影视文学练习题
影视文学练习题
第一章
一、填空题
1、影视文学的属性是既重视书面阅读的-----，又注意它难以离开-----的特定性。
2、-----和-----决定着意识影视形象的成功与否。
3、优秀影片既有鲜明的-----，又有普遍的-----。
4、日本电影文学具有浓厚的日本文化传统，善于把先进的技术和-----与浓厚的日本-----相结合。
5、日本人的生死观的信仰是-----，-----。
6、伊朗电影文学展示了伊朗人质朴的情感，表现了对-----和-----的信仰。
7、意大利电影文学一部分具有强烈的-----精神，一部分具有-----。
8、印度电影文学把-----和-----贯穿在电影之中，表现出鲜明的特色。
二、判断题
1、文学语言不等同于影视语言。（）
2、形象的惟一性是视觉艺术的特点。（）
3、影视文学是成就影视艺术的基础，影视艺术落实了影视文学。（）
4、电影是一门世界性的语言，能够为不同民族所理解。（）
5、电影是一种世界性的文化现象，强调民族性和地域特色，将会使电影创作处于封闭状态。（）
6、语言有国家、民族之分，但画面是没有国家、民族之别的。（）
三、简答题
1、简析文学世界和影像世界的区别。
2、简述电影艺术的世界性特征。
四、论述题
1、论述电影文学的民族性与世界性关系。
五、观看《出水芙蓉》
第二章
一、填空
1、影视艺术画面由-----到-----再到-----。
2．影视艺术声音由-----到-----再到-----音响。
3、影视艺术技术由拍摄-----到创造-----的逼真效果。
4、影视作品中的声音一般包括三个方面：-----、-----、-----。
5、影视画面的镜头元素是：-----、-----、-----、-----。
6、运动镜头包括：-----、-----、-----、-----、-----五种基本形式。
7、一个画面图形总是由三个基本部分构成：-----、-----、-----。
8、影视布光的三个基本控制因素：光的-----、-----、-----。
9、影视与文学的交叉点主要在于-----，分歧点主要在于-----。
10、电影放映的标准时间为-----分钟，电视剧一集-----分钟。
二、判断题
1、电影中画面先于声音问世，默片长达三十余年。（）
2、空间艺术包括绘画、雕塑、建筑等。（）
3、戏剧、影视既是时间——空间艺术，又是视听综合艺术。（）
4、音乐是与人的灵魂最贴近的艺术，它是只可意会，不可言传的。（）
5、电视文学更注重题材的日常性、家庭性。（）
6、“蒙太奇思维”就是电影的形象化能力。（）
7、文学与影视剧都是以塑造艺术形象为基础的。（）
8、“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”属于平行蒙太奇。（）
三、选择题
1、影视画面的造型元素主要包括（）
A、构图
B、光
C、色
D、音
2、影视艺术中的声音一般可以分为（）
A、人声
B、音响
C、音乐
D、动画
3、影视布光的三个基本控制因素是（）
A、光的速度
B、光的质量
C、光的方向
D、光的亮度
4、影视假定性的决定因素是（）
A、影视自身
B、影视存在方式
C、欣赏者
D、创造者
四、名词解释
1、声画同步
2、声画分离
3、声画对位
4、蒙太奇
5、“库里肖夫效应”
6、“敖德萨阶梯”
7、影视文学
五、简答题
1、蒙太奇的基本功能体现在哪几个方面？
1、蒙太奇有几种类型？
3、简述影视与文学的交叉点。
4、简述影视与文学的分歧点。
5、电视文学节目的基本特征是什么？
6、简述影视文学的基本特征。
7、简述电视文学区别于电影文学的个性。
六、论述题
1、自选一部影视作品，论述影视艺术的逼真性与假定性特性的统一。第三章
一、填空
1、-----年，中国电影以《-----》为标志诞生。
2、中国电影最早的故事短片是-----编剧的《-----》。
3、1920年，中国最早的一部情节长片是-----编剧、任彭年导演的以XX一桩风流命案为创作素材的电影《-----》。
4、1924年，-----写出较详细的剧本《-----》，诞生了中国电影史上第一个文学剧本。
5、1932年，-----的电影剧本《-----》成为左翼电影运动的第一部影片，标志着“中国电影新时代”的开始。
6、直接由小说文学改编而成电影文学剧本的鼻祖人物是-----。他在1933年，将茅盾同名小说改编成了电影剧本《-----》。
7、1981年，为纪念鲁迅先生诞辰一百周年，-----导演将鲁迅小说名著《-----》进行了银幕再创造。
8、第四代导演胡柄榴的三部曲是《-----》、《-----》、《-----》。
9、中国第五代导演发轫之作是-----的《-----》。
10、-----的《-----》被评论界誉为“第六代的命名作”，它是导演根据自己成长经历编写的。
11、-----年12月28日，法国的------在巴黎放映了他们拍摄的一些电影短片，这一天被公认为电影的诞生日。
12、改变客观实录，把电影变为一种娱乐活动的是-----国人士-----。
13、1902年，-----拍摄了电影史上最早的科幻影片《-----》。
14、-----年，-----摄制了《一个国家的诞生》，标志着世界电影由供人玩耍的科技游戏成长为一门独立艺术的里程碑作品，被誉为“用光书写出来的历史巨著”。
15、类型影片的突出特征是-----和-----。
16、美国第一部著名西部片是-----年埃德温.鲍特拍摄的《-----》。
17、美国喜剧电影之父是-----。
18、美国四个最卓越的电影喜剧大师是-----、-----、哈洛德..劳埃德和哈莱.朗东。
19、1972年的《-----》为强盗片争得了第一座奥斯卡最佳影片金像奖。
20、-----的表现主义影片《-----》是第一部科幻恐怖片。
21、1941年，由美国著名编导-----拍摄的《-----》被认为是现代电影文体的滥觞之作。
22、意大利新现实主义电影提出了两个口号：-----和-----。
23、-----年，美国编导库布里克拍摄的《-----》是最早用计算机生成图像（CGJ）技术的影片。
24、法国“新浪潮”名宿戈达尔宣称：“电影始于-----，至于-----！”
25、一般认为，有声电影诞生的标志是1927年美国摄制并公映的第一部有声影片《-----》。
26、1935年，使用彩色胶片拍摄的彩色影片《-----》的诞生，这是世界上第一部-----。
27、-----年1月26日，-----在伦敦进行第一次电视公开表演，这一天是电视生日。
28、1936年11月2日，-----国广播公司（BBC）在-----设立了世界上第一座电视台，标志着电视历史的新纪元。
29、电视新闻的类型有：短消息、-----、-----、系列报道等多种类型。
30、第一部有影响的电视系列剧《-----》由-----广播公司（ABC）于1949年9月推出，一直连续播出到1961年。
31、-----年5月1日晚19点整，上空出现了中国电视节目信号。
32、1958年6月15日，电视台演播了它成立后的第一部电视剧《-----》，这也是中国的第一部电视剧。
33、1964年，中央电视台少儿部将著名作家管桦的小说《-----》搬上电视屏幕。它开启了中国-----的新篇章。
34、1980年，-----电视台与日本电视机构合作，拍摄了中国电视史上第一部大型电视系列片《-----》。
35、电视诗是诗歌与-----、-----等多种艺术的结合。
36、电视报告文学是-----和-----的产物，它兼有双重属性。
37、1993年，《-----》以“电视新闻杂志”定位，这是中国电视第一次正式提出“杂志性电视栏目”的概念。
38、在中国，首先进入频道包装这一领域的是-----电视台和-----电视台。
39、第一条电视广告出现在1997年1月28日17点05分，-----电视台播出了一条1分30秒的商业广告——参桂补酒。
二、判断题
1、电影既是艺术又是文学。（）
2、电影是使用电影表现手段完成的文学。（）
3、电影就是文学。（）
4、电影文学通行的概念是指电影文学剧本。（）
5、如果电影思维完全归结为文学，那么电影文学愈发展，电影愈消失或离电影愈远。（）
6、电影剧本在电影诞生初期是不存在的，只是到了20世纪20年代才产生。（）
7、20年代以前，电影文学剧本在中国是不存在的。（）
8、1982年，凌子风导演将老舍先生的名著《骆驼祥子》搬上了银幕，获得了当年的金鸡奖。（）
9、电影永远不能脱离文学这根拐杖。（）
10、编剧在影片制作过程中应该享有决定权。（）
11、在某种程度上，影视史便是影视文体的演变史。（）
12、电影在发明时是无声的，无声期一直延续到20世纪20年代末、30年代初。（）
13、电影是有史以来第一个拥有确切生日的艺术种类。（）
14、受中国皮影戏的启发，法国卢米埃尔兄弟产生发明电影的想法。（）
15、1955年，《玩具总动员》是部分由计算机动画完成的影片。（）
16、伊朗电影编导阿巴斯.基阿鲁斯达米是一位崇尚简朴风格的大师。（）
17、被人们称为“电视之父”的是英国科学家约翰.贝尔德。（）
18、1939年，美国无线电公司在纽约世界博览会上当场播放了美国总统罗斯福出席博览会的讲话，是最早的有现场图像的电视新闻。（）
19、情景喜剧也是电视系列剧的一种。（）
20、《指路明灯》是到目前为止历史最悠久、篇幅最冗长的日间肥皂剧，已播放了60多年，1万5千多集。（）
21、红遍全世界的晚间肥皂剧是美国的《达拉斯》。（）
22、中央电视台的前身是电视台。（）
23、到1979年，全国各省市自治区都有了自己的电视台。（）
24、《新闻联播》节目是1978年1月1日正式创办的。（）
25、正式在电视屏幕上提出“电视小说”这一明确概念的是XX电视台。（）
26、到1983年，中国电视栏目才有自己的主持人。（）
27、1973年5月1日，中国的彩色电视开始实验播出，10月转为正式。（）
28、正式在电视屏幕上提出“电视小说”这一明确概念的是XX电视台。（）
三、选择题
1、1956年，我国拍摄了第一部彩色电影（）
A、《林家铺子》
B、《祝福》
C、《青春之歌》
D、《早春二月》
2、下列哪些人物是电影《狂流》里的人物（）
A、傅柏仁
B、X铁生
C、李和卿
D、秀娟
3、属于中国第三代导演的有（）
A、水华
B、凌子风
C、谢晋
D、X洞天
4、戏曲片《定军山》的主演是（）
A、杨小楼
B、谭鑫培
C、梅兰芳D阎逢春
5、中国第一部有声片是（）
A、《歌女红牡丹》
B、《祝福》
C、《定军山》
D、《申屠氏》
6、将电影真正带入成熟的叙事艺术阶段的是（）
A、卢米埃尔兄弟
B、梅里爱
C、格里菲斯
D、希区柯克
7、格里菲斯开启了个人化电影写作的先河，表现在他的代表影片（）
A、《一个国家的诞生》
B、《党同伐异》
C、《世界之心》
D、《斗争》
8、罗西里尼的战争三部曲有（）
A、《德意志零年》
B、《意大利万岁》
C、《罗马不设防的城市》
D、《游击队》
9、新现实主义电影之父是（）
A、维斯康蒂
B、德.西卡
C、罗西里尼D柴伐梯尼
10、“迄今以来最难以理解的一部影片”是左岸派主将阿仑.雷乃的（）
A、《夜与雾》
B、《广岛之恋》
C、《去年在马里昂巴德》
D、《天命》
11、意大利导演安东尼奥尼“关于人类感情的三部曲”是（）
A、《红色沙漠》
B、《奇遇》
C、《夜》
D、《蚀》
12、意大利费德里科.费里尼拍的现代主义电影“背叛三部曲”是（）
A、《甜蜜的生活》
B、《八部半》
C、《道路》
D、《朱丽叶塔的精灵》
13、意大利彼埃尔. 帕索里尼的“生命三部曲”是（）
A、《十日谈》
B、《坎特伯雷故事》
C、《猪圈》
D、《一千零一夜》
14、瑞典电影大师英格玛.伯格曼“沉默三部曲”是（）
A、《野草莓》
B、《犹在镜中》
C、《冬日之光》
D、《沉默》
15、西班牙超现实主义大师路易斯.布努艾尔的“XX三部曲”是（）
A、《纳萨林》
B、《比里迪亚娜》
C、《沙漠中的西蒙》
D、《毁灭天使》
16、最早发明电视的国家是（）
A、英国
B、法国
C、美国
D、日本
17、1951年，两部著名的肥皂剧奠定了肥皂剧的基础，形成了电视剧样式的独特形式。（）
A、《寻找明天》
B、《永世之爱》
C、《一个难忘的女人》
D、《指路明灯》
18、1955年开始播出，一直延续到1975年9月，播出时间最长的西部电视剧是（）
A、《孤独骑士》
B、《枪烟》
C、《不可接触》
D、《本.卡西》
19、开中国电视剧改编古典文学名著的先河的是（）
A、《林冲》
B、《武松》
C、《宋江》
D、《曹操》
20、改编现代文学名著的电视连续剧首推1985年的（）
A、《四世同堂》
B、《围城》
C、《京华烟云》D《金粉世家》
四、名词解释
1、电影文学
2、党的电影小组
3、“新生代”
4、“乐队指挥的视点”
5、“最后一分钟营救”
6、“先锋派”
7、“纯电影”
8、“达达主义电影”
9、“超现实主义电影”
10、“表现主义电影”
11、前苏联蒙太奇学派
12、“经典叙事”
13、西部片
14、“黑色电影”
15、“新浪潮”
16、“左岸派”
17、电视文学
18、电视系列剧：
19、电视单本剧
20、肥皂剧
21、电视电影
22、电视小说
五、简答题
1、中国电影剧作经历了哪几个阶段？特点是什么？
2、简述30-40年代的中国电影特点。
3、简述十七年反映革命斗争的现实性题材影片的共同特点。
4、简述十七年喜剧电影的类型样式。
5、在文学改编上，第五代电影的反叛精神的表现是什么？
6、简述类型影片的分类。
7、现代电影的特点是什么？
8、简述现代电影与传统电影的分野。
9、简述费里尼影片的美学特征。
10、简述“丹麦95电影宣言”。
11、简述电视发展史。
12、电视剧有哪几种类别？
13、简述情景喜剧的制作模式特点。
14、简述情节系列剧的形式特点。
15、简述电视文学的样式。
16、简述广告文本的特点。
六、论述题
1、论述中国第五代电影导演文学改编作品的反叛精神。
2、论述好莱坞的叙事模式与风格。
七、应看影片
1、《一江春水向东流》
2、《小城之春》
3、《天云山传奇》
4、《骆驼祥子》
5、《城南旧事》
6、《红高粱》
7、《菊豆》
8、《黄土地》
9、《长大成人》
10、《一个国家的诞生》
11、《公民凯恩》
12、《八部半》
13、《教父》
14、《筋疲力尽》
15、《四百下》
16、《奇遇》
17、《侏罗纪公园》
18、《泰坦尼克》
第四章
一、填空题
1、创作者在构思人物形象时，应该从人物性格的-----、-----和-----这三方面来定位人物。
2、结构可分为：-----、-----、-----结构等。
3、戏剧式结构包含的重要元素是：-----、-----、-----、-----。
4、结构可分为-----时空和-----时空。
5、悬念的两种不同的形式是-----和-----。
6、美国经典影片《-----》多年来在世界各种影评组织评选百部影片时，历来名列第一。
7、人物形象分为三种，是-----、-----、-----。
8、影视文学创作必须考虑到影视的特点，如-----特点、-----特点、蒙太奇思维。
9、在影视创作过程中，大致包含的元素有主题思想、-----、-----、-----、细节。
10、影视作品的画外音通常有-----、-----之分。
二、判断题
1、在影视文学创作中，题材的选择是第一步。（）
2、题材的选择决定一部剧本的思想成就和艺术价值的高低。（）
3、在影视作品中，如果情节是内容，那么结构就是内容的载体。（）
4、剧作者只有通过适合的结构才能把情节表现出来。（）
5、塑造人物形象，不在于叙述事迹，而在于刻画性格。（）
6、电影主要侧重在艺术性的把握上，而电视则更侧重于其传媒属性。（）
三、简答题
1、选择影视题材应从哪几方面入手？
2、题材选择时应注意几种关系？
3、简述题材选择的基本要求。
4、在影视文学的构思过程中，如何体现主题？
5、提炼主题的基本要求是什么？
6、中心情节线有哪些最常见的形态？
7、影视剧作的情节构思中，应该遵循的基本规律是什么？
8、影视剧作的矛盾冲突一般分为哪几种？
9、人物要个性化应注意哪些问题？
10、影视文学作品中，塑造人物形象的基本手段有哪几方面？
11、从哪几方面看影视文学创作规律？
12、在影像性思维中，影视文学创作规律主要体现在哪几方面？
13、在影视文学创作中，对白的规律主要体现在哪几个方面？
影视文学创作重点
蒙太奇思维：电影剧作者运用蒙太奇思维得以将一个电影剧本构筑起来。电影艺术家将影片所要表达的内容拍成许多镜头，然后再按照原定的构思，把这些镜头组接起来。蒙太奇思维的表现是创造“第三种意义”。蒙太奇思维的实质是电影的形象化能力。 文学剧本：用文字描述，表达未来影片内容的一种文学样式。是未来影片的基础和框架。它提供了影片的基本故事情节和人物关系，明确了影片的主题、情节、人物性格和风格样式，是影片创作的“施工蓝图”。影视剧本的写作特点是叙事与造型的结合，时间与空间的结合，蒙太奇思维。 主题：是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想。当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予他一个形式。 题材：广义上作为创作材料的社会生活的某方面。狭义是构成影视作品内容的因素。即所描写的具体事务是从客观生活中来的。 悬置:是指在冲突和危机正在迫近的一刻，突然打断动作，让观众自己想像剧作者所省略了的危机。叙事则进入另外一系列事件的讲述，然后再回过头来交待前面的危机或者干脆直接呈现它的结果。 延宕：在悬念发展的主要关头，将悬念拉长，用各种方法拖延揭秘时刻的到来。造成观众更强烈的好奇心和揭秘的欲望。 戏剧性结构：一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。非戏剧性结构：“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。 悬念:编剧和导演利用观众对故事发展和人物关系地期待心理，在剧中设置的悬而未决的矛盾现象，引起观众的注意。总悬念：一部影视剧中贯穿剧情始终并蕴含和激发剧情中主要冲突和对抗悬念。分悬念：剧情发展到某一阶段出现并在这一阶段得到解决。 类型人物：1.性格相对单一、固定和平面化。 2.容易辨认，容易被观众所记忆。3.性格指向性的明确容易赢得观众的认同4.便于创作者把握和使用。 性格人物：1.性格人物有“深度”，比较符合现实生活的真实情况。 2.性格的立体“深度”，不是先天存在的，而是随着剧情的变化逐渐生成和变化的。 场景：①场景是一个空间概念，指同一空间范围内所发生的情节，此范围一般以人的视线再做不跨越障碍物的移动，并没有门、窗、墙等阻挡的情况下所能看到的范围来区分。②场景是一个时间概念，一个场景发生在一个具体、连续的时间段内；若空间不变，时间发生明显变化，即使连在一起，也是不同场景③自然元素：即自然氛围雨雪雾等，若影响到情节，先交代场景里的环境 西方电影改编的几种方式：移植，节选，浓缩，取意，变通取意，复合 我国电影改编的方式：1、忠实于原著基础上的创造2、忠实于原著文字语言的改编3、最不忠实于原著的改编 套层结构又称戏中戏，有两条线索构成，一是在讲述故事的人本身的发展，二是影片讲述的故事。 银幕时间：指影片中的故事情节得以展开所经历的叙述时间。其中也故事中人物行为构成的动作时间。 素材：影视剧策划人，剧作家在生活中积累的未经加工的原始性材料。包括自然和社会的一切形式。 戏剧性动作：戏剧性动作区别于一般意义上的活动的第一个特征是它的流动性。 第二个特征是取决于它对于剧情的“意义”和它所引起的人物情绪上的反应 独白：独白实际上就是人物将自己的心理活动直接用语言表达出来。 旁白：旁白则是创作者或是剧中人物说明剧情、抒发感慨的解释性语言。 叙事线：影视剧的情节发展线索，他与人物关系的设置密切相关。分为单线结构，平行结构，网状结构。 故事梗概：按未来剧本的情节结构来直接叙述构思中的剧情。 分场提纲：不是故事梗概的进一步细化，而是将梗概中的故事情节大致分到各个具体场景中，可以了解之间大体连接方式。 将摄像机纳入剧作构思:1将摄像机纳入剧作构思最常见的是，剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化2还应包括剧作者对生活中光影变化的观察和捕捉，别出心裁地将其运用到剧本中去。意义：把摄影机纳入剧作构思，其好处不仅在于它可以决定凡是能进入电影剧作中的素材必须是运动性的造型素材；而且，它确立了一个电影剧作的原则：使得银幕的造型表现成为电影刷体者在用文字表现时最重要的思考形式。 影视创作开端需要怎么做？:1.开端要包括剧情的时间，地点，主要人物和一个开了头的事件。 2.开端要为叙事做准备的说明和介绍，为叙事的发展指明方向。但要避免单纯地交待或说明，开端应当是一个有进
影视鉴赏名词解释简答题
1、剧本与分镜头剧本 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式． 也是将文字转换成立体视听形象的 2、影视画面 所谓影视画面是指不间断的通过摄影机拍摄下来的静止或运动的对象，能表达一定涵义，并能与上下镜头画面进行组接的有可视影象的一段胶片片段。 3、景别 别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。 4、远景、全景、中景和近景 远景:指从远距离上拍摄的大场面.主要用来表现环境.表现总的气氛.表现空间,而不适于表现具体的动作和情节.全景:指被摄对象的全貌.全景比远景包括的范围小一些.但仍可表现被摄对象的整体.并能包括足够的环境.全景索然能表现出被摄对象一定的动作.但还是不适宜表现具体的细节.中景:中景包括被摄对象的大部分,中景以表现具体的情节动作为主.适合表现人物的精神面貌.它对环境的表现的局部的,不适合表现整个环境.近景:近景包括被摄对象最主要的部分.比中景更能突出的表现具体的情节和动作以及人物的情感.能交代具体的细节. 5、特写 特写:是被摄对象的某一局部,能鲜明的交代具体细节.给观众深刻的印象.但是不适合表现环境. 6、焦距 焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。 7、运动镜头P83 拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平 8、平视镜头与俯视镜头0P85 平视镜头是一种非常中性化的镜头，镜头中角色对象的力量、善恶等属性随着镜头中其他元素的变化而产生起伏，平视镜头本身无法对视野中的角色对象加以评价. 指的是人眼处于平常生活状态下的俯视镜头，不包含类似鸟瞰镜头这样的极端俯视镜头.俯视镜头没有鸟瞰镜头的统治感和主宰感。 二、名词解释 2、平行蒙太奇P105 又称并列蒙太奇。指两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节 3、交叉蒙太奇 P105 是把同一时间在不同空间发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。 4、重复蒙太奇 P106 具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻画人物、深化主题的目的。 5、长镜头P106 长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
历年北京电影学院戏剧影视文学专业试题
北京电影学院戏剧影视文学专业（电影创意与策划方向）招生考试试题 ■初试 选择题 1．古希腊神话中的阿波罗是( )。 A.月神B．太阳神C．火焰女神D．战神 2．古代诗歌中“十步杀一人，千里不留行”是( )的诗。 A.李白B．杜甫C．白居易D．李清照 3．“无事不登三宝殿”中的“三宝”是指( )。 A.佛宝法宝僧宝B．金银玉 C．书剑琴D．笔墨纸 4．李娜在澳网中击败运动员( )而夺得了冠军。 A.费德勒B．齐布尔科娃 C．克里斯特尔斯D．莎拉波娃 5．电影《搜索者》是( )类型的影片。 A.科幻片B．西部片C．喜剧片D．恐怖片 6. 2006年马丁·斯科塞斯执导的美国电影《无间行者》翻拍自香港导演( )的《无间道》。 A.陈可辛B．刘伟强C．袁和平D．黄真真 7．大侦探波罗是( )的小说中塑造的人物形象。 A.福尔摩斯B．柯南·道尔 C．阿加莎·克里斯蒂D．井原西鹤 8．普洱茶属于( )。 A.红茶B．绿茶C．花茶D．黑茶 9．贾樟柯导演的“故乡三部曲”是指( )。 A.《家》《春》《秋》B．《小武》《站台》《任逍遥》 C．《三峡好人》《站台》《任逍遥》 D.《任逍遥》《小武》《三峡好人》 10.台湾电影《风柜来的人》的编剧是( )。
A.朱天文B．侯孝贤C．杨德昌D．蔡明亮 11.电影《悲情城市》的导演是( )。 A.贾樟柯B．杨德昌C．陈国富D．侯孝贤 12.贾樟柯导演的作品《天注定》在( )上获得作家剧本奖。 A.戛纳国际电影节B．柏林国际电影节 C．东京国际电影节D．威尼斯国际电影节 13.最近在威尼斯国际电影节获得最佳女主角的华人女星是( )。 A.赵薇B．章子怡C．巩俐D．马伊玮 14．与“金蝉脱壳”意思相近的成语是( )。 A．瓮中捉鳖B．瞒天过海C．脱胎换骨D．焕然一新 15．原铁道部部长( )因贪污受贿，被依法处理。 A．刘志军B．李森茂C．韩杼滨D．傅志寰 16．下列哪部作品不是美国电影导演约翰·福特的作品？( ) A.《关山飞渡》B．《愤怒的葡萄》C．《搜索者》D．《海上钢琴师》 17．《白毛女》属于( )时期的电影。 A．20世纪50年代 B 20世纪60年代C．20世纪70年代D．20世纪80年代18．《三国演义》当中“吕布戏貂蝉”的计谋是( )出的。 A．董卓B．诸葛亮C．司徒王允D．貂蝉 19．BBC是( )的机构。 A．英国B．美国C．德国D．法国 20．法国新浪潮电影运动中的代表人物包括弗朗索瓦·特吕弗、让一吕克·戈达尔、埃里克·侯麦以及( )。 A．雅克·里维特B．吕克·贝松C．雅克·贝汗D．梅里爱 21.电影《白毛女》的导演是( )。 A．陈凯歌B．田壮壮C．谢晋D．水华 22. 86版电视剧《西游记》主题曲的作曲人是( )。 A.许镜清B．蒋大为C．张卫健D．崔京浩 23.下列影片中不是第六代导演的作品的是( )。 A.《北京杂种》B．《十七岁的单车》C．《头发乱了> D．《甲方乙方》
影视文学
影视剧剧本：是摄制电影或电视剧的基础和蓝图。在进入电影或电视剧的拍摄阶段之前，人们需要根据影视思维特点对故事情节、场景和人物等进行文字描述的蓝本，一般分为影视文学剧本和影视分镜头剧本。 情节：指人物在促使他行动的环境变化过程，是人物性格和命运发展的历史，也是一系列事件的发展和结局的历史。情节由一系列人物、人物关系及矛盾发展的相互联系的事件构成，它的核心要素是矛盾冲突。情节是影视文学最基础的内容。情节包含三个要点，概括地说即时代情境性格，时代就是我们通常所说的社会时代背景，或称大环境；情境就是可以感知的现实生活环境，或称小环境；性格就是人物性格。 印象派电影的特点：不注重影片的外在故事情节，而善于展示人物的心理活动；着重创造气氛，用环境衬托人物的心理和命运；追求造型美，追求新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。 1.如何评价法国印象派先锋派电影理论思想？ 法国印象派先锋派电影理论，对电影艺术视觉方面的强调，为电影艺术手段的发展成熟乃至电影艺术语言的形成，无疑做出了巨大贡献，对于当时大多数电影照搬戏剧演出模式、图解文学作品的倾向给予十分有利的批评，在今天也有着同样重要的理论价值。 法先派理论与实践活动处于欧洲现代主义文化思潮兴盛的年代，与现代主义艺术理论有着直接的关联，关注艺术自身的特征研究以及个体精神世界的表达问题，而将社会生活、道德、政治、教育等诸多内容剥离其外；他们处于电影的默片时代，法国先锋理论家们在指出电影是一门综合艺术的同时，可以大胆地从绘画、雕塑、建筑等艺术形态入手强调它的视觉特征，从音乐舞蹈入手强调它的节奏和动态特点，也从诗歌调度指出它超越现实物象和直抵心灵、精神的诗意特性；法国先锋电影理论家很少关注电影的生存条件问题，即电影的大众接受问题。 2. 请以实例说明镜头匹配现象。①电影中的镜头匹配现象，常常出现在场景转换之间，电影编导可以利用这一场景阻截的特性来推进故事向前发展，也可以借此传递故事新的信息。镜头匹配现象包括画面匹配和声音匹配两种。 ②画面匹配，指两个镜头画面在内容相似的基础上进行匹配剪辑，例如画面中图形、形状、动作、大小或色彩等相似则可匹配剪辑。画面匹配既可以推进剧情，也可以在两个画面基础上形成新的思想。 例：《现代启示录》中“丛林上空飞翔的直升飞机的螺旋桨，叠印出一架四个叶子的电风扇悬在天花板上不停地转动”，这是一个通过形状相似进行匹配的例子，在这里，我们注意到直升机的螺旋桨叶和悬挂在天花板上的风扇的桨叶之前形成了一种匹配关系，巧妙地把战场时空转换到了旅馆中的时空中来。 ③声音匹配，是指两个相似或具有某种联系的声音相继出现时形成的一种新的含义。例：《公民凯恩》中不端在年轻的凯恩监护人与年老的凯恩监护人所说出的圣诞快乐，通过画面与声音的匹配剪辑，在叙事方面巧妙地完成了时空的转换，可以省略许多铺垫，节省时间，加速了情节发展的节奏。更为重要的是，匹配剪辑能够精妙地表现创作者艺术构思以及角色思想意识。
7月浙江自考试题及答案解析影视文学试卷及答案解析
浙江省2018年7月高等教育自学考试 影视文学试题 课程代码：10047 一、填空题（每空1分，共15分） 1.卓别林的__________是他作为流浪汉夏尔洛形象最后一次在银屏上出现。 2.1895年12月28日，__________在巴黎一个地下咖啡馆里放映《火车进站》、《工厂的大门》等短片，标志着电影的诞生。这时的电影还只是简单实录生活，后来梅里爱开始注意特技摄影，他的《灰姑娘》和__________突破了纪录手法，把电影引入到了艺术的门槛。 3.影视中的声音构成主要是语言、__________、音乐。 4.长镜头的产生是有其一定的内部规律和技术条件的，具体来说，是声音进入电影和__________、__________的产生，促进了长镜头的发展。 5.中国近期的电视“商战”剧，存在两种不良倾向，一是__________现象，一是__________现象。 6.在电影史上，有两大电影理论流派，一是以巴赞为代表的__________，一是以__________、普多夫金等为代表的蒙太奇理论。 7.20世纪三四十年代，美国好莱坞进入类型片时期，其中最能说明好莱坞类型电影特点的是__________，这种类型片最早的作品应推德温·鲍特的著名影片《__________》。 8.1990年出现了中国电视连续剧创作的第一个高潮，其标志是全国电视剧“飞天奖”长篇树起了两根耀眼的标杆，一是贴近生活、呼唤宽容和爱心的__________；一是根据钱钟书的同名小说改编的严肃、雅致之作__________。 9.__________电影的一个特点是用跳接、自我介入等主观随意手法来破坏传统的技法。 二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填 在题干的括号内。每小题1分，共15分) 1.最能说明好莱坞类型片特点的是（）。 A.喜剧片 B.犯罪片 C.西部片 D.幻想片 2.《四百下》的导演是（）。 A.安东尼奥尼 B.费里尼 C.伯格曼 D.特吕弗 3.电影中的画外音和画面组合在一起构成的是（）。 A.语画蒙太奇 B.总体蒙太奇 C.镜头内部蒙太奇 D.音色蒙太奇 4.下面用美声唱法的是（）。 A.《十五的月亮》 B.《纤夫的爱》 C.《我爱你，中华》 D.《中华民谣》 5.1923年，由明星公司拍制的我国第一部比较成功的长故事片是（）。 A.《孤儿救祖记》 B.《难夫难妻》 1
影视文学毕业论文范文2篇
影视文学毕业论文范文2篇 影视文学毕业论文范文一：影视文学教学方法革新探究 目前的戏剧影视文学专业课堂上，学生大多都在执行一种创作模式，那就是将主人公置于一种极端的情境当中，从而使得人物动作具有强烈的目的性，人物之间产生激烈的外在冲突，人物关系在情节发展中发生重大改变……戏剧性被强调为教学重点本无异议，但是戏剧性的内涵若仅仅局限于对戏剧性人格特征的呈现、外部的浮于表象的矛盾冲突与动作的组织、对情境危机的刻意营造等层面，会导致将学生的兴趣引导到关注作品的外在戏剧性，从而忽视中外现实主义经典作品的抒情性，以及其中对人类精神世界的探索与关注，审美视野和创作范畴也会变得越来越狭小。戏剧的世界纷繁而多彩，仅仅强调外部矛盾冲突的戏剧性作品，只是戏剧世界之一隅，而非全部。在现实主义的作品队伍中，有着更多的更符合当下时代特征与心理特点的作品存在。这些作品以及其背后的创作方法，更应该在戏剧影视文学专业的教学中被重视起来。 一、现实主义创作教学方法深度探索的原因 戏剧影视文学专业现实主义创作的教学方法需要进行深度探索与革新，主要有以下几个原因： 一是时代与观众审美的诉求。当下我们的生活环境日益平稳，那些重大的社会矛盾与问题、极端的情境已经远离了人们的生活。
时代与生活的变化带来了观众审美诉求的变化，随着时代的发展，人与人之间的矛盾逐渐被人自身以及人与环境之间的矛盾所取代，今天，走进剧场的观众更加渴望看到那些能够准确、深入地表达出现实日常生活中人们精神世界的优秀作品。 二是小剧场发展的要求。小剧场作为一种更加适应社会发展需要的剧场形式，自上世纪八十年代至今，在我国已经有了三十年的发展历程。经过三十年的发展，小剧场戏剧已经拥有为数众多的观众群体，成为目前我国戏剧舞台上的重要力量。小剧场戏剧无论其剧场特点、场内交流的多向度特征还是对演员的表演要求，都更适合于表现人们的当下生活与精神本质，要求剧作者从关注外部矛盾转向对人物内心世界的探索和反映。三是学生观察生活的需要。艺术来源于生活，现实主义创作方法要求学生从生活中汲取素材，今天人们的内心世界变化要远远大于外部生活。硬要学生学习那些外部矛盾冲突强烈的作品，只会导致他们脱离生活，生搬硬造，闭门造车。时代的发展以及现实主义创作原则都要求编剧能够学会从现实生活中汲取营养，创作出在日常生活中反映当代人深层精神本质的作品。因此，我们在教学实践中，应该对目前戏剧影视文学的现实主义创作教学方法进行改革。 二、现实主义创作教学方法改革的具体方法与措施 戏剧影视文学专业的现实主义创作教学方法改革，主要体现和实施于理论界定、观察生活和创作实践这三个层面。 首先，从理论上对“戏剧性”内涵予以厘定和辨析。根据《中国大百科全书?戏剧卷》的解释，“戏剧性”从根本上讲就是“戏剧的特性在作品中的具体体现”。其核心是“把人物的内心活动(思
全国2019年4月自考06008影视文学试题和答案
绝密★考试结束前 浙江省2019年4月高等教育自学考试 影视文学试题 课程代码:06008 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂二写在答题纸上三 选择题部分 注意事项: 1.答题前,考生务必将自己的考试课程名称二姓名二准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上三 2.每小题选出答案后,用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑三如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号三不能答在试题卷上三 一二单项选择题(本大题共15小题,每小题2分,共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其选出并将 答题纸”的相应代码涂黑三错涂二多涂或未涂均无分三 1.下列影片中,部分内容属于立体电影的是 A.‘苏乞儿“ B.‘战舰波将金号“ C.‘爵士歌王“ D.‘阿凡达“ 2.第一部西部片是 A.‘老无所依“ B.‘关山飞渡“ C.‘火车大劫案“ D.‘燃情岁月“ 3.电影史上第一部恐怖片是 A.‘它们“ B.‘卡里加里博士的小屋“ C.‘闪灵“ D.‘恶魔的城堡“ 4.影史上第一部真正意义上的纪录片是 A.‘北方的纳努克“ B.‘十字街头“ C.‘风的故事“ D.‘藏北人家“ 5.上海白玉兰电视节是以 为主导三 A.故事片 B.动画片 C.纪录片 D.新闻专题片 06008#影视文学试题第1页(共4页)
6.国内真人秀节目的首次尝试是 A.‘生存大挑战“ B.‘赢在中国“ C.‘爸爸去哪儿“ D.‘非常6+1“ 7.在一些法制节目中,经常采用 方式来模拟故事发生时的情况三 A.蒙太奇 B.特写镜头 C.背影重现 D.绘画和影视资料 8.下列不属于 ???MTV类型的是 A.表现型 B.抒情型 C.杂耍型 D.叙事型 9.1990年中央电视台推出了一档综艺节目 ,将游戏纳入综艺范畴三 A.‘综艺大观“ B.‘星光大道“ C.‘正大综艺“ D.‘曲苑杂坛“ 10.春晚正式登台的第一位歌手是 A.李谷一 B.李双江 C.宋祖英 D.毛阿敏 11.下列属于新闻专题片艺术特征的是 A.真实性 B.时效性 C.叙事性 D.社会性 12.来自被摄体上方的照明叫做 A.逆光 B.底光 C.顶光 D.侧光 13.下列哪组对应是错误的? A.斯皮尔伯格:‘侏罗纪公园“ B.卢卡斯:‘星球大战“ C.科波拉:‘泰坦尼克号“ D.希区柯克:‘精神病患者“ 14.在画面中构成纵深空间的构图要素是 A.前景二后景 B.中景 C.主体 D.陪体 15.影视声音中的最主要因素是 A.对白 B.旁白 C.音响 D.音乐 二二多项选择题(本大题共5小题,每小题3分,共15分) 在每小题列出的四个备选项中至少有两个是符合题目要求的,请将其选出并将 答题纸” 的相应代码涂黑三错涂二多涂二少涂或未涂均无分三 16.下列属于 左岸派”的是 A.特吕弗 B.路易四马勒 C.玛格丽特四杜拉斯 D.阿伦四雷乃 06008#影视文学试题第2页(共4页)
[答案]福建师范大学18年8月课程考试《影视文学》作业考核试题答案
《影视文学》期末考核题 一、简答题（30分） 1、为什么在分析影片的整体建构时，把握主题只是其中的一种可能？ 答：因为在进行影片分析的时候，主题只是一个方面，还包括结构、人物、场景、景别、空间、机位、光线、影调对话等等。 2、有意义的结构问题，包括哪几个方面？ 答：电影结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统，是一个动态的系统。由于结构系统的整体性、转换性和自身调整性，不管内部结构发生怎样的变化，它作为电影的基本特性却一直保持住了。 3、什么是“悬念”？ 答：电影悬念设置是各种类型的电影中普遍存在的,它既是电影叙事手段又与观影心理密切相关,承担着调动并维持观众观影兴趣的叙事功能。对电影悬念的理解是与其他虚构类叙事性艺术的悬念问题紧密相联的。悬念是创作者通过对某些特定信息(往往与生死攸关的危险、令人期待的欲望等有关)予以隐藏或强调的叙事技巧在虚构叙事性文本中所预设的,引发接受者产生期待(正向度情感)或恐惧(负向度情感)等不确定性情感反应的叙事活动。 二、论述题（40分） 1、为什么把电影作为一门艺术去欣赏时，应有一些心理、知识背景的准备？答：世界性规模的从文字语言文化向视听文化的转变已经开始，电影的发明为这种转变开启了先河。电影是一种涉及到社会学、心理学、美学、艺术和艺术学、传播学、等多种社会科学和人文学科的综合性文化，电影是一扇开启智慧的门，一条通往陌生世界的路，一座由想象力和创造力编织的迷宫。 电影院看电影观众的主体意识暂时消失，而身心两个方面都不由地交给了银幕。所以看电影都会有一种失去自己的感觉。特别是当代电影的视听强剌激，用一个心理学的概念就叫着“感觉剥夺”。美国学者宾克莱曾使用过一个概念叫“委身”，来形容艺术欣赏的这种状态。这是一种有如宗教仪式的艺术仪式。人们不仅要注意到电影故事的吸引人，而更应注意到进入电影院参与艺术仪式对一个观众心理的潜在影响。 2、通常，影片对现实生活采取了哪些概括方式？请结合具体的电影作品进行分 析。
优秀影视文学作品推介
优秀影视、文学作品推介 影视： 1、电影《婚纱》是从高云身患绝症之后开始讲述她与女儿之间来之不易的小幸福和小甜蜜的。在短暂的制造快乐、燃烧幸福之余，作为母亲的她深感愧对自己的女儿少拉，于是，身为婚纱设计师的母亲为年纪尚小的女儿制作一件独一无二的婚纱，想让女儿穿着自己亲手缝制的婚纱走上女人一生一世最为幸福的顶峰。 故事的结尾，小女孩少拉一个人走出学校的大门，一个人行走在瓢泼大雨之中，一个人擦掉眼角的泪水，继续的走她自己才展开的人生之路。母亲追随父亲去了，留下她一个在世上孤苦伶仃的行走和成长。这种延续和担当是很沉重很艰辛的，故事中的人为之痛心落泪，故事之外的我也会为之扼腕动容，很不幸，很残忍，很痛恨。 故事的凄惨兼温馨和人物的纯真兼友爱之外，该部电影感人至深、令人动容的是“婚纱”意象的选取和对“情之为何”的深度阐释。婚纱是女孩子的梦想和期待，是女人最美丽身影最灿烂笑容的见证，是世上最绚烂最靓丽的风景。以“婚纱”为电影的核心意象，既是主人公职业和事业的需要，更是亲情和关爱的体现，还为电影平添了些人气，赚足了泪水。 落地的婚纱，不落的亲情。那么温馨，那么残忍，那么延宕，那么多镜头共同诉说了一段非常岁月母女之间的亲情。此生此世，有一个家，有你爱的人和爱你的人，足以。 2、《肖申克的救赎》(The Shawshank Redemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》。本片的主题是“希望”，在牢狱题材电影中突破了类型片的限制，拍出了同类作品罕见的人情味和温馨感觉。时至今日，本片在国内外各大电影网站的电影排行中始终稳坐第一。 忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生 活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。 虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。
谈影视与文学的关系
谈影视与文学的关系 选修了一学期的“影视文学与欣赏”，我对电影的认识也从无到有，从少到多。以前，我总认为电影仅仅是表演。然而，通过对各种优秀影片的观看以及赏析，我了解了影片不仅仅是单纯的表演，它与文学、艺术、科技等等都有着密不可分的联系。 本学期观看的影片《活着》和《罗生门》都给我留下了深刻的印象，而且这两部影片都是由小说改编而来，那么，我就根据这两部优秀的影片来谈谈电影与文学的关系。 文学与电影是两种不同的艺术形式，从电影产生开始就一直存在着电影对文学作品的改编，尤其是对文学名著的改编。电影与小说虽然处理的是同一个故事，都是属于艺术性叙事，但是两者在讲故事方面是有很大区别的。不同的叙事方式为观众也营造了不同的悲剧效果。 影片《活着》是由张艺谋导演执导的，这部电影的剧本是根据青年作家余华的同名小说改编的。影片与小说从叙事视角、情节、场景和节奏等方面都体现出了叙事的差异。 在叙事视角方面的差异：小说是以“我”来展开故事的情节，电影中导演张艺谋把“我”这个主体去掉了直接把福贵推到银幕之前用全知叙述的方式让观众从第三者的角度来看福贵一家的离合悲欢。 在情节方面的差异：小说《活着》是由“我”——一个民歌采集者的所见所闻展开故事情节的。“我”因职业需要，经常下乡采集民歌，偶然碰到一名叫福贵的老人，他给我讲述了他一生的经历。作者在小说的开头就埋下了伏笔，这是因小说的本质造成的，只有提前埋下伏笔才不会让情节显得突兀。影片为了突出主题，增删了许多情节。为了影片的内容和形式的需要，古老的民族艺术皮影戏被导演增加了分量。整部影片也以皮影贯穿始终，显得含蓄蕴藉，具有十分感人的艺术魅力。 在场景方面的差异：小说中死亡的气氛一直笼罩在读者的心头，不知道下一个死的是谁。在电影中虽然仍是沉闷和阴郁的气氛，但在这灰色的气氛中还是有一些欢乐明亮的色彩。 影片《罗生门》是日本著名导演黑泽明的一部代表作，这部片子改编自芥川龙之介的作品，该影片与小说在叙事结构、意向的运用、表现的主题上都有很大的不同。 在叙事结构上：小说是樵夫、僧人、捕快、强盗、老妪、女人、和武士亡魂七个人面对按察使时对于案情的陈述的记录。三个主角相互矛盾的供词提供故事的轮廓，其他四个人的供词则起着补充情节、交代人物身份、故事背景的作用。电影沿用了小说的多重叙事角度，但电影将时间切分为三个维度，就像影片的场景有三个一样。我们可以将罗生门下、按察使审判处成为第一、第二叙述场景，将密林中成为被叙述场景。 在意向的运用上：小说绝大多数在于从司空见惯的小事中挖掘人性，所以更多关注于细节。但电影作为一个视听觉媒体，在有限的时间里讲述故事，更多的关注镜头的有效性，于是电影的意象有了更多的象征意味。比如阳光，在我看来就象征着人类的道德；密不透缝的大雨，就像那个阴沉、破败的场景一样裹挟、压抑着人性。 在表现的主题上：小说以几个人对同一案件的不同证词或告白，在扑朔迷离中凸现出人性。它描写了人性的丑恶，揭示了人的不可信赖和不可知，作者对人
2018年自考《影视美学》试题及答案
2018年自考《影视美学》试题及答案 一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)在每小题列出的四个备用选项中只有一个符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.巴赞是纪实美学的代表，同时又被称为_________之父。( B ) A.新现实主义 B.新浪潮 C.现代主义 D.新好莱坞 2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。(A ) A.结构主义语言学 B.结构主义叙事学 C.精神分析学 D.后结构主义 3.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( B ) A.现代主义 B.西方马克思主义 C.精神分析学 D.结构主义 4.以_________为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。( D ) A.索绪尔 B.拉康 C.列维·斯特劳斯 D.克拉考尔 5.《偷自行车的人》是一部_________电影。( C ) A.抽象 B.超现实主义 C.新现实主义 D.表现主义 6.蒙太奇理论的奠基者是( A )
A.库里肖夫 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.格里菲斯 7.《视觉快感和叙事电影》是一部_________的代表性著作。( D ) A.电影符号学 B.电影叙事学 C.意识形态电影批评 D.女权主义电影批评 8.杜拉克的影片《贝壳与僧侣》是一部_______________电影。( D ) A.表现主义 B.印象派 C.抽象 D.超现实主义 9.“缝合系统”理论从属于(B ) A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学 10.精神分析学的电影理论亦被称之为( B ) A.电影符号学 B.电影第二符号学 C.电影叙事学 D.意识形态电影批评 11.法兰克福学派是_________的重要流派之一。( C ) A.现代主义 B.精神分析学 C.西方马克思主义 D.结构主义 12.“缝合系统”理论从属于( B ) A.女权主义电影批评 B.意识形态电影批评 C.电影符号学 D.电影叙事学 13.现代主义电影《八部半》的导演是( B ) A.伯格曼 B.弗里尼
影视文学测试题及答案
一、单选题（共22道试题，共44分。） 1.《飞越疯人院》对（）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。 A.色彩 B.光调 C.布光的变化 D.构图方式 ------选择：A 2.最常见的镜头视点是（），它模拟摄影师或观众的眼睛。 A.主观镜头 B.客观镜头 C.正反打镜头 D.鬼视点 ------选择：B 3.环境设计的最基本要求是（）。 A.灵活性 B.变通性 C.逼真性 D.多样性。 ------选择：C 4.（）是一种从后面照亮演员的强光。这种光通常用来增强演员的立体感，把演员从背景上突出出来。 A.主光 B.辅助光 C.闪光 D.轮廓光 ------选择：D 5.（）指采用非常人所能有的视点，如在地面滑行，在空中飞行等。 A.主观镜头
B.客观镜头 C.正反打镜头 D.鬼视点 ------选择：D 6.（）主要是指光线相对集中的程度。 A.光的材料 B.光的质量 C.光的方向 D.光的强度 ------选择：B 7.（）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。 A.特写 B.远景 C.中景 D.近景 ------选择：A 8.（）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。 A.全景 B.远景 C.中景 D.近景 ------选择：B 9.（）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。 A.望远镜头 B.广角镜头 C.变焦镜头 D.运动镜头
浅谈影视文学创作的基本元素
浅谈影视文学创作的基本元素
浅谈影视文学创作的基本元素 文化传播系10新闻二 王晓艳2010523234 如果把一部影视文学作品比作一个处于自然生态的人，那么主题与人物形象就应该是其“灵魂”与“核心”。情节与结构则应是其“骨骼”，它们搭起了影视作品的基本框架。当然，冲突与悬念对与一部有生命力的影视艺术作品来说，就像人的“血脉”一样重要。而细节与场面则是一个人展示出来的面貌与“肌肤”，是观众最先也最容易感受到的直观因素之一。下面我从主题与人物、情节与结构、冲突与悬念、场面与细节这几个方面来谈谈影视文学创作的基本 元素。 一、主题与人物 主题，又被称之为“主旨”，“主题思想”、“创作意念”、“思想情感意蕴”等等，它是影视艺术作品要表现的意图与焦点所在，是将整个剧作中所有基本元素如人物、情节与结构以及各种艺术手段组合起来的统帅。影视文学创作的主题可
以理解为一种思想观念，一种通过影视艺术作品表现出来的情感意蕴，这种思想观念或情感意蕴，不一定能用一两句话概括出来，却应该是观 众可以心领神会的。 正如人不缺少精神观念的指导一样，任何一件艺术作品都不应该缺少主题，因此主题也就成为各种艺术之间互相沟通的坚实基础。有了主题才使得人类通过包括影视艺术作品在内的所有艺术形式，在一定意义上超越了物质媒介上升到一种精神层次。主题应该同具体的人物与事物结合起来。也就是说，一部文艺作品的主题实际上是完全不能脱离作品而单独存在的，而必须像盐溶于水那样与作品中的艺术形象结合得天衣无缝。影视文学创作者在创作影视文学时，要注意以下 几点： 第一、创作者要根据自己对现实、历史、生活的观察、思考，然后提出渗透着自己个性的主题来。而不是简单地用一个哲学或政治概念来套用为作品的主题，如果没有素材的有力支撑和作者的个性思考，这种概念性主题是站不住脚的。 第二、创作者的创作态度要真诚，必须把握好现实真实和艺术真实的关系。
影视文学A卷
精品文档 山西大学继续教育学院（函授站） 影视文学教程 考试题（A 题） 年级：2012 专业：汉语言文学 层次：专本 命题教师：郭瑾 一、选择题（每小题2分，共10分） 1、将戏剧引入电影的是（ ） A.梅丽爱 B.卢米埃尔兄弟 C.格里菲斯 D.普多夫金 2、（ ）是划分现代电影和传统电影的转折点。 A.《美国之夜》 B.《火车大劫案》 C.《公民凯恩》 D.《广岛之恋》 3、标志中国第一部比较正规的电影剧本诞生的剧本是（ ） A.《狂流》 B.《申屠氏》C.《小城之春》 D.《围城》 4、电影艺术上的第一次革命性的创新是由（ ）完成的。 A. 爱森斯坦 B. 格里菲斯 C. 瓦尔达 D. 费里尼 5、影视批评的前提与基础是（ ）。 A. 影视鉴赏 B. 影视改编 C. 影视创作 D. 影视写作 二、判断（每小题2分，共10分） 1、影视鉴赏的最后也是最高阶段是审美理解与感悟阶段。（ ） 2、《战舰波将金号》是库里肖夫实践自己的蒙太奇理论的杰出文本。（ ） 3、新现实主义电影最典型和最突出的代表作品是《偷自行车的人》。（ ） 4、《孤儿救祖记》《苦儿弱女》是郑正秋的代表作品。（ ） 5、我国室内剧开端的电视剧作是《围城》。（ ） 三、填空（每小题1分，共10分） 1、影视文学的文体特征有__________、__________、__________。 2、景别一般可以分为__________、__________和__________。 3、影视批评的基本标准有__________标准、_________标准和__________标准。 4、中国电视史上第一部大型电视系列片是_________。 5、_________被运用于电影制作是电影艺术的第二次革命。 6、最终确立电影叙事文体的是美国早期的编导_________。 7、《月球旅行记》是_________的代表作品。 8、影视文学的构成要素主要有_________、_________、_________、_________。 9、剪辑工作包括_________和_________两个方面。 10、_________是中国电视史上第一部电视剧，拉开了中国电视剧的序幕。 四、 名词解释（每小题 5 分，共 10分） 1、共鸣 2、习惯性鉴赏心理 五、简答题（每小题5分，共20分） 1、 影视文学中的情节特点是什么？ 级：___________ 层次：____________ 姓名：___________ 专业：_____________ 学号：________________ _ _ _____ _ _____ _ _____ _装_ _ _ _ _订_ _ _ _ _线_ _ _（装订线内禁止填写答案）_ _____ _ _____ _ _____ _ _____ _ _____
2011-2012 影视文学考试试卷(答案)
2011-2012 影视文学考试试卷 填空 1. _______年底，国家出台《中华人民共和国______________》。 答案：2000年底通用语言文字法 2. 2010年，台湾领导人_______在21世纪世界华文文学高峰会议开幕式上致辞，强调文学是“_________________________”引用_______《典论.论文》：“文章者，经国之大业，不朽之盛事。” 答案：马英九经国之大业，不朽之盛事曹丕 3. 陕西黄陵县的“黄帝陵”，就是传说中黄帝的陵墓，是可以追溯到中华民族源头的象征。相传黄帝时中原有“万国”，夏朝时还有三千国，周初分封八百诸侯，而“五方之民，言语不通”。1据史料记载，中国最早的古代共同语可追溯到这一时期，即“______”，与后世古代共同语统称为“_______”。 答案：夏言雅言 4. 秦统治的时间并不长久，直到汉王朝的建立，终于形成了强大而稳定的大一统局面。“______”、“______”、“______”构成的汉文化，取代了“____________”。 答案：汉族汉字汉语华夏文化 5. 戏曲道白，过去有“_________________”之说，戏曲中的“____ ____ ____ ____”四个功法中，____功被认为最难掌握。 答案：千斤白，四两唱唱、念、做、打念 6.对普通话的规范包括：一、__________：以北京语音为标准音；二、__________：以北方方言为基础；三、_________：以典范的现代白话文著作为蓝本。 答案：语音规范词汇规范语法规范 7. ___________批准《汉语拼音方案》，并确定了“________________________________________”为语言文字工作的三大任务。 答案：全国人大促进汉字改革，推广普通话，实现汉语规范化
影视文学
影视文学模拟： 模拟题一： 一、单项选择题（每小题2分，共10分） 1．电影语汇最基本的构成单位是（）。 A．场景B．画面C．镜头D．声音A |B |√C |D | 2．著名导演凌子风曾先后将一系列现代文学经典名著搬上了银幕，形成了一个独具特色的文学名著改编系列，其中电影《春桃》是根据哪位现代作家的小说改编而成的（）。 A．李劼人B．老舍C．沈从文D．许地山A |B |C |√D | 3．近年来，意识形态批评越来越成为影视批评中的“显学”，在中国也产生了很大的影响。意识形态批评属于以下哪种批评模式（）。 A．社会批评B．心理批评C．视听本体批评D．文化与“文本”批评√A |B |C |D | 4．在电影创作上提出了“作者电影”观念，试图确立导演在电影中的核心位置，是下面哪个电影流派的主张（）。 A．苏联蒙太奇学派B．意大利新现实主义C．法国左岸派D．法国新浪潮A |B |C |√D | 5．意大利新现实主义电影在世界电影史上意义重大，影响深远，下属意大利新现实主义电影代表作的是（）。 A．《红色沙漠》B．《广岛之恋》C．《罗马，不设防城市》D．《四百下》A |B |√C |D | 二、多项选择题（每题2.5分，共10分） 1．著名导演凌子风先后改编了一系列现代文学经典名著，形成了一个独具特色的文学名著改编系列。下面属于凌子风改编的影视作品是（）。√A |√B |√C |√D |E | A老舍《骆驼祥子》B沈从文《边城》C许地山《春桃》D李劼人《死水微澜》E曹禺《原野》 2．由于空间特性，电视剧思维除了与文学思维共同遵循形象思维的一般规律外，还存在不同于文学思维哪些特殊性（）。√A |B |C |√D |√E | A．时空的综合性B．时空的跳跃性C．时空的自由性D．视听的交融性E．蒙太奇的聚象性 3．弗朗索瓦·特吕弗是“新浪潮”电影的主将，由于他的大力提倡，“作者电影”成为电影史上评价影片优劣的一个重要标准。下面哪些电影属于特吕弗的作品（）。√A |B |√C |√D |√E | A、《四百下》 B、《精疲力竭》 C、《枪击钢琴师》 D、《密西西比美人鱼》 E、《最后一班地铁》 4．下面关于法国“左岸派”的有关描述中，正确的有（）。 A是形成于20世纪50年代末的一个现代主义电影流派，因其成员大都居住在巴黎的塞纳河左岸而得名B十分关注人的精神状态和精神活动，“记忆与遗忘”是其最经典的叙事主题 C提出了“还我普通人”和“把摄影机扛到大街上”两个响亮的口号 D主要编导大都来自文学界，或深受文学影响，在创作时力图在电影影像与文字叙述之间寻求一种平衡E．代表作有《偷自行车的人》、《罗马，不设防城市》和《广岛之恋》等√A |√B |C |√D |E | 三、判断题（每小题2分，共10分） 1叙事蒙太奇是以交代情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型,它包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、连续蒙太奇和隐喻蒙太奇等多种形式。√错 2日本是电视起步较早的国家之一，电视艺术相当发达，其中青春偶像剧是最具日本特色的电视剧类型/对3．电视艺术包含范围很广，其中电视艺术最核心也最具代表性的部分是电视记录片。√错 4．对于影视作品的分析与评价，社会批评的理论视角与分析方法是不可或缺的，整个社会批评中最为成熟也最具生命力的批评模式是意识形态批评模式。√错 5．第四代电影人主动追求电影的纪实性风格，力图通过银幕反映充满浓郁生活气息的真实世界，《沙鸥》和《邻居》是其突出的代表作。√对 四、名词解释（每小题5分，共15分） 五、简答题（每小题10分，共30分） 六、论述题（第1题12分，第2题13分，共25分）
影视文学赏析教案
影视文学赏析教案 影视文学赏析教案教学目标： 1、通过欣赏《辛德勒的名单》的影视配乐、《放牛班的春天》的影视歌曲来了解影视音乐的定义与功能； 2、引导学生感受音色变化所产生的不同情感表现与剧情画面间的关系。 3、引导学生关注影视配乐，初步接触主题音乐这一基本概念，体会主题音乐在影片中的作用。 教具准备： 自制教学课件，音乐设备：电脑，多媒体 一、影视配乐 导入： 师：你喜欢看电影或者看电视吗? 生：………… 师：你记得你看过的电视、电影里面的歌曲吗？ 请同学唱唱你们所熟悉的影视歌曲 生：………… 师：那接下来我让大家看这张图片，看大家是否熟悉这部电视 中国古典四大名著之一——西游记 师：那请问同学们熟悉这部电视的主题歌曲吗？ 听音乐《敢问路在何方》
师：那有没有同学能说出几部外国电影、电视剧？ 师：在这中间出现的音乐你知道是什么名字吗？ 师：今天，李老师给同学们带来了一些图片，请大家仔细欣赏。观看完请回答：这些图片发生了什么故事？ 欣赏《辛德勒的名单》图片 师：图片讲述了什么故事？欣赏《辛德勒的名单》 生：谈感受 师：很好。我们今天学习的内容就是“影视音乐”。影视音乐按类别可以分成两类，其中一类是无歌词的，叫做“影视配乐”； 影视配乐中又分为“主题音乐”和“场景音乐” 主题音乐：表达影片主题思想、基本情绪或主要人物性格的音乐。 场景音乐：主要是指某一个单一场景中使用的，只对具体场景发挥作用的音乐。师：那请问我们刚才听到的音乐属于？ 生：影视配乐。 师：很好。它来自美国电影《辛德勒的名单》。大家之前有看过这部电影吗？生：没有。《辛德勒的名单》的故事概要主题音乐 师：这位就是辛德勒。他是一名德国商人，也是一名纳粹分子。在二战期间，犹太人的劳动力是最便宜的，因此，