0539-中国古代文学史(二)

0539-中国古代文学史（二）

笔记依据目录

目录

第五编宋代文学

01第一章北宋初期文学

02第二章欧阳修与北宋诗文革新03第三章苏轼的文学成就

04第四章黄庭坚与江西诗派

05第五章柳永与北宋词坛

06第六章辛弃疾与辛派词人

07第七章陆游与南宋中期诗文

08第八章姜夔与南宋清雅词派

09第九章南宋后期文学

第六编辽金元文学

10第一章辽金文学

11第二章元杂剧的兴盛和代表作家

12第三章杰出的戏曲家关汉卿与王实甫

13第四章元代散曲

14第五章宋元南戏和话本

15第六章元代诗文

第七编明代文学

16第一章《三国演义》和《水浒传》

17第二章《西游记》和《金瓶梅》18第三章明代白话短篇小说

19第四章汤显祖与明代戏剧

20第五章明代散文

21第六章明代诗歌

第八编清代文学

22第一章清代诗歌

23第二章清代文章

24第三章清词

25第四章清代小说

26第五章曹雪芹与《红楼梦》

27第六章清代戏剧

28第七章清代弹词

第九编近代文学

29第一章近代诗词

30第二章近代文的新生面

31第三章近代小说与戏剧

模拟试卷

单项选择题

1.1．王禹偁是北宋初期诗人，其诗体属于【D】A．馆阁体B．西昆体C．晚唐体D．白体

1.2．《珠玉词》的作者是【C】A．范仲淹B．欧阳修C．晏殊D．柳永1.3．下列属于晚唐体诗人的是【D】A．王禹偁B．杨亿C．刘筠D．林逋

2.1．北宋诗文革新运动的领袖是【A】A．欧阳修B．苏轼C．曾巩D．梅尧臣

2.2．王安石《泊船瓜洲》的风格是【D】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．雅丽精绝

2.3．王安石《登飞来峰》的风格特征是【A】A．劲峭瘦硬B．苍凉悲壮C．雄浑沉郁D．深婉不迫2.4．曾巩散文的基本风格是【D】A．豪爽旷放B．汪洋恣肆C．析理透辟D．古雅平正

2.5．王安石散文的基本风格是【C】A．纡徐流畅B．平易自然C．析理透辟D．汪洋恣肆

2.6．下列作家中开创了宋代诗风的重要作家是【C】A．欧阳修B．王

安石C．苏舜钦D．苏轼

3.1．苏轼的雅号是【D】A．梅溪

先生B．淮海居士C．白石道人D．东

坡居士

3.2．苏轼诗歌前后分期的时间是

【C】A．熙宁、元丰的外任时期B．元

丰年间在朝任翰林学士知制诰

C．贬谪黄州D．绍圣元年哲宗亲

政

4.1．影响陈与义前期诗歌创作的

是【B】A．苏轼B．黄庭坚、陈师

道C．杜甫D．欧阳修

4.2．提出“无一字无来处”的是

【D】A．吕本中B．陈与义C．陈

师道D．黄庭坚

4.3．“山谷体”指的是下列哪位诗

人的诗歌【A】A．黄庭坚B．陈与

义C．陈师道D．吕本中

4.4．江西诗派的“一祖三宗之说”

中的一祖是【B】A．苏轼B．杜甫

C．黄庭坚D．陈与义

4.5．“简斋体”的创立者是【D】A．吕

本中B．黄庭坚C．陈师道D．陈

与义

5.1．下列作家中属于北宋初期词

的代表作家的是【A】A．晏殊B．苏

轼C．柳永D．秦观

5.2．朱敦儒词独具特色，被称为

【C】A．山谷体B．稼轩体C．樵

歌体D．诚斋体

5.3．著名女词人李清照的词作艺

术成就很高，当时就广为流传，被

称为【B】A．稼轩体B．易安体C．樵

歌体D．诚斋体

5.4．北宋后期词的代表作家是【A】

A．周邦彦B．柳永C．苏轼D．秦

观

5.5．贺铸《六州歌头》的风格是

【A】A．悲壮B．幽雅C．盛丽D．奇

崛

6.1．下列哪位词人的词体被称为

“稼轩体”【D】A．张孝祥B．张

元斡C．陈亮D．辛弃疾

6.2．《芦川词》是下列哪位词人的

词集【C】A．张孝祥B．陈亮C．张

元斡D．刘过

6.3．于湖居士指的是【B】A．张

元斡B．张孝祥C．陈亮D．刘过

7.1．陆游早期诗歌创作的特点是

【A】A．初喜藻绘而至清新拔俗

B．悲愤豪放C．清淡秀逸D．深雄

雅健

7.2．成为南宋诗风转变一个关键

的是【D】A．半山体B．江西体C．后

山体D．诚斋体

7.3．陆游中期诗歌创作的特点是

【B】A．喜藻绘而至清新拔俗B．豪

放悲壮C．清淡秀逸D．深雄雅健，

I．陆游的号是【B】A．渔洋山人

B．放翁C．醉翁D．清远道人

7.5．陆游堪称古代作家中最多产

的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》

的有【C】A．一千四百多首B．七

千多首C．九千二百多首D．一万

四千多首

8.1．南宋词坛上开清雅派词风的

词人是【D】A．王沂孙B．吴文英

C．张炎D．姜夔

8.2．史达祖属于【A】A．清雅词

派B．爱国词派C．豪放词派D．辛

派词人

8.3．吴文英词的风格特色是【B】

A．清越绝伦B．浓艳密丽C．清淡

秀逸D．激昂慷慨

9.1．“永嘉四灵”标举宗唐实际上

学习的是【B】A．上官体B．晚唐

体C．元和体D．馆阁体

9.2．刘克庄的词风【B】A．瘦硬

B．豪迈C．清空D．淡雅

9.3．《秋崖集》是下列哪位诗人的

诗集【C】A．刘克庄B．戴复古C．方

岳D．徐玑

9.4．自号所南的诗人是【A】A．郑

思肖B．汪元量C．刘辰翁D．文

天祥

10.1．《海上诗》是辽代哪位诗人

的名作【B】A．耶律德光B．耶律

倍C．耶律德隆D．耶律洪基

10.2．《伏虎林》是辽代哪位诗人

的名作【D】A．耶律倍B．耶律德

光C．耶律德隆D．萧观音

10.3．《醉义歌》是辽代契丹族哪

位诗人的名作【A】A．寺公大师B．耶

律倍C．耶律德隆D．耶律洪基

10.4．金代文学的“借才异代”之

说是由谁率先提出来的【D】A．沈

德潜B．姚鼐C．元好问D．庄仲

方

11.1．白朴历史剧《梧桐雨》的艺

术风格是【A】A．凝重B．轻松C．淡

雅D．豪放

11.2．马致远的杂剧代表作是【C】

A．《荐福碑》B．《青衫泪》C．《汉

宫秋》D．《黄粱梦》

11.3．郑光祖的杂剧代表作是【D】

A．《三战吕布》B．《王粲登楼》C．《周

公摄政》D．《倩女离魂》

11.4．《七里滩》的作者是【C】A．秦

简夫B．乔吉C．宫天挺D．郑光

祖

11.5．《两世姻缘》的作者是【B】

A．宫天挺B．乔吉C．秦简夫D．郑

光祖

11.6．《东堂老》的作者是【D】A．宫

天挺B．郑光祖、C．乔吉D．秦简

夫

12.1．《哭存孝》是关汉卿的【B】

A．妇女生活剧B．历史剧C．公案

剧D．神仙道化剧

12.2．下列杂剧作品属于关汉卿的

是【A】A．《裴度还带》B．《赵氏

孤儿》C．《双献功》D．《李逵负荆》

12.3．关汉卿历史剧的代表作是

【D】A．《陈母教子》B．《哭存孝》

C．《西蜀梦》D．《单刀会》

12.4．《莺莺传》的作者是【B】A．王

实甫B．元稹C．董解元D．周密

12.5．王实甫的代表作是【C】A．《丽

堂春》B．《破窑记》C．《西厢记》

D．《芙蓉亭》

13.1．被誉为“秋思之祖”的散曲

名作[越调]《天净沙》[秋思]的作

者是【A】A．马致远B．白朴C．关

汉卿D．王和卿

13.2．元代前期被称为“曲状元”

的是【C】A．白朴B．关汉卿C．马

致远D．卢挚

13.3．套曲[般涉调]《庄家不识勾

栏》的作者是【C】A．乔吉B．张

可久C．杜仁杰D．张养浩

13.4．睢景臣的散曲代表作是【B】

A．[双调]《沉醉东风》[秋景]B．[般

涉调]《哨遍》[高祖还乡]C．[中

吕]《卖花声》[怀古]D．[南吕]

《一枝花》[湖上晚归]

14.1．一F列作品属于南戏“四大

传奇”的是【D】A．《宦门子弟错

立身》B．《小孙屠》C．《张协状元》

D．《荆钗记》

14.2．南戏最重要的代表作家是

【B】A．徐渭B．高明C．无名氏

D．施惠

14.3．南戏最著名的作品是【A】

A．《琵琶记》B．《白兔记》C．《拜

月亭记》D．《荆钗记》

15.1．下列元代诗人属于“元诗四

大家”的是【C】A．刘因B．耶律

楚材C．虞集D．方回

15.2．《湛然居士文集》是下列哪

位元代作家的作品【D】A．郝经B．刘

因C．戴表元D．耶律楚材

15.3．元诗前中期之交，影响诗风

转变的关键人物是【A】A．赵孟烦

B．戴表元C．刘因D．郝经

16.1．我国长篇章回小说的开山之

作是【D】A．《金瓶梅》B．《西游

记》C．《水浒传》D．《三国演义》

16.2．《三国演义》的作者罗贯中

是【A】A．元末明初人B．明初人

C．明中期人D．明中后期人

16.3．下面属于罗贯中的杂剧作品

的是【A】A．《赵太祖龙虎风云会》

B．《宝剑记》C．《义侠记》D．《灵

宝刀》

16.4．批评《三国演义》“欲显刘

备之长厚而似伪，状诸葛之多智而

近妖”的是【B】A．胡适B．鲁迅

C．李贽D．金圣叹

16.5．明代胡应麟认为《水浒传》

的作者是【A】A．施耐庵B．罗贯

中C．吴承恩D．无名氏

16.6．现在已知的《水浒传》最早

的版本是【A】A．高儒著录本B．天

都外臣序本C．容与堂刻本D．袁

无涯刊本

17.1．吴承恩的号为【A】A．射阳

山人B．湖海散人C．遗山山人D．白

石道人

17.2．《西游记》现存最早的百回

本是【B】A．周弘祖《古今书刻》

中著录的“鲁府”和“登州府”刊

刻本B．世德堂刊行的《新刻出像

官板大字西游记》C．朱鼎臣编辑

的《唐三藏西游释厄传》D．杨志

和编辑的《西游记传》

17.3．下面属于鲁迅对《西游记》

的评价的是【C】A．妍媸老少，人

鬼万殊，不徒肖其貌，且并其神传

之B．同而不同处有辨C．虽述变

幻恍惚之事，亦每杂解颐之言D．著

此一家，即骂尽诸色

17.4．《新刻绣像批评金瓶梅》被

称为【B】A．万历本B．崇祯本C．张

评本D．词话本

17.5．关于《金瓶梅》的人物塑造，下列说法错误的是【D】A．能突出人物性格的主要方面B．能在生活和复杂的人际关系中表现出人物

性格的变化C．能写出人物性格的复杂性D．未摆脱以往小说人物类型化的缺陷

17.6．最早的《金瓶梅》续书是【A】A．《玉娇李》B．《隔帘花影》C．《金屋梦》D．《平山冷燕》

18.1．我国现在已知的最早的话本小说总集是【A】A．《六十家小说》B．《红白蜘蛛》C．《熊龙峰刊四种小说》D．“三言”

18.2．下列关于冯梦龙的说法错误的是【B】A．受李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”B．别号墨憨斋主人，即空观主人C．提出了“情教”说D．一生都在大力搜集和整理流行于民间的

通俗文学作品

18.3．下列作品出自冯梦龙的“三言”的是【D】A．《转运汉遇巧洞庭红》B．《乌将军一饭必酬》C．《硬勘案大儒争闲气》D．《杜十娘怒沉百宝箱》

18.4．凌濛初的诗文集是【A】A．《国门集》B．《虬髯翁》C．《万事足》D．《太霞新奏》

19.1．明代杂剧史上留存作品最多的作家是【A】A．朱有墩B．贾仲明C．王九思D．刘东生

19.2．一般认为明代单折杂剧里最早的作品是【B】A．朱权《卓文君私奔相如》B．王九思《中山狼》C．徐复祚《一文钱》D．王衡《郁轮袍》19.3．关于康海的杂剧《中山狼》，下列说法错误的是【C】A．取材于马中锡的文言小说《中山狼传》B．是一部优秀的讽刺世情的寓言剧C．是为讽刺李梦阳而作D．用拟人化的手法写动物，饶有童话趣味

19.4．嘉靖以后的讽刺杂剧作家中成就最高的是【B】A．汤显祖B．徐渭C．王世贞D．冯惟敏

19.5．开启明代传奇骈俪化、典雅化和八股化倾向的作品是【B】A．邱濬《五伦全备记》B．邵璨《香囊记》C．姚茂良《精忠记》D．王济《连环记》

19.6．明代传奇《宝剑记》的作者是【D】A．沈采B．梁辰鱼C．王世贞D．李开先

19.7．明嘉靖年间改革昆山腔的人物是【C】A．沈璟B．汤显祖C．魏良辅D．徐渭

19.8．“记诸事甚悉，令人有手刃贼嵩之意。”吕天成《曲品》中的这句话评论的是下面哪部剧作【B】A．《金印记》B．《鸣凤记》C．《宝剑记》D．《牡丹亭》

19.9．沈璟写武松故事，对后来的武松打虎戏影响较大的剧作是【C】A．《双鱼记》B．《桃符记》C．《义侠记》D．《醉乡记》

19.10．明代传奇《玉簪记》描写爱情故事，其主人公是【B】A．李

益与霍小玉B．潘必正与陈妙常

C．申纯与王娇娘D．裴舜卿与卢

昭荣

20.1．宋濂被称作明朝【A】A．“开

国文臣之首”B．“当今文章第一”

C．“文起八代之衰”D．“真一代文

豪也”

20.2．诗与高启齐名，散文“与宋

濂并为一代之宗”的明代作家是

【B】A．方孝孺B．刘基C．袁凯

I)．李梦阳

20.3．归有光是唐宋派成员之一。

他著有【A】A．《震川先生文集》

B．《荆川先生文集》C．《遵岩先生

集》D．《白华楼藏稿》

20.4．下面属于李贽的文学主张的

是【B】A．情真说B．童心说C．性

灵说D．神韵说

20.5．提出“独抒性灵，不拘格套”

的文学口号的文学流派是【B】A．唐

宋派B．公安派C．竞陵派D．白

苧派

21.1．明初“吴中四杰”中诗歌成

就最高的是【A】A．高启B．刘基

C．杨基D．袁凯

21.2．茶陵诗派的核心人物是【D】

A．杨荣B．李梦阳C．杨士奇D．李

东阳

21.3．“吴中四才子”中，加入了

“前七子”文学集团的是【D】A．祝

允明B．唐寅C．文徵明D．徐祯

卿

21.4．明末文坛最杰出的诗人是

【D】A．张溥B．袁宏道C．张采

D．陈子龙

21.5．明末因抗清而牺牲的少年诗

人是【A】A．夏完淳B．陈子龙C．张

煌言D．夏允彝

21.6．《诚斋乐府》的作者是【A】

A．朱有燉B．杨万里C．康海D．朱

权

21.7．明代散曲家王磬的散曲集是

【A】A．《王西楼乐府》B．《秋碧

乐府》C．《海浮山堂词稿》D．《梨

云寄傲》

21.8．明代民歌集《挂枝儿》和《山

歌》的编辑整理者是【B】A．凌濛

初B．冯梦龙C．李梦阳D．何景

明

22.1．“南施北宋”之“北宋”是

指【D】A．宋祁B．宋濂C．宋玉

D．宋琬

22.2．下列属于清初遗民诗人的是

【A】A．顾炎武B．钱谦益C．吴

伟业D．施闰章

22.3．翁方纲倡导的诗歌理论是

【B】A．神韵说B．肌理说C．格

调说D．性灵说

22.4．“李杜诗篇万口传，至今已

觉不新鲜。江山代有才人出，各领

风骚数百年”的作者是【B】A．王

士稹B．赵翼C．翁方纲D．袁枚

23.1．清初以黄宗羲、顾炎武、王

夫之为代表的散文被称为【B】A．文

人之文B．学者之文C．桐城派散

文D．阳湖派散文

23.2．侯方域等“清初三大家”主

要是【D】A．诗歌作家B．骈文作

家C．词作家D．古文作家

23.3．阳湖派的代表作家是【A】

A．恽敬、张惠言B．管同、梅曾

亮C．姚莹、方东树D．郑燮、沈

复

23.4．清代骈文家中成就最高者是

【B】A．陈维崧B．汪中C．袁枚

D．孔广森

24.1．《词律》的作者是【B】A．朱

彝尊B．万树C．曹贞吉D．周济

24.2．陈廷焯在《白雨斋词话》中

谓“国初词家，断以迦陵为巨擘”，

他所谓的“迦陵”是指【A】A．陈

维崧B．朱彝尊C．纳兰性德D．顾

贞观

24.3．阳湖派古文和常州词派的开

创者是【C】A．张琦B．李兆洛C．张

惠言D．周济

24.4．下列作品为周济所编选的是

【A】A．《宋四家词选》B．《宛邻

词选》C．《弹指词》D．《词综》

25.1．下列清代才学小说中，影响

较大的是【B】A．《蝉史》B．《镜

花缘》C．《野叟曝言》D．《燕山外

史》

25.2．李渔的作品《无声戏》的体

裁是【B】A．话本B．拟话本C．杂

剧D．南戏

25.3．今传最早的鼓词是【A】A．《大

唐秦王词话》B．《木皮散人鼓词》

C．《呼家将》D．《天雨花》

25.4．除了《儒林外史》外，吴敬

梓还有【A】A．《文木山房集》B．《亭

林诗文集》C．《有学集》D．《苦海

集》

26.1．中国古典小说史上的巅峰之

作是【D】A．《三国演义》B．《水

浒传》C．《西游记》D．《红楼梦》

26.2．《红楼梦》的后40回是由谁

续写的【B】A．厉鹗B．高鹗C．程

伟元D．蒲松龄

26.3．《红楼梦》中的“二木头”

是指【C】A．元春B．探春C．迎

春D．惜春

27.1．剧作《千钟戮》的作者是【B】

A．吴伟业B．李玉C．李渔D．尤

侗

27.2．李渔戏剧理论著作的名称是

【C】A．《曲律》B．《曲论》C．《闲

情偶寄》D．《论文偶记》

27.3．下列作品中，与《长生殿》

题材相同的是【A】A．《梧桐雨》

B．《临川梦》C．《比目鱼》D．《奈

何天》

27.4．《桃花扇》的社会历史背景

是【D】A．安史之乱时期B．南北

宋之交C．宋元易代时期D．明清

易代时期

27.5．蒋士铨的剧本《冬青树》写

的是【C】A．寇准的故事B．杨震

的故事C．文天祥的故事D．汤显

祖的故事

27.6．清代戏剧声腔剧种的演变趋

势是【B】A．花部诸腔由盛而衰，

雅部声腔日益兴旺B．雅部声腔由

盛而衰，花部诸腔日益兴旺C．梆

子、皮黄趋于衰落，昆曲蓬勃兴起

D．京腔、秦腔日渐流行，弋阳腔、

昆山腔趋于衰落

28.1．明人把用诗赞韵文体进行叙

事的文本统称为【B】A．话本B．词

话C．散曲D．词

28.2．弹词最迟产生于【B】A．宋

末元初B．明末清初C．元末明初

D．清代中叶

28.3．《再生缘》前17卷的作者是

【A】A．陈端生B．陈长生C．梁

德绳D．陶贞怀

29.1．第一个提出“诗界革命”主

张的是【D】A．谭嗣同B．黄遵宪

C．夏曾佑D．粱启超

29.2．下列作家中属于“南社”主

要创始人的是【C】A．苏曼殊B．秋

瑾C．高旭D．丘逢甲

29.3．下列作家属于同光体诗人的

是【A】A．陈三立B．易顺鼎C．樊

增祥D．苏曼殊

29.4．下列作家属于宋诗派诗人的

是【D】A．易顺鼎B．苏曼殊C．陈

衍D．郑珍

29.5．《白雨斋词话》的作者是【B】

A．刘熙载B．陈廷焯C．谭献D．况

周颐

30.1．晚清经世文风的开创者是

【D】A．魏源B．梁启超C．包世

臣D．龚自珍

30.2．冯桂芬的代表作是【D】A．《皇

朝经世文三编》B．《海国图志》

C．《皇朝经世文编》D．《校邪庐抗

议》

30.3．湘乡派的领袖是【C】A．张

裕钊B．黎庶昌C．曾国藩D．薛

福成

30.4．日记体《使西纪程》的作者

是【B】A．黎庶昌B．郭嵩焘C．薛

福成D．王韬

31.1．下列作品属于狭邪小说的是

【A】A．《品花宝鉴》B．《三侠五

义》C．《儿女英雄传》D．《荡寇志》

31.2．下列作品属于侠义小说的是

【B】A．《品花宝鉴》B．《三侠五

义》C．《海上花列传》D．《青楼梦》

31.3．下列小说属于谴责小说的是

【A】A．《老残游记》B．《品花宝

鉴》C．《海上花列传》D．《花月痕》

31.4．清末从事小说翻译最重要的

作家是【D】A．周桂笙B．包天笑

C．曾朴D．林纾

31.5．首先在理论上提出近代戏剧

改革的是【C】A．陈独秀B．陈去

病C．梁启超D．蒋智由

多项选择题

1.1．宋初诗坛的诗歌流派主要有

【ABC】A．白体B．西昆体C．晚

唐体D．馆阁体E．江湖体

1.2．西昆体的代表作家有【ABC】

A．杨亿B．刘筠C．钱惟演D．王

禹偁E．柳开

2.1．欧阳修散文的特点是【ABCDE】

A．记叙简洁有法B．行文纡徐有

致C．多用带感情色彩的语助词

D．注意语气的轻重和声调的谐和，

善于利用句子的长短变化、语气的

停顿转换，加强文句间的联系，使

语句圆融轻快，文气流转畅达，无

滞涩窘迫之感E．含蓄蕴藉而又平易自然，富于诗味

2.2．苏洵文章的主要特点是【BCDE】A．淡泊平和B．以议论为主C．笔锋老辣D．气势磅礴E．曲折多变

3.1．苏轼议论文的写作特点是【ABC】A．纵横捭阖，气势充沛B．议论透辟而又通俗明晓C．深入浅出而又文采斐然D．纡徐婉转E．瘦硬简健

3.2．苏轼的诗歌按题材内容可分为【BCDE】A．爱情诗B．社会政治诗C．山水景物诗D．和陶诗E．题画诗

4.1．黄庭坚属于【ABDE】A．北宋诗人B．宋代四大书家C．永嘉四灵D．江西诗派E．苏门四学士4.2．黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义是【ABCD】A．以故为新B．变俗为雅C．造语好奇尚硬D．创制拗句、拗律E．风格豪爽旷放

4.3．陈师道属于【ABCE】A．北宋诗人B．江西诗派C．一祖三宗D．苏门四学士E．苏门六君子

5.1．柳永对宋词发展的贡献主要表现在【ABCDE】A．创制慢词长调B．创制并使用了大量的新调C．拓展了宋词的题材D．将赋体笔法引入词中E．扩大了词境的容量

5.2．贺铸词的风格主要有【ACE】A．悲壮B．清新C．盛丽D．明快E．妖冶

6.1．辛词的艺术特点表现为【ABCD】A．豪放词大都刚柔相济B．婉约词柔中有刚C．喜议论D．善用典E．将赋体笔法引入词中

6.2．下列作家属于辛派词人的有【ABCD】A．张元斡B．张孝祥C．陈亮D．刘过E．范成大

8.1．下列词人属于清雅词派的有【ABCD】A．史达祖B．周密C．张炎D．王沂孙E．张孝祥

8.2．周密属于【AC】A．宋代词人B．辛派词人C．清雅词派D．常州词派E．爱国词派

9.1．“永嘉四灵”指的是【ABCD】A．徐玑B．徐照C．翁卷D．赵师秀E．刘克庄

9.2．下列作家属于江湖派的诗人有【CDE】A．翁卷B．徐玑C．刘克庄D．戴复古E．方岳

10.1．金初文坛由哪两部分人组成【BE】A．女真族原有的文士B．由辽入金的文臣C．女真族汉化后成长起来的文士D．女真族大臣E．由宋入金的文士

10.2．元好问的《论诗三十首》所体现的审美追求是【ABD】A．自然B．风雅C．绮丽D．清刚雄健E．峭拔

11.1．下列关于马致远神仙道化剧的表述正确的有【ABC】A．戏剧冲突以度脱和被度脱为中心B．人物活动以度脱和被度脱为中心C．以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨D．运用丰富的想象E．借鉴神话传说故事

11.2．下列杂剧作家属于“元曲四

大家”的有【ABDE】A．关汉卿B．白

朴C．王实甫D．马致远E．郑光

祖

12.1．下列杂剧作品属于关汉卿的

历史剧的有【ABC】A．《哭存孝》

B．《单刀会》C．《西蜀梦》D．《望

江亭》E．《玉镜台》

12.2．下列杂剧作品属于关汉卿妇

女生活剧的有【CDE】A．《绯衣梦》

B．《陈母教子》C．《救风尘》D．《望

江亭》E．《谢天香》

12.3．下列杂剧属于关汉卿的作品

的有【ABCDE】A．《裴度还带》B．《陈

母教子》C．《五侯宴》D．《金线池》

E．《蝴蝶梦》

13.1．元代前期散曲作家多出自哪

几类人【BE】A．专业散曲作家B．以

诗文为主兼写散曲C．元代诗人

D．元代词人E．以创作杂剧为主

而兼写散曲

13.2．元代后期散曲创作成就较高

的有【ABD】A．乔吉B．张养浩C．贯

云石D．张可久E．睢景臣

14.1．宋元话本小说按其内容分为

哪几类【ABDE】A．烟粉类B．灵

怪类C．山水类D．传奇类E．公

案类

14.2．下列作品属于元代“讲史”

话本的是【ABCDE】A．《武王伐纣

书》B．《乐毅图齐七国春秋后集》

C．《秦并六国平话》D．《前汉书平

话续集》E．《三国志平话》

14.3．下列戏剧作品属于早期南戏

作品的是【BCD】A．《杀狗记》B．《张

协状元》C．《宦门子弟错立身》

D．《小孙屠》E．《荆钗记．》

15.1．元代前期最具代表性的诗人

有【ABCD】A．耶律楚材B．郝经C．刘

因D．赵孟頫E．杨载

15.2．元代后期最具代表性的诗文

作家有【BC】A．姚燧B．杨维桢C．萨

都刺D．黄潘E．揭侯斯

16.1．《三国演义》的思想倾向是

【AE】A．尊刘贬曹B．拥曹反刘

C．替天行道D．歌颂统一E．强调

“义”的道德价值

16.2．下列作品中，属于历史演义

小说的是【ABCD】A．余邵鱼《列

国志传》B．冯梦龙《新列国志》C．诸

圣邻《大唐秦王词话》D．袁于令

《隋史遗闻》E．熊大木《大宋中

兴通俗演义》

16.3．《水浒传》可分为哪两个版

本系统【BC】A．七十回本B．简

本C．繁本D．百回本E．百二十

回本

16.4．《水浒传》的语言特点是

【BCDE】A．文不甚深，言不甚俗

B．继承和发展了“说话”艺术的

语言风格C．运用白话来写景叙事

D．语言生动、准确、富有表现力

E．人物语言富有个性化的特征

17.1．“四游记”包括【BCDE】A．吴

承恩《西游记》B．昊元泰《东游

记》C．杨志和《西游记》D．余象

斗《南游志传》E．余象斗《北游

记》

17.2．《金瓶梅》【ABCDE】A．是明

代世情小说的代表作品B．是中国

世情小说的开山之作C．是中国文

学史上第一部由文人独立创作的

白话长篇小说D．直接影响到后来

《红楼梦》、《儒林外史》等一大批

优秀小说的创作E．标志着中国小

说描写对象的转换

17.3．下列作品中，属于世情小说

的有【BC】A．《荡寇志》B．《醒世

姻缘传》C．《海上花列传》D．《隋

炀帝艳史》E．《钟馗全传》

18.1．冯梦龙编纂的文言小说杂著

有【BDE】A．《挂枝儿》B．《情史》

C．《山歌》D．《古今谭概》E．《太

平广记钞》

18.2．下列关于“二拍”的说法正

确的有【ABD】A．分为《初刻拍案

惊奇》和《二刻拍案惊奇》两种B．实

收拟话本小说78篇C．总体文学

成就比“三言”高D．是凌濛初影

响最大的作品E．《卖油郎独占花

魁》、《蒋兴哥重会珍珠衫》出自“二

拍”

18.3．下面哪些白话短篇小说是在

“三言”、“二拍”的影响下产生的

【BCDE】A．《新列国志》B．《石点

头》C．《鼓掌绝尘》D．《鸳鸯针》

E．《欢喜冤家》

19.1．下列关于明初杂剧的说法正

确的有【ABDE】A．题材内容比较

狭窄，缺乏动人心魄的艺术感染力

B．代表作家是朱权、朱有墩C．成

化以前出现的杂剧作品多为抒情

短剧和讽刺喜剧D．缺乏元杂剧关

怀现实的热情和与黑暗抗争的精

神E．在形式上比元杂剧有所发展，

但总体成就不高

19.2．明代中后期成就较高的杂剧

作家有【ABCD】A．王九思B．康

海C．冯惟敏D．徐渭E．汤显祖

19.3．明代中期的“三大传奇”包

括【BCE】A．《双鱼记》B．《宝剑

记》C．《鸣凤记》D．《红梅记》E．《浣

纱记》

19.4．晚明剧坛上不属于吴江派和

临川派而成就较高的作家有【BCE】

A．王骥德B．高濂C．周朝俊D．孟

称舜E．孙钟龄

19.5．下列人物出自汤显祖的《牡

丹亭》的有【BCDE】A．崔莺莺B．柳

梦梅C．春香D。陈最良E．杜宝

20.1．明初台阁体“三杨”包括

【ABD】A．杨士奇B．杨荣C．杨

继盛D．杨溥E．杨基

20.2．下列作家属于唐宋派的有

【BCE】A．袁宏道B．王慎中C．唐

顺之D．谭元春E．茅坤

20.3．下面属于竟陵派的文学主张

的是【ABCE】A．夫真有性灵之言，

常浮出纸上，决不与众言伍B．引

古人之精神，以接后人之心目C．夫

真诗者，精神所为也D．直据胸臆，

信手写出，如写家书，虽或疏卤，

然绝无烟火酸馅习气E．察其幽情

单绪，孤行静寄于喧杂之中

21.1．李梦阳的诗歌主张有【ABC】

A．以复古自命．贬抑宋诗“主理

不主调”B．提倡比兴，认为“真

诗乃在民间”C．认为诗应“以我

之情，述今之事，尺寸法古，无袭

其辞”D．认为诗应“贵情思而轻

事实”E．提倡博观诸家．“诗以专

诣为境，以饶美为材，师匠宜高，

捃拾宜博”

21.2．唐寅的诗歌【BCE】A．笔力

矫健，气势纵肆B．抒情性强C．多

涉及人生短暂、及时享乐的主题

D．有深沉的忧患意识E．不假外

饰．无意于工拙

21.3．下列属于明代前中期散曲家

的是【AC】A．王九思B．粱辰鱼C．陈

铎D．杨慎E．施绍莘

22.1．“岭南三大家”包括【BDE】

A．吴嘉纪B．屈大均C．钱澄之D．陈

恭尹．E．梁佩兰

22.2．下列关于袁枚的说法正确的

有【ABC】A．字子才，号简斋B．世

称随园先生，有《小仓山房诗文

集》、《随园诗话》C．论诗标举“性

灵”，强调真性情，诗中有“我”D．受

其影响，在其家乡产生了“虞山诗

派”E．编有《古诗源》、《唐诗别

裁集》

22.3．下列诗句出自黄景仁诗作的

有【CD】A．莫唱当年《长恨歌》，

人间亦自有银河B．些小吾曹州县

吏，一枝一叶总关情C．十有九人

堪白眼，百无一用是书生D．悄立

市桥人不识，一星如月看多时E．恸

哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜

23.1．下列作家属于桐城派的有

【BCDE】A．汪琬B．姚莹C．管同

D．梅曾亮E．方东树

23.2．下列作家属于清代乾嘉考据

学中的皖派的有【BCDE】A．钱大

昕B．王念孙C．王引之D．段玉

裁E．戴震

24.1．朱彝尊的词集有【ABCD】

A．《江湖栽酒集》B．《静志居琴趣》

C．《茶烟阁体物集》D．《蕃锦集》

E．《湖海楼词集》

24.2．清代的“京华三绝”指【BCE】

A．张惠言B．纳兰性德C．顾贞观

D．陈维崧E．曹贞吉

25.1．下列作品属于清代的文言短

篇小说集的有【BCD】A．《儒林外

史》B．《聊斋志异》C．《阅微草堂

笔记》D．《夜雨秋灯录》E．《三侠

五义》

25.2．下列人物出自《儒林外史》

的有【CDE】A．婴宁B．王桂庵C．匡

超人D．杜少卿E．鲍文卿

26.1.脂本系统的《红楼梦》有

【ABE】A．甲戌本B．庚辰本C．程

甲本D．程乙本E．己卯本

27.1．与李玉合作完成戏剧作品

《清忠谱》的戏剧家有【ABE】A．叶

时章B．毕魏C．蒋士铨D．李渔E．朱

素臣．

27.2．代表清代戏剧的最高成就的

作品是【CD】A．《清忠谱》B．《风

筝误》C．《长生殿》D．《桃花扇》

E．《秣陵春》

27.3．桂馥的《后四声猿》包括

【ABDE】A．《放杨枝》B．《题园壁》C．《卓女当垆》D．《谒府帅》E．《投圈中》

28.1．被称作“弹同三大”的作品是【ACD】A．《天雨花》B．《榴花梦》C．《再生缘》D．《笔生花》E．《锦上花》

28.2．下列属于弹词发展过程中期的作品是【BCD】A．《凤凰山》B．《金鱼缘》C．《群英传》D．《子虚记》E．《双鱼佩》

29.1．晚唐诗派的代表人物有【BC】A．沈曾植B．易顺鼎C．樊增祥D．陈衍E．郑孝胥

29.2．同光体的代表诗人有【ACDE】A．陈三立B．易顺鼎C．沈曾植D．郑孝胥E．陈衍

29.3．宋诗派后期的代表诗人有【BCD】A．程恩泽B．何绍基C．曾国藩D．郑珍E．梅曾亮

30.1．“曾门四弟子”指的是【BCDE】A．姚莹B．张裕钊C．黎庶昌D．薛福成E．吴汝纶

30.2．下列属于“姚门四弟子”的有【ACE】A．管同B．严复C．方东树D．林纾E．梅曾亮

31.1．下列属于“鸳鸯蝴蝶派”成员的有【ABCDE】A．周瘦鹃B．徐枕亚C．包天笑D．王钝根E．刘半农

31.2．下列属于汪笑侬京剧剧作的有【ABCDE】A．《哭祖庙》B．《党人碑》C．《博浪椎》D．《骂阎罗》E．《将相和》

31.3．下列属于“春柳社”成员的有【ABDE】A．欧阳予倩B．李叔同C．王钟声D．任天知E．陆镜若

名词解释题目录

1.1．西昆体

1.2．白体

1.3．晚唐体

7.1.减斋体

10.1.国朝文派

13.1.散曲

14.1．话本

14.2．南戏

15.1．“元诗四大家”

15.2．铁崖体

17.1.《封神演义》

19.1.《四声猿》

20.1．唐宋派

20.2．《唐宋八大家文钞》

21.1.复社

22.1．梅村体

22.2．乾隆三大家

24.1．阳羡词派

24.2．常州词派

26.1．程甲本

26.2．《红楼梦》皴染法

27.1.李渔《比目鱼》

28.1.弹词

名词解释题答案

1.1．西昆体：西昆体是宋初诗坛上影响极大的文学流派，因创始诸人在秘阁唱和的诗集《西昆酬唱集》而得名，杨亿、钱惟演、刘筠为其代表诗人。他们最推崇唐代诗人李商隐，他们的诗对仗工整，文

字华美，呈现出整饬、典丽的艺术

特征，但也存在徒有华美之外表，

而缺乏李商隐内在气韵之病。

1.2．白体：白体学白居易，主要

诗人有李防、徐铉和王禹偁等。李

昉等宋初白体诗人倡导学习的是

乐天后期的唱和诗，这些诗多是反

映官场生活的应酬、消遣之作，留

连光景，吟玩情性，依韵相酬，属

对工切而浅近刻露、平易晓畅。王

禹偁早年对白居易诗的喜爱，与当

时一般文人是相同的，侧重于闲适

唱和一面；但贬官商州之后，他创

作了大量反映社会现实、关心民生

疾苦的作品，学习白居易“惟歌生

民病”的讽谕诗。

1.3．晚唐体：是指宋初模仿唐代

贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清

逸隐幽为旨趣。林逋是颇受后人推

崇的一位晚唐体诗人。

7.1.诚斋体：杨万里号诚斋，他所

创作的以日常生活中的小情趣为

题、写得活泼自然、风趣诙谐的诗

歌，被称为“诚斋体”。“诚斋体”

以师法自然的白描手法作诗，想象

新奇风趣、语言通俗明快、风格流

转圆活，创造出了一种新鲜活泼的

写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的

旧格，开辟了新的诗风。“诚斋体”

中以绝句最为出色。

10.1.国朝文派：金世宗大定和金

章宗明昌年间，金与南宋讲和，偃

武修文，建学养士，于是涌现出一

批在金朝领土上成长起来的作家，

使金代文学的发展进入了一个新

的阶段。这个时期的重要作家有蔡

珪、党怀英、王庭筠等，可谓人才

辈出。他们的创作风格与由宋入金

的文人不同，属于真正的金代作

家，元好问在《中州集》中将他们

归为“国朝文派”。

13.1.散曲：散曲在元代被称为“今

乐府”，散曲的形式有小令、套数

(散套)和带过曲。小令又称“叶

儿”，取其小的意思。它是散曲最

简单的一种形式。曲中的小令，则

是相对于套数而言的，只要是单支

的曲子，不管字数多少，都称小令。

套数也称散套，它是散曲中结构比

较复杂、篇幅较为宏伟的一种形

式。它用同一宫调的若干曲子，按

照一定的规则组合在一起，形成一

套有头有尾的套曲。带过曲介于小

令和套数之间，它一般由同一宫调

的两个或三个小令连在一起，共同

表达一个内容。散曲有生动活泼，

通俗易懂，“文而不文，俗而不俗”

的特点，成为当时极为流行的一种

新的诗体。

14.1．话本：所谓“话本”，即“说

话人”说话的底本，原只是师徒相

传的“说话”的书面“记录”，并

不是供人阅读的书面著述。它原为

口头文学，所以是口语体，而且口

气是针对听众的。我们今天所能看

到的小说话本，多已经过下层文人

的加工润色，已是可供阅读的话本

小说了。

14.2．南戏：南戏又称南曲戏文，

原是宋以来南方浙、闽一带用村坊

小曲演唱的民间小戏，它在形成和

发展过程中吸收了大曲、诸宫调、

滑稽戏等民间说唱技艺以及宋杂

剧表演故事的形式，故最初又叫

“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元

朝灭南宋并未使南戏消亡，在南北

文化交流中，它的故事题材和演唱

艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐

成为一种较为成熟的戏剧样式。南

戏中艺术成就最高的是高明的《琵

琶记》。

15.1．“元诗四大家”：元大德、延

祜年间，虞集、杨载、范梈、揭侯

斯四人因有文才入选翰林院，在京

师成为士子向慕的著名人物而称

誉诗坛，史称“元诗四大家”。

15.2．铁崖体：杨维桢，号铁崖，

所作宫词、竹枝词和古乐府在元代

极为流行，世称“铁崖体”或“铁

体”，在当时诗坛自成一派，效仿

的人很多。

17.1.《封神演义》：是借历史事件

写神魔战斗的小说中成就最高、影

响最大的作品。该书系在元代《武

王伐纣平话》及余邵鱼的《春秋列

国志传》的基础上，由许伸琳在天

启年间编成，它以武王伐纣、建立

西周王朝的故事为框架，写支持武

王的“阐教”与帮助纣王的“截教”

之间的争斗，实际上影射的是明代

中期的政治和宗教现实。小说宣扬

了“天下者，非一人之天下，乃天

下人之天下”的思想，表现出反对

君主专制的意识，但也表现出浓重

的宿命论的观点。小说想象丰富奇

特，各色人物都有特异的形象、本

领和法宝，刻画了不少性格鲜明的

人物。

19.1.《四声猿》：徐渭的杂剧《狂

鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一

梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元

辞凰得凤》，合称《四声猿》。“四

声猿”语出郦道元《水经注》“猿

呜三声泪沾裳”，猿鸣四声则愈加

令人断肠泪下。这四种杂剧长短不

拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，

或南北兼用，时或采用民间小调，

形式灵活自由，表现了徐渭离经叛

道、追求个性自由的精神。

20.1．唐宋派：是以唐顺之、王慎

中、茅坤、归有光为代表的产生于

明代中期的一个文学流派。这一流

派提倡唐宋文风，主张将辞与理、

文与道统一起来．由于宗唐拟宗，

所以被称为唐宋派。

20.2．《唐宋八大家文钞》：由茅坤

编纂，茅坤采录韩愈、柳宗元、欧

阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、

王安石八家之文共164卷，将之标

榜为效法的“正统”，对后世产生

了深远的影响。

21.1.复社：是明末著名社团之一，

由张溥、张采等人合并江南几十个

社团组织而成，其成员多是青年士

子，先后共计两千多人，声势遍及

海内。他们提倡宗经复古，互相切

磋学问、砥砺品格，反对空谈，密

切关注社会现实，并希望干预朝

政。

22.1．梅村体：清初诗人吴伟业(号

梅村)把李商隐诗色泽浓丽的特

色，元白长篇叙事诗善于铺排、流

丽婉转的风格和初唐四杰抒情歌

行的结构方式结合起来，创作的以

人物命运为中心，注重情节，腾挪

跳跃，挟以沧桑浮沉之感，极尽俯

仰变幻之能事的诗作被称作“梅村

体”。《圆圆曲》是“梅村体”的代

表作。

22.2．乾隆三大家：清乾隆年间诗

人赵翼、蒋士铨、袁枚齐名，世称

“乾隆三大家”。

24.1．阳羡词派：产生于清初变幻

动荡的历史背景下，有鲜明的政治

倾向和浓厚的乡土色调。成员有徐

喈凤、万树、曹亮武、蒋景祁、陈

维崧，以陈维崧成就最高。他们或

是遗老选民，或是忠烈后裔，词作

多述民生之哀和故土之思，激荡楚

郁，凄苍清狂。

24.2．常州词派：嘉庆年间，张惠

言、周济倡《风》、《骚》之旨，反

对浙西词派徒为形式而为琐屑饾

饤之病，一时成风，形成常州词派。

除张、周二人外，常州词派词人还

有张琦、董士锡、李兆洛、陆继辂、

丁履恒等。

26.1．程甲本：乾隆五十六年

(1791)，程伟元和高鹗将《红楼梦》

前80回与后40回，合成一个完整

的故事，以木活字排印出来，书名

为《红楼梦》，通称“程甲本”。

26.2．《红楼梦》皴染法：《红楼梦》

对场面中的景物、人物乃至事件的

叙述，不是采用全能叙事，而是多

半借助于内视点，运用限知叙事的

方式，这即是脂砚斋所谓的“皴染

法”。比如，借冷子兴之口介绍贾

府，通过黛玉初进荣国府和刘姥姥

的感受写荣国府的繁华气象，这既

避免了行文的呆板，又使得故事在

生活之中，具有原生态性，有一种

流动感。

27.1.李渔《比目鱼》：是李渔《笠

翁传奇十种》中写得最感人的剧

作，此剧作是据李渔的小说《谭楚

玉戏曲传情．刘藐姑曲终死节》改

编而成的，写谭楚玉与女伶刘藐姑

的爱情故事。他们为反对财主逼

嫁。效法《荆钗记》，双双投江而

死。二人死后化作比目鱼，被慕容

介救起．转还人形，终成眷属。它

采用了戏中套戏的情节．是一出非

常悲壮的爱情故事。

28.1.弹词：是主要流行于我国南

方的一种讲唱文学形式，以琵琶和

三弦为伴奏乐器，由说(说白)、噱

(穿插)、弹(伴奏)、唱(唱词)等组

成。多用第三人称叙述，语言浅近，

韵散相间，以七字韵文为主。一般

篇幅庞大，一部作品可以连续演唱

几个月(短小者也要三五天)，作者

多为女性。

简答题目录

2.1．简述欧阳修诗歌创作的散文化倾向的主要表现。

2.2．简述王令诗歌的特点。

4.1．简述黄庭坚的作诗主张。4.2．简述陈与义诗歌的艺术特色。

6.1.简述“稼轩体”的艺术风格特色。

16.1．简述《三国演义》中战争描写的特点。

16.2．简述《水浒传》描写人物的特点。

17.1．《西游记》与现实生活的联系表现在哪些方面?

17.2．简述《金瓶梅》的社会思想意义。

18.1．从内容和思想倾向看，“三言”中的小说可分为哪几类? 18.2．与“三言”相比，“二拍”有哪些新面貌?

19.1.简述徐渭杂剧的特点。

20.1.简述明代散文创作的三个高峰时期及其代表作家。

21.1.简述竟陵派诗歌的一般特征。

22.1.清代康熙诗坛主张宗宋的诗人中成就较高的有哪些?他们的诗歌各有何特点?

23.1．简述“清初三大家”散文的特点。

23.2．简述方苞对古文理论的贡献。

24.1.简述纳兰性德词的艺术特点。

25.1.简述《聊斋志异》的主要内容。

26.1.简述《红楼梦》思想内容的三个层次。

27.1．“一笠庵四种曲”包括哪些剧作?每部剧作的基本内容是什么?

27.2．简述《长生殿》中爱情主题与政治主题之间的关系。

28.1.简述《再生缘》中盂丽君形象的意义。

29.1．简述近代诗风的变迁。29.2．简述黄遵宪“新派诗”的特点。

30.1．简述龚自珍散文的分类。30.2．简述梁启超“新文体”的形成过程。

31.1.简述林纾的古文小说翻译在中国文学史上的意义。

简答题答案

2.1．简述欧阳修诗歌创作的散文化倾向的主要表现。答：欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫；句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意作得似对非对，造成散文调而非诗调；诗中常用语助词。

2.2．简述王令诗歌的特点。答：王令诗学韩愈、孟郊，追求奇、硬，内容多写胸襟抱负及当时社会现实，气魄雄壮，风格奇崛豪放，峭拔劲健。他的诗歌想象力丰富，富于浪漫色彩。王令的诗歌特点，主要在于气势雄壮，粗犷豪迈。如《暑

热思风》由写赤热思凉风而推己及

人，心忧天下，表现忧时济世的博

大胸襟和美好情操，言近旨远，气

势纵横，吸收了韩、孟诗那种格调

高古、词句奇崛的特点。

4.1．简述黄庭坚的作诗主张。答：

在诗歌创作的艺术渊源方面，黄庭

坚对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐

及西昆诗派都有所继承，但以学杜

为宗旨，尤其是强调要观摹杜甫夔

州以后的诗。黄庭坚提倡多读书，

要以学问为诗，以故为新、变俗为

雅，有“无一字无来处”和“点铁

成金”、“夺胎换骨”之说。

4.2．简述陈与义诗歌的艺术特色。

答：陈与义生于南北宋之交，诗被

称为“简斋体”，其创作前期受黄

庭坚、陈师道的影响颇深，后期受

杜甫的影响较大。陈与义的诗歌创

作可以南渡为界，分为前、后两期。

前期表现个人生活情趣的流连光

景之作，清新冲淡，明净雅致。南

渡之后，因国破家亡，颠沛流离，

他对学社有了更深刻的认识，诗风

有了改变，写了不少寄托遥深的诗

篇，诗风趋向沉郁悲壮，雄阔浑厚。

陈与义后期的简斋体诗突破了黄、

陈瘦硬诗风的局限，形成了雄浑、

沉郁的独特的艺术风格。

6.1.简述“稼轩体”的艺术风格特

色。答：第一，“稼轩体”的主导

风格是豪放悲壮。由于生性狂傲，

作词又多以抒发英雄失志的悲愤

为主，豪放悲壮便成为辛词的主导

风格。第二，“稼轩体”多以豪放

格调出之。但又不失温婉本色。辛

弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，

突破了词的传统体制和写作方法

而另辟新境；但就其稼轩词言情的

深微而言，却又同时保持了词体曲

折含蓄的美妙。既以豪放气质开拓

了词的意境风格，又不失词的含蓄

蕴藉之长。

16.1．简述《三国演义》中战争描

写的特点。答：《三国演义》尤长

于战争描写。全书共写到四十多次

战役，上百个战斗场景，写得各有

声色，绝少雷同。许多大的战争，

都能把战事的起因、力量对比、彼

此的方略及内部争执、战争的过程

及其变化、胜负的决定及其缘由、

有关人物在战争中的作用等叙述

得具体生动。如赤壁之战。小说还

善于在激烈的战争中穿插一些悠

闲的场面，以调节气氛。如赤壁之

战中的孔明饮酒借箭、庞统挑灯夜

读。

16.2．简述《水浒传》描写人物的

特点。答：《水浒传》描写人物的

特点有：(1)把人物置于引人入胜

的情节发展之中。如写武松，安排

了景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打

蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼

等刀光血影、震撼人心的场面。人

物和情节高度融合在一起，给人以

符合生活的真实感，避免了人物形

象的平板化。相似的情节，也写得

各有声势，起到相互映衬的作用，

如武松打虎后，又写李逵杀虎，又

写二解争虎。在相互映衬中突现人

物个性，“犯中求避”，写出了人物

的“同而不同”。(2)在塑造人物时

倾注着强烈的爱憎感情，为表现人

物叱咤风云的英雄气概而适当地

运用夸张渲染的手法，使人物富有

传奇色彩。如写鲁智深倒拔垂杨

柳，花荣射雁，石秀跳楼，以及吴

用的机智过人，戴宗日行八百里

等，都极富传奇色彩。

17.1．《西游记》与现实生活的联

系表现在哪些方面?答：(1)小说笔

触所至，多处映射明代中后期的社

会现实。(2)小说所写的神佛与妖

魔的微妙关系，是中国传统社会中

统治者与社会黑暗势力之间微妙

关系的缩影。(3)小说所写的各色

神佛，都“极似世上人情”，展现

了尘世间人的种种情态。

17.2．简述《金瓶梅》的社会思想

意义。答：(1)小说通过对西门庆

这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫

棍于一身的人物的不动声色的描

写，充分暴露了当时社会的黑暗、

吏治的腐朽，及官商勾结、权钱交

易等社会转型时期的社会现象。(2)

小说不仅写出了西门庆的贪婪与

狠毒，而且也写出了他的精明强

干，真实地塑造了明代后期一个不

同于以往的新兴商人形象。(3)小

说通过描写一个家庭兴衰的故事，

表现了对于人性的更为深刻的思

考。

18.1．从内容和思想倾向看，“三

言”中的小说可分为哪几类?答：

(1)商人题材的小说。这些小说表

现出来的思想意识，突破了传统的

重农抑商、重义轻利的观念。如《吕

大郎还金完骨肉》。(2)婚恋题材的

小说。这些小说表现出要求婚姻自

主和爱情自由的思想观念。如《白

娘子永镇雷峰塔》、《宿香亭张浩遇

莺莺》。(3)从市民阶层的立场和价

值观念出发，对社会上各种不公正

的问题进行揭露和抨击的小说。如

《张廷秀逃生救父》、《卢太学诗酒

傲王侯》。

18.2．与“三言”相比，“二拍”

有哪些新面貌?答：(1)商人题材的

小说在“二拍”中所占比例比“三

言”更大，甚至可以说商人成了“二

拍”中最主要的角色。一些作品比

较深入地描写了商业活动的过程

和交易的内容，反映出当时商业贸

易的许多真实情状。如《转运汉遇

巧洞庭红》、《叠居奇程客得助》、

《乌将军一饭必酬》等小说，都直

接从经商获利的角度去赞美商人，

对于他们的囤积居奇、投机冒险，

作者并不予以道德上的评判，而是

以客观描述的笔法，更深入准确地

反映了晚明商人势力迅速崛起的

时代特征。(2)“二拍”中婚恋题

材的小说同“三言”一样，表现出

赞同婚姻自由自主、男女地位平等

的思想观念，而且把男女平等的口

号喊得更加响亮。不少小说都写到

丈夫与失节之妇重归于好，甚至

“越相敬重”，表现出作者以及整

个时代的婚恋观、女性观的进步。

(3)“二拍”中许多小说反映世态

人情，表现出的批判社会黑暗的愤

激情绪较“三言”更为强烈。

19.1.简述徐渭杂剧的特点。答：

徐渭的杂剧都是他历经悲痛之后

的抒情写愤之作，激荡着愤世嫉俗

的叛逆精神、狂放不羁的反抗意

识，以惊世骇俗的个性而独树一

帜。他多采用寓庄于谐的手法，在

戏谑诙谐之中渗透着严肃的主题，

达到了“嘻笑之骂怒于裂眦，长歌

之哀甚于痛哭”的效果，开辟了讽

刺杂剧发展的新天地。

20.1.简述明代散文创作的三个高

峰时期及其代表作家。答：明代成

就较高、影响较大的散文作家主要

集中在三个时期：一是元末明初，

宋濂、刘基等人代表明代散文的第

一个创作高潮；二是在正德、嘉靖

年间，唐宋派的唐顺之、归有光等

人代表明代散文发展的第二个高

峰；三是在万历之后的晚明时期，

公安派、竟陵派及在晚明思想解放

思潮中活跃着的一些小品文作家，

标志着明代文学散文的全面繁荣，

也代表着明代散文不同于以往时

代的个性特征。

21.1.简述竟陵派诗歌的一般特

征。答：竞陵派的诗歌与他们的散

文一样，要表现他们的“孤怀”、

“孤诣”和“幽情单绪”，虽然情

思清冷，题材范围比较狭窄，但苦

心吟哦，字锤句炼，有些游览题材

的五言古诗写得比较好，如钟惺的

《经观音岩》、《舟晚》，谭元春的

《夜次阳逻同夏平寻山》、《游九峰

山》等。

22.1.清代康熙诗坛主张宗宋的诗

人中成就较高的有哪些?他们的诗

歌各有何特点?答：清代康熙诗坛

主张宗宋的诗人中，成就较高的有

查慎行和厉鹗。查慎行的诗歌较多

反映社会民生问题，其诗得苏轼为

多，参以白居易的简朴和陆游的情

调，其中写生活的诗，风趣宛然。

如《初夏烟雨亭望庐山二首》、《雨

中下黯淡滩》。查慎行表现行程景

色和风俗民情的诗，清新宜人。如

《自湘东驿遵陆至芦溪》用白描手

法写春天里的农家生活和旅途景

物，历历如绘。这种诗风上承苏、

陆，下启袁枚。厉鹗诗作较少触及

现实苦难，为己多于为人，忧生多

于忧世，自赏多于讽时，全力追求

个人生活的艺术化，追求孤淡的情

调。表现在选材上，他最喜爱秋暮、

月夜和雨天这样的时节，古寺、疏

林、晚钟这样的景物，清幽、闲适、

冷僻这样的情趣。代表作如《悼亡

姬》十二首，写得缠绵悱恻。总的

来说，厉鹗工于短章，拙于长篇；

工于五言，拙于七言。穷力追新，

兀兀独造。有“陌生化”倾向。其

流弊是苦涩、险怪，专以钉侄、挦

撦为能事，遭到了同时代和后来诗家的批评。

23.1．简述“清初三大家”散文的特点。答：侯方域早年为文，流于绮丽，后学韩、欧，有奇气，流畅通达有余而深厚蕴藉不足。魏禧文章为世所称者，为议论和叙事两类，史称其文“凌厉雄杰，遇忠孝节烈事，则益感激，摹画淋漓”。汪琬之文，更近于南宋以来的儒者之言，立意忠恕，但思想深度不够。

23.2．简述方苞对古文理论的贡献。答：在古文理论上，方苞的主要贡献有：(1)提出“艺术莫难于古文”的观点。(2)提出“义法”说。

24.1.简述纳兰性德词的艺术特点。答：纳兰性德工于诗词，尤其擅长写小令。他的词作多写一己情致，流于感伤。其爱情词低回悠渺，婉丽清凄，悼亡诸什，尤为凄婉。如《金缕曲》[亡妇忌日有感]、《蝶恋花》“辛苦最怜天上月”等，一字一咽，颡泪泣血，不仅极哀怨之致，也显示了纯正的情操，可与苏轼《江城子》[记梦]相比。纳兰性德边塞行吟题材的词，绘景如画，苍凉清怨。如《长相思》(山一程)中壮丽的千帐灯下，却是难眠的乡心，一暖一寒，写尽了扈从生涯的无奈和厌倦。《饮水词》中也有一些长调，颇见功力，如《金缕曲》[赠梁汾]、《金缕曲》[慰西溟]等，慨然长吭，多不平之气。

25.1.简述《聊斋志异》的主要内容。答：(1)写狐鬼与人的恋爱故事，歌颂青年男女的真挚爱情。(2)揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸和贪鄙。(3)揭露当时社会政治的黑暗和吏治的腐败。26.1.简述《红楼梦》思想内容的三个层次。答：《红楼梦》的中心线索是宝黛爱情，围绕宝黛爱情写及贾氏这一富贵之家从鼎盛走向

衰落的过程，写及大观园这一独特的理想世界走向幻灭的过程。因而，小说的思想内容可分为三个层次：一是情的世界，即贾宝玉与红楼女子的情感世界；二是礼的世界，即封建家庭的价值体系和规则秩序；三是理的世界，即作者对于历史和人物命运的思考。

27.1．“一笠庵四种曲”包括哪些剧作?每部剧作的基本内容是什么?答：“一笠庵四种曲”包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》。《一捧雪》写明代嘉靖年间权相严嵩之子严世藩为谋取玉杯“一捧雪”陷害莫怀古的故事。《人兽关》写桂薪忘恩负义的故事，抨击了明末的世态炎凉、道德沦丧。《永团圆》写金陵书生蔡文英与少女江兰芳的姻缘离合。《占花魁》根据《警世通言·卖油郎独占花魁》改写。叙写莘瑶琴和秦重的风情际遇，作家将故事置于北宋末年金兵入侵和国家兴亡的历史背景中，使得离合之情与兴亡之感紧密结合。27.2．简述《长生殿》中爱情主题

与政治主题之间的关系。答：《长

生殿》中，“占了情场”的爱情主

题和“弛了朝纲”的政治主题交织

在一起。二者互为表里，没有社会

政治内容，就没有李、杨爱情展开

的实际形态；不集中描写李、杨爱

情，社会政治内容就不能产生审美

情感的效能。剧作中的历史兴亡

感，更多依凭的是具体历史中的个

人命运和情理冲突。作品用政治和

爱情的矛盾说明具体社会中的个

人命运之无常、人生之虚幻，从而

使作品呈现出悲剧意味，具有很强

的感染力。

28.1.简述《再生缘》中盂丽君形

象的意义。答：在弹词小说众多女

扮男装的形象中，孟丽君是反抗

“夫权”、“父权”、“君权”最坚决、

言辞最激烈的一个。对父母之情，

她固然没有忘怀，但由于关系重

大，她一直没有想出两全之策与父

母相认，以致被母亲指责为“名利

心重骨肉情轻”。在危及她的自由

和生存时，她毫不犹豫地舍弃了亲

情，“父为子纲”、“在家从父”的

礼法不能使她放弃自己的理想。孟

丽君的隐情被识破后，唯一的出路

就是成为“某人妻”。但她并不想

迁就与皇甫少华的“旧姻缘”，对

他五次三番揭露自己的行藏非常

忿恨，她的想法中全无一点“夫为

妻之天”的影子。

29.1．简述近代诗风的变迁。答：

如果说龚自珍试着冲破时代森密

的罗网，从学者之诗、诗人之诗迈

向志士之诗，那么。随着鸦片战争

的爆发，诗人们则多“思乾坤之变，

知古今之宜”、“心忧天下，欲有用

于世而不得志于世”，经世致用的

志士诗风蔚然兴起，成为一时风

尚。这是清代诗歌史上的新变，是

对清初经世致用学风的继承和发

展。

29.2．简述黄遵宪“新派诗”的特

点。答：黄遵宪“新派诗”的特点

有：(1)反拟古，尊独创，要求“我

手写我口”，“不失乎为我之诗”。

(2)其所取材，“凡事名物切于今

者，皆采取而假借之”，述事则“举

今日之官书会典方言俗谚，以及古

人未有之物，未辟之境，耳目所历，

皆笔而书之”。(3)表现方法上，利

用古代艺术传统，力求变化多样，

“复古人比兴之体”、“以单行之

神．运排偶之体”、“取《离骚》、

乐府之神理”、“用古文家伸缩离合

之法以入诗”。

30.1．简述龚自珍散文的分类。答：

龚自珍的散文分为两类：一是政论

及学术论文，议论纵横，笔底深蕴

感情。《明良论》揭露官场庸碌贪

鄙之风；《乙丙之际箸议》直陈当

世为“衰世”，列数种种世状；《西

域置行省议》主张移民屯垦西部边

疆，发展经济，巩固边防；其他如

《壬癸之际胎观》、《古史钩沉论》、

《尊隐》、《论私》等。都体现了他

以一个独立思想者的立场对社会

问题的深入思考。另外一种是记传

作品及杂文，如《杭大宗逸事状》、

《王仲瞿墓表铭》、《记王隐君》、

《吴之癯》、《病梅馆记》等，写“才

士”、“才民”的悲剧命运，揭露专

制对人才的残酷迫害。

30.2．简述梁启超“新文体”的形

成过程。答：自19世纪70年代开

始，一批知识分子如郑观应、王韬

等放眼西方，寻找富强的道路，并

逐步形成制度变革的思想。王韬在

香港主办报刊，又在上海主持《申

报》编务，发表了大量时务文章，

广泛介绍西方科学文化知识。这类

报刊文字，可看做从旧体散文向梁

启超“新文体”的过渡。甲午战败

后，一帮年少气盛之士，基于报仇

雪耻的义愤，广谈西学，倡言变法。

为了宣扬新的政治主张，开通民

智，广议时务，扩大社会影响，自

然需要创建一种通俗易懂的新文

体。这种新式散文，经过康有为、

谭嗣同、唐才常等人的尝试，最终

在梁启超笔下正式形成。

31.1.简述林纾的古文小说翻译在

中国文学史上的意义。答：林纾的

古文小说翻译，突破了古文的传统

表现方式，为古文的言说开辟出新

路。通过他的翻译，世界著名作家

如莎士比亚、斐尔丁、狄更斯、大

仲马和小仲马、雨果、巴尔扎克、

托尔斯泰、塞万提斯等人的作品被

介绍到中国。这些名著的传入，使

传统小说观念有所改变；而作品的

进步思想，则不仅顺应当时社会的

进步思潮，而且为五四新文学作家

的成长提供了营养。

论述题目录

1.1．试述王禹偁的诗文创作及其

对宋初文风变革的贡献。

1.2．试述晏殊词的创作特色及其

在词史上的地位。

2.1.试述欧阳修的文学成就和贡

献。

3.1．试述苏轼散文的总体特色。

3.2．试述苏轼诗歌的艺术特色。

5.1．试述周邦彦词作的艺术成就。

5.2．试述李清照词作的艺术特色。

7.1．试述陆游诗歌的艺术成就。

7.2．试述范成大田园诗的艺术特

点。

8.1.试述白石词“清空”、“骚雅”

的艺术特征的具体表现。

9.1.试述“永嘉四灵”及其诗歌创

作的特征。

11.1.试述元杂剧的分期、门类和

体制。

12.1.试述王实甫《西厢记》的艺

术特色。

13.1.试述马致远在散曲创作方面

的艺术成就。

15.1．元中期诗文的发展，特别值

得关注的两点是什么?

15.2．元代后期诗坛，有哪些特别

值得关注的方面?

16.1.试述《水浒传》“忠义”的思

想倾向是如何在宋江身上体现的。

论述题答案

1.1．试述王禹偁的诗文创作及其

对宋初文风变革的贡献。答：王禹

偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著

名，他的五、七言古诗有意效法白

居易的平易诗风，其近体诗、绝句

则不乏平淡清远的格调。如其《村

行》“马穿山径菊初黄，信马悠悠

野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无

语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦

花开白雪香。何事吟余忽惆怅?村

桥原树似吾乡。”此诗写乡村信步

的逸兴，语调平和而意态幽远，即

景生情，物我相映，显得清新可喜。

在文的方面，王禹偁既能写古文，

又是四六文的高手。王禹偁的文章

多有现实政治内容和鲜明的思想

倾向。如其《唐河店妪传》，借歌

颂一个机智勇敢的老妇人，揭露了

宋代立国之初不修边防的危险形

势，文易而思深。王禹偁致力于倡

导古文，改变五代以来的雕绘之

习，始为古雅简淡之作，并继承了

韩愈古文“文从字顺”的一面，以

表达恰当、明白易懂为基本准则，

在追求平易自然的文风方面，他的

古文有开创之功。总的来说，王禹

偁对宋初文风的变革有重要的促

进作用。

1.2．试述晏殊词的创作特色及其

在词史上的地位。答：晏殊《珠玉

词》有较多感伤之作，这些词作哀

叹时光的流逝，充盈着一种较深刻

而普遍的人生体验。其词作语言明

净雅致，描写内心体验深刻纤细，

构思曲折精巧，表现了情感的经历

和对人生的思考。其精美圆熟的艺

术表现，雅致含蓄的倾向，展示出

宋词风格的新特色。晏殊直接影响

到同代稍后的欧阳修、晏几道等

人，对婉约派乃至整个宋代词坛，

都发挥着重要而持久的影响力。

2.1.试述欧阳修的文学成就和贡

献。答：在欧阳修的文学创作中，

以散文所取得的成就最高，影响也

最大。但其诗、词也很有影响。欧

阳修的散文虽以学习韩愈相标榜，

但风格实不相同。欧文学韩愈而能

自出变化，摒弃了韩愈文章艰涩怪

奇的一面，发展了其“文从字顺”

的一面，建立起平易流畅、委曲婉

转的文章风格。欧阳修的诗歌创作

呈现明显的散文化倾向。其诗开创

了取材广泛、命意新颖、以文为诗、

以议论为诗的一代新风，这是对传

统诗歌意绪表现范围的解放，代表

着当时诗歌发展的新方向，体现了

宋代诗人的创造精神。欧阳修的一

些具有豪放气概的词作，对后世豪

放词派的产生具有一定的影响，但

欧词是出于他性情气质，并非有意

地追求新风格，这一点与后来的苏

轼词有所不同。

3.1．试述苏轼散文的总体特色。

答：苏轼散文的总体特色：(1)“辞

达”“通脱”，有圆活流转、错综变

化和自然真率之美。他作文时多用

空灵虚拟之笔，自由尽情挥洒，行

文如行云流水，气势奔腾而壮阔雄奇；且句式多变，以散行单句为主，但又融合不少骈偶、排比成分，骈散结合，错落有致。(2)善于用比喻，多形象思维。在描写难以言传的状态、情绪和感受时，他常用的方法是将其具体化、形象化，有时用各种事物比喻人，有时又用人比喻各种不同的事物。他不仅能用比喻生动准确地描写自然景物和各

种具体事物的特征，还能在议论中用比喻说明道理。(3)有诗化倾向，以情感和才气为文，富于想象。苏轼写文章善于从虚处入手，采用诗家手法翻空出奇，或将无为有，或化有为无，讲究渲染气氛和营造意境，令人体会到处处有一种真气内充的蓬勃诗意。

3.2．试述苏轼诗歌的艺术特色。答：(1)“以文为诗”是苏轼诗歌的显著特色之一。诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竞使其成为他矜才使气、翻新出奇的手段。苏轼的“以文为诗”实际上是靠以才气为诗而获得成功的。如《百步洪二首》其一(长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭)描写长洪汹涌奔腾的猛势，惊险壮美的景象，以及作者惊心动魄的经历与感受，并阐说人生哲理与禅悟。比喻连用是本诗主要的艺术手法，七个比喻一气而出，意象新颖离奇，创制古所未有的博喻，诗中充溢着诗人的才气。这是以文为诗的典型之作。(2)苏诗的另一特色是以才学为诗，体现为好议论、使事用典。苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《和子由渑池怀旧》乃为其弟辙送行之作。此诗的特别之处是将自然现象和人生

感受皆转化为理性的反思，上升为深刻的哲理。(3)苏轼作诗兼螽各体而以七言为擅长，且风格多样。其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。苏诗的基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗羁绊的风神韵致和审美

境界。如《东坡》，写踽踽独行于荒坡之夜的恬淡与自适，表现身处逆境却怡然自得的旷达情怀，风致超逸淡远。

5.1．试述周邦彦词作的艺术成就。答：第一，咏物词，将赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法。第二，羁旅行役词，一方面以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开；另一方面又很讲究辞章和结构，通过严密的结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一。第三，词作笔力深劲，意境浑厚。第四，语言流畅精美，声韵协律，用俗语入词，做到了能雅能俗。第五，善于

化用前人诗句入词，发展成了一种

较完备的作词的语言运用艺术。第

六，周邦彦精通音律，工于倚声填

词，词作达到了词与乐的完美结

合。

5.2．试述李清照词作的艺术特色。

答：第一，用通俗易懂的文学语言

和明白流畅的音律声调作词。以寻

常语度入音律是易安体最突出的

特点。第二，既融入家国兴亡的深

悲巨痛，又不失婉约词的本色，具

有凄婉悲怆的格调。第三，倜傥有

丈夫气。李清照作词，既有女性的

温柔和明慧，又有一般女子缺乏的

俊爽和开朗，能把委婉的情思与超

脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮

靡，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之

气。

7.1．试述陆游诗歌的艺术成就。

答：陆游的诗歌诸体皆备，不论古

体诗，还是律诗、绝句．都取得了

很大成就，艺术风格多样。其古体

诗多豪言壮语，颇有老杜诗的雄浑

气势，又吸收岑参的语奇体峻，写

的豪迈坚挺。陆游诗最显著的特征

是善为悲壮，其七律感时伤世，无

不悲愤激昂，且对仗工稳而自然圆

转，如《书愤》写得神气完厚，豪

荡丰腴。陆游于律诗致力最勤，也

最为人称赏，有“古今律诗第一”

的美誉。除悲愤激昂的爱国诗外，

陆游晚年创作了大量清淡秀逸的

闲适诗，呈现出新鲜独特的味道；

陆游的绝句以七言为主，写得清淡

细腻，简练自然，而且明白如话。

7.2．试述范成大田园诗的艺术特

点。答：范成大的田园诗写于他晚

年退归故里之时，其中最著名的是

七绝组诗《四时田园杂兴》，这些

诗分为“春日”、“晚春”、“夏日”、

“秋日”、“冬日”五组，每组十二

首。范成大能将陶渊明、王维等人

“田园牧歌”式的田园诗和从唐代

兴起的新乐府式的“田家词”、“悯

农诗”融会为一，以更加广阔的视

野展示农村生活的各个方面，赋予

以平淡闲适为特征的传统的田园

诗以更深刻、更广阔的内容，堪称

中国古代田园诗的集大成之作。

8.1.试述白石词“清空”、“骚雅”

的艺术特征的具体表现。答：(1)

姜夔词的清空首先表现在清幽空

灵的意境上。如《暗香》，这首词

借咏梅以怀人。前人的怀人词往往

缠绵悱恻，溺于情中不能自拔。而

姜夔此词，“感慨全在虚处，无迹

可寻，人自不察耳”(陈廷焯《白

雨斋词话》)。词中多用素洁的意

象，如“月色”、“玉人”、“疏花”、

“冷香”、“瑶席”、“夜雪”、“寒碧”

等，营造出清疏高旷的境界。(2)

虚字的使用是构成清空风格的重

要手法。虚字能使语意转折灵活，

流走自如，而又传神入微，且能避

免平铺直叙的缺点，在这方面，白

石词有着独到的造诣。如《疏影》，

几乎每句都使用虚字，词句自为开

合，变化虚实，跌宕曲折，空灵夭

矫，余韵无穷；词中所出现的许多

平实典故，由于有虚字的前后承

应，在音节上给人以谐婉灵动的感

觉，在内容上则启发人由怀古而思

今，由此生出无限的遐想。(3)白

石词的清雅风格还表现在其独特

的笔法上。北宋词人秦观以柔笔写

柔情，姜夔则以健笔写柔情，并且

褪尽铅华，更见清刚。如《长亭怨

慢》，词中以柳拟人，“树若有情时，

不会得、青青如此”，以树的无情

侧面烘托作者为情所苦，陈廷焯

说：“白石词惟此数语最沉痛迫烈”

(《白雨斋词话》)。(4)姜夔于词

中求雅也是从音乐开始的。姜夔精

通音律，尤其是他既通俗乐又精于

雅乐。姜夔以雅乐注入词体，主要

有两种方法：一是以古乐府入词，

以古乐的雅音来革除“今曲”的淫

靡；二是以唐法曲音乐注入词中，

使“清”、“雅”、“淡”的风格代替

胡乐的浓艳急促。音乐的清雅为词

的清雅提供了基础，姜夔又在词的

性情、意境上融入清拔绝俗的诗性

韵味。

9.1.试述“永嘉四灵”及其诗歌创

作的特征。答：“永嘉四灵”是指

当时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐

照、翁卷、赵师秀。由于他们四人

的字中均有一个“灵”字，故谓之

“四灵”。他们又都是永嘉人，诗

风极为相似，而且都是由于叶适的

鼓吹而闻名于世．故谓之“永嘉四

灵”。四灵的诗歌多有冲淡平和、

轻灵清寒的境界，常流露出山人名

士的出世情怀，他们更多地选择自

然山水作为表现的对象，着笔于目

之所及的江南湖光山色，又从多变

的视觉角度，选择那些色彩鲜明的

优美景物，以构成清新明丽的意

境。他们专攻五律，写萧散野逸之

趣，追求一种平淡简远的韵调；七

绝数量不多，但很有特色，新颖灵

巧，圆美自然，比五律更显得气韵

浑成。

11.1.试述元杂剧的分期、门类和

体制。答：关于元杂剧的发展和分

期，学术界也一直存在着不同意

见，一种认为，元杂剧的发展应分

为前、后两期，一种认为应分为初、

中、后三期。按两期说，前期是元

杂剧的鼎盛时期，这时元杂剧的中

心在大都(今北京)。元成宗大德末

年以后，杂剧中心南移到了杭州，

从此到元末，是元杂剧发展的后

期。近代学者对杂剧有多种分类，

其中较为能够为人接受的是把杂

剧分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、

公案剧、历史剧、家庭伦理剧五类。

元杂剧本剧由折、楔子和题目、正

名组成。其主体部分是折和楔子。

一本杂剧一般由四折一楔子组成。

元杂剧以折为单位，一折是剧本情

节的一个段落，也是音乐的一个单

元，相当于现在戏曲中的一场。同

时它还是一套曲词。元杂剧以四折

一楔子为通例，超过四折的称为变

体。元杂剧一折一套曲子，一套曲

子都属同一宫调，押同样的韵，一

韵到底。演唱时，一人主唱，一唱

到底。元杂剧的角色，以旦(女角)、

末(男角)为主。今人一般把元杂剧

的角色分为旦、末、净、杂四类。

旦是女角，女主角叫正旦，正旦主

唱的剧本叫旦本，这部戏就称旦本

戏。末是男角，男主角叫正末，正

末主唱的剧本叫末本，这部戏也就

是末本戏。

12.1.试述王实甫《西厢记》的艺

术特色。答：《西厢记》的艺术特

色主要表现在以下两个方面：第

一，《西厢记》里性格鲜明的人物

形象。《西厢记》塑造了性格鲜明

的人物形象，这一特点主要体现在

对张生、莺莺和红娘的性格刻画

上。张生在剧中不过是一介书生，

然而他能不顾门第的悬殊，十分勇

敢地追求相国小姐：一见到意中美

人就把功名抛置脑后，百折不挠，

把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。莺

莺性格复杂，人物形象呈现多面性

和丰富性。崔莺莺虽被说成是出身

名门的相国小姐，可她的风情和做

派并不像淑女型的佳人。一方面她

对于男女自由恋爱有一种本能的

渴望，就其内心而言，她对张生的

爱很主动、很大胆。另一方面，作

为名门大姓的小姐，她又得时时顾

及自己的身份，有时显得心口不

一、言行不一、优柔寡断，需要红

娘从旁助一臂之力。甘愿为人做嫁

衣的红娘，是剧中最光彩的人物。

她虽出身低贱，只是供莺莺使唤的

婢女，却显得比女主人更有主见，

而且机智、泼辣。她急人之所急，

富有正义感，为张生、莺莺的自由

恋爱穿针引线。第二，《西厢记》

的词章之美。《西厢记》在关目的

设置、语言运用的技巧等方面，亦

达到了很高的水平。《西厢记》的

人物语言是充分戏剧化和个性化

的，形成了抒情诗般的歌唱语言和

潜台词丰富的道白语言，具有很高

的文学欣赏价值。剧中的许多唱

词，表现了特定的场景中人物的真

情实感，犹如一首首优美的抒情

诗。如“长亭送别”中崔莺莺的几

段唱词，以经过提炼的当时民间口

语为主，适当地融化前人的诗词佳

句，从而形成既明白晓畅，又清丽

华美的语言风格。本色而富于文

采，具有浓郁的诗意，能启发观众

或读者的想象，使之迅速进入到作

者所创造的剧情氛围中，感受到主

人公悲欢离合的缠绵之情，了解人

物的内心秘密，从而产生强烈的共

鸣。

13.1.试述马致远在散曲创作方面

的艺术成就。答：(1)擅长将超旷

的情怀，人生的感悟与苍凉的意境

融为一体。在他所写的自抒胸臆的

散曲作品里，最多的是“叹世归隐”

之作。如其[双调]《夜行船》[秋

思]套曲所言：“百岁光阴一梦蝶，

重回首往事堪嗟。”“利名竭，是非

绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。竹篱茅舍。”在愤世嫉俗的咏叹中，表露出对忘却功名、自甘淡泊的隐居生活的神往，把与世无争的闲散自适作为人生的归宿。(2)提高了散曲的艺术境界，扩大了散曲表现的领域。马致远的散曲市井气减少，文人品味增加。或叹世，或言情，或写景，雅俗兼备而具有文采。所作不重韵，无衬字，放逸豪爽，提高了散曲的艺术境界，扩大了散曲的表现领域。有的作品写得自然天成，意境优美，如[越调]《天净沙》[秋思]：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令用意象叠加的方式构成流动的画面，意境萧瑟苍凉，渲染出天涯游子愁肠寸断的感触，似蕴含着无端的悲凉和无尽的思绪。景中有情，蕴藉隽永，深得唐人绝句写景之妙，故被誉为“秋思之祖”。

15.1．元中期诗文的发展，特别值得关注的两点是什么?答：元中期诗文的发展，有两点特别值得关注：(1)这一时期是文风转变和“元诗四大家”盛世文风形成的时期。在馆阁中，南方文风取代北方文风是在皇庆至延祜初。皇庆二年(1313)，北方文风的代表人物姚燧去世。接下来在延祜元年(1314)

前后，“元诗四大家”齐集京师，进入馆阁，“元诗四大家”并称只能在此时形成。但“元诗四大家”诗风在全国或者说在整个文坛形成，还要再晚些年。所以顾嗣立才说“至治、天历之盛，实开于大德、延祜之间”。(2)在南方，这一时期诗文发展呈两大中心：江西和婺州。江西以虞集、范梈、揭榽斯和自称江西人的欧阳玄为代表，婺州则以黄潘及其同门友柳贯、吴莱为代表。当时诗以“元诗四大家”为代表，文章则“儒林四杰”(虞集、揭侯斯、黄溍、柳贯)并称。“儒林四杰”中，虞、揭是江西人，黄、柳为婺州人。当元之盛世，诗文创作繁盛，这两大中心形成东西竞胜的局面。元中期的诗文作家，最具代表性的有姚燧、虞集、揭侯斯、黄潘等。

15.2．元代后期诗坛，有哪些特别值得关注的方面?答：首先是以杨维桢为代表的铁崖体或铁崖派影

响一时。《明史·文苑传》杨维桢传说：“维桢诗名擅一时，号铁崖体。”其风格特点，如《四库全书总目》：“出入于卢仝、李贺之间，奇奇怪怪，溢为牛鬼蛇神者诚所不免。”着意学李贺，追求新奇。铁崖体在当时影响很大，效仿者甚众，研究者认为已经形成一个以杨维桢为宗主的铁崖派，他们以写乐府诗为主，其主要人物有吴复、项炯、陈谦、郑东、郭翼等，人数众多，创作丰盛。其次是以顾瑛为主人的玉山草堂唱和，与之同时的“吴中四杰”创作，成为元代最引

人注目的文学活动。平江人顾瑛，

一名阿瑛，年40，以家产付其子，

筑玉山草堂，有亭馆36处，园池、

亭榭、饩馆、声妓之盛，甲于天下。

天下名士如杨维桢、张翥、柯九思、

李孝光、郑元秸、倪瓒，方外士如

张雨、于立、释良琦等，常在顾家，

日夜置酒赋诗。一时风流儒雅，著

称东南。与玉山草堂唱和的同时，

同在吴地，有高启为代表的“昊中

四杰”以及“北郭十友”的诗歌活

动，《明史·文苑传》高启传说：

“明初，吴下多诗人，启与杨基、

张羽、徐贲称四杰，以配唐王、杨、

卢、骆云。”“吴中四杰”的诗歌成

就基本上是在元代取得的。他们引

人注目之处，在于对传统伦理观念

和价值观的疏离，对个体精神的张

扬。最后是元中期两个诗文中心的

走向。江西诸人后学不盛，在虞集

等人之后，其继承者仅有傅若金等

人。婺州则后学特盛，与黄溍、柳

贯属同一辈分但年龄小于他们的

吴莱已经成为后期作家，他们的下

一辈则有所谓“四先生”的戴良(叔

能)、宋濂(潜溪)、王祎(华川)、

胡翰(长山)。后期诗文也是两大中

心：婺州和吴中。这两大中心的代

表人物，在人生价值的追求上表现

出截然相反的取向：婺中文人积极

投身于政治，“四先生”中除戴良

做了元朝忠实的遗民外，其他三人

都投身朱元璋政权，成为明朝的开

国文臣。吴中文人则希望独立于政

治之外，做自由的诗人。和这两大

中心同时存在的，还有一些地方诗

文流派，如睦州诗派、浙东诗派等。

16.1.试述《水浒传》“忠义”的思

想倾向是如何在宋江身上体现的。

答：在宋江这一主要人物身上，充

分体现了小说强调的“忠义”的思

想倾向。作为一个“刀笔小吏”，

宋江“仗义疏财，济困扶危”，结

交天下豪杰，被称为“及时雨”。

生辰纲事发，他“担著血海也似的

干系”营救晁盖，体现了对朋友的

“义”。他又深怀忠君孝亲的观念，

对于晁盖的落草又惊又怕，宁愿杀

死阎婆惜，也不愿他与梁山的关系

被人发现。杀阎婆惜之后他辗转避

难，却不想去投奔晁盖，因为在他

看来，造反是“上逆天理，下违父

教，做了不忠不孝的人”。“大闹清

风寨”之后，他无路可走，才决定

投奔梁山。此时他忽然又接到报告

父亲病故的家书，忠孝观念再次左

右了他的行动。刺配江州牢城，路

经梁山，他被刘唐等好汉搭救，仍

然认为上梁山“上逆天理，下违父

教”。直到浔阳楼题反诗，被下死

囚牢中，梁山好汉劫法场把他营救

出来，他再也无法在常规情况下尽

“忠”，才决定加入义军。他坐上

第一把交椅之后，把“聚义厅”改

为“忠义堂”，并口口声声言道：

“今皇上至圣至明，只被奸臣闭

塞，暂时昏昧。”梁山义军的攻城

略地，也被解释为“酷吏赃官都杀

尽，忠心报答赵官家”。

考点串讲目录

1．柳开、穆修是宋代古文运动的

先驱

2．白体

3．王禹偁的诗文创作及其对宋初

文风变革的贡献

4．《西昆酬唱集》

5．杨亿的生平

6．杨亿、钱惟演、刘筠最能代表

西昆体风格

7．西昆体

8．晚唐体

9．西昆体诗歌的一般特色

10．林道诗歌的特点

11．晏殊的生平

12．《珠玉词》

13．晏殊词的创作特色及其在词史

上的地位

14．北宋中叶的诗文革新运动

15．欧阳修的生平

16．欧阳修在诗文革新运动中的领

袖地位

17．《秋声赋》的艺术特点

18．欧阳修散文的艺术特点

19．欧阳修诗歌的艺术特点及其开

拓性

20．欧阳修词的艺术特点

21．欧阳修的文学成就和贡献

22．梅尧臣的生平

23．苏舜钦的生平

24．梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风

格的重要作家

25．梅尧臣诗歌的主要内容和艺术

特点

26．苏舜钦诗歌的风格特征

27．王安石的生平

28．王安石词《桂枝香》[金陵怀

古]对词境的开拓

29．王令诗歌的特点

30．王安石散文的特点

31．王安石诗歌的创作成就

32．王安石的文学创作成就

33．“三苏”

34．曾巩散文的艺术风格

35．苏洵散文的特点

36．苏辙散文的特点

37．苏轼的生平

38．苏轼议论文的写作特点

39．苏轼记叙文的艺术特点

40．苏轼散文的总体特色

41．“东坡体”

42．苏轼诗歌的题材类别

43．苏轼诗歌分前、后两期

44．苏轼诗歌的主要内容

45．苏轼诗歌的艺术特色

46．苏词的超旷高远襟怀

47．苏轼的“以诗为词”对词体革

新的贡献

48．苏词对题材的拓展及其意义

49．苏词的创作风格

50．苏词对词体发展的贡献

51．江西诗派

52．黄庭坚的生平

53．“山谷体”

54．黄庭坚诗歌的题材内容

55．黄庭坚的诗歌创作主张及其艺

术特色

56．黄庭坚词作的艺术特点

57．江西诗派的“一祖三宗”

58．“后山体”

59．“简斋体”

60．陈与义诗分前、后两期

61．陈师道“后山体”的艺术特征

62．陈与义前期诗歌的艺术特点

63．陈与义后期诗歌的艺术风格

64．“简斋体”的艺术独特性

65．北宋词分为三个发展时期及各

期代表词人

66．柳永的生平

67．柳永词的题材内容及其对词境

的开拓

68．柳永对词体的开拓

69．柳永词的艺术特点

70．柳永对宋词发展的贡献

71．秦观的生平

72．晏几道的生平

73．贺铸的生平

74．秦观词作的艺术特点及其在宋

词发展中的作用和地位

75．晏几道词作的艺术特点

76．贺铸词作的艺术特点

77．周邦彦的生平

78．周邦彦词的集大成

79．周邦彦词作的艺术成就

80．“易安体”

81．“樵歌体”

82．李清照的生平

83．朱敦儒的生平

84．李清照词分前、后期

85．李清照词论的主要内容

86．李清照词作的艺术特色

87．朱敦儒词作的艺术特点

88．辛弃疾的生平

89．辛词题材内容的主体及其多样

性

90．辛词的艺术成就及其词史地位

91．张元斡的生平

92．张孝祥的生平

93．陈亮的生平

94．张元斡词的特点

95．张孝祥词的特点

96．陈亮词的特点

97．刘过词的特点

98．“中兴四大诗人”

99．陆游的生平

100．陆游散文的特点

101．陆游诗歌创作的三个时期及

各期的主要特点

102．陆游诗歌对江西诗派的扬弃

103．陆游词作的特色

104．陆游诗歌的艺术成就及其多

样风格

105．“诚斋体”

106．杨万里的生平

107．范成大的生平

108．杨万里的“活法”诗

109．“诚斋体”的艺术特点

110．范成大田园诗的艺术特点

111．朱熹的生平

112．朱熹诗歌的特点

113．朱熹散文的特点

114．南宋中叶散文之两派

115．南宋各体散文的一般特征

116．南宋“小品文”概况

117．南宋中后期的清雅词派118．姜夔的生平

119．白石词的情思内涵

120．白石词的艺术风格及其对词史的贡献

121．吴文英的生平

122．吴文英“论词四标准”123．梦窗词的分类及其情感内涵124．梦窗词的艺术特色125．《词源》

126．史达祖咏物词的艺术特点127．周密的词风特征

128．王沂孙咏物词的特点129．张炎的词风及其在词史上的意义

130．南宋后期文学大势131．“永嘉四灵”

132．“四灵”与晚唐诗歌的关系133．“永嘉四灵”诗歌的艺术特点134．刘克庄的生平

135．“江湖诗派”的主要诗人136．刘克庄诗歌分前、后两期137．“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求

138．刘克庄诗歌的艺术特点139．刘克庄词的艺术特点140．戴复古诗歌的特点

141．文天祥的生平

142．汪元量诗歌的思想内涵143．刘辰翁词作的特点

144．文天祥诗、文、词的思想情感内涵

145．耶律倍及其《海上诗》146．耶律洪基及其《题黄菊赋》147．契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟148．汉族诗文作家赵延寿、王鼎149．辽代文学创作概况

150．寺公大师《醉义歌》151．辽代诗文体现着民族文化融合的特点

152．金初文坛作家构成

153．金代文学发展大势

154．金初主要诗文作家155．“国朝文派”及其主要诗文作家

156．金代后期主要诗文作家157．元好问的生平

158．元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗学观念159．元好问诗歌的内容和艺术特点

160．元好问词作的特点

161．元好问的文学成就

162．诸宫调

163．董解元《西厢记诸宫调》对《莺莺传》的改作及其艺术特点164．“元曲四大家”

165．元杂剧的体制

166．元杂剧分为五类

167．元杂剧兴盛的原因

168．元杂剧发展分为前后两期及各期代表作家作品

169．白朴的生平创作

170．马致远的生平创作

171．纪君祥及其《赵氏孤儿》172．郑廷玉及其《看钱奴》173．康进之及其《李逵负荆》174．石君宝及其《秋胡戏妻》175．白朴《梧桐雨》的思想内容

和表现特色

176．马致远《汉宫秋》的思想内

容和表现特色

177．马致远神仙道化尉的创作特

色

178．郑光祖的生平创作

179．宫天挺的生平创作

180．乔吉的生平创作

181．秦简夫的剧作

182．元代后期杂剧发展态势

183．郑光祖《倩女离魂》的思想

内涵和艺术特色

184．宫天挺《范张鸡黍》的思想

内容

185．乔吉《两世姻缘》的情思内

涵和艺术特色

186．秦简夫《东堂老》的内容和

特点

187．关汉卿的生平、性格

188．关汉卿的创作及其分类

189．公案剧《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》

的思想深刻性

190．妇女生活剧《救风尘》的思

想内容

191．历史剧《单刀会》的艺术特

点

192．关汉卿杂剧题材内容的特点

193．《窦娥冤》的故事渊源及关汉

卿的改作

194．《窦娥冤》的戏剧冲突及其悲

剧性

195．王实甫的生平创作

196．“董西厢”

197．“王西厢”

198．从《莺莺传》到《西厢记》

的故事演变

199．王实甫《西厢记》的剧情和

体制

200．王实甫《西厢记》的戏剧冲

突

201．散曲及其形制

202．小令(叶儿)、套数(散套)、

带过曲

203．元代散曲创作分前、后两期

204．元代散曲创作的豪放、清丽

两种主要风格

205．元代教曲的语言风格

206．元代前期散曲作家的构成

207．元代前期散曲的代表作家

208．关汉卿散曲的主要内容和艺

术特点

209．王和卿散曲的风格特征

210．马致远散曲的主要内容和艺

术特点

211．元代后期散曲的代表作家

212．张养浩的生平

213．张养浩散曲的主要内容和艺

术特点

214．乔吉散曲的主要内容和艺术

特点

215．张可久散曲的主要内容和艺

术特点

216．南戏

217．《永乐大典戏文三种》

218．“四大传奇”

219．南戏产生的年代

220．宋元南戏创作概况

221．南戏与杂剧在体制上的区别

222．“荆刘拜杀”四大传奇各自的

剧情及艺术特点

223．高明的生平

224．《琵琶记》的主旨和尉情

225．《琵琶记》的人物形象塑造

226．《琵琶记》的艺术成就

227．话本

228．宋代“说话”四家

229．元代讲史话本的存留情况

230．“讲史”和“小说”的区别

231．宋元话本小说的分类和保存

232．宋元话本小说的一般艺术特

征

233．元代话本小说《宋四公大闹

禁魂张》的内容和特点

234．讲史话本的一般艺术特点

235．讲史话本的依傍史实与艺术

虚构

236．元代诗文发展三期

237．耶律楚材的生平

238．郝经的生平

239．刘因的生平性格

240．戴表元的生平

241．赵孟頫的生平

242．元代前期诗文发展的三个阶

段及各阶段的代表作家

243．耶律楚材的诗歌思想及其诗

歌创作特点

244．郝经的文学观念及其诗歌创

作特点

245．刘因诗、词的艺术特点

246．戴表元的诗歌主张及其诗歌

创作特点

247．“元诗四大家”

248．姚燧的生平

249．虞集的生平

250．揭傒斯的生平

251．黄溍的生平

252．元代中期诗文发展的两个阶

段

253．元代中期的文风和文学追求

254．虞集的文论与文风

255．姚燧散文的特点

256．虞集的诗论及其诗歌创作特

点

257．揭倭斯诗歌的思想内容和艺

术特点

258．黄溍的文论及其散文创作特

点

259．铁崖体

260．杨维桢的生平

261．萨都剌的生平

262．杨维桢诗歌的特点

263．萨都刺诗歌的特点

264．历史演义小说

265．英雄传奇小说

266．《三国演义》的素材来源和成

书过程

267．《三国演义》的主要版本

268．《三国演义》的主要内容和思

想倾向

269．《三国演义》的文学成就

270．《三国演义》的影响

271．《水浒传》的素材来源和成书

过程

272．《水浒传》的作者问题

273．《水浒传》的两个版本系统及

其主要版本

274．《水浒传》的主要内容和思想

倾向

275．《水浒传》的文学成就

276．《水浒传》的影响

277．神魔小说

278．世情小说

279．《西游记》的素材来源和成书

过程

280．《西游记》的作者问题

281．《西游记》的主要版本

282．《西游记》的主要内容及其思

想内涵

283．《西游记》的艺术特色

284．《西游记》的影响

285．《金瓶梅》是中国文学史上第

一部文人独立创作的白话长篇小

说

286．《金瓶梅》的成书时间

287．《金瓶梅》的作者问题

288．《金瓶梅》的主要版本

289．《金瓶梅》的主要内容及社会

思想意义

290．《盒瓶梅》的艺术成就及其对

中国小说发展的贡献

291．《金瓶梅》的文学影响

292．拟话本

293．《红白蜘蛛》、《六十家小说》、

《清平山堂话本》、《熊龙峰刊四种

小说》

294．冯梦龙的思想和文学主张

295．冯梦龙整编的文学作品

296．“三言”

297．“三言”的主要内容和思想倾

向

298．“三言”的艺术特色

299．“二拍”

300．“二拍”是文学史上最早由个

人创作的白话短篇小说专集

301．“二拍”的主要内容

302．“二拍”的艺术成就弱于“三

言“

303．《今古奇现>

304．明末清初的其他白话短篇小

髓

305．明代戏剧包括杂剧和传奇两

种类型

306．明代初期的政治环境与其时

杂剧的题材内容

307．朱权《太和正音谱》及其杂

剧创作

308．朱有燉的杂剧创作

309．明代中后期杂剧创作概况

310．王九思《杜甫游春》

311．康海《中山狼》与明代杂尉

的演变

312．徐复柞《一文钱》、王衡《郁

轮袍》

313．冯惟敏《僧尼共犯》、孟称舜

《桃花人面》

314．徐滑的生平创作

315．徐渭《四声猿》的思想内涵

和艺术特点

316．明代“传奇”

317．明代前期传奇的主要特点及

其代表作家作品

318．明代中期传奇的新变及三大

传奇的思想内容

319．明代后期传奇创作的繁荣概况

320．沈璟曲论的主要内容及其传奇创作

321．“汤沈之争”

322．吴江派

323．《曲律》、《元曲选》、《六十种曲》、《盛明杂剧》

324．“临川四梦”

325．《牡丹亭》的故事来源与汤显祖的改作

326．《牡丹亭》的人物塑造327．《牡丹亭》的思想内涵和艺术成就

328．《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》的主要内容

329．临川派

330．临川派其他作家的传奇作品331．明代散文创作成就概况332．宋濂的文学思想

333．宋濂散文创作的成就334．《郁离子》

335．刘基寓言性杂文的特点336．唐宋派的文学主张

337．归有光的文学主张及其散文创作

338．“小品”与小品文

339．李贽的思想

340．李贽“童心说”

341．李贽散文的创作个性342．公安派

343．公安派“性灵说”

344．袁宏道小品文的创作成就345．竟陵派

346．《诗归》

347．钟惺、谭元春的文学主张348．竟陵派小品文的艺术特征(以钟惺的小品文为例)

349．张岱小品文的艺术特色350．明代诗歌创作成就概况351．明代前期诗歌创作大势352．高启诗歌的主要内容和艺术特点

353．“台阁体”与“性理诗”354．李东阳的诗歌思想及其诗歌创作

355．茶陵诗派

356．李梦阳的诗歌主张及其诗歌创作

357．何量明的诗歌主张及其诗歌创作

358．“前七子”

359．唐寅、祝允明、文徽明诗歌的特点

360．“后七子”

361．李攀龙的诗歌主张及其诗歌创作

362．王世贞的诗歌思想及其诗歌创作

363．谢糠诗歌的特点

364．公安派的诗歌思想

365．复社、几社

366．复社、几社共同的文学主张367．陈子龙的诗歌思想及其诗歌创作

368．明代散曲发展大势

369．康海、王九思的散曲与北方曲家豪迈质朴的风格370．王磐、陈铎的散曲创作

371．冯惟敏散曲的创作特色

372．粱辰鱼的散曲创作

373．明代民歌的繁荣及文人的喜

爱

374．《挂枝儿》、《山歌》

375．《挂枝儿》、《山歌》的主要内

容和艺术特点

376．“江左三大家”

377．钱谦益的思想性格

378．钱谦益的诗学思想及其诗歌

创作

379．吴伟业诗歌分为前、后期

380．“梅村体”的艺术特征

381．“南施北宋”

382．顾炎武、吴嘉纪诗歌的特点

383．钱澄之、屈大均诗歌的特点

384．王士禛的诗歌思想及其诗歌

创作

385．乾嘉诗风的走势

386．沈德潜“格调说”的内涵

387．翁方纲“肌理说”的内涵

388．袁枚“性灵说”及其诗歌创

作

389．赵翼、蒋士铨、郑燮的诗歌

创作

390．黄景仁诗歌的特点

391．清初学者之文概况

392．侯方域、魏禧散文的特点

393．桐城派

394．方苞的古文理论及其古文创

作

395．刘大櫆古文创作的艺术特色

396．《古文辞类纂》

397．姚鼐的古文理论及其古文创

作

398．阳湖派

399．乾嘉学者对桐城派的批评

400．清代骈文复兴的社会条件和

学术背景

401．《骈体文钞》

402．汪中骈文的特点

403．清词中兴

404．阳羡词派

405．阳羡词派的词学思想及其艺

术追求

406．陈维崧词的艺术特点

407．浙西词派

408．朱彝尊的词学思想及其词作

的艺术特色

409．纳兰性德词的艺术特点

410．常州词派

411．常州词派的词学思想和艺术

追求

412．张惠言词的艺术特点

413．周济的词论及其词作的一般

特点

414．清代小说创作繁盛

415．清代小说家的文体意识

416．清代小说家的主体意识

417．历史演义与英雄传奇小说《水

浒后传》、《说岳全传》、《隋唐演

义》、《祷杌闲评》

418．世情小说和才子佳人小说《醒

世姻缘传》、《平山冷艳》、《玉娇

梨》、《好逑传》

419．《醒世姻缘传》的社会意义

420．《镜花缘》的思想意义

421．神怪小说《西游补》、《绿野

仙踪》

422．话本小说《无声戏》、《十二

楼》

423．李渔拟话本小说的特点

424．清代讲唱文学概况

425．《聊斋志异》的素材来源

426．《聊斋志异》的主要版本

427．《聊斋志异》的思想意蕴

428．《聊斋志异》的艺术成就

429．《儒林外史》的主要版本

430．《儒林外史》的主要内容和思

想意蕴

431．《儒林外史》的艺术成就

432．曹雪芹的思想性格

433．《红楼梦》的版本系统

434．《红楼梦》厚重深刻的思想意

蕴及其悲剧意义

435．《红楼梦》的艺术成就

436．清代戏剧创作概况

437．清初戏剧三派

438．苏州派戏剧的一般特点

439．《清忠谱》的主要内容和艺术

成就

440．吴伟业、尤侗等“文人派”

戏剧的一般特点

441．李渔的戏剧创作及其艺术特

点

442．李渔戏剧理论的主要内容

443．《长生殿》的思想蕴涵

444．《长生殿》的艺术成就

445．《桃花扇》的思想蕴涵

446．《桃花扇》的艺术成就

447．清中期戏剧衰落的原因

448．唐英、蒋士铨、杨潮观的戏

剧创作

449．弹词及其渊源、得名和基本

特点

450．清代弹词发展的三个时期

451．清代弹词的女性文学特征

452．《再生缘》的思想内容艺术特

点

453．近代诗坛大势

454．近代词的基本面貌

455．龚自珍的生平和思想性格

456．近代诗风新变

457．龚自珍诗歌的思想和艺术风

格

458．宋诗派

459．同光体

460．宋诗派主要作家程恩泽、何

绍基、郑珍等人的诗歌创作

461．陈三立的诗歌创作

462．宋诗派和同光体的共同特点

463．南社

464．王闿运与汉魏六朝诗派

465．张之洞与唐宋派

466．樊增祥、易顺鼎与晚唐诗派

467．诗界革命

468．康有为的诗歌创作

469．丘逢甲的诗歌创作

470．苏曼殊的诗歌创作

471．秋瑾的诗歌创作

472．黄遵宪的诗歌创作及其“新

派诗”的特点

473．近代词论著作

474．蒋春霖词的特点

475．顾春词的特点

476．王鹏运词的特点

477．文廷式词的特点

478．王国维词的特点

479．近代主要文派

480．龚自珍是经世文风的开创者

481．魏源、冯桂芬的经世文章

482．经世文派的两个特点

483．沈垚《记小皮受挞》

484．“姚门四弟子”

485．湘乡派

486．梅曾亮的文论及其散文的艺

术特色

487．曾国藩的古文理论及其古文

创作特点

488．“新文体”

489．梁启超“新文体”的特点

490．近代小说繁荣的原因

491．近代小说最明显的特点

492．侠义小说

493．狭邪小说

494．文康《儿女英雄传》

495．俞万春《荡寇志》

496．陈森《品花宝鉴》

497．魏秀仁《花月痕》

498．俞达《青楼梦》

499．石玉昆《三侠五义》的内容

和特点

500．韩邦庆《海上花列传》的内

容和特点

501．“小说界革命”与新小说

502．新小说创作的主要作家作品

503．“谴责小说”

504．“鸳鸯蝴蝶派”

505．李宝嘉《官场现形记》

506．吴沃尧《二十年目睹之怪现

状》

507．刘鹗《老残游记》的思想内

涵

508．曾朴《孽海花》的思想内涵

509．清末翻译小说概况

510．林纾及其翻译的小说

511．昆腔剧种衰微，花部剧种发

展

512．花部的主要尉种

513．京剧的演变成熟过程

514．京剧丰富的剧目

515．近代戏剧改良运动

516．汪笑依改编的京尉

517．“春柳社”与中国话剧的诞生

考点串讲

第五编宋代文学

第一章北宋初期文学

第一节王禹偁与宋初文风和诗风

1．柳开、穆修是宋代古文运动的

先驱

【知识解读】柳开在宋初自觉地以

恢复韩、柳古文的传统为己任，反

对五代浮艳文风，标举文统和道

统，主张文道合一，有鼓吹复古、

倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。穆

修是继柳开之后专力写作古文的

作家，其文强调教化作用，力求结

构章法的变化，多用散行单句，不

务雕琢堆砌，不求华靡艳丽，在宋

代古文的发展上具有一定的影响。

柳开和穆修都是宋代古文运动的

先驱。

2．白体

【知识解读】白体学白居易，主要诗人有李昉、徐铉和王禹等。李昉等宋初白体诗人倡导学习的是乐

天后期的唱和诗，这些诗多是反映官场生活的应酬、消遣之作，留连光景，吟玩情性，依韵相酬，属对工切而浅近刻露、平易晓畅。王禹偁早年对白居易诗的喜爱，与当时一般文人是相同的，侧重于闲适唱和一面；但贬官商州之后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习自居易“惟歌生民病”的讽谕诗。

3．王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献

【知识解读】王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易

诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。如其《村行》一诗写乡村信步的逸兴，语调平和而意态幽远，即景生情，物我相映，显得清新可喜。在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手。王禹偁的文章多有现实政治内容和

鲜明的思想倾向。如其《唐河店妪传》，借歌颂一个机智勇敢的老妇人，揭露了宋代立国之初不修边防的危险形势，文易而思深。

王禹偁致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘之习，始为古雅简淡之作，并继承了韩愈古文“文从字顺”的一面，以表达恰当、明白易懂为基本准则，在追求平易自然的文风方面，他的古文有开创之功。总的来说，王禹偁对宋初文风的变革有重要的促进作用。

第二节杨亿和西昆体、晚唐体4．《西昆酬唱集》

【知识解读】以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义：狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。之所以名为西昆者，是因为杨亿诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之名。《穆天子传》云：“天子升于昆仑之丘，至于群玉之山，先王之所谓册府。”后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府。西昆指玉山。《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修《六一诗话》说：“盖白杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体。”

5．杨亿的生平

【知识解读】杨亿(974—1020)，字大年，建州浦城(今福建浦城县)人，宋初著名文臣。宋真宗景德二年(1005)至大中祥符六年(1013)，他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟》，与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。杨亿作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。

6．杨亿、钱惟演、刘筠最能代表

西昆体风格

【知识解读】西昆体之所以能够形

成一个诗歌流派，主要是因为《西

昆酬唱集》的编撰结集。此集的作

者有l7人，共收诗250首，杨亿、

钱惟演、刘筠三人的作品就有202

首。就创作方法而言，杨亿在《西

昆酬唱集序》中主张“历览遗编，

研味前作，挹其芳润”，这在他们

的创作中得到了体现。最能代表西

昆体风格的是杨亿、刘筠、钱惟演

等人的同题酬唱。

7．西昆体

【知识解读】西昆体是宋初诗坛上

影响极大的文学流派，因创始诸人

在秘阁唱和的诗集《西昆酬唱集》

而得名，杨亿、钱惟演、刘筠为其

代表诗人。他们最推崇唐代诗人李

商隐，他们的诗为对仗工整，文字

华美，呈现出整饬、典丽的艺术特

征，但也存在徒有华美之外表，而

缺乏李商隐内在气韵之病。

8．晚唐体

【知识解读】晚唐体是指宋初模仿

唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，

以清逸隐幽为旨趣。林逋是颇受后

人推崇的一位晚唐体诗人。

9．西昆体诗歌的一般特色

【知识解读】西昆体重形式，讲究

修辞，重视使事用典。最能代表西

昆体风格的是杨亿、刘筠、钱惟演

等人的同题酬唱。如杨亿《无题》

一诗“巫阳归梦隔千峰，辟恶香销

翠被空。桂魄渐亏愁晚月，蕉心不

展怨春风。遥山黯黯眉长敛，一水

盈盈语未通。谩托鹍弦传恨意，云

鬟日夕似飞蓬。”此诗拟李商隐

《无题》诗，讲究声律文采，注意

修辞用典，重格律和借代，颇具义

山诗的“沉博绝丽”之风，扫除了

五代衰飒弊习，开启了宋人诗歌的

新气象，但也因过于雕琢而失去自

然和韵味。

10．林道诗歌的特点

【知识解读】林逋以江湖散人之诗

装点山林，用细碎小巧的笔法写清

苦幽静的隐居生活。他虽然也模仿

贾岛诗的字斟句酌，但诗中却流露

出其性情的孤淡清逸。如其《山园

小梅》，就是咏梅的名作，脍炙人

口。整首诗写景精细，字句精练，

但犹有完整的意境和活泼的情趣。

第三节晏殊的令词

11．晏殊的生平

【知识解读】晏殊(9911055)，字

同叔，抚州临川(今属江西)人。七

岁能文章，有神童之称。景德二年

(1005)召试赐同进士出身。历居要

职，仁宗时官至同中书门下平章

事、集贤殿大学士、枢密使。晚年

外放颍州(今安徽阜阳)、永兴军

(今西安)，为地方官。卒赠司空兼

侍中，谥元献。他以国相之重，很

注意荐引人才，名臣范仲淹、韩琦、

富弼、欧阳修等“皆出其门”。他

生活富贵优裕，“惟喜宾客，未尝

一日不燕饮”，每宴“必以歌乐相

佐”。著有《珠玉词》及清人所辑

《晏元献遗文》。

12．《珠玉词》

【知识解读】晏殊的《珠玉词》今

存一百三十余首，其中确有一些

“鱼目混珠”的作品，但是，《珠

玉词》中也有为数不少的感伤之

作，这些词作感慨人生的无常，哀

叹光阴的流逝，表现了一种似含人

生哲理的无端的伤感。这种伤感虽

只是为一时一事而发，可总是充盈

着一种较深刻的体验，因而带有相

当的普遍性。

13．晏殊词的创作特色及其在词史

上的地位

【知识解读】晏殊《珠玉词》有较

多感伤之作，这些词作哀叹时光的

流逝，充盈着一种较深刻而普遍的

人生体验。其词作语言明净雅致，

描写内心体验深刻纤细，构思曲折

精巧，表现了情感的经历和对人生

的思考。其精美圆熟的艺术表现，

雅致含蓄的倾向，展示出宋词风格

的新特色。晏殊直接影响到同代稍

后的欧阳修、晏几道等人，对婉约

派乃至整个宋代词坛，都发挥着重

要而持久的影响力。

第二章欧阳修与北宋诗文革新

14．北宋中叶的诗文革新运动

【知识解读】北宋中叶兴起的古文

运动，不仅确立了古文在散文领域

的正宗地位，而且影响到诗歌创

作，作诗也讲究“气格”，产生

“以文为诗”的现象，所以人们又

习惯于将发生于北宋中叶的这场

文学变革称为诗文革新运动。

第一节欧阳修的文学贡献

15．欧阳修的生平

【知识解读】欧阳修(10071072)，

字永叔，号醉翁，晚号六一居士，

吉水(今属江西)人。他幼年丧父，

家境贫寒，读书刻苦。仁宗天圣八

年(1030)登进士第，初仕洛阳，从

梅尧臣、尹洙游，遂以文章名冠天

下。他积极参加庆历变法，以天下

为己任，倡导古文运动，很快被公

认为文坛领袖。曾入朝为馆阁校

勘、知谏院，直言论事，屡遭贬谪，

历知滁州、扬州、颍州等。后累官

至翰林学士、枢密副使、参知政事。

熙宁四年(1071)以太子太师致仕，

回归颍州，谥文忠。

16．欧阳修在诗文革新运动中的领

袖地位

【知识解读】欧阳修在诗文革新运

动中起着文坛盟主的领袖作用。他

对梅尧臣与苏舜钦的推崇，对王安

石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，

有力地推动了北宋文学的发展，使

宋文、宋诗能够自具面目而独树一

帜。宋代士风和文风的根本转变，

都是从他开始的。

17．《秋声赋》的艺术特点

【知识解读】此赋叙事议论，借悲

秋咏怀，骈散兼用，运用铺排手法，

行文自由活泼。此赋不仅写出了秋

声更写出了秋心，表现了作者历经

政治斗争磨难的苦闷和对险恶官

场的厌倦，也反映了作者历经沧桑

后的感受。

18．欧阳修散文的艺术特点

【知识解读】欧阳修散文的佳处，

在于平易流畅中富于曲折变化。他

常常从平易近人处入手，从人情人

理的具体事物出发，把一些平凡事

物写得婉转曲折，富有情感。他只

是自然地叙事，自然地抒怀，在看

似散漫不经的安排中，使读者慢慢

地从寻常的叙说中体悟出难以言

传的高远境界，使人感到新鲜而富

有韵致，别具一种魅力，其《醉翁

亭记》就是典型例证。此外，《醉

翁亭记》记叙简洁有法，行文纡徐

有致，多用带感情色彩的语助词，

还注意语气的轻重和声调的谐和。

善于利用句子的长短变化、语气的

停顿转换，加强文句间的联系，使

语句圆融轻快，文气流转畅达，无

滞涩窘迫之感。含蓄蕴藉而又平易

自然，富于诗味，是欧阳修散文的

显著特色。

19．欧阳修诗歌的艺术特点及其开

拓性

【知识解读】欧阳修诗歌创作的散

文化倾向在古体诗中表现得很明

显，他用古文的章法写诗，讲究转

折顿挫，句子彻底散行，长短句杂

出，少用偶句，故意作得似对非对，

造成散文调而非诗调，还在诗中常

用语助词。如《庐山高》中描写庐

山的气势：“庐山高哉几千仞兮，

根盘几百里，峨然屹立乎长江。长

江西来走其下，是为扬澜左蠡兮，

洪涛巨浪日夕相冲撞。云消风止水

镜净，泊舟登岸而望远兮，上摩青

苍以暗霭，下压后土之鸿庞。”由

于多用古文的句法、气势入诗，故

可称为古文体诗。其创作追求气

格，其风格或日古健、古硬、气雄、

气豪，或日怪奇、奇壮、奔放。自

欧阳修之后，这种气格成为宋诗的

突出特色，诗歌风气为之一变。

欧阳修的诗开创了取材广泛、命意

新颖、以文为诗和以议论为诗的一

代诗风。他的诗歌创作，于命意上

追求深刻创新，透过事物的表象进

一步表达他对事物的认识，在描述

中杂以议论。

欧阳修是宋诗的创始者之一，是能

独树一帜、自成一家风格的诗人。

其诗虽有学韩的痕迹，但风格与其

散文一样，也有平易的特色。欧诗

的这种平易风格，核心是追求表达

上的深入浅出和明白易懂，在构思

上能立足人情事理写景、议论、叙

事，不以情感的鲜明热烈取胜，而

以思致的宽和通达见长，从而为说

理的内容进入诗歌创造了新的表

现方式。

在诗由唐而宋的转变过程中，欧诗

实为枢纽，他一方面保留了诗体相

对整齐凝练的传统，另一方面，则

使诗体形式更具弹性，使诗的节

奏、声律多变，语言自然流畅。在

以均衡对称、声律和谐圆润为美的

唐诗以外，他建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。20．欧阳修词的艺术特点

【知识解读】在欧阳修的词中，情词的比例较大。欧阳修受南唐词人冯延巳的影响较大，他继承了南唐词“思深辞丽”的特点，在词中融入了更多感情体验。如其《踏莎行》写离情别绪，上片用迢迢春水形容行人的愁思，下片写闺中人凭栏远眺，结句将思妇的视线和愁绪带往春山之外的远方。整首词感情深挚，韵味悠长。

欧阳修是一位极具个性的词人，他的词不仅有颇得花间风味的温润

秀洁之作，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章，如《朝中措》[送刘仲原甫出守维扬]是一首送别词，但一扫传统离别词的缠绵情调，而直抒士大夫豪放旷达的胸怀。

21．欧阳修的文学成就和贡献

【知识解读】在欧阳修的文学创作中，以散文所取得的成就最高，影响也最大，但其诗、词也很有影响。欧阳修的散文虽以学习韩愈相标榜，但风格实不相同。欧文学韩愈而能自出变化，摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。

欧阳修的诗歌创作呈现明显的散

文化倾向。其诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代新风，这是对传统诗歌意绪表现范围的解放，代表着当时诗歌发展的新方向，体现了宋代诗人的创造精神。

欧阳修的一些具有豪放气概的词作，对后世豪放词派的产生具有一定的影响，但欧词是出于他性情气质。并非有意地追求新风格，这一点与后来的苏轼词有所不同。

第二节梅尧臣和苏舜钦

22．梅尧臣的生平

【知识解读】梅尧臣

(1002--1060)，字圣俞，宣州宣城(今安徽宣州市)人。他出身于农家，门荫为吏。长期任主簿、县令等职，累官至尚书都官员外郎。世称梅宛陵(宣城古名宛陵)。今存《宛陵先生文集》。他在庆历新政中站在新派的一边，早年为钱惟演、欧阳修诗友，喜交游酬唱，以诗名家。与苏舜钦齐名，时号“苏梅”。与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖，是杜甫与江西诗派之间重要的承传者。

23．苏舜钦的生平

【知识解读】苏舜钦(1008—1048)，字子美，开封(今属河南)人。景祐元年(1034)举进士。由范仲淹推荐，授集贤校理，监进奏院。好议论时事，曾多次上书，是以范仲淹为领袖的政治革新的积极参与者。因“进奏院事件”遭旧党借故弹劾而被除名，离京寓居苏州沧浪亭多年。后起为湖州(治所在今浙江吴兴县)长史，同年

卒。苏舜钦是以欧阳修为盟主的诗

文革新的重要倡导者。今存《苏学

士文集》。

24．梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风

格的重要作家

【知识解读】梅尧臣和苏舜钦是开

创宋诗风格的重要作家，对北宋诗

文革新有较大的贡献，获得当时文

坛领袖欧阳修的高度评价。梅诗覃

思精微，故宋诗之体始峻、笔始遒；

苏诗超迈横绝，而宋诗之势始雄、

气始舒。他们的风格不同，却在一

定程度上共同推动了宋诗的发展。

清代叶燮认为，开宋诗一代之面目

者，始于梅尧臣、苏舜钦二人。

25．梅尧臣诗歌的主要内容和艺术

特点

【知识解读】梅尧臣诗的题材非常

广泛，其内容大致可分为两类：一

类是干预政治、反映社会现实和民

生疾苦的作品；另一类是写个人日

常生活的琐碎事务。前者如《汝坟

贫女》，该诗关心和同情农民，对

官吏的欺诈奴役行径表示极大的

愤慨，具有深刻地批判现实的意

义。但这类作品在梅尧臣诗歌中占

的比重并不大，他的多数作品具有

取材个人化、生活化、琐碎化的倾

向。历来不在诗中歌咏的卑小的事

务，例如打喷嚏(《愿嚏》)、虱子

(《扪虱得蚤》)等，他也有意识地

写入诗中。他不断地观察、聚焦日

常生活的种种细节，在生活场景和

人生经历中开拓，寻找前人未曾注

意的题材，或在前人写过的题材上

翻新，同时以哲理性的人生思考贯

穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋

诗好为新奇、力避陈熟、富于理趣

的风气。

梅尧臣作诗追求“苦硬”、“瘦

劲”，其实是要求平淡其表，深邃

其里的。这不仅是梅尧臣的创作追

求，也是宋诗的一种审美取向。

26．苏舜钦诗歌的风格特征

【知识解读】在苏舜钦的诗歌中，

以风格豪犷雄放的作品最为引人

注目，尤其是他前期的诗歌，揭露

与抨击时弊无以避讳，充满着一种

奋不顾身的气概，但也难免粗糙、

生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。

在他被贬谪而过上闲居生活后，寄

情山水自然景物的诗多了起来，不

乏情景交融、精练含蓄的佳作，如

《夏意》、《淮中晚泊犊头》，前一

首写盛夏乘凉时环境的清幽，后一

首将孤寂之感．融入草青花明而泊

舟风雨淮河的画面里。这种富有幽

独闲放趣味的作品，说明苏舜钦后

期诗风是有变化的，与前期作品的

风格显然有别。

第三节王安石的文学成就及其他

27．王安石的生平

【知识解读】王安石(1021-1086)，

字介甫，号半山，抚州临川(今江

西抚州市)人。庆历二年(1042)登

进士第。历任翰林学士兼侍讲、参

知政事、同中书门下平章事。上万

言书主张变法。熙宁二年(1069)

参知政事，施行新政，即著名的

“熙宁变法”，因连遭挫折而失

败。熙宁七年(1074)辞相，罢为观

文殿大学士、知江宁(今江苏南京

市)府。再相再罢，隐居钟山，封

舒国公，改封荆国公，世称王荆公。

元丰八年(1085)新法被废，变法彻

底失败。王安石于次年病逝。

28．王安石词《桂枝香》[金陵怀

古]对词境的开拓

【知识解读】《桂枝香》[金陵怀古]

将以史为鉴的凝重题材引入词中，

此词上片写金陵空阔萧瑟的秋景，

下片感怀六朝盛衰兴亡的旧事，立

意高远。怀古常见于诗中，词中罕

见。王安石这首词感慨金陵历经朝

代兴衰更替，实为针对宋朝现实政

治而发。政治历史的厚重内容，加

上词中所展现的清肃气象，与同时

代的“艳科”之词形成了鲜明的

对比，为后来的苏、辛词开辟了道

路。

29．王令诗歌的特点

【知识解读】王令诗学韩愈、孟郊，

追求奇、硬，内容多写胸襟抱负及

当时社会现实，气魄雄壮，风格奇

崛豪放，峭拔劲健。他的诗歌想象

力丰富，富于浪漫色彩。王令的诗

歌特点，主要在于气势雄壮，粗犷

豪迈。如《暑热思风》由写赤热思

凉风而推己及人，心忧天下，表现

忧时济世的博大胸襟和美好情操，

言近旨远，气势纵横，吸收了韩、

孟诗那种格调高古、词句奇崛的特

点。

30．王安石散文的特点

【知识解读】王安石的散文特点是

以议论说理见长，形象性和艺术感

染力较弱。其散文“以适用为

本”，多为有关政令教化、适于世

用之作。其中政论文、记叙文、小

品文较为重要。其政论文结构严

谨，语言朴素简洁，说理透彻，概

括性强。小品文笔力雄健，富有感

情。王安石的散文无论是抒情之作

还是叙事之作，都能随笔挥洒、文

意畅达，驾驭语言的能力极强。

31．王安石诗歌的创作成就

【知识解读】王安石的诗歌创作有

早期与晚期之别。王安石早年的诗

多直道其胸中事，意味较薄，但也

反映出其独特的个性特征和精神

风貌。他写了不少感时、咏史或怀

古的诗篇，以寄托远大的政治抱负

和批判精神。如《河北民》为庆历

六年(1046)秋王安石东出京师视

察汴河时作。仁宗朝不顾广大百姓

深受赋敛之苦，岁输银绢忍辱求和

于契丹、西夏。此诗揭示了当时的

弊政及民族矛盾，寄托了他的政治

主张和心中的理想社会，体现了王

安石“适用”、“补世”的文学主

张及以议论为诗的特点。王安石在

诗歌创作方面尽力打破常规，语意

求新，诗句求工，语调求劲峭。如

《登飞来峰》，通过写登山塔远眺，

反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的

胸襟气魄，虽涉议论，但仍不失为

诗味隽永的作品。王安石晚期的诗

歌主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深

婉，既体现了宋诗风貌的部分特

征，又有向唐诗复归的倾向。

32．王安石的文学创作成就

【知识解读】王安石是宋代杰出的

政治家，但在文学上也取得了相当

高的成就。其文、诗、词均绝妙一

时。

王安石的文章成就很高。其议论文

字，无论长篇还是短说，都结构谨

严，析理透辟；其叙事、抒情之作，

能随笔挥洒，曲尽其妙。王安石驾

驭语言的能力非常强，形成简练明

快，笔力雄健的风格。近代政论家

梁启超、严复诸人的文章，都受了

他的影响。

王安石晚期的诗歌主要是绝句，雅

丽精绝，含蓄深婉，既体现了宋诗

风貌的部分特征，又有向唐诗复归

的倾向。当苏、黄等人将宋诗特征

推向极致的时候，这种受唐诗影响

较深而能自成一体的“王荆公

体”格外引人注目。

王安石词的成就虽不能与其诗文

相比，但也富有自己的个性，不受

五代以来绮靡柔弱的词风的影响，

从而开拓了词的题材内容和表现

范围。

第四节曾巩、苏洵和苏辙

33．“三苏”

【知识解读】苏洵是苏轼、苏辙的

父亲，苏氏父子三人合称“三

苏”，他们的诗文皆有盛誉。

34．曾巩散文的艺术风格

【知识解读】曾巩的散文古雅平

正，雍容冲和，卓然为一家。曾巩

在文章写作上，追求一种雍容典雅

的艺术风格，无论叙事、议论，都

冲和平淡，委曲周详。曾文长于议

论，多引经据古，明白详尽；布局

完整谨严，节奏舒缓不迫；语言干

净，思致明晰。曾文在写作手法和

技巧风格方面都有自己的特长，开

阔、承转、起伏、回环都有一定的

法度，显得规矩严密，所以在唐宋

八大家中是最便于学习的。

35．苏洵散文的特点

【知识解读】苏洵作文以学养为基

础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议

政议军，带有战国纵横家的色彩。

他的文章以议论为主，具有结构谨

严、说理周详、气势磅礴而曲折多

变的写作特点。如《上欧阳内翰第

一书》，此书作于嘉祐元年(1056)

秋，时苏洵送其子轼、辙入京应试。

此为向欧阳修献书的求见信，通过

叙述自己修道学文的经历而祈求

援引，文章着重于论人，表达追随

贤良以求进的企望。其文构思巧

妙，行文严谨绵密，写得委婉周折，

情真意切，文风精练劲健，简古质

朴。苏洵的学术渊源，原本兵家之

权谋、法家之刑名，而舒以纵横家

之捭阖，故其文章笔锋老辣，纵横

博辩，极挥斥之致。

36．苏辙散文的特点

【知识解读】苏辙的文章在接受父兄疏放洒脱文风影响的同时，还以欧文为学习楷模，把委婉纡徐的艺术情趣融入自己的作品中，故“汪洋淡泊，有一唱三叹之声”，尤近乎欧文之神韵。如《黄州快哉亭记》，写快哉亭形胜和览胜快意，旷达乐观的心态，以及不以谪为患、不以物伤性的坦荡胸怀和身处逆境而不屈的精神，透露出厌倦官场的情绪。其散文记事详赡工稳，文风淡泊平和。他的文章不如其兄才华横溢，然在宋代散文中，亦是独树一帜的。

第三章苏轼的文学成就

37．苏轼的生平

【知识解读】苏轼(1036—1101)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属四川)人。苏轼出生于寒族地主家庭，自幼受到良好的文化教育。嘉祐二年(1057)举进士，嘉祐五年(1061)应才识兼茂明于体用科考试，翌年通过科制考试，授大理评事，签书凤翔府判官。神宗时，迁太常博士，与王安石政见不合，出为杭州通判，知密州、徐州、湖州。苏轼在北宋党争的旋涡中几经沉浮，历尽坎坷。因作诗被弹劾，酿成“乌台诗案”，几乎丧命。哲宗元祐元年(1086)，旧党得势，苏轼被召还，累迁中书舍人、翰林学士。元祐占四年(1089)出知杭州。元祐六年(1091)以翰林学士承旨召还。官至礼部尚书，再知定州。绍圣初年，哲宗亲政，重新启用新党，苏轼又罹党祸，远滴惠州(今属广东)、儋州(今海南岛儋县)。徽宗即位遇赦北还，卒于常州。追谥文忠。有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。

第一节苏轼的散文成就

38．苏轼议论文的写作特点

【知识解读】苏轼早年作文喜论古今治乱而不为空言，所以议论文在早期苏文中占的比重较大，包括奏议、进策、杂说等，而以政论、史论最为突出。他的政论文《思治论》、《策略》、《策别》、《策断》等各篇，从儒家的政治思想出发，广引历史事实加以论证，继承了贾谊、陆贽的传统，而其文笔纵横恣肆，显见《战国策》的影响。他的史论能据常见史料做翻案文章，见解独到，不落窠臼。如《留侯论》通过张良成功地辅佐刘邦灭秦楚、兴汉室的事例，阐述了成大事业必须“忍小忿而就大谋”的道理。在论说风格上，既不同于欧阳修的纡徐委备，又不同于王安石的瘦硬简健，而是纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆；议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。

39．苏轼记叙文的艺术特点

【知识解读】记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，包括碑传文、叙记文及文赋等，而以山水游记和亭台堂阁记为代表。苏轼是继柳宗元之后大量创作山

水游记的作家，他的游记记叙、描

写、议论并重，而议论成分占的比

重最大，往往凭借议论给文章辟出

新的境界。如《前赤壁赋》对“水

与月”的议论。文章通过描写秋夜

泛舟赤壁的情景，曲折抒发政治失

意的苦闷与不平心情，表现不以得

失为怀的旷达超脱胸襟和乐观自

适的精神风貌。苏轼的游记以阐发

哲理、发表议论为主，故其游记更

多地表现出借景立论的特点，尤其

善于表现对自然景物的赏会与人

生哲理的领悟之间的奇妙结合。

苏轼的记叙文多数是文学性散文，

诗情画意，处处皆是；覃思妙理，

一出自然。如《石钟山记》，写月

夜乘舟至绝壁探索自然奥秘，终得

山作钟鸣的真相。文笔精练传神，

如写月光下巨石森然如猛兽奇鬼，

且闻栖鹘惊起怪叫，“若老人咳且

笑”。只是略加点染，就写出了环

境的阴森恐怖，属姿态横生的生花

妙笔。苏文里的亭台记也很有特

色，如《喜雨亭记》、《放鹤亭记》、

《醉白堂记》等，往往借题发挥，

随机生发出一段妙理高论，融记

事、抒情与思辨为一体。可以说，

记叙文最能展示苏轼随物赋形的

作文本领，也最能体现他才情横溢

的奇思妙想。

40．苏轼散文的总体特色

【知识解读】苏轼散文的总体特

色：

(1)“辞达”“通脱”，有圆活流

转、错综变化和自然真率之美。他

作文时多用空灵虚拟之笔，自由尽

情挥洒，行文如行云流水，气势奔

腾而壮阔雄奇；且句式多变，以散

行单句为主，但又融合不少骈偶、

排比成分，骈散结合，错落有致。

(2)善于用比喻，多形象思维。在

描写难以言传的状态、情绪和感受

时，他常用的方法是将其具体化、

形象化，有时用各种事物比喻人，

有时又用人比喻各种不同的事物。

他不仅能用比喻生动准确地描写

自然景物和各种具体事物的特征，

还能在议论中用比喻说明道理。

(3)有诗化倾向，以情感和才气为

文，富于想象。苏轼写文章善于从

虚处人手，采用诗家手法翻空出

奇，或将无为有，或化有为无，讲

究渲染气氛和营造意境，令人体会

到处处有一种真气内充的蓬勃诗

意。

第二节苏轼的诗歌创作

41．“东坡体”

【知识解读】苏轼的诗于情无所不

畅，于景无所不取，加之议论博辩，

滔滔莽莽而才气纵横，既有出法度

中的新意和豪放外的妙理，又有新

鲜的比喻、多样化的风格和磅礴的

气势。因此他的诗有“东坡体”之

称。

42．苏轼诗歌的题材类别

【知识解读】苏轼诗歌现存2700

余首，内容极其丰富。按其题材内

容，大体可分为社会政治诗、山水

景物诗、和陶诗、题画诗四类。

43．苏轼诗歌分前、后两期

【知识解读】苏轼诗的创作，可以

他贬谪黄州为界，分为前、后两期。

前期他怀着宏大的政治抱负，本着

儒家经世致用的思想，写出了一批

富有批判精神的社会政事诗，其中

有一部分是针砭时弊和讽刺新法

的作品。后期他主要抒写贬谪时期

复杂矛盾的人生感慨，常以超然物

外、随缘自适的佛老思想为基调，

创作风格由豪健清雄向清旷简远、

平淡自然方面转变。

44．苏轼诗歌的主要内容

【知识解读】苏轼前期的诗歌有一

些反映民生疾苦和时政得失的诗

篇，如《荔枝叹》针对弊政而发，

通过南方至都城到处可见设置传

递荔枝之驿站，反映出官奢民敝的

现实，作者关心黎民之情、痛恶劳

民之苦，甚至直接批评皇帝“吾君

所乏岂此物，致养口体何陋耶”。

山水景物诗的写作贯穿了苏轼的

一生。苏轼前期诗歌中具有较高审

美价值的作品是那些将人生感悟

融入山水景物中的抒情遣怀之作。

苏轼的山水景物诗以善于捕写动

景见长，故动景多于静景，奇景多

于常景。如《饮湖上初晴后雨》以

拟人手法把西湖的晴姿雨态、水光

山色写得光彩明艳，神韵无限。贬

谪黄州以后，他把政治上遭到排挤

的苦闷消解于湖光山色之中，表现

出萧散冲淡的格调，更加有意识地

追求陶渊明诗那种平淡的风格。

苏轼有120多首和陶诗，而且作于

不同时期，他之所以酷爱和陶诗，

一是因为爱好陶诗“质而实绮，癯

而实腴”的艺术特色；二是因为崇

拜陶渊明的性情和为人。

苏轼是宋代文人画的作者，有很高

的绘画和鉴赏水平。他的题画诗，

善于写出画面的动态，能把画景转

换为诗景，并就画意进行艺术联

想，揭示画外之韵味，如《惠崇春

江晚景》，不仅忠于原画，描写出

画面的春景，还赋予画中鸭子以感

觉，想象河豚的动向，生动地烘托

出了画面中春天的气息和原画的

神韵，补充和丰富了原作的艺术蕴

涵。

45．苏轼诗歌的艺术特色

【知识解读】(1)“以文为诗”是

苏轼诗歌的显著特色之一。诗的散

文化，本非诗歌创作的正道，可苏

轼才力横绝，无施不可，竟使其成

为他矜才使气、翻新出奇的手段。

苏轼的“以文为诗”实际上是靠

以才气为诗而获得成功的。如《百

步洪二首》其一(长洪斗落生跳波，

轻舟南下如投梭)，此诗描写长洪

汹涌奔腾的猛势，惊险壮美的景

象，以及作者惊心动魄的经历与感

受，并阐说人生哲理与禅悟。比喻

连用是本诗主要的艺术手法，七个

比喻一气而出，意象新颖离奇，创

制古所未有的博喻，诗中充溢着诗

人的才气。这是以文为诗的典型之

作。

(2)苏诗的另一特色是以才学为

诗，体现为好议论、使事用典。苏

轼有意识地以议论入诗，将对事物

的形象感受与哲理思考结合起来。

如《和子由渑池怀旧》乃为其弟辙

送行之作。此诗的特别之处是将自

然现象和人生感受皆转化为理性

的反思并上升为深刻的哲理。

(3)苏轼作诗兼备各体而以七言为

擅长，且风格多样。其七绝吐语清

丽精美，多传世佳作；七古气格雄

健豪放，尤见才气纵横。苏诗的基

本风格有二：一是刚健含婀娜的清

丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲

逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达

品格而言，高风绝尘才是其诗风的

主导倾向，即一种超越世俗羁绊的

风神韵致和审美境界。如《东坡》，

写踽踽独行于荒坡之夜的恬淡与

自适，表现身处逆境却怡然自得的

旷达情怀，风致超逸淡远。

第三节苏轼词的革新意义

46．苏词的超旷高远襟怀

【知识解读】以《水调歌头》为例，

全词以跌宕流动之笔，描绘天上与

人间、幻想与现实、出世与入世两

种境界，而立足现实，热恋人世，

表现出作者彻悟人生后之超旷高

远襟怀。当时，苏轼避开京城的政

治旋涡而出知密州，现实的失意寥

落使他在醉中产生“乘风归去”

的幻景，终以“月有阴晴圆缺”的

自然现象为自己坎坷的人生自解

自慰。词中一个襟怀浩逸，超脱达

观的主人公形象跃然而现。

47．苏轼的“以诗为词”对词体革

新的贡献

【知识解读】晚唐五代以来所形成

的词体观念对待诗和词的态度是

不同的，认为诗应体现教化思想，

风格应温柔敦厚；而词则与诗判然

有别，绮丽婉媚为其特色。时人对

苏轼的词以“以诗为词”评之，即

指其词具有诗的品格和气质，与本

色当行的词有着明显的不同。苏轼

“以诗为词”的创作是在其明确

的词体观念的指导下进行的。苏轼

认为词应向诗靠拢，特别是优秀的

词应与诗没有差别。他认为词是

“诗之裔”(《祭张子野文》)，称

赞优秀的词作为“古长短句诗

也”(《与蔡景繁书》)。苏轼“以

诗为词”，以诗的品格改造传统本

色的词体，以诗的精神提高词的品

位，可以说“以诗为词”集中体现

了苏轼词的独特风格。

从《花间集》开始，词的创作受樽

前应歌环境的影响，“男子而作闺

音”，文人词的主题内容和抒情写

景逐渐模式化，诸如男欢女爱、相

思离别、叹老嗟悲等，词中缺乏作

者鲜明独特的主体意识，从词中看

不出作者的胸襟、怀抱、气质，创

作主体的个性被消融在模式化的

共性之中。苏轼词突出表现了自我

的胸襟和怀抱，他以自我之口吻，

抒自我之情，在词中充分表现了自己的个性。苏轼的词记录了他的情感经历和心路历程，其词与其诗一样，呈现出士大夫的气质性格。48．苏词对题材的拓展及其意义【知识解读】苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中。诗中通常表现的题材，如咏史怀古、悼亡怀人、登临送别、田园风光、说理谈禅、爱国热情等，无不涉入笔端。

词以言情为“当行”，然而晚唐五代以来词中之情多为艳情。苏轼词将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间。

词为“艳体”，“绮筵公子，绣幌佳人”作于花间樽前，词中内容写的多是城市妇女生活。农村生活、农民形象极少入词。农村题材正式入词由苏轼始。如苏轼五首《浣溪沙》组词中的第四首，这首词描绘了农村的生产和生活情景，充满了乡土气息，给晚唐五代以来的香艳词坛吹进一缕清新的村野之风。

咏物是北宋渐兴的题材，敦煌词及中唐文人词中虽已有咏物因素，但还不是专事专题的咏物之词，苏轼的咏物词作有开拓之功。东坡的咏物词有三十余首，咏桔、咏古松、咏柳、咏红梅、咏琴、咏海棠，等等，已具规模。

东坡词对题材的拓展是他以诗为

词的一个方面，这不仅扩大了词境，而且促进了词体的变革。49．苏词的创作风格

【知识解读】苏轼的豪放旷达词风引起了词坛的巨大震动。苏轼词打破了花间词派以来为应歌合乐而

形成的独重女音，男子而作闺音的传统定式，而代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上也打破了专以婉丽柔媚为美之局限，转变为具有多样化的审美风格。苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。如苏轼代表作《念奴娇》[赤壁怀古]，此词写于元丰五年(1082)谪居黄州时，名为“怀古”，实乃抒发其胸襟抱负，亦即报国之志、不遇之感。词中描绘的万里江山、千古英雄，既激起作者爽迈奋发之情，亦加深其内心苦闷，乃有“人生如梦”之叹。词中展现了瑰奇壮丽的江山人物，苏轼雄奇阔大的胸怀与极其沉重的伤感忧患，给人造成了强烈的震撼。

50．苏词对词体发展的贡献

【知识解读】苏轼的词在宋词的发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他以诗为词，指出词的向上一路，促进了词体的变革。相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更大。陈廷焯云：“人知东坡古诗、古文卓绝百代，不知东坡之词，尤出诗文之

右。”(《白雨斋词话》卷七)苏轼对词体进行了全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代

文学的代表，这是他对宋代文学发

展的重大贡献。

第四章黄庭坚与江西诗派

51．江西诗派

【知识解读】以黄庭坚为宗主的江

西诗派，是宋代影响最大的诗歌流

派，陈师道和陈与义等，被认为是

这个诗派的中坚力量，他们对宋诗

的发展作出了贡献。

第一节黄庭坚的诗与词

52．黄庭坚的生平

【知识解读】黄庭坚

(1045—1105)，字鲁直，自号山谷

道人，又号涪翁，祖籍金华(今属

浙江)，后迁洪州分宁(今江西修

水)。早年诗文即得苏轼赏识，“与

张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，

天下称为四学士”。崇宁二年

(1104)，他被列名元祐党籍，次年

死于贬所。有《山谷集》、《山谷外

集》和《山谷别集》。

53．“山谷体”

【知识解读】因黄庭坚自号山谷道

人，所以杨万里在《诚斋诗话》中

称黄庭坚的诗为“山谷诗体”，严

羽的《沧浪诗话》将其诗列为“山

谷体”。

54．黄庭坚诗歌的题材内容

【知识解读】黄庭坚的诗歌约存

l900首，就其题材内容而言，大

约可分为三类：一类是用于日常交

际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物

诗等，约300首。或是以诗代笺，

或为依韵酬唱，或近于游戏笔墨，

缺乏诗的情思韵味，价值不大。一

类是反映民生疾苦和时事政治的

诗，如《流民叹》、《虎号南山》等，

直接涉及现实，但这类诗不多。还

有一类是能表现自我人格和襟怀

的抒情写意的作品，包括思亲怀

友、感时抒怀之作，羁旅行役诗和

一部分题咏书画及轩亭的诗，占黄

诗总数的三分之二。

55．黄庭坚的诗歌创作主张及其艺

术特色

【知识解读】在诗歌创作的艺术渊

源方面，黄庭坚对杜甫、陶渊明、

韩愈、李商隐及西昆诗派都有所继

承，但以学杜为宗旨，尤其是强调

要观摹杜甫夔州以后的诗。黄庭坚

提倡多读书，要以学问为诗，以故

为新、变俗为雅，有“无一字无来

处”和“点铁成金”、“夺胎换

骨”之说。

黄庭坚山谷体诗的基本特征是求

生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有

三：一是以学杜为宗旨，重视句法，

发展了拗句、拗律的体制；二是强

调“无一字无来处”，在用典方面

以故为新、变俗为雅，长于点化铸

造，富有思致和机趣；三是好奇尚

硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风

格生新、瘦硬、峭拔，同时兼有刘

亮芊绵的一面。

56．黄庭坚词作的艺术特点

【知识解读】黄庭坚的词雅俗并

存。黄庭坚的雅词颇得东坡豪放词

的神韵。如《念奴娇》(段虹霁雨，

净秋空)，此词作于西南贬所，身

处逆境却表现出傲岸倔强的性格。

全词意境开阔，风格豪放，黄庭坚

曾自称此词“或以为可继东坡赤

壁之歌”。黄庭坚的俗词明显地有

学习柳永词的痕迹。黄庭坚词之俗

主要表现在两个方面：一是写艳情

而流于狎亵，二是运用下层社会的

俚俗语言和僻字、怪字。

黄庭坚的词无论是豪放、旷达之作

还是婉丽之作，都带有他兀傲俊洁

的个性色彩，如《鹧鸪天》词的下

片：“身健在，且加餐。舞裙歌板

尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时

人冷眼看。”因而使黄庭坚的词具

有特殊的“精而险”的特点，在词

史上独树一帜。

第二节陈师道和陈与义

57．江西诗派的“一祖三宗”

【知识解读】江西诗派有一祖三宗

之说。一祖指的是杜甫，三宗指的

是黄庭坚、陈师道和陈与义。

58．“后山体”

【知识解读】陈师道号后山居士，

他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求

奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无

异。他的诗风格瘦硬，被称为“后

山体”。

59．“简斋体”

【知识解读】陈与义号简斋，他虽

名列三宗之位，可作诗并不墨守江

西派的成规，他才情颇高，能参透

各家而融会贯通，形成雄浑、沉郁

的独特艺术风格，他的诗因此被称

为“简斋体”。

60．陈与义诗分前、后两期

【知识解读】陈与义经历了北宋末

期和南宋初期两个阶段。其诗歌创

作可以南渡为界，分为前后两期。

其前期诗多为抒怀、咏物、唱和之

类的作品，其中那些表现个人生活

情趣的流连光景之作，清新冲淡，

明净雅致。经历了靖康之变，其后

期诗多忧国感时，写了不少寄托遥

深的诗篇，诗风变得雄阔浑厚，沉

郁悲壮。

61．陈师道“后山体”的艺术特征

【知识解读】标举“宁拙勿巧，宁

朴勿华”，力求简省字句以摒却华

辞丽藻，诗风瘦硬。后山体部分五

言诗往往以拙为工，简妙雅淡，瘦

而有骨。用力而无痕，学老杜而得

其神髓。如《示三子》用最质朴的

语言来表达自己的真情实感，句简

语拙而味永，真醇无华，有一种朴

拙之美。

62．陈与义前期诗歌的艺术特点

【知识解读】在前期诗歌创作中，

陈与义受黄庭坚、陈师道的影响较

为明显，如重视句法，造语凝练，

但他的诗句比较流动，比黄、陈在

更大程度上摆脱了对仗的束缚，长

于宽对和活对，并且善炼虚字，善

于在闲淡处取神，虽精警不及黄庭

坚、凝炼不及陈师道，但意境、情

韵却胜过他们，展露出善于捕捉瞬

间意象的作诗天分。如《春日》二

首其一用简洁的白描手法描绘景

物，很少用典故、比喻和想象，常

常是直接观察景物所获得的突出

印象，似乎是冲口而出，浅语入妙。

他的流连光景之作，题材虽小，但

对自然景物的观察较细致，描写平

常的自然景物生动而饶有情趣，这

对后来的杨万里等人是有影响的。

63．陈与义后期诗歌的艺术风格

【知识解读】南渡之后，陈与义在

国破家亡的颠沛流离之中，对杜甫

诗有了更深的领会，作诗由黄、陈

上溯杜甫，学习杜诗那种直面社会

现实的感慨遥深，能“以雄浑代尖

巧”。如《登岳阳楼》其一通过写

因靖康之乱而避难流离的忧伤与

悲慨，抒发国破家亡之痛、颠沛流

离之慨。诗于实景描写中感时伤

乱，抚今追昔，写得气象宏阔，意

境苍远，诗风沉郁雄深，悲凉遒丽。

陈与义后期诗歌创作的风格发生

了很大的变化，即使是写景咏物之

作，也常寓有深沉的家国之思。如

《雨中再赋海山楼》不仅写登楼所

见的景色，更融入了人生的感慨和

对国家命运的忧虑。

在陈与义的后期创作中，比较接近

杜甫的是七言诗，这些诗作取法于

杜诗的酣畅饱满之格，沉雄之韵。

诗的对仗已不完全注重字面的工

稳精巧，而更着重于上下旬之间气

脉的内在联系，潜气内转，使全诗

的意境更加圆融。这种简斋体诗，

风格遒上，思力沉挚，已突破了黄、

陈瘦硬诗风的局限，取材和诗境都

较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特

的艺术风格。

64．“简斋体”的艺术独特性

【知识解读】严羽的《沧浪诗话》

在“以人而论”诗体时，于南宋时

期仅列“陈简斋体”、“杨诚斋

体”两家，他认为诚斋体“亦江西

之派而小异”，接着，方回创江西

诗派的“一祖三宗”之说，把陈与

义与黄庭坚、陈师道并列为三宗，

此后，论者多习惯于将陈与义视为

江西诗派中人，几已成为定说。但

陈与义诗歌以直致语、浅语入诗，

以及重意境、重白描的风格皆与江

西诗派有所不同。陈与义自创的这

种简斋体，能避免江西诗风带来的

弊端，给当时的诗坛吹进了一股清

新之风，为宋代诗歌的发展作出了

贡献。

第五章柳永与北宋词坛

65．北宋词分为三个发展时期及各

期代表词人

【知识解读】就北宋词坛而言，可

分为三个时期：其一，从开国到仁

宗天圣、庆历年间，是北宋词的初

期，晏殊、欧阳修等词人，承续花

间派与南唐词风而有变化；其二，

仁宗天圣、景祐以后，直至英宗、

神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造

时期，大词人柳永、苏轼以及秦观

等，是推动宋词发展的关键人物；

其三，由哲宗末年，历徽宗一朝，

直至汴京沦陷，是北宋词的总结

期，出现“集大成”的周邦彦，北宋灭亡后的南渡词人里，李清照、朱敦儒的主张和风格，与北宋词的联系较为紧密．故在此也一并叙说。

第一节柳永的慢词

66．柳永的生平

【知识解读】柳永(9807--10537)，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，后改名永，字耆卿。祖籍河东(今山西永济)，徙居崇安(今属福建)。柳永少年读书乡里，及冠入京应试。科场失意后，历遍荆楚吴越。仁宗景祐元年(1034)登进士第，后历任推官、县令、盐场监官、判官等职。庆历初改官著作郎入京，授西京灵台令、太常博士。皇祐中，迁屯田员外郎，因此后人又称其为柳屯田。晚年流落不偶，病殁于润州。有《乐章集》，存词200余首。

67．柳永词的题材内容及其对词境的开拓

【知识解读】北宋初期的词人大多不屑于民间词的俚俗，只有柳永，既为文人身份，又谱写具有民间风味的词。柳永词表现出了下层市民的感情、观念、价值标准。他的不少词作是为迎合受众而作，甚至可以说柳词是作为商品投入市场的，受众的需要是柳词题材内容的选

择标准。柳词中有大量描写妓女的篇章，有些词章就是专为妓女而作的。此外，柳永还创作了具有文人本色的文人词，如《八声甘州》。柳永的词扩大了词的题材领域，向着更广阔的社会空间拓展。词中大量描写羁旅行役的感受和城市风光，柳永首开风气。柳永一生或为功名奔走，或因仕宦颠簸，常行走于旅途。他往往把途中所见与羁旅劳顿、人生遭际的痛苦交织在一起，令人倍感其苦。

68．柳永对词体的开拓

【知识解读】柳永在词史上以创制慢词而著称，他完善了慢词的体制和表现手法。柳永的慢词在表现手法上适应下层市民俗众的接受习惯，叙事写情直观浅露，不求含蓄蕴藉，不为比喻联想。在章法上，柳永词更注重叙事完整、描写细腻的效果。

柳永作慢词用铺叙手法，无论叙事、写景或是抒情，都层层铺叙，层层递增，情感表达尽露无余，不求余韵。这是一种迥别于小令的手法。

69．柳永词的艺术特点

【知识解读】柳永词的俚俗特点：第一是柳词用语浅近俚俗，能将有趣的白话加到词中，构成一种平民化的叙述风格；第二在题材选用方面，他写了众多关于城市生活和歌妓的词。

柳永雅词的艺术特点为：一是以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处；二是他的羁旅行役词不减唐人高处。70．柳永对宋词发展的贡献

【知识解读】柳永在宋词发展史上

是一位有独特贡献的作家，主要贡

献有四点：

(1)在创体方面，创制慢词长调。

(2)在创调方面，创调是创体的前

提，柳永创制并使用了大量的新

调。

(3)在题材方面，柳永的俗词大大

拓展了宋词的题材，尤其是将都市

风貌与都市生活纳入词的表现范

围。

(4)在手法方面，柳永将赋体笔法

引入词中，扩大了词境的容量，为

宋词创立了崭新的表现手法。

第二节秦观、晏几道的贺铸

71．秦观的生平

【知识解读】秦观(1049--ll00)，

字太虚，后改字少游，号淮海居士，

高邮(今属江苏)人。神宗元丰八年

(1085)登进士第。苏轼荐入京，迁

太学博士、秘书省正字及国史院编

修。绍圣年间因受朝廷内部新、旧

党争的牵连，出为杭州通判，再贬

郴州、横州、雷州。元符三年(1100)

诏还，道卒于藤州(今广西藤县)。

有《淮海词》，又名《淮海居士长

短句》，存词80余首。

72．晏几道的生平

【知识解读】晏几道

(1030711067)，字叔原，号小山，

晏殊幼子。虽出身于相门．仕途却

颇为坎坷。词与父晏殊齐名，称

“二晏”。有《小山词》。

73．贺铸的生平

【知识解读】贺铸(1052—1125)，

字方回，原籍山阴(今浙江绍兴)，

卫州(今河南汲县)人。宋太祖贺皇

后族孙，娶宗室女，长七尺，面铁

色，眉目耸拔，俗谓贺鬼头。早年

曾任武职，后转文官，博学，业诗

文，词亦“高绝一世”。诗集有《庆

湖遗老集》。词集有《东山词》，又

名《贺方回词》、《东山寓声乐府》，

词存280余首。

74．秦观词作的艺术特点及其在宋

词发展中的作用和地位

【知识解读】秦观的词作以抒情为

主，纤艳柔婉，寓情思于景物，具

有一种情、辞兼美的艺术特色。秦

观在当时即以精通音律而著称。秦

观的词平仄协调，音节和谐，节奏

鲜明，具有悦耳动听的音乐美。秦

观汲取了柳词通俗自然的语言特

点，形成了自己清新雅致而又明白

晓畅的语言风格。

秦观词在本色的婉约词体的发展

流变中有着重要地位。陈廷焯云：

“秦少游自是作手，近开美成，导

其先路；远祖温、韦，取其神不袭

其貌，词至是乃一变焉。”(《白

雨斋词话》卷一)他与柳永合称

“秦柳”，与周邦彦合称“秦

周”，具有承前启后的作用。

75．晏几道词作的艺术特点

【知识解读】晏几道词抒发了自己

生活中切身体验到的真正哀愁，具

有凄楚哀怨的感伤情调和典雅清

丽的风格；其词善于吸收慢词的艺

术经验并运用于令词的创作中，工

于言情，且委婉细腻、清新俊逸，

有很强的层次感和清刚顿挫之美；

晏几道词善于化用前人语句且能

青出于蓝，为后世称道。

76．贺铸词作的艺术特点

【知识解读】贺铸词大致可分为两

类：一是情思深婉的小词，音调谐

美，情旨浓厚；二是充满骚情雅意

而哀怨无端的雄奇俊伟之作。贺铸

作词很注重音律，善于驱使古人的

辞句，风格上也曾作过许多方面的

探索，幽雅、盛丽、奇崛、悲壮，

兼而有之。贺铸词师法苏轼，清旷

不足而悲壮过之，在北宋豪放词阵

营中独具特色，对南宋辛弃疾及当

时的爱国词派影响甚巨。

第三节周邦彦及其清真词

77．周邦彦的生平

【知识解读】周邦彦

(1056--ll21)，字美成，号清真居

士，钱塘(今浙江杭州)人。周邦彦

早年“疏隽少检”。神宗元丰中人

太学，献《汴都赋》，以太学生超

擢太学正。约元祐四年(1089)出为

庐州教授，知溧水县。政和二年

(1112)以直龙图阁出知隆德府、明

州，召拜秘书监，进徽猷阁待制，

提举大晟府。词集有《清真集》，

一名《片玉集》，词存182首。

78．周邦彦词的集大成

【知识解读】周邦彦词的集大成主

要体现在以下三个方面：

第一，从词调的搜求、审定和考证

方面说，他有集成和创制的功劳。

第二，就其写作功力之成就而言，

他善于体物言情，描绘工巧周至，

又善于融化前人诗句入词，炼字妥

帖工稳。

第三，从创作风格而言，清真词能

集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人

之成就丽独具特色。他发展了柳永

以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的

柔婉、贺词的艳丽，综合形成了自

己精巧工丽的典雅风格。

79．周邦彦词作的艺术成就

【知识解读】第一，咏物词，将赋

的体物描写技巧与词的写景言情

结合起来，开创了一种慢词铺陈叙

写的新方法。

第二，羁旅行役词，一方面以深契

微茫的笔触体物言情，表达曲折深

细，心理情感内容得到多层次的展

开；另一方面又很讲究辞章和结

构，通过严密的结构，使丰富曲折

的内容归于和谐统一。

第三，词作笔力深劲，意境浑厚。

第四，语言流畅精美，声韵协律，

用俗语入词，做到了能雅能俗。

第五，善于化用前人诗句入词，发

展成了一种较完备的作词的语言

运用艺术。

第六，周邦彦精通音律，工于倚声

填词，词作达到了词与乐的完美结

合。

第四节李清照和朱敦儒

80．“易安体”

【知识解读】李清照以女性词人特

有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫

气，取得了很高的艺术成就，其词

作在当时就广为流传，被称为“易

安体”。

81．“樵歌体”

【知识解读】因朱敦儒晚年隐居之

时，写了大量的隐逸词，其词超然

物外，自得其乐，于淡而静的空旷

境界中透出洒脱的情调，加之语言

浅白如话，形象单纯、明净，风格

自然飘逸，又因其词集名为《樵

歌》，遂形成了“樵歌体”，或称

“朱希真体”。

82．李清照的生平

【知识解读】李清照(1084～

11557)，号易安居士，济南章丘(今

属山东)人。父李格非，神宗熙宁

九年(1076)进士，曾以文章受知于

苏轼。清照年十八嫁赵挺之之子太

学生赵明诚，夫妇共事文物收藏、

研究，诗词唱和，甚为相得。靖康

之变，身遭战祸，又逢丧夫之恸，

所藏文物亦散失殆尽，后贫困悲

苦，东漂西泊，客死江南。有《漱

玉词》(后人辑本)，存词40余首。

83．朱敦儒的生平

【知识解读】朱敦儒

(1081—11877)，字希真，号岩壑，

洛阳人。早年隐居山林，清望颇高。

金兵南侵，流寓岭南。绍兴初，应

召出仕，历兵部郎中、两浙东路提

点刑狱。后以“与李光交通”，免

官。秦桧当政，授鸿胪少卿；桧死，

被废。晚年居嘉禾(今浙江嘉兴)，

于城南放鹤洲筑别墅，恬淡潇洒。

其人向被称为“天资旷逸，有神仙

风致”。有词三卷，名《樵歌》，

存词245首。

84．李清照词分前、后期

【知识解读】李清照的词风以靖康

之难为界，分为前、后两个时期。

前期的李清照生活在温馨和美又

充满艺术气息的氛围之中，词作绰

约轻倩，自然妩媚。如《醉花阴》，

此词上片描画天时及闺室器物，含

蓄述说闺中寂寞。下片紧扣“重

阳”抒怀，借“西风”的凄景，与

黄花比“瘦”，遂将“销魂”愁思

熔铸于秀雅之艺术形象，令人难

忘。

后期的李清照经历了国破家亡，生

离死别的磨难，词的风格也由清丽

淡雅变为沉郁哀痛。如《永遇乐》，

此词作于她晚年寓居南方时。元宵

佳节，一派热闹景象，而词人却落

寞孤寂，流落他乡，衰老憔悴的今

日在与“中州盛日”的对比中倍

感凄凉。

85．李清照词论的主要内容

【知识解读】主要内容有二：

第一，尚雅。李清照的尚雅主张主

要有两个方面的内容：一是思想的

雅正，批评南唐词人“语虽奇甚，

所谓亡国之音哀以思”。二是语言

音律的文雅，批评柳永的词“词语

尘下”。

第二，提出“词别是一家”的主

张，强调词与诗有别，词比诗有更鲜明的声律特点。

86．李清照词作的艺术特色

【知识解读】第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调

作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。

第二，既融人家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。

第三，倜傥有丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女二子缺乏的俊爽和开朗，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。

87．朱敦儒词作的艺术特点

【知识解读】朱敦儒前期词作主要写男欢女爱、离愁别绪，风格缠绵、狂放。南渡后词风代之以沉痛激切。在被迫隐居的晚年，朱敦儒常常放浪于烟霞问，写了大量的隐逸词，其词于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅自如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。

第六章辛弃疾与辛派词人

88．辛弃疾的生平

【知识解读】辛弃疾

(1140--1207)，原字坦夫，改字幼安，号稼轩居士，历城(今山东济南)人。辛弃疾出生时宋室南渡已十三年，他的家乡历城已是金人的占领区。北方人民的灾难在他童年生活中留下了深刻的印记。辛弃疾天资聪颖，少即能诗文；膂力过人，武艺高强，素有“青兕”之称。绍兴三十一年(1161)济南农民耿京

聚众二十多万起义，辛弃疾也组织了两千多人参加，并在军中掌书记。辛弃疾代表起义军到建康去见宋高宗，北归时，叛徒张安国已谋害了耿京降金。辛弃疾率五十人驰骑直入张安国五万人的大营，缚张安国置马上，长驱渡淮归宋，他的这一壮举轰动一时。隆兴元年(1163)南宋王朝又倾向对金和议。辛弃疾上《美芹十论》、《九议》，建言抗敌。在这期间，辛弃疾历任滁州知州、建康留守参议官、京西转运判官、湖南安抚使等职，不到十年，职务调动十一次。频繁的调动，使他内心充满郁闷。淳熙八年(1181)辛弃疾因言官弹劾而落职，退居江西上饶的带湖。宁宗嘉泰三年(1203)，64岁的辛弃疾忽然被朝廷起用为两浙东路安抚使，出知绍兴府。可惜辛弃疾到镇江任职刚满一年，就因言官的弹劾而被罢职，他只好重回故宅闲居。开禧三年(1207)年九月十日，他怀着恢复中原的宏愿，抑郁以殁，临终前“大呼杀贼数声”(《济南府志》)。有《稼轩长短句》，又名《稼轩词》，存词620余首。

第一节辛词的题材内容

89．辛词题材内容的主体及其多样性

【知识解读】辛词最突出的题材是

抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。

如《鹧鸪天》，该词通篇采用今昔

对比手法，形象地概括了词人作为

抗金名将的悲壮一生。上片英雄话

当年，宏壮奋励，气盖万夫；下片

喟叹现实处境，悲怆深沉，痛苦无

奈，对照十分强烈。

辛弃疾词的题材十分广泛，除上述

抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤

的词作外，田园感受、儿女之情等

在其词中也有充分的表现。

辛弃疾描绘田园风光的农村词如

《西江月》[夜行黄沙道中]，此词

作于词人退隐上饶带湖时。上片描

画出一幅幽美的农村夏夜图；下片

侧重作者“夜行”山岭的见闻与

感受。意境清，语言质朴无华，笔

调灵活轻快。农村生活平凡而富有

情趣，乡间景象自然而清新，表现

出词人生活于农村的自在和惬意。

辛弃疾的咏春词多写得疏朗明爽，

清丽中见俊俏，带有婉约风韵，有

所谓“妩媚”之评，但与婉约词人

的体物言情是两种不同的格调。辛

词的妩媚乃是一种寓刚于柔或振

柔为刚的秀美，是以雄健清劲和悲

慨深沉的情思为底蕴的婉媚。真正

写得缠绵悱恻而婉媚纤丽的，是他

的艳情词。不过，即使是写艳情，

辛词仍显得率真质朴而情致凄切，

并非只是婉媚而已。

第二节辛词的艺术成就

90．辛词的艺术成就及其词史地位

【知识解读】辛词的艺术成就：

(1)辛弃疾在苏轼对词体和词境开

拓的基础上对词做了进一步的解

放和拓展．既用词来抒情、咏物，

也用它铺陈事实或讲说道理，即以

文为词。其英雄词、描写乡村景致

的词也是对词境的开拓。

(2)就辛词的艺术风格特点而言，

由于生性狂傲，作词又多以抒发英

雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成

为辛词的主导风格。但同时辛词虽

多以豪放格调出之，却又不失温婉

本色。就稼轩词言情的深微而言，

它保持了词体曲折含蓄的美妙。所

以辛词既以豪放气质开拓了词的

意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之

长。这种相反相成的现象，是稼轩

词最值得注意的特色，也是在宋词

发展过程中完成的过人成就。如

《丑奴儿·书博山道中壁》，欲说

还休，不是不想说，而是情到深处

却无言，此时无声胜有声。这种极

细微的情感体验，极幽约的生命叹

息，出自英雄豪杰之口，极不容易。

其词故豪放风格与旖旎情韵，各极

其能事。

(3)善用典故。词至辛弃疾，始大

量用典，有辛词好“掉书袋”之

说。但辛词中因堆砌典故而造成艰

涩的作品并不太多，他用典大多还

是意在讽喻，托古喻今，这与他的

比兴、寄托手法有相通之处。借助

一连串典故的类比暗示和启发作

用，可扩大词意的深广度，增加词

的含蓄性。

(4)辛词的语言风格多样，雅俗兼

备。除用典多而精当，语句精练警

策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收

民间语言而使词的语言通俗化、口

语化。故有些辛词写得极清新明

快，似说话一般。

辛弃疾的词史地位：

辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他

的词发出了时代的最强音，代表了

南宋爱国词的最高成就，对当时及

后世均产生了深刻的影响。在唐宋

词的发展史上，辛弃疾上承苏轼的

传统，又注入更为丰富、深刻的时

代内容和审美特质，继往开来，具

有崇高的地位。

第三节辛派词人

91．张元斡的生平

【知识解读】张元斡

(1091—1161)，字仲宗，号芦川居

士、真隐山人。福州(今属福建)

人。靖康元年(1126)，曾任抗金名

将李纲行营属官，官至将作少监。

绍兴初，因不满奸佞当权，致仕南

归，寓居福州。绍兴十二年(1142)

又因作词送主战派胡铨，触怒秦

桧，被削除官籍。有《芦川词》，

存词185首。

92．张孝祥的生平

【知识解读】张孝祥

(1132—1169)，字安国，号于湖居

士，历阳乌江(今安徽和县)人。绍

兴二十四年(1154)登进士第。孝宗

朝，累迁中书舍人、直学士院兼都

督府参赞军事、领建康留守，因赞

助张浚北伐罢职。后知荆南府、兼

荆湖北路安抚使，有政绩。因病退

居，卒予芜湖。有《于湖居士文集》，

词集名《于湖词》，存词220余首。

93．陈亮的生平

【知识解读】陈亮(1143--1194)，

字同甫，号龙川，学者称龙川先生，

婺州永康(今浙江永康)人。少喜谈

兵，下笔千言立就，有国士之目。

绍熙四年(1193)登进士第，授签书

建康府判官，未赴任而卒。词集名

《龙川词》。

94．张元斡词的特点

【知识解读】张元斡在南渡之前的

生活与朱敦儒的疏狂颇有相似之

处。词的内容多在花间樽前，风格

“极妩秀之致”。南渡后，词风转

为慷慨激昂。如《贺新郎》[送胡

邦衡侍制]，以“送别”为题，抒

发愤世伤时之慨，表达对抗金挚友

的深情。上片感叹时局；下片写送

别情景。词境深沉、博大，感情激

越、悲怆，而词人爱国不屈之高风

亮节，从沉郁顿挫之词句中现出。

张元斡的词突出表现了爱国之情，

报国之志，使词从闺幨秀帏时代走

向风云际会的前沿。张元斡词的这

种变化，受到时人的高度重视和评

价。

95．张孝祥词的特点

【知识解读】张孝祥的词以学东坡

而闻名，发慷慨壮烈之音，气概更

甚于稼轩词；长于借景抒情，颇多

以清隽为宗的即景抒情之作。其词

既反映出叱咤风云的英雄本色，又

表现了冰清玉洁的品格。如《念奴

娇》[过洞庭]中他用自然美景衬托

清旷胸襟，洒脱处极似苏轼，飘飘

有凌云之气。

96．陈亮词的特点

【知识解读】陈亮词的主导风格是

豪放雄奇、昂扬激宕。他以救国安

民为己任，词作多表现抗战恢复之

志。词风豪放如稼轩，而又在词中

议论纵横。如其《水调歌头》[送

章德茂大卿使虏]，词中慨叹南宋

朝廷不思恢复，以屈辱换取苟安，

表达了抗战的决心和必胜的气概。

97．刘过词的特点

【知识解读】刘过词学辛弃疾，如

《沁园春》[寄辛承旨]，构思极为

奇特，将先后相隔几百年的自居

易、林逋和苏轼汇聚一起，巧借三

人的诗句来对话。此词有稼轩词狂

放而又幽默的影子，风格、结构都

与辛弃疾的《沁园春》(杯汝前来)

近似。刘过的词受辛词影响，多慷

慨悲壮语，词多气势贯注、流畅自

然，但有的流于平直，开启叫嚣粗

豪之风。

第七章陆游与南宋中期诗文

98．“中兴四大诗人”

【知识解读】南宋中期是宋代文学

发展的又一个高峰期，涌现出“中

兴四大诗人”，即伟大的爱国诗人

陆游，擅长写“活法”诗的杨万

里，以田园诗著称的范成大以及尤

袤。

第一节伟大的爱国诗人陆游

99．陆游的生平

【知识解读】陆游(1125—1210)。

字务观，号放翁，越州山阴(今浙

江绍兴市)人。试礼部置前列，为

秦桧所黜。孝宗即位，迁枢密院编

修官，赐进士出身。出为建康府、

镇江府、隆兴府(今江西南昌市)

通判，因支持张浚抗金而被弹劾归

乡。乾道六年(1170)入蜀通判夔州

(今四川奉节县)。曾于王炎幕府任

干办公事兼检法官，为王炎陈进取

之策，又任职于范成大幕府，后知

严州(今浙江建德县)。光宗绍熙元

年(1190)迁礼部郎中，宁宗嘉泰三

年(1203)升宝章阁待制，致仕。晚

年退居山阴，嘉定二年卒，时年

85。有《剑南诗稿》、《渭南文集》

等。

100．陆游散文的特点

【知识解读】陆游的散文文字简洁

优美，富有诗情画意和妙趣，充分

彰显了他的才情。其《渭南文集》

中，议论文较少，记叙文创作成就

显著，有些写得平静坦适，透露出

作者晚年的心情；其小品文内容丰

富，趣味盎然，不仅描述了事物，

还披露了自己的思想感情。

101．陆游诗歌创作的三个时期及

各期的主要特点

【知识解读】按陆游一生的变化，

可将他的诗歌创作分为早期、中

期、晚期三个阶段：初喜藻绘而至清新拔俗，中务豪放悲壮，晚年归于清淡秀逸。

(1)陆游早年拜著名江西诗人曾几为师，学习江西诗派“活法”等作诗诀窍，并在自己的生活中寻找诗的灵感，开始注重诗外功夫，作诗由绚烂趋于清新平淡。

(2)陆游诗歌创作的中期是从他46岁到达夔州之后开始的。这一时期，诗人充满了要以身报国的热情，但往往遭到冷遇，于是便发为感慨万端的悲愤之音，特别表现为才气纵横、一泻无余的写法。如《三月十七日夜醉中作》，这种大气磅礴的诗篇，占据了陆游中期诗歌创作的主要部分，尤其是他那些写请缨无路、功败垂成的作品，充分表现了其诗作的悲愤豪壮风格。(3)自65岁罢归山阴，到85岁逝世为止，为陆游诗歌创作的晚期。退居生活成了他诗作最常见的题

材内容，他在较为安定的农村生活环境里领略和体味人生，诗风趋于闲适淡泊。但爱国思想和积极奋斗的精神，在陆游晚年的创作中还继续保存着，所以这一时期仍不乏风格悲壮的作品．如《十一月四日风雨大作》二首其一(僵卧孤村不自哀)，此诗作于陆游68岁时，但抗敌的决心、激昂的意气以及至老而不衰的报国壮志仍洋溢其间。102．陆游诗歌对江西诗派的扬弃【知识解读】从江西诗派入．而不从江西诗派出，是陆游早期诗歌创作的特点。其诗为江西诗派的清新流畅而不为其瘦硬，取其平淡而去其生涩，以清新自然的语言、流转圆美的格调而自成一家，从而与一般江西诗派作者区别开来。103．陆游词作的特色

【知识解读】陆游的词有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格境界。刘克庄称其词：“其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上。”陆游词接近稼轩风者，主要指他的爱国词。陆游大部分词写得比较清婉，意境清奇，蕴意绵长。如《卜算子》[咏梅]，以梅自喻，托物言志。上片咏梅的处境遭遇，下片咏梅的品格精神。梅花幽洁、孤傲，实为作者一生标格孤高，不畏谗毁、矢志不移之铮铮傲骨的写照。此词用语清俊，而有平淡邃美之神韵。104．陆游诗歌的艺术成就及其多样风格

【知识解读】陆游的诗歌诸体皆备，不论古体诗，还是律诗、绝句，都取得了很大成就，艺术风格多样。其古体诗多豪言壮语，颇有老杜诗的雄浑气势，又吸收岑参的语奇体峻，写的豪迈坚挺。陆游诗最显著的特征是善为悲壮，其七律感时伤世，无不悲愤激昂，且对仗工稳而自然圆转，如《书愤》写得神气完厚，豪荡丰腴。陆游于律诗致力最勤，也最为人称赏，有“古今

律诗第一”的美誉。除悲愤激昂的

爱国诗外，陆游晚年创作了大量清

淡秀逸的闲适诗，呈现出新鲜独特

的味道。陆游的绝句以七言为主，

写得清淡细腻，简练自然，而且明

白如话。

第二节杨万里和范成大

105．“诚斋体”

【知识解读】南宋“中兴四大诗

人”里，杨万里的诗被称为“诚斋

体”，在当时影响很大，成为南宋

诗风转变的一个关键。

106．杨万里的生平

【知识解读】杨万里

(1127—1206)，字廷秀，号诚斋，

吉州吉水(今江西吉水县)人。绍兴

二十四年(1154)登进士第，乾道六

年(1170)被荐为国子博士，此后为

太常博士、太常丞。出知漳州、常

州，提举广东常平茶监，除提点刑

狱，迁秘书少监。光宗即位，召为

秘书监，除秘阁修撰、提举万寿宫。

因故出为江东转运副使，改知赣

州，辞官而归。后屡召不出，家居

15年，心念时政，忧愤而卒，年

83。赠光禄大夫，赐谥文杰。历仕

高、光、宁三朝，生平以国事为重，

主张抗金，然“报国无路，惟有孤

愤”(《宋史》卷四三三《杨万里

传》)。有《诚斋集》。

107．范成大的生平

【知识解读】范成大

(1126—1193)，字致能，号石湖居

士，吴郡(今江苏苏州市)人。绍兴

二十四年(1154)擢进士第。知处州

(今浙江丽水县)、静江府等，有利

民政绩。累任中书舍人，四JII制

置使，权吏部尚书，拜参知政事。

绍熙三年(1192)加大学士。曾假资

政殿大学士，充金祈请国信使，至

金，临危不惧，大义凛然。晚年退

居故乡石湖。有《石湖居士诗集》

等。

108．杨万里的“活法”诗

【知识解读】杨万里把空灵轻快的

晚唐体绝句，作为医救江西体以学

问为诗的良药，他改变了宋人以人

文景象为主的作诗习惯，变成以自

然意象为主，恢复诗人感官的天真

自然状态，于是写出别具一格的

“活法”诗。

杨万里“诚斋体”诗着重表现的

是山水景观所蕴涵的自然灵性和

知觉情意，诗中充满了奇趣和活劲

儿，被认为是真正的“活法”诗。

109．“诚斋体”的艺术特点

【知识解读】“诚斋体”诗具有想

象新奇风趣、语言通俗明快、风格

流转圆活的特点，创造了一种新鲜

活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬

生涩的旧格，开辟了新的诗风。

“诚斋体”诗以绝句最为出色，在

这方面，杨万里主要学习借鉴了王

安石的半山体和唐人的晚唐体。作

为南宋诗风转变的关键，杨万里

“诚斋体”的成功来自对江西诗

派诗法的背离，以及对晚唐体诗歌

所体现的艺术规律的把握。他在诗

歌创作中，重自然机趣，变深刻为

浅近，理趣减少了，感受敏锐了，

生活的情趣增加了，所以状物写情

无不入妙。这成为南宋后期四灵诗

风和江湖诗风的先导。

110．范成大田园诗的艺术特点

【知识解读】范成大的田园诗写于

他晚年退归故里之时，其中最著名

的是七绝组诗《四时田园杂兴》，

这些涛分为“春日”、“晚春”、

“夏日”、“秋日”、“冬日”五

组，每组十二首。范成大能将陶渊

明、王维等人“田园牧歌”式的田

园诗和从唐代兴起的新乐府式的

“田家词”、“悯农诗”融会为

一，以更加广阔的视野展示农村生

活的各个方面，赋予以平淡闲适为

特征的传统的田园诗以更深刻、更

广阔的内容，堪称中国古代田园诗

的集大成之作。

第三节朱熹与南宋散文

111．朱熹的生平

【知识解读】朱熹(1130～1200)，

字元晦，一字仲晦，号晦翁，别称

紫阳，徽州婺源(今江西婺源县)

人，后徙居建阳(今福建建阳县)

考亭。绍兴十八年(1148)登进士

第，历高、孝、宁、理四朝。累知

南康军、漳州、潭州，任提举江西、

江东常平茶盐公事，直宝文阁，秘

阁修撰，焕章阁待制、侍讲，提举

南京鸿庆宫。庆元六年卒，年71。

谥文，赠中大夫、太师、宝谟阁直

学士，追封信国、徽国公。其“所

至兴学校，明教化，四方学者毕

至”(《宋史》卷四二九《朱熹传》)，

为北宋理学大家。今存诗千余篇，

具有雅正、清新、明秀的特点，亦

时带理学气。著述甚丰，为文l00

卷，有《四书章句集注》、《诗集传》、

《楚辞集注》等，以及后人编纂的

《晦庵先生朱文公集》。

112．朱熹诗歌的特点

【知识解读】作为理学大师，朱熹

的诗歌常常以诗喻理，情趣、理趣

相交织，在诗的感性意象中闪烁着

理性的睿智。朱熹的诗将意兴情理

与客观景物和谐地融会在一起，显

现出冲淡超远的心态和真率温和

的性情，语言净洁简丽，句法自然

平易，风格雅正明洁。

113．朱熹散文的特点

【知识解读】朱熹的散文功力深

刻、理致周密，不矜才使气，其论

学的书札，整理古籍的序文等，尤

为精心之作。他的记叙文也有写得

很平易自然的。如《送郭拱辰序》，

此文写画工郭拱辰形神兼备的高

超画艺，表达了写真当重在传神、

得其神似的观点，流露出远游隐逸

之思，暗寓慨世之意。文风心平气

和，行文舒展，看来平淡无奇，却

雅厚简当，含不尽之意于言外。

114．南宋中叶散文之两派

【知识解读】南宋初期，因靖康之

变而导致了主战与主和的激烈争

论，于散文领域涌现出一大批十分

精彩的论辩性的议论文，富于鼓动

性和逻辑性，也有较强的艺术感染

力。随着时间的推移，至南宋中期

文坛分为两派：一派是讲事功的功

利派，以陈亮和叶适最为有名，其

文章以评论时事和讲治乱兴衰为

特色，在风格气势的雄赡豪迈方

面，与苏轼的文章较为接近；另一

派是道学派，以朱熹、真德秀为代

表，作文师法欧阳修和曾巩的平易

简洁，多讲学之文和语录体。在道

学派中，又分出以吕祖谦为代表的

论文一派，既以文贯道，又讲究章

法，实为唐宋古文的嫡嗣与正宗。

115．南宋各体散文的一般特征

【知识解读】由于理学的兴盛和道

学家文论的传播，欧、曾对南宋文

风的影响似乎更大一些，这使南宋

散文的文字风格更趋于畅达明快

和语体化，但也有过于追求平易而

流为冗慢与粗率的弊端，以致文气

冗弱。

116．南宋“小品文”概况

【知识解读】小品文的各种体裁至

南宋均已齐备，多以笔记杂文的著

作形式出现，如洪迈的《容斋随笔》

等，还有介乎游记与地理志之间的

笔记文，如孟元老的《东京梦华录》

等。南宋的笔记文，因作者多为自

放于山崖水滨的隐士，又是信口而

出的“闲谈”之作，故能不拘格

套，自由挥洒，文笔平易简洁，文

风自然流畅。但也有一些笔记文记

录见闻，不免有道听途说和重复互

见的内容，加之用笔过于随意，以

致有散漫杂乱的流弊。

第八章姜夔与南宋清雅词派

117．南宋中后期的清雅词派

【知识解读】南宋中后期词坛，有

清雅词派的崛起，姜夔为此词派的

开山大师，他有极高的音乐天赋，

能自制新的曲谱，以清刚的诗笔写

出空灵高雅的词作，成为南宋词的

典范。

第一节白石词

118．姜夔的生平

【知识解读】姜夔(1155?～

122l?)，字尧章，号白石道人，鄱

阳(今江西波阳)人。姜夔早岁孤

贫，姊嫁沔之山阳，凶往来沔鄂问

几二十年。宁宗庆元三年(1197)

进《大乐议》，乞正雅乐。五年上

《圣宋饶歌》，诏免解与礼部试，

不第，以布衣终。白石人品峻洁，

有名士风度，时人评他“襟期洒

落．如晋宋间人”(《藏一话腴》)。

白石才华极高，诗、词、文、字无

所不精。在诗学批评方面有《诗说》

一部，见解独到而深刻。姜夔成就

最高、影响最大的还是在词的创作

方面。有《白石道人诗集》。词集

名《白石道人歌曲》，计84首，其

中多自度曲，并存有工尺谱17首，

为宋词乐谱之珍贵资料。

119．白石词的情思内涵

【知识解读】姜夔词的题材以感时

伤世、咏物言志及追记恋情为主，

并无大的拓展。但受其高雅而多情

的性格影响，白石词在音调和意境方面，往往具有清越、高旷的格调。词中所塑造展示的形象往往融人

了他本身所具有的高雅气质。如《点绛唇》借纪游以抒怀抱，于淡远空灵、孤高劲健的境界中，展示洒落之襟怀与性情。词中“清苦”、“参差舞”等语，化实为虚，使词更具一种空灵清峭之美感。《玲珑四犯》是岁暮感怀词，寓身世飘零之感。词调低沉深婉，而天涯羁旅之喟叹，质直沉痛。白石以词抒怀，将古今悲慨与个人倦游少欢之悲苦情怀熔于一炉，令其词不唯有“骚雅”之风，且具幽韵冷香之气度。白石词中的一些反映家国之感、时政感慨的作品，不以描写的真切、感情的激愤取胜，而是从自己的感受写出，笼罩上一层凄清的色彩，如《扬州慢》，词中没有慷慨激昂的呼喊，而是从侧面着笔，虚处传神，而更显得哀婉深沉。120．白石词的艺术风格及其对词史的贡献

【知识解读】白石词独特的风格是清空、骚雅，并可进一步概括为“清雅”二字。

(1)姜夔词的清空首先表现在清幽空灵的意境上。如《暗香》，这首词借咏梅以怀人。前人的怀人间往往缠绵悱恻，溺于情中不能自拔。而姜夔此词，“感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳”(陈廷焯《白雨斋词话》)。词中多用素洁的意象，如“月色”、“玉人”、“疏花”、“冷香”、“瑶席”、“夜雪”、“寒碧”等，营造出清疏高旷的境界。

(2)虚字的使用是构成清空风格的重要手法。虚字能使语意转折灵活。流走自如，而又传神入微，且能避免平铺直叙的缺点，在这方面，白石词有着独到的造诣。如《疏影》，几乎每句都使用虚字，词句自为开合，变化虚实，跌宕曲折，空灵夭矫，余韵无穷；词中所出现的许多平实典故，由于有虚字的前后承应，在音节上给人以谐婉灵动的感觉，在内容上则启发人由怀古而思今，由此生出无限的遐想。(3)白石词的清雅风格还表现在其独特的笔法上。北宋词人秦观以柔笔写柔情，姜夔则以健笔写柔情，并且褪尽铅华，更见清刚。如《长亭怨慢》，词中以柳拟人，“树若有情时，不会得、青青如此”，以树的无情侧面烘托作者为情所苦，陈廷焯说：“白石词惟此数语最沉痛迫烈”(《白雨斋词话》)。(4)姜夔于词中求雅也是从音乐开始的。姜夔精通音律，尤其是他既通俗乐又精于雅乐。姜夔以雅乐注入词体，主要有两种方法：一是以古乐府入词，以古乐的雅音来革除“今曲”的淫靡；二是以唐法曲音乐注入词中，使“清”、“雅”、“淡”的风格代替胡乐的浓艳急促。音乐的清雅为词的清雅提供了基础，姜夔又在词的性情、意境上

融入清拔绝俗的诗性韵味。

姜夔首创的清雅词风于婉丽、豪放

之外别立一宗，并蔚然成派，成为

广为词家承认的“第三派”。这一

成熟的风格流派的形成，丰富了词

体风格的内涵，并对词最终能够与

传统的诗文并列比肩起了重要的

作用。

第二节梦窗词

121．吴文英的生平

【知识解读】吴文英(12007一

l2607)，字君特，号梦窗，晚号觉

翁，四明(今浙江宁波)人。原姓翁，

与翁元龙、逢龙为亲伯仲，过继为

吴氏后嗣。一生未第，游幕终生，

于苏州、杭州、越州三地居留最久。

有《梦窗甲乙丙丁稿》，存词近350

首。

122．吴文英“论词四标准”

【知识解读】吴文英提出的“论词

四标准”是：音律欲其协，不协则

成长短之诗；下字欲其雅，不雅则

近缠令之体；用字不可太露，露则

直突无深长之味；发意不可太高，

高则狂怪而失柔婉之意。

123．梦窗词的分类及其情感内涵

【知识解读】吴文英的词作大体可

分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤

世之作，忆旧悼亡之作。

作为江湖布衣之士，吴文英常托足

于权贵之门，酬酢赠答之词乃生计

之需，自然不能免俗。虽然这类作

品价值不高，但在《梦窗词》中所

占比例不小。

吴文英中年之后入世渐深，混迹于

前途无望的吏隐生活，目睹国家偏

安苟安的情况，内心充满悲伤和苦

闷，创作了一些哀时伤世的词。如

《八声甘州》[灵岩陪庾幕诸公

游]，该篇为怀古之作。借吴越争

霸史事，叹古今兴亡之感、白发无

成之恨，并隐含北宋失国之痛，抒

写了对于国家现实的忧虑和哀愁。

《梦窗词》里有不少念旧、怀人、

感逝的篇什，这些词作当与他在生

活中的爱情遭遇及其生离死别的

经历有关。在他的后期生活中，心

情总是被过去的一段恋情萦绕，难

以自拔，只好借助超现实的象征性

想象寻觅替代物，以至形成了词中

大量的归梦现象和恋物心理。如

《风人松》，这是一首怀念亡姬的

作品。词中境界亦真亦幻，实景与

梦境交替出现。睹物思人而生奇思

妙想，由景而情，情极而幻，使情

人倩影如在目前。

124．梦窗词的艺术特色

【知识解读】(1)吴文英词的风格

渊源来自周邦彦，又进而形成他特

有的超逸沉博、浓艳密丽的风格特

色，其独特的价值也正体现于此。

(2)注重格律和修辞，求雅忌露。

吴文英作词讲究用事和修饰字面，

强调协律、典雅、含蓄。即使在表

现男子情爱心理方面也多用事典

和华辞丽藻，使本来极世俗的男子

性爱心理进入雅丽的境界，又不失

柔婉之意。

(3)吴文英词的章法结构也十分独

特，他往往使用时间与空问交错杂

糅的叙述方式，这种叙述方式与其

词亦真亦幻的内容相适应。姜夔词

的结构方式往往“于词中转接提

顿处，用虚字以显明之”，“南宋

清空一派，用此勾勒法为多”；吴

文英词“于此等处多换以实字，玉

田讥为七宝楼台，拆下不成片段，

以为质实，则凝涩晦昧”。(夏敬

观《蕙风词话诠评》)对此手法论

者褒贬不一。

(4)吴文英词经常运用一些冷僻、

怪异的字词，造成特别的效果。

第三节史达祖、周密、王沂孙、张

炎等

125．《词源》

【知识解读】张炎少得声律之学于

杨缵等人。精通音律，于词学颇有

心得，著有《词源》二卷，精研词

之音律、作法，评论诸家得失，多

有胜解，堪称宋代词论第一力作。

126．史达祖咏物词的艺术特点

【知识解读】咏物以描写见长，工

丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈

绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉

约飘逸，形成了一种特殊的风格。

127．周密的词风特征

【知识解读】周密的《草窗词》，

多抒写个人身世之感，且融入黍离

之悲，故而能洗尽靡曼，独标清丽，

颇多沉咽凄楚之情调。如《一萼红》

[登蓬莱阁有感]，这首词是草窗词

的压卷之作，主要抒发羁旅思乡之

情，以抚今念昔的形式，寄托家国

之恨和身世飘零之感。

128．王沂孙咏物词的特点

【知识解读】王沂孙的咏物词，既

体物细微，结构细密，又寄托遥深，

哀婉动人，惜时有隐晦之病。如《齐

天乐》[蝉]，此词以咏蝉为题，隐

寓国破家亡之悲。全章没有直点本

题，但句句不离咏蝉，通过想象、

拟人等艺术手段，且连用典故，使

蝉人化，并于层层铺陈蝉之一生悲

慨中，糅进家国身世之感。王沂孙

的咏物词往往有故国之思、身世之

慨的寄托，既有姜夔咏物而不滞于

物的清空，又深婉委曲．思深力沉。

129．张炎的词风及其在词史上的

意义

【知识解读】南宋灭亡之前，其词

风雅丽；南宋灭亡之后，词风随之

变为凄凉悲苦；入元后，张炎的词

风转变，多亡国哀音及身世零落之

慨，故所作“往往苍凉激楚”，偶

有词类苏、辛，气势雄浑。

张炎词的风格在南宋词史上颇有

意义。张炎上承白石词的清空疏

宕，近与梦窗词的密丽质实相区

别，表现了明确的风格意识。不论

他前期的清丽还是后期的清凄，都

具有这种特点。由白石词的疏宕到

梦窗词的密丽，再到玉田词的疏

宕，看似是风格的重现，其实蕴涵

着词人风格的追求。

第九章南宋后期文学

130．南宋后期文学大势

【知识解读】南宋后期，政局动荡

黑暗，国势愈加衰微，文学的发展

也每况愈下，“永嘉四灵”和“江

湖诗派”是这一时期诗风的主要

代表。“四灵”作诗以唐诗为号

召，其实学的是晚唐贾岛、姚合等

人的诗体，尤重姚合的武功体，诗

风清苦冷僻，局度狭小，然亦有写

得自然精巧的作品。江湖诗派的习

尚与“四灵”无异，好为简淡微婉

轻倩之体，不过他们人数比较多，

对社会现实的态度也较为积极，少

数诗人(如刘克庄)成就在“四

灵”之上。但在学晚唐体这一点

上，江湖诗派与“四灵”是一致

的，严羽在《沧浪诗话》中对此有

批评。到了宋亡之际，目睹邦家倾

危，生灵涂炭，文人士大夫悲愤之

意交错胸中，兴怀忠烈之情，发为

诗文，气壮山河，文天祥等人创作

的爱国诗文，是宋代文学在这一时

期闪出的最后一道光芒。

第一节永嘉四灵

131．“永嘉四灵”

【知识解读】“永嘉四灵”是指当

时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐照、

翁卷、赵师秀。由于他们四人的字

中均有一个“灵”字，故谓之“四

灵”。他们又都是永嘉人，诗风极

为相似，而且都是由于叶适的鼓吹

而闻名于世，故谓之“永嘉四

灵”。

132．“四灵”与晚唐诗歌的关系

【知识解读】“四灵”以宗唐为号

召，实则学习贾岛、姚合的晚唐体，

诗风清苦冷僻。他们费心苦吟，刻

意求工，有一定的局限性，但其以

白描作诗，能矫宋人长篇论理之陋

习，在文学史上可谓功过参半。

133．“永嘉四灵”诗歌的艺术特

点

【知识解读】四灵的诗歌多有冲淡

平和、轻灵清寒的境界，常流露出

山人名士的出世情怀，他们更多地

选择自然山水作为表现的对象，着

笔于目之所及的江南湖光山色，又

从多变的视觉角度，选择那些色彩

鲜明的优美景物，以构成清新明丽

的意境。他们专攻五律，写萧散野

逸之趣，追求一种平淡简远的韵

调；七绝数量不多，但很有特色，

新颖灵巧，圆美自然，比五律更显

得气韵浑成。

第三节刘克庄与江湖诗派

134．刘克庄的生平

【知识解读】刘克庄

(1187—1269)，字潜夫，号后村，

莆田(今属福建)人。淳祐六年

(1246)以文名久著，史学尤精，特

赐同进士出身，官至工部尚书、龙

图阁学士。谥文定。耿介孤高，忠

直敢谏，四度立朝又被劾罢官，仕

途坎坷。景定五年(1264)秋，以目

疾谢事，除焕章阁学士守本官致

仕。有《后村先生大全集》，词集

名《后村长短句》、《后村别调》。

135．“江湖诗派”的主要诗人

【知识解读】江湖诗派的主要诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。136．刘克庄诗歌分前、后两期【知识解读】刘克庄是个长寿作家，享年83岁。他的诗歌可以60岁为界，分为前、后两个时期。

开始时，他和其他江湖诗人一样，从晚唐体、四灵体人手，刻琢精丽，风格清轻简淡。为了拓宽诗境，追求表现上的不拘一格，刘克庄开始摒弃四灵诗风，转而尚古体，尊韩诗，努力向陆游靠拢，追求一种抑扬开阖、悲愤慷慨的诗风。

刘克庄60岁之后的诗歌作品数量远远超过前期，几乎占全部诗作的四分之三。他后期的诗歌创作，更加有意地追踪陆游、杨万里的大家气度，对一味专学“四灵”和晚唐体的江湖派诗人的小家数予以批评，写格调更为沉痛、感情更为深刻的诗。由于屡被闲废和受疾病折磨，加之亲人离世，刘克庄晚年写的这些抒写个人情怀的诗歌，常于沉郁低回中含一种悲凉疏放的落

寞情调。

137．“江湖诗派”及其诗歌的艺术追求

【知识解读】江湖诗派是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。江湖本是隐士布衣的栖游之地，江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。由于功名上不得意，进退无据，他们只得流转江湖，靠献诗卖艺来维持生活，或游走干谒予公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，结诗社，推盟首，在相互唱和酬咏中消磨岁月，无形中形成一种彼此相近的作诗

习气。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书，后人以《江湖集》的诗气味皆相似，故称之日“江湖派”。

江湖派诗人多效“四灵”之体，宗尚晚唐体的清巧之思，他们多属意于苦吟，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。“永嘉四灵”是江湖派的先驱，一般江湖诗人多从“永嘉四灵”学作诗。高者工于炼字琢句，吐辞警隽，风格清圆轻灵；下者则为山林枯槁之调，有衰飒之气，甚至有蔬笋气。所幸的是江湖派的代表人物刘克庄、戴复古、方岳等，能不受“永嘉四灵”所囿。

138．刘克庄诗歌的艺术特点

【知识解读】刘克庄的诗歌创作涉历老练、布置阔远，能融会众作而自为一家，他作诗除向陆游、杨万里看齐外，还受到杜甫、韩愈、李贺及晚唐诗人的影响。他的部分诗歌，有拗折奇崛的笔势，上可与韩愈比肩。他还学习张籍、王建乐府，在短短的篇幅中频频换韵，音律错综，富于变化驰骋之妙。由于多方面吸收唐诗的艺术营养，并熔铸了宋诗的时代内容，以发挥自己的艺术创造力，他能于“四灵”、晚唐

体之外自为新体，成为江湖诗人中

成就最高的诗人。

139．刘克庄词的艺术特点

【知识解读】刘克庄继承了辛弃疾

的词风，属南宋后期的辛派词人，

他的后村词继承和发展了辛派词

人的爱国主义传统及其豪放的风

格，伤时忧乱，处处流露出黍离之

悲及时局的沧桑感。他着重发展了

词的散文化、议论化手法，采取以

诗作词的方法，进一步解放了词

体。

140．戴复古诗歌的特点

【知识解读】作为江湖诗人，戴复

古作诗以苦吟求工，带有四灵余

习，但能在盛唐和中晚唐名家中转

益多师而自辟蹊径。戴复古作诗重

五律，多写人情世故，采用白描手

法，清健轻快，无斧凿痕迹。如《世

事》，感时伤世，有种时事艰难的

迫切感和沉郁感，在极少用典的情

况下仍能深得杜诗沉郁顿挫的风

神。戴复古诗备众体，不主一家，

追求风格的多样性。

第三节文天祥

141．文天祥的生平

【知识解读】文天祥

(1236—1283)，字宋瑞，一字履善，

号文山，吉州吉水(今江西吉水县)

人。宝祐四年(1256)举进士第一，

累知瑞州、赣州、平江府、临安府。

恭宗德祐元年(1275)元兵渡江，尽

以家赀为军费，奉诏提兵入卫临安

(今浙江杭州市)勤王。宋降，仍除

右丞相兼枢密使，出使元营被扣，

从京口脱逃，由海道至福建奉端

宗，以观文殿学士、侍读拜右丞相，

收兵入汀州。端宗景炎二年(1277)

率兵进江西抗元，收复吉水、永丰、

万安、永新、龙泉等诸多州县，三

年(1278)于五岭坡(今广东海丰北)

被蒙古汉军元帅张弘范部下千户

王惟义所俘。张弘范极力诱降而不

屈，遂于祥兴二年(1279)遣使护送

至京师大都(今北京)。囚禁三年始

终不屈，元世祖忽必烈劝其出仕，

其凛然日：“天祥受宋恩，为宰相，

安事二姓?愿赐一死足矣。”(《宋

史》卷四一八《文天祥传》)于柴

市以身殉国，卒年47。诗歌后期

学杜甫，抒发爱国思想情感与坚贞

的民族气节，多写亲历事迹，具有

纪实性，直抒胸臆，慷慨激昂，悲

壮苍凉。南宋末期诗人中，其成就

最为卓越。有《文山先生全集》。

142．汪元量诗歌的思想内涵

【知识解读】汪元量的诗充满了亡

国之戚、去国之苦。他的诗多以纪

实绝句述亡国之痛，时人称之为宋

亡之“诗史”。汪元量的《湖州歌》

98首写得最具体生动，这些以七

言联章的组诗用纪实的手法，把作

者目击的南宋亡国、三宫北迁的情

景细致地描绘了出来。

143．刘辰翁词作的特点

【知识解读】刘辰翁的词大都是宋

亡后所作，感怀时事，抒发兴亡之

感。刘辰翁上承辛弃疾的爱国情怀

和豪放风格，但作为遗民，其词情

韵已染上凄苦之色。如《柳梢青》

[春感]，此词为元宵抒怀，明月依

旧，但物是人非，元军带来了“蒙

毡”、“番腔”，亡国景象触目惊

心，其情何其痛。

144．文天祥诗、文、词的思想情

感内涵

【知识解读】文天祥在《言志》诗

中说：“杀身慷慨犹易勉，取义从

容未轻许。仁人志士所植立，横绝

地维屹天柱。以身殉道不苟生，道

在光明照千古。”如《正气歌》，

这是他国破家亡、身险囹圄而决不

屈服的壮烈誓言和内心独白。文天

祥的诗为后世传诵最广的是《过零

丁洋》，这首诗直抒胸臆，不事雕

饰，却沸腾着满腔的爱国热血、满

腔的忠贞和赤诚，写得极沉痛、极

光明磊落，感染力极其强烈，“人

生自古谁无死，留取丹心照汗青”

二句激励了后世无数爱国志士，是

流传不朽的伟大的爱国诗篇。文天

祥被俘之后坚贞不屈，写了一些念

眷故国的沉痛之作，诗境苍凉，诗

风沉郁凄怆，雄深悲壮。如《金陵

驿二首》其一，此诗为文天祥被元

军所俘后的次年，即祥兴二年

(1279)被解送赴大都途经金陵时

作。伤时咏怀，抒写国家沦亡与宫

殿破败荒凉之痛，英雄末路与壮志

未酬的孤寂悲哀，及以身殉国视死

如归的英雄气概。情韵婉转，气势

慷慨，将深挚的爱国情感、坚贞不

渝的民族气节和临死不屈的浩然

正气写得缠绵悱恻，感人至深。

文天祥慷慨就义前所写的文章也

很动人，《指南录后序》堪称榜样，

舍生取义，视死如归，气壮山河的

爱国主义精神可惊天地、泣鬼神。

文天祥晚年的作品，无论是诗还是

词，都是用血泪写成的，情辞哀苦

而意气昂扬，反映了作者至死不渝

的民族气节和顽强斗志。其词如

《酹江月》[和友驿中言别]，此词

作于文天祥被俘的第二年，虽兵败

被囚，而精忠浩气充塞天地间。

第六编辽金元文学

第一章辽金文学

第一节辽代文学

145．耶律倍及其《海上诗》

【知识解读】耶律倍(909-946)是

阿保机的长子，契丹名为图欲，曾

被立为皇太子，阿保机灭渤海国，

以其地为东丹国，封倍为东丹王，

称人皇王。阿保机死，述律皇后迫

其让位于时任天下兵马大元帅的

弟弟耶律德光。德光即位，是为太

宗。德光即位后猜忌倍。后唐明宗

李嗣源闻之，遣人持书跨海密召

之。倍立木海上，刻诗日：“小山

压大山，大山全无力。羞见故乡人，

从此投外国。”(《辽史·宗室传》)

诗本无题，后人习称为《海上诗》。

后唐以天子仪卫迎之。倍自幼聪敏

好学，不喜射猎。从汉人张谏学习

汉文化，知音律，善书画，能为五

言诗，博学多才。

146．耶律洪基及其《题黄菊赋》

【知识解读】辽道宗耶律洪基有诗

文集《清宁集》，他的《题黄菊赋》

是一首流传很广的诗作，此诗达到

了很高的艺术水平，受到后人的赞

赏。

147．契丹女诗人萧观音、萧瑟瑟

【知识解读】后妃诗人在辽代文学

史上的地位相当突出，其中最为后

人称道的有道宗皇后萧观音和天

祚帝妃萧瑟瑟。萧观音应制而作的

《伏虎林》诗，气势宏大，雄豪犷

放，很受称道。萧瑟瑟今所流传作

品，除《讽谏歌》外，还有《侯鲭

录》所录《史诗》一首。

148．汉族诗文作家赵延寿、王鼎

【知识解读】除契丹族作家外，辽

代还有一些汉族诗文作家，只是从

诗人作家的人数到作品的数量，都

不及契丹族。比较有成就和影响的

有赵延寿、王鼎等。赵延寿的《失

题》诗写辽地景色和军旅生活，具

有北国特色。王鼎作于流放途中的

《焚椒录》详述道宗懿德皇后萧观

音被诬之事，很有影响。

149．辽代文学创作概况

【知识解读】辽代文学以诗文为

主。诗文以外，尚有辽神话、北语

诗以及歌谣等。有些民歌极具政治

批判精神。如《国人谚》之“五个

翁翁四百岁，南面北面顿瞌睡”，

对老人政治的批判，尖锐深刻，具

有很强的讽刺艺术效果。有的在当

时流传极广，如《臻蓬蓬歇》等流

传于宋京师汴梁和其他地区。这些

都是辽代文学的重要组成部分。

辽代诗文作品，流传下来的数量极

其有限，其水平也远不及唐诗、宋

词。但其独特的价值，是不容忽视

的。

150．寺公大师《醉义歌》

【知识解读】寺公大师的《醉义

歌》，原文用契丹语写成，但诗的

内容是写重阳H饮酒、赏菊，显然

受到陶渊明的人生态度和陶诗的

影响；诗的基本精神是儒释道的杂

糅，表现了中原文化精神对作者的

深刻影响；而诗的风格又充满了北

方民族的豪纵洒脱之气。

151．辽代诗文体现着民族文化融

合的特点

【知识解读】辽代诗文体现了民族

文化融合的特点。典型的如耶律倍

的《海上诗》，这是一首失意的悲

歌。全诗以物喻人，“大山”比喻

耶律倍自己，“小山”比喻其二弟

辽太宗。如果全以汉语解之，其诗

意含讽喻，怨而不怒，所谓“情词

凄婉，言短意长，已深有合于风人

之旨矣”(赵翼《二十四史札记》)。

但以契丹文字来看，则“山”在契

丹小字里为“汗”，即帝王，弟弟

是夺取自己帝位的小山，而今反压

在自己头上，其愤怨之情，溢于言

表。散文如王鼎的《焚椒录》，不

仅其序感情炽烈，文字凝练，颇具

感染力，且其录以文献材料，暴宫

廷之丑，刺皇帝之非，是唐宋等时代文学中很难见到的，可以说是少数民族政权下文学作品所独有的。至于诗文风格的生新质野、雄豪富气，则是北方游猎民族性格的生动体现。

第二节金代文学的发展

152．金初文坛作家构成

【知识解读】金初文坛由两部分人组成：由辽入金的文臣，如韩昉、左企弓、虞仲文等，他们很少有作品流传。活跃于金初文坛的是由宋入金的文士，以宇文虚中、吴激和蔡松年为代表。

153．金代文学发展大势

【知识解读】金代立国虽不如辽代长，但金代的文化和文学都取得了远远高于辽代的成就。金代开国不久，其诗文创作就达到了很高水平。

154．金初主要诗文作家

【知识解读】宇文虚中是金代文学的奠基者，吴激、蔡松年被认为是金代前期诗文的重要代表。155．“国朝文派”及其主要诗文作家

【知识解读】金世宗、章宗大定、明昌时期，宋金议和，投戈息马，治化修明，是金之所谓盛世，文学创作也呈现出繁荣气象。这一时期，在金朝成长起来的诗文作家活跃于文坛，形成了有别于宋的独特的风格，元好问称之为“国朝文派”。其主要诗文作家有蔡珪(正甫)、党怀英(竹溪)、王庭筠。

蔡珪与其父蔡松年一样，他的诗中也常流露出对闲适生活的向往与

热爱，但他又时常展现豪杰之气。党怀英其诗精细工整，古朴自然。如《奉使行高邮道中》。

王庭筠的文学成就是多方面的，诗文书画并称卓绝，画善山水墨竹，诗学苏、黄，却没有险怪艰涩之病。其诗多写景咏怀之作，清新秀丽。156．金代后期主要诗文作家

【知识解读】金代后期有赵秉文、王若虚等主平易的一派和李纯甫、雷渊等主奇险的一派，两派都取得了一定的成就。元好问则是金代诗文集大成的作家。

赵秉文诗学李、杜、苏、黄。他于诗歌创作强调“师古”，但又提倡风格的多样化。他的七言长诗气势奔放．不拘一格，律诗壮丽，五言古诗则真淳简淡，冲和清远，诗题多标明拟某某作或效某某诗人，但他并不简单模拟前人，在师法前人的同时，也有自己的特点。

王若虚是金代著名的文学批评家，论文强调“辞达理顺”和“以意

为主”，论诗也主张“出于自得”而本于自然。

李纯甫的诗险怪奇古，瑰伟纵放，有李贺诗的遗风。李纯甫为文师法《庄子》、《列子》和《左传》，造语力避浅弱，文风奇古雄健。其诗学黄庭坚，崇尚雄奇险劲的风格，主张“以心为师”而自成一家，遂与赵秉文的尚古形成鲜明的对比。

第三节元好问

157．元好问的生平

【知识解读】元好问(1190一

1257)，字裕之，号遗山，忻州秀

容(今山西忻州)人。系出拓跋氏，

北魏孝文帝时改姓元。7岁能诗，

有神童之目。ll岁从郝天挺学，

淹贯经史百家。20岁业成，乃下

太行、渡大河，以《箕山》、《元鲁

县琴台》等诗见赏于文坛盟主赵秉

文，遂游赵(秉文)、杨(云翼)之门，

于是名重天下。不久，蒙古兵攻破

其家乡忻州，他随家人避兵寓居河

南三乡，后移居登封。兴定五年

(1221)登进士第，正大元年(1224)

中宏词科，为国史编修。历任镇平、

内乡、南阳县令，天兴初擢尚书省

掾，除左司都事。金亡不仕，以保

存金代文献为己任，晚年隐居秀

容，建“野史亭”，著述其上，编

成《中州集》，以诗存史，搜集金

代史料近百万言，多为后人编纂

《金史》所本。年68卒。

158．元好问《论诗三十首》所体

现的审美追求和诗学观念

【知识解读】元好问《论诗三十首》

集中体现了他的审美追求和诗学

观念。其开篇第一首说：“汉谣魏

什久纷纭，正体无人与细论。谁是

诗中疏凿手，暂教泾渭各清浑。”

他以风雅为宗，要求诗歌回归“正

体”，通过细评汉魏以下诗人，明

辨诗史正伪清浊。他论诗推崇自

然，标举清刚雄健．“一语天然万

古新，豪华落尽见真淳。南窗白日

羲皇上，未害渊明是晋人。”(其

四)“慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲

本天然。中州万古英雄气，也到阴

山敕勒川。”(其七)他在对唐宋诗

的评价中，推尊李白、杜甫，对宋

黄庭坚特别是金代效法黄庭坚诗

而形成的弊端，有所批评。

159．元好问诗歌的内容和艺术特

点

【知识解读】元好问的诗歌内容包

括伤乱诗、咏物诗、山水诗、题画

诗和应酬诗等。其中，成就最高者

是其伤乱诗。

他的伤乱诗最为感人，真是字字

血，声声泪，笔力雄健，形成了苍

凉沉郁而骨力苍劲的独特风格。

160．元好问词作的特点

【知识解读】元好问的词风以豪放

为主，是苏、辛之后作词极为豪健

疏快的高手，但疏快豪放中也自饶

深婉。他早年的词作能挟幽、并之

气，写得雄浑劲直、豪情万丈，如

《水调歌头·赋三门津》，该词用

奇景激发豪迈兴会，真是气势不

凡。他也有写得较为深情婉转的作

品，如写“雁丘”的《摸鱼儿》上

片，借失侣之雁殉情而死之事，喻

写人间痴情男女的真爱；而且是以

健笔写柔情，其情深厚沉挚，其辞

哀婉清丽，将缠绵的生死恋写得荡

气回肠。故元好问的词并非一味豪

放，而是能融汇婉约情词的韵致，

形成清雄顿挫而深婉明丽的成熟

风格。

161．元好问的文学成就

【知识解读】元好问是具有多方面

成就的大家，仅就文学而言，他涉

猎诗、文、词、小说、文学批评等

多个领域，且都取得了极可称道的

成就。

元好问是一位杰出的文学理论家。

28岁时作《论诗三十首》，集中体

现了他的审美追求和诗学观念。

元好问诗诸体兼擅，而以七律与七

绝成就最为突出。此外晚年所写咏

物诗、山水诗、题画诗等也有相当

高的成就。

元好问的词今存近380首，词风以

豪放为主，但疏快豪放中自饶深

婉。元好问的词并非一味豪放，而

是能融汇婉约情词的韵致，形成清

雄顿挫而深婉明丽的成熟风格，成

为金元词坛巨擘。

元好问的散文成就也不容忽视。其

散文众体皆备，具有很高的艺术造

诣。为文取法欧、苏，纡徐委备，

平易之中又极有情致。代表性的作

品有《送秦中诸人引》、《送高雄飞

序》、《雷希颜墓铭》、《赵州学记》、

《市隐斋记》等。

第四节董解元《西厢记诸宫调》

162．诸宫调

【知识解读】诸宫调是宋、金、元

时期流行的一种说唱艺术，由于是

用多种宫调的曲子联套演唱，杂以

说白，表演长篇故事，因而称作

“诸宫调”。

163．董解元《西厢记诸宫调》对

《莺莺传》的改作及其艺术特点

【知识解读】《西厢记诸宫调》是

董解元根据唐代传奇小说《莺莺

传》进行的再创作。唐代元稹的《莺

莺传》问世后，它所讲述的崔莺莺

与张生的爱情故事就广为流传，但

故事的内容没有发生大的变化，直

到董解元《西厢记诸宫调》问世，

才对故事情节内容作了创造性的

改造。其中最为重要的改动，是将

原作张生对莺莺“始乱终弃”的

悲剧结局，改为崔、张二人私奔出

走而最后获得“美满团圆”的戏

剧结局。这不仅从思想上摒弃了原

作中表现的“女人是祸水”的道

德说教，也使故事中的人物性格、

矛盾冲突和人物关系发生了根本

的变化，使这一故事展示出新的面

貌，在艺术上取得了很大的成功。

作品结构宏伟，情节曲折，由相逢、

联吟、闹场、兵围、请宴、琴挑、

挚简、相思、问病、拷红、许亲、

送别、惊梦、婚变、出走、团圆等，

构成五万余言的鸿篇巨制。其曲词

也极优美，明人胡应麟评此作“精

工巧丽，备极才情，而字字本色，

言言古意，当是古今传奇鼻祖。金

人一代文献尽此矣”(《少室山房

笔丛》卷四一)。

第二章元杂剧的兴盛和代表作家

第一节元杂剧的兴盛及其基本面

貌

164．“元曲四大家”

【知识解读】“元曲四大家”指关

汉卿、马致远、郑光祖、白朴。

165．元杂剧的体制

【知识解读】元杂剧本剧由折、楔

子和题目、正名组成。其主体部分

是折和楔子。一本杂剧一般由四折

一楔子组成。元杂剧以折为单位，

一折是剧本情节的一个段落，也是

音乐的一个单元，相当于现在戏曲

中的一场。同时它还是一套曲词。

元杂剧以四折一楔子为通例，超过

四折的称为变体。

元杂剧一折一套曲子，一套曲子都

属同一宫调，押同样的韵，一韵到

底。演唱时，一人主唱，一唱到底。

元杂剧的角色，以旦(女角)、末(男

角)为主。今人一般把元杂剧的角

色分为旦、末、净、杂四类。旦是

女角，女主角叫正旦，正旦主唱的

剧本叫旦本，这部戏就称旦本戏。

末是男角，男主角叫正末，正末主

唱的剧本叫末本，这部戏也就是末

本戏。

166．元杂剧分为五类

【知识解读】近代学者对杂剧有多

种分类，其中较能够为人们所认可

的是把杂剧分为爱情婚姻剧、神仙

道化剧、公案剧、历史剧、家庭伦

理剧五类。

爱情婚姻剧约占杂剧作品总数的

五分之一，其中最著名的是四大爱

情剧《西厢记》、《拜月亭》、《墙头

马上》和《倩女离魂》，其中又以

《西厢记》影响最大。神仙道化剧

在朱权《太和正音谱》中被列为

“杂剧十二科”之首，比较著名的

神仙道化剧作品有《陈抟高卧》、

《黄粱梦》、《任风子》、《城南柳》

等，这些剧中所表现的是文人隐士

的思想意识和生活情趣。元杂剧的

公案剧，可以分为两类：一类是写

权豪势要欺压无辜百姓，清官惩治

豪强，为民申冤的；一类是写恶人

图财害命，或因家庭、财产纠纷善

良受欺受诬，清官伸张正义的。第

一类的代表作品有《鲁斋郎》、《蝴

蝶梦》、《陈州粜米》等，第二类的

代表作有《灰阑记》、《盆儿鬼》、

《魔合罗》等。历史剧也是元杂剧

中的一大类，著名的历史剧有《汉

宫秋》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、

《单刀会》、《渑池会》．有人称之

为“五大历史剧”。元杂剧中的历

史剧往往充分体现剧作者的主体

精神，历史事实和历史故事都不过

是为表现这一主体精神服务的。家

庭伦理剧表现伦理道德观念，有比

较浓的说教意味。影响较大的有

《东堂老》、《范张鸡粟》等。

167．元杂剧兴盛的原因

【知识解读】元杂剧在一个很短的

时间里迅速崛起、兴盛，进而风靡

全国，有着多方面的原因。大致说

来有以下几点：

首先，城市经济的繁荣和艺术表演

的社会化、商业化，是促使戏剧成

熟与兴盛的必要基础。蒙古军攻占

(完整版)中国古代文学史2_期末复习重点

1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融

中国古代文学史2第一次作业

《中国古代文学史2》第一次作业 一、基本知识 1．形成于北宋初期的晚唐体，代表人物是（）（） 2．“今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。”出自柳永的( ) 3．王安石词的代表作品是 ( )。 4．元代四大爱情剧包括：（）5．中国戏剧最早走出国门，介绍给欧洲的一部戏剧是纪君祥的（）。 6．《墨梅》是王冕的作品，诗中有名句( )。 7．贺铸《青玉案》中的名句是（） 8．“历城二安”、或“济南二安“是指( )和( )。 9．宋末爱国诗人的代表是( )和( )。 10．康进之《杂剧》代表作品是( )。 11．小山乐府的作者是（）。在散曲的发展史上，小山的地位足与马致远相提并论。 12、中兴四大诗人指的是（）。 13、《论诗绝句三十首》的作者的金代著名文学家（）。14江西诗派的开创者是（）。 15 “辛派词人”的代表作家一陈三刘指的是（） 16《梧桐雨》的作者的（）。他还有一部爱情喜剧是（）。 17 关汉卿爱情婚姻剧主要有（）。 18 .郑光祖的杂剧代表作是（），故事的主要人物是（）。 19（）的作品风格被形容为“六一风神”。 20、陆游在《临安春雨初霁》的名句有：“小楼一夜听春雨，（）。 21、张养浩的散曲代表作是（），中有名句“伤心秦汉经行处，宫阙万间都作了土。” 22、康进之《杂剧》代表作品是（）。 二、名词解释。 1“稼轩体” 2后山体 3中兴四大诗人 4诸宫调 5“六一风神” 6散曲 7半山体 8江西诗派 9大晟词人

10山谷体 三、问题简答 1．欧诗的特征和贡献 2．姜词的主要贡献 3．《倩女离魂》的艺术成就 4范仲淹词的成就与影响 5．如何理解周邦彦词的集大成 6．马致远的《汉宫秋》在艺术上的特色。 7．苏轼革新词体的主要贡献 8．欧晏词的主要特征。 9．元代文学的主要成就。 10. 秦观词的艺术特色 11. 《西厢记》的艺术成就。 四、问题论述 1结合作品论述苏轼与辛弃疾词抒情风格的主要区别和原因。2辛词的艺术成就 3论述关汉卿杂剧的艺术成就。 注：期末试题题型及分值比率： 基本知识20% 名词解释 20% 问题简答30% 问题论述30%

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试00539中国古代文学史2真题含答案

2018年10月高等教育自学考试全国统一命题考试 中画古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共4页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码涂黑. 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题 一、单项选择题：本大题共30小题，每小题l分，共30分。在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。 1．苏舜钦的诗歌风格是 A．豪犷雄放 B．平淡瘦劲 C．生新瘦硬 D．沉博绝丽 2．王安石议论文的特点是 A．平易流畅，委曲婉转 B．结构严谨，析理透辟 C．雍容典雅 D. 纵横博辩 3．苏轼词的主要风格特征是 A．清丽典雅 B．思深辞丽 C．豪放旷达 D．清空婉约 4．陈与义的诗歌被称为 A．山谷体 B．后山体 C．简斋体 D．诚斋体 5．李清照后期词的风格是 A. 清丽淡雅 B．沉郁哀痛 C．清空骚雅 D．浓艳密丽 6．朱熹诗歌的主要特点是 A．以诗言事 B．以诗喻理 C．诗风豪放 D. 诗风典丽 7．元杂剧《赵氏孤儿》的作者是 A．白朴 B．乔吉 C．康进之 D．纪君祥 8．高明《琵琶记》的创作主旨是 A. 宣扬忠孝伦理观念 B．揭示官吏贪赃枉法

C. 提倡神仙道化思想 D．抒写离别相思之苦 9．元代讲史话本的艺术特点是 A. 说一故事而立有结局 B．悲喜连缀而贯通一体 C. 历叙史实而杂以虚辞 D．淋漓酣畅而声韵兼美 10. 赵孟颊《钱塘怀古》诗最具特色的是 A. 极富唐诗的意境与韵味 B．同于宋诗的警策与深致 C. 表现一种离黍麦秀之感 D．以见解超人的议论取胜 11．元代后期诗文创作的两大中心是 A. 江西和婺州 B．婺州和吴中 C. 大都和平阳 D．平阳和泽州 12. 除了《三国演义》以外，罗贯中还作有杂剧传世，名曰 A. 《冲漠子独步大罗天》 B．《黑旋风仗义疏财》 C. 《赵太租龙虎风云会》 D．《雌木兰替父从军》 13. 南戏觌范化和广泛流行后，“传奇”指称的是 A. 杂剧 B．明清中长篇小说 C. 散曲 D．明清中长篇戏剧 14. 汤显祖的传奇作品中，取材于唐人蒋防《霍小玉传》的是 A．《紫箫记》 B．《邯郸记》 C.《南柯记》 D．《牡丹亭》 15．“台阁体”散文的风格特点是 A. 醇深典正，浑穆雍容 B．雍容和雅，平易畅达 C. 平易自然，纡徐和缓 D．简练明快，笔力雄健 16. 下列作家中，长于记述家庭琐事而极富人情味的是 A．袁宏道 B. 李贽 C. 归有光 D．张岱 17. 明代前期散曲作家中，朱有燉影响最大，其散曲集曰 A. 《诚斋乐府》 B．《沜东乐府》 C. 《秋碧乐府》 D．《碧山乐府》 18．遗民诗人屈大均诗歌的主要特点是 A．闲适 B．雄直 C．绮丽 D．险怪 19．以下诗句中，由赵翼创作的是 A．“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜” B．“衙斋卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声” C．“十有九人堪白眼，百无一用是书生” D．“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” 20．侯方域、魏禧和汪琬并称“清初三大家”，其最重要的创作成就是 A．诗歌 B．古文 C．小说 D．戏曲 21．下列作家中，既是阳湖派古文的代表人物，又是常州词派开创者的是 A. 张惠言 B．恽敬 C．侯方域 D．汪中 22．周济编选《宋四家词选》，“宋四家”指 A．晏殊、晏几道、柳永、欧阳修 B．周邦彦、李清照、朱敦儒、张孝祥

中国古代文学史二

中国古代文学史二单科助学综合测验 单元测验一 一、单项选择题（共20题） 1.在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，最具代表性的是（）。 A.黄庭坚 B.王安石 C.杨万里 D.辛弃疾 【正确答案】D 2.南宋诗坛自（）起，就形成了江西体与晚唐体并存的局面，大多数诗人的作品也兼具这两种特征。 A.杨万里 B.叶适 C.贾岛 D.姚合 【正确答案】A 3.张孝祥，字安国，号（）。 A.芦川居士 B.于湖居士 C.龙川 D.龙洲道人 【正确答案】B 4.以梅为妻、以鹤为子的诗人是（）。 A.杨亿 B.晏殊 C.林逋 D.王禹偁 【正确答案】C 5.“永嘉四灵”和“江湖诗派”是（）诗风的主要代表。 A.南宋前期 B.北宋初期 C.南宋后期 D.北宋后期 【正确答案】C 6.下列作品中属于刘过的是（）。 A.《龙洲词》 B.《龙川词》 C.《芦川词》 D.《淮海词》 【正确答案】A 7.“中兴四大诗人”中以田园诗著称的是（）。 A.陆游 B.杨万里

C.朱熹 D.范成大 【正确答案】D 8.（）的诗风活泼自然，他以明白如话的口语入诗，时人争效之，号“诚斋体”。 A.欧阳修 B.吕祖谦 C.杨万里 D.范成大 【正确答案】C 9.辛弃疾的词作中最具特色的是（）。 A.英雄词 B.咏春词 C.艳情词 D.农村词 【正确答案】A 10.辛弃疾的词达到了词体艺术的高峰，形成了备受称道的（）。 A.易安体 B.樵歌体 C.稼轩体 D.诚斋体 【正确答案】C 11.北宋时期最负盛名的“通俗歌曲作家”是（）。 A.晏殊 B.周邦彦 C.欧阳修 D.柳永 【正确答案】D 12.下列诗歌作品属于王令的是（）。 A.《假山》 B.《夏意》 C.《江上》 D.《庐山高》 【正确答案】A 13.陆游早年诗歌创作的特点是（）。 A.喜藻绘而至清新拔俗 B.务豪放悲壮 C.沈雄雅健 D.清淡秀逸 【正确答案】A 14.王安石，字介甫，号（）。 A.醉翁 B.半山 C.老泉 D.山谷道人 【正确答案】B

自考中国古代文学史一历年试题与答案

全国2011年4月自学考试中国古代文学史（一）试题 课程代码：00538 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号。错选、多选或未选均无分。 1.表现了初民与自然抗争的古代神话是( C ) A.盘古开天辟地 B.女娲造人 C.后羿射日 D.黄帝战蚩尤 2.下面诗歌属于下层人民抨击统治者的诗篇是( A ) A.《鄌风·相鼠》 B.《小雅·北山》 C.《大雅·荡》 D.《王风·黍离》 3.先历史散文具有古奥迂涩特点的是( A ) A.《尚书》 B.《国语》 C.《左传》 D.《战国策》 4.先历史散文具有文学剪裁功夫的著述是( B ) A.《尚书》 B.《左传》 C.《国语》 D.《战国策》 5.先诸子散文最具雄辩色彩的是( A ) A.《孟子》 B.《庄子》 C.《荀子》 D.《非子》 6.具有铺排夸饰、想象丰富诗风特点的诗歌是( B ) A.《诗经》 B.楚辞 C.汉乐府 D.《古诗十九首》 7.《吕氏春秋》向来被视为( C ) A.史传散文 B.纵横家书 C.杂家著作 D.志人小说 8.刻石文的主要用韵形式是( C ) A.句句为韵 B.二句为韵 C.三句为韵 D.四句为韵 9.两汉后期政论散文创作的新特点是( D ) A.切直晓畅，议论政事富于情感 B.委婉曲折，常常借助比喻说理 C.愤世嫉俗，批评政治不留情面 D.引经据典，以阴阳灾异论政议事 10.王充《论衡》的著述宗旨是( D )

A.“崇谶纬” B.“陵霄汉” C.“正是非” D.“疾虚妄” 11.班固的《汉书》在体例上将《史记》中的“世家”并入( C ) A.本纪 B.书 C.传 D.表 12.开拓了文学史上京都赋创作先河的是( B ) A.《东都赋》 B.《蜀都赋》 C.《二京赋》 D.《三都赋》 13.从现存资料看，较早对汉乐府进行分类的是( B ) A.应亨 B.蔡邕 C.夏侯宽 D.郭茂倩 14.下列诗句出自《古诗十九首》的是( C ) A.北方有佳人，绝世而独立 B.独坐空房中，谁与相劝勉 C.胡马依北风，越鸟巢南枝 D.离家日趋远，衣带日趋缓 15.中国诗歌史上纯粹的七言诗始自( B ) A.操《短歌行》 B.丕《燕歌行》 C.植《野田黄雀行》 D.琳《饮马长城窟行》 16.建安诗坛上最杰出的诗人是( C ) A.操 B.丕 C.植 D.蔡琰 17.“悼亡”一词专指为“悼妻”，始自( A ) A.岳 B.陆机 C.左思 D.琨 18.占据东晋诗坛主流地位的是( C ) A.游仙诗 B.乐府诗 C.玄言诗 D.山水诗 19.渊明一片仁心与安于贫穷的道德准则来源于( B ) A.道家思想 B.儒家思想 C.佛家思想 D.玄学思想 20.灵运的诗歌属于( C ) A.正始诗歌 B.太康诗歌 C.元嘉诗歌 D.诗歌 21.成为后世笔记小说发展基础的是( B ) A.志怪小说 B.志人小说 C.神话故事 D.佛经故事 22.《搜神记》作者干宝的籍贯是( C ) A.城（今太康） B.东海（今郯城）

中国古代文学史二历年 试题及答案

全国2012年10月高等教育自学考试 中国古代文学史（二）试题 课程代码：00539 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 注意事项： 1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。 2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。不能答在试题卷上。 一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨B．讲究修辞 C．讲求妙悟D．讲求兴趣 2．苏舜钦诗歌的风格特征是 A．古淡瘦硬B．豪犷雄放 C．沉博绝丽D．生新拗折 3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是 A．王安石B．苏洵 C．苏轼D．曾巩 4．苏轼词的特点是 A．以文为词B．以赋为词 C．以诗为词D．以论为词 5．山谷体的风格特征是 A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬 C．清奇僻苦D．清新自然 6．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱”B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅”D．“如七宝楼台” 7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘B．清新拔俗 C．豪放悲壮D．清淡秀逸 8．刘克庄所属的文学群体是 A．江西诗派B．中兴四大诗人 C．江湖诗派D．永嘉四灵 9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是 A．《海上诗》B．《伏虎林》 C．《猎雪骑》D．《人月圆》 10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于 A．公案剧B．妇女生活剧 C．历史剧D．神仙道化剧 11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是

中国古代文学史二历年试题及参考答案.

中国古代文学史二历年试题及参考答案 中国古代文学史二历年试题及参考答案 2001年10月份全国高等教育自学考试中国古代文学史(二)试题 第一部分选择题 一、单项选择题 1.在宋代古文运动中，柳开是 A．先驱者B．响应者C．过渡者D．集大成者[ A] 2．宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是 A．白体B．晚唐体C．西昆体D．荆公体[C ] 3．王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是 A．叙事抒怀B．描景写意C．用事用典D．议论说理[D ] 4．吕本中是第一个用宗派观念论诗人群体的人，他率先提出的诗派名称是 A．江西诗派B．剑南诗派C．江湖诗派D．晚唐诗派[ A] 5．秦观词作内容绝大多数是 A．儿女柔情B．羁旅行役C.家国兴亡D．田园风光[ A]

6．柳永词赢得“凡有井水处都能歌柳词”的声誉，所指的是 A．清空词B．骚雅词C.俚俗词D．豪放词[ C] 7．杨万里诚斋体诗最为出色的是 A．乐府B．古风C．律诗D．绝句[ D] 8．刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是 A．江西诗派传人B．剑南诗派后进 C．江湖诗派宗师D．遗民作家先驱[C ] 9．文天祥是著名的遗民作家，其诗歌代表作《过零丁洋》的名句是 A．从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕 B．夕阳一片寒鸦外，目断东西四百州 C．宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 D．人生自古谁无死，留取丹心照汗青[ D] 10．《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是A．商人妇B．村姑C．妓女D．贵族小姐[ C] 11．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用 A．反讽手法B．象征手法 C．情景交融手法D．夸张手法[ A] 12．杨维桢诗世称 A．台阁体B．香奁体C．宫体D．铁崖体[D ]

自考：汉语言：中国古代文学史二重点

自考：汉语言：中国古代文学史二重点 1.宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切以晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉，李昉编纂大型类书《太平御览》、《太平广记》，诗徐铉文总集《文苑英华》。 2.晚唐体有寇准、林逋、魏野、潘阆等人，尊崇对象为贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，以锤炼字句为能。林逋隐居西湖孤山，以梅、鹤为伴，称梅妻鹤子，以咏梅诗诗著称，传世佳句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。（《山园小梅》） 3.宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是柳开，著有《柳河东集》。王禹偁著有《小畜集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 4.王禹偁著有《小畜集》、《小畜外集》，其诗取法白居易，是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，是宋代文学创作开风气之先的人物，代表作诗《对雪》、《山行》，散文《待漏院记》、《黄州新建小竹楼记》。 5.西昆诗派（西昆体）：北宋诗人杨亿将在皇家藏书秘阁参预编纂《册府元龟》诸人“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》共收录杨亿等十七人的诗作二百五十首，全部为近体律诗。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。 6.石介片面强调复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。 7.梅尧臣、苏舜钦、欧阳修是宋诗革新的开拓者，梅尧臣，有《宛陵先生文集》。 8.宋初词坛仍承续五代花间词派余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采纳令词小曲的传统形式，促使词进一步雅化、文人化。这方面的代表人物有晏殊、欧阳修等人。 9.晏殊，字同叔，词集名《珠玉词》（全部为小令），词风“温润雅洁”、“明朗清峻”。名句：《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”、《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，王国维《人间词话》评“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

中国古代文学史二重点大题

中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62

5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112

11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205

16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234

21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36

27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110

中国古代文学史二 自考试卷加答案

1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（） A．田锡B．石介 C．穆修D．柳开 2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（） A．柳永B．晏殊 C．晏几道D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（） A．以诗为词B．以文为词 C．以赋为词D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（） A．贺铸《青玉案》B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（） A．感情真挚缠绵B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（） A．名物典章制度B．趣闻逸事 C．读书心得D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（） A．苏轼B．杨万里 C．范成大D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（） A．《竹山词》B．《碧山乐府》 C．《东山词》D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴B．乔吉 C．张可久D．贯云石 10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（） A．历史剧B．公案剧 C．神仙道化剧D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（） A．谢小娥B．孙雪娥 C．窦娥D．姮娥

l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（） A．兴，百姓苦；亡，百姓苦B．一半云遮，一半烟埋 C．知音三五人，痛饮何妨碍D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶 13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（） A．闽中诗派B．吴诗派 C．江右诗派D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（） A．杨基B．李东阳 C．李梦阳D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（） A．《西楼乐府》B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（） A．“开国文臣之首”B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰”D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（） A．万历刻本B．崇祯刻本 C．张竹坡评本D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（） A．前七子B．后七子 C．公安派D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（） A．范蠡、西施的故事B．申纯、王娇娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事D．裴舜卿、李慧娘的故事 21．沈璟曲论的核心是（） A．推崇语言本色B．强调场上之曲 C．注重文采才情D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（） A．文人派B．形式派 C．常州派D．苏州派

中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释 1.白体： （1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。 （2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。 2.西昆体： （1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。 （2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。 3.晚唐体： （1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。 （2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。 （3）代表作家林逋。 4.东坡体： （1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式， （2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。 （4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。 5.王荆公体： （1）这是王安石的诗歌风格特征。 （2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。 （3）“廋劲刚健”是其显著特征。 6.半山诗： （1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。 （2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。 7.山谷体： （1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。 （2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。 （3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。

（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。 （5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。 8.后山体： （1）这是陈师道的诗歌风格特征。 （2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。 （3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。 （4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。 9.简斋体： （1）即指陈与义的诗歌特征。 （2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。 （3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体： （1）这是杨万里的诗歌特征。 （2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。 （3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体： （1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。 （2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。 （3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。 （4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。 （5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。 12.稼轩体： （1）这是辛弃疾创立的词体。 （2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。 （4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。 13.樵歌体： （1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。 （2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。 （3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。

2012年1月全国高等教育自学考试中国古代文学史二试题以及答案

2012年1月中国古代文学史（二）自考试题 中国古代文学史(二)试题 课程代码：00539 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．下列属于苏舜钦诗歌的风格特色的是( C ) A．平易古淡 B．华丽典雅 C．豪犷雄放 D．清新流丽 2．“王荆公体”的主要体裁是( B ) A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．陈师道的诗被称为( C ) A．半山体 B．山谷体 C．后山体 D．简斋体 4．周邦彦词的主要题材是( D ) A．登临怀古 B．山水田园 C．儿女柔情D．羁旅行役 5．陆游晚年诗风主要表现为( B ) A．雕饰藻绘 B．清淡秀逸 C．豪放悲壮 D．清新拔俗 6．姜夔词的艺术特点是( A ) A．“清空”、“骚雅” B．“如七宝楼台” C．自然飘逸 D．清新明快 7．杨万里创作的诗歌被称为( D ) A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体D．诚斋体 8．戴复古所属的诗人群体是( B ) A．江西诗派B．江湖诗派 C．中兴四大诗人 D．永嘉四灵 9．元杂剧作家白朴的著名杂剧作品《梧桐雨》属于( B ) A．爱情剧B．历史剧 C．公案剧 D．神仙道化剧

10．元杂剧作家康进之今仅存的作品是( B ) A．《柳毅传书》B．《李逵负荆》 C．《赵氏孤儿》 D．《双献功》 11．关汉卿性格和为人的特点是( B ) A．理想高远，志在仕途B．倜傥风流，桀骜不驯 C．勇猛刚强，杀富济贫 D．修身养性，洁身自好 12．关汉卿的杂剧《救风尘》中的女主人公是( A ) A．赵盼儿B．宋引章 C．谢天香 D．杜蕊娘 13．下列属于“元诗四家”之一杨载著作的是( A ) A．《诗法家数》 B．《论诗绝句》 C．《瀛奎律髓》 D．《麓堂诗话》 14．晚明思想与文学革新的旗手是( B ) A．徐渭 B．李贽 C．李梦阳 D．王世贞 15．散曲集《江东白苧》的作者是 ( C ) A．王磐 B．陈铎 C．梁辰鱼 D．冯惟敏 16．刘基最出色的散文是( D ) A．政论文 B．传记文 C．游记体散文 D．寓言体散文 17．明代神魔小说的代表作品是( A ) A．《封神演义》 B．《三遂平妖传》 C．《三宝太监西洋记通俗演义》 D．《天妃济世出身传》 18．沈璟曲论的核心是( B ) A．推崇语言本色 B．强调“场上之曲” C．注重文采才情 D．“宁协律而不工” 19．代表清代讲唱文学最高成就的是( B ) A．鼓词 B．弹词 C．大鼓 D．子弟书 20．浙西词派朱彝尊词的风格特点是( D ) A．豪纵洒脱 B．哀感幽绝 C．雄健俊逸 D．醇雅清丽

最新中国古代文学史二模拟试题及答案

1、北宋中叶的诗文革新运动，起着文坛盟主的领袖作用并提出“词穷而后工”的是：（A ）。 2、中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是：（B ）。 3、宋代最早提倡继承杜甫、白居易现实主义传统的优秀诗人，自称“本与乐天为后进，敢期子美是前身”的是：（A ）。 4、论诗主张“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣”的是： （D ）。 5、曾以“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”及“不如桃杏，犹解嫁东风”等词句，被传为“三影郎中”的是：（C ）。 6、王国维《宋元戏曲史》中说“当为元人第一”指的是：（B ）。 7、下列剧本敷衍王昭君出塞和亲故事的是：（A ）。 8、下列剧本是演述春秋晋灵公时（赵盾）和（屠崖贾）两个家族的矛盾斗争，歌颂（程婴），公孙杵臼等义士的形象的是：（A ）。 9、提出“童心说”的是：（B ）。 10、婴宁是下面那部作品中的人物：（D ）。 11、明太祖称为“开国文臣之首”的是：（B ）。 12、首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇戏，对昆腔的传播起了很大作用的是：（C ）。 13、以侯方域、李香群的爱情故事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，“借离合之情，写兴亡之感”的作品是：（A ）。 14、中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说，也是世情小说的开山之作的是：（A ）。 15、我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是：（B ）。 16、宋代的第一个专业词人是：（A ）。 [A] 欧阳修 [B] 范仲淹 [C] 王安石 [D] 苏洵 [A] 《曲品》 [B] 《录鬼簿》 [C] 《太和正音谱》 [D] 《南词叙录》 [A] 王禹偁 [B] 姚铉 [C] 苏舜钦 [D] 柳开 [A] 林逋 [B] 杨亿 [C] 姜夔 [D] 梅尧臣 [A] 晏殊 [B] 晏几道 [C] 张先 [D] 吴文英 [A] 马致远 [B] 关汉卿 [C] 白朴 [D] 王实甫 [A] 《汉宫秋》 [B] 《梧桐雨》 [C] 《墙头马上》 [D] 《望江亭》 [A] 《赵氏孤儿》 [B] 《单刀会》 [C] 《西蜀梦》 [D] 《鲁斋郎》 [A] 袁枚 [B] 李贽 [C] 袁宏道、 [D] 朱彝尊 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《隋唐演义》 [D] 《聊斋志异》、 [A] 刘基 [B] 宋濂 [C] 高启 [D] 李贽 [A] 《鸣凤记》 [B] 《宝剑记》 [C] 《浣纱记》 [D] 《红蕖记》 [A] 《桃花扇》 [B] 《长生殿》 [C] 《牡丹亭》 [D] 《清忠谱》 [A] 《金瓶梅》 [B] 《儒林外史》 [C] 《三国演义》、 [D] 《红楼梦》 [A] 《曲品》、 [B] 《曲律》、 [C] 《南词叙录》 [D] 《闲情偶寄》 [A] 柳永 [B] 李清照 [C] 苏轼 [D] 周邦彦

中国古代文学史二(自考必备)

中国古代文学史二 一、名词解释 1.江西诗派：江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。领袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。 2.江湖诗派：南宋后期继永嘉四灵而兴起的一个诗派。大都是一些落弟的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走干谒公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，后以江湖集内诗气味相似，故称之曰江湖诗派。 3.国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，金与南宋议和，偃武修文，建学养士，于是涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡珪、党怀英、王庭筠以及王寂等，他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。 4.唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。 5.阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。 6.浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。 7.桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。 8.阳湖派：嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，对桐城派的理论作了一些修正，产生了一定的影响，因他们二人及其大部分追随者都是阳湖人，故被称为“阳湖派”。 9.宋诗派：道光、咸丰之际，诗歌在题材上发生了重大变化，同时，诗体、作诗之法也发生了重大变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。故民国后论者以宋诗派或宋诗运动称之。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。 10.汉魏六朝诗派：清道光咸丰时期，湘人王闿运别树一帜推尊汉魏六朝诗歌，史称汉魏六朝诗派，亦称湘湖诗派。王闿运论诗自尊八代，明言复古，其所作，亦刻意模仿，各种拟作层出不穷。但后世论者一致指认其诗墨守古法。这表明拟古之倡在时代巨变中已无出路，故随着此派另外两位作者邓辅纶、高心夔的下世，湘湖诗派亦告式微。 11.湘乡派：桐城派中兴之主曾国藩为湖南湘乡人，由于曾对桐城派的承续和改造，既在一定程度上适应了时代变迁和文风转换对散文的需求，又为桐城派所讲求的身心义理之学培土固基。曾的散文学识宏通，持论坚劲，入情切理，骈散杂厕，声采炳焕，为其弟子服膺，故形成并兴盛于同治年间的曾氏及其门生弟子被人称为湘乡派。 12.常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。13.茶陵诗派：成化至弘治年间，李东阳以内阁大臣的身份主持诗坛，追随者趋之若骛，形成了一个以李东阳籍贯命名的茶陵诗派。诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术，具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。 14.公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。 15.竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。 16.清雅词派：指南宋中后期词坛崛起的一个词派。此词派的开山大师是姜夔。他在题材内容方面主要承袭周邦彦词写恋情和咏物的传统，在词的格调、意境方面有新的开拓，格调高雅，词境疏朗开阔，以其“清空”、“骚雅”的风格特色，成为南宋雅词的典范。此后，自吴文英、史达祖至王沂孙、张炎、周密等均沿此路作词。在遣辞和音律上益求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。他们的作词途径和特色虽各有不同，但追清趋雅却是共同的。17.苏辛词派：北宋词中的豪放词派。南宋伟大爱国词人辛弃疾，一生以英雄自诩，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负，补襟怀磊落，慷慨淋漓，将气高天下的东坡词风在南宋发扬光大，加之与当时渴望恢复的国势民情相推移磨荡，又与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。 18.西昆体：是北宋初期影响极大的诗歌流派。有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨忆、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。

全国自考中国古代文学史二自考真题及答案

2017年4月高等教育自学考试全国统一命题考试 中国古代文学史(二) 试卷 (课程代码00539) 本试卷共5页，满分l00分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草 2．第一部分为选择题。必须对应试卷上的题号使用2B铅笔将“答题卡”的相应代码 3．第二部分为非选择题。必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 4．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 第一部分选择题(共40分) 一、单项选择题(本大题共30小题，每小题l分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是 A．讲究气骨 B．讲究修辞 C．讲求妙语 D．讲求兴趣 2．“王荆公体”的主要体裁是 A．古诗 B．绝句 C．律诗 D．歌行 3．苏轼词的特点是 A．以文为词 B．以赋为词 C．以诗为词 D．以论为词 4．贺铸词作的艺术特点是 A．“词虽婉美，然格力失之弱” B．“儿女英雄兼而有之” C．“清空”、“骚雅” D．“如七宝楼台” 5．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是 A．雕饰藻绘 B．清薪拔俗 C．豪放悲壮 D．清淡秀逸 6。杨万里创作的诗歌被称为 A．山谷体 B．易安体 C．稼轩体 D.诚斋体 7．金代著名文士蔡珪等被称为 A．“中兴四家” B．“国朝文派” C．“吴中四杰” D．“一代词臣” 8．元代石君宝的著名杂剧是 A．《李逵负荆》 B．《柳毅传书》 C．《赵氏孤儿》 D．《秋胡戏妻》 9．元代讲史话本的创作特点是 A．取材世俗而富于夸张 B．说一故事而立有结局 C．历叙史实而杂以虚辞 D．虚构史实而带有悬念

中国古代文学史2

唐前文学复习题 名词解释： 1．风雅颂：是《诗经》的三个组成部分，也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。风也叫国风，是带有诸侯各国地方特色的乐歌，共有十五国风；雅是周王朝京都地区的乐歌，分大雅、小雅；颂是王室宗庙祭祀或举行重大典礼时的乐歌，分周颂、鲁颂、商颂三颂。2.赋比兴：《诗经》常用的三种艺术表现手法。赋指的是铺陈直叙事物的方法；比即比喻或比拟；兴即托物起兴，先言他物，以引起所咏之辞。 3.四家诗：指汉初出现的传授《诗经》的齐、鲁、韩、毛四家诗。前三家属“今文诗”，《毛诗》属“古文诗”。 4.楚辞：广义上，指以楚国地方特色的乐调、语言、名物创作的诗赋；狭义上，专指刘向所辑录的以《离骚》、《九歌》等为代表的诗歌总集。 5.九歌：是屈原在楚国民间流行的祭祀乐歌基础上加工而成的一组祭歌，共十一篇。 6.九章：是屈原所作的一组抒情诗歌的总称，包括《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》等九篇作品。“九章”之名大约是西汉末年刘向编订屈原作品时所加上的。 7.春秋三传：《左传》又名《左氏春秋》，或《春秋左氏传》，它和《春秋公羊传》、《春秋榖梁传》并称为“《春秋》三传”。 8.春秋笔法：春秋笔法言简意赅，委婉含蓄，用词准确，浅显平实，人们把文笔含蓄蕴藉，带有“微言大义”并暗寓褒贬的文章称作春秋笔法。 9.战国策：共33卷，上接春秋，下迄秦并六国，采用分国记事的方法，记录了发生在东周、西周、秦、齐、楚、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山诸国中的策士活动和当时的军政大事，侧面反映战国时期历史面貌，主要出自战国末期至秦汉间策士之手。 10.《论语》：由孔子的弟子及其再传弟子纂录孔子的言行而成，其编订成书应该在战国初年。 11.《孟子》：属语录体散文集，是孟子的言论汇编，由孟子及其弟子共同编写而成，记录了孟子的语言、政治观点（仁政，主张和平，反对战争）和政治行动的儒家经典著作。12．《庄子》三言：寓言：虚拟地寄寓他人他物的言语，证明己说；重言:借重于长者尊者之言，借生活故事或荒诞的故事，寄寓要说的事理；卮言：出于无心自然流露之言，随时而出，自然不定。 13.汉乐府：即汉代乐府诗歌，在汉代最初是指掌管音乐的官署。其中制作和收集的曲辞，当时称作“歌诗”，到六朝便被称作乐府诗。是劳动人民的作品，多属下层劳动人民的作品，反映了汉代广阔的社会生活，具有较强的思想性。 14.古诗十九首：组诗名，最早见于梁代萧统所编的《文选》“杂诗”类，标名为《古诗十九首》并沿用至今。 15.《淮南子》：大约创作于景、武之际，又名《淮南鸿烈》，是淮南王刘安召集宾客所作。内容广博，而且在思想上兼容并包。 16.汉大赋：也叫新体赋，汉初形成，汉武帝至东汉中期最盛。它是汉赋的主要代表，居于主流地位。代表作有枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》等。 17.汉赋四大家：指汉赋的四位大作家司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代表。 18.劝百讽一：是扬雄对汉大赋的批评，出自《法言》。其意说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。 19.建安风骨：建安作家以三曹、七子为主，他们的创作一般说来雅好名物，慷慨多气，历