。 LuxionHyperShot/KeyShot均是基于LuxRender开发的。目前Luxion与Bunkspeed因技术问题分道扬镳（因为bunkspeed 未能及时支付luxion公司渲染核心租用费用导致），Luxion不再授权给Bunkspeed核心技术，Bunkspeed也不能再销售Hypershot，以后将由Luxion公司自己销售，并更改产品名称为Keyshot，所有原Hypershot用户可以免费升级为Keyshot。Bunkspeed公司渲染核心采用MentalImagesIray技术，MentalImagesIray是nVidia 旗下的一家公司，Bunkspeed再重新基于新核心编写新程序，名字当然也是由Hypershot变成了BunkspeedShot。 LuxRender是一种基于物理的无偏差的渲染引擎。基于先进的技术水平算法，LuxRender根据物理方程模拟光线流，因此产生逼真的图像，照片的品质。LuxRende是免费软件，可以个人或商业使用，以GPL许可，这个程序可运行在Windows,MacOSandLinux 上，功能齐全的输出可供Blender/Maya/3dsMax/Cinema4D/XSI，然而输出为越来越多的3D程序正在开发中。同时LuxRender也是

最全的KeyShot快捷键说明简体中文

Key Shot /Windows Tips

K键显示快捷菜单 选择材质：shift+左键赋材质：shift+右键 镜头缩放：alt+中键旋转模型：左键移动模型：中键加载模型 CTRL + I 打开 HDIR CTRL + E 打开背景图片 CTRL + B 打开材质库 M 保存视角 P 打开热键显示 K 时实显示控制 shift + P 显示头信息 H 满屏模式 F 环境贴图旋转 CTRL + 鼠标左键 环境贴图重置 CTRL + R 显示所有模型 CTRL + U 视角伸缩 &nb shift+alt+中键模型水平旋转 shift+alt+ctrl+中键模型自由式旋转 shift+alt+右键模型比例缩放 shift+alt+左键模型水平移动 shift+alt+ctrl+左键模型垂直移动 如有不满意可以右键move object 菜单里Reset的恢复 --------------------------------------------------------- 1.HS不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质 2.HS不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。 3.MAX与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。 4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。 5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面 6.HS是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合

KeyShot渲染官方翻译详细教程概述三

为了进一步和广大keyshot亲友们交流学习keyshot技术给大家分享交流下keyshot官方基础教程翻译（希望大家能更好的学习渲染 技术） KeyShot渲染官方翻译详 细教程概述三 半透明的资料类型及其设置>透明的半透明的半透明材料类型控制地下散射特性提供了许多塑料和其他材料。 表面色这一项控制的颜色苍茫的外表面材料。考虑这个整体颜色的材料。需要注意的事情和这个独特的材料类型是你的意志看不见的半透明的影响如果表面色的地下颜色完全是黑色的。参阅漫反射部分以获得更多的资讯。地下颜色这个设置控制光的颜色将穿过材料和回来到您的眼睛。你自己的皮肤是一个极好的例子地表的效果。当一个聪明的光照通过薄的零件或薄皮肤的耳朵之间手指,光线的表

面之下的是什么,而来的回更多的红色。当光线穿过表面是弹来弹在许多随机的方向。这创造了柔软的半透明的效应,而非了一种玻璃折射作用方向的材料类型。对塑料材料,你会经常设置这个颜色很相似表面的颜色。也许只是有点光亮。 透明这一项控制光就会有多深渗透,通过表面。你越半透明价值,更多的地下的颜色你会看到来自表面。半透明的价值观也会创造更高更看材料。 粗糙度增加表面粗糙度和分发反射传播的表面和创造一个更卡纸的表面。高光这一项控制强度的反射在水面上。先进的范畴下这材料类型你也会找到一个折射率设置。这可进一步增加或减少反射的强度在水面上。 半透明资料类型及其设置> >半透明半透明半透明左边,设置半透明0.1岁。这产生很少的半透明性和物质看上去就像一个硬塑料。在右边的半透明已经增加到5点。这个结果在实质性的半透明性和结果看起来很软。

天鹅绒资料类型及其设置>天鹅绒天鹅绒在天鹅绒上的资料是非常有用的软织物为创造有明显效果,导致光抓住软纤维细编织面料。这是一个非常复杂的材料KeyShot标准,你一般都会被能够做得不够好frabric材料用塑料或先进的材料类型。然而,这种材料类型并提供控制参数没有其他材料中发现的类型。 扩散为了完全理解这看到的部分参数的扩散。这可以被认为是整体颜色的材料。一个黑暗的颜色是对两个首选漫反射和光泽设置为本出租车成为非物质光明的

keyshot渲染教程

方法1： 第一步，打开电脑，进入“keyshot”，如图所示，找到渲染的物体。 第二步，打开“项目”中的“场景”，勾选“模型一”。 第三步，如图所示，打开“位置”，进行参数设置以及位置摆放。 第四步，打开“项目”中的“材质”，点击“塑料”并点击“保存”。 第五步，如图所示，打开“环境”，调整“对比度”、“亮度”、“高度”参数值。 第六步，打开“渲染选项”，调整“格式”-“分辨率”，点击下方的“渲染”即可。 方法2： 1.以水杯把手为栗子，在Rhino分好图层 2.把模型直接拖拽到Keyshot 3.角度调整：打开项目--相机---球形---调参数，直到角度合适 4.角度合适后，点击添加相机，会自动保存参数，下次打开文件也 能找回刚刚调的角度。 5.系统默认视角为35，我一般调到50或者60，产品变形不会那 么严重 6.调节环境光：打开环境库--拖拽环境光 7.背景调为白色 8.赋予材质：打开材质库--拖拽材质（此处我选择高亮塑料）

9.点击上方的图标---按着Ctrl的同时点击鼠标左键拖动，转动环 境光（上方图标亮起的情况下，可快速看模型的光感是否合理) 10.此处我把主光源放到离人最近的地方。下图的主光源是的中部断 开的，视觉效果不佳，所以我通过调节灯光高度，让主光源更彻底。 11.在模型上右击鼠标---编辑材质---拉大折射指，光感更强，体现 塑料质感 12.折射指数调节前 13.折射指数调节后 14.右击要复制的材质，然后再右击要更换材质的部位，黏贴材质 15.在项目里点选模型---右击---材质---解除链接材质（这一步很关 键，若不解除，在后面渲出来的通道可能只有一个颜色） 16.点渲染---在输出项目里勾选参数 17.点质量---选择最高控制---采样值我一般调到26 18.点区域--勾选区域（区域渲染只会渲染框内图像，灰色区域不会 渲，因此比起全景渲染更快） 19.点队列--添加任务，可添加不同角度不同参数的图 20.点通道---勾选Clown 21.点击队列---点击处理队列---开始渲染 22.渲染好的图片都放置在这个默认的文件夹里 23.选好后有一张是原图，一张是通道。 24.给大家演一通道是怎么个方便。打开PS，把两图拖拽进来，分 别为两个图层。用魔棒在通道图层点选其中一个颜色，隐藏通道，ctrl+J,复制选区，紫色覆盖下的原图就完完整整地抠出来了

keyshot快捷键及教程13-03分析

Ks键显示快捷菜单 选择材质：shift+左键 赋材质：shift+右键 镜头缩放：alt+中键 旋转模型：左键 移动模型：中键 加载模型CTRL + I 打开HDIR CTRL + E 打开背景图片CTRL + B 打开材质库M 保存视角P 打开热键显示K 时实显示控制shift + P 显示头信息H 满屏模式 F 环境贴图旋转CTRL + 鼠标左键 环境贴图重置CTRL + R 显示所有模型CTRL + U 视角伸缩&nb %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 1.HS不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质 2.HS不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。 3.MAX与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。 4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。 5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面 6.HS是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合 就算分好了材质，很多时候HS还是会把他们混淆 7.HS不支持从MAX导入的材质的中文显示，最好设置的时候用英文，如果不是的话系统会讲中文显示的列为同一材质而导致错误。 8.不要拖动赋予材质然后修改HS自带的材质，会改变系统的。 正确的是SHIFT+右键然后再双击修改 9.只能移动一开始导入的物体，不能移动MERGE的物体

Keyshot教程集合整理详细文字图片介绍

基本的快捷菜单 选择材质：shift+左键 赋材质：shift+右键 镜头缩放：alt+中键 旋转模型：左键 移动模型：中键 加载模型CTRL + I 打开HDIR CTRL + E 打开背景图片CTRL + B 打开材质库M 保存视角P 打开热键显示K 时实显示控制shift + P 显示头信息H 满屏模式F 环境贴图旋转CTRL + 鼠标左键 环境贴图重置CTRL + R 显示所有模型CTRL + U 视角伸缩&nb ---------------------------------------------------------- hift+alt+中键模型水平旋转 shift+alt+ctrl+中键模型自由式旋转

shift+alt+右键模型比例缩放 shift+alt+左键模型水平移动 shift+alt+ctrl+左键模型垂直移动 如有不满意可以右键move object 菜单里Reset的恢复 --------------------------------------------------------- 1.HS不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质 2.HS不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。 3.MAX与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。 4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。 5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面 6.HS是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合 就算分好了材质，很多时候HS还是会把他们混淆 7.HS不支持从MAX导入的材质的中文显示，最好设置的时候用英文，如果不是的话系统会讲中文显示的列为同一材质而导致错误。 8.不要拖动赋予材质然后修改HS自带的材质，会改变系统的。 正确的是SHIFT+右键然后再双击修改 9.只能移动一开始导入的物体，不能移动MERGE的物体 10.ior调节材质的亮度，值越高就越像完全的反射，一般还是蛮有必要调节的 11.Shift+P停止实时渲染 12.可以用PS来制作HDRI用作物体的光照贴图

KeyShot-for-Rhino高效渲染教程

KeyShot for Rhino高效渲染教程 导言 在本教程的学习中，我们重点学习使用KeyShot渲染器来渲染场景，KeyShot是一款即时渲染软件。所谓即时渲染技术，即可以让使用者在调节渲染参数的同时能够在软件中直观表现出渲染的效果，从而可以更加方便地设置渲染的参数，提高渲染效率。 KeyShot渲染器介绍 KeyShot是一款优良的光线跟踪和全局光照渲染程序，由Luxion ApS发行制作，它和之前流行的另一款渲染插件HyperShot均基于LuxRender开发，但后者因为技术问题停止了更新。由于是源于同样的核心技术，所以这两款渲染程序有很多类似的地方，各大渲染论坛也将两者置于一个版块中。 KeyShot的出现让原来需要专业人员才能进行的渲染工作变得轻松起来，真正实现了渲染的“平民化”。虽然有简单的操作界面，但KeyShot的使用也有很多技巧，本教程将使用KeyShot为大家渲染一个完整的模型，一起来体会即时渲染的乐趣。 配置KeyShot渲染器 KeyShot渲染器可以单独使用，也可以作为插件安装到相关建模软件中，安装到不同的软件中需要不同的接口文件，在Rhino中安装KeyShot渲染器之后，Rhino的菜单栏中会出现有关KeyShot渲染器的选项，如图1所示。 图1 如果找不到KeyShot的菜单，可以选择，在打开的控制面板中单击下方的Install（安装）按钮，如图2所示。

图2 此时会弹出一个浏览窗口，选择KeyShot文件即可，如图3所示。

图3 用KeyShot渲染图像 打开配套光盘中的模型，在Rhino中将模型的不同材质部分进行分层，结果如图4所示。 图4 将模型导入到KeyShot中，导入方法为单击KeyShot窗口底部的“Import”按钮或者直接将Rhino模型拖入窗口中，结果如图5所示。可以看到，由于没有附材质，模型只是显示了Rhino中分层的效果，但即便这样，模型底部也产生了比较柔和的阴影效果，这是场景中默认灯光的作用。

keyshot材质设置

学KS2发现很多不会，材质很多设置看不懂，今天发帖求助后小欣帮忙翻译了一下，在此谢谢了，辛苦了。 后来我又找到了Hypershot材质翻译很全，和现在的KS2相比只少了一点点材质没有，希望会的能补全！ ============================================================ 一.Advanced 二. Anisotropic(各向异性） 这种材质是模拟在金属表面刷漆，材质的参数为： Diffuse——漫射：指定材质漫反射的颜色。 Specular——镜面反射：指定材质高光反射的颜色。 Roughness x——控制纹理的粗糙度，标准值从0到0.6 。 Roughness y——控制纹理的高光，数值越大，粗糙反射材质表面高光范围越大，标准值从0到0.6 Angle——角度：控制纹理的方向。 Glossy samples——光泽采样：用光泽采样来控制材质表面的高光反射。对于高粗糙度，将这个值设置为8 - 16或以上可以减少反射中的噪点，并让粗糙表面表现得更真实。 三. Diffuse（漫射） 这个简单材质模拟粗糙不透明表面，材质的参数为： Diffuse——漫射：指定材质颜色。 四.E missive 五. Flat（平坦） 平坦材质是一种非常适合做屏蔽的材质，顾名思义，它是一种完全平坦的材质，只有一个可以调节的颜色参数。 六.General（全面） General material是一种可用于模拟多种多样材质的材质。是HyperShots中，到目前为止唯一可以使用纹理贴图、凹凸贴图、反光贴图的材质。它的参数为： Diffuse——漫射：指定材质漫射的颜色。 Specular——镜面反射：指定材质反射的颜色。当反射率设为大于0时（见下），将颜色调为黑色以外的其他颜色会使表面产生反射。Ambient——周围的（自发光）：控制材质间接扩散照明，就像一种放射的阴影。 Alpha[0-1]——透明度：决定材料的透明度，当物体完全透明时（alpha=0），仍然会投下阴影。 Reflectivity——反射率：控制物体上的环境反射。反射颜色调为黑色以外的颜色，并（或）使用反射贴图来让表面反射环境或其他物体。Diffuse environment——环境漫射：从环境接收到的漫射光强度的范围，建议保持默认值1。 T etureModulate——纹理调节：漫射和纹理颜色的范围，如果取消纹理调节，你会看到表面的漫射颜色。 shadowModulate——阴影调节：当勾选此项，允许光通过纹理贴图的alpha通道。

keyshot渲染教程

第一步是打开计算机，然后输入“keyshot”，如图所示，然后找到渲染的对象。 步骤2：在“项目”中打开“场景”，然后检查“模型1”。 如图所示，第三步打开“位置”以设置参数并放置位置。 步骤4：在“项目”中打开“材料”，单击“塑料”，然后单击“保存”。 步骤5，如图所示，打开“环境”并调整“对比度”，“亮度”和“高度”的参数值。 步骤6，打开“渲染选项”，调整“格式”-分辨率，然后单击下面的“渲染”。 不同的渲染对象，参数值将不一样，我们根据不同的对象进行设置。 打开软件，然后单击底部菜单栏中的导入按钮。 选择要导入和渲染的文件。该软件支持多种格式。 然后单击菜单上的按钮以打开库和项目工具栏。 首先，单击材料选项，按Shift +单击以选择产品，然后单击材料并将其拖动到产品中。 单击环境选项，将环境拖到界面上，方向键可以调整亮度。 单击背景，选择一个背景图像，按住Ctrl + B将模型显示到顶层，然后按e切换环境。 单击项目面板中的“相机”选项卡以更改模型的视角并调整所需的焦点。

最后，按CTRL + p键在渲染对话框中调整图像分辨率。 Ctrl + R的快捷键可以重置场景，然后单击以选择要旋转的场景。 让我谈谈光影与纹理之间的关系。 首先是光与影。按键中的光影操作模式类似于球形HDR文件，与在3DMAX中创建球形天空以影响对象的光影和地面反射相同。在KS中也是如此，这等效于将产品放置在圆形对象的中间。我们增加和更改圆形对象的颜色，亮度，渐变和位置，以在中间塑造产品。了解此概念后，如何使用KS中的HDR编辑工具？我们可以做什么？这就要求学生自己创造。Keyshot为我们提供了更多要创建的内容，尤其是更新的ks7，这远远超出了我们的想象。 首先是光与影。按键中的光影操作模式类似于球形HDR文件，与在3DMAX中创建球形天空以影响对象的光影和地面反射相同。在KS中也是如此，这等效于将产品放置在圆形对象的中间。我们增加和更改圆形对象的颜色，亮度，渐变和位置，以在中间塑造产品。了解此概念后，如何使用KS中的HDR编辑工具？我们可以做什么？这就要求学生自己创造。Keyshot为我们提供了更多要创建的内容，尤其是更新的ks7，这远远超出了我们的想象。

KeyShot基本操作

KeyShot操作说明： 选择材质：shift+左键 赋材质：shift+右键 镜头缩放：alt+中键 旋转模型：左键 移动模型：中键 加载模型：CTRL + I 打开HDIR：CTRL + E 打开背景图片：CTRL + B 打开材质库：M 保存视角：P 打开热键显示：K 时实显示控制：shift + P 显示头信息：H 满屏模式：F 环境贴图旋转：CTRL + 鼠标左键 环境贴图重置：CTRL + R 显示所有模型：CTRL + U shift+alt+中键：模型水平旋转 shift+alt+ctrl+中键：模型自由式旋转

shift+alt+右键：模型比例缩放 shift+alt+左键：模型水平移动 shift+alt+ctrl+左键：模型垂直移动 编辑本段KeyShot使用说明： 1.HS不支持FBX，不同的物体需要给不同的颜色才可以在HS分配不同的材质 2.HS不支持MR材质，所以在输出OBJ时要以MAX的标准材质才能有材质的分层，不然HS会当作只有一个材质，而且是不分层的。 3.MAX与HS的材质是一一对应的，就是说尽管是不同的物体，他们的材质在MAX是一致的，那么他们在HS里也是一致的。材质并不只是用作分ID。 4.没有赋予MUTIL材质只分ID是不可以的。一定要以多层子材质才有分层的作用。 5.当你想分层导入时，应注意，HS会给你的物体贴着地面 6.HS是根据材质来定义物体的，对于HS来说，一个物体就是所有拥有相同材质的物体组合 就算分好了材质，很多时候HS还是会把他们混淆 7.HS不支持从MAX导入的材质的中文显示，最好设置的时候用英文，如果不是的话系统会讲中文显示的列为同一材质而导致错误。 8.不要拖动赋予材质然后修改HS自带的材质，会改变系统的。

KeyShot中的环境光遮蔽该怎么进行使用

KeyShot中的环境光遮蔽该怎么进行使用 在CGI领域里，环境光遮蔽（Ambient Occlusion）是一种非常复杂的光照技术，通过计算光线在物体上的折射和吸收，在受影响的位置上渲染出适当的阴影，添加渲染深度，从而进一步丰富标准光照渲染器的效果。光遮蔽并不是真实的现象，而是3D应用程序例如KeyShot中用来进行光线追踪，创建阴影错觉的一种光照技术。 在KeyShot 3D渲染软件里，光遮蔽可被认为是附近几何体所产生的阴影，因此光遮蔽表面也是一种紧挨着另一个表面的遮蔽表面。KeyShot作为一种精确的物理光线追踪渲染器，无需依赖光遮蔽来模拟阴影。在KeyShot里，光遮蔽是一种纹理，可用来实现不同的效果。首先，我们来对比观察下下图中的有光遮蔽和没有光遮蔽的物体对象：

在KeyShot里，光遮蔽被应用为一种程序纹理，根据物体与附近几何体的距离，让你决定某个物体的表面颜色。不同于阴影，光遮蔽的作用与光源无关，并且是无方向的，接下来我们更深入地了解一下。 环境光遮蔽在KeyShot中的工作原理 想象一下将三个完全相同的盒子放在一面墙前面，每个盒子与墙的距离不一样，盒子与墙的距离决定了它们能否被光遮蔽。如下图所示，蓝色表示光遮蔽。在KeyShot里，光遮蔽程序纹理允许你定义几何体被光遮蔽的距离，下图中的盒子A与墙的距离为1.5cm，因为盒子A与墙的实际距离就是1.5cm，不会被光遮蔽。盒子B和C与墙的距离都小于1.5cm，因此它们的某些面被光遮蔽了。在KeyShot中，几何体被光遮蔽的距离受控于半径滑块，半径单位永远是KeyShot的场景单位。 乍一看，在KeyShot中使用光遮蔽的效果看起来就像阴影，但仔细观察，你会发现光遮蔽只是投影基于物体附近表面的几何体的一种方式。 因此，为什么要使用光遮蔽呢？传统意义上来讲，光遮蔽通道通常被渲染，应用于后期处理或创建CGI的合成阶段，当光遮蔽通道涂层到渲染的图像之上时，可用来突出被光遮蔽的表面，给图像添加对比度。如下图1有光遮蔽通道，图2则没有。 图1：