盆景口诀
盆景技艺口诀》枝无寸直，一寸三弯。疏处可走马，密处不透风。一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。景成之日，功在十年！不怕剪错枝，就怕立错位。蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。造物成形妙画工，地形咫尺远连空。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。清座使人无俗气，闲来当署起清风。诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠．如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。不干不浇，浇则必透。见干见湿；薄肥勤施；景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。春抹异位芽，夏剪强弱枝；秋天应追肥，冬剪所以枝。杂木盆景管理歌病虫宜早防。冬天正是时。及时清落叶。消灭越冬卵。喷射"石硫剂；春来树无恙。剪枝五去五留法去远留近、去大留小。去直留曲，去中留边，去高留低。杂木盆景日常管理歌春日浇水宜早上，加强光照防徒长。增施"磷钾"有机肥；枝壮叶厚节径短。夏日最好避西晒。防止叶片早枯焦。气温下降及时肥。酷暑盆景分外妖。秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制；勤查调整树可安。冬季防寒是主要。高处放置是首要。室内越冬见光照；充分休眠盆景好。盆景花卉施肥有一套要领“四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施；“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。岭南盆景:脱衣换锦，一展三变，春芽秋叶，夏茂冬藏下长上短，里长外短。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。盆树四条件：根露、干粗、枝密、叶细盆树四大家：黄杨、金雀、迎春、绒针柏。盆树七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。盆树十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。岭南盆景“蓄枝截干法”苏派盆景“六台三托一顶”的整形法扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法海派盆景“剪扎并施法”浙江的“”高干式"浙派安徽的“扭旋式”徽派山东的“屏风式”四川的“蚓曲式”川派福建的“气根式”岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪；冗繁削尽留清瘦、一枝一叶总关情。树干蛇行直立，左右垂臂横出；树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密。扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪。制作要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。苏派盆景技法：粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅。海派盆景技法扎剪并重，细扎细剪。野桩采挖：落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用意在笔先。千山皆入画，只取一峰青。片山有致，寸石生情。－峰则太华千寻，－勺则江湖万里。室雅何须大，花香不在多。黄金分割法。合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。不等边三角形构图原理。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。－炬之光，通体皆明。客随主行。陪衬烘托。实则虚之，虚则实之。形断意连，迹断势连。神龙见首不见尾。山欲高，尽出则不高。烟霞锁其腰，则高矣。远眺视其势，近观视其质。近观有露，露则其质；远眺有藏，藏则意现。景越藏，境界趆大。巧拙互用，粗细兼施。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。石本顽，树活则灵。树不可繁，要见山之秀丽。丈山尺树寸马豆人盆景根、干、枝修剪十六忌根忌：回根、片根、逆根。干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近树宜大，远树宜小丈山尺树，寸马豆人。远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。以闹求静，动静相衬，均衡相宜。宾主分明，参差有致，顾盼有情。繁中求简。千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀虚实相生。实中有虚、虚中有实。密中有疏、疏中有密疏密有致。露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。平淡奇特，刚柔互济。漏、透、瘦、皱。一弯二拐三出四回五镇顶。宁空勿实，超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯视图。盆景的布局最忌四平尺稳。轻重不分、暄宾夺主三远法古人云：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。盆景造型十二大原则意在笔先。师法造化。因势造型。动静结合。繁简并用。以小观大。阴阳向背。主次分明。比例协调。顾盼呼应。变化统一。形神兼备。妙用题名，画龙点睛。“语直无味，意浅无趣”。盆景构景十种风格——古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。——雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。——清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。——俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。——幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，
构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。——雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观——险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。——奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。——旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。——秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。树桩盆景浇水五看法一看栽植用盆；二看培养土；三看植株叶片；四看生长季节；五看气候。一景二盆三托架深盆高栽壅土提根法；圆筒沙培提根法；深盆平栽冲水提根法。一年保活，两年养根，三年养树。盆景制作的艺术表现手法主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。盆景造型的形式一。直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式）；二。斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）；三。直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式)；四。曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）；五。卧干型（横卧式、曲卧式）；六。悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式)；七。临水型（单干临水式、双干临水式）；八。倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）；九。水旱型（半水旱式、全水旱式）；十。假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）；十－风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）；十二。过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）；十三。腐干型（洞穴式、斧劈式）；十四。枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式（舍利干）》；十五。怪异型（疙瘩洞孔式、灵芝式）。意境美是盆景艺术的最高境界景中有情，情中有景，情景交融；贵在求其神韵。松有高矮曲直，贵求其劲；柏有怪奇枯荣，贵求其拙；垂树贵求其柔情，悬树贵求其险奇，花树贵求其艳丽，果树贵求其殷实，春树贵求其生机，夏树贵求其繁茂，秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。凡树知其精神实质，才有神韵可求。中正之势：四平八稳、不倚不斜；平和之势：细雨和风、波澜不惊；兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云；垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺；雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江；雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹；奇险之势：危楼百尺、高峰坠石；奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗；奇崛之势：老干虬枝、盘根错节；顺势：浮萍顺水、随波逐流；逆势：云山倒卷、倒挂金钩；奔越之势：扬鞭催马、险渡关山。中正之势：四平八稳、不倚不斜；平和之势：细雨和风、波澜不惊；兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；树冠的布局要求一、树冠垂直、水平与均衡；二、树冠要回转"挑头"；三、树冠要前倾。达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。山水盆景的常见形式1、近景式：（1）悬崖式：该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。（2）象形式：要在似象非象之间，咀嚼一番。不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。（3）怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。2、远景式：（1）峰：形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。（2）峦：层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。（3）矶：为突出江边的岩石。（4）峡：两山夹着的水道。（5）礁(岛)：江湖海中突出水面的部位。（6）谷：两山深处，天流水可通路者。（7）壑：山中的旱沟。3、水旱式：（1）全旱式：此题材易用浅盆。（2）半旱式：描写水际一角。4、挂壁式：设计挂壁画面要简练秀丽，层次要丰实。寓意要深刻。5、附石式：状如树木自然长在岩石中，古朴而有野趣，可置于山水盆中。6、供石：所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。
1、规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景等。
2、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。
3、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。其造型可概括为12种形式直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于
盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。树木盆景（按树木高度分）（一）大型81厘米～150厘米。（二）中型41厘米～80厘米。（三）小型15厘米～40厘米。（四）微型15厘米以下。山水盆景（按盆径分）（一）大型101厘米～150厘米。（二）中型41厘米～100厘米。（三）小型15厘米～40厘米。（四）微型15厘米以下。树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景。文人树的特征清，简，秀，柔，雅，禅皆为文人，看意境非看形式。松看皮、柏看骨养盆景五忌一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水渍。
四、忌骤荫。五、忌午浴。丛林式盆景四忌一忌－刀切丛林；二忌密不通风丛林；三忌深盆大皿丛林；四忌不修剪丛林；树桩盆景创作八宜八忌一宜主题鲜明，立意明确，忌创作不知想表达什么，如何去表现。二宜对作品成型后的高度、左、右展幅有一个甚本的认识；忌心中无数，听之任之。三宜对成型时间有一个基本的估计，忌心中无敷，操之过急。四宜截桩到位，忌日后反复。五宜立向明确，忌反复。六宜定托准确，集中生长优势；忌非造型枝培育过粗，人为地制造伤口。七宜造型得势，要枝夸张；忌平淡无奇，中庸媚滑。八宜阶段性培育目的明确，忌无目的一刀切。山采树桩求活五忌一、忌浅埋；二、忌频查；三、忌疏浇；四、忌误察；五、忌心浮；盆景造型需蟠扎，具体操作须得法；旧时习惯缠元丝，费时费力常失败。一是接触面积小，陷入韧皮损伤大；再是松紧难把握，力度对抗易反弹。改用尼龙包装带，紧缠密绕最实在；弯曲自如随所欲，以柔克刚不犯难。若遇枝干分叉处，缠绕到位加数匝。又如弯急枝又粗，再加元丝来固扎；若知粗度及长短，依据枝条有多大。逢中弯作一小圈，叉向枝条再作弯；圈中穿根钢筋棒，尾端交叉紧固扎。这里还须提一点，元丝下面衬垫块。胶带元丝缠缚后，撬杆、拉环、定直弯。待到枝干定型日，再将各件来分解。折卸物件妥保存，以便日后再蟠扎。优秀的造型重点枝(俗称要枝)①飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。②探枝：高位出枝，主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。③拖枝：主脉圆转流动，与干身走向相同，有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有断后押脚之意。④跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在高耸的树形中，起到弥补高脚部位少枝的空虚感。⑤泻枝：主脉一出枝即弯曲流动成下泻状，其间少曲节变化，有如江河直下，一泻千里，气势雄浑。树桩盆景枝盘的促抑技法一、强剪抑势法；二、半折抑势法；三、摘叶抑势法；四、置換抑势法；五、背光抑势法；六、药物抑势法。神枝---------自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘，樹冠的部分或一部分的分枝枯萎，其樹皮剝落，木質部呈白骨化，稱為自然「神枝」。舍利---------自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘其樹皮剝落，幹身部分木質部白骨化稱為自然「舍利」。借枝补位法一、配株补空；二、俯枝补空；三、回枝补空；四、折头补空。几架：有树根几、枕头几、书卷几，方几、圆几、异形几，单几、双几、博古几等。要求工艺要古朴、线条要流畅、比例要协调、景物要呼应。盆景修剪技巧一、植物特性修剪:1．不平衡修剪；2、平衡修剪；3、带叶修剪；4、预留修剪。二、审美特性修剪:1．留枝定托、删除赘枝；2．比例协调、修剪考究；3．角度取向，精确细剪；4、外廓制控，整合修剪。拟人法裁桩：(摘自中国花卉盆景杂志，我感到不错，特此录入)桩材到手后，首先反复推敲，确定最佳正面。然后将主干依其形态。走向按照拟人手法将其分为头部、腹部、胯部(双胯以下是根)。这三部确定后，其它具体部位就不会乱了方寸。下面就树桩盆景造形中的畄、舍、蓄、控"三大忌"、"五小忌"、"三大难得枝"、"五佳枝"分叙如下：三大忌:一忌鼻枝；鼻枝为无目枝，十分俗气伤感，是损坏桩景形象的大敌。二忌胸枝，胸枝为闷枝，是损坏桩景元气的大敌。三忌腹枝，腹枝为痞枝，是扼杀桩景前途的一大病枝。五小忌：1忌后勺枝；2忌脖颈枝；3忌腋下枝；4忌头顶枝；5忌额头枝三大难得枝：1。难得在耳部生枝，耳部有了枝，整个桩景有了苐一形象。2。难得在肩部有枝，双肩的仼何－侧有枝，桩景前途有望。3。难得在胯部出枝，主干的胯部有大枝，意味着桩景的基础良好，桩景前途远大以至无量。五大佳枝：1。主干的颊部（含腮部）或穴部有枝。2。主干的胸上部左右两侧
有枝。3。主干的两肋大致部位有枝。4。主干的后背大致部位有枝，也是上等的佳枝。5。老、大、粗、古主干的腰两侧或后腰部位发了枝，也是上等的佳枝。树木盆景造型的基础——主干主干分直干、斜干、曲干、悬崖、劈干、跳枝、腐干、连根、附石、卧干、组合等。树木盆景造型的骨架——枝杈枝分飘逸枝、回旋枝、斜跌枝、平展枝、上扬枝、自然枝、鹿角枝、鸡爪枝、弯曲枝、曲折枝、风吹枝、垂帘枝、蔓曲枝等。树木盆景造型的生命——根基根分放射形、侧向形、蟠扭形、绕干形、垂丝形、盘龙形等。树木盆景的首要形象——树冠树冠分扇形冠、半圆冠、伞形冠、三角冠、枯梢冠、秃顶冠、转折冠、平顶冠、偏侧冠等。树木盆景的生命象征——叶片叶片分心形叶、椭形叶、针形叶、掌形叶等。树木盆景的怀古追求——老态表现形式有节疤、孔洞、残缺、裂纹、斑点、脱皮、腐蚀、断裂等。
盆景技艺口诀（图）
《盆景技艺口诀》枝无寸直，一寸三弯。疏处可走马，密处不透风。一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。景成之日，功在十年！不怕剪错枝，就怕立错位。蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。造物成形妙画工，地形咫尺远连空。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。清座使人无俗气，闲来当署起清风。诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠．如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。不干不浇，浇则必透。见干见湿；薄肥勤施；景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。春抹异位芽，夏剪强弱枝；秋天应追肥，冬剪所以枝。杂木盆景管理歌病虫宜早防。冬天正是时。及时清落叶。消灭越冬卵。喷射"石硫剂；春来树无恙。剪枝五去五留法去远留近、去大留小。去直留曲，去中留边，去高留低。杂木盆景日常管理歌春日浇水宜早上，加强光照防徒长。增施"磷钾"有机肥；枝壮叶厚节径短。夏日最好避西晒。防止叶片早枯焦。气温下降及时肥。酷暑盆景分外妖。秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制；勤查调整树可安。冬季防寒是主要。高处放置是首要。室内越冬见光照；充分休眠盆景好。盆景花卉施肥有一套要领“四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施；“四不”徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。岭南盆景:脱衣换锦，一展三变，春芽秋叶，夏茂冬藏下长上短，里长外短。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。盆树四条件：根露、干粗、枝密、叶细盆树四大家：黄杨、金雀、迎春、绒针柏。盆树七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。盆树十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。岭南盆景“蓄枝截干法”苏派盆景“六台三托一顶”的整形法扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法海派盆景“剪扎并施法”浙江的“”高干式"浙派安徽的“扭旋式”徽派山东的“屏风式”四川的“蚓曲式”川派福建的“气根式”岭南盆景枝托上翘如鹿角，下垂如鸡爪；冗繁削尽留清瘦、一枝一叶总关情。树干蛇行直立，左右垂臂横出；树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密。扬派盆景桩必古老，片必平整，技法采用“寸结寸弯鸡爪翅”，主枝像鸡翅，分枝像鸡爪。制作要点：一提根、二顿节、三拿弯、四做片、五收顶。苏派盆景技法：粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅。海派盆景技法扎剪并重，细扎细剪。野桩采挖：落叶树落叶后发芽前，此时树正处休眠；常绿树可常年，最好是在春、雨季，关键在于须根全。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用意在笔先。千山皆入画，只取一峰青。片山有致，寸石生情。－峰则太华千寻，－勺则江湖万里。室雅何须大，花香不在多。黄金分割法。合拢则通体联络，拆开则逐物有姿。不等边三角形构图原理。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用只画魚儿不画水，此中亦自有波涛。－炬之光，通体皆明。客随主行。陪衬烘托。实则虚之，虚则实之。形断意连，迹断势连。神龙见首不见尾。山欲高，尽出则不高。烟霞锁其腰，则高矣。远眺视其势，近观视其质。近观有露，露则其质；远眺有藏，藏则意现。景越藏，境界趆大。巧拙互用，粗细兼施。中国绘画传统技法在盆景技艺中的运用山之体，石为骨，树木为衣，草为毛发，水为血脉，寺观林落桥梁为装饰。石本顽，树活则灵。树不可繁，要见山之秀丽。丈山尺树寸马豆人盆景根、干、枝修剪十六忌根忌：回根、片根、逆根。干忌：Ｓ干、逆干、夺主干。枝忌：片枝、平行枝、内侧枝、切干枝、交叉枝、超长枝、车轮枝、对生枝、蛙腿枝、逆枝。近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近树宜大，远树宜小丈山尺树，寸马豆人。远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉。鸟鸣山更幽，蝉嗓林愈静。以闹求静，动静相衬，均衡相宜。宾主分明，参差有致，顾盼有情。繁中求简。千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀虚实相生。实中有虚、虚中有实。密中有疏、疏中有密疏密有致。露者为实，藏者为虚，有藏有露，则虚实相生。
平淡奇特，刚柔互济。漏、透、瘦、皱。一弯二拐三出四回五镇顶。宁空勿实，超过5/10，多显臃肿迫塞，少干3/10，则又松散单调。这个比例适用盆景的正视图、侧视图和俯视图。盆景的布局最忌四平尺稳。轻重不分、暄宾夺主三远法古人云：“山有三远：自山下而仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之势突兀，深远之意重迭，平远之意冲融而缥缥渺渺”。盆景造型十二大原则意在笔先。师法造化。因势造型。动静结合。繁简并用。以小观大。阴阳向背。主次分明。比例协调。顾盼呼应。变化统一。形神兼备。妙用题名，画龙点睛。“语直无味，意浅无趣”。盆景构景十种风格——古：多为树桩盆景。取材松、柏、榆等，以松为主，有“无松不古”之说，塑造古老苍劲的形象。——雅：取材以兰为主，“无兰不雅”形成幽雅，素朴的气氛。——清：取材竹子的常青植物，以竹为主，“无竹不清”，形成清秀明快的景观。——俏：多为观花盆景，以梅为主，“无梅不俏”，形成奇丽多彩的美姿。——幽：多为山林盆景，用茂密的植物和山石等，构成如“青城天下幽”的丛林峡谷。——雄：多为山石盆景，取材以石为主，配以树木和建筑，用相对高大的石料构成泰山雄姿般的景观——险：也是山石盆景，但要造成悬崖陡壁之势。——奇：以奇形石为主的山石盆景，构成如“黄山天下奇”般的景观。——旷：多为水石盆景，构成海滨风光，令人心旷神怡。——秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等构成如：峨眉天下秀”的美丽风景。树桩盆景浇水五看法一看栽植用盆；二看培养土；三看植株叶片；四看生长季节；五看气候。一景二盆三托架深盆高栽壅土提根法；圆筒沙培提根法；深盆平栽冲水提根法。一年保活，两年养根，三年养树。盆景制作的艺术表现手法主次分明、虚实相生、疏密得当、动静互衬、露中有藏、刚柔相济、枯荣对比、形神兼备、巧拙互用、对比变化、平中之奇、不似之似、对立统一等。盆景造型的形式一。直干型（单干高耸式、单干矮壮式、单干健壮式、双干高耸式、双干健壮式、高耸丛林式、健壮丛林式）；二。斜干型（折斜式、横斜式、直斜式、斜干丛林式）；三。直斜干型（矮壮双干直斜式、高飘双干直斜式、健壮双干直斜式)；四。曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、双曲式、曲干丛林式）；五。卧干型（横卧式、曲卧式）；六。悬崖型（全悬式、半悬式、半悬飞旋式)；七。临水型（单干临水式、双干临水式）；八。倒挂型（单干倒挂式、双干倒挂式）；九。水旱型（半水旱式、全水旱式）；十。假山丛林型（峰岭丛林式、丘陵丛林式、峭壁丛林式）；十－风动型（单干风动式、双干风动式、丛林风动式）；十二。过桥型（单树过桥式、双树过桥式、丛林过桥式）；十三。腐干型（洞穴式、斧劈式）；十四。枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯干式（舍利干）》；十五。怪异型（疙瘩洞孔式、灵芝式）。意境美是盆景艺术的最高境界景中有情，情中有景，情景交融；贵在求其神韵。松有高矮曲直，贵求其劲；柏有怪奇枯荣，贵求其拙；垂树贵求其柔情，悬树贵求其险奇，花树贵求其艳丽，果树贵求其殷实，春树贵求其生机，夏树贵求其繁茂，秋树贵求其红叶，冬树贵求其寒姿。凡树知其精神实质，才有神韵可求。中正之势：四平八稳、不倚不斜；平和之势：细雨和风、波澜不惊；兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云；垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺；雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江；雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹；奇险之势：危楼百尺、高峰坠石；奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗；奇崛之势：老干虬枝、盘根错节；顺势：浮萍顺水、随波逐流；逆势：云山倒卷、倒挂金钩；奔越之势：扬鞭催马、险渡关山。中正之势：四平八稳、不倚不斜；平和之势：细雨和风、波澜不惊；兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；树冠的布局要求一、树冠垂直、水平与均衡；二、树冠要回转"挑头"；三、树冠要前倾。达到树形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。山水盆景的常见形式1、近景式：（1）悬崖式：该造型注意中心把握，虽要夸张，但要合乎情理。（2）象形式：要在似象非象之间，咀嚼一番。不要过于逼真，也不能过于抽象难懂。（3）怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矫揉造作。2、远景式：（1）峰：形态气势挺拔，要达到气势磅礴，巍峨耸立。（2）峦：层层相连、形式圆转、造型要稳健庄重、气势浩荡。（3）矶：为突出江边的岩石。（4）峡：两山夹着的水道。（5）礁(岛)：江湖海中突出水面的部位。（6）谷：两山深处，天流水可通路者。（7）壑：山中的旱沟。3、水旱式：（1）全旱式：此题材易用浅盆。（2）半旱式：描写水际一角。4、挂壁式：设计挂壁画面要简练秀丽，层次要丰实。寓意要深刻。5、附石式：状如树木自然长在岩石中，古朴而有野趣，可置于山水盆中。6、供石：所选之石要具备瘦、透、漏、皱、或做到形、神、色、纹、韵。树木盆景分类及造型方式以木本植物为主体，经艺术处理（修剪、攀扎）和精心培养，在盆中典型地再现大自然孤或丛林神貌的艺术品。树木盆景因造型手法不同，通常分为规则型、象形型、自然型3种，从发展趋势看，以自然型为主。
1、规则型：多为传统形式，有一定规范程式，造型工整严谨，适合厅堂或门庭对称布置；气氛庄重华贵。除扬派盆景、川派盆景、通派盆景、徽派盆景等仍保留传统形式，其他流派已在继承法基础上加以创新。如扬派盆景的“台式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滚龙抱珠”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合式”盆景；通派盆景二弯半的“文树”、“武树”盆景；徽派盆景的“游龙弯”盆景等。
2、象形型：以松柏类或观花类植物剪扎成龙、凤、狮、虎、象、鹰等飞禽走兽以及人物、图案，并题以吉祥用语，如“龙凤呈祥”、“二龙戏珠”、“万象更新”、“大展宏图”等，以供祝贺、喜庆、节日用。
3、自然型：模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。其造型可概括为12种形式直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，广州又称大树型。斜干式：树干横卧土面，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。悬涯式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。曲干式：树干革命蟠曲虬龙，多见于传统的形式。多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。枯干式：运载干斑驳，洞穿蚀空，极饶苍古之气。垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称“过桥”，广东、广西称“连理树”。提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。根据“中国盆景评比展览”评比委员会研究决定，中国盆景分为特大、大、中、小、微型五种规格。树木盆景（按树木高度分）（一）大型81厘米～150厘米。（二）中型41厘米～80厘米。（三）小型15厘米～40厘米。（四）微型15厘米以下。山水盆景（按盆径分）（一）大型101厘米～150厘米。（二）中型41厘米～100厘米。（三）小型15厘米～40厘米。（四）微型15厘米以下。树石盆景以盆的长度衡量。竹草盆景似同树木盆景。文人树的特征清，简，秀，柔，雅，禅皆为文人，看意境非看形式。松看皮、柏看骨养盆景五忌一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水渍。
四、忌骤荫。五、忌午浴。丛林式盆景四忌一忌－刀切丛林；二忌密不通风丛林；三忌深盆大皿丛林；四忌不修剪丛林；树桩盆景创作八宜八忌一宜主题鲜明，立意明确，忌创作不知想表达什么，如何去表现。二宜对作品成型后的高度、左、右展幅有一个甚本的认识；忌心中无数，听之任之。三宜对成型时间有一个基本的估计，忌心中无敷，操之过急。四宜截桩到位，忌日后反复。五宜立向明确，忌反复。六宜定托准确，集中生长优势；忌非造型枝培育过粗，人为地制造伤口。七宜造型得势，要枝夸张；忌平淡无奇，中庸媚滑。八宜阶段性培育目的明确，忌无目的一刀切。山采树桩求活五忌一、忌浅埋；二、忌频查；三、忌疏浇；四、忌误察；五、忌心浮；盆景造型需蟠扎，具体操作须得法；旧时习惯缠元丝，费时费力常失败。一是接触面积小，陷入韧皮损伤大；再是松紧难把握，力度对抗易反弹。改用尼龙包装带，紧缠密绕最实在；弯曲自如随所欲，以柔克刚不犯难。若遇枝干分叉处，缠绕到位加数匝。又如弯急枝又粗，再加元丝来固扎；若知粗度及长短，依据枝条有多大。逢中弯作一小圈，叉向枝条再作弯；圈中穿根钢筋棒，尾端交叉紧固扎。这里还须提一点，元丝下面衬垫块。胶带元丝缠缚后，撬杆、拉环、定直弯。待到枝干定型日，再将各件来分解。折卸物件妥保存，以便日后再蟠扎。优秀的造型重点枝(俗称要枝)①飘枝：枝的主脉在平行中稍向下飘。为求得最佳的曲线美，节与节之间可互换出枝角度，加强节奏感，但不偏离主脉中轴线。②探枝：高位出枝，主脉曲节起伏，与飘枝有相似的地方。其最大特点是在众多比较统一的造型枝押异军突起打破构图的边线。正如诗中的“一枝红杏出墙来”。③拖枝：主脉圆转流动，与干身走向相同，有如关羽临阵时所用的拖刀。多用在曲斜干的造型中，有断后押脚之意。④跌枝：主脉在前进中突然向下曲折跌宕，变化强烈分明，下跌后流畅自然，多用在高耸的树形中，起到弥补高脚部位少枝的空虚感。⑤泻枝：主脉一出枝即弯曲流动成下泻状，其间少曲节变化，有如江河直下，一泻千里，气势雄浑。树桩盆景枝盘的促抑技法一、强剪抑势法；二、半折抑势法；三、摘叶抑势法；四、置換抑势法；五、背光抑势法；六、药物抑势法。神枝---------自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘，樹冠的部分或一部分的分枝枯萎，其樹皮剝落，木質部呈白骨化，稱為自然「神枝」。舍利---------自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘其樹皮剝落，幹身部分木質部白骨化稱為自然「舍利」。借枝补位法一、配株补空；二、俯枝补空；三、回枝补空；四、折头补空。几架：有树根几、枕头几、书卷几，方几、圆几、异形几，单几、双几、博古几等。要求工艺要古朴、线条要流畅、比例要协调、景物要呼应。盆景修剪技巧一、植物特性修剪:1．不平衡修剪；2、平衡修剪；3、带叶修剪；4、预留修剪。二、审美特性修剪:1．留枝定托、
删除赘枝；2．比例协调、修剪考究；3．角度取向，精确细剪；4、外廓制控，整合修剪。拟人法裁桩：(摘自中国花卉盆景杂志，我感到不错，特此录入)桩材到手后，首先反复推敲，确定最佳正面。然后将主干依其形态。走向按照拟人手法将其分为头部、腹部、胯部(双胯以下是根)。这三部确定后，其它具体部位就不会乱了方寸。下面就树桩盆景造形中的畄、舍、蓄、控"三大忌"、"五小忌"、"三大难得枝"、"五佳枝"分叙如下：三大忌:一忌鼻枝；鼻枝为无目枝，十分俗气伤感，是损坏桩景形象的大敌。二忌胸枝，胸枝为闷枝，是损坏桩景元气的大敌。三忌腹枝，腹枝为痞枝，是扼杀桩景前途的一大病枝。五小忌：1忌后勺枝；2忌脖颈枝；3忌腋下枝；4忌头顶枝；5忌额头枝三大难得枝：1。难得在耳部生枝，耳部有了枝，整个桩景有了苐一形象。2。难得在肩部有枝，双肩的仼何－侧有枝，桩景前途有望。3。难得在胯部出枝，主干的胯部有大枝，意味着桩景的基础良好，桩景前途远大以至无量。五大佳枝：1。主干的颊部（含腮部）或穴部有枝。2。主干的胸上部左右两侧有枝。3。主干的两肋大致部位有枝。4。主干的后背大致部位有枝，也是上等的佳枝。5。老、大、粗、古主干的腰两侧或后腰部位发了枝，也是上等的佳枝。树木盆景造型的基础——主干主干分直干、斜干、曲干、悬崖、劈干、跳枝、腐干、连根、附石、卧干、组合等。树木盆景造型的骨架——枝杈枝分飘逸枝、回旋枝、斜跌枝、平展枝、上扬枝、自然枝、鹿角枝、鸡爪枝、弯曲枝、曲折枝、风吹枝、垂帘枝、蔓曲枝等。树木盆景造型的生命——根基根分放射形、侧向形、蟠扭形、绕干形、垂丝形、盘龙形等。树木盆景的首要形象——树冠树冠分扇形冠、半圆冠、伞形冠、三角冠、枯梢冠、秃顶冠、转折冠、平顶冠、偏侧冠等。树木盆景的生命象征——叶片叶片分心形叶、椭形叶、针形叶、掌形叶等。树木盆景的怀古追求——老态表现形式有节疤、孔洞、残缺、裂纹、斑点、脱皮、腐蚀、断裂等。
中国盆景系统分类法
中国盆景源远流长，流派众多，类型复杂，形式多样。长期以来，中国盆景的分类问题一直众说纷纭，给中国盆景在科研、生产、评比、销售、教学、著述、学术交流等方面带来了一系列的争论和麻烦，对中国盆景发展带来了一些不利影响。因此，我们在研究了中国盆景的各种分类方法、中国盆景的现状及发展趋势的基础上，提出并详细论述了“中国盆景系统分类法”。
1．中国盆景系统分类法的分类体系
我国广大的盆景工作者，在长期的盆景生产实践中，分别从不同角度提出了多种分类方法，(1)按盆景所用植物分类，把盆景分为树桩盆景和山水盆景，这种分类方法的主要缺点是对盆景分类不全面、定名不准确。如树石盆景无法归类；树桩盆景的提法既不科学也不准确，虽然以前盆景的制作大多从山野掘取奇古树桩，经过上盆培养、艺术加工而成，而现阶段，我们一方面主张在保持环境、保护资源的情况下，适量地有计划地到山野掘取树桩制作盆景，而更多的提倡在生产基地培育树木材料制作盆景，况且树桩就是树木植物，因此把树桩盆景改称为树木盆景更为准确合理；山水盆景中的“山水”泛指“风景”，树木也含其内，用辞过于笼统。同时这种分类方法不能反映盆景的造型布局技法特点、形式及规格大小。(2)按盆景大小分类，根据盆景的体量大小把盆景分为：特大型(巨型)、大型、中型、小型、微型(掌上)盆景五种，这种分类方法的优点是能反映盆景的大小，其缺点在于不能反映盆景的材料种类、造型布局技艺特点、结构形式，且
在各类型的分类标准上又存在各种分岐。(3)简单分级分类法，新中国解放初期的盆景只分桩景再分为若干式的一级分类法；20世纪70年代把盆景分树桩盆景和山水盆景两大类，类下又分若干式的“类一式”或“型—式”的二级分类法，也都过于简单，不能反映盆景造型布局技艺特点及盆景体量大小，更不能反映现阶段造型布局技艺的新发展。(4)彭春生教授的“系统分类法”，对中国盆景进行了比较系统的分类，但是它的分类仍有缺陷，树石盆景分类过于简单，型和亚型的划分有些不妥等。
为了克服以往这些盆景分类方法的缺陷，我们提出了“中国盆景系统分类法”的六级分类体系即“类——型——组——式——号——名”，它能系统的全面的反映盆景的材料种类、造型布局的重点、造型布局的技法特点、结构形式、体量大小及景名。例如，著名盆景艺术大师赵庆泉的盆景《八骏图》的系统分类是：树石类——水旱型——溪涧江河组——溪涧式——大号——八骏图。
2．中国盆景系统分类法的分类方法
2．1 六级分类体系的划分依据、标准和方法
“中国盆景系统分类法”的六级分类体系“类——型——组——式——号——名”的划分依据、标准和方法分别论述如下。
2．1．1 类
类是中国盆景系统分类的第一级，也是最重要的一级。
以往的各种盆景分类方法有许多不同的划分类的依据和标准，我们研究认为，盆景分类的类—级的科学合理的划分依据应为盆景所用的最主要材料，这种材料或体量大或数量多，占有绝对主导地位。从长期以来的盆景生产实践可以看到，构成盆景的最主要材料有树木植物和山石二种。对于草本植物在盆景中也有应用，但在盆景制作造型中，因“以小见大”之艺术要求，常以“草”为“树”来表现自然景象，因而应归于树木盆景，而要真正表现盆景中的“草”应以铺苔来表现。另外，水是盆景的养护材料，不能划入构成盆景本体的材料范围。在中国盆景中，有的由一种主要材料构成，或者是树木植物，或者是山石；有的由二种主要材料构成，即树木植物和山石。因此，我们把中国盆景分成三大类。
(1)树木类，即树木盆景
这类盆景数量最多、流行最广、历史久远，其主要构成材料为树木植物包括野外的树桩、生产培育的树木植物。这种树木盆景的制作可以配以其它材料，如点石、摆件、苔藓，但这些材料在体量上小或数量上少，甚或是
可有可无的，有时无它而不影响盆景的艺术美和意境美。如岭南盆景一代宗师——孔泰初的《春复春》雀梅盆景，盆中只一株雀梅树桩，远看，根基稳重，气势雄浑刚劲，尽显古木雄风；近看，枝条蟠曲有力，枝梢嫩芽点点，仿佛告诉人们，春回大地、万象更新的春天又降临人间。
(2)山石类，即山石盆景
这类盆景数量较多，流行较广，历史久远，其主要构成材料为山石(或以朽木为石，或以陶土为石)，亦可以配以其它材料，如水、土、沙、小草、小树、苔藓、摆件等，但这些材料在体量上小和数量上少，处于次要服从地位，甚或是可有可无的。这类盆景以往称为山水盆景是不妥的，如前所述山水盆景中的“山水”泛指“风景”，所以称为山石盆景更为恰当。
(3)树石类，即树木山石组合盆景
它是现在中国盆景发展和盆景艺术创新的主要方向，它能在盆内再现自然界树木、山石、水域、坡地、草丛等树石并茂的“完整”景观，其内容丰富多彩、意境深远，能充分表现自然美，高度创造艺术美和意境美。这类盆景的主要构成材料为树木植物和山石，两者或体量大或数量多，在盆景的结构上都应占有极其重要的位置，舍去了一方，另一方不能成立或大为逊色。如赵庆泉的《古木清池》盆景就是树石组合盆景的一个代表，该盆景获得1999年昆明世博会大奖，它由6株大小形态不一样的榔榆和多块龟纹石组成，经造型布局构成一幅“完整”的自然山水画，表现了原始而纯真的自然美。
2．1．2 型
型是系统分类的第二级。
在各类盆景中，其主要材料造型布局的重点和技法不一样，因此，我们依据盆景主要材料的造型布局的重点和技法不同，把各类盆景划分成若干型。
(1)树木类盆景分为三型，①枝干型，这种盆景的造型布局的重点在树干和枝叶，其树干和枝叶有多种造型形式，如直干式、风吹式盆景等。②根型，这种盆景的造型布局的重点在根部，并有多种艺术造型形式，如连根式盆景等。③花果型，这种盆景的造型布局的重点在花和果，要求花多、果多、色艳、构图美，且为其观赏重点，如杜鹃花盆景、四季桔盆景、石榴盆景等。
(2)山石类盆景分为二型，①旱型盆景，其造型布局的重点和技法是山
石在旱盆或旱盆的土(沙)中的造型和布局，以表现平川上的山岭景色，或茫茫旱漠中的孤石秃峰，或冰天雪地的北国风光。②水旱型盆景，其造型布局的重点和技法是山石在盆内水域中的造型和布局通过石与水域多样艺术的变化、组合和造型以表现大自然山水之美，如福州杨春明的山石盆景《直薄云天》，以海浮石制作而成，湖中白帆点点、山腰楼宇若隐若现，尽显山势险峻、高耸入云、直薄云天之景象。
(3)树石类盆景分为二型，①旱型盆景，其造型布局的重点和技法是树木和山石在旱盆或旱盆的土(沙)中的造型和布局通过树木和山石及土(沙)的变化、组合和造型以表现陆地山峰和树木的自然美及艺术美。②水旱型盆景，又称为水陆型盆景，其造型布局的重点和技法是树木和山石在盆内水域中的造型和布局，这种盆景的造型布局方式有如下一些，以石筑岸，水陆两分；岸上植树，临水清逸，富于天趣；树下布石，增添山岗韵味；水中点石为渚，远处置石为山，全面展现自然景观。
2．1．3 组
组是系统分类的第三级。
在各种盆景类型中因为造型布局的技法特点有多种，盆景表现形式明显不同，因此依据盆景造型布局的技法特点把各种类型盆景分为若干组。
(1)树木类——枝干型盆景分为三个组，①干形组，即主要对盆景树干本身形态的造型，如斜干式树木盆景等；②干数组，即主要对盆景树干数目多少的造型布局，如双干式盆景等；③枝形组，即主要对盆景枝叶形态的造型布局，如风吹式盆景等。
(2)树木类——根型盆景分为二个组，①根形组，即主要对树木盆景根本身形态的造型布局，如提根式盆景；②根干组，即主要对树木盆景的气生根或本身根造成干的技法，如榕树的根干式盆景。
(3)树木类——花果型盆景分为二组，①观花组，即主要对盆景的花及干枝叶的造型布局，由于共生在枝叶上，因此花的造型布局离不开干枝叶的造型布局，同时要求花多、色艳、造形美，且花为观赏重点，如悬崖式花枝盆景；②观果组，即主要对盆景的果及干枝叶的造型布局，由于果着生在枝叶上，因此果的造型布局离不开干枝叶的造型布局，同时要求果多、色艳、造形美，且果实为观赏重点，如丛林果枝式盆景。
(4)山石类——早型盆景分为二组，①盆形组，即以旱盆为依托对山石
的造型布局，如沙漠式盆景；②异形组，即不以旱盆为主要依托而以挂屏等为依托对山石的造型布局，如挂屏式盆景等。
(5)山石类——水旱型盆景分为二组，①峰形组，即山石在盆内水域中有多种形态的造型布局，如斜山式盆景；②峰数组，即山石在盆内水域中造型布局的数目不一样，如群峰式盆景等。
(6)树石类——旱型盆景分为三个组，①树配石组，即树与石在旱盆中的配置及造型布局关系，而不是树在石上、石洞中的布局关系，如配石式盆景；②树附石组，即树在旱盆中的石上、石洞中的造型布局关系，如石上式盆景；③石盆组，即以石为盆植树法，强化树石结合，相映互补，神韵天成。
(7)树石类——水旱型盆景分为二个组，①溪涧江河组，即造型布局技法是以石筑岸，水陆两分，岸上植树，成为溪、涧、江、河及两岸风光之景观。如《八骏图》溪涧式盆景；②湖海岛屿组，即造型布局技法是以石围湖、成海，置石为岛、成屿，并在岛上、湖边植树，如岛屿式盆景。
2．1．4 式
式为系统分类的第四级。
式是盆景的具体结构表现形式，在长期的盆景生产实践中，勤劳聪明的中国人民创造了许多盆景表现形式，利用大自然山水、植物的自然美，创造了多种盆景形式美。
我们依据长期以来人们创造、公认的并广泛流行的盆景的具体结构形式，并根据其造型布局技法特点，把各个类——型——组的盆景划分成若干式。
(1)树木类——枝干型——干形组盆景主要依据盆景树干本身的造型形态分为十七式，即直干式，斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、临水式、枯干式、劈干式、象形式、伪装式、一弯半、二弯半、疙瘩式、方拐式、掉拐式、对拐式、三弯九倒拐式。
(2)树木类——枝干型——干数组盆景主要依据盆景造型时树干数目的多少分为四式，即单干式，双干式，三干式，丛林式。
(3)树木类——枝干型——枝形组盆景主要依据盆景枝叶造型布局的形态分为十五式，即垂枝式、枯梢式、风吹式、俯枝式、屏风式、平枝式、云片式、圆片式、六台三托一顶、游龙式、扭旋式、大弯垂枝式、滚龙抱
柱式、直身加冕式、老妇梳妆式。
(4)树木类——根型——根形组盆景主要依据盆景根本身的造型形态分为四式，即提根式、连根式、提篮式、过桥式。
(5)树木类——根型——根干组盆景主要依据以根代干的造型技法分为二式，即根干式、气根丛林式。
(6)树木类——花果型——观花组盆景主要依据花及于枝叶的造型布局形式分为十式，即直干花枝式、斜干花枝式、卧干花枝式、曲干花枝式、悬崖花枝式、枯干花枝式、劈干花枝式、双干花枝式、三干花枝式、丛林花枝式。
(7)树木类——花果型——观果组盆景主要依据果及干枝叶的造型布局形式分为十式，即直干果枝式、斜干果枝式、卧干果枝式、曲干果枝式、悬崖果枝式、枯干果枝式、劈干果枝式、双干果枝式、三干果枝式、丛林果枝式。
(8)山石类——早型——盆形组盆景主要依据以早盆为依托对山石的造型布局分为二式，即沙漠式盆景、雪景式盆景。
(9)山石类——早型——异形组盆景不以旱盆为依托而以桂屏等为主要依托对山石的造型布局分为三式，即石供式、挂屏式、立式盆景。
(10)山石类——水旱型——峰形组盆景主要依据山石在盆内水域中造型布局的不同形态分为九式，即立山式、斜山式、横山式、悬崖式、峭壁式、怪石式、象形式、峡谷式、瀑布式。
(11)山石类——水早型——峰数组盆景主要依据山石在盆内水域中造型布局的数目不同分为六式，即孤峰式、对山式(偏重式)、开合式、散置式、群峰式、石林式。
(12)树石类——旱型——树配石组盆景主要依据树与石在早盆中的配置布局关系，而不是树在石洞中、石上的布局关系分为三式，即配石式、藏干式、包干式。
(13)树石类——旱型——树附石组盆景主要依据树木在早盆中的石洞中、石上的造型布局关系分为六式，即石上式、山麓式、全景式、抱石式、穿石式、附石式。
(14)树石类——旱型——石盆组盆景主要依据以石为盆造型并在石上植树且造型布局的不同形式分为三式，即石盆式、景盆式、云盆式。
(15)树石类——水旱型——溪涧江河组盆景主要依据以石筑岸，水陆
两分，岸上植树的造型布局技法分为二式，即溪涧式、江河式。
(16)树石类——水旱型——湖海岛屿组盆景主要依据以石围湖、成海，置石为岛、成屿，并在岛上、湖边植树的造型布局技法分为三式，即湖海式、水畔式、岛屿式。
以上所划分的这些盆景形式是有限的，因此，有个别盆景可能在这些形式中找不到对应的形式，这样就需要我们在以后的盆景生产实践中，创造出更丰富的盆景形式来满足人们的审美需要。另外，对于有些盆景可能归属几种形式，在这种情况下应最能反映这种盆景的艺术特点的形式为其代表形式，例如，素仁和尚的九里香树木盆景《姻缘》，由两个直立的、一高一矮、一大一小的，紧密相依的双干组成，可以归属于树木类——枝干型——干形组的直干式，或干数组的双干式，依据素仁和尚的表现主旨“姻缘”，应把其归属于树木类——枝干型——干数组——双干式。
2．1．5 号
号是系统分类的第五级，即为盆景的规格大小。
盆景之间有形式上的不同，也会有规格大小的区别。根据现有各种划分标准参考，我们认为以《中国盆景艺术》所定的标准较为恰当，即以盆景景高和盆长来划分五种规格即五号，(1)特大号，标准为景高或盆长大于150cm；(2)大号，标准为景高或盆长在81cm～150cm；(3)中号，标准为景高或盆长在41cm～80cm；(4)小号，标准为景高或盆长在11cm～40cm；(5)特小号即掌上盆景，标准为景高或盆长小于lOcm。
2．1．6 名
名即为盆景名，是系统分类的第六级。
作为传统文化的中国盆景应该给予命名，对于有些盆景在类、型、组、式、号相同的情况下，可以通过命名不同而相区别。同时，命名对盆景欣赏有十分重要的作用，可以增加盆景的思想性和艺术性，对意境的表达能起到画龙点睛的作用，对盆景的评比和销售亦有重要的作用，命名要切合盆景内容，要有时代精神，要富有诗意。
2．2 中国盆景系统分类表
根据上述对中国盆景六级分类体系的“类——型——组——式——号——名”的全面论述制订出“中国盆景系统分类表”(见下表)。
3．中国盆景系统分类法的作用
“中国盆景系统分类法”把现有中国盆景分为三大类、七型、十六组、一百零一式、五号及不同景名，将可对中国盆景进行正确的规范的分类，
任何盆景几乎都能在“中国盆景系统分类法”的六级分类体系“类——型——组——式——号——名”中归属到一个正确的位置，如岭南盆景一代宗师孔泰初的《抚石徘徊》盆景的系统分类是：树石类——旱型——树附石组——附石式——中号——抚石徘徊，因而将完全可以避免盆景分类的混乱，将会给盆景的教学、研究、生产、展销、评比、包运的标准化、商品化等带来极大的方便，将更有益于中国盆景的健康发展。
一级 (类)
一级 (型) 三级（组）四级（式）五级（号）六级(名)
树木类
枝干型
干型组直干式、斜千式、卧干式、曲干式、悬崖式、临水式、枯干式、劈干式、象形式、伪装式、一弯半、二弯半、疙瘩式、方拐式、掉拐式、对拐式、三弯九倒拐式
特大号＞150cm
大号
81cm～150cm
中号
41cm～80cm
小号
10cm～40cm
特小号(掌上盆景)＜10cm
盆景名
干数组单干式、双干式、三干式、丛林式
枝形组垂枝式、枯梢式、风吹式、俯枝式、屏风式、平枝式、云片式、圃片式、六台三托一顶、游龙式、扭旋式、大弯垂枝式、滚龙抱柱式、直身加冕式、老妇梳妆式
根型
根形组提根式、连根式、提蓝式、过桥式
根干组根干式、气根丛林式
花果型
观花组直干花枝式、斜干花枝式、卧干花枝式、曲干花枝式、悬崖花枝式、枯干花枝式、劈干花枝式、双干花枝式、三干花枝式、丛林花枝式
观果组直干果枝式、斜干果枝式、卧干果枝式、曲干果枝式、悬崖果枝式、枯干果枝式、劈干果枝式、双干果枝式、三干果枝式、丛林果枝式
山石类
旱型
盆形组沙漠式、雪景式
异形组石供式、挂屏式、立式
水旱型
峰形组立山式、斜山式、横山式、悬崖式、峭壁式、怪石式、象形式、峡谷式、瀑布式
峰数组孤峰式、对山式(偏重式)、开合式、散置式、群峰式、石林式
树石类
旱型
树配石组配石式、藏干式、包干式
树附石组石上式、山麓式、全景式、抱石式、穿石式、附石式
石盆组石盆式、景盆式、云盆式
水旱型
溪涧江河组溪涧式、江河式
湖海岛屿组湖海
盆景复习资料
一．名词解释 1、苏派盆景：以苏州为中心的盆景艺术，是中国盆景的主要流派之一，其特点为：“六台三托一顶” 2、盆景：在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以表达作者思想感情的艺术品 3、树石盆景：以植物.山石.土为素材，分别应用创作树木盆景、山水盆景手法，按立意组合成景，在浅盆中典型地再现大自然树木、山水兼而有之的景观神貌的艺术品（P278） 4、容器效应：用于盆景的大多数树种，当其限制在一个有限的营养面积的容器内的时候，也能产生很多细小的根群，我们把这种反应叫做根系的容器效应（P102） 5、断根效应：即根系纤细化，其根系由不定根组成，几乎找不到真正的主根，根系级次难以区分，形成了很多纤细的不定根为主的根系。（P102） 6、蓄枝截干：是岭南盆景的独特手法，蓄枝是指对新萌动出来的枝条进行蓄养，截干就是对干回缩，即把不符合造型要求的主干和长短不合比例要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝（P206） 7、丈山尺树，寸马分人：是盆中景观的比例关系，盆浅、配件小，树低矮，便显出山的高耸（P264） 8、相石：就是对石料认真观察、细心审度并按照美学规律（形式美法则、意境美原则），进行石料筛选和艺术构思的过程（P258） 9、掉拐：树成30°-40°斜栽，而后做弯（P204） 10、回缩：即对多年生枝截去一段（P199） 二、填空选择 1、与盆景艺术有直接相关性的艺术有园林艺术、文学艺术、绘画艺术、雕塑艺术、陶瓷艺术、根雕艺术、书法艺术。（P3） 2、桩景传统性八大流派是：苏派、扬派、川派、岭南派、海派、浙派、徽派、通派。(P62) 3、八大流派的特点：圆片，六台三托一顶；云片，寸枝三弯；规则型为主，弯弯拐拐；大树型，高耸型，大飘枝；微型，自然型；高干型合栽式；规则型为主，游龙式；两弯半。(P62) 4、本书的盆景分类标准：等级类、规格类、系统类三大类（这个不确定）。（P39） 5我国盆景历史源远流长，在（唐）代以古玩手法传入日本流向西方，而（宋）代山水盆玩再次流向日本国。（P32）(这个不确定) 6、山水盆景制作的具体程序有锯截、雕琢、腐蚀修饰、拼接胶合、植物点缀，其次是植物配植，配件摆放和题名欣赏。（P266） 7、棕丝扎桩景的顺序：主干自顶部而下部，主枝先主枝后侧枝，先大枝后小枝，先基部后端部。(P196) 8、盆景修剪方法：摘、截、缩、疏、雕、伤六种方法。(P199) 9、桩景上盆技艺的四要素：盆钵要求、土壤要求、栽植技术、养护条件。（P184） 10、树石盆景的布局讲究疏密有致，即密不透风、疏可走马。（P161） 11、盆景苗木苍老技术的物理方法主要有：纵伤、夹皮、打马眼、做疤法、枯心法、露干剥皮法、敲皮法、雕干法、撕干法（。P184） 12、盆景几架按构成材料可分为：木质几架、竹质几架、陶瓷几架、水泥几架、其他几架等。（P161） 13、盆景地理包括：山、脉、峰、崖、峦、岭、坡、壑、等。（P105） 14、硬石类包括：斧劈石、树化石、英石、灵壁石、钟乳石、太湖石等。（P157） 15、明清认可的盆景四大家有：金雀、黄杨、迎春、绒针柏。（P31） 16、上盆的目的在于：（201）
中国盆景欣赏及制作技艺之四山水盆景
中国盆景欣赏及制作技艺之四——山水盆景 （二）山水盆景 1．山水盆景的定义 以各种山石为主要材料，经过精心选择和加工造型，模仿真出真水的天然景色，装饰于咫尺盆里，展现悬崖绝壁，险蜂幽壑，翠峦碧涧等山水风光，犹如立体的山水画。在浅口盆中以石为主，配置草木，概括再现祖国的锦绣河山，所谓“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，这种“缩地千里”，“小中见大”的艺术造型，可明媚秀丽，或崔巍雄伟，是山石盆景的特色 2．山水盆景的类型这类盆景又分为水盆、旱盆、水旱盆三种。山石置于浅口水盆中，盆中贮水，表现出有山有水的景物，称为“水石盆景”；由石置于浅日旱盆中，盆中盛土：表现无水的天然山景，称为“旱石盆景”。近年来，盆景艺术工作者吸取了贝雕、挂屏等工艺品的某些长处，创作了一种可以挂放在墙上的盆景，称作“挂壁式”盆景。这就是将盆钵平挂在墙壁上，里面镶嵌山石，并置土栽种各种耐阴植物。 （1）水盆景
水盆景以水石为主，山石搁置水中。水盆景，盆中有较大面积或较深的水，水中有时还养有小鱼。 （2）旱盆景旱盆有土有石而无水，土石常作山形，根据山形、地貌构成草原林木或沙丘绿洲，有些旱盆虽不用水，或用白色细石粒代水，这种盆景称为旱盆水意。另一种是水旱盆，盆中有土有水，有山有林，生意浓郁。旱盆景，盆中没有水 常利用盆面的平整、光泽或反光来象征水。 （3）水旱盆景它是介于树木盆景与出水盆景二者之间的另一类盆景形式，是以树木、山石、人物、水、土为材料，采取山石隔开及各式各样的树景。自然界的景物，往往都不是孤立存在的，而是不可分割的整体，水旱盆景的特点正是在于能再现这种完 整的景观。因此，自然气息较为浓厚。如果再适当地安置一些人物，建筑等小配件，还可表现出一些富有生活情趣的题材，如清溪垂钓、柳塘放牧等等。山石多采用硬质石料。树木选用于矮叶小的树木，如五针松、真柏、短叶罗汉松、六月雪、榔榆、虎刺等。水旱盆景在布局时，可以植物为主体，也可以
树木盆景鉴赏(学生案例)
树木盆景鉴赏 肖晓阳 盆景是以树、石为主要材料，经过艺术加工，在盆中微缩地再现自然界美景的一种陈设品。这种“以小见大”的“盆中景”被誉为“立体的画”、“无声的诗”，它既体现作者的栽培制作技术，也体现作者的艺术修养。根据所表现的景观不同，可把盆景分为树木盆景（图1）、山水盆景（图2）、树石盆景（图3）三种。 盆景是中国的国粹，但因其制作与鉴赏的专业性较强，所以这门技艺尚未普及。树木盆景是以“树”为“景”，摒去了其它参照景物，其“景”较为抽象，不如山水、树石盆景直观。而“树木”又是山水盆景、树石盆景的必要组成部分，因此学会欣赏树木盆景是提高盆景鉴赏力的关键，对盆景艺术的普及大有助益。 基本活动：阅读与探讨 一、认真阅读引言及以下有关树木盆景鉴赏的文字与图片资料。 1．盆树自然美的构成要素 盆树之美有一定的要素可循，其人工之美在于构图，自然之美则由 根盘、隆基、干形、肌理、枝态及花、叶、果的特征共同体现。 好的根盘应当是：树头四周有较多粗细适当的根，紧伏地面呈辐射 状延伸，先端分出小根。美好的根盘不但使树稳固，还能展现盆树的“力 度”，对作品的欣赏价值有着举足轻重的影响。 隆基是指树干靠近根的部位（即“树头”部），它应相对膨大，与 根部相接成喇叭状为好。自然界的树木以“老”、“大”为美，它们都具 图1直干式图2山水盆景图3 树石盆景 图4
有美好的根头。盆树的理想干形应是：近根部粗壮，愈往树梢愈细（俗称“收尾”），由粗而细自然过渡的圆形树干，对于任何形式的盆树而言都是最佳干形。至于收尾的快与慢，干形的修长与矮壮，将形成不同的风格，并无优劣之别。根、头、干的状态如图4。 肌理指树干表皮的纹理，因树种不同而异。山松呈鳞甲状肌理、柏树呈丝状肌理、榆树呈石状肌理。这些肌理能增加树的苍老古朴美感。 枝态之美以岭南盆景的“脱衣换锦”法的展示最为突出，其法是将树叶全部摘除，以展示落叶后的“寒树”相，而后又能陆续观赏到新叶初萌的春树和枝繁叶茂的夏树。摘叶观赏必使枝的优缺点暴露无遗，所以必是形态优美之树才可行。好的枝态能提升树的形态美，它应当是粗细长短合适，生长情况正常，疏密得当。至于枝的造型则属人工美的范畴，“枝法”是盆景的高级技艺。 盆树之叶以小为好，叶子宜平展、有光泽。叶色鲜艳会使盆树更悦目，槭树就是以赏红叶为其特色。盆树之花以形简、型小、色鲜、气馨为好；果则以色艳、形美、型小为好。 2、 树的基本形式 盆树的常见形式主要有：直干式(图1)、斜干式（图5）、曲干式（图4）、文人式、卧干式、临水式、悬崖式（图7）、双干式（图8）、丛林式（图10）、附石式等。 3、盆树的构图要领 枝的布局与形态 （1）树干上下枝在形态与布局上的差异：一般是下粗上细、下长上短、下垂上翘、下疏上密。 （2）从正面投影上看，干上的枝自下而上大体呈一左一右交替布局的“互生”状态。枝的伸展方向除了向左右以外，还要有前、后、左前、 右前、左后、右后的方向枝。但前后枝一般少 用，用这两种枝时，一般都要向侧偏， （3）从侧视看，枝片上方大体呈馒头形， 图9 图5斜干式 图6悬崖式 图6双干式 图6丛林式
中国盆景的起源与发展
中国盆景的起源与发展 摘要： 中国的盆景艺术最迟在距今1500年前的北齐时代已经形成！并且已作为礼品向外宾赠送盆景则始于唐代，至今大约有1300余年历史。基于对盆景概念的不同理解，因此起源时间有唐代起源说、唐代前起源说、晋代起源说、东汉起源说、西汉起源说等等，这里不做定性研究。 关键字：造景植物技法 正文: 一、盆景概述 盆景是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。它以植物、山石、土、水等为材料，经过艺术创作和园艺栽培，在盆中典型、集中地塑造大自然的优美景色，达到缩龙成寸、小中见大的艺术效果，同时以景抒怀，表现深远的意境，犹如立体的美丽的缩小版的山水风景区。 盆景是大自然景物的缩影，是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，溶爲一体的综合性造型艺术。盆艺者运用创作技巧，合理的布局，再各种深浅长宽不同，行状大小各异，色彩质地有别的盆央中，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅摹仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。这门造型艺术称之爲盆景。盆景是中国传统的艺术珍品，有著悠久的历史，深受广大人民的喜爱，在世界上也享有声誉。它是栽培技术和造型艺术的结晶，也是自然美与艺术美的结合。 二、盆景起源 2.1盆景产生的背景 魏晋南北朝是我国历史上战乱频繁，政局动荡的时期，由于群雄割据相互对峙造成极大的经济破坏。人民生活在战乱和贫困之中，对当时黑暗的政局十分不满，同时也产生了悲观厌世的情绪。然而在思想上却呈现出多元化状态，人们思想活跃向往田园生活，纵情自然山水、追求潇洒飘逸的情趣形成了艺术上的多元
化。 在意识形态方面，突破了儒家独尊的正统地位，思想解放，诸家争鸣，阮籍、嵇康、刘伶、向秀、阮咸、王涛、王戎，号称“竹林七贤”，为当时的代表人物。他们反对礼教的束缚，寻求个性，寄情山水，或者)肆意遨游，或者退隐田园、寄情山水，并以石代山，追求与自然的融合。这个时期是中国崇尚自然和山水情绪的发达时期。由于对山水的亲近和融合，逐渐把笼罩在自然山水上的神秘面纱掀开，由神化偶像转变为独立的审美对象，由对山水的自然崇拜转变为以游览观赏为主要内容的审美活动。从而促进了文学、绘画、雕塑、园林、盆景等各种艺术形式的发展和转变。 魏晋南北朝时期!对园林的物质功能要求逐渐下降!而游赏的要求则增加!诗情画意写入园林已成为当时的时尚。在园林中浓缩山水，再现自然，并突破有限空间，走向无限空间，成为中国自然山水的主要指导思想，自然山水园林在这个时期初步形成。 2.2盆景初步形成 关于盆景形成的时间，众说不一。为此人们从史料中苦苦寻觅，又不断从考古中去发掘。早年的考古发掘显示在东汉时期即出现了植物和器皿的组合，但仅仅是盆栽而已。后来的考古发现唐代章怀太子墓进行发掘是发现其墓中有侍女手托盆景的壁画，由此证明在我国唐朝初年即已经出现了盆景艺术。后来的考古发现，大量史料的证明，中国的盆景艺术最迟在距今1500年前的北齐时代已经形成！并且已作为礼品向外宾赠送盆景则始于唐代，至今大约有1300余年历史。基于对盆景概念的不同理解，因此起起源时间有唐代起源说、唐代前起源说、晋代起源说、东汉起源说、西汉起源说等等，这里不做定性研究。 三、盆景的发展 3.1原始型盆景历史时期 时间：汉代以前 这个时期盆景原始、低级、简单，盆景首先出现在人们较富裕的地方，形式简单，审美朴素，盆内为草本植物，以生产为目的但这个时期完成了盆景史上的第一次飞跃：由地栽到盆栽的飞跃 3.2过渡型盆景历史时期
盆景学
1、软质石材的特点： 往往具吸水性，石感性不强易风化容易生长青苔 2、常用的硬质石材： 太湖石千层石英石卵石灵璧石 3、棕丝盘扎的流派有： 苏、扬、川、徽、通派 4、请指出下列图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。 该形式是巧云式。 扬派的代表树形。 该形式是模仿黄山迎客松形态，把枝叶平展概括加工而成云片。一般顶片为圆形，中小片掌状，好似蓝天漂浮的薄云。云片1—3层者称为“台式”，多层的称为“巧云式”，云片上下错落，层次分明，平整端庄。 5、唐朝时期盆景最大的特点是：实现了向诗情画意方向的飞跃 6、请指出下列盆景图片展示的盆景是什么形式？最可能是代表哪个流派的？并说明该形式的特点。
该形式是两弯半，又成为鞠躬式。 为通派的代表树形。 树桩从基部开始扎成两个弯，即成“S”形，再扎半个弯做顶，主干上部前倾，下部后仰，顶部伸出一片，象鞠躬者的头，两侧各形成两片，一长一短，一高一低，象伸向背后的两臂。 7、截干蓄枝法 截干蓄枝是岭南盆景的独特手法，以剪为主，很少蟠扎。 截干：对干回缩，即把不符合造型要求的主干和长短不合比例要求的枝条截短或疏掉，让树桩再度萌发，重新长出侧枝来。等到新枝长大到符合大小比例后，以这一新长出的侧枝为主干，通常称为以侧代干。用此方法反复进行，使重新长出来的树干达到作品要求。 蓄枝：是指对新萌发出来的枝条进行蓄养。无论树干还是枝条，当它长到符合大小要求时，按长度要求进行剪裁，再让其萌发新枝，进行反复造型。这两个过程是相辅相成的，同时进行，所以称为截干蓄枝。 8、扬派树桩造型使枝叶剪扎成云片，1-3层称为台式、层以上3称为巧云式。 9、比较金属丝蟠扎和棕丝蟠扎的特点 （1）材料来源上，金属丝南方北方都有，而棕丝只有南方有，北方难得，所以棕丝的应用有一定的局限性； （2）使用效果：金属丝操作简单易行，造型效果快，能一次定型，而棕丝造型操作比较复杂，费时间，造型效果慢。金属丝的缺点的缺点是容易生锈，易损伤树皮， 夏天金属丝还有可能会吸收很多热量灼伤树皮。而使用棕丝不会产生伤树皮、生锈等弊病。 10、水盆型（山水盆景） 把山石置与浅口水盆中，盆中盛水不盛土，或只在山缝中放些土，以植物、配件作为点缀。这种形式主要用于表现有山有水的自然景观。它的特点是养护管理方便，如山石上不种植物，盆景可终年放在室内，管理更为方便。 11、盆景
栽培树桩盆景入门知识
栽培树桩盆景入门知识 树桩盆景树坯的造型 树坯造型一定要因材构思、因材造型，特别是自然类树桩造型，切不可用规律类树桩造型方法去死搬硬套。树坯的加工造型方法大致分为蟠扎法和修剪法两种。 修剪一般是蟠扎基本造型后再进行的，有平剪、选剪等。但也有纯粹用修剪方法进行造型的，如岭南派盆景造型就是用纯粹修剪的“蓄枝截干”的方法进行的。这是受中国画法中“鸡爪枝”“鹿角枝”造型的影响，“蓄枝”是指选定技位后蓄养技条，包括将来要成为树干的部分和根系。 “截干”是指把不符合造型要求的树干、枝条及根系截短或截除，它运用于岭南盆景栽培造型的全过程，树坯经挖掘后按造型要求长短、高矮进行截干截根，当定植萌发新技后经选定技位，矫正带引技形朝向，蓄养到粗细合度时，按照造型要求的长、短、粗、细及时进行剪截，接着萌发新技，又再次进行剪截，如此反复交替，蓄枝截子，直至“鹿角”、“鸡爪”技成型。而我国另一些盆景流派的修剪方法是“重扎轻剪”，或“轻扎重剪”，或“重扎重剪”等。 播扎法是用棕丝或金属丝对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法，一般将树干或树枝作成半圆型的弯子，重复或变化造型，这弯子称为“汉文拐”。在川派树桩盆景造型中，棕丝的操作有搭丝、翻丝、偷丝、留结等。搭丝分为背、绕、箍等;翻丝分为单股上翻、单股下翻、双股对翻、双股下翻、双股上翻;偷丝分为上吊偷、下吊偷。平偷、半弯偷、缠偷等;留结分为活结、定结、上结、下结、平结等;弯子有半弯、新月弯、一寸三弯、米弯等。 金属丝的蟠扎是用铜丝或铅丝对树坯进行造型，这种方法简便易行，屈伸自如，但拆出时有麻烦，一般用铅丝，铜丝价格较高。金属丝的粗细是根据树干和树枝的粗细来确定的，
中国盆景历史发展与流派
盆景与插花艺术论文 盆景的发展历史与流派 学生姓名： 指导教师： 学号 专业： 中国·大庆
中国盆景的发展历史与流派 盆景是在我国盆栽、石玩的基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现出自然景观饼借以表达作者思想感情的作品。它起源于中国，在漫长的发展历程中，由于受到不同的自然条件、文化传统、风土人情、欣赏习惯的影响出现了异彩纷呈的造型形式和各具特色的加工技艺。不同的创作者由于生活阅历、思想方法、艺术修养和审美情趣的不同，往往在作品中表现出有艺术特色的风格。在一定地域流传下来就形成了地方流派。中国盆景艺术在漫长的发展过程中,各地因取材和造型手段的不同,形成了不同艺术风格的流派。主要的流派有苏派、扬派、川派、岭南派、徽派、海派、通派、浙派八大流派。 1、中国盆景流派 1.1、清秀古雅的苏派 苏派盆景历史悠久，所在地苏州自唐代起经济文化一直十分繁荣，历代是文人荟萃之地。明代的“吴门画派”、古典园林对其影响甚远。五十年代以后,盆景艺人大胆创新,桩景的枝片已不受“六台三托一顶”所限,干形力求自然多变,在用棕丝扎片的基础上年年进行细致的修剪,形成一种“粗扎细剪”的整形方法。苏州盆景艺人扎片技术娴熟,起片自然,逐步形成以剪为主，以扎为辅及粗扎细剪的手法。使苏派盆景焕然一新，以‘清秀古雅’的艺术风格独树一帜。 苏州盆景树种以榆、雀梅、三角枫、石榴、梅等落叶树为主。苏州、常熟一带传统的桩景形式以规则式居多,树干微曲,左右互生六个园片称‘六台’ ,向后伸出三片称‘三托” ,顶上一片称一顶” , “六台三托一顶’的桩景多成对放置。 苏派的桩景枯干峰峨而枝叶碧翠,新陈对比强烈,形象生动鲜明,犹如枯木逢春。苏州留园陈列的一盆大型古桩雀梅树龄达三百余年,叶青翠欲滴,纯净透明,皮自然枯朽,苍老古稀;干粗壮、雄奇、奔放,根似露非零,盘根错节。苏派盆景的老干虹枝像传说中的龙,干形为曲干式,柔媚秀气,弯曲有力,又符合自然情理, “曲折有致,刚柔相济”才能做到曲折优美。 1.2、游龙狮式的扬派 扬派是以扬州为中心的盆景，包括嘉州、泰州、兴化、高邮、南通等地，由于地处江苏北部，故有统称苏北派。扬派盆景分两支，西派和东派。西派以游龙式为主要标示，东派则以两半弯（或三半弯）为主要特色。
山水盆景的制作技艺
山水盆景的制作技艺 制作山水盆景，除要具有地形地貌和山水盆景艺术的表现方法等理论知识外，还要掌握具体的制作技巧，必须理论和实践相结合，才能做到得心应手，运用自如，创作出高水平的盆景作品。 观选石料 观选石料 有两种方法：一种是“因石立意”，即在仅有一块或几块石料的情况下，根据现有的石料进行创作，表现主题。“因石立意”要充分发挥石料的长处，避其短处，把具有自然纹理和丘堑、外形美观的一面作正面，形态较差的一面作背面。如有几块松质小石料，难以制作出挺拔险峻的山水盆景，则可用来制作平远式山水盆景，表现江南山青水秀的风光。“因石立意”所表现的意境常受到一定限制。一般业余盆景爱好者因石料较少，多为“因石立意”，然后再进行创作。另一种是“因意选石”，在石料较多的情况下，多采用此种方法。如在游览名胜古迹或名山大川之后，深为祖国壮丽河山所激发，或读一首’好的诗词而受到启迪，有了创作的欲望，然后根据立意去挑选石料。例如，欲制作表现当年红军长征时爬雪山情景的山水盆景，最好选用浮石、宣城石或珍珠岩等材料，以便很好地反映冰天雪地的山峦风光。如欲制作表现陡峭石林风光的山景，应选择斧劈石或煤石等细长条状的石料。 在大堆石料中挑选山石时，首先要挑选好主峰的石料，然后再挑选与主峰形态、色泽、纹理、质地相协调的较小石料。在选石时，注意挑选具有“瘦、漏、透、皱”的山石，以便生动地表现山峰的各种形态。 下面将具有这几种形状的石料及其加工方法与用途分别介绍如下： (1)瘦。瘦型石概括地说，就是有棱角的长条状石料。瘦型石可布置成壁立当空、孤峙无倚的姿态，看去有亭亭玉立之感。瘦型石能充分显示山峰的峻秀挺拔、崔巍雄奇，臃则反之。 (2)漏。漏在山水景物中指倒挂于山体的部分。漏的位置一般在岩洞中或悬崖峭壁突出处‘漏可增加山水盆景的美感。在松质石料上，可用锯截和雕琢的方法做倒挂。锯截前，先观察好石料，确定是否宜做倒挂和做倒挂的位置，如果适合做倒挂，在下锯前先按预定位置划出锯截线，依线下锯。锯后如有不理想处，可用钢锯条、小刻刀或小铿再进行加工。加工时动作要轻，并把倒挂部分向上，否则倒挂部分易断。用硬质石料做倒挂，多在悬崖峭壁处用水泥胶合上一块瘦型石，胶合上去的石料形态必须和峰峦协调，否则不美。胶合处水泥外露部分的痕迹，可撒一层山石粉末遮盖。 (3)透。透是要求石料上有洞穴，可以透过视线。透，除能使山水盆景更加美观外，还能起到调整重心的作用。如山石一侧过实，使主体重心不稳时，可在过实部分凿洞，以达到平衡，同时也做到实中有虚，解决了虚与实之间的矛盾，使虚实结结合恰到好处。 (4)皱。皱是指山石上的纹理。它如同衣服上的皱榴，皱而有律，繁而不乱。现置于杭州花圃的《皱云峰》，就是表现这种形式的代表作。山水盆景常用的皱法有以下五种： A斧劈皱。这种皱法大都用来表现高耸的山峰，适合于较硬的石料，其形状好像是斧劈刀砍后留下的痕迹，有的纵横交错，形似乱柴。 B披麻皱。这种皱常用来表现不太高的山峦。最好选用质地疏松的此种石料。 C卷云皱。这种皱宜表现苍老的山峦，以松质石料为宜。 D荷叶皱。这种皱似经雨水冲刷，石沟深陷，犹如荷叶的筋络。 E折带皱。这种皱主要表现成岩山岳，特别是崩断的斜面，其转折的地方根自然，就像折带一样。有的石料自身便具有天然的折带皱形。 (1)斧劈皱(2)披麻皱(3)卷云皱(4)荷叶皱(5)折带皱到商店购买石料时，如能找到瘦、透、皱、漏俱全的石料当然最理想，但通常难以找到，具备其中1—2项也就可以了。一般来讲，长条状石料比圆形石料更便于造型，加工时浪费也少。在选购吸水石如芦管石时，最好选择其质地属中等硬度又能吸水的石料，石质过软过硬都不好；石料软，吸水性能虽好，但质地不坚韧，在加工和搬动时容易破碎；石料过硬，吸水性能差；做成山水盆景，下部湿而上部干，也不美观。同时还要考虑加工问题，硬质石料因其质地坚硬难以加工。一件盆景的优劣，同选石的形态、质量有很大关系。如果石料选择得好，不但加工省时省力，石料浪费少，而且自然情趣浓厚，有时甚至不用雕琢，只把底部锯平，再配几个小山峦，就成为一件优秀的盆景作品。 在制作山水盆景时，是先铝截后雕琢，还是先雕琢后锯截，各人的习惯不一样。一般来说，如果先锯截后雕琢，就要求制作者必须有较高的技术和对石料结构有充分的了解，否则一旦雕坏，就难以补救。如果先雕琢后锯截，一旦雕琢失误，还可随机应变予以补救。 1．锯截一块或数块石料不经锯截就能制作山水盆景，那是非常罕见的，所以锯截是制作山水盆景的基本功之一。要锯平山石底部，应先确定正确的锯截线。锯截线常用水浸法确定，即把要锯掉的那部分山石浸入水中，然后迅速把石料拿出，水浸的痕迹，用粉笔围绕石料划一条线。锯截时把石料放倒，沿线垂直向下锯，大块石料要从几个方面锯截方能把石料锯开。要把锯拿稳拿直，如锯条稍斜一点，锯截后的误差就大了。锯截较硬的石料时，应边锯边加水，不使锯条温度过高而减慢锯截速度。同时要注意尽量不损坏石料边角，因为边的美在山水盆景中是至关重要的。锯截后如底部不太平，可用砂轮磨平或在水泥地面磨平，一般不要再锯，因为再锯峰峦将变矮，也不一定能锯平。如截小块松质石料有些质地坚硬的石料，特别是大块硬质石料，锯截比较困难，可用加热法分开。加热法是将石料放在火上烧烤到一定热度，迅速离火，放在地上，立即向石料上浇冷水，利用热胀冷缩原理，使石料在纹理处产生裂痕，再轻轻敲击或轻摔，
树桩盆景制作技术
树桩盆景制作技术 (1)操作手艺 在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工 具和做法各有不同。 ①劈：用利器，大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下儀 斧痕迹及伤面刻板的弊病。 ②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。 ③雕：用雕刻儀雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。 ④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利 于愈合。 ⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。 ⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。 ⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。 ⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。 ⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处)，使其古朴自然， 状如多年枯干(枝)、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位)，造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面 虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然)。 要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。 未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。 (2)选材 各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。 一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景，只 取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩 在两者之间，比老(大)树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。 选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。 此法称依题选材，即针对性选材。 第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。 一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合 性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。 因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地， 摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了
苏派盆景的分成传统和发展
苏派盆景的分成传统和发展 如是 传统的苏派得知道通派两弯半、如皋三弯和苏派的三弯半。通派两弯半在小旁支流派里比较知名，被称作狮式盆景。所谓狮式，其最大的特点在于一般第一弯凸面对人。如狮子据地。多用雀舌罗汉松为当家树种。成型后端庄雄厚。故称狮式。其实南通和如皋的规则式盆景样例，是最早苏州的盆景匠人将制作不完善的树桩也就是没有做成标准三弯半的，或者标准三弯半失枝之后的。如皋的三弯不是很知名，也没很有特色的地方，这里就略过不讲。 讲讲苏派的三弯半，也叫三弯九镇顶。也叫十全十美。其做法是螺旋渐起做弯，但左右弯大，前后弯小。然后随弯布片。见凸有片，左三片右三片，层叠渐起。又在左右片的中间干后部生三片。但这三片不叫片了，叫托。其到衬托加强景深的作用。最后在顶上结一大片为顶。所以叫“六台三托一顶”。这种做法呢，有几个要求。第一个叫“下蹲上捧”。就是第一层次的左右两枝片，呈下倾的角度。第二层次的水平，第三层次呈略微上扬的角度。片和托的形状也有要求。片如椭圆形的树叶。托如近扇形的叶片。这是俯视效果。正视效果那就是大家耳熟能详的“馒头片”，四围低中间高，像一个馒头一样。时至如今，很多做片的树种，如松柏类的片，基本还脱不出这种枝片形态的范畴。各片托安排得宜之后，因为这种做法是没有干前枝的。所以整个俯视结构犹如一个凹面向人的弯月形。这种形状能很好的吸纳观赏者的视线。使观赏者能走近树。我个人对这种俯视结构是很赞赏的。 所以我的《如是定枝歌》里面提出“左右枝长前后短，后枝更比前枝长。”的说法。这就是我以前讲过的，扎景虽然不是严
格意义上的盆景。但其对于数千年的中国传统技法和审美观的保留还是居功至伟的。很多细节细细思量，非常的有意味，有道理。规则式就讲到这里。 下面讲讲建国后对苏派盆景创新最有影响的三个人。这三个人分别是已作古的两人：周瘦鹃和朱子安。还没有完全奠定自己盆景界地位的当今砚式盆景创始人张夷。周瘦鹃是一个知名文人，做盆景只是他的爱好。其人是受旧式教育成长起来的，对于诗画之类很有研究。他的风格就是琢磨古画山水花鸟中的好看的树或者其他植物，按照古法来将画的内容再现于盆盎之中。特别讲求诗情画意。更讲究盆景的题名和配几。曾将数株芭蕉缩小到盈尺之高，题以绿天之名。曾植尺高竹林，三五熊猫嬉戏其间。其人做树，不在树之名贵，桩之奇巧。只是赏玩意象。当然其中技术也是如今的很多盆景人所不及的。将芭蕉做得只有三四十公分高，拼个林。这与如今一味追求古、大、奇、怪的风潮何其相异。建国后的盆景发展，对意境的追求和强调，正由其人始。 再说说朱子安。朱子安大家都知道，在苏州拙政园曾有其非常具有特色的几盆代表作。如我个人最喜欢的柏树盆景“秦汉遗韵”。如“雀梅王”。这个人没有家学渊源，自小喜欢种花。家里好像也是以种花卖花糊口、特别好学勤奋，多次向周瘦鹃大师请教文化知识和盆景制作技术。周瘦鹃大师很喜欢他，于是倾囊相授。但其人风格又与周瘦鹃大师截然不同。他在挖掘古法的基础上，做出了那时代的一个创举。就是挖取园林中或野生的具有一定条件美感的桩头来制作盆景。以改善过去盆景树桩自小培育耗时过长的现状。那时候叫“盆景速成法”。 全国曾有五十多个城市和地区到苏州向朱子安大师学习这种“盆景速成法”。我们采挖野生树桩（有人称破坏环境）的这种现状，可以说朱子安大师是始作俑者。
盆景学复习
盆景学复习资料 一．名词解释 1.盆景：在我国盆栽、石玩基础上发展起来的以树、石为基本材料在盆内表现自然景观并借以 表达作者思想感情的艺术品。 2.提根式：又叫露根式，以欣赏根部为主。树木根部向上提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬 根露爪，古雅奇特。 3.盆景风格：是指盆景艺术家在创作中所表现出来的艺术特色和创作个性。 4.类型：按照事物的共同性质、特点而形成的类别。 5.流派：学术思想或文艺创作方面因风格类型之差异而形成的派别。 6.美：是客观事物作用于人的感官并在大脑中引起满意的能动反映。 7.相石：就是对石料认真观察、细心审度并按照美学规律进行石料筛选和艺术构思的过程，也 是盆景艺术家在得到感性认识后在头脑中孕育山水盆景艺术品过程中所进行的形象思维活动。 二．填空题 1.盆景的效益是指盆景的社会效益、经济效益、生态效益。 2.按规格分类法，根据盆景规格大小而将盆景分为特大型、大型、中型、小型和微型。 3.韦金笙系统分类法：树木盆景、竹草盆景、山水盆景、树石盆景、微型组合盆景、异型盆景。 4.彭春生系统分类法：类、亚类、型、亚型、式、号。 5.依据造型规定是自然还是有规律而把桩景类划分为自然型和规则型，依据用盆构造不同而将 山水类划分为旱盆型、水盆型、水旱型和壁挂型。 6.桩景类自然型干变压型各式：直干式、斜干式、卧干式、曲干式、悬崖式、枯干式、劈干式、 附石式、单干式、双干式、三干式、丛林式 7.自然型枝条变压型各式（枝条）：垂枝史、枯梢式 8.规则型干变压型各式：六台三托一顶、游龙式、扭旋式、一弯半、鞠躬式、疙瘩式、象形式、 方拐、对拐、掉拐、三弯九倒拐、滚龙抱柱、大弯垂枝、直身加冕、老妇梳妆。 9.规则型枝变压型各式：屏风式、平枝式、云片、圆片。 10.盆景树木、石料、造型、意境、技法，还有盆景、盆土、几架配件等都是盆景要素。 11.两宗之说：南宗、北宗；五个流派之说：岭南盆景、上海盆景、扬州盆景、苏州盆景和四川 盆景。 12.古典规则风格类型包括苏派、扬派、川派、徽派、通派、滇派，号称古典桩景六大派；现代 自然风格类型包括岭南派、海派、浙派、中州派、闽派，号称现代桩景五大派。 13.盆景的四个阶段：准备、创作、养护、欣赏。 14.盆景美的三种形态：自然美、社会美、艺术美。 15.桩景设计过程包括观察、构思、灵感、绘图4个阶段。 16.金属丝蟠扎技巧：主干、主枝和侧枝的蟠扎技巧。 17.相石构思的一般规律：观察、想象、灵感。 18.树石盆景的创作：原理、构思、布局、选材、用盆、创作方法。 三、选择题 1、中国盆景史：新石器时期草本盆栽—盆景最初形式；汉代木本盆栽—真正盆景的转化；唐代盆栽、盆池、小滩及赏石：盆景艺术得到了突飞猛进的发展，主要表现在形式多样、题材丰富、景中寓情、情景交融、诗情画意等方面，而且用途广泛，美学理论也日益成熟。宋代盆景、盆玩、盆山；元代些子景—体量飞跃（新石器时期上盆飞跃、汉代的盆栽飞跃唐代的意境飞跃）；明清盆景； 2、明清盆景特点及发展； 3、自然型根变压型各式：（1）提根式（以欣赏根部为主），（2）
树桩盆景栽培
树桩盆景栽培 树桩盆景材料主要选用木本观赏植物，其中有乔木、灌木及藤本类。乔木要生长慢、叶细小、能控制生长矮化者；灌木要便于塑造，有乔木“神态”，寿命长、耐修剪。具体条件是： ①叶：盆景植物的叶为观赏内容之一，从叶中可领略到四季的变化，叶形差异、深浅浓淡及内中体现出的精神气质，如健康色、换季色、茂盛壮实等，最理想的是植物叶为常绿、叶小（细）、色清丽；另外，树的寿命要长，适应环境，萌发力强等。还有，除了选择叶以外，宜选易繁殖、宜弯曲造型，便于控制生长的树木品种，如五针松、罗汉松、真柏、珍珠黄杨、金钱松、榔榆、雀梅、栒子木、火棘、六月雪、凹叶铃木、檵木、小檗、杜鹃、日本石榴、海棠、梅、寿星桃、金鸡儿、山植、紫藤、迎春、小叶栀子、虎刺、金豆、荫木等。 ②根：作为盆景另一观赏内容，是显示年份、体现力度、决定造型起步动势及正背之分的一个方面，要选盘旋交错、隆裸苍古者为妙。材料有金雀根（主根长而柔软），黄杨根，松树根，柏树根，雀梅根等都可作为选取对象。 ③干：是盆景中另一重要观赏部位，是全局的骨骼中躯，树干的形受总体造型变化所制约，它又决定树桩的造型形式，一般干要矮壮；矮而有力，壮而苍劲，下粗上细，过渡自然有力。除了树干外形还要求表皮的变化，树龄越老皮层越苍古越好，两者是相互配合才出韵味的。
盆景树干 树干表皮在一定年限下才会形成苍老斑驳的外貌，这是幼龄树所无法比拟的。当然也可以雕琢、腐蚀、火灼等人为刺激造成伤变，加强作品年岁标记，增添“力度”。但处理一定要得法，不可留下人工痕迹，更不能强行弄死树桩。 树干表皮要求老气横秋，粗犷有神，如松皮的鳞，柏皮的扭，榆皮的苍，锦松的裂，紫薇的润等。此外，表皮还有“节”、“枯”、“斑”、“色”、“韵”等特征。苍，指苍劲有力、老气横秋，有历尽苍桑之态，皮层老古，颜色古朴，有开裂，为老树天生而就，无法仿造，如雀梅、榆、石榴等。 鳞，指皮层呈鳞甲开裂之状，雄浑苍劲、奇崛生动，如五针松、黑松等。 裂，指皮层开裂深凹，庄重古朴，奇特有趣，为皮层欣赏所特有，是人为无法塑造，如锦松皮层为树干皮层中所独有。 扭，指皮层曲弯旋扭，刚劲中透力度，状如力士肌腱，又如万藤缠绕。古柏、罗汉松等老树具备此状。不少树种从幼小阶段塑造也可达到旋扭效果。 节，为老干节疤疙瘩，主要是外伤所致，苍老奇特，有历尽艰辛之状；人为刺激可以促成，但注意自然而有灵气，如银杏、榆、梅等。 枯，为古木虫蚀、雷击火烧造成树干中空枯朽，在枝干上萌发新梢，代表枯木逢春、春回大地之意，如石榴、榆、柏等老树会造成此奇观，盆景树桩经技巧加工也可乱真。 润，是表皮光润无刻裂，滋润中显劲力，光滑中透力度，为某些树种所特有，如白皮黄杨、紫薇等树桩。 斑，为表皮斑驳呈浓淡不一的斑纹，或有明显芽眼环纹气孔者，给人猜测，给人遐想，如白皮松、金雀、斑竹等表皮有此特征。 色，为某些树木干部有明显的颜色，如红杠槭的枝条红色，青枫、迎春等枝条绿色，杏枝的褐红，竹的粉青等。还有竹类中黄金嵌碧玉、碧玉嵌黄金等观赏性很强的品种。
1、中国盆景的历史和发展
课题：盆景艺术（一） 学习目标：了解中国盆景的历史和发展。 课时安排：一课时 学习过程： 1. 关于盆景起源的几种学说 1．1唐代起源说 1．2唐代前起源说 《盆栽技艺》(作者耐翁)中写道：“盆景创始唐代以前。”其根据也是乾陵考古，只是结论不同而已。 1．3晋代起源说 《盆景》(作者徐晓白等)认为：“六朝《南齐书》曾经有载有……会嵇县刻石山，相传为名’这可以算是盆景假山的滥觞。” 1．4东汉起源说 其论据是河北省望都县东汉墓壁画考古，参见(汪菊渊等)《中国盆景艺术》。 1．5西汉起源说 《盆景制作》(作者胡良民等)中说“……早在西汉就出现了盆栽石榴的记栽。” 1．6古代园林造景起源说 “中国盆景起源于古代园林造景，如夏有瑶台、商有鹿台、周有灵台……进而缩龙成寸，出现假山盆景与树桩盆景。”(宋德钧《中国花卉盆景》1986．9) 1．7夏朝起源说 1．8新石器时期起源说 彭春生教授研究认为：“盆景起始于7000年前的新石器时期。物证是浙江余姚河姆渡考古，陶片绘有盆栽万年青图案。”龚箬栋先生在《园林》1986第4期发表了同样论点的文章，论据亦然。 综上所述，盆景溯源从1200年前的唐代(胡运骅等)追溯到了唐代以前 (耐翁)、晋代(徐晓白)、东汉(汪菊渊等)、西汉(胡良民等)、夏商(孔泰初、宋德钧)直至7000年前的新石
器时期(彭春生、龚箬栋)。其考证手段一是文物考古，二是文字记载。 2.盆景发展的历史过程 2．1新石器时期草本盆栽与夏商石玩 2．1．1盆景最初形式——草本盆栽 溯5000年才对。 图2—1 浙江余姚河姆渡新石器时期遗址中发现的陶片—刻有盆栽万年青 2．1．2夏商石玩与玉雕 2．2汉代木本盆栽与缶景 汉代可谓中国盆景形成的关键时期。在这个时期里既完成了草本盆栽向木本盆栽的转化，又实现了原始盆栽向艺术盆栽——真正盆景的转化。 2．2．1汉代木本盆栽 图2—2东汉墓壁画中的盆栽 盆栽石榴的办法。 2．2．2．汉代缶景 山形陶砚中有山川(十二峰)、重云叠嶂、湖光山色，与缶景景观内容描写如出一辙，已略具山石盆景之大观了。如图2—3。
盆景技艺技法口诀
盆景技艺口诀 一、总论 枝无寸直，一寸三弯。 疏处可走马，密处不透风。一枝见波折，二枝分长短，三枝讲聚散，多枝有露有藏。 直长位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。梅花盆景的宁折勿弯、宁斜勿直。 盆景是无言的诗、立体的画、活的雕塑。 景成之日，功在十年！不怕剪错枝，就怕立错位。 蓄技截干。丈山，尺树，寸马，分人。远山无树，近大远小。造物成形妙画工，地形咫尺远连空。 蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。 清座使人无俗气，闲来当署起清风。 诸山落水萧萧夜，醉梦江湖一叶中。去强留弱；去粗留细。审要准，裁要狠。 如皋盆景，左顾右盼两弯半，云头雨脚美人腰。 不干不浇，浇则必透。 见干见湿，薄肥勤施。景树无根似插木亭子观尖，盆景观脚。 春抹异位芽，夏剪强弱枝，秋天应追肥，冬剪所以枝。 二、杂木盆景防治歌 病虫宜早防，冬天正是时。及时清落叶，消灭越冬卵。喷射石硫剂，春来树无恙。 三、杂木盆景日常管理歌 01 、春日浇水宜早上，加强光照防徒长，增施“磷钾”有机肥，枝壮叶厚节径短。 02 、夏日最好避西晒，防止叶片早枯焦，气温下降及时肥，酷暑盆景分外妖。 03 、秋季西风落叶黄，扣水减肥理应当，植物体内转机制，勤查调整树可安。 04 、冬季防寒是主要，高处放置是首要，室内越冬见光照，充分休眠盆景好。 四、盆景花卉施肥要领 “四多”黃瘦多施，发芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。“四少”肥壮少施，发芽少施，开花少施，雨季少施。“四不” 徒长不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。 五、盆景常用树种 01 、盆树四大家：黄杨、金雀、迎春、绒针柏。 02 、盆树七贤：黄山松、缨络柏、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。 03 、盆树十八学士：梅、桃、虎刺、吉庆（冬珊瑚）、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、腊梅、南天竹、山茶、罗汉松、西府海 棠、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。 04 、盆树四条件：根露、干粗、枝密、叶细 六、盆景流派（制作形式） 01 、岭南盆景“蓄枝截干法”； 02 、苏派盆景“六台三托一顶”的整形法； 03 、扬州盆景“一寸三弯云片式”造型法； 04 、海派盆景“剪扎并施法”； 05 、浙江的“”高干式"浙派； 06 、安徽的“扭旋式”徽派； 07 、山东的“屏风式”； 08 、四川的“蚓曲式”川派；
苏派盆景的分成传统和发展
派盆景的分成传统和发展 如是 传统的派得知道通派两弯半、如皋三弯和派的三弯半。通派两弯半在小旁支流派里比较知名，被称作狮式盆景。所谓狮式，其最大的特点在于一般第一弯凸面对人。如狮子据地。多用雀舌罗汉松为当家树种。成型后端庄雄厚。故称狮式。其实和如皋的规则式盆景样例，是最早的盆景匠人将制作不完善的树桩也就是没有做成标准三弯半的，或者标准三弯半失枝之后的。如皋的三弯不是很知名，也没很有特色的地方，这里就略过不讲。 讲讲派的三弯半，也叫三弯九镇顶。也叫十全十美。其做法是螺旋渐起做弯，但左右弯大，前后弯小。然后随弯布片。见凸有片，左三片右三片，层叠渐起。又在左右片的中间干后部生三片。但这三片不叫片了，叫托。其到衬托加强景深的作用。最后在顶上结一大片为顶。所以叫“六台三托一顶”。这种做法呢，有几个要求。第一个叫“下蹲上捧”。就是第一层次的左右两枝片，呈下倾的角度。第二层次的水平，第三层次呈略微上扬的角度。片和托的形状也有要求。片如椭圆形的树叶。托如近扇形的叶片。这是俯视效果。正视效果那就是大家耳熟能详的“馒头片”，四围低中间高，像一个馒头一样。时至如今，很多做片的树种，如松柏类的片，基本还脱不出这种枝片形态的畴。各片托安排得宜之后，因为这种做法是没有干前枝的。所以整个俯视结构犹如一个凹面向人的弯月形。这种形状能很好的吸纳观赏者的视线。使观赏者能走近树。我个人对这种俯视结构是很赞赏的。 所以我的《如是定枝歌》里面提出“左右枝长前后短，后枝更比前枝长。”的说法。这就是我以前讲过的，扎景虽然不是严格意义上的盆景。但其对于数千年的中国传统技法和审美观的保
留还是居功至伟的。很多细节细细思量，非常的有意味，有道理。规则式就讲到这里。 下面讲讲建国后对派盆景创新最有影响的三个人。这三个人分别是已作古的两人：周瘦鹃和朱子安。还没有完全奠定自己盆景界地位的当今砚式盆景创始人夷。周瘦鹃是一个知名文人，做盆景只是他的爱好。其人是受旧式教育成长起来的，对于诗画之类很有研究。他的风格就是琢磨古画山水花鸟中的好看的树或者其他植物，按照古法来将画的容再现于盆盎之中。特别讲求诗情画意。更讲究盆景的题名和配几。曾将数株芭蕉缩小到盈尺之高，题以绿天之名。曾植尺高竹林，三五熊猫嬉戏其间。其人做树，不在树之名贵，桩之奇巧。只是赏玩意象。当然其术也是如今的很多盆景人所不及的。将芭蕉做得只有三四十公分高，拼个林。这与如今一味追求古、大、奇、怪的风潮何其相异。建国后的盆景发展，对意境的追求和强调，正由其人始。 再说说朱子安。朱子安大家都知道，在拙政园曾有其非常具有特色的几盆代表作。如我个人最喜欢的柏树盆景“汉遗韵”。如“雀梅王”。这个人没有家学渊源，自小喜欢种花。家里好像也是以种花卖花糊口、特别好学勤奋，多次向周瘦鹃大师请教文化知识和盆景制作技术。周瘦鹃大师很喜欢他，于是倾囊相授。但其人风格又与周瘦鹃大师截然不同。他在挖掘古法的基础上，做出了那时代的一个创举。就是挖取园林中或野生的具有一定条件美感的桩头来制作盆景。以改善过去盆景树桩自小培育耗时过长的现状。那时候叫“盆景速成法”。 全国曾有五十多个城市和地区到向朱子安大师学习这种“盆景速成法”。我们采挖野生树桩（有人称破坏环境）的这种现状，可以说朱子安大师是始作俑者。 其实真正以野生桩头做盆景，最早应该是在川渝。只是西南