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电影片头赏析

电影片头赏析

摘要:一部好的电影,片头能否吸引观众对电影能否吸引观众收看起着重要的作用,“好的开头是成功的一半”。简单的说就是一个好的片头会带来更好票房、更高的收视率和更多的经济利益。在当今媒体行业激烈的竞争下,每一分每一秒都是生命。一个设计精巧、创意无限的开头,无疑会吸引更多观众的眼球,也使这种传播达到了更好的效果。

关键词:片头创意镜头租接画面光线音响

在电影和电视领域都有一个不成文的习惯,就是“好的开头是成功的一半”。简单的说就是一个好的片头会带来更好票房、更高的收视率和更多的经济利益。在当今媒体行业激烈的竞争下,每一分每一秒都是生命。一个设计精巧、创意无限的开头,无疑会吸引更多观众的眼球,也使这种传播达到了更好的效果。

影片《这个杀手不太冷》由法国导演吕克贝松指导拍摄。男主角让雷诺和女主角娜塔丽波曼与吕克贝松合作,共同演绎出有关杀手的孤单简约生活。

本片开头运用航拍,把大片大片森林映射在屏幕中,然后,由上至下,由远至近,最后将屏幕定格在一个小酒店中的两个人物上面。导演采用切换镜头,不断的由Leon切换为Leon的老板,再由老板切换为Leon。影片中,导演把Leon 的身份通过与其老板的对话,杀人的干练,更形象的表现出来。也同时体现Leon 的孤独,因为孤独总会让人发挥出最好的潜能,并且开始让人不爱说话。Leon 便是这一类人。

片中色彩偏于阴暗与柔和,在暴力场景中多用阴暗来体现,开篇Leon一人杀了那个胖子的精炼手下们,手枪穿透铁门,隐约的光线透过空旷屋子,带给观众强烈的压迫感,当然,紧促的心跳声,呼吸声也加强了影片的紧张度。随着Leon的小刀划到胖子脖子上,一切声音均停止。就像是凝结了一样。而让雷诺对Leon的诠释,在这紧张的气氛下,表情却少了些许冷酷。甚至有点滑稽的面部表情僵硬至极,也许在这个人皮里面还残留一点点人性?

Mathilda的出场自然,镜头由下慢慢往上移动,推至墨绿色的栏杆,露出Mathild忧郁的眼神,但音乐却用了轻快的节奏。Leon的出现伴随着这样的音乐,既不协调,又不合逻辑。而正是这种音乐,才带来后面两人的不合理的爱情。为后面的情节埋了一层伏笔。至于两个人的爱情,是否是因为Mathilda缺少父爱,才会至死不渝的爱着Leon,这都不是重点,在失去自己爱的弟弟的时候,在一个十二岁的小女孩问出“生活总是如此,还是只有童年才这样”的问题的时候,Mathilda就是需要一份爱。所以,才会有“我需要爱或是死”的想法。

影片的开头是一杯牛奶的特写,接着以牛奶,植物等物象贯穿整部电影,紧张的追杀场面,主人公由阴暗背景处出场,此时,神秘紧张的背景音乐戛然而止,气氛配和恰到好处,长袍与不协调的短裤初次将矛盾与冲突表现出来。紧随其后的女主人公玛蒂尔达伴着舒缓悦耳的背景音乐,随着自下而上的摇镜头出场,男女主角的第一次见面。稍后,侩子手stan出现。主要主人公至此基本登场。《剪刀手爱德华》这部影片的开头看似简单,却在很多细节部分做得很用心思,体现了一流的制作水准和审美情趣。整个开头都采用了蓝黑的主调,运用了很多带有

线条感的画面。虽然出现的一些事物是静止的,但随着镜头的旋转也变得动感起来。在音乐的运用方面,也给人一种神秘古典的感觉,影片开头就出现了20世纪福克斯公司著名的Logo片头,但根据影片的特点,做了一些个性化的处理。在这个Logo片头里,白毛大雪翩翩而下,与影片中的3场雪景暗暗对应。黑屏之后,背景逐渐亮了起来,打出了“Twentieth Century present”。接着,镜头从左上方往下摇到了古堡的有着粗糙纹路和铁环门扣的大木门。门渐渐打开,随着主观镜头的向前推进,又逐渐暗下去。紧接着,片名字幕迅速旋转进屏幕,而且离我们越来越远。值得注意的一个有趣的地方是字幕的整体造型也好像剪刀的一长一短两个刀刃。镜头逐渐向张开口的字幕“Edward”与“Scissorhands”之间的空挡推进。随后尽头旋转着,一个造型怪异的木乃伊般的垂满蜘蛛网和灰尘的塑像越来越远。

之后,镜头紧贴着落满灰尘、两旁栏杆上结满蜘蛛网的的楼梯,向上移动,在纵深上展现了空间感。阶梯的粗糙感与两旁扶杆的夸张弧线给人古老、年久失修的感觉。主观镜头的感觉,多了几分神秘色彩,让观众欲探究竟。越走越近,直到楼梯的顶端,镜头转向黑屏。在竖行排列的的传送带上,一个摇动镜头摇至了具有代表性的剪刀。字母与剪刀契合。接着,画面从上到下拍摄了流水线上负责搅拌的工具,它的造型很像抽象的人,有脑袋、胳膊和躯干。过后,通过叠画出现下一事物。再之后,画面中的事物开始运动起来。人形各种形状饼干的压制机,一前一后地向斜右方过去。一股股热气从“它们”嘴里冒出来。它们就好像在寒冷冬天工作的工人不停地呵气。我觉得这就好像工业时代的今天,我们是好像机器一样的熟练工,每个人的生活都日趋一样的机械,并依赖于工业和城市给予我们的所有。又一个机器人脸的仪器,镜头又推向一个仪器的指针度量着标准配件的一切要求。似乎无言地宣判:一样,所有的一切都要符合统一的标准。黑屏后,屏幕上开始闪现那些被压制出来的小饼干的形状。镜头从一双手中间慢慢拉出,这正是爱德华还没来得及被装上的双手,于是那副剪刀手让他变得与众不同。在这里,画面上的这双手就显得很有隐喻的味道。在这之后,画面里慢慢旋转出发明爱德华的老科学家,他的面容一如他去世时微皱眉头,似乎还有遗憾未了。于是飘起雪来,在雪中的古堡出现在面前。透过窗户,一位老人正看着夜晚飘雪的古堡。雪在这个故事中,是一个有多重含义的事物。雪本来就是纯洁的象征,片中深爱着女主角的爱德华在圣诞节用自己灵巧的剪刀手为她雕了一座冰雕。挥舞着的冰屑飘洒下来像下雪一样。爱德华用这样朴素的行为表达着自己真诚的爱恋,尽管他知道自己甚至不能拥抱所爱的人。拥有雪一样干净、清澈心灵的爱德华,却不能被人们理解与接纳,最终只能走向孤独。

这么多具有符号学意义的意象通过提炼,用干净简洁的画面来表现,的确显出了导演的功力。通过分析这两分多钟的片头,让我觉得在片头等细节上多花些心思,才能让作品提升层次。“大处着眼,小处着手”总是没错的。

参考文献:

1.电影《这个杀手不太冷》《剪刀手爱德华》

2.百度文库《经典电影赏析》

3.豆丁网

4.《电影学:基本理论与宏观叙述》王志敏中国电影出版社

姓名:周俊07101025