内地港台电影片名翻译
内地、港台英语电影片名翻译对比
摘要：新世纪以来随着全球文化的交流和融合， 大量的英文电影被引进中国市场，
优秀出彩的电影名称翻译对电影具有很好的宣传作用， 好的电影片名激发了人们 探寻电影独特魅力的求知欲， 因此电影片名的翻译就显得尤为重要。 本文旨在分
原因。
关键词：电影译名、内地、港台、差异
一部英文电影在融入汉语市场的过程中， 中国内地、香港和台湾地区，对英文电影片名的翻译已形成了各自鲜明的特性， 呈现出“三足鼎立”的态势。我们在看到这三地译名差异的同时，更应该去关注
引起这种差异的深层原因，从而促进三地取长补短共同促进英语电影译名健康、 合理发展。
电影片名的翻译原则
尽管在内地、港台三地电影片名翻译存在着差异，但是电影片名翻译还是存
在着一些比较有共性的原则。 笔者认为，电影片名的翻译应遵循以下三原则：
1、信息等值原则
片名翻译应遵循与影片内容相关的信息，做到译名与影片的中心内容、形式 的统一，即实现信息等值。由于译者对影片内容的无知，译名偏离甚至背离
影片主题是片名翻译中的致命错误。 例如 2014年的美国悬疑惊悚类影片 《The Bag Man 〉被译为了《包裹男人》，这样的翻译虽然是英文片名直译过来的,
却和悬疑惊悚的电影内容不相符， 《包裹男人》给人的感觉是这部电影是关 于一个送快递的男人的比较生活化的故事，然而事实上男主人公是个杀手。
这样的译名无疑会误导观众。
2、文化等值原则
电影作为一种文化传播手段，对其片名的翻译担负着体现文化意象，促
进文化交流的重任。由于中西方在社会发展历史、地理气候、历史政经、价
值观念、风俗习惯、伦理道德等诸多方面存在着很大的差异，在译名翻译时
要充分理解、准确传递、处理原片名所负载的文化信息。例如对心理惊悚片
析内地港台三地电影片名翻译的原则、
特点、翻译策略的异同及引起差异的深层
近年来，中国开始大量地引入英文电影。 然而，因为汉语文化风格各异，几乎每
都会出现“一片多译”的现象，尤其在
《Seven〉的翻译，由于该片叙述的是一个极具哲学意味的犯罪故事，片名
七”指的是天主教中七项世人常犯的过错，因此该片公映时被译为“七宗
罪”，点明故事主线和数字“七”所代表的宗教寓意。如果直接翻译为“七”，
因为“七”在中国文化中还有其他的内涵，如在佛教故事中，佛祖一出生就
能行走，向东南西北各走了7 步，步步生莲花。在天主教和基督教里有七美
德和七宗罪之说，数字7 意味着完美，观众就不会产生同样的文化联想和认
同。
3、审美等值原则
依据接受美学理论，英文电影片名翻译应该坚持以观众为中心，充分考虑所译电影
的信息传播价值、文化价值和审美价值和商业价值等特点，采取灵活多样的翻译方法
（李林菊2006）。例如：《Waterloo Bridge》如果直译为《滑铁卢桥》
就会变得毫无美感且联想到与电影内容完全无关的拿破仑的滑铁卢之战。然而译为《乱世佳人〉就具有浪漫、凄美之感，且四字短语具有音韵美，符合国人审美。
内地、港台影片名翻译特点比较
提到内地、香港和台湾三地的影片译名的特点许多人会认为: 内地译名中规中矩，多用直译缺乏新意；香港电影译名幽默风趣，善用意译，娱乐性强; 而台湾片名翻译用语随意夸张，商业味浓。对于电影片名，传统内地的翻译更为重视翻译的准确性与艺术性。翻译者往往在充分地了解电影本身内容和电影所反映的思想主题后，再根据汉语的语言特点及国内观众的接受程度而做出适当的中文翻译，因此传统内地的片名翻译之较港台的翻译更忠实于原作、更为正式、学术味也更浓。
例如《The Shawsha nk's Rede mp tio n》内地译名为《肖申克的救赎》这是完全根
据英文片名直译的，而“救赎”这一词的运用又显得比较有文学气息且有教育意味。同样的影片，台湾对此的翻译则为《刺激1995》，这一译名和原英文名可谓
毫不相干，完全是重新创作且译名和影片本身并不契合，“1995”为影片上映年份而非影片故事发生年份这会引起观影者困惑且使电影有时效性限制，一旦过了
1995 年这样的译名似乎就失去了意义，它并未做到信息等值原则。此外，这部影片的翻译还有“傍名牌”之嫌，1994 年影片《刺激》在台湾很叫座，译者就把它生搬硬套到了该影片中，这也反映了台湾电影译名的商业化操作。而台湾电影译名的商业化操作也可以从它一系列的“神鬼” 、“魔鬼”、“总动员”类译名中得到。香港则把该片译为了《月黑高飞》，显然也是运用的意译而相比台湾版本而言，香港的译名虽然为意译但和电影内容与主题还是比较契合的。香港译者通常不会采取直译的方式，而是凭借较强的创新性，对原作进行必要的再加工和再
创作。其译名在表述上往往采用同化的处理方式，使其带有区域性语言的特征，香译名普遍具有浮夸、夸张、娱乐性强的特点，例如：《0riginal Sin 》被译为了《激情伴侣》，《007：幽灵党》被译为《鬼影帝国》。
差异背后的深层原因
1、使用语言的差异
首先，虽然汉语在中国内地、香港和台湾都是很多人的第一语言，但山于三
地历史、文化、经济、外交等各方而原因，人们对汉语的使用习惯不尽相同，汉语的发展也经历了各自不同的演变，因此造成了三地人们使用语言的不同习惯。
在中国内地，普通话是人们在各种正式场合最常使用的通用语，而在香港和台湾，方言和外语的使用频率很高。即便是三地人们在使用同样的语言，表达习惯、方式甚至是含义都有很多不同。
新世纪以来内地与外国文化的交流丰富了汉语内容，但人们使用普通话表达的方式基本没有改变，加之内地观众的英语水平相对较低，对于西方文化了解不多。反映在英语电影的翻译上: 影片名称译文使用统一的普通话，尽量保持源语的异国情调，增加观众对外国文化学习的兴趣。在内地，很多时候，电影依然是影响观众价值观的一种教育手段，因此过于惊惊夸张的译名反而会打消观众的观看欲望。
而香港由于在英国殖民统治时期，语言、价值观等都受到了西方文化的影响，香港人的英语水平普遍高于大陆民众，粤语是港人使用频率最高的方言，加上娱乐产业发达，这表现在电影的译名上便是: 中英结合，粤语频现，善于娱乐，如
Dr.Dolittle 内地、台湾均译为“怪医杜力德”而香港译为《D 佬笃日记》，参杂着英文字母、粤语，且比较生活化、娱乐化。
和香港相似，台湾文化也是殖民地文化影响的产物，因此台湾有自身特有的语言文化特征。台湾被迫割让给日本，日语作为文化同化的一部分渗透到台湾，半个世纪之前，台湾光复，加强了与美国的联系，英语作为另一外来语，影响了台湾语言的发展，加之台湾当地原有的客家话、闽南话等，所以台湾的语言是相对混杂的。(赵会可，李永贤2005)这些特点反映在电影译名上，即多种语言的
混杂使用，日语、英语影响明显。如《我爱发脾四》(Anger Managemen)t、《杀客同盟》(Sucker Punch)、《熊麻吉》(Naughty Bear)等。“发脾四”属台湾地
方语“杀客”是英语、sucker 的音译，而“麻吉”是在日语影响下产生的词汇)
2、社会体制不同
内地较为保守，对于影片的审查制度比较严格，会限制一些较为开放的影片播出，当然在译名上会有诸多戒定。而在香港、台湾地区，思想、言论较为自由。电影翻译的种类也就相应活泼繁多。
3、文化、审美观、价值观不同
由于经济、文化发展水平不同，观众的价值观、审美观也不同。在港台人看来，内地观众思想相对保守，外语水平欠缺，因此会时常出现他们看来难以接受的、带着浓厚“翻译腔”的译名。相反，在内地人的眼中，港台对外语电影片名的翻译有时太过夸张，自创，违背了翻译学的基本原则。尽管三地在翻译外语电影片名时存在诸多的不同，但也都遵守了迎合了当地观众口味，符合当地文化风俗的原则。
四、结语片名的翻译既要体现译语文化的特征，也要忠于电影的主题，同时适当考虑观
众的消费心理，兼顾其商业价值。中国内地、香港、台湾地区电影片名翻译存在差异，
而由于三地社会制度、文化背景及语言习惯不同，单纯地来评判哪个地区的翻译方法是最佳译法，都是不客观的。另一方面，也应该看到，近年来两岸三地的片名翻译正在相
互影响。三地译者应该进一步互相借鉴、学习各自的优点，互相吸取失败个案的教
训，取长补短。
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英文电影片名翻译_
大众文艺 212 摘要：英文电影作为一种特殊的艺术形式，将西方文化融入精彩的剧情之中，受到了广大中国观众的喜爱，也成为了中西方文化交流的主要媒介之一，在中西方文化的碰撞和交流中发挥了重要作用。然而在观看一部电影之前，首先映入人们眼帘的是起着导向作用的电影片名。因此一部英文电影要想在中国得到传播并获得认可，其影片名必须成为该电影的“点睛之笔”。本文将从文化影响翻译方法及策略的角度，浅析大陆、香港、台湾英语电影片名汉译的各自特点。 关键词：文化；翻译；电影片名 一、引言 文化，包罗万象，错综复杂。迄今为止，对于“文化”一词，人们有着各种各样的定义。维基百科最新的解释为：“文化是指人类活动的模式以及给予这些模式重要性的符号化结构。不同的人对‘文化’有不同的定义，通常文化包括文字、语言、地域、音乐、文学、绘画、雕塑、戏剧、电影等。大致上可以用一个民族的生活形式来指称它的文化。”1尽管，从不同的角度出发人们对于文化的定义会有所不同，但不可否认的是，文化更侧重于精神层面，且具有鲜明的民族特征、地域特征。在经济全球化的今天，只有相互了解各自的不同文化，我们才能推进经济的合作，才能真正实现全世界的共同繁荣。 中西方国家由于在历史地理、宗教信仰、政治经济及思维方式等方面存在巨大差异，文化交流从某种程度上来说存在很大障碍。当中国传统儒家文化遭遇西方资本主义文化，当“重义气轻利益”的中国思想遭遇“重物质轻人伦”的西方标准，必将火光四溅。然而，英文电影作为一种视觉及听觉艺术，将西方文化融入精彩的剧情之中，受到了广大中国观众的喜爱，也成为了中西方文化交流的主要媒介之一。但是在观看一部电影之前，首先映入人们眼帘的是起着导向作用的电影片名。片名对于电影来说起着 “画龙点睛”的作用，因此一部英文电影要想在中国得到传播并获得认可，其片名的翻译举足轻重。 评判一部汉译电影片名好坏的标准大致有以下几个方面：首先片名是否忠实于原作内容，反映原作的主题和风格；其次，片名是否言简意赅，表述清晰，“一针见血”；第三，片名是否符合华语观众的观赏习惯，按照汉语的标准来表述；第四，片名是否吸引眼球，或幽默，或生动，或具有感染力。总之，理想的电影片名的翻译应该以既能保留原作内容，又能符合译入语的文化特征为标准。另外，还要考虑其商业价值，不要忽视目标观众的期待。所以对于英文影片片名的翻译来说，要做到形神兼备具有相当的难度。即便是同源于汉语文化的大陆、香港、台湾地区，由于其不同的历史经历，也孕育出了不尽相同的文化。译者从各 自的文化视角出发，采用不同的翻译方法，同一部英文影片在两岸三地上映时，往往拥有截然不同的汉译片名。以下将从文化影响翻译方法及策略的角度浅析两岸三地英文电影片名汉译的各自特点。 二、大陆地区文化与片名翻译1.社会文化背景 大陆地区传承了比较稳定的中国传统文化形态，作为中华民族智慧的结晶，该文化体系蕴涵着丰富的儒家、道家及佛教文化色彩，总结其特点有三：一是和谐之说，中国传统文化是注重内部凝聚的文化，该文化的基本精神是和谐至上，注重人与人之间、人与群体之间以及人与自然之间的有机结合；二是兼容并蓄，中国传统文化不是封闭自固的，也不是一种批判的文化，现今在大陆地区流行的“韩流”、“日系”便是最好的证明，中国传统文化总是以一颗包容的心，接纳外来文化；三是中庸之道，中国传统文化传承了儒家思想“天人合一”、“太平和合”的境界，强调慎独自修、至诚尽性、忠恕宽容。 2.片名翻译特点 正是在和谐、兼容、中庸的中国传统文化驱使下，大陆的翻译者们多半拘谨且小心，不愿轻易改变原片名的结构，片名翻译通常以直译为主，力求“忠实”，且往往比较中性，极少带有煽情、暴力或夸张的色彩。这也使得传统的翻译标准 “信、达、雅”，尤其是“信”在大陆地区片名翻译实践中得到了充分应用。然而这种“信”往往只是从字面上传递了原片名的信息，并没有起到赋予原作第二次生命的作用。大陆译本只有在直译的基础上，对片名进行深入地雕琢，使之成为兼具时代特征和影片内容精髓的译本，才能真正成为经典译作。 例如，由著名演员达斯汀??霍夫曼和汤姆??克鲁斯主演的美国经典冒险喜剧电影“Rain Man”， 在大陆被译成了《雨人》，看似对原名绝对“忠实”的译本，其实丝毫没有传达影片的任何内容和信息，甚至让观众觉得“丈二和尚摸不着头脑”。所谓的“直译”瞬间变成了“死译”。究其原因是没有弄清影片英文名的由来及电影的主旨。看过电影的朋友都应该知道，其实是由于主人公雷曼咬字不清，总是错把自己叫成“瑞曼”，才有了“Rain Man”。而另一个译本《手足情未了》，是比较合适的版本。充分体现了片名的信息功能，影射了该剧讲述的是一个关于亲情的故事，同时“情未了”又兼具了美感功能和吸引力。显然是值得推荐的译本。 当然，大陆的 “直译”式片名，也会造就一些佳译。例如：1997年上映的经典美国大片“Titanic”，香港当时将其译为《铁达尼号》，而中国大陆引进此片时，将其翻译成了后来大 从文化角度看英文电影片名的翻译 王 静 (中南财经政法大学 外国语学院 湖北武汉 430079) 突出的评价资源。反之，不同评价资源的整合也在建构不同的语类结构。英语新闻也带有撰稿者一定的主观倾向性，评价理论为我们提供了一种工具，即通过作者对各种评价资源的运用，理解作者的立场、观点和态度，正确解读新闻报道。我们在外语教学中，如能将评价理论适当引入来解读语篇，相信将会是非常有效的方法。 参考文献： [1]J.R.Marin & David Rose. Working with Discourse: Meaning beyond the clause. 北京大学出版社，2007. [2]陈明瑶. “新闻语篇态度资源的评价性分析及其翻译”， 《上海翻译》，2007（1）. [3] 李国庆 孙韵雪. “新闻语篇的评价视角—从评价理论的角度看社论的价值取向”. 《广东外语外贸大学学报》，2007（7）.[4]姜望琪. 《语篇语言学研究》. 北京大学出版社，2011. [5]张健.《英语报刊阅读教程》. 外语教学与研究出版社，2009. ?语言学研究?
浅议法语电影片名的翻译
浅议法语电影片名的翻译
摘要:文章以电影名称为探讨对象,以大量经典译名和近年来极受欢迎的法语片名为翻译实例,探讨了电影片名翻译中的归化与异化策略的具体运用,并在此策略指导下,提出了法语电影片名翻译中直译和意译等多种的翻译方法. Abstract: Taking a numble of classic and hot French movies for example, this article focuses on the translation of the film names by exploring the application of the adaptation and the alienation in some specific circumstances. With the guidance of strategies of adaptation and the alienation, the article proposed a variety of translation methods including literal and free translation methods. 关键词：电影归化异化翻译方法 一．引言 21世纪人类社会发展的经济全球化不仅仅局限于经济领域,它也渗透到社会、文化生活等各个领域.电影作为一种世界性、大众化的艺术形式,它能传播信息,抒发感情,反映丰富多彩的生活,使观众得到艺术上的享受.从而促进各民族的文化交流和传播.影片名作为电影的一个重要组成部分,就好像是电影的一张名片,有着独特的功能.好的片名翻译,能够简洁凝练地概括影片内容,言简意赅地揭示主题,隽永深长地激发观众的丰富联想,并激起观众的观赏兴趣.好的片名与好的内容的完美统一,能使观众得到美的艺术熏陶,美的情感享受,对影片的推广产生积极的影响和作用.但是,电影片名翻译该如何处理两种文化、语言之间存在的巨大差异,如何做到“信、达、雅”呢？ 为了使原语和目的语之间的转换有一个标准,尤金·奈达提出了著名的动态对等原则(随后发展为功能对等原则)："翻译是在接受语中寻找和原语信息尽可能按近、自然的对等话语,首先是意义上的对等,其次才是风格上的对等."（E.A 奈达,1969）.在这个概念中,奈达认为翻译是语言交际行为,主张用交际学理论诠释翻译过程和结果,从而使翻译的研究领域不再局限于语言层面.而是扩大到译文的使用者.他主张用动态眼光审视译文与原文.所考虑的因素不仅是孤立的文本内的语言结构,而且还有篇章的语境.包括从原文作者到译文读者的完整的交
从文化差异看英语电影片名翻译策略
龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/749805034.html, 从文化差异看英语电影片名翻译策略 作者：刘诗雯 来源：《世界家苑》2018年第06期 摘要：本文将着重对电影片名的翻译进行研究，旨在帮助译者了解文化差异及避免因文 化差异造成的翻译困难。在电影片名翻译的过程中存在两种观点，即所谓“异化”与“归化”策略。但是在应用策略之时，必须要把握好度，不能过于异化，也不能过于归化。 关键词：电影片名；文化差异；异化；归化 电影是一种综合艺术，其语言应该雅俗共赏、老少皆宜。为了吸引观众，电影片名的翻译要在准确、通顺的基础上，概括影片的主要内容，内容简短、别出心裁，这样才能更好宣传影片。在翻译电影片名时，译者通常会采取两种策略，异化与归化，但这两种策略有其适用范围，这就要求译者在翻译片名时更应仔细斟酌，尽可能使译名传神。 一、文化与翻译 美国著名翻译理论家尤金·奈达曾在其著作《语言、文化与翻译》中说过：“语言在文化中的作用以及文化对文字和成语的影响是如此的普遍，如果不熟悉语言文化背景，没有人能够很好地理解其中含义。” [1]文化意义几乎不是固化的，不同文化背景和经历的人，对意义的解读、体验及重构也不同。共同经历和体验的缺失，使得文化层面的翻译困难重重。[2]在翻译 过程中，译者必须结合本地读者的文化背景进行电影片名的翻译。 二、文化差异下英语电影片名的翻译策略 翻译与文化密切相关，那么就有一个问题：怎么处理文本中的文化因素，尤其是源语文化与目的语文化差异较大的文本。最近二十多年来，翻译研究中出现了两个明显的趋向。一是翻译理论深深地打上了交际理论的烙印；二是从重视语言的转换转向更重视文化的转换。这两种倾向的结合，就把翻译看作是一种跨文化交际的行为。[3] 就两种文化而言，信息发送者与信息接受者对于现实世界的认识不一定是对应的。那么就在翻译电影片名过程中如何处理文化差异，就产生了两种观点，即所谓“异化”与“归化”策略。 （一）归化策略 归化的属性为译文接受者取向，那么在翻译过程中就要求译文尽量向译文接受者靠拢，要用目标语读者习以为常的词汇与语言来替换源语语言。在电影片名翻译过程中，会遇到一些本名族文化不熟悉的单词或词组，这时就应该考虑采用归化的翻译策略。试举例：Forest Gump 翻译为《阿甘正传》。试想一下，若是将Forest Gump翻译为《福雷斯特·甘普》，观众肯定会感到迷惑，完全失去了观影乐趣。《阿甘正传》这种译法，正是利用了《阿Q正传》的语 境，有一种半戏谑的轻巧味道。
英美影视剧字幕特点及其翻译策略
英美影视剧字幕特点及其翻译策略英语字幕的特点 电影电视的英语字幕有着与文字作品完全不同的特点:口语化、时尚性、服务性、时空受限性。 (一) 口语化 众所周知,除了科普、科教、纪录等影视节目由于其特定的目的,决定了其使用的语言带阐述性质,显得比较正式和书面化之外,一般以剧情为主的影视剧主要都是靠人物角色间的互动来推动情节。而最重要也最常用的互动手段就是对话。既然是对话,其语句就绝不会太长太复杂,以免观众在欣赏过程中出现理解困难。也就是说,绝大部分影视剧所使用的语言都是浅显易懂的日常口语。所以,字幕中常出现Um , Yeah , Yup , Gosh , Damn it , Dude 等只在口语中存在的词;出现So what , After you , Anything else , You oweme one 等短句和不完整句;并且大量出现all wet , hot num2ber , have a ball 之类的俚语。 (二) 时尚性 作为目前影响最大的娱乐传媒之一,电影电视节目不可避免地紧跟时代潮流。节目中所使用的英语自然而然会包含大量新词和被赋予新鲜意义的词。比如随着互联网的飞速发展,很多与网络有关的词大量涌现。在很多影视剧中,青少年的对话都会使用很多网络流行用语,如:web2page , short message , MSN , e - mail 等。此外,很多电影电视都会提到当时最热门的话题。例如美剧South Park (《南方公园》) 第10 季第9 集影射美国副总统切尼射偏的那一箭,第10 集里影射了美国中学女教师Debra Lafave 引诱学生一案。还有美剧Supernatural (译为《狙魔人》或者《邪恶力量》)里的哥哥Dean 常会脱口而出某部电影里的角色名。 (三) 服务性 与文字作品不同,英语字幕不是独立存在的。它必须与影视作品的画面、声音等结合在一起才具有意义。如果把一段字幕抽取出来,单看其内容,是无法了解其真正涵义的。比如美剧Veronica Mars (又译《校园私探》) 第2 季第18集预告片的一段字幕: (1) Can you look right in the camera and tell America you’vedone nothing wrong ? (2) I’ve made mistakes , (3) but I sw ear onmy life I did not kill Lilly Kane. (4) Switch it ? (5)Dude , are youkidding ? (6)Don’t you want to see how it ends ? (7) Almost asfamous as the man himself . (8) are the other members of Echolls’family , (9) their sordid lives an endless source of ta bloid fodder.(10)Dude , your dad’s really leaned out in the big house. (11)Probably all
浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解
浅谈对英文电影片名翻译的认识与理解 引言 电影是一种艺术形式，又是一种大众文化形式；它既要符合大众口味，又要注意审美取向。电影译名和商品一名一样，虽然只有只言片语，但是要译得好，译得切题，使人看了片名解渴望先睹为快，就不那么容易了。 片名的翻译，一般要收到原片名的很大限制，还要考虑到诸如电影观众的理解能力、心理作用等社会因素。英文片名的汉译，应该在忠实于原片名的影片内容的基础上做到生动活泼，力求达到艺术的再创造。 著名的翻译家眼福曾说过：“译事三难：信达雅。”可见“雅”是翻译的最高境界。追求雅趣应该是翻译家们的终身课题。 外国电影片名的翻译同译制片的作用一样，起到了文化媒介的效果。尤其是1995年引进首部进口分账大片《亡命天涯》以来，中国人又重新燃起了看电影的热情。 除了电影本身的品质外，电影片名作为“导看者”，是很重要的一环，人云“片以名扬”。自然，来自国外的电影师傅吸引中国人的眼球，那么其片名的翻译就是重中之重了。好的译名能让佳片锦上添花，使普通电影更上一层楼；但是不好的译名却能使佳片黯然失色，使一般电影光彩尽失。 片名是窗户，是影片的眼睛，透过“眼睛”可让观众洞察影片的内心世界。它虽字数寥寥，却是整部影片的向导和灵魂。片名与内容的完美统一，能吸引观众眼球，及其观看欲望，使其欲罢不能，欲弃不忍，从而得到美的享受、艺术的熏陶和高尚情操的尽然。从交际目的来看，电影片名作为呼唤类语篇之一，译者应该从交际翻译的角度去思考问题。片名翻译的直接目的是为了与观众沟通交流，片名的优劣直接影响到影片的传播与反响。从翻译的手法来看，片名之于影片的特殊性决定了其翻译手法的特殊性，它除了要遵循翻译的一般规律与法则外，还得通晓电影片名的特殊性，斟酌出片名中蕴含的丰富的影片信息和联想意义，并且在片名中反映出来，使观众赏心悦目。 随着我国文化市场越来越多地参与全球文化的流动与沟通，每年都有数十部乃至数百部的外国大片被引进，影片片名的翻译在文化交流过程中的重要性愈加凸现。 电影片名是对应内容是研究，兼有艺术观赏和商品广告的双重功效，在很大程度上起着导视和促销的作业。在译制电影的传播和推介过程中，片名翻译的好坏，直接影响着影片艺术性的展示和商业吸引力的大小，直接关系到影片的上座率。 一、电影片名翻译的标准 外文电影片名翻译的过程具体有三个阶段：语言转化、文化顺应及市场预测。相应地，片名翻译的标准便在这三方面中形成。 （一）语言转换标准 翻译所追求的“信达雅”，“雅”这一字中包含着译文所具有的音义美，二电影片名的翻译也应遵循音义俱美的标准。
英文电影片名翻译的方法与原则范文
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英语电影字幕翻译策略研究
英语电影字幕翻译策略 研究 集团标准化工作小组 #Q8QGGQT-GX8G08Q8-GNQGJ8-MHHGN#
英语电影字幕翻译策略研究 【摘要】影视翻译者们几乎把“整个世界”搬到中国观众眼前，将世界范围内的优秀影片引进中国。中国广大的电影观众对新鲜事物有着饱满的热情，与此同时，培养一种健康向上的审美心态、获取一种愉悦的审美感受是十分重要的。随着电影业的繁荣发展，电影字幕翻译也被提升到一个较高的位置。 【关键词】英语电影字幕翻译策略 一、前言 我国着名学者钱绍昌曾明确地指出：“译制片受众（观众）的数量远远超过翻译文学作品受众的数量，但与之相反，翻译界对影视翻译的重视却远不如文学翻译”。总的来说，我国的影视翻译研究起步较晚，还没有形成相应的理论体系。 二、“信、达、雅”翻译标准新用 严复在《天演论》卷首的《译例言》中首次提出对中国乃至世界翻译产生重大贡献的“信、达、雅”翻译标准。很多人认为严复所提出的“雅”破坏了“信”和“达”，从字面上来看，的确如此，因为仅仅为追求译文本身的古雅而脱离原文，这样的做法本身极具挑战和危险性，但是从积极乐观的一面来讲，严复的翻译标准极其重视润饰，这是值得我们肯定和关注的，这为后来的翻译美学研究奠定了理论
基础，启发大家在越来越重视美感的时代用一种行之有效的方式追求译文美感。严复的“信、达、雅”翻译标准之所以多年来没有被翻译界抛弃，是因为这简明扼要的三个字把翻译的精髓总结得淋漓尽致，尽管时代赋予了翻译新的意义，但是对严复翻译标准的运用仍然是必不可少的。尤其是在电影字幕翻译中的运用，由于受到电影故事背景、情节、文化内涵以及观影环境等因素的影响，翻译标准必须被赋予全新的内容和要求。 三、“意境说”在字幕翻译中的运用 翻译在中国有着悠久的历史，着名的翻译大家严复、鲁迅、瞿秋白等前辈将翻译提升到了文学艺术的高度。而中国文学艺术着意追求超越客观形象的神韵意味，将自然形象当做表现内在神情气韵的媒介，因而形象刻画并不是中国文学艺术所追求的终极目标（第29页，《中西比较诗学》）。在这样的背景下，“意境说”在英语电影字幕翻译中就会有很大的运用空间，就可以从形式文采美的角度对字幕译文进行深度润饰，使观众通过颇具美感的字幕译文领略电影本身的魅力，进入精彩纷呈的电影世界。 1.偏重于主观的主客观统一。任何文学艺术都是主观与客观的统一，而我们所谓意境，就是意与境浑，主观与客观的统一，（第31页，《中西比较诗学》）而非仅仅局限于主观论断。在英语电影字幕翻译中，要注意主观的意
浅谈英文电影片名的翻译
浅谈英文电影片名的翻译 【摘要】电影片名是一部电影的浓缩和灵魂所在。随着国际文化交流的不断深入，越来越多的英美影视作品不断涌入我国，本文通过分析部分英文电影片名翻译的范例来探讨英文电影名的翻译原则，翻译标准和翻译方法。 【关键词】英文电影片名；翻译策略；翻译标准；翻译方法 引言 电影是一种大众喜闻乐见的、声音和画面相结合的影像艺术，是一种群众性的艺术，具有旺盛的生命力，并具备高度的商业性。同时，电影又是社会生活的缩影，也是各国文化交流的重要组成部分，更是了解一个国家文化的窗口。电影的片名起到了浓缩主题、画龙点睛的作用，其任务在于简洁凝练地概括影视片的内容，言简意赅地揭示主题，隽永深长地激发群众的丰富联想。因而，电影片名大都采用简短、生动、形象、优美的语言来突显影片内容、吸引观众、激发观众的审美期待和观看热情。因此，英文电影片名的译文既要有一定的文化品味，又要符合中国观众的语言文化和审美心理。 一、英文电影片名的翻译标准 片名是整部电影的浓缩，片名的翻译不同于一般的文学作品，对电影片名翻译时，语言结构要凝练，能明确影片主题，并力求言简意赅、形神具备。因此翻译时要遵循四条标准。 1.信息转译。作为画龙点睛之笔，电影片名涵盖的信息也是观众急于要了解的信息。译者应该把源语文本里的信息尽最大可能地转译成目标语，让不懂源语语言的观众获取译入影片的主要信息。否则，翻译就毫无意义和价值可取。影片True Lies的译名《魔鬼大帝》就很失败（另一译名是《真实的谎言》）。凡是看过这部电影的观众明显感觉到影片片名和其主题、情节相去甚远，两者很难联系起来。 2.文化转译。翻译不只是两种语言的交换，更是两种文化的交流。不同的文化背景、历史、地理、气候、价值观、习俗、伦理观、政治、经济等等诸多因素阻碍了信息的通畅转译。因 此，呈现在不同语言中的文化形象其丰富的内涵有时很难用相应的词语表达出来。翻译此类电影片名时，一定要考虑到其丰富的文化要素，如：影片Dragon Heart的现译名是《魔龙传奇》，之前还有个译名是《龙的心》。“龙”在西方文化里是个贬义词，通常等同魔鬼、残暴的含义。相反的，“龙”在中国文化中通常是吉祥、力量的象征。因此，本着西方电影本身要表达的含义，《魔龙传奇》符合影片主创者的思想。
浅谈电影片名翻译
浅谈电影片名翻译 【摘要】电影片名翻译不同于一般产品的翻译,它以吸引人眼球、诱惑观众进场观看为目的,本文介绍了电影片名翻译的几种常用方法。【关键词】电影片名翻译技巧 电影是一种商品,其批发商将考虑什么样的电影名字能为其带来最大的票房收入,如果这名字很吸引人,就能引起观众的兴趣,观众就会踊跃购票。如果太贫乏,其票房一定让人失望。要让观众过目不忘,这就需要我们有很强的翻译技巧,在电影片名翻译中,我们通常用直译、音译、意译以及直译意译相结合、音译意译相结合的方法。 一、直译 直译,从表面上讲,就是不改变原作的词与句。但严格说来,就是不改变原作的观点和风格,而且忠实于原着,是对原作在思想内容和写作风格上的一种再现,并且尽可能多的忠实于原作的修辞。 在实际翻译过程中,许多片名中英文重合程度惊人,几乎可以达到字对字翻译。如将Schindler’s List译为《辛德勒的名单》,Four Wedding and a Funeral译为《四个婚礼和一个葬礼》,the Jurassic park译为《侏罗纪公园》,《黄土地》译作Yellow Earth,《南京大屠杀》译作Nanjing Massacre等。 另一些则须根据译语特征,略微改变源语的词序或结构,在总体上仍趋于同源语形式保持一致。英译汉如:Man in Black译为《黑衣人》, the River Wild译为《狂野之河》。汉译英如将《高山下的花环》译作Wreaths at the Foot of the Mountain,《青春之歌》译作the Song of Youth,
《天云山传奇》译为Legend of Tianyun Mountain。 我们知道,许多电影都是根据名着改编的。改编成成电影后,借助名着本身的艺术魅力和轰动效应,创作人员保留了原着原名。与此相联系,当这些名着被译成别国文字,介绍给他国读者时,由于早期译者对这些着作的书名采取了直译法,因而使这些作品从书名到内容早已深入人心。因此,面对以这些名着为蓝本而改变的电影,可以直接将作品名“挪用”过来作为电影名称,既方便又自然。如A Million Pounds Bank Note译为《百万英镑》, The Godfather译为《教父》,Uncle Tom’s Cabin 译为《汤姆叔叔的小屋》, The Silence of Lamb译为《沉默的羔羊》。 当然,直译电影名绝对不仅仅陷于上述情形。有时候,我们并不确定是译作先于电影,还是电影推动了翻译作品的出现和传播,而且许多电影在本国并没有以文学作品的形式出版发行,抑或即使出版过也没有引起人们足够的关注。但无论怎么样,总的说来,直译的片名都是继承了原片名的简介明了、信息量大、易于引起观众好奇心等特点。而且,更重要的是,这些片名不带有浓厚的异域文化色彩,不会导致观众在理解上和接受上的难度。如All Quiet on the Western Front(《西线无战事》),Dances with Wolves(《与狼共舞》),Death on the Nile(《尼罗河上的惨案》),(Evil Under the Sun《阳光下的罪恶》),Love or Bullets(《爱情与子弹》)等。 二、音译 音译也是传统翻译中比较常见的方式,这是全球文化杂合的结果。随着各国文化相互渗透的
英文电影片名翻译
英文电影片名翻译之我见 [摘要] 电影是文化交流与传播的载体之一，翻译是不同文化间沟通的重要手段，促进民族文化的传承和传递。随着越来越多的英文电影进入国门，如何将英语影片片名译为能使观众理解的、接受的中文表述成为了当前翻译界的热点话题。本文通过分析英文电影片名的翻译特点，归纳出翻译的原则，对比不同的翻译方法在表达和理解上的异同。 [关键词] 英文电影片名翻译特色翻译方法 近年来，随着我国经济的快速发展，中西文化的交流日益频繁和深入，越来越多的外国电影被引进国门，极大地丰富和影响了我国国民的生活。电影作为一种文化载体，是在传承文化内涵，传递文化特色，是我们了解外国历史文化、人文精华的一个渠道。翻译作为不同语言文化之间的重要沟通手段，显然成为了非常重要的环节。 一、经典片名翻译鉴赏 电影片名即是电影的名片，寥寥数语凝聚的是整个作品的精髓，是令人颇费神思提炼的部分。好的译名是既能高度概括影片的主题内容，又能强烈激发观看欲望，能使影片锦上添花。以下是经典翻译片名例子： 1、《maid in manhattan》译为《曼哈顿灰姑娘》和《曼哈顿女佣》，影片讲述玛丽莎是最豪华的manhattan hotel的女服务员，英俊、温文尔雅的christopher hall是美国政坛中最有前途的响
当当的人物，两人的情感生活经历了地位和时间的考验，最终是灰姑娘娘变成了公主。格林童话中灰姑娘的故事已是中国人家喻户晓的童话，所以《曼哈顿灰姑娘》不仅比《曼哈顿女佣》易于理解和接受，又使原先非常普通的名字增添了一分色彩，更暗了片中女主人公的命运。 2、《the pursuit of happyness》译为《追赶幸福》和《当幸福来敲门》，影片源于真实故事改编，成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲责任，奋发向上成为股市交易员，最后成为知名的金融投资家的励志故事。译为《当幸福来敲门》更能体现影片励志的主题和主人公对生活的追求和体验。 3、《gone with the wind》译为《乱世佳人》或《飘》，影片以美国南北战争为背景，讲述了在社会、历史的重大变迁的背景下，庄园主小姐郝思嘉在两个男人之间的爱情故事。《飘》简单的一个字，将郝思佳流离的一生，表现得淋漓尽致，把原名“随风而逝”的意境表达得完整贴切，更带领观众进入片中战乱纷飞的时代以及主人公对命运难以把握而无止无尽的痛苦和无奈之中。 二、片名翻译原则 1、展现文化特征 电影作为文化传承的载体，更多地是展现每个民族不同的文化底蕴、文化背景、生活方式等，展露民族特有的一面。翻译电影片名时要关注其所承载的文化积淀，更注意如何用巧妙的文字、言简
内地港台电影片名翻译
内地、港台英语电影片名翻译对比 摘要：新世纪以来随着全球文化的交流和融合，大量的英文电影被引进中国市场，优秀出彩的电影名称翻译对电影具有很好的宣传作用，好的电影片名激发了人们探寻电影独特魅力的求知欲，因此电影片名的翻译就显得尤为重要。本文旨在分析内地港台三地电影片名翻译的原则、特点、翻译策略的异同及引起差异的深层原因。 关键词：电影译名、内地、港台、差异 近年来，中国开始大量地引入英文电影。然而，因为汉语文化风格各异，几乎每一部英文电影在融入汉语市场的过程中，都会出现“一片多译”的现象，尤其在中国内地、香港和台湾地区，对英文电影片名的翻译已形成了各自鲜明的特性，呈现出“三足鼎立”的态势。我们在看到这三地译名差异的同时，更应该去关注引起这种差异的深层原因，从而促进三地取长补短共同促进英语电影译名健康、合理发展。 一、电影片名的翻译原则 尽管在内地、港台三地电影片名翻译存在着差异，但是电影片名翻译还是存在着一些比较有共性的原则。笔者认为，电影片名的翻译应遵循以下三原则： 1、信息等值原则 片名翻译应遵循与影片内容相关的信息，做到译名与影片的中心内容、形式的统一，即实现信息等值。由于译者对影片内容的无知，译名偏离甚至背离影片主题是片名翻译中的致命错误。例如2014年的美国悬疑惊悚类影片《The Bag Man》被译为了《包裹男人》，这样的翻译虽然是英文片名直译过来的，却和悬疑惊悚的电影内容不相符，《包裹男人》给人的感觉是这部电影是关于一个送快递的男人的比较生活化的故事，然而事实上男主人公是个杀手。 这样的译名无疑会误导观众。 2、文化等值原则 电影作为一种文化传播手段，对其片名的翻译担负着体现文化意象，促进文化交流的重任。由于中西方在社会发展历史、地理气候、历史政经、价值观念、风俗习惯、伦理道德等诸多方面存在着很大的差异，在译名翻译时
电影片名的几种翻译方法
电影片名的几种翻译方法 引言电影片名就是电影的商标和广告，因而电影片名的翻译“不是文本翻译，而是广告翻译”。翻译时必须注意广告语言的感召力。力求大众化、口语化。要充分考虑片名的文化性、商业性、观众心理、社会效应等多方面的因素。译文务必做到文字优美、传情达意、琅琅上口、雅俗共赏，令观众过目不忘．其翻译的方法常见的有以下几种：直译、意译、加注、音译、音译与直译相结合或直译与意译相结合。 一、直译 直译也可称为全译，指在语言共性的基础上，在合乎译文的全民规范的情况下，也就是在译文语言条
件许可时。既保持原文的思想内容，又尽可能保持与原文语言形式相对应的形式(如比喻、形象和民族地方色彩等)的翻译。 有的片名是以片中主角的名字为片名，可采用直译，这样，既忠实于原文，表达了原作的意向，又能浑成自然。例如。英国影片《简爱》(Jane Eyre)，美国影片《斯巴达克斯》(Spartacus)，《嘉莉妹妹》(Sister Carrie)，《爱德华大夫》(Dr．Edward)等都是根据原义，一字不漏地译出，一目了然。也有的影片片名以片中主人公的绰号为片名，以著名实力派巨星达斯丁?霍夫曼主演的《雨人》(RainMan)为例，“雨人”是“孤僻症”的俗称，直译片名就暗示了主角雷蒙是个性格孤僻，不善社交，只会自我思考，类似白痴，但智力超群的人。 直译的佳例还有：The Banquet《夜宴》、The
Patrio《爱国者》、Gladiator《角斗士》Love At First Sigh 《一见钟情》、Brave Heart《勇敢的心》、CityofAngle 《天使之城》。 二、意译 “意译法”定义为：译者在受到译语社会文化差异的局限时，不得不舍弃原文的字面意思，以求译文与原文的内容相符和主要语言功能相似，在不得已的情况下，以对影片内容的正确把握为根据，抓住原文的意义，抛弃原文的形式，意译与直译的区别主要体现在表达形式这一层面上，例如： 根据英文名篇小说Gone with the Wind改编的同名影片在中国公映时被译为《乱世佳人》，既切合题意又赏心悦目，乃成功翻译的典范之作若直译为《飘》
浅谈英文电影片名的翻译
浅谈英文电影片名的翻译 [摘要] 随着国际间的交流日益频繁，电影作为文化艺术形式，也是中外文化交流中重要的一部分。电影片名的翻译受着文化差异的影响，就电影翻译中如何更好地再现原片的文化特色和艺术效果，以求在源语文化和译入语文化中达到最大程度的对等，更好地实现跨文化交际，让人们欣赏到优秀的外文影片。 [关键词] 电影片名中西文化差异翻译技巧 电影作为一种世界性、大众化的艺术形式，在各国的文化交流中所发挥的作用也越来越明显。尤其是大量英文影片的引进, 电影翻译也备受关注。电影片名的翻译属于跨文化交际的活动，从一种语言到另一种语言, 不同的文化背景、思维方式、价值观以及审美观等目的语文化环境下, 如何翻译出让观众认同并接受的电影篇名, 是翻译者为之努力的方向。 一、电影是文化艺术的载体，电影片名的翻译属于跨文化交际活动 文化的性质决定了在不同地域和时空的文化有着不同的表现形式。因此，电影片名的翻译也应尽可能地正确把握源语民族语言中的文化信息，适时地进行选择和适应，以求在源语文化和译入语文化中达到最大程度的功能对等。语言是文化的一部分,也是文化的载体。翻译作为跨文化交流的一个桥梁, 与其说它是语言的翻译, 不如说是文化的翻译。因此在翻译的过程中, 不但要知道词语本身的字面意义, 还要弄清其所承载的文化意义。 二、中西文化差异对电影片名翻译的影响 在中西方不同的文化背景中，对事和对物有着各自不同的文化寓意。同一事物,在不同的民族文化中有着不同的文化寓意。电影“Red Shoes”（英国），主要讲述了英国一名芭蕾舞女演员面对爱情与事业不能做出正确选择，最终走向悬崖的悲惨故事。尽管《红舞鞋》正确无误地译出了英文的原意，却没有更深的寓意。后来这部英国影片又被译成《红菱艳》。译者把那双红舞鞋比作了中国观众妇孺皆知的红菱。它寓意红菱虽出于污泥，却仍美丽动人。特别是那两只弯弯的红菱角，犹如中国古代浸入了女子血泪的三寸金莲。与《红舞鞋》相比，《红菱艳》这一片名更体现出了电影的意境美。再如，美国电影“American Beauty” .大陆和香港都有自己各自的片名译文版本。大陆译作《美国美人》，香港译作《美国丽人》。而这两个简单的直译版本都很不贴切。根据The American Heritage Dictionary （<<美国传统词典>>），“American Beauty”是一种玫瑰花，花大叶长，呈紫红色。这种花美丽而神圣，象征着崇高而神圣的爱情。影片中，导演用联想的手法，用这种花用来象征着一个女孩的爱。因此台湾译本《美国心·玫瑰情》更加传意贴切。 审美是人类独有的一种复杂而高级的活动,包含了复杂的感觉、心理、思维、情感等一系列多样又统一的精神活动。审美作为普遍的社会文化现象，是人类文明长期发展的结果。文化背景的不同，决定了审美情趣的差异。审美的差异决定了译者要深入把握源语电影作品的思想美学内容，用目的语的艺术形式传达原作的形象、情感和语言的艺术美，从而将原作的审美体验生动形象地传递于译入语的电影艺术观众。例如，在某些形象的审美上，汉文化也不同于英语文化的审美习俗。在中国传统文化中，芙蓉总是与美丽动人联系在一起，唐代诗人李白就用“天然去雕饰，清水出芙蓉。”这样的诗句来描绘美人杨贵妃。影片“Bathing Beauty”译为“出水芙蓉”更自然贴切，迎合了中国人的审美心理。再如，“Blood and Sand”翻译成“碧血黄沙”，贴近汉民族的修饰与生动传神的审美需求，而英语的表达惯式则不使用修饰性的形容词。译名不仅充分展现了原名的文化价值和商业价值，还忠实了电影的内容。 三、英文电影片名翻译的标准、方法及技巧 近代著名翻译家严复提出的“信、达、雅”的标准。奈达提出的对等概念，金隄从三个方面对该概念进一步阐释：接受者概念、效果概念、对等概念。关于效果概念，他指出，在明确了效果指信息对接受者的作用后，需要强调它应该包括信息的全部作用，也就是接受者从中所获得的一切理解和感受。包括主要精神、具体事实、意境气氛三大要素(1998：18)。笔者认为，这进一步明确了严复“信、达、雅”标准的内容。效果概念是否全面掌握，实质
最新 论影视字幕翻译的语言特点及翻译策略(2)-精品
论影视字幕翻译的语言特点及翻译策略 (2) 语言是跨的交际活动，它既是语言的交流，又是文化的交融。不同的语言代表了不同民族的行为方式、思维方式以及语言表达的方式。比如，一些中英文词汇具有相对固定的特定的表达方式，如“He went out west”，意思是“某人去世”。所以影视文化的翻译在文化交流的过程中起着至关重要的作用。 (五) 口语化和通俗化 影视语言翻译的口语化和通俗化主要是针对影视与语言艺术两者结合处理而来，一般影视剧在对语言使用方面要采取日常用语以及句子需要浅显易懂。 四、影视作品翻译的策略 影视作品翻译与作品翻译有着本质的区别。文学作品的要求是要达到“信、达、雅”，给读者呈现出优美的文字，重视作者的意愿，而影视翻译的大众性、瞬时性、限制性、跨文化性等特点，要求译者必须以观众为中心，为了照顾观众的语言水平。因此将影视翻译的策略总结如下。 (一)译文应以简洁易懂为原则 字幕翻译最重要的一点就是简洁易懂。译者要在体会剧情、语气、背景的情况下用最一目了然的表达形式和最清晰的逻辑关系将原句的原色原味呈献给观众。表达语义中的意思是翻译的重要目的，不是简单地逐字翻译。如果字字对应的翻译就有可能与译文要求的通俗易懂背道而驰，反而使译文更加繁琐拖沓，显得译文生硬，逻辑关系更加复杂。翻译的最高境界是“信、达、雅”，既能使句子表达流畅，又能充分流露人物所要表达的内心世界。 (二)选用简单的句型结构和简单的词汇 影视字幕语言有口语性、通俗易懂和跨文化等特点。因此，在进行影视字幕翻译时，应针对其特点采取相应的翻译策略。针对语言的技巧要求句子句型方面主要是要选择的句子有简单、易懂、词汇精简等特点。很多句子都需要很大程度地进行简单的翻译与应用，译文的文体上的应用技巧要特别注意。在空间上，字幕是指出现在屏幕或电视荧屏下方的外文文字的译文或者注解，因此在空间上有了限定性。字幕语言的应用在选择句型中，它的主要理论在于：字幕宜选用常用词、小词和简短的词语;句式宜简明，力戒繁复冗长，惜用过长的插入成分、分词结构和从句。如 be miserly，stingy 不宜翻译成“悭吝”，最好译为“小气”或“吝啬”更合适。 (三)缩减法
英文电影片名翻译原则
英文电影片名翻译原则 一、电影片名分类 片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是影片对观众的第一印象。 译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源。以此为标准，笔者以为电影大约有以下几种类型： 动作片：GoldenEyes；Speed。 爱情片：Ghost。 恐怖片：theSilenceoftheLambs。 灾难片：PearlHarbor。 科幻片：JurassicPark；StarWars。 间谍片：theLivingDaylights。 悲喜剧片：GrowingPains；Friends 事实上，绝大部分都属于综合类，如Windspeaks，MenInBlackII属于科幻喜剧片。 二、英文电影片名翻译原则 虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同
点。就其翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该主要体现为以下两个原则： 1.经济效益原则 刘宓庆指出，“既然原语所含的内容值得翻译，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”。他与此提出了三个原则，其中，目的语的可读性原则对片名翻译有指导作用。“原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语……”。如SoundofMusic在香港曾被译为“仙乐飘飘 何处闻”和台湾被译为“真善美”就令观 众颇为不解。后该片被中国内地的翻译家把其为“音乐之声”，已被广泛接受。 2.体现文化特色的原则 具有文化特色的翻译被认为是最难翻 译的内容之一。关于“具有特定文化内涵”，翻译理论家Baker说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会
[英语,片名,传统文化]英语电影片名翻译的中国传统文化分析
英语电影片名翻译的中国传统文化分析 随着人们生活水平的提高，现代人们追求的不仅仅是物质上的满足，他们更追求的是精神上的享受，他们愿意花更多的精力和金钱到娱乐消遣上，比如健身、电影等。在全球化的今天，中国与外国的交流也日益增多，外国的一些产物也随之流向中国，因此越来越多的人青睐于去电影院观看英语电影。外国电影不仅可以让观众放松娱乐，也能以这种方式传播外国文化，而一个出色而且地道的影片名字翻译更是让观众产生观看兴趣的关键。 一、英语电影片名翻译的基本方法 1.直译法。直译法是一种直接的翻译方法，指的是在最大程度上忠实于电影英语名称，不改变英语名称的结构和句法。如影片The Da Vinci Code，中文翻译就是《达芬奇密码》，采取的就是直译的方法，使得影片名字充满了神秘色彩，吸引观众走进影院进行欣赏；影片The Sound of Music，也采用了直译的方法，翻译为《音乐之声》，既表达出了影片的主要内容，也给观众留下了悬念。 2.意译法。意译法指的是在把握影片内容之后，舍弃原本的英语名称形式进行的翻译方法。这种翻译方法更能将影片的主旨表达出来，如影片Gone with the Wind，该影片讲述的是美国南北战争期间，斯嘉丽的人生经历，如果采用直译法将该影片翻译为《随风而逝》，并不能很好地表达出影片主旨，但如果用意译法，并结合中国文化中的绝代有佳人，将该影片翻译为《乱世佳人》，就能够很好地展示出本影片的主要内容，也能激发观众的好奇心。 3.音译法。音译法指的是将原片名的语音直接保留下来进行的翻译。如影片Avatar，采用的就是音译的方法，将英语读音直接保留下来，翻译为《阿凡达》，事实证明该影片的片名翻译是一个巨大的成功，这个名字也深深地刻在了中国观众的脑海中；再如Romeo and Juliet，直接音译为《罗密欧与朱丽叶》等。 4.增译法。增译法指的是在翻译的过程中由于找不到或找到的中文名字不合适，采用增补的方法进行的翻译。如影片Up，原本的英语名称容易让观众难以理解，但如果采用增补的方法，将其翻译为《飞屋环游记》，就能让影片名称显得更加简单明了；影片Shreck，增译为《怪物史莱克》等。 二、中国传统文化在片名翻译时的运用 为了让英语电影片名更加符合中国观众的胃口，在翻译英语电影片名的同时，也要注意运用相关的中国传统文化。 1.使用中国特色的意象。中国文化的一大产物就是富有中国韵味的意象，意象的使用更多地体现在古诗古词中，如果在影片翻译时联系并使用相关的意象更能让观众心领神会。如影片The Waterloo Bridge，若采用直译法可将其翻译为《滑铁卢桥》但该名称容易让观众误解为该影片与拿破仑有关。但如果采用中国传统的意象蓝桥，再加上断魂两字，将影片翻译为《魂断蓝桥》，就更容易让中国观众接受，并能巧妙地表达出其中的悲剧色彩；再如Wedding Night，采用中国传统意象鸳鸯，翻译为《亡命鸳鸯》等。