中外设计史-国外部分复习资料
第11章设计艺术文明的萌芽
阿尔塔米拉、拉斯科岩画是旧石器时代壁画的著名代表。
非洲艺术精神中体现的多元化、抽象性和对自然的自由态度以及美学文化都极大地影响着西方近现代艺术设计史。这种美学文化与写实性、表现性艺术文化不同，是再现性的，即经历了宗教与幻想的洗礼形成的神灵世界的表现。
原始艺术：具有生硬性、纯真性、力感性和野性。这既是因为原始价值关系通常是低级、粗浅、简单、直接和本能的，又是因为当时人的认识能力非常有限，只能采用粗浅、简单、直接和机械的艺术形式来反映和描述周围存在的客观事物。
第12章设计艺术文明的源流
埃及人崇拜太阳神。相信人的生命和宇宙万物是永恒的。他们的建筑和雕像很发达。
以金字塔为代表的埃及古代建筑反映了当时的几何、测量和起重运输机械的知识已达到了相当高的水平。
浮世绘：日本江户时代的“浮世”的歌舞会和花街柳巷的风谷的多彩版画被称为“浮世绘”。特点是以木版印刷，大量生产，价钱廉宜。采用平涂重彩的印象画法，背景单纯，形象深刻，装饰性强。浮世绘传入西方，其大面积平涂产生的简洁重彩对西方艺术风格和设计运动产生了深远的影响。
第13章古典时期与中世纪的设计艺术
由于爱琴文明的发现，使希腊的历史可以远溯到更古的时代，成为世界五大文明发祥地之一。爱琴文明的中心是克里特岛和迈锡尼城，因此又称克里特·迈锡尼文明。
“希腊”一词意为典雅、优美。
希腊人在民主自由和激烈竞争的环境中不仅发现、孕育和创造了美，而且也创造了神，在希腊人的心目中最完美的人就是神，因此希腊人尊重人，把人提高到神的高度加以肯定，神和人是同形同性，希腊人把强健的身体看成是一切善与美的本原，而把希腊神话视为艺术的精神本源。所以希腊艺术主要成就表现在神与人合一的雕刻和神庙建筑。希腊艺术的主要特点是无所不包的和谐与规律性，还有庄严与静穆。它的主要标志是人体美，希腊人为人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
由于对数学和哲学研究及对人体体形的审美与追求，使得希腊人在艺术形体下追求模数和范式以及刚柔的表现。
古希腊柱式主要有多利克式、爱奥尼克式、科林斯式和人像柱式。
混凝土拱券技术是罗马建筑最大的特色，使罗马无比宏伟壮观的建筑成为了可能。
工程师维特鲁威《建筑十书》，全面建立了城市规划和建筑设计的基本原理。
哥特式建筑：中世纪设计的最高成就就是哥特式建筑。又称高直式。是以其垂直向上的动势为设计特点。小尖塔和彩色玻璃镶嵌为其特色。
拜占庭艺术：发生的年代约在公元5到15世纪中期。其风格特点是罗马晚期的艺术形式和东方艺术形式相结合，有浓厚的东方色彩。在工艺美术的风格创造上，有较大的成果。成熟时期的拜占庭风格以线条和平涂的色彩的动态为基础，不以形体为基础。拜占庭艺术融合了古典艺术的自然主义和东方艺术的抽象装饰特质。
哥特式建筑：中世纪后期出现的建筑模式。哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、
修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，常结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。
第14章文艺复兴与新古典主义的设计艺术
文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、解剖学知识，新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
浪漫时期主要流行巴洛克风格和洛可可风格。
巴洛克建筑，起源于十七世纪的意大利，将原本罗马人文主义的文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及雕刻风气，彰现出国家与教会的专制主义的丰功伟业。此新式建筑着重于色彩、光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。巴洛克时期的建筑物，一方面有着更强烈的情绪感染力与震撼力，另一方面引人注目、炫耀教会的财富与权势。
洛可可风格起源于18世纪的法国，最初是为了反对宫廷的繁文缛节艺术而兴起的。相较于前期的巴洛克与后期的新古典，洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气。除此之外，此派画家受到当时外来文化的启发，在创作中添加不少富有异国风情的特色。
古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些国家的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑。新古典主义是一种愿望的象征，回到古希腊与古罗马艺术的“纯洁”，以及在较小的程度上，回到16世纪文艺复兴时期的古典主义。
巴洛克风格与罗可可风格的同异：
巴洛克与洛可可是17—18世纪流行于欧洲的两种艺术风格，二者都属于贵族艺术。巴洛克是17世纪欧洲艺术的总称，发源于罗马，而后迅速在意大利全国范围内流行起来，并传播到当时的法国、荷兰等国家。它主要体现在教堂建筑、绘画、室内装饰、庭院设计等各个方面。到了18世纪，轻快、秀气、纤细典雅的洛可可风格取代华丽、夸张、矫揉造作的巴洛克风格，成了全欧洲艺术风格的主流。总言之，巴洛克风格的装饰给人以宏大、沉闷和压抑之感，可洛可可风格则给人以精巧、轻松和娇媚之感。
第15章工艺美术运动
18世纪从英国开始的工业革命。
工业化的发展，使工厂林立的大城市接踵而来，工人成为城市的居民，并且是廉价产品的主要消费者。商品经济成为城市的主要经济形态，商品流通的环节畅通无阻，设计者和工厂主、经销人不论在其他环节上存在多少矛盾，但他们的共同目标是消费者。
奇朋代尔在家具史上就是洛可可家具的同义词，他是洛可可风格的缔造者。他是将中国的塔、苏州园林技术等东方元素与西方家具制作技艺相融合的第一人。他同时是英国家具界最有成就的家具设计师，也是第一个以设计师的名字命名家具风格的家具师。
乔赛亚·韦奇伍德被誉为“英国陶瓷之父”。研制的“炻器”瓷器，坚固耐用。
保尔顿引进了以机械化为主的大规模生产。率先使用蒸汽机取代水动力，使工厂可以建在基本条件更好的地方。这一革新的作用是十分重大的，使得新的批
量生产方式迅速发展起来。
英国在1851年，由维多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世界上第一次工业产品博览会。会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品）一万余件，会场便是著名的“水晶宫”。博览会的主办者被迫接受了来自皇家园艺总监约瑟夫·派克斯顿（JosephPaxton，1801-1865）的救急方案——由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅。
工艺美术运动中，莫里斯的主张：
（1）强调手工艺，反对机械化生产。（2）在装饰上反对维多利亚风格和其他古典的复兴风格。（3）提倡哥特式风格，追求简单、朴实和很好的功能。（4）主张设计上的诚实，尊重自然材料，反对哗众取宠，华而不实。（5）装饰上推崇自然主义、东方装饰和艺术。
工艺美术运动范围十分广泛，它包括了一批类似莫里斯商行的设计行会组织，并成为工艺美术运动的活动中心。行会原本是中世纪手工艺人的行业组织，莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式，以反抗工业化的商业组织。最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多（ArthurMackmurdo，1851—1942）组建的“世纪行会”和1888年由阿什比（CharlesR.Ashbee，1863—1942）组建的“手工艺行会”等。
但也有一些设计师在为工业进行设计,他们绘制设计图纸,并由机器进行生产,因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人,其中最著名的是英国的德莱赛。德莱赛在工艺美术运动时期坚持为工业进行设计。反对直接模仿自然。发表了《装饰设计的艺术》一书。
日本设计的简洁、质朴和对细节的关注对于他的设计启发很大。
工艺美术运动对于设计改革的贡献是：
1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。
2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
3、但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国设计走了弯路。
英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
工艺美术运动：莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，进行设计的革新，从而在1880—1910年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。工艺美术运动一方面源自对维多利亚繁琐风格的厌倦，另一方面对于机器生产的粗制滥造的产品反感，力图为产品及生产者建立或者恢复标准。利用工业化的技术与新材料并通过手工艺恢复人生。主张师从自然，采用中世纪纯朴风格，东方的装饰语言，表现出理想主义情感。
第16章新艺术运动
新艺术运动的风格是多种多样的。在欧洲的不同国家，拥有不同的风格特点，甚至于名称也不尽相同。从风格特点方面，法国、比利时、西班牙的新艺术作品比较倾向于艺术型，强调形式美感，而北欧的德国、奥地利和斯堪的纳维亚各国则倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。其总体特点中多表现对于“曲线”的运用，所以亦称“少女运动”。
奥地利批评家阿道夫·卢斯发表了《装饰即罪恶》一文，将过度装饰斥之为犯罪。
新艺术运动：新艺术运动的潜在动机是与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义的决裂。新艺术运动主张今天的艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格。同时，在师从自然上，又提出了应该去寻找自然造物最深刻的本质根源。新艺术最为典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，流动的形态和蜿蜒交强的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于
自然生命表面形式之中的无休无止的创造过程。“新艺术”运动没有可能广泛普及，也正因为它的曲线、非几何形态造成了只能手工生产，不能大批量机械生产的状况。
维也纳分离派：活跃于19世纪末20世纪初。在设计方面，表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计，但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
印象主义：19世纪后半期——20世纪初期流行于法国、欧美乃至世界的一种艺术流派和文艺思潮。）印象派将光与色的变革推向一个新的高度，革新了传统的固有色传统，确立了以光源色和环境色为核心的外光写生色彩体系。
工艺美术运动与新艺术运动的同异：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态。工艺美术运动与新艺术运动都强调了手工艺的重要性。新艺术运动在各国间有很大区别，但在追求装饰，探索新风格尚是一致的。
第17章装饰艺术运动
装饰艺术运动是20世纪20年代到30年代以法国、美国和英国等为代表的一次风格特殊的设计运动。它发源于法国，主要集中于豪华和奢侈的产品与艺术品的设计上。由于这场运动和现代主义运动几乎同时发生，所受影响很大，两次运动既对立又存在着密切的联系。“装饰艺术”之名来自1925年的巴黎装饰主义展览。它是对矫饰的新艺术运动的反动，反对古典主义、自然（特别是有机形态）、手工业倾向，主张机械化的美。20世纪开始，人们已经注意到，如果希望某种风格能够得到普及，成为流行风格，批量生产的考虑是不能忽视的一个重要因素。“装饰运动”实则就是最后一次手工业与机械生产的尝试结合。
“装饰艺术”运动风格在形式上受到以下几个因素的影响:
1、埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。
2、原始艺术的影响。
3、简单的几何外形。
4、舞台艺术的影响。
5、汽车的影响。
6、形成自己独特的色彩系列。
虽然主要的发展国家只是法国、美国和英国，但是这种风格却成为世界流行风格，甚至到远在东方的上海都可以找到装饰艺术风格的建筑和室内设计，可见其流行的广度。
装饰艺术"在法国的发展，主要集中在家具、陶瓷、玻璃、器皿、首饰、平面设计和商业海报、书籍插图、绘画、雕塑上，在建筑上则比较少。
美国的“装饰艺术”运动比较集中在建筑设计和与建筑相关的室内设计、家具设计、家居用品设计上。
英国装饰艺术风格最主要的成果表现在大型公共场所的室内设计上。
第18章现代主义设计的产生
格罗佩斯于1919年创办了“包豪斯”。这一词由格罗佩斯造出来，由德语“建造”和“房屋”两个词的词根构成。
包豪斯的教员有约翰·伊顿，他的教学通常把宗教与科学联系在一起,最早将现代色彩体系引入教学。
莫霍里·纳吉接替伊顿从事色彩教学,他受到了俄国构成主义的影响，具有强烈的理性特征，并且率先重视了摄影手法在设计中的运用。
马谢·布鲁尔1925年，他设计出世界上首创的钢管家具，使钢管与皮革或纺织物结合，受到广泛欢迎，为纪念他的老师瓦西里·康定斯基，这种椅子被命名“瓦西里椅”。
康定斯基撰写了《关于艺术的精神》被奉为现代艺术的理论经典，撰写了设计基础课《点、线、面》一书。克利出版《速写教学法》。
拜耶对于德国当时流行的“歌德体”字体进行改良，创造了无饰线条、小写字母为中心的新字体系列。
现代主义设计：
在设计和建筑上的现代主义的内容总结为几个方面：
1.民主主义：以来建筑设计是为极少数权贵服务的。现代主义建筑和设计则强烈反对为精英服务的设计。现代主义设计的先驱当中，有不少人是期望能够改变设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的。
2.精英主义：运动是由一小批精英知识分子发动的，他们处在时代的大改革高潮当中，处在共产主义运动、资本主义的国家垄断、法西斯主义的大起大落的动荡时刻，希望能够推波助澜，促进社会的健康发展，促进社会的正义，利用设计改变劳苦大众的困苦。因此，他们的设计探索具有非常强烈的知识分子理想主义成份和乌托邦主义的成份，也成为拯救众生的另外一种精英主义，一种虽然不是为精英服务的、但是强调精英领导的新精英主义
3.理想主义和乌托邦主义：通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的。
现代主义设计运动主要集中在三个国家开始进行试验，即德国、俄国和荷兰。俄国的构成主义运动是意识形态上旗帜鲜明地提出设计为无产阶级服务的一个运动；而荷兰的“风格派”运动则是集中于新的美学原则探索的单纯美学运动；德国的现代设计运动从德意志“工作同盟”开始，到包豪斯设计学院为高潮，集欧洲各国设计运动之大成，初步完成了现代主义运动的任务，初步搭起现代主义设计的结构，战后影响到世界各地，成为战后“国际主义设计运动”的基础。
包豪斯：1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的现代设计教育机构——包豪斯国立建筑学校，简称包豪斯。从1919年到1933年的14年中，它培养了整整一代现代建筑和设计人才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计风格，被人们称为“现代设计的摇篮”。包豪斯经历过三个不同时期：1、魏玛时期的包豪斯（1919-1924）2、迪索时期的包豪斯（1925-1930）3、柏林时期的包豪斯（1931-1933）
包豪斯对于现代工业设计的贡献是巨大的。首先，它奠定了现代设计教育的结构基础。特别是其所首创的“基础课”教学，把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究，以独立的而又互相作用的形式建立在科学的基础之上，从而使视觉设计教育摆脱了艺术家个人化、自由化、非科学化的主观倾向；包豪斯对于平面设计的功能化探索和现代主义设计面貌的教育，已成为现代平面设计的重要起源；包豪斯所坚持的工作室(车间)制的教育模式，让学生亲自参与制作，充分发挥其潜在的创造能力的教学方法，突破了以往纸上谈兵的局限，同时，它所主张的与企业界、工业界的广泛联系和接触，使学生有机会将设计成果付诸实现，开创了现代设计与工业生产相结合的新天地。
包豪斯的设计教育特点：(1)在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守陈规。(2)将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点。(3)强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。
(4)实际动手能力和理论素养并重。(5)把学校教育与社会生产实践结合起来。
德意志制造联盟：联盟于1915成立于德国。是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建设师、设计师、企业家和政治家组成。联盟明确了机械生产的意义。穆特休斯、威尔德、贝伦斯、格罗佩斯都
是该联盟成员。
构成主义：构成主义是十月革命前夕在俄国流行的主要前卫艺术流派。它赞美工业文明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料，并力图广泛地运用于造型艺术和设计中。在艺术上以抽象的空间形态、新的材料结构来与其所生活时代直接联系。主要代表人物：塔特林《第三国际塔》。
荷兰风格派：起源于荷兰画家蒙德里安创办的《风格》杂志。它主张以最简单的几何语言来创造新的视觉形象，这种语言通常是水平线、垂直线、正方形、长方形等规整、呆板的形状，一种冷静、严肃的气氛表现出画面的内在和诣。蒙德里安为其代表人物。他们的观点对包豪斯影响甚大。
第19章现代主义设计的繁盛
包豪斯被法西斯强行解散以后，一大批包豪斯的教员和学生先后来到美国，继续从事设计和教学工作，使在德国和欧洲没有实现的理想，得到了实现。自此，源于欧洲大陆的现代主义运动的中心也移到了美国，并且与美国工业设计界注重为企业服务，注重经济效益，注重市场竞争的实用观念一起，逐渐发展成为战后轰轰烈烈的国际主义运动。
国际主义风格与现代主义还存在着明显的本质差异，从意识形态角度来说，在欧洲发展起来的现代主义具有明显的民主主义倾向和社会主义特征，为大众服务的设计目的仅仅体现在功能的追求和符合机器工业的现代设计形式美的创造，而在美国形成的国际主义中，商业化特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具，为大众服务的目的也转化成为企业服务，为效益服务的附庸。
厄尔是美国商业性设计的代表人物，世界上第一个专职汽车设计师。提出“有计划的废止制度。”主要表现在三个方面：
1.功能性废止，即使新产品具有更多、更新的功能，从而让先前的产品“老化”，替代老产品。
2.款式性废止，即不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品因为不合消费者的意趣、过时而遭消费者丢弃。
3.质量性废止，即在设计和生产中预先限定使用寿命，使其在一定时间后无法再使用。
美国对于现代设计发展的重要贡献还在于它是世界上第一个把工业设计变成一个独立职业的国家，企业内部的工业设计部门，独立的设计事务所等形式造就了一大批驻厂设计师和专业设计师。这是美国新一代的设计师，也是我们所说的第一代工业设计师。
雷蒙德·罗维：可口可乐，壳牌，灰狗
德雷夫斯：贝尔电话第一个把人体工程学系统运用在设计过程中的设计家。
提格：柯达相机。
雅格布森的“蛋椅”“天鹅椅”采用热压胶合板整体成型，运用两种金属支架及曲面，具有极高的现代美学价值。阿尔托的“湖”型花瓶。马克思·比尔成立“乌尔姆学院”，成为新的功能主义。索特萨斯为首的许多年轻的设计师受到英国“波普”运动和中国无产阶级文化大革命的影响，成立许多反对现代主义设计、反对国际风格的激进的设计团体。追求所谓“坏趣味”，折中地使用各种历史风格而不是技术风格，任意拼贴各种大众文化的图像和符号。80年代和7位设计师在米兰组成“孟菲斯”设计师集团。
美国现代主义设计中，赖特结合日本建筑风格与沙里文功能主义，形成了“草原式住宅”风格。沙里宁为诺尔公司设计的“胎式椅”用玻璃纤维压制成型。
赖特的有机建筑原则:简练应该是艺术性的检验标准。建筑设计风格多种多样，好像人类一样。应该与它的环境协调，色彩应该和它所在的环境一致。材料本质的表达。建设中精神的统一性和完整性。
20世纪30年代产生并流行。它是由物理力学界对流体力学原理的研究引发起来的。一种纺锤形的体积，被力学家测定在空气中的阻力最小，飞机的飞行正是依赖于空气的流体力学原理产生的浮力，机翼的横断面就采取了这样的形态。尤其是要体现速度的交通工具—如汽车、火车、飞机和轮船等等。1917年左右被应用于汽车设计。后拓展到其它工业产品设计。
有机现代主义的特点：他们的设计与“流行型”风格等商业设计不同。以北欧特定的文化背景为基础，尊重传统，将现代主义设计思想和传统设计文化相结合。注意产品的实用功能，又强调人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式。是一种富于“人情味”的现代美学体现。
国际主义风格：从本质上来说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点，在设计形式上，由于米斯·凡·德洛“少就是多”的观点影响，在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。
乌尔姆设计学院：1953年，乌尔姆设计学院成立，成为新功能主义和理性主义设计的中心。第二任校长马尔多纳多有数学、工程科学和逻辑分析等课程取代了包豪斯继承下来的美术训练课程，产生了一种以科学技术为的设计教育模式，培养在生产领域内熟练掌握研究、技术、加工、市场销售以及美学技能的全面人才。
孟菲斯：在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。他们的设计主要是打破功能主义设计的观念束缚，强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设计新观念。
国际主义的后继发展：
在“国际主义”风格建筑的大前提之下，出现了各种不同类型的探索，比如以贝聿铭为代表的新现代主义风格（或者说是经典现代主义在第二次世界大战后的发展），以山崎实为代表的“典雅主义”（在国际主义基础上时行的细节典雅处理，改变了国际主义风格单调、刻板的面貌，赋予现代建筑的现代典雅形式），以埃罗·沙里宁为代表的“有机功能主义”风格（采用有机形态和现代建筑构造结合，打破国际主义建筑的简单立方体结构的刻板面貌，增加了建筑的形式感），或者以第一代大师柯布西埃，以及受他影响的第二代现代建筑大师布鲁尔坚持的“粗野主义”（采用粗壮的结构形式，混凝土墙面不作任何修饰，保留木模板痕迹）
第20章现代主义设计之后
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。在波普艺术家眼中，艺术就是生活，生活就是艺术。它可以直接以现实生活中的物品为题材。
在“波普”艺术中，最有影响和最具有代表性的画家是安迪·沃霍尔。作品《玛丽莲·梦露》，以梦露头作为画面的基本元素，一排排重复，反映出商业化社会中人们无可奈何的空虚和迷惘。
后现代主义思潮中，1966年，美国建筑师、理论家罗博特·文丘里出版《建筑的复杂性和矛盾性》提出现代主义建筑已经完成历史使命，国际主义风格贫乏，丑陋并限制了设计师才能的发挥。英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯为确立建
筑设计的后现代主义理论，作了重要贡献。最早在建筑和设计领域提出了后现代的概念，并出版了《后现代主义》《今日建筑》《后现代建筑语言》。
对于绿色设计产生直接影响的是美国设计理论家维克多·巴巴纳克，出版《为真实世界而设计》。认为设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是包装和风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。绿色设计的基本思想将环境因素和预防污染措施纳入产品设计之中。其核心是3R(Reduce,Recycle,Reuse)不仅要减少物质和能源的消耗，减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。另外，着重考虑产品的可拆卸性，可回收性，可维护性。
绿色产品设计界有句行话：“我们不能生产垃圾。”
后现代主义设计：“后现代主义”设计指的是“在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格。”
后现代主义设计中很大的程度上在于为了摆脱严肃的、冷漠的、单调的现代主义与国际主义设计风格带来的压抑。采用大量历史风格，比如哥特式、巴洛克式。从古典到文艺复兴，无所不包，进行装饰符号的挪用，戏谑、调侃、夸张和象征的描述，以多种历史风格的整合拼接达到装饰化的效果，它是折衷主义的，许多作品都反映了这种特征。
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西；现代主义设计是建立在民主主义思想和工业化大生产及满足广大人民生活需要的基础之上的。相对于现代主义设计的坚实的思想基础和理性化的来说，具有强烈感色彩的后现代主义设计是极为脆弱的，这对现代主义设计的挑战，基本上只是停留在风格和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。
现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了民族筶和地方特色。后现代主义者宣扬文化多元论及其差异性，开放性与变异性，强调设计的个性和民族性是后现代主义思想的一个部分，而后现代主义设计中又表现出古典的回归。
无论后现代主义设计如何忽视了产品的功能和蓄意地使用材料和色彩，后现代主义都极大的丰富了当代的语词，许多在它们刚出现时让人不可的表现，现在已经被一些设计师使用在他们的设计之中，受到了消费者的欢迎。
后现代设计流派在解构主义，微建筑风格，高技术风格等。
解构主义：80年代兴起的主要活跃于建筑领域。所谓瓦解，来源于德国海德格尔的解释学概念“瓦解”一词。解构主义强调非理性元素，突出矛盾，经常采用先碎裂再重组来表现其设计意图。
解构主义的三大特点：1.拒绝综合，改向分解。2.从使用与形式的对立，转向两者交叉与迭合。3.强调碎裂或叠合、组合，使分解的力量能冲开建筑本身界限，产生新的意义。
美国建筑师弗兰克·盖里是解构主义大师，他的建筑怪诞、充满了幻想和超现实的色彩。
高技术风格：是对20世纪20-30年代现代主义的继承发展，推崇几何形式和机器风格，与现代主义不同的是新现代主义更注重几何形式的抽象美和高品位。高技术风格不仅仅是更改道学的体现，而且在感性的美学理论上大胆地夸张高新技术。高技术派认为人应该抱着对高新技术无比乐观的态度去适应高新技术及其深远的社会影响。
新现代主义：坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良，发展和完善。较之现代主义，它具有更客观的，冷静的，多样的，成熟的，非教条的特征。新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化，但同时从不同的层面和角度进行重新诠释。
数字化设计:经历了计算机辅助设计、并行工程思想、虚拟样机技术三个阶
段。虚拟样机使产品开发一开始就考虑产品整个生命周期的所有因素。产生开发效率的提高和成本的有效控制。实现计算机与用户之晨一种更为理想化的人－机界面形式。
罗伯特·文丘里是美国著名建筑师，“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。
文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。詹克斯把后现代建筑建筑定义为“有多重意义的作品”，其活力恰好体现在它能“以多种方式塑造我们，面对不同的群体说话，它的面对的对象不是这个或那个精英，而是全部的社会阶层”。
另一位后现代主义著名理论家罗伯特·斯特恩把后现代主义的主要牲归结为三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。
后现代建筑特点：
强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化，认为“方盒子”的现代主义建筑缺乏人情味，主张建筑应该而且必须有装饰。采用多种风格混用，使装饰充满趣味性和象征性。
强调建筑的历史文人，认为决定建筑外观的不单纯是内部功能，而且受到群体、环境、地区、历史等影响，注重“内”“外”双重性，重视层次感和深度感。
建筑的形式往往包含一系列现代符号学的内容，通过点、线、面和色彩变化，使现代主义明确、高度更改化的形态语言具备“隐喻”“象征”和“多义”的含义以及戏谑、调侃色彩。
日本传统设计与迅速与现代设计接轨的原因：
1.日本传统审美理想中受祖宗的影响推崇少而简约的风格，崇尚天然的神道
信仰而重视材料的本身特色。
2.生活中形成了以榻榻米为标准模数体系，从建筑到日用品，日本人形成了长期以基本单元为设计中心的习惯，这使他们很快接受了从德国引进了模数体系。
3.日本领土狭窄，居住环境拥挤，日本民族喜爱小型化、多功能的产品，重视细节并喜爱装饰功能部件。而现代市场趋势恰是倾向袖珍化、微型化、便携式、多功能化。
4.日本现代设计强调集团式工作方式。
日本设计后来居上的原因：
1.日本经济发展，亟须向国外拓展商品销售市场。
2.日本政府、企业和设计师以“主人翁”的姿态出现在国际设计舞台上，组织参加国际国内设计会议、产品展览等活动。
3.日本各高校纷纷开设设计专业，培养设计人才。
龟仓雄策被尊称为“日本现代设计之父”，1964年东京奥运会和1972年札幌冬季奥运会的设计奠定了他在日本平面设计界不可动摇的地位。
20世纪初中国流行西方新古典主义、文艺复兴式以及折衷主义风格的建筑，这些在多由西方建筑设计，用石头墙面包砌，体现古代建筑的气势。1916年，由为北在燕园定下建筑主调的美国现亨利·墨菲为清华进行校园总体规划，并设计了早期清华学堂的四大建筑。
梁思成（1901-1972）被称为“中国建筑学的奠基人”。最重要的著作是《清式营造法式则例》《营造法式注释》《中国建筑史》等。
1979-1982年，世界著名建筑大师贝聿铭设计建筑的北京香山饭店。
人民大会堂西侧的国家大剧院是世纪之交的国家重点工程，由法国著名建筑师保罗·安德鲁主持设计。
2008年奥运会开、闭幕式的国家体育场是由瑞士赫尔佐格和德梅隆设计事务所、奥雅纳工程顾公司及中国建筑设计研究院联合体共同设计的。
中外设计史考试复习题
一、选择题 中国设计简史 1、人类的设计史，以石器为开端，石器是设计史上最早的“文化化石” 2、作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范 畴的设计也十分重要。它们分别标志着传播意义上人类文明的设计、文化和政治意义上国家文明的设计、制度和伦理意义上社会文明的设计。3、史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计 4、青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始向日常实用器物转变。 5、天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎 6、“宫殿”作为高规格、高水平的礼制性祭祀建筑、与皇宫分离的“左宗庙、右社稷”形式在西汉晚期首次出现. 7、隋唐时期的屏风大致包括两类，一类是座屏，一类是折屏 8、“南青北白”？南方越窑——青瓷北方邢窑——白瓷 9、9、隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。 10、陆羽在《茶经》中曾品评了当时的众多茶具并提出了“邢不如越”的观点，即尽管刑窑白瓷“类银”、“类雪”，但远不及越窑青瓷的“类玉”、“类冰”11、卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式12、令汴梁成为了中国古代第一座开放式的街巷制首都13、宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型14、五大窑系：汝、官、哥、定、钧 15、磁州发展形成了白釉釉下黑、褐彩器，而且富有生动的民间艺术气息 16、明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》，它也是对古代设计成就的全面总结 外国设计简史 17、近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会，在约瑟夫?帕克斯顿建造的水晶宫举行 18、国的新艺术运动被称为“青年风格” 19、欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上，而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设计集团。20、芝加哥学派的创始人路易斯·沙利文提出了著名的“形式追随功能”的理论。20、为卡夫曼家族设计的流水别墅，是赖特一生之中最为著名的作品21、“新建筑运动”的代表人物主要包括德国的沃尔特·格罗皮乌斯，法国的勒·柯布西耶和德国的路德维希·密斯·凡·德·罗等。 22、沃尔特·格罗皮乌斯是20世纪德国现代主义运动的杰出领袖、建筑师、理论家和教育家，1919年在魏玛创立了国立包豪斯设计学院，同时出任该学院的首任校长 23、路德维希·密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的形式主义原则。 24、诺曼·贝尔·盖迪斯被誉为“流线型设计之父”。 25、亨利·福特于1913年发展出了一套较为完整的流水线和大规模生产技术。26、1961年德雷福斯出版的《人体度量》被誉为人机工程学研究的开山之作，奠定了人机工程学设计的基础。 27、雷蒙德·罗维成为美国有史以来第一位登上《时代》封面的设计师。28、考夫曼提出“优良设计”的评价标准：（1）清晰、简洁的产品造型。（2）无装饰的产品造型。（3）
中外设计史考试复习题学习资料
中外设计史2011年考试复习题
中外设计史考试复习题 一．选择题和填空题 1.青铜器取代陶器为主要器物，堪称中国史上第二次飞跃。 2.中国宋代五大名窑是指：定窑，官窑，哥窑，汝窑，钧窑。 3.浙江为越窑为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的白瓷组成中国瓷业的两大体系和窑场。 4.李诫编修的《营造法式》，是我国建筑传统的珍贵文献。 5.中国古代设计审美特征是：功能之美，造型之美，工艺之美，材质之美，装饰之美，鉴赏之美。 6.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。 7.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。 8.中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。 9.艺术设计学在我国正式成为独立学科是在1998年。 10.在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。 11.古罗马文明的前源是指安特鲁尼亚文明。 12.“塔帕布”是古代大洋洲的设计艺术。 13.“正身侧面率”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于古埃及。 14.伊斯兰设计艺术是以植物纹样为主的装饰艺术水平提高到了一个崭新的阶段，从而形成了独特的阿拉伯纹样。 15.风格的多样性与生活的适应性是古代美洲设计艺术的最大特征。
16.意大利的马略卡式陶器是文艺复兴时期最具代表性的陶器。 17文艺复兴设计的重要转变是由宗教性质变为宫廷性质的设计。 18.洛可可设计艺术在法国主要发生在摄政时期和路易十五时期。 19.水晶宫的设计者是帕克斯顿。 20.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯，理论上的导师是理论家拉斯金。 21.1739年，美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”，一百年后，芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。 22.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。 23.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动。 24.在斯堪地拉维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是阿尔瓦阿尔托。25瑞典是北欧最早提出自己的设计运动的国家。 26.构成主义设计运动发端于俄罗斯。 27.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”。 28.维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。 29.格罗佩斯，密斯，赖特以及柯布西耶等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 30.分离派运动发端于维也纳。 31.世界设计的三大中心是德国，美国，日本。
中外设计史期末考试复习提纲
中外设计史期末考试复习提纲 一、单项选择题 1.我国历史上第一部记录百工技艺的专著是（A）。 A、《考工记》 B、《天工开物》 C、《髹饰录》 D、《园冶》 2.装饰艺术运动的主要造型特征是（C）。 A、流线型 B、曲线形 C、几何形 D、自然形受 3.随着汉代建筑技术的提高，出现了防腐作用的建筑装饰构件（D）。 A、画像砖 B、画像石 C、陶水管 D、瓦当 4.唐代金银器制作达到繁荣期，其中以（C）为代表。 A、长信宫灯 B、博山炉 C、舞马衔杯银壶 D、镏金八角银杯 5.宋代出现了五大名窑，其中以玛瑙石作为配料的是（D）。 A、官窑 B、定州窑 C、钧窑 D、汝窑 6.古代罗马建筑的突出成就在于发明了（B）。 A、拱券技术 B、混凝土拱券技术 C、飞扶壁 D、镶嵌技术 7.欧洲历史上第一位工业设计师是（D）。 A、奇朋代尔 B、魏德·伍德 C、保尔顿 D、德莱赛 8.乌尔姆设计学院提出设计应以（A）为基础。 A、人机工程学 B、美学 C、装饰 D、简约 9.玉器历史悠久，早在新石器时代有各种各样的玉器品种，其中玉琮最早出现 在（B）。 A、龙山文化 B、良渚文化 C、红山文化 D、河姆渡文化 10.强调“师承自然”为设计指导原则的是（A）。 A、工艺美术运动 B、新艺术运动 C、装饰艺术运动 D、现代主义运动 11.新石器时代，仰韶彩陶装饰纹样的主要表现手法为（B）。 A、具象 B、抽象 C、写实 D、再现 12.以流线形雕塑和马赛克为装饰材料表现建筑风格而著称的代表人物是（A）。 A、安东尼·高迪 B、赖特 C、沙利文 D、格罗皮乌斯 13.魏晋陶瓷业发展迅速，以南朝（D）的青瓷为代表。 A、婺州窑 B、德清窑 C、瓯窑 D、越窑 14.宋代丝织业技术有了很大的进步，以织绣技术为代表新成就是（D）。 A、织金锦 B、陵阳公样 C、云锦 D、缂丝 15.明代工艺美术设计的最高成就表现在（A）方面。 A、家具 B、壁画 C、陶瓷 D、漆器 16.古代希腊雅典卫城的主体建筑是帕提农神庙，其柱式特征为（C）。
中外设计史复习重点资料
二．名词解释 1.文艺复兴时期 由于生产力的发展和资本主义的出现，13世纪末首先于13世纪末在意大利兴起，15世纪遍及欧洲各个国家，一直延续到17世纪的一场欧洲新兴资产阶级文化运动，它涉及领域包括文学，艺术，哲学和科学等，这场运动被称为“文艺复兴运动”。它以以人为本的人文主义精神为核心，囊括对古典文献的重新学习，在绘画方面直线透视法的发展，以及逐步而广泛的教育变革，这种知识上的改变让文艺复兴发挥了衔接中世纪和近代的作用，在欧洲历史上占据着非凡寻常的作用。这时期的代表人物是达芬奇，米开朗琪罗和拉斐尔等。 2.唐三彩 是唐代的一种低温铅釉的彩釉陶器，它是在白色陶胎上涂上黄，绿，褐，蓝，紫等色釉，以黄，绿，白三色为主，形成独特的风格特点，故称“唐三彩”。三彩是表现多色，并非一件器物上只有三种色釉，它吸取了中国国画，雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴，刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。一般作为明器之用，也有作为生活器皿。唐三彩主要有器皿，人物，动物等。 3.窑变 钧瓷原属于青瓷系统。由于它的原料中含有铜元素，经过还原煅烧而呈现出绿或紫红斑纹，使青釉打破了单一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这在瓷器上是一次贡献，史上称为窑变。 4.明式家具 主要是指那种以硬木为材料，制作于明代和清代前期，设计精巧，制作精致，风格简洁的优质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术成就上达到了世界的最高水平，是中国设计智慧的杰出代表。 5.巴洛克风格 意为“畸形之美”，“不合常规”。它起源于意大利，艺术中心是法国，是文艺复兴之后意大利发展的一个阶段以及17世纪整个欧洲的艺术风格，具有气势雄伟，生机勃勃，强烈奔放，庄严高贵，豪华壮观的特点，打破了旧艺术风格的常规艺术特征。 6.洛可可 源于法文rocaille（意为岩石或者贝克饰物），它是一种源于法国宫廷以岩石和蚌壳装饰为其特点的艺术风格。具有纤细，精巧，华丽，繁缛的装饰性，多用C型和S型或者漩涡性的曲线作为装饰风格，色彩艳丽浮华，洋溢着东方特别是中国情调（又被称作“中国装饰“）。在法国主要发展于摄政时期和路易十五时期，在英，意，德等国发展在18世纪中期。 7.波普艺术 波普一词来源于popular的简写，产于50年代中期。一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而已社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题，以夸张，变形，组合等诸多手法从事设计，形成设计产品的喜剧性，浪漫性效果。反映出战后青年一代的标新立异，表现自我的心理与社会文化价值观，究其原因，是因袭了杜桑的达达主义传统，故在美国，波普艺术有“新达达主义“之称。 8.高科技风格 源于20世纪20年代到30年代的机器美学，是以直接反应当时以机械为代表，以工业技术为特征的一种设计风格。 9.微建筑风格 后现代主义产品设计的一种风格，它将建筑风格搬用到小件的日用产品的设计中，大多艳丽多彩，不惜用华贵金银材料与几何图案，实际上是历史上装饰风格极端形式的回潮。10.景泰蓝
中外设计史复习
中外设计史复习 Revised by Jack on December 14,2020
中外设计史复习资料 一、选择题 1.马家窑彩陶中最富有设计意识，且达到科学与艺术的统一的是（C）A细颈大腹壶 B大口长腹翁 C小口尖底瓶 D卷唇圆底盆 2.下列哪种纹样不属于西周青铜器的装饰纹样（D） A窃曲纹 B重环纹 C 环带纹 D蟠螭纹 3.商代青铜器的典型纹样有（D） A牛纹 B网纹 C鱼纹 D饕餮纹 4.什么时候出现了釉瓷，或称原始瓷器（C） A新石器时代 B夏代 C商代 D周代 5.“山”字形铜镜主要出现在一下哪个时期（A） A战国 B汉代 C金代 D唐代 6.开始采用“蜡模法”制作青铜器是在哪个时期（C） A商代 B西周 C春秋战国 D秦汉 7.瓷器烧制基本成熟是在什么时期（B） A春秋战国 B东汉 C六朝 D唐代 8.唐代出现了釉下彩瓷器，哪个窑生产的比较典型（A） A长沙窑 B越窑 C邢窑 D景德镇窑 9.下列哪一项不属于现代主义运动（B） A德意志主义联盟 B包豪斯 C荷兰风格派 D艺术与手工艺运动10.“乔”沙发属于什么设计风格的作品（C ） A商科技风格 B减少主义风格 C波普风格 D宇宙风格
2.填空题 一、商代青铜器装饰纹样中最有特点的怪兽纹有饕餮纹、夔纹、龙纹等. 二、商代青铜器中有一个重要的礼器，它重875公斤，高133厘米，长110厘米，宽78厘米，它是后母戌大方鼎 三、史前陶器的主要品种有彩陶和黑陶最具有代表性. 四、马家窑彩陶中最富有彩陶意识，且达到艺术与科学的统一的是小口尖底瓶 五、汉代出现一批极具有艺术价值的青铜雕塑，在甘肃武威出土的铜马群中，有“马踏飞燕”，也成铜奔马. 六、汉代铜熏炉中有一种造型象山形，它名叫“错金博山炉”. 七、最能代表秦代陶塑艺术水平的举世闻名的秦始皇兵马俑,它是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的地下军团. 八、汉代的四神纹是青龙、白虎、朱雀、玄武，四神纹常见于汉代的瓦当、铜镜等的装饰中. 九、六朝时期，莲花纹和忍冬纹是最有时代特色的装饰纹样. 十、六朝除了青瓷外，还烧制了黑釉瓷、白釉瓷和黄釉瓷. 十一、六朝时期，为了宣扬与扩大佛教的影响，为了便于高大的佛像出现，开始用“漆器”技法塑造佛像，它比铜佛轻，比泥佛牢. 十二、彩釉瓷是唐人创造的一种瓷器新品种，又称花瓷. 十三、唐代印刷工艺非常发达，其方法多样，有蜡缬、夹缬、绞缬、和碱印等. 十四、唐代染织品的纹样有联珠纹、团窠纹、对称纹、散花纹、几何纹等。 十五、唐代漆器品种中有金银平脱、螺钿、夹纻、雕漆. 十六、宋代丝织物中有一种新兴丝织品，它使书画织物化，织物书画化，又名刻丝，它是缂丝. 十七、宋代瓷器的五大名窑是指定窑、汝窑、官窑、钧窑和哥窑.
中外设计史1
1.玉器最早被我国先民用于原始宗教活动。玉琮（cong）是中国古代世界观和通天行为的很好的象征物。 2.彩陶分布：1.半坡型（船形彩陶器”、人面鱼纹盆），2.庙底沟型有（蜥蜴纹彩陶瓶、人面彩陶瓶） 3.马家窑型（舞蹈纹彩陶盆） 4.半山型， 5.马厂型：[人形纹（蛙纹）]。 3.双关法就是利用黑白的相互衬托，使黑与白都各成为主体图案。 4.巢居被学术界认为是南方民族最早的建筑形式之一。北方最早的居住是穴居。 5.夏、商、周是玉文化核心观念形成的时期。 6.西周时完善并记录了一套制度，严格按等级名分规定，使用不同的玉。 7.河南安阳殷墟出土的甲骨文是迄今为止我们看到的最古老的成系统的文字。 8.我国至晚在商代中期发明了瓷器。 9.殷墟期为中国青铜史上第一个高峰期。 10.青铜器第一个高峰期的特点是崇尚肃穆、雄浑凝重、富丽繁缛。 11.大裘冕是王祀昊天上帝的礼服。 12.儒家思想衍生出强调社会功能、政治功能和人性价值的设计哲学。 13.墨家主张节用、实用的设计。 14.《考工记》成书于春秋末年，是我国第一部手工业专著。 15.山字纹镜堪称是战国铜镜的典范之作。 16.青铜器设计的发展到东汉为尾声。 17.秦瓦当的纹样中，常见的是风格独特的夔纹。 18.西汉时代，青龙、白虎、朱雀、玄武“四神”纹样最常见。 19.砖的雕饰始于秦汉时期，唐代制砖工艺达到历史最高峰。 20.汉代画像砖的题材基本可分为两类：一：是画像类，包括历史传说、避邪瑞兽、神话故事，市井生活等; 二：是花纹类，有植物纹、云气纹等。 21.西汉时期的服饰实物，以湖南长沙马王堆1号西汉墓出土的最为集中和完善。 22.西汉时期主要纹样有云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字纹等。 23.莲花尊主要见于齐、梁和北魏，早期多用于刻划；晚期用浅浮雕装饰。 24.云冈石窟第十六至二十窟开凿最早，称“昙曜（tanyao）五窟”。 25.莲花洞与古阳，宾阳洞并称北魏龙门三大窟。 26.南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。 27.陆羽形容越窑青瓷“类玉”、“类冰”，评价为唐代最完美的瓷器。
中外设计史复习提纲
1.芝加哥建筑学派的大师（沙利文）将“形式追求功能”作为自己设计的标准创立了自己的设计体系和风格。 2. 浙江（越窑）为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的（白瓷）组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 3. （陶器）的发明和使用堪称中国古代设计史上的第一次飞跃。（青铜器）取代陶器成为主要器物，堪称中国古代设计史上的第二次飞跃。 4. 西方设计进入现代的标志性设计运动是（工艺美术运动） 5. 构成主义设计运动发端于（俄国） 6. 格罗佩斯、密斯、赖特以及（柯布西耶）等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 7. 丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的（PH灯具）被世界公认为北欧设计的典范之作。 8. 国立包豪斯成立于（1919年） 9．针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少则烦”的后现代设计大师是（文丘里）。 10. 世界现代设计的三大中心是德国、美国和日本。 11. 在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是（装饰艺术运动）。 12. “塔帕布”是古代（大洋洲）的设计艺术。 13.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是（阿尔瓦·阿尔托）。 14.（卡尔·马姆斯登）被公认为瑞典“现代家具之父” 。 15. 分离派运动发端于（维也纳）。 16. 国立包豪斯的第一任校长是（格罗佩斯）。 17．法国蓬皮杜文化中心是（高技派）风格的典型代表。 18. 德意志工业联盟成立于（1907）年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格，是年标志着新艺术运动的结束。 19. 中国宋代五大名窑是指定窑、汝窑、哥窑、钧窑以及官窑。 20. （李诫）编修的《营造法式》，是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。 21. “正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于（古埃及）。 22. 意大利的马略卡式陶器是（文艺复兴）时期最具代表性的陶器。
《中外设计史》期末考试试卷(a)
2012/2013学年第二学期 《中外设计史》期末考试试卷(A ) （装饰1101） 一、多项选择题（在每小题列出的四个备选项中有至少两个答案是符合题目要求的。每小题2分，共60分。错选、多选或未选均不得分。请将答案写入下面的答题框，否则不得分。） 1、在旧石器时代，（）是人们的主要劳动工具 A、铁器 B、木器 C、打制的石器 D、兽骨 2、新石器时代，仰韶彩陶装饰纹样的主要表现手法为（） A、具象 B、抽象 C、写实 D、再现 3、（）是新石器时代文明的标志。 A、陶器 B、瓷器 C、石器 D、玉器 4、（）是人类与动物区别的重要标志。 A、加工与使用工具 B、精明 C、穿衣服 D、打猎 5、具有安全、防范、干燥的优点，它是南方民族最早的建筑形式的是（） A、穴居 B、木居 C、网居 D、巢居 6、装饰艺术运动中（）是这时期的主要造型特征。 A、流线型 B、曲线形 C、几何形 D、自然形受 7、下列（）不是古代青铜器的制造工艺 A、鎏金 B、镶嵌 C、电刻 D失蜡 8、商代是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，下列（）不是当时流行的纹饰 A、饕餮纹 B、云雷纹 C、狮子纹 D、龙虎纹 9、（）最能体现春秋战国这个时代的平面设计和色彩设计的特色和水平 A、漆器 B、服饰 C、兵器 D、铜镜 10、中国青铜器的设计因与该特殊的礼制文化紧密相关，形成了象物、繁缛富丽，系统严禁和（）的主要特点。 A、奇特怪异 B、纹祥狰狞 C、沉重 D、俗气单薄 11、白瓷是以（）为代表。 A、汝窑 B、刑窑 C、哥窑 D、钧窑 12、随着奴隶制的崩溃和社会思潮的活跃，艺术格调由静止凝重走向（） A、色调和谐 B、个性大方 C、沉稳而不拘束 D、活泼生动 13、秦始皇“泗水捞鼎”的失败象征着（） A、当时的技术落后 B、大禹铸鼎之重 C、秦王权的横蛮 D、青铜艺术进入新时代 14、（）统一和塑造了中华民族的文化 A、秦汉 B、明清 C、唐代 D、元代 15、秦汉青铜器主要目的为（） A、彰显权力 B、礼器 C、装饰 D、实用 16、商周青铜器主要是用作（） A、彰显权力 B、实用 C、装饰 D、礼器 17、汉代的灯具造型丰富，构思奇特，有着非常高超的水平，其中最著名的是（） A、博山炉 B、多枝灯 C、勾莲纹青玉灯 D、长信宫灯 18、随着汉代建筑技术的提高，出现了防腐作用的建筑装饰构件是（） A、画像砖 B、画像石 C、陶水管 D、瓦当 19、唐代金银器制作达到繁荣期，其中以（）为代表 A、长信宫灯 B、博山炉 C、舞马衔杯银壶 D、镏金八角银杯
中外设计史复习资料
1.红山金字塔距今约【】。D A.5200 年 B.5300 年 C.5400年 D.5500年 2.组合形工具及复合形工具出现于【】。B A.旧石器时代 B.中石器时代 C.新石器时代 D.新石器时代晚期 3.下列属于古埃及的壁画是【】。A A.《渔猎图》 B.《渔父图》 C.《狩猎图》 D.《猎免图》 4.两河流域文明起源于两河流域【】。C A.东部 B.西部 C.南部 D.北部 5.埃兰古国和米底亚王朝时期最优秀的工艺设计作品为【】。C A.《一狮金杯》 B.《二狮金杯》 C.《三狮金杯》 D.《四狮金杯》 6.中国古代用砖的历史出现在【】。A A.商朝 B.周朝 C.春秋时期 D.战国 7.古代迈锡尼城著名的城门是【】。D A.《金狮门》 B.《银狮门》 C.《铜狮门》 D.《石狮门》 8.拜占庭建筑风格的代表作是【】。C A.圣索菲亚教堂 B.米兰大教堂 C.罗马教堂 D.清真寺 9.铜雕工艺品“马踏飞燕”的创作时代是【】。C A.秦朝 B.西汉 C.东汉 D.三国 10．《银莲花装饰图案》的作者是【】。A A.莫里斯 B.拉斯金 C.菲利普?韦珀 D.阿什比 11.根堡住宅的作者是【】。A A.格林兄弟 B.德林兄弟 C.洛林兄弟 D.王林兄弟 12.其设计作品被称为“比利时线条”或“鞭线”的作者是【】。B A.王尔德 B.霍尔塔 C.琼斯 D.恩思特 13.《蜻蜓女人胸饰》的作者是【】。D A.米诺 B.朗诺 C.诺朗 D.雷诺 14.《论现代建筑》的作者是奥地利著名的建筑师【】。D A.霍夫罗 B.霍夫曼 C.奥别列兹 D.瓦格纳 15.芝加哥学派的鼎盛时期是【】。B A.1883年~1892年之间 B.1883年~1893年之间 C.1884年~1893年之间 D.1884年~1894年之间 16.西格拉姆大厦的设计者是密斯?凡?德?罗和【】。A A.菲利普?约翰逊 B.伊顿 C.霍泽 D.塞尚 17.巴塞罗纳椅”的设计者是【】。A A.米?斯?凡德罗 B.于洛克 C.霍泽 D.塞维尔 18.西方现代字体设计的奠基人是【】。D A.毕加索 B.达利 C.格罗 D.拜耶 19.著名的“99”沙龙车的设计者是【】。B A.汉斯?华格纳 B.沙逊 C.卡尔?克莱恩 D.芬?朱尔 20.1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”的建筑风格属于【】。C A.古典风格 B.文艺复兴风格 C.高技术风格 D.解构主义风格 21.尖状器、削刮器产生于【】。B A.旧石器时代 B.中石器时代 C.新石器时代 D.新石器时代晚期 22.陶器的烧制温度一般在【】。D
设计史复习大纲
名词解释： 1.“工艺美术”运动 工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统的装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发生的，它是以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 2.俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的需要，力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞生的，立体主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。 3.彼得·贝伦斯 德国工来联盟中最著名的设计师是彼得·贝伦斯，他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一位工业顾问设计师，他最有代表性的设计都与德国最有代表性的企业——德国通用电器公司联系在一起，他全面负责该公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计，为公司树立了一个统一的完整的企业形象，不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合的先河。他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、米斯和勒科西布埃等在内的众多世界著名的建筑师和设计师。 4.威廉·莫里斯 威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，发起者，被誉为“工业设计之父”，出生于沃尔瑟姆斯托的一个富有家庭，在家具、地毯、墙纸和壁挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。1861年，成立了由莫里斯，马歇尔、福克纳三人姓氏命名的商行，简称MMF 商行。1846年，成立了莫里斯事务所，从事建筑、室内、产品，平面等设计。 5.装饰艺术运动
中外设计史试题A
. 制卷人签名 制卷日期审核人签名 审核日期…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………… ………… ………… ………… ……… 装 ………… ………… 订 ………… ………… 线 ………… ………… ………… ………… ………… ………… … 《中外设计史》模拟试卷 B 卷适用年级专业艺术设计专业 考试方式闭卷考试时间120 分钟学院专业班级 学号姓名 题 一二三四五六七八总分 阅卷得 得 一、单项选择题(本大题共25小题每小题1分共25分) 1.中国是瓷的故乡在___ ___达到了鼎盛时期。 A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 2.铜和____制成合金青铜是制作青铜器的主要材料。 A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 3、1982 年 10 月在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅 A、岩画 B、壁画 C、地画 D、帛画 4、东晋最有影响的雕塑家是 A、杨惠之 B、戴逵 C、曹仲达 D、卫协 5.在奥地利的维也纳新艺术运动又被称为 A.工艺美术 B.青年风格 C.分离派 D.装饰艺术 6.可口可乐标志及饮料瓶是______20 世纪 30 年代的成功之作。 A.厄尔 B.罗维 C.提革 D.盖茨 第1页共11页
7、巴黎圣母院是属于西方美术上( )风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式 8. “蛋”椅是设计师______的作品。 A.雅各布森 B.潘顿 C.马特逊 D.汉斯 9、美国现代建筑家莱特提倡“有机建筑”的设计思想以下选项中为他所设计的著 名建筑是( )。 A.悉尼歌剧院 B.流水别墅 C.爱因斯坦天文台 D.芝加哥百货大厦 10、山西永乐宫三清殿的壁画绘于 A、北宋 B、南宋 C、元代 D、明代 11、杰出的设计大师米斯用现代材料设计了 1929 年巴塞罗纳博览会德国馆全面体现了他的“( )”的设计思想。 A.形式服从功能 B.少则多 C.建筑是凝固的音乐 D.机器美学 12.______设计的 PH 系列灯具体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。 A.柯布西埃 B.汉宁森 C.阿尔托 D.马特逊 13.马王堆帛画据考古证明是__________时期的作品。 A.春秋战国 B.秦代 C.汉代 D.魏晋南北朝 14.夏、商、周三代以___________艺术成就最为突出。 A.青铜器 B.雕塑 C.绘画 D.书法 15.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物______的作品。 A.盖里 B.汉宁森 C.柯布西埃 D.屈米 16.法国著名设计师是______减少主义的代表人物。 A.米斯 B.菲利普·斯塔克 C.索特萨斯 D.文丘里 17.装饰艺术风格的玻璃设计师______的设计被称为“没有时间限制的风格”。 A.艾林·格雷 B.让·杜南 C.拉里克 D.艾米尔·德科
中外设计史考试重点
中外设计史考试重点 中国史 1.制陶是新石器时代的重要特征 2.彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜，称之为“彩陶文化”；黑陶以简洁优美的造型见长，称之为“黑陶文化” 3.原始彩陶种类：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。 4.黑陶“昙花一现”原因主要： 一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。 二、结构的不合理。 三、器物过分追求表面光泽，往往妨碍附件的牢实 四、器物壁体过薄、器鋬过细，难以负荷溶液的重量 五、划纹方法不易掌握得当，等等。 5.《周礼*考工记》是我国最早论述器物设计与工艺的专门著作，记载了各种手工艺的分工情况，提出了朴素的设计观 6.司母戊大方鼎，是我国古代设计史上最大的一件青铜器，是商代后期作品。 7.商代青铜器是重酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教性质的意义；周代是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义。8.金银错：由于铁器的普遍使用，产生了坚硬而锐利的工具，从而可以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹，使线条细如
发丝，也可以刻出阴文后，镶嵌红铜或金银细丝，再用错石（细岩石）磨错平滑。这种镶嵌工艺，称为“金银错”，是春秋战国时期青铜器装饰技术的一种新创造。 9.玉璜形状：半圆形和窄弧型 10.秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。 11.东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。（阅读P31第三段“除此之外”） 12.六朝时期，我国已进入了瓷器时代。 13.六朝青瓷，最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹（通称卷草）”。（详见P40） 14.莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野的拓宽，这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。 15.六朝漆器“夹纻像”的制法，就是以麻布粘贴在其他木、石、土的胎骨上，用胶漆做外壳的造像法。 16.越窑青瓷“似玉”“类冰”；唐代邢瓷“类银类雪”。 17.唐三彩艺术特点（详见P44 - P45）。 18.唐代漆器在设计和制作方面，既有发展也有创新。漆器新品种——雕漆。 19.缂丝（详见P58 - P59）“通经断纬” 20.戗金是宋代新创的一种装饰技法。 21.犀皮漆器（宋代独创），表面光滑，花纹由不同颜色的漆层构成。斑纹天然流动，色泽灿然，非常美观。
中外现代设计史复习题
中外设计史复习试题 一、填空题 1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。（威廉·莫里斯） 2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是________。（南斯市） 3.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是______和荷兰。（俄国） 4._________是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。（穆特修斯） 5.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动--------________________。（“风格派”运动） 6.美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格——_____________。（“流线型风格”） 7.装饰艺术的历史渊源：对_____________________________________、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式的影响。(对埃及古代装饰风格的借鉴) 8._____________________被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。（罗伯特·文杜里） 9、19世纪末20世纪初，法国现代主义的设计并不突出，但还是出现了＿＿＿＿＿，法国 现代主义建筑运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响力的三位大师之一。 （勒·科布西耶） 10、作为文化复兴时期最伟大的艺术家之一，米开朗基罗在雕塑、绘画及建筑领域的典型代表作品分别是：《大卫》、＿＿＿＿＿和圣彼得教堂。（西斯廷天顶壁画或《最后的审判》）11、1919年3月20日，＿＿＿＿＿＿在德国魏玛市合并魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺 学校创建包豪斯。（沃尔特·格罗佩斯） 12、英国19世纪下半叶发生的，由威廉·莫里斯倡导的＿＿＿运动，被称为现代设计意识 的萌芽。（“工艺美术”） 13、新艺术运动中，西班牙设计大师安东尼·高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久， 并且至死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。（神圣家族教堂） 14、＿＿＿年，包豪斯被纳粹关闭，结束了它的14年历程。（1933） 15、20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征 的运动——“风格派”运动，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、和里特维尔。（杜斯伯格） 16、现代主义设计运动发展倒20世纪五六十年代，出现了所谓＿＿＿＿＿的设计艺术。（“后 现代主义”） 17、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的，前卫艺术运动 和设计运动——＿＿＿＿＿＿＿＿。（俄国构成主义设计运动） 18、20世纪五六十年代，通用汽车公司总裁和设计师为了不断促进汽车销售，在其汽车设
中外设计史复习题
中外设计史复习题 一、填空 1、瓦当四神中的青龙代表的季节是（春季）。 2、古希腊陶器按色可分为( 黑绘)、红绘式和白绘三种。 3、龙门石窟人物面容以（秀骨清像）为主。 4、包豪斯学院于１９１９年在成立，首任校长是（格罗佩斯）。 5、宋代景德镇窑产的（影青瓷）瓷，风格独特。 6、包豪斯学院第二任校长是（汉斯·迈耶）。 7、清代四大名绣为顾绣、蜀绣、粤绣、（湘绣）。 8、青铜器“饕餮纹”的象征意义是（权利）。 9、“长信宫灯”体现了设计中的艺术性与（实用）性的结合。 10、（吉奥．庞蒂）被誉为意大利的米斯。 11、德国工业联盟的开创者是（穆特休斯）。 12、“网师园”的‘网师’是指（渔夫）。 13、法国卢浮宫入口是（贝聿铭）设计的。 14、战国时期齐国流通（鬼脸）钱。 15、包豪斯学校教师（拜耶 ）改变了德国设计中的字体，变大写为小写。
二、选择题（将正确答案的序号填写在括号中。每小题1分，共20分。） １“虎食人卣”是＿＿时期的青铜器。（b ） A、战国 B、商朝 C、西周 D、春秋 2、下面哪位不是波普艺术家 b ） A、安迪·沃霍尔 B、伍重 C、劳申伯格 D、汉密尔顿 3、“蚯蚓去泥”、“橘皮”、“泪痕”在哪种瓷中出现。（ a ） A、钧窑瓷 B、哥窟瓷 C 、耀州瓷D、汝窑瓷 4、德国现代设计的特点是( b ) A、情感化 B、理性化 C、幽默感 D、保守主义 5、塔特林设计的“第三国际”属于（d ）
A、风格派 B、流线型 C、国际风格 D、构成主义 6、下面哪座园林属于私家园林。（ b ） A、清漪园 B、拙政园 C、圆明园 D、避暑山庄 7、强调以科技为基础设计教学模式的学院是( c ) A、包豪斯 B、魏玛工艺美校 C、乌尔姆设计学院 D、耶鲁大学建筑系 8、“可口可乐”标志的设计师是( a ) A、罗维 B、德雷夫斯 C、提格 D、克里木特 9、维也纳的“分离派”的组创人是（d ） A、麦金托什 B、高迪 C、劳特思克 D、霍夫曼 10、下列木材非明家具采用的是（ d ） A、紫檀 B、红桃木 C、梨花木 D、柳木
中外设计史复习资料
中外设计史复习资料 一、选择题 1.马家窑彩陶中最富有设计意识，且达到科学与艺术的统一的是（C）A细颈大腹壶B大口长腹翁C小口尖底瓶D卷唇圆底盆 2.下列哪种纹样不属于西周青铜器的装饰纹样（D） A窃曲纹B重环纹 C 环带纹D蟠螭纹 3.商代青铜器的典型纹样有（D） A牛纹B网纹C鱼纹D饕餮纹 4.什么时候出现了釉瓷，或称原始瓷器？（C） A新石器时代B夏代C商代D周代 5.“山”字形铜镜主要出现在一下哪个时期？（A） A战国B汉代C金代D唐代 6.开始采用“蜡模法”制作青铜器是在哪个时期？（C） A商代B西周C春秋战国D秦汉 7.瓷器烧制基本成熟是在什么时期？（B） A春秋战国B东汉C六朝D唐代 8.唐代出现了釉下彩瓷器，哪个窑生产的比较典型？（A） A长沙窑B越窑C邢窑D景德镇窑 9.下列哪一项不属于现代主义运动？（B） A德意志主义联盟B包豪斯C荷兰风格派D艺术与手工艺运动10.“乔”沙发属于什么设计风格的作品？（C ） A商科技风格B减少主义风格C波普风格D宇宙风格
二、填空题 1.商代青铜器装饰纹样中最有特点的怪兽纹有饕餮纹、夔纹、龙纹等. 2.商代青铜器中有一个重要的礼器，它重875公斤，高133厘米，长110厘米，宽78厘米，它是后母戌大方鼎 3.史前陶器的主要品种有彩陶和黑陶最具有代表性. 4.马家窑彩陶中最富有彩陶意识，且达到艺术与科学的统一的是小口尖底瓶 5.汉代出现一批极具有艺术价值的青铜雕塑，在甘肃武威出土的铜马群中，有“马踏飞燕”，也成铜奔马. 6.汉代铜熏炉中有一种造型象山形，它名叫“错金博山炉”. 7.最能代表秦代陶塑艺术水平的举世闻名的秦始皇兵马俑,它是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的地下军团. 8.汉代的四神纹是青龙、白虎、朱雀、玄武，四神纹常见于汉代的瓦当、铜镜等的装饰中. 9.六朝时期，莲花纹和忍冬纹是最有时代特色的装饰纹样. 10.六朝除了青瓷外，还烧制了黑釉瓷、白釉瓷和黄釉瓷. 11.六朝时期，为了宣扬与扩大佛教的影响，为了便于高大的佛像出现，开始用“漆器”技法塑造佛像，它比铜佛轻，比泥佛牢. 12.彩釉瓷是唐人创造的一种瓷器新品种，又称花瓷. 13.唐代印刷工艺非常发达，其方法多样，有蜡缬、夹缬、绞缬、和碱印等. 14.唐代染织品的纹样有联珠纹、团窠纹、对称纹、散花纹、几何纹等。 15.唐代漆器品种中有金银平脱、螺钿、夹纻、雕漆.
《中外设计史》考试大纲
《中外设计史》考试大纲 1、考工记：春秋晚期出现总结百工技艺的专著《考工记》，内容包括论述百工的社会地位与分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等诸多方面。其所记述的当时主要手工业部门分工共有攻木、攻金、攻皮、设色、刮摩、博埴6部分30个工种。春秋战国时期各国的工艺美术表现出不同的地域性特色。 2、玉壶春瓶：玉壶春瓶又叫玉壶春壶，它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线为轮廓线的瓶类。 3、文艺复兴：从14世纪起在意大利开始兴起，15世纪遍及欧洲各地，由于社会劳动分工而促进了生产技术的革新，城市新兴的资产阶级要求在意识形态领域开展反对教会精神的统治斗争。 4、长信宫灯：河北满城中山靖王刘胜墓中出土。通过一个宫女手持灯具的造型，利用虹吸原理，将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气进行自然净化（2分）。同时，在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化（2分）。 5、手工艺：指的是纯手工或借助工具制作的产品。可以使用机械工具，但前提是工艺师直接的手工作业仍然为成品的最主要来源。 6、夔纹：一角、一眼、卷尾上翘，头大，嘴大，属于龙的一种，又称夔龙。 7、手工艺品：手工艺品由自然材料制成，能够无限量制作。此类产品实用、美观，具 有艺术性和创新性，能传达文化内涵，富有装饰性、功能性和传统性，同时具有宗教或社会象征意义和重要性。 8、吉祥纹样：人们通过谐音、寓意等表现手法，把一些素材组合起来，赋予其一定的 祥瑞主题，即“图必有意，意必吉祥”，表现幸福、美好、喜庆、凤祖、平安、长寿、升官、发财、多子等美好愿望。 9、哥特式建筑： （1），哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动势为设计特点。 （2），哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。 （3），这种建筑符合教会的要求，高耸的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空，使人忘却现实而幻想于来世。
中外设计史复习题
一．选择题和填空题 1.青铜器取代陶器为主要器物，堪称中国史上第二次飞跃。 2.中国宋代五大名窑是指：定窑，官窑，哥窑，汝窑，钧窑。 3.浙江为越窑为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的白瓷组成中国瓷业的两大体系和窑场。 4.李诫编修的《营造法式》，是我国建筑传统的珍贵文献。 5.中国古代设计审美特征是：功能之美，造型之美，工艺之美，材质之美，装饰之美，鉴赏之美。 6.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。 7.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。 8.中国古代家具是以宋代为分界线，此前以低矮型家具为主，此后开始流行高坐型家具。 9.艺术设计学在我国正式成为独立学科是在1998年。 10.在明代的金属设计中，最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。 11.古罗马文明的前源是指安特鲁尼亚文明。 12.“塔帕布”是古代大洋洲的设计艺术。 13.“正身侧面率”是一种程式化的艺术表现方式，它首先出现于古埃及。 14.伊斯兰设计艺术是以植物纹样为主的装饰艺术水平提高到了一个崭新的阶段，从而形成了独特的阿拉伯纹样。 15.风格的多样性与生活的适应性是古代美洲设计艺术的最大特征。 16.意大利的马略卡式陶器是文艺复兴时期最具代表性的陶器。 17文艺复兴设计的重要转变是由宗教性质变为宫廷性质的设计。 18.洛可可设计艺术在法国主要发生在摄政时期和路易十五时期。 19.水晶宫的设计者是帕克斯顿。 20.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯，理论上的导师是理论家拉斯金。 21.1739年，美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”，一百年后，芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。 22.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。 23.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动。 24.在斯堪地拉维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是阿尔瓦阿尔托。 25.瑞典是北欧最早提出自己的设计运动的国家。 26.构成主义设计运动发端于俄罗斯。 27.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”。 28.维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。 29.格罗佩斯，密斯，赖特以及柯布西耶等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 30.分离派运动发端于维也纳。 31.世界设计的三大中心是德国，美国，日本。 32.丹麦设计师保罗.汉宁森于1925年设计的PH灯具被公认为是北欧设计的典范。 33.丹下健三设计的山梨文化会馆是新陈代谢派的典型代表作。 34.现代主义设计风格成熟于20世纪20年代。 35.国立包豪斯成立于1919年。 36.法国蓬皮杜文化中心是高技派风格的典型代表。 37.针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对的提出“少则烦”的后现代设计大师是文丘里。 38.德意志工业联盟成立于1907年，其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动的风格，是年标志着新艺术运动的结束。
中外设计史复习资料解读
中外设计史复习资料解读 中外设计史复习资料 一、选择题 1.马家窑彩陶中最富有设计意识,且达到科学与艺术的统一的是, C , A细颈大腹壶 B大口长腹翁 C小口尖底瓶 D卷唇圆底盆 2.下列哪种纹样不属于西周青铜器的装饰纹样, D , A窃曲纹 B重环纹 C 环带纹 D蟠螭纹 3.商代青铜器的典型纹样有, D , A牛纹 B网纹 C鱼纹 D饕餮纹 4.什么时候出现了釉瓷,或称原始瓷器,, C , A新石器时代 B夏代 C商代 D周代 5.“山”字形铜镜主要出现在一下哪个时期,, A , A战国 B汉代 C金代 D唐代 6.开始采用“蜡模法”制作青铜器是在哪个时期,, C , A商代 B西周 C春秋战国 D秦汉 7.瓷器烧制基本成熟是在什么时期,, B , A春秋战国 B东汉 C六朝 D唐代 8.唐代出现了釉下彩瓷器,哪个窑生产的比较典型,, A , A长沙窑 B越窑 C邢窑 D景德镇窑 9.下列哪一项不属于现代主义运动,, B , A德意志主义联盟 B包豪斯 C荷兰风格派 D艺术与手工艺运动10.“乔”沙发属于什么设计风格的作品,, C , A商科技风格 B减少主义风格 C波普风格 D宇宙风格 1
二、填空题 1.商代青铜器装饰纹样中最有特点的怪兽纹有饕餮纹、夔纹、龙纹等. 2.商代青铜器中有一个重要的礼器,它重875公斤,高133厘米,长110厘米,宽78厘米,它是后母戌大方鼎 3.史前陶器的主要品种有彩陶和黑陶最具有代表性. 4.马家窑彩陶中最富有彩陶意识,且达到艺术与科学的统一的是小口尖底瓶 5.汉代出现一批极具有艺术价值的青铜雕塑,在甘肃武威出土的铜马群中,有“马踏飞燕”,也成铜奔马. 6.汉代铜熏炉中有一种造型象山形,它名叫“错金博山炉”. 7.最能代表秦代陶塑艺术水平的举世闻名的秦始皇兵马俑,它是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的地下军团. 8.汉代的四神纹是青龙、白虎、朱雀、玄武,四神纹常见于汉代的瓦当、铜镜等的装饰中. 9.六朝时期,莲花纹和忍冬纹是最有时代特色的装饰纹样. 10.六朝除了青瓷外,还烧制了黑釉瓷、白釉瓷和黄釉瓷. 11.六朝时期,为了宣扬与扩大佛教的影响,为了便于高大的佛像出现,开始用“漆器”技法塑造佛像,它比铜佛轻,比泥佛牢. 12.彩釉瓷是唐人创造的一种瓷器新品种,又称花瓷. 13.唐代印刷工艺非常发达,其方法多样,有蜡缬、夹缬、绞缬、和碱印等. 14.唐代染织品的纹样有联珠纹、团窠纹、对称纹、散花纹、几何纹等。 15.唐代漆器品种中有金银平脱、螺钿、夹纻、雕漆. 2 16.宋代丝织物中有一种新兴丝织品,它使书画织物化,织物书画化,又名刻丝,它是缂丝.