后CEPA下警匪合拍片类型策略——以《毒战》、《寒战》为例

《戏剧之家》2017年第14期总第254期后CEPA下警匪合拍片类型策略

^《毒战》、《寒战》为例

杜玲玲

(南京师范大学文学院，江苏南京210000)

【摘要】自CEPA协议签订已经过去十四年时间，而中港合拍片在大陆电影市场中也占据着越来越重要的位置。

本篇文章以CEPA作为时间点，从空间、情节、主题三个方面来分析后CEPA下警匪合拍片的类型策略。

【关键词】CEPA;警匪片；合拍片；类型；空间

中图分类号：J992 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)14-0108-02

随着2003年《关于建立更紧密经贸关系的安排》（简 称CEPA)的顺利签订，香港电影迎来了新的机遇和挑战，如何快速适应内地电影市场的审査机制，弥合香港观众与内 地观众的审美差异，促发了香港电影人对于警匪合拍片类型 策略的思考。

2012年上映的《寒战》获得了 2013年度香港电影金像 奖包括最佳影片在内的九项殊荣，成为香港警匪片发展的节 点。同年由杜琪峰执导的第一部警匪合拍片《毒战》在内地 上映，获得了 1.45亿的票房.。这两部在CEPA签署十周年 获得某种成就的合拍片，自然也有了历史赋予的意义。

一、“港味”消解：空间的转变

“一部电影的主要空间，不仅具有独立的观赏价值，而 旦它往往确定了这部影片的气质和精神特性。”w

早期香港警匪片的叙事空间基本上都是设定在香港本 土，在这个空间里能够更好地营造更有香港特色的故事，“港 味”营造非常浓厚。但在CEPA之后的警匪合拍片的镜头中，香港的城市特色日渐减弱，地域越来越模糊，标志性的建筑 也很少出现。电影《寒战》虽然将拍摄场地选择在香港，在 影片中对于香港作为故事发生地的表述，只剩下片头和片中 的两个大远景；而在杜琪峰的《毒战》中，导演则直接将取 景地由香港“搬”到了内地。

《毒战》一开始的两场戏都是“公路戏”：蔡添明身处 闹市，自然一番内地的街头景象；而张雷则是处于高速公路，熟悉的收费站点、路标立刻使大陆观众产生代人感。镜头里 的“津海”并不美丽，没有天津作为一个直辖市该有的摩登 感，而是一种半开化似的城市景象。最后的一场枪战中，直 接将场景选在一个破落郊区，杂草丛生，不远处的天桥下矗 立的是残破的待拆房屋，这种粗粝的、冷感的黑色风格，依 然向我们呈现了一个“宿命主义”的杜琪峰。

电影空间中所内涵的戏剧性主要来自于两个层面：“第 一层是作为故事发生地的场景的空间特质；第二层是摄影 机表现空间的艺术手法。” 121如果说《毒战》代表的是空间 特质的转变，那么强调权利之争的《寒战》便是将空间作为 塑造人性的有效手段，从而发生转变。

在《寒战》中，原本警匪片中大量存在的室外的公共空 间的场景被置换成室内的较为私人的空间，主要的情节几乎 都发生在室内空间—

—即香港廉政公署等部门的会议室、办 公室，人物被挤压在各种直线线条构造的空间中。直线在空间构图中常常代表着着某种不可冲破的约束，在这里就代表 着权利与欲望的边界。影片中常常出现的场景就是以郭富城 和梁家辉为首的两股势力的对峙，此时空间进一步被压缩，人物只剩下面部表情，象征着困囿于政治规则与权利欲望中 心的人。

CEPA之后大陆成为合拍片票房的绝对主力军，这种“港 味”缺失，也正是一种“北上”的策略。而导演开始将目光 转向内地甚至世界各地，也为警匪片提供了更多的创作空间。

二、“暴力”淡化：警匪冲突中心的智力较量

郝建在警匪片《影视类型学》一书中给警匪片下的定义，即“以警察或执法人员和强盗、不法分子为主人公，描写他 们之间的冲突的电影类型”。p]早期的香港警匪片中，表现 警匪之间的冲突，主要通过爆破戏、搏斗戏等动作场面诉诸 于观众。但在CEPA之后，这种冲突逐渐由“武斗”逐渐转 向了 “智斗”，强调的是智慧之争。其实早在1999年的警 匪片《暗战》中便初见端倪，影片中主要冲突就是窃贼华和 警察何尚生之间的智力之争，一个布局，一个解题。而这种 强调“智斗”的倾向在后来的警匪片中延续下来。

影片《毒战》讲述了毒枭蔡添明因一场意外车祸被津海 市缉毒队长张雷发现，为求减刑，蔡添明供出下线大毒枭黎 振标。电影里贡献了一个非常经典的“智斗”桥段：张雷从 蔡添明的口中得知，大毒枭“昌哥”要与“哈哈哥”接头商 量，且二人之前从未见过面，张雷便冒充买家“昌哥”与“哈 哈哥”见面。期间他不仅要将“昌哥”扮演得滴水不漏，还 要试图从”哈哈哥”口中套出更多的犯罪信息，更要谨防阴 晴不定的蔡添明突然变节。当“哈哈哥”掏出白粉来试探喜 好此道的“昌哥”时，张雷一把弹开，把事先准备好的“白粉”拿出来吸食，并声称“这才是天下最好的”。“哈哈哥”终于相信其身份，并将犯罪信息和盘托出。当与真正的昌哥 见面时，张雷将自己装扮成“哈哈哥”，再一次获得了“昌哥”的信任。这一段情节设置是片中的亮点，也将“智斗”展现得淋漓尽致。

而在《寒战》中，这种“智商较量”中的“警匪”，将“匪”这个形象刻画成警方内部的间谋，因此引发了整个警队内部 的斗争。影片中的警方一而再地被匪徒玩弄于鼓掌之中，一

时间人人自危，而刘杰辉和李文彬之间的互相怀疑互相较量 也成为“智斗”的主要部分。

这种从“动作场面”到“智商较量”的转变，逐渐成为

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