博物馆陈列与设计考试内容
博物馆陈列与设计考试内容
填空题
1、博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。
2、陈列设计是陈列工作的主体。
3、陈列设备的样式：由三种基本类型的展柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜。
4、标准化设计的陈列柜在1920年代开始介绍到我国，到了30年代已经有了成熟的设计作品，如当时“中央博物院”和上海市立历史博物馆的陈列，都是采用标准化设计的典型实例。
5、陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术，建筑艺术于一身。
6、空间处理上的“场”与通常陈列中的“带”如何衔接过渡：浑然一体；利弊生硬结合。
7、艺术博物馆陈列一般可分为两类：一类是综合性艺术陈列，即艺术通史陈列；另一类是艺术的专题陈列。
8、空间是陈列形式设计的首位要素。
9、室外环境空间设计，主要侧重于该馆性质特征及围绕基本陈列的特点。
10、通道、过厅、楼梯、休息室等空间，是与陈列展览有关的次要空间。
11、视觉特点：富于神采与意境。
12、作为陈列形式的诸种造型，按应用性质分，可分为三大类：即总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型。
13、德国美学家里普士提出“君主制从属”的学说,是西方美学中对“变化与统一”的认识。
14、陈列场地，即以陈列建筑为主体的室内外空间。博物馆陈列区和与此相连的展前区、广场及展示宣传、信息传递空间都应在设计师思考范围之内。
15、经费直接左右着设计师的思路，影响着陈列室的装修、设置的装配、设备的用材以及制作工艺等。
16、陈列大纲，是人的思想产物；观众群是陈列展览的主体，设计应考虑如何为观众接受；施工制作的技术力量也是人在起作用，这些属于“人”的因素。
17、展览前区主要指的是博物馆建筑外部的空间环境，如馆前的广场、庭园、绿化地带、街道等。
18、辅助展品，这里指的是实物之外的诸如模型、图表、图片、图解、幻灯片、电影、录音录像等资料，它们是构成陈列语言的另一要素。
19、构图是陈列语言的组织手段。
20、光线是视觉的媒介。
21、总体设计是对陈列艺术形式的总体构思和全面规划。
22、总体设计首先需要理解陈列内容，主要包括陈列的主题思想，陈列大纲的内容结构，陈列展品的形象特征、内涵以及展品数量等。
23、可以把陈列形象视为一个艺术实体，它是由建筑空间、陈列设备和陈列展品构成的形象序列。
24、人体测量分类，一般有以下三种：（1）形态的测量（2）生理的测定（3）运动的测定
25、感知的规律性：（1）感知的差异规律（2）感知的活动规律（3）感知的组合规律
26、博物馆建筑是指专门为博物馆各项业务活动设计建造的建筑，它属于公共建筑中的文化建筑。
27、现代博物馆建筑组成一般由以下部分组成：（1）陈列厅室（2）为观众服务用房（3）藏品库房（4）研究与技术用房（5）行政管理用房
28、串联式布局是各陈列厅首尾相接，相互串联在一起，也就是各陈列厅一间套一间的套在一起，故又被叫作套间式。
29、并联式布局是各陈列厅之间互不相通，各自有自己的出入口，为便于参观多以走廊作联系，因此又被叫作走廊式。大型科技博物馆及大型综合性博物馆中不少陈列厅各自单独建造互不干扰，仅以道路作联系，这种又常被叫作独立式。
30、陈列厅的高度多在4-6米之间。
31、有机玻璃连接的方法有：熔接、溶接、粘接。
32、丝绸类：（1）绢（2）绫（3）绮（4）绸（5）缎（6）锦
33、室内涂料:分为木材和五金器材常用涂料两种。
34、胶粘剂又称粘合剂，它是依靠本身形成的薄膜胶合力，将二种或二种以上相同物质或不同物质粘合在一起，起着传递应力的作用。
35、陈列柜是陈列设备中的基础设施，可大体分别为三种类型：（1）单柜（2）通联柜（3）组装柜
36、壁龛是一种特殊形式的陈列橱柜。
37、陈列柜照明设备的安装，设计时应注意以下几点：（1）安装部位（2）光质选择（3）安全。
38、陈列采光照明的类型，可分为三种：（1）天然采光。（2）全部采用人工照明。（3）天然采光与人工照明相结合的方式。
39、照度的单位是lx(勒克斯)。
40、红色光的波长最长频率最低，紫色光的波长最短频率最高。
41、陈列室天然采光方式主要有三种：一是侧窗采光，二是高侧窗采光，三是顶窗采光。
42、侧窗式采光，可分为单侧窗采光和双侧窗采光两类。
43、主光，是照明方案中最强有力的光线，起着主导作用。
44、辅助光亦称次光，一般是各种环境中的反光和低于主光功率的辅助光源。
45、科学绘画，一般是指生态画、标本画、展示图、复原图、考古图等。这类绘画的基本特点是注重科学性，它在陈列中是为说明一项具体内容而设计的。46、雕塑是以雕、刻、塑三种制怍方法而得名。雕塑又有纪念性、主题性、装饰性三种。
47、灯箱的设计与制作是把光源附在透明正片的背后使透明片显示出其清晰的图像，具有逼真的效果。
48、图表是在陈列、展览中综合了各种有关资料及其统计数字，通过艺术手段，把它们设计成既概括明了又具有生动意味的、给人以美感的表现形式。
49、沙盘是根据地形图，按比例，用泥沙等材料堆制而成，具有立体效果，视野开阔，鸟瞰全局，形象逼真。在博物馆中较为常用。
50、19世纪下半叶军事题材的全景画在欧洲发展起来。最著名的是法国菲利普托斯父子创作的“葛底斯堡战役”和一批德国画家绘制的“亚特兰大战役”，这些都是以著名战役或战例为题材的全景画。
51、序厅设计，要从三方面考虑：即场地空间、设计手法、建造要求。
52、由中国军事博物馆夏书绅设计并组织军内外著名画家集体创作的“攻克锦州”(1986-1989年)，是中国第一个全景画馆。
53、世界上以英国伦敦塔索斯蜡像馆(1802年创立)和法国格雷万蜡像馆(1882年创立)最著名。
54、色相：表明不同颜色之间的区别，即色彩所呈现出来质的面貌。
55、光度(明度)：指同一色相因所受光线强弱不同而产生的明暗差别，即色彩的明暗程度。
56、我国历史悠久，古人对色彩的认识也是由来已久。古人把黑、白称为色，把青、黄、红称为彩。红、黄、青、白、黑合称色彩。
57、一般情况观众在展柜前停留大约30～50秒约能阅读75个字。
判断题
1、展室设计中其它物化活动是为了烘托展品。
2、通联式展柜展壁可满足连续展出，散点布陈的中间立柜、展台则适合可独立欣赏的艺术品陈列。
3、门厅与序厅在大型博物馆中通常是分开的。
4、运用摄影技术或显微技术，或用制作模型的方法，以显示肉眼无法直观的微观世界物体的一种陈列表现方法，称为大中见小。
5、人们认识物质世界，大约有80％以上信息是由视觉得到的。
6、博物馆建筑是否理想，取决于博物馆的建筑设计。
7、陈列中注意缩小陈列品与玻璃面之间的距离，展柜内背板及镜框内背衬不宜采用黑色或其他深色背衬装饰。因为深色的背衬与玻璃形成镜面反射，会将展室内各方面的物象在平面镜上形成虚像无法消除，影响陈列观赏。
8、博物馆新建筑设计，对陈列室的规划，必须包括序厅在内。
9、序厅场地是观众流量大的集散之地，物象宜疏不宜密，以虚空间为主。
10、景观不限于自然科学类博物馆陈列，社会科学类博物馆也广泛地运用这一形式丰富自己的陈列内容。
11、描绘一个战役或战例是全景画中最多见的题材。
12、颜色深的物体，反射的光线少，吸收的占绝大部分。而颜色浅的物体，所反射的光线要比它能吸收的光线多。
13、原色：也叫第一次色或称直接色，就是红、黄、蓝三色。
14、复色：也叫第三次色，是间色与间色混合。
15、艺术性博物馆的陈列色彩，以沉静色调为宜。
16、普通的亮度，色彩会显得丰富，环境色不太明显。
17、弱的亮度，色彩暗淡无光，被灰暗所笼罩，环境色也不明显，色彩缺乏生气。
18、小说明中中外两种文字宜分别集中排列，可获得总体平衡的效果，不要中外文互相交叉排列。
19、“格栏设计”是二战后由瑞士人创立的。
20、图幅是指绘图采用的幅面，所用图纸要大于图幅，图纸不论是否装订，均需画出边框。每张图纸右下角必须画有标题栏。标题栏的格式没有统一规定。
简答题
一、新设备的优点:
1、新设备充分考虑到了人的视觉观赏要求，并以此为出发点来选择设备的尺寸和构造。
2、改木质家具为金属型材(用钢材或黄铜)制作，强度高，线条纤细，不遮挡视线。
3、金属型材构成的陈列柜有利于机器加工生产，可降低造价，便于推广。
4、标准化设计由于规格尺寸统一，便于以橱柜为单元组合展品、布置在陈列室中，排列组合也方便灵活，提高了陈列室建筑空间的利用率。
二、大通柜的优势
1、具有开阔的视野，柜内有宽畅的展示空间，便于任意布置展品。大面积的“背板”可用于布置辅助陈列资料，配合实物原件展出，相得益彰。
2、大通柜装置与室内装修设计浑然一体，艺术整体性好，柜顶空间便于装置灯光照明器具，加强密封性设计，稳定了小气候环境，为后来发展柜内空调准备了条件。
3、大通柜在管理和安全保卫方面，也有许多优点，例如简化了锁匙管理。也便于安装防盗报警仪器等。
三、总体设计造型
总体设计造型是展室空间一切物象综合建构的群体造型。这一造型设计必须把握的要领是：
1、要体现出代表该陈列特性的基本形象特征；
2、要创造出该陈列本质意蕴的气氛表现；
3、要创造出符合该陈列表现形式的艺术风格。这三者统一的目标，是主题的突出，是美的形式。
四、陈列设计的形式法则
1、均齐与对称
2、平衡与呼应
3、对比和调和
4、比例和尺度
5、节奏与韵律
五、陈列大纲和陈列设计的联系
1、陈列大纲的宗旨使陈列设计的目的性、针对性明确。
2、陈列大纲结构确定了陈列布局的结构。
3、大纲涉及的内容、细目，没有大纲的明确规定和提示，艺术设计很难区分主次。
4、现行的陈列大纲编写体例是行之有效的，文物组合方法，给艺术设计提供了成组文物展品的科学形象化处理手法。
5、设计师通过熟悉大纲的内容确定陈列规模，这直接涉及到对空间的利用、经费预算、人员技术力量的投入。
6、依据大纲确定的陈列性质规模，设计师对形式风格作最初的设想和最后的完善。
六、完美形式的表现方法
1、采用人们喜闻乐见的艺术形式
2、追求严谨的艺术结构
3、创作完美的陈列艺术形象
4、营造特定的环境氛围
七、陈列室环境空间处理的常用手法
1、塑造空间形状
2、穿插布置科学复原的各种场景或景观
3、运用室内设计中的各种建筑小品
4、利用光的特性
八、总体设计的职责范围
1、新建博物馆，陈列艺术总体设计应参与建筑工艺设计。
2、参与陈列内容方案的制订。
3、制订“陈列艺术总体设计方案”。
4、对局部设计提出设计要求。
5、编制各项计划，包括经费预算和进度计划。
6、对施工制作提出工艺质量要求。
7、参与组织现场施工和展品布置工作。
8、对陈列艺术效果和艺术质量进行评估存档。
九、局部设计的主要项目
1、陈列平面、立面、空间设计
2、柜内设计
3、辅助展品设计
4、非规格化设备设计
十、博物馆馆址选择的主要原则
1、有利藏品保护
2、公共交通方便
3、足够用地面积
十一、博物馆建筑艺术的造型风格大致可以分为以下几种类型
1、西方古典风格
2、民族风格
3、现代风格
4、象形风格
十二、陈列采光照明设计中应积极设法消除红外光对文物、标本的影响与损害，其主要方法有：
1、从光源上选择采用冷光源。
2、利用日光灯采光照明时，将日光灯的镇流器、电容器及启辉器安装在柜外。
3、光照在到达文物表面前，要先经过隔热玻璃，柜顶部预留散热装置，同时科学地控制文物的光照度。
4、使用白炽灯照明，要加罩散热，使其形成漫反射，不至于使聚焦似的热传导方向朝向一点。
5、自然采光中，侧窗开在北向，增加散热玻璃或折光百叶窗，顶光加折光装置以防止阳光直射展室。展室增设通风、换气装置，以防止高温。
简述题
一、照度选择
(一)照度适宜
不论使用什么光源，陈列照明设计中对不同的展品或文物一定要有不同的照度。照度过高，对文物展品有破坏作用。照度过低，反映不出展品或文物的真实面貌，观众看不清楚。只有按照一定的标准去设计，才能达到理想的照明效果。
在使用和计算照度标准时，要注意陈列品与观众的视距关系，若视距过大，可适当提高照度。例如：较大型的金属构成品(金银器、铜器、铁器、石雕、模型等)，以及大环境下的全景画等都可以适当提高展示品的照度值。
(二)照度均匀
指同一件陈列品，同一个展柜或同一间展室内，不宜出现高照度与低照度部分的强烈反差。光照反差过大，人眼睛难以适应光照的变化，长时间地参观，容易引起视觉疲劳。
平面展品虽以中央位置之照度为控制依据，但因通常展品顶部离光源较近，下部则较远，顶部照度往往高于底部。在使用聚光灯照射时，亦常使聚光中心光斑照度较大，周边略小。若以同一展品中的最小照度与最大照度之比表示其均匀照度，则就一般平面展品而言，此值宜在O．7以上。但遇特大尺寸的展品，可改为0．3以上为其限度。
(三)照度稳定
展柜玻璃上的灰尘和灯管(灯泡)老化或电压不稳，明显降低了展柜的光照度，需要定期地清除散光玻璃上面沉积的灰尘与更换灯管或灯泡。
天然采光中，展室、展柜的光照随时受室外天气变化的影响。要对采光口(窗门、门口)采取一定的补救措施。
博物馆馆内展出用的光源，其综合演色评价指数宜在80以上。与自然混合之灯光宜选用色温为5000K-6500K者。与卤素灯并用的其他光源，宜选用色温为3500K-5500K者。与钨丝灯并用的其他光源，宦避免用色温为2800K-4500K 者。
(四)展品(文物)与背景照度的对比，要根据不同情况设计
1、文物与背板关系不大，柜内文物直接展现在观众面前。为了突出主题——文物，需要在设计中将文物与背板的光照反差拉大。背板、台座甚至展柜玻璃等尽量暗下来，减少除文物以外的一切物件的光照度，这样能鲜明地突出陈列主题。
2、展柜内还有绘画、照片、图表以及文字等有关辅助说明的板面，这些辅助展品的内容同样也是展现给观众。这就需要保持文物照度略大于背板照度，使文物与背板上的辅助展板既都能看清，又有主次之分。
(五)各陈列室之间的照度相差不宜过大
陈列采光设计中，各展室之间的照度根据不同要求允许有所变化，并且各展室由于光照度的变化，往往会使整个陈列气氛就有了起伏，调节观众心理，增加观众的参观兴趣。然而，人的眼睛对光照变化的调节和适应是需要一定的过程的，展室之间明暗变化不宜太大，要适度。展室与展室之间的照度，从光源的选择搭配到照度的控制应当避免出现大的“落差”变化。
二、制订实施计划的前提
实施是陈列设计物质的体现，是关系陈列、展览成败的一环。所以在制订实施方案时，有很多相关的前期工作，必须加以考虑和准备。
1、掌握经费情况制订概算、预算
在制订预算时，需要注意几个问题：
（1）把展览的支出项目详细列出，如果遗忘了项目，现追加补充是非常麻烦的。（2）制订工、料费用时，切忌层层出现水份。
（3）市场材料价格有变化，实施又需一定周期，所以在做预算时还要把物价变动的因素考虑进去。
2、组织、施工管理班子
展览的施工是十分繁杂的，要领导好、组织好这样的工程，一个精干的、负责的、讲究效率的和工作态度严谨的实施工作班子是非常重要的。
3、材料工艺的调查研究
尽管设计师在进行设计的时候，对用料及工艺、结构都有了预先的考虑，但是材料的种类及工艺技术的不断发展、价格的变化，又需要在确定最后的行动方案之前，对材料和技术的发展及市场价格的动向作具体的调查了解，以使挑选最宜于体现设计意图的材料，选择最恰当的工艺结构和理想的价格。
4、施工单位调研
施工单位的工艺、技术水平，对于制订施工计划、实现施工质量目标至关重要。所以在选择施工单位时，要对施工单位的特长、技术水平等进行考察，以便在较大范围内对施工单位进行优化选择。
有条件最好用招标的形式，要求投标单位做出样品，经过论证、评比，选择比较理想的施工单位。
5、施工合同的签订
施工合同关系到今后工程中一系列的利益、责任。如果合同条款不严密，将来会招致许多麻烦，在拟订合同文字的时候，必须具备这样几项主要条款：（1）标的(劳务、工程项目等)；
（2）工程量、质量要求；
（3）价格及支付方式；
（4）工期要求；
（5）违约责任及追究办法；
（6）法人代表；
（7）公证处公证。
6、施工条件调研
需要调查的主要内容如下：
（1）运输条件
（2）用电的限制，线路的情况及用电安全情况等
（3）消防方面的条件
（4）有无造成工伤事故的隐患；
（5）现场施工物资的安全条件等；
（6）确认安全负责人。
根据上述条件制订出安全施工条例，严格执行。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
省博物馆楚文化展列设计说明 设计概论 省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆列设计的根本。在楚文化展列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重容与形式的统一，通过形式设计的语言恰当而准确的展现容精神，以此强化列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此省博物馆楚文化展列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表达地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展列设计中的理念。通过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主义设计的
实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化列的容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求通过这样一个虚拟的心理空间处理对展览容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，通过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛围，隐
中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法 试行
中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行） 为了更好地发挥中国博物馆协会在推动行业自律作用，指导陈列展览设计施工行为，确保设计和施工任务质量，为国家相关主管部门正式出台本领域专门标准奠定良好基础，在国家文物局的支持和指导下，中国博物馆协会邀请行业专家调研、起草了《中国博物馆协会博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）》草案。该办法经2013年10月协会五届八次常务理事会反复讨论修改，并获得一致通过，现已正式发布。办法自2014年1月试行。 中国博物馆协会关于博物馆陈列展览设计施工资质管理办法（试行）（中国博协第五届八次常务理事会2013年10月通过）第一条为加强博物馆陈列展览设计施工的管理，提高陈列展览的质量和水平，维护陈列展览设计施工单位和博物馆的合法权益，加强行业自律管理，根据《中华人民共和国文物保护法》、《社会团体登记管理办法》和《博物馆管理办法》的规定制定本办法。 第二条本办法所称博物馆陈列展览设计施工，是指以博物馆藏品为物质基础，以博物馆学理论为指导，以陈列展览主题要求和内容大纲为依据，综合运用各种展示手段，对构成陈列展览的各种元素进行设计、制作、布展等活动。 第三条从事博物馆陈列展览设计施工活动的单位，可以按其注册资本、管理和技术人员状况，以及陈列展览设计施工业绩等条件申请相应资质等级。
第四条中国博物馆协会是博物馆陈列展览设计施工单位资质认证机构，负责博物馆陈列展览设计施工单位资质管理工作。 第五条博物馆陈列展览设计施工单位的设计资质分为甲、乙、丙三级，施工资质分为一、二、三三个等级。 第六条设计资质分级标准 一、申请甲级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件： （一）具备法人资格，注册资本不少于200万元人民币； （二）具有承担各类博物馆陈列展览设计能力，从事博物馆陈列展览设计业务不少于8年，独立承担过不少于10项展厅面积均在1500平方米以上或造价1000万元以上（含）大型陈列展览项目设计，艺术效果良好，设计质量合格； （三）有相应的博物馆陈列展览设计人员，有不少于8年博物馆陈列展览设计经历的博物馆陈列展览设计相关专业高级职称的总设计师；博物馆陈列展览设计高级执业资格人员不少于5人，中级执业资格人员不少于15人； （四）有与开展设计业务相适应的先进设备和固定工作场所； （五）通过国家质量体系认证或有完善的质量保证体系。 二、申请乙级设计资质的博物馆陈列展览设计单位应当符合以下条件：（一）具备法人资格，注册资本不少于100万元人民币； （二）从事博物馆陈列展览设计业务不少于5年，独立承担过不少于5项展厅面积均在1000平方米以上或造价700万元以上（含）陈
博物馆陈列与设计
博物馆陈列与设计 一、陈列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆陈列：是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 陈列设计是陈列工作的主体。 陈列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。2．历史沿革 “三位一体”式陈列: 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动” ：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的陈列柜。这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.陈列艺术设计的特征。 1)双重思维的特征 陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2)设计多维性的特征现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了陈列艺术设计内容的多维性。 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。以这一核心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3)综合艺术的表现特征 陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的表现，但又不多占陈列的空间与时间。因此，陈列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。4．陈列艺术设计的任务硬件设计内容：陈列室室内设计、光环境设计、陈列设备设计软件设计内容：陈列组合设计、辅助展品设计、现代传媒和音像效果设计介于硬、软件之间的中性设计内容辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片(照片) 、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆陈列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术复原陈列和原状陈列复原陈列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原陈列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原陈列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。原状陈列：用实物原件按原状布置的陈列，它不允许现代人工制品进入原状陈列。凡进入原状陈列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置陈放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。 二、陈列艺术的形式要素和形式法则 1.空间、造型、色彩、材质是构成陈列形式最基本的四大要素。 2．陈展空间：是指在博物馆、展览馆等建筑内部、外部直接用于进行陈列、展览或相关的区域空间。一般来说，主要是指建筑内部的陈列厅、展览室及其序厅等空间。其次是与陈列厅、展览室有关的过厅、休息室、通道、楼梯等室内空间。再是建筑外部被陈列、展览所利用以及制造陈列、展览宣传气氛的环境空间。 1. 3．四度空间设计：四度空间是指，除室内长宽高三度以外，还有人的行动与不同的视点、视角需要空间。也就是说，人的行动，赋予了第四空间内容。因此对于陈列展览空间的设计，应根据观众生理、心理特点，从行走参观、视线移动、审美注意这些现象特征，按观众从外环境进入室内这一系
博物馆陈列大纲
黔东南州少数民族风情展陈列大纲 陈列主题：苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展 陈列理念：全方位展示贵州省黔东南州各少数民族的生活习性，风土人情等 陈列目的：通过博物馆这个平台让更多的人了解黔东南州少数民族的历史文化等信息。弘扬发展少数民族文明。 陈列原则：尊重历史事实，再现历史，突出独特的民族特色。 陈列目录： 一：导 二：文物陈列 1.民族风情 2.服饰特点 3.民间工艺 三：结语 陈列内容 一：导言 世居在黔东南州境内的苗族、侗族、布依族、土家族、畲族、壮族、仫佬族、瑶族等少数民族有着悠久的历史，境内的各少数民族 大多经过长期的迁徙最终定居在这里，并以自己的智慧创造出了光辉 而又独具特色的民族文化，在中国历史上书写下了自己灿烂的一页。 在波澜壮阔的历史发展长河中，各民族劳动人民共同创造出了以稻作 文化为核心的物质文化及以《苗族古歌》和侗族大歌为核心的精神文 化以及以“议榔”为核心的制度文化，还有以花桥和鼓楼代表的建筑 文化。 二：文物陈列 1.民族风情 介绍黔东南地区各少数民族的居住、民风民俗等，着重介绍苗、侗两族。展品陈列从极其日常到难得一见的各种实物均可。由于大 型建筑无法搬进博物馆中，所以可以用辅助展品来代替。并且用现 代化的多媒体手段来展示侗族大歌等非物质文化遗产。 1、照片 ⅰ.侗族大歌合唱图 ⅱ.苗族芦笙演奏图 ⅲ.民族节日欢乐图 2、音像 电子触摸屏等 3、实物 ⅰ.竹木生活用具 ⅱ.独木龙舟 ⅲ.鼓藏幡
4.模型 ⅰ.吊脚楼 ⅱ.花桥 ⅲ.鼓楼 2.服饰特点 主要介绍苗族、侗族的服饰文化，以实物为主，照片为辅。 1、照片 ⅰ.苗族盛装 2、实物 ⅰ.西江苗族女盛装 ⅱ.织布机 ⅲ.蓑衣和斗笠 ⅳ.苗族男装 3.民间工艺 展示州内各族人民的剪纸、编织、刺绣、竹木雕刻等工艺品。 以实物为主。可安排人手现场表演技法。 1、实物 ⅰ.各种生活用竹篓子 ⅱ.苗族古琴 ⅲ.铜鼓 ⅳ.刺绣、蜡染物 ⅴ.银饰 ⅵ.民间书画 三：结语 在“苗乡侗寨情多彩贵州风——黔东南少数民族文物展”中，我们欣赏到了极其光彩绚丽的黔东南少数民族文化，我们当以弘扬发展保护民族文化为己任，努力做好民族文化的继承工作，使民族文化的未来更加美好。 （注：文档可能无法思考全面，请浏览后下载，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关注）
博物馆陈列艺术
《博物馆陈列艺术》读书笔记 ◆《博物馆陈列艺术》是由国家文物局与中国博物馆学会联 合主编，文物出版社出版。本书主要围绕着陈列艺术设计 诸问题做了较全面的叙述，力求内容翔实，纲目完整，阐 释深入浅出，通俗易懂。此书内容注重陈列艺术工作的工 具书，对于其他展览设计来说也具有参考价值。 ◆此书共分为章，第一章：陈列艺术设计概述，第二章：陈 列艺术设计的形式要章和形式法则，第三章：陈列艺术设 计的基本条件和原则，第四章：陈列艺术表现形式，第五 章：陈列艺术总体设计，第六章：陈列厅设计原理，第七 章：陈列设备设计，第八章：陈列色彩设计，第九章：陈 列采光照明设计，第十章：陈列版面与文字设计，第十一 章：辅助展品的设计制作，第十二章：陈列艺术专项设计， 第十三章：陈列艺术设计应用制图，第十四章：陈列设计 实施，第十五 ●章常用材料及其应用，第十六章：国际上对陈列设计基本理论和 管理模式探讨。 ●陈列设计实践中，会遇到的五个问题（1）陈列内容，体系结构， 展品性质，特点及其组合序列与总体规划及陈列艺术的探索之间的关系（2）陈列功能要求的因素，技术因素，经济因素与各项陈列设备造型设计，选材，结构设计等的取向之间的关系。（3）陈列室建筑空间状况，采光方式，环境因素与陈列总体布局，空间
利用，参观路线安排，陈列组合及文物，标本安全保护措施之间的关系。（4）博物馆消防规范，安全防盗设施与陈列空间分隔，艺术处理，设备选材与构造等涉及技术，经济问题之间的关系。 （5）经费预算与隔项目设计和实施的造价调控的关系。 ●陈列硬件设计的内容：（一）陈列室室内设计：温度，湿度，采光， 通风。艺术审美要服从于陈列，要为烘托陈列及展品提供“背景”。 ●(二)光环境设计：光源，照明方式，照明具，陈列各部位光的合 理分布。（三）陈列设备设计 ●软件设计内容：（一）陈列组合设计（二）辅助展品设计：辅助实 物原件展出用的图片，灯箱，图表，图解，地图以及沙盘，模型也包括文字材料，布景箱和场景复原及美术品绘画，雕塑。（三）现代传媒和音像效果设计：1.演示节目，固定和可选择，触摸式电视。2.大屏幕投影电视或电影放映。3.自动幻灯演示，或大屏幕投影电视，电影，与电动沙盘，模型合成。 ●陈列设计的四大要素：空间：四度空间，造型，色彩，材质：轻 重感，软硬感，冷暖感，光滑与粗涩感，富丽与质朴感，温润与刚劲感。 ●陈列中运用的法则：1.均齐与对称2.平衡与呼应3.对比与调和 4. ●比例与尺度5.节奏与与韵律 ●陈列的基本条件：1.陈列大纲 2.展品3.场地4.经费5.设备与材 料6.制作工艺
博物馆的陈列设计
博物馆陈列内容设计 博物馆的陈列展览，是一种融科学性和艺术性于一体的、能够对人们的知识结构或思想情感产生影响的特殊空间。 一、从陈列大纲看问题 陈列内容设计似乎有自己的一套固定的工作模式，即在了解馆藏的基础上确定陈列的大主题（有的就是展览会标内容），然后根据大主题的要求对展品做出选择和分类，并从每组展品中归纳出若干小主题，进而从若干小主题中抽择出若干中主题，若干中主题则从不同角度说明大主题。这是一项强调科学逻辑性的工作，其展开过程如同一棵树，由主杆分出若干支杆，每根支杆上又分出若干树枝，树枝上则长有若干树叶。我们称其为“主题结构” 编写陈列主题结构的工作方法，与撰写一部书时先拟定章节框架结构的做法一样。在实践中，陈列内容设计的成品就是“陈列大纲”，其思维形式主要是逻辑的，其表达形式是文字或表格化的，其内容则要具体到每件展品的描述。内容设计的成品不能光有标题和展品名录，还应有各种尺寸数据，器物形态描述（图或照片）以及展品组合的工作性说明等等。这才便于形式设计的构思。至于怎样做，在实践中并没有统一的模式。有的是同时提交两份材料。一份是大纲，另一份是包含了数据和形象材料的分柜（组合）计划；也有的是由两内容设计人员向形式设计人员详细解释大纲。实践表明，最好还是编成一份综合了大纲内容和工作性说明的陈列脚本，这对形式设计的构思最为方便。 内容设计更多地还是作为一名先行解释者所遇到的具体传播方式和技巧问题，亦即，对什么人？说什么？亦即怎样说的问题？ 对什么人，根据经验可大致分为三种类型：第一种是带着研究目的来利用馆藏的人们，人数不多；第二种是怀着接受教育和学习目的来利用馆藏的人们，潜在人数较多；第三种是抱着闲暇时间文化娱乐的态度来利用馆藏的人们，潜在人数最多。 对于“说什么”，亦即如何选择确定陈列主题和内容的问题。选择主题和内容时有一项原则，即不脱离本馆的性质和任务，不脱离馆藏基础。而且在内容设计思想观念中，除了遵循“双不脱离”原则外，还应该强调针对目标观众需求的原则。潜在观众需求的多样化，需要我们通过陈列展览主题和内容的多元化来对应，亦即按目标观众概念处理的陈列展览类型多元化。同样的可分为三类：第一是研究参考型陈列展览；第二类是教育型展览；第三类是通俗型陈列展览。 关于怎么说，也就是如何编排和解释陈列内容的问题。同时也部分地关联到展品表现形式的构思方向。上述三类陈列展览在一定展示空间中所投入的展品量和辅助材料种类有着明显区别。从陈列品系数（展品数与展出面积的比例）来看，越接近第一类研究参考型陈列，则实物展品密度越高；越接近第三类通俗型陈列，则实物展品密度越低。从附加解释的材料来看，越接近第一类研究参考型陈列，则越偏重逻辑性解释，宜采用制作陈本较低的指示符号——文字和图表、媒体相对单一，且空间占有量小；越接近第三类通俗型陈列，则越偏重情感性解释，宜采用制作陈本较高的图像符号——艺术语言、媒体种类多样，空间占有量大。从展出方式上看，第一二类陈列可归纳为按学科系统分类性手法，第三类陈列可归纳为综合性手法。 举办第一类陈列展览的展品密度可以提高，其形态可接近于分类排架的收藏库，只是观众与展品之间多了一道玻璃阻隔，并且每件器物旁附置了简单的说明标签。这种陈列以充分显露馆藏的特点增强了对研究者的吸引力。 关于第二类教育学习型陈列，系指以中小学生为目标观众的，内容上配合学校教育，形式上接近于教科单元式的陈列。历史艺术类博物馆最有条件用反映社会发展史等系统性陈列来满足这类观众的需求。总之，地方性博物馆有义务承当起配合当地学校教育的工作，诚能通过针对性更强的陈列内容和形式吸引并稳定地拥有学生观众，就能在一定程度上打消人
博物馆陈列展览大纲(2019最新版)
***民俗博物馆陈列展览大纲 一、概述 ***县是兵圣孙武的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的***人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展， 城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同 程度的破坏。为保护***县民俗文化遗产，弘扬***县的民俗 文化，成立***民俗博物馆。 ***民俗博物馆是***县第一家民俗博物馆，也是***县第一家民办民俗博物馆。***民俗博物馆位于***县孙子兵法 城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600 平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两 个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ***民俗博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后***县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、 法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传 承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和
精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映***人民的生活方式、风俗 习惯等，使观众了解***的灿烂文化，培养观众热爱祖国、 热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育， 丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神 文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容:文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以 各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收 集整理就显得非常必要。 ***县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承演化，积淀深厚，既有东夷民族的遗风，又有移民文化带来的
博物馆陈列与设计考试内容
博物馆陈列与设计考试内容 填空题 1、博物馆陈列是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 2、陈列设计是陈列工作的主体。 3、陈列设备的样式：由三种基本类型的展柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜。 4、标准化设计的陈列柜在1920年代开始介绍到我国，到了30年代已经有了成熟的设计作品，如当时“中央博物院”和上海市立历史博物馆的陈列，都是采用标准化设计的典型实例。 5、陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术，建筑艺术于一身。 6、空间处理上的“场”与通常陈列中的“带”如何衔接过渡：浑然一体；利弊生硬结合。 7、艺术博物馆陈列一般可分为两类：一类是综合性艺术陈列，即艺术通史陈列；另一类是艺术的专题陈列。 8、空间是陈列形式设计的首位要素。 9、室外环境空间设计，主要侧重于该馆性质特征及围绕基本陈列的特点。 10、通道、过厅、楼梯、休息室等空间，是与陈列展览有关的次要空间。 11、视觉特点：富于神采与意境。 12、作为陈列形式的诸种造型，按应用性质分，可分为三大类：即总体设计造型、展品设计造型、设备设计造型。 13、德国美学家里普士提出“君主制从属”的学说,是西方美学中对“变化与统一”的认识。 14、陈列场地，即以陈列建筑为主体的室内外空间。博物馆陈列区和与此相连的展前区、广场及展示宣传、信息传递空间都应在设计师思考范围之内。 15、经费直接左右着设计师的思路，影响着陈列室的装修、设置的装配、设备的用材以及制作工艺等。 16、陈列大纲，是人的思想产物；观众群是陈列展览的主体，设计应考虑如何为观众接受；施工制作的技术力量也是人在起作用，这些属于“人”的因素。 17、展览前区主要指的是博物馆建筑外部的空间环境，如馆前的广场、庭园、绿化地带、街道等。 18、辅助展品，这里指的是实物之外的诸如模型、图表、图片、图解、幻灯片、电影、录音录像等资料，它们是构成陈列语言的另一要素。 19、构图是陈列语言的组织手段。 20、光线是视觉的媒介。 21、总体设计是对陈列艺术形式的总体构思和全面规划。 22、总体设计首先需要理解陈列内容，主要包括陈列的主题思想，陈列大纲的内容结构，陈列展品的形象特征、内涵以及展品数量等。 23、可以把陈列形象视为一个艺术实体，它是由建筑空间、陈列设备和陈列展品构成的形象序列。 24、人体测量分类，一般有以下三种：（1）形态的测量（2）生理的测定（3）运动的测定
博物馆陈列与设计
博物馆陈列与设计
博物馆陈列与设计 一、陈列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆陈列：是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 陈列设计是陈列工作的主体。 陈列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。 2．历史沿革 “三位一体”式陈列: 指陈列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式陈列设备入手来改造旧式陈列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的陈列柜。这一改革由于以采用标准化设计的陈列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.陈列艺术设计的特征。 1）双重思维的特征 陈列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的
理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2）设计多维性的特征 现代陈列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了陈列艺术设计内容的多维性。 陈列艺术设计的核心内容是陈列的组合设计及与其相辅的陈列表现手法的探求。以这一核心展开的还有陈列的视觉环境设计、陈列设备设计、音响效果设计及高科技传媒设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3）综合艺术的表现特征 陈列艺术是一门综合性的空间艺术。陈列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代陈列艺术，利用音响效果，创造特定的陈列意境。现代影像艺术融入陈列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合陈列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合陈列不能演示的内容得到了形象的
博物馆陈列与设计说明
博物馆列与设计 一、列艺术概述 1. 基本概念： 博物馆列：是在一定的空间，以文物、标本为基础，配合适当辅助展品，按一定主题、序列和艺术形式组合成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。 列设计是列工作的主体。 列是一种以视觉为主的综合性艺术形式，人们通过看和听的感受来得到知识。 2．历史沿革 “三位一体”式列: 指列室的使用除了接待参观外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 “标准化运动”：1917年前后，英国的部分博物馆工作者，率先从改造老式列设备入手来改造旧式列。他们设计了一套造型简洁、线条单纯、没有任何多余装饰、尺度、结构标准化的列柜。这一改革由于以采用标准化设计的列柜为特点，在博物馆界就称之为“标准化运动”。 3.列艺术设计的特征。 1）双重思维的特征 列艺术设计需要运用形象思维与抽象的逻辑思维。设计创作的形象思维必须要善用逻辑的理性思考的辅助，并在它的作用下促使设计方案走向完美，达到成熟。 2）设计多维性的特征 现代列艺术设计的技术与物质构成因素是十分复杂的，这就决定了列艺术设计容的多维性。 列艺术设计的核心容是列的组合设计及与其相辅的列表现手法的探求。以这一核心展开的还有列的视觉环境设计、列设备设计、音响效果设计及高科技设计等等。涉及传播学、建筑学、人体工程学、工艺学与材料学等等。 3）综合艺术的表现特征 列艺术是一门综合性的空间艺术。列艺术设计几乎囊括了所有造型艺术的手段，融绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术于一身。此外，属于时间艺术的音乐，也融进了现代列艺术，利用音响效果，创造特定的列意境。现代影像艺术融入列，丰富了表现手段、拓展了知识信息的输出量与文物、标本组合列，动、静结合，演示事物发生发展的过程，使传统的静止的文物、标本组合列不能演示的容得到了形象的表现，但又不多占列的空间与时间。因此，列艺术不仅是综合性的空间艺术，还有时间艺术的双重表象。 4．列艺术设计的任务 硬件设计容：列室室设计、光环境设计、列设备设计 软件设计容：列组合设计、辅助展品设计、现代和音像效果设计 介于硬、软件之间的中性设计容 辅助展品：辅助展品指的是辅佐实物原件展出用的图片（照片）、灯箱、图表、图解、地图以及沙盘、模型等，也包括文字材料、布景箱和场景复原及美术品绘画、雕塑等。 5.博物馆列的基本类型 社会历史、自然历史、科学技术、造型艺术 复原列和原状列 复原列：指历史上曾存在过，现今已不存在的事物或虽然有遗存但破碎不完整的事物，运用科学的技术方法加以复原再现。复原列强调科学性艺术性并重的原则，强调艺术性，目的还是为了提高科学的真实性、可信性。复原列必须做得非常谨慎，凡复原中的一草一木，一针一线，都必须言之有据，切忌臆想推测。 原状列：用实物原件按原状布置的列，它不允许现代人工制品进入原状列。凡进入原状列的一切物品，不论其是单件还是群体，其布置必须按原来的位置放，不可随意挪动改变位置，更不允许任意增删。
最新博物馆设计方案：博物馆优秀设计方案
博物馆计方案说明 张掖是华夏文明多种文化交汇和融合的圣地，千古不息的祁连雪水滋润着这方土地，积淀了博大精深的张掖文明。张掖市博物馆陈列艺术方案围绕“张掖魂”主题，将一幅源远流长的丝路文化和无数绚丽的历史长卷奉献给广大观众。 一，整体设计 在总体设计中，我们选用馆藏文物的典型，突出营造张掖文化的氛围，体现张掖博物馆的鲜明地域特点，以文物为主，借助辅助展品，如场景复原、展柜、展台、壁龛，陈列展示文物，从不同方面反映出史前文化、夏文化、商代文化、汉代文化、丝路文化、唐宋元明清文化以及各个历史时期中原文化、佛教文化、游牧文化相互影响、渗透、融合，在河西走廊区域性上所具备的鲜明的地方特色。 二，设计理念 按照“朴素大气、厚重典雅、自然流畅、特色鲜明、科技环保”的设计原则，设计根据陈列体系与内容构架，从整体到局部，空间均衡、重点突出、富于变化，观众参观路线顺畅，安全通道清晰，采用象征、寓意等手法，运用丰富的陈列语言，建立起内容与展品间的内在联系，起到升华陈列主题、增强艺术感染力的作用，以世界博物馆 发展的新趋势“绿色陈列”与可持续发展的新理念，使陈列设计既具有较高的学术艺术定位，又能以人为本，满足广大观众的审美心理，寓教于美，寓教于乐，达到雅俗共赏的效果。 三，一楼——展馆大厅 总体构想。一楼大厅是博物馆的核心公共区域，也是博物馆张掖文化灵魂汇聚地。以简约的张掖文化印象，为空间加入深层次的文化内涵。 四周设计。笔直的大厅天井柱体由色彩明快的石材干挂而成，直插三楼顶部，寓意张掖文化是华夏文明的重要中流砥柱之一。各楼层临大厅墙体则由一幅幅蕴含张掖故事的浮雕组成。与大厅中央的雕塑交相映衬。 主题设计。大厅正中央区域是由“张国臂掖、以通西域”雕塑造型群组成。雕塑群由半圆弧的祁连山浮雕、“万国博览会雕塑”、张掖浮雕岩体结构地图、流水瀑布四个艺术元素呼应融合而成。安放在巨大的张掖地图上视觉震撼的半圆弧祁连山浮雕寓意“张国臂掖、以通西域”，“万国博览会”则象征张掖辉煌的历史烙印和丝绸之路文化的鼎盛。一幕瀑布般的清水从祁连山紫铜色浮雕上的飞流直下，汇入张掖岩体地图池中，标志着泱泱华夏文化在张掖这块肥沃的土地上厚积。大厅以动静结合的形式启发人们从更深层次理解张掖文化的源远流长。一曲雄浑壮伟的交响乐“张掖魂”从这里奏起
博物馆陈列展览大纲
******博物馆列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县子兵法城第十一、十二院，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对
广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承
博物馆陈列设计
博物馆陈列设计课程要点 第一讲陈列设计概论 课程要点 ●一、博物馆陈列设计的概念 ●二、博物馆陈列设计发展简史 ●三、现代博物馆陈列的基本类型 ●四、现代博物馆展示设计的特点 一、什么是博物馆展览设计 ●博物馆展示指博物馆中物质的陈列、展览或摆设。对应的英语词汇有： display, exhibition, representation等，其目的在与观众沟通。 ●人类透过展示来达成各种不同的目标，展示都是有意义的陈列来说明或告 知。 ●在博物馆中，我们使用原始物件藉以达成启示、告知，有时也达成娱乐的 目标。 二、博物馆展览设计简史 2.1 世界上第一个博物馆—“缪斯神庙”（BC290） ●公元前290年，托米勒·索托在亚历山大创建了当时最大的学术和艺术中 心——亚历山大博学园，世界上最早的博物馆——“缪斯神庙”就此诞生。 2.2 文艺复兴时期的欧洲博物馆（14－16世纪） ●在欧洲的城市中心，文艺复兴时期的博物馆，无论建筑物或文献资料，都 形成了一种对于出现在人们面前的各种不熟悉的物品的学术性关注。 ●自然界的标本，人工制品，从海外的发现之旅中带回来的，或者是在本土 考察发现的，这些收集起来成为藏品的东西被称为Wunderkammer, cabinets of wonder, cabinets of curiosities。 2.3 “三位一体”式陈列 ●18世纪后半叶，欧美资深的大博物馆基本上完成了陈列室从库房中分化 出来的历程。陈列室的使用除了接待参观之外，同时还是文物、标本的收藏室和专家学者的研究室。 2.4 标准化运动 ●20世纪初，英国的部分博物馆工作者设计了一套标准化的陈列柜。整套 陈列设备由三种基本类型的橱柜组成，即立柜、中心立柜和桌柜，此外再配以展板和依墙屏风，作为辅助设备。 2.5 大通柜式陈列 ●20世纪40年代，随着商业橱窗式的大通柜崭露头角，博物馆陈列进入了 新时代。大通柜的总高度在3米以上，进深大于0.6米，其玻璃面顶天立地，具有开阔的视野和宽敞的展示空间。 三、现代博物馆陈列的基本类型 陈列设计基本类型（陈列对象及内容） 社会历史类 ?历史文物或当代有纪念意义的物品 ?展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类
博物馆陈列展览大纲设计
******博物馆陈列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县孙子兵法城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对
广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承演
博物馆陈列展览设计艺术分析
博物馆陈列展览设计艺术分析 博物馆陈列展览在艺术设计方面除了要有基本的概念之外，在 设计手段、设计理念等方面均具有十分重要的意义。在进行博物馆陈列展览设计时，要采用更加多样化的设计思维，不只是拘泥于单一的设计思维，在设计的基础上将展览进行更加艺术化的设计。 摘要：在博物馆中各项展品进行展览的陈列设计对艺术的要求 是比较高的，不仅要在陈列的主题以及位置摆放进行一定艺术性质研究，同时在展品的陈列展览设计方面要具有十分浓厚的艺术气息。因此在进行博物馆陈列展览艺术设计方面，相关设计者要对其进行深入的研究，从博物馆整体、甚至展品陈列各个方面提高博物馆的艺术气息，从而将博物馆的艺术档次进行提升。 关键词：博物馆陈列;展览设计;艺术分析 博物馆是对传统文化的传播，因此博物馆在其陈列展览设计方 面除了要具有一定的学术气息之外，还要有一定的艺术气息，将展品自身的艺术气质与馆内的艺术气息相结合。与此同时，将更多具有艺术文化气质的人吸引到博物馆内进行艺术的熏陶，是博物馆自身的主要作用之一。参观展览馆的人不仅要在展品中了解其发展年代，也要在艺术的熏陶下体会其蕴含的深刻内涵。因此如何将博物馆陈列展览设计的更具艺术特色，是现阶段促进博物馆发展的主要工作内容之一。文章中笔者主要针对进行博物馆艺术设计的意义，对博物馆陈列展览实现设计艺术的有效策略进行了探讨。
一、分析博物馆中陈列展览的艺术设计自身具有的意义以及特点 1、陈列展览的艺术设计自身具有的意义 对博物馆进行陈列展览设计，其基本目的是为了让参观展品的人们了解展品背后蕴含的故事，以及当时社会的种种形态。因此在进行博物馆陈列展览设计的过程中，将博物馆中进行展览的展览主题、相关内容等进行考虑十分必要[1]。现阶段随着人们经济水平的不断提高，在生活中对精神层面的要求也逐渐提高，所以人们在博物馆中进行欣赏时，并不只是拘泥于形式，对展品表面进行欣赏，而是逐渐深入要了解展览自身的独特魅力，在进行欣赏的过程中，从博物馆的艺术氛围中感受艺术对自己的感化。 2、陈列艺术设计自身具有的特点 在各个博物馆内的陈列艺术设计均存在很多形式，其主要是受思维艺术的影响，思维是不受拘束的，在表现形式上也存在不同的样式，并且由于博物馆中展览品的不同，其陈列艺术设计也会存在一些不同的形式。因此在进行陈列艺术设计时，要保证馆内艺术设计的独特性，即人们在进行参观时会有耳目一新的感觉，而不是与之前相似;另外，陈列艺术设计要具有与展品的文化气质相符，也就是在进行陈列艺术设计时，要基于博物馆中的展品主题、内容，对设计风格进行艺术设计，保证艺术与文化的交融。 二、明确博物馆在陈列展览方面设计艺术的思想 三、探讨博物馆陈列展览实现设计艺术的有效策略
博物馆陈列设计
博物馆陈列设计 设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念。博物馆作为历史文化信息中心的传统形象，在当今受到了现代交流方式多样化的考验。"体验理念"的实践既能为经济领域带来可观的经济效益，也能为博物馆的发展带来新的机遇。博物馆可以为人们提供情感体验、情景体验和文化体验，故博物馆的展示设计应以人为本，确立"体验"的展示理念，培育博物馆体验兴趣;突出体验诉求，做好目标观众的分析，制定相应的展示形式;深化主题体验，满足个性化体验需求。 关键词:博物馆展示设计以人为本体验 博物馆的发展是随着社会的发展而发展的。以人为本、人文关怀是现代社会进步的重要特征。体验这种能给我们带来直接感受的认知不仅带给了 人们现代社会的人文关怀，同时也将成为我们生活中不可或缺的一个组成部分，体验带给我们的认知将更加深刻和难以忘怀。"体验经济"（1）在为越来 越多的企业带来可观的经济效益的同时，也为博物馆设计的
发展带来新的机遇和挑战。 一、设计是社会文化的产物，新时期需要新的设计理念 (一)我国传统的博物馆设计已经不能适应社会的发展 我国的博物馆主要经历了解放前的半殖民地半封建时期以及1949年解放以后的计划经济时期和市场经济时期。当社会从计划经济转向市场经济，博物馆的展示设计还一直没全完个摆脱计划经济的阴影，展示设计在设计理念和手段上与整个社会的发展和人们对精神文化的需求还存在着一定的差距。 对我国来说，博物馆是舶来品。在其被引进的百年中，博物馆的展览一直是静态的，以博物馆为主角的展览模式、展览方式则沿用"以时间为主线 贯穿人类文明与文化的历史性展览"(2)，突出藏品展示与藏品在展示中的安全始终是展示工作的重点，整个展览就像一本翻开的教科书。在展览 的内容和形式上，较多地考虑展品的收藏和研究，陈列展览往往以博物馆为本位，以陈展人员的知识结构和兴趣为出发点，展示内容和形式的设计很少顾及观众的需求和感受。博
以河南博物院为例浅析博物馆陈列与服务的目标管理
摘要：“目标管理”的管理方法，方向明确、责任到人，可以有效发挥整体团队效率。将目标管理理念引入此次河南博物院陈列与服务功能提升改造工程也是一次将理论和实践相结合的创新尝试。本文对目标管理方法在博物馆的应用进行了探讨。 关键词：博物馆陈列；服务；目标管理 1 目标管理的概念 “目标管理”又称为“成果管理”，指的是自上而下确立工作目标，以完成成果为标准，使得在单位组织中的个体在工作中实行“自我控制”，以此保证目标实现的一种现代管理方法。1954年，美国管理学研究专家peter drucker在其著作《管理实践》中提出“目标管理”、“目标管理和自我控制”的观点。相对于传统的管理方式，“目标管理”更注重人的因素，是一种具有参与感、自我控制的管理制度。在一个单位组织或项目中，管理者确定总目标并建立目标体系，对总目标进行有效分解，转化成为各部门甚至个人的分目标，以目标完成情况作为考核标准，从而使总目标最终实现。 2 河南博物院陈列与服务工作目标化管理 “目标管理”的管理方法，方向明确、责任到人，可以有效发挥整体团队效率。将目标管理理念引入此次河南博物院陈列与服务功能提升改造工程也是一次将理论和实践相结合的创新尝试。为了做出高品质的精品陈列和服务工作，院方成立专门的筹划小组来协调各个方面的问题，主要工作包括策划整个展览工程、编写文字大纲、招标施工、业务培训等具体事项。此次工程为探索博物馆陈列与服务工作目标管理化提供了可借鉴的模式。 2.1 确定总体目标 本次展览的总体目标确定经过了一个长期的过程，考虑了多重的因素： 一是李长春同志的关于“三贴近”的批示精神； 二是河南地域的历史文化特征； 三是河南博物院的馆藏特色； 四是要满足公众的精神文化需求。 为明确展览目的，河南博物院进行多方面科研课题研究，组织多层次研讨会和座谈会，还广泛吸纳了专家以及来自社会各阶层的观众代表的意见和建议。在此基础上提出了“展览要以详实丰富的考古资料为依托，以大量实物展示为基础，以‘三贴近’重要指示为指导，以世界文明背景为参照，以中国古代历史与文明发展为纲，以中原古代历史上文明的闪光点为线索，重点解读中原地区在中国古代文明中的发展进程与重要成果，实现文物与观众的互动双向交流”的总体目标。 2.2 总体目标的具体实现程序 此次提升工程总体目标的具体实现主要体现在两个方面：陈列展示设计与服务，即两个子目标体系。 陈列展示设计体系包含两个方面： 一是文字方案，指的是撰写展览计划、编写展览大纲； 二是展览设计，指的是展览空间及展览艺术设计，主要由陈列部、研究部以及相关技术人员等完成。服务体系主要包括讲解员团队业务素质的提升、志愿者团队的建设、便民设施的完善等，主要由社教部完成。 2.2.1 陈列展示设计 ①文字方案 文字方案主要确定包括展示主题及内容、编排展示程序以及撰写文字说明等。陈列设计人员将馆内藏品的信息充分发掘加工整理转化成观众能接受的信息是一个重要的过程，要充分考虑到观众因不同的社会经历、自身受教育程度等差异性而产生不同的审美习惯，对陈列