文坛是个屁 谁都别装逼

前天看了文学评论家白烨的大文(此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析)，摘抄一些：

80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的。[ 转自铁血社区 h t tp://b bs.ti e xu e.n e t/ ]

从文学的角度来看，"80后"写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的"票友"写作。所谓"票友"是个借用词，用来说明"80后"这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。

我以前说过"80后"作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的"明星作者"很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。

作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同一年生的就是一类，难道1966年到1976年间生的人都叫"文革类"？时代划分人，明显不科学。

但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人(也就是照过面的吃过饭的那些码字的)写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引年轻作者。

文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销书从来置之不理，觉得卖得好的都不是纯文学，在那看着行文啰嗦晦涩的所谓纯文学。但倘若哪天，群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖得特火，评论家估计马上观点又要变化。

书卖得好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白烨，行文啰嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。

小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题。绝对是便秘怪马桶。

[ 转自铁血社区 h t tp://b bs.ti e xu e.n e t/ ]

比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖得好，是因为写得好。有终一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什么。相反，很多书卖得不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西啊，我第80页要上个床(还得野外)啊，200页得来点暴力(必须死人)啊。(通常这类作者写东西还特别长，没500页打不住)。评论家一看，惊了，都是人性啊，都是社会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，纯文学。

还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头，你才算是进入了文坛。其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞得多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，茅盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁。部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。我早说过，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有喽罗才扎堆。

至于年轻人，文学就是认真地随意写。人能做的只有这些，其他都看造化了。文学是唯一不能死磕和苦练的东西。更不能如虚伪的大多数前辈们一样。文学的最危险境界就是，着实虚伪，但自己还觉得自己特真诚。

（此文稍色，日后改正，对于迂腐固执的家伙，就得行色，我发表完观点了，我很忙，将进入车坛）