法线贴图(Normal_Maps)在Cinema_4D中的应用

在这个教程中我将讲述在Cinema 4D中如何生成和使用法线贴图（Normal Maps）。

法线贴图现在已经在主流三维平台上被广泛应用。Cinema 4D R9.5版本开始支持法线贴图的功能。使用法线贴图可以在不增加多边形面数的情况下增加模型细节，这样做的好处是可以节省系统资源并且渲染速度快（相对于使用置换贴图（Displacement Maps））。法线贴图与置换贴图有一些区别，但是它和凹凸贴图（Bump Maps）有点类似。

凹凸贴图（Bump Maps）只能影响物体表面细节，而法线贴图（Normal Maps）则不同，它只有一件事做不了，就是不能改变物体的轮廓（Silhouette）,那只有置换贴图（Displacement Maps）才能做到。通常情况下我们会联合使用法线贴图（Normal Maps）和置换贴图（Displacement Maps），也就是先使用置换贴图（Displacement Maps）改变物体的实际轮廓再使用高分辨率的法线贴图（Normal Maps）为物体添加更多的细节。

据我所知，Weta工作室在电影《指环王》中应用了这种技术，在影片《The Cave Troll》中法线贴图技术展现了令人惊叹的细节。如今，这项技术已经广泛应用于游戏行业，如Doom 3和半条命（Halflife）2。生成法线贴图（Normal Maps）的过程本质上是一个艺术创作的过程。比如说你需要生成一个法线贴图（Normal Maps）来创作一个高分辨率模型的过程。

一般情况下，我们通常先制作一个低分辨率模型，然后对它应用法线贴图（Normal Maps）。更多的三维艺术家使用Zbrush来制作高分辨率模型，因为它拥有强大的雕刻工具，并能轻易地处理上百万的多边形。我不用Zbrush，因为用其它的方法也能获得高模物体。

在这个教程中我将叙述如何生成法线贴图（Normal Maps）并会给大家一些应用实例。在进入实例之前，我们先来学习一下法线贴图（Normal Maps）的基础理论。

我们先来看[Pic01]的简单场景，它只有一个单多边形平面和一个光源。

我现在解释一下这张图片。我们能看到多边形平面和它的法线。那么，什么是“法线”？法线是一个垂直于多边形平均平面（Average Polygon Plane）的矢量（或叫“指示器”），这个法线被用于计算多边形的

照明。我们还看到另一个法线，这是一个光源的方向矢量（Direction-Vectors）。

现在，我们有两个矢量，N和L，它们形成了一个夹角，我们命名为α ，α的范围在0°-180°之间，现在我们就能用矢量算法来计算照明，方法是使用点乘（Dot-Product）两个矢量N和L[译者：就是两个矢量的乘积]。点乘（Dot-Product）范围在-1到1之间，当它小于零时结果往往被固定（Clamped）。

那么，如果光源矢量L和法线矢量N相同，则结果为1，如果L垂直于N，则结果为零。所有在平面背后的光源会被忽略（不会被加入照明）。有了上面的基础，我们就能讨论法线贴图（Normal Maps）了。有人提出使用保存在纹理中的矢量法线替代多边形面法线的想法，这样做我们就可以充分地改变多边形的表面照明。这种纹理不仅能表现局部的明暗，还能使多边形表面映射出不同方向的光线。因为它本身就是一个材质（纹理），所以它能很方便地改变存储在纹理中的每个像素的法线。因此，我们可以为每一个单独的多边形生成额外的法线，比如类似于凹凸贴图（Bump Maps）那样的效果。但是凹凸贴图只能“弯曲（Bends）”法线，它不能翻转（Flip）法线，从结果上看，法线贴图（Normal Maps）的效果明显优于凹凸贴图（Bump Maps），我们甚至可以用一个单独的多边形和一个法线贴图来模拟一个复杂的物体。后面我们会进行实际应用练习。现在我们面临的是：如何将法线保存到材质中去？

我们知道凹凸贴图（Bump Maps）使用的是灰度位图，它是不能描述矢量法线的，要解决这个问题，就要使用位图的颜色通道来描述每个矢量构成，比方说使用位图的红色通道保存法线的X构成，蓝色通道保存Y构成，绿色通道保存Z构成。请看[Pic02]

图中有一个标准的坐标系，每个轴都被上色，这样你能很容易的看到颜色编码的工作过程。一个标准的24Bit位图每通道能存储256个不同的值，它的范围在0-255之间，一个法线的矢量由三个值来描述，比如（0;1;0）。它有X,Y,Z三个坐标构成。我们也注意到法线矢量总是有一个长度（相对于1个单位），因此它也被称为单位矢量，它的表示方法是（0;1;0）/（1;0;0）/（0.577;0.577;0.577）/（0;0;-1）等等，它们的构成中也可以用负值，但是如何在颜色中保存负值呢？这需要用到偏移值（Offsetting the Values）的方法，下面举个例子：X轴范围从-1到1，它被映射到红色通道0到255范围之间，X轴上的0对应于红色通道的127，这在其它通道也适用，法线矢量（0;1;0）在位图上的编码为（127;255;127），

下面的图片描述了颜色编码[pic03][pic04]：

[pic03]显示一个球体上的任意法线，[pic04]显示Otto头部模型使用分层渲染后的法线层结果。在Otto 头部的例子中，我们可以看到一个变化的纹理被映射到头部，这就是法线。有三种不同类型的法线，它们描述不同的坐标空间，它们是：世界空间、物体空间和切线空间。它们之间的差别通常体现在使用和生成上。世界空间法线贴图只能用在静态物体上，物体空间法线贴图能在移动或旋转的物体上使用，而切线空间法线贴图是最灵活的一种方式，它可以应用在移动、旋转和变形的物体上。不幸的是，切线空间法线贴图的生成比较烦琐，需要经过精心的准备，才能做到，它需要生成两个物体：高模和低模。此外，还需要专门的软件来生成法线贴图（后面我会叙述一个例子）。

世界空间法线贴图和物体空间法线贴图十分相似。它们只是获取法线，然后把它们编码成相应的颜色。不同的是，物体空间法线贴图是在世界空间法线贴图的世界空间获取物体的局部空间坐标。下面我们开始第一个实例应用，它将使用物体空间法线贴图。你能想到的最好的办法是在高模物体和低模物体之间保存不同的矢量（矢量差）。如果两个物体相同，法线贴图看起来象是纯色（Solid Color），专用法线贴图软件通过计算两个物体（法线）之间的差异，并将结果保存到贴图中，然后在原始的面法线上以着色的形式应用这些“差异法线”。完成的方法是建立一个围绕法线和UV贴图的U和V矢量的矩阵。这也意味着你的低模物体要有一个较好的UV Map。Cinema 4D使用法线贴图来改变多边形的照明，它支持所有上述三种法线贴图。

在第一个应用实例中，我将叙述如何使用一个单独的多边形、一个法线贴图和一些材质来模拟复杂的几何体。我使用一棵复杂的树物体来进行描述，我使用了一个免费软件Tree Generator Arbaro来生成这棵树，它包含160000个多边形。[译者：大家可以用Xfrog或DPIT来生成树木，我使用现成的Maxon Exteriors - 3D Plants for Cinema 4D插件来进行练习，在VisualBomb论坛中可以下载]

现在想象一下，如果在你的场景中有10棵树，多边形面数就会达到1600000，这会给计算机带来很大的负荷。我会生成法线贴图并将它映射到一个单独的多边形，你将看到如何将法线映射到多边形、光线的反应以及生成一群树木甚至森林。当然这么做也有一定的局限性。因为它是平的，当摄影机直接从它的边

上看时，就会丢失树木细节。你可以发现在3D建筑场景或游戏中有很多地方应用了这种技术。下面在Cinema 4D中调用这棵树木模型。[pic05]

我把树叶物体放在Cloth nurbs下面，作为其子物体，设置Subdivisions=0，Thickness设置很小的值。这样树叶部分就会产生双面。在前面的照明与法线部分我讲过，使用单面物体时有些法线会指向错误的方向而造成不必要的麻烦，这一点对法线非常重要。

生成一部摄影机，使之正对这棵树，确保摄影机的所有旋转角度为0（译者：H=0，P=0，B=0），并将摄影机放置到平视树木的位置。这么做是因为在本例中世界空间和物体空间是相同的。

由于我们要使用物体空间法线映射，所以，记住树平面要总是面向摄影机，渲染设置中，使用Alpha通道和分层渲染，分层渲染中使用材质法线层(Material Normal Pass)和材质颜色层（Material Color Pass），见下图，也可以使用自发光材质替代。材质法线层(Material Normal Pass)只渲染世界空间，我设置摄影机所有旋转角度为0，就是基于这个原因，现在物体空间和世界空间是一样的。

在使用Alpha通道时，为了防止产生黑色轮廓，我把背景设置成中灰色。同时也改变法线层（Normal Pass）的背景颜色为（127;127;0)。现在法线层（Normal Pass）很好地与背景融合到了一起。并且轮廓处不会产生不必要的高光。很遗憾，法线层（Normal Pass）没有抗锯齿功能。为了解决这个问题，我们可以先渲染一个高分辨率法线层（Normal Pass），然后在Photoshop中缩小它的尺寸。或者使用我开发的Enlighter插件，下载地址：http://www.bobtronic.de。这个插件也能渲染法线贴图。下面是渲染出的Color，Alpha，Normal。

现在创建一个与位图同样比例的平面物体（将宽高Segments设为1）。生成一个新的材质球，在相应的通道调用Color和Alpha材质，激活法线通道，调用生成的法线贴图，在材质预览窗口可以预览法线贴图的效果。在小预览窗口上右击鼠标并选择场景设置（Scene Settings），在对话框中开启Show Normal Map选项，这就是我们的法线贴图。为了使结果正确，选择Method为Object，开启Flip Z（Blue)，

将材质赋予平面(Plane)物体，给该平面物体加上一个“Look At Camera”标签，使之总是朝向摄影机。现在可以渲染了，我们可以在场景中加上一些灯光，移动这些灯光，观察树木表面对应灯光的变化。下面是一个使用法线贴图的树木图片[pic09]，只用了五个多边形。

在下面这个例子中我们将使用切线空间法线贴图（T angentspace Normal Maps）。我会教你们一个我新发现的利用法线贴图的视觉欺骗技巧。那就是使用程序纹理（Shaders）制作眼球的技巧。我不使用任何纹理贴图，只使用程序纹理（Shaders）。原始的概念源于Mike Robinson先生（又名Squidinc），但我通过使用一个法线贴图改进了他的技术。

你可能惊叹于Pixar角色动画师制作的眼球，它们深邃而富有魅力…有几种方法可以使眼球产生深邃的效果，其中之一就是制作一个具有凹陷虹膜的模型。而我现在只使用程序纹理（Shaders）就能达成这种效果，这种方法的优点是，我们可以很容易的给虹膜和瞳孔的大小做动画，而且看起来效果相当棒！下面我们开始。

首先生成一个球体和一个材质。激活法线通道（Normal），在纹理选项中调用Gradient，如[Pic10]

具体操作：在Gradient的Shader标签下，Type参数中选择2D-V，然后在Gradient的渐变色框内

调节颜色，只有两种颜色，一种是蓝色（R=50% G=50% B=100%），另一种突厥蓝（R=50% G=100% B=100%），蓝色代表法线矢量（0，0，1），突厥蓝代表法线矢量（0，1，1），Gradient颜色结点的设置如下图。注意第二个矢量有一个超过一个单位的长度。不过不用担心，Cinema 4D已经在内部将它们规则化了。设置法线Method为切线（T angent）。

那么，我为什么要选这两种颜色呢？完全的蓝色意味着法线没有变化，直到突厥蓝的范围法线才会产生变化。我使用法线生成软件进行试验得到了这两种颜色，设置Normal通道的强度为150%，使之有更明显的效果。将材质球应用到球体（Sphere）。选择材质标签，在属性管理器中开启“Use UVW for Bump”，这一步保证我们能获得正确的Bump效果。稍后我们会加入Bump贴图。

在颜色通道，设置亮度（Brightness）为100%。现在生成另外一个球体，使它比原先生成的球体稍微大一些，我们用这个球体来表现眼球的高光和反射。生成另外一个材质，只开启反射（Reflection），透明（Transparency），凹凸（Bump）和高光（Specular）通道，其它关闭。在透明（Transparency）通道的纹理选项中调用Fresnel。进入Fresnel Shader标签，反转Gradient颜色渐变框的两个结点（左右对调位置）。设置混合强度（Mix Strength）为25%。反射（Reflection）通道的Strength=150%。在Bump通道中调用Noise，增大Niose的Scale值，我使用的是增加Relative Scale的Y值增大到200%。Bump的强度设为1%，我们只需要它有一小点的不平滑效果。把高光调节为一个小而尖锐的效果。把这个材质赋予这个新的球体。选中材质标签在属性管理器中开启“Use UVW for Bump”，这是一个好习惯。

生成一个天空物体（Sky Object）和一个材质球，将材质球的照明（Luminance）通道赋予一张HDRI 贴图，并将该材质赋予天空物体，给天空物体加一个合成标签，进入该标签，禁用Seen by Camera选项。这样，我们就有了一个可供眼球反射的环境，给天空物体增加合成标签，是为了只看到眼球效果，而不渲染天空环境。效果如图Pic11

在这张图片上你可以清楚的看到虹膜的区域。选择眼球材质（也就是我们生成的第一个材质球），在颜色（Color）通道的纹理选项中添加Layer，我使用了一个Gradient，将它设置成上黑下白的遮罩层，来遮挡眼白上的虹膜部分。现在只要调用一些噪波（Noise）和Gradient生成虹膜颜色并模拟眼球上细微的纹理就行了。调整这些纹理实际上是很有意思的事情，我的程序纹理层如下图：

如果你对颜色感到满意，就激活并进入Bump通道，再次调用Layer，在这个Layer中调用Gradient 并将它作为层遮罩，就像Color通道的Layer操作一样，再次试验Noise效果。最后，我激活高光颜色（Specular Color）通道，并调用Gradient，调节它，使之只影响眼球的虹膜部分，设置混合模式（Mix Mode）为倍增（Multiply）并将颜色调整为蓝色，再次试验和调整。我最终的效果如下图：

至此，本教程就要结束了，我希望你已经了解了一些有关法线贴图的知识和使用技巧，我认为法线贴图技术真的很棒，它有利于节省系统资源减少渲染时间。其实，有关法线贴图的话题足可以写一本书，尤其是切线空间法线贴图（T angentspace Normal Mapes），因为生成它不仅需要专用工具，而且还要有一个好的UV结构和模型，但愿我能再为这个话题写一个教程。

这个教程有一个配套的Goodies，如果您有什么疑问，请电邮至：bobtronic@gmx.de，或在3D Attack 论坛上与我讨论。

游戏贴图技术入门-法线贴图

第一部分：法线贴图的制作示例：岩石的法线贴图制作什么叫做法线贴图，简单的说就是将一个高边模型上的细节信息在另一个低边模型上面显示出来，这就叫做法线贴图。高边模型和低边模型必须是同一个模型，只区别在于面数和细节的差异。为什么要给低边模型渲染法线贴图，原因就是高边模型的面数过高，当然细节也很丰富。在游戏里面显示的话，会占非常大的内存，相应的对电脑的要求也会相应的高；然而低边模型是用到游戏里面的，并且它所占的内存比起高边模型来说，非常小，但是细节和质感不比高边模型的好，所以为了有更高质量的游戏，但又占内存小的游戏，我们自然就需要法线贴图来为我们的游戏增加更多细节和质感。法线贴图一般都是用在次时代游戏里面，网络游戏还是非常少，因为还关键的是用什么引擎。只要支持法线贴图的，那么它的游戏里面也会用上法线这效果。下面我以岩石的法线贴图来做个例子：首先创建一个低边模型的岩石(需要展开UV)，然后再复制一个出来，通过ZB或在MAX里面制作出它的高边模型（不需要展开UV），如图： 有了高模和低模后，我们就可以给它创建法线贴图了，在渲法线之前，需要一些设置，下面开始法线制作。选择低模，然后点击对齐工具，将低模和高模对齐到一块，如图：

下面开始设置，法线属性，按0快捷键，进入渲染纹理面板，如图

先选择低模。点击进入卷展栏，然后点选，拾取高模，设置如图： 这时候你会发现在修改面板里增加了一个修改命令，并且模型也会表面也会出现一个蓝框，如图：

点击卷展栏，再点击，出来的对话框中，选择法线贴图，然后设置贴图大小，和将这两个打上勾 。设置如图： 设置完成，下面开始渲染法线。法线效果，如图：

用Maya和Zbrush制作次世代模型流程

大 众 文 艺 347 摘要：次世代，源自日语，即未来时代。这里的次世代，指还未广泛应用的先进的（技术）。游戏业为了应对越来越激烈的竞争，应用“次世代”技术，使得游戏画面的精细效果向着超越电影的方向发展。随着次世代的技术的应用领域越来越广，其对行业人才的技能提出了更高的要求，对人才数量的需求也更多了。因此，学习次世代技术就显得很热门。本文介绍了使用Maya和Zbrush制作次世代模型的从“中模”→“高模”→“拓扑游戏低模”→“uv制作”→“烘焙贴图”→“贴图制作”的基本流程以及制作中的要领，希望能和大家进行交流。 关键词：Maya；Zbrush；次世代；模型；流程 一、准备工作 首先要分析原画，对所塑造模型的形体特征要胸中有数，尤其是对于复杂的模型，制作前要思考模型制作的方法。分析好每一部分在进行颜色贴图和高光制作的时候是要做成什么样的效果，比如，布料、皮革等一些质感的表现，因为每块的质感和表现手法都不一样，制作之前先要有个大的思路，这样才能保证在制作的过程中一气呵成。 二、制作基础模型 基础模型又称中模，是用来在Zbrush中制作高模用的，可以用任何三维软件制作，我习惯用Maya制作，因为MAYA支持的面数较多，操作起来比较流畅。基础模型的制作要求：只建出大的形体，不需要细节；布线要简洁，避免多星线；布线要均匀，避免五边面；做好后，将模型根据结构切分为若干部分，这样导入Zbrush中可以得到最大程度的细分，切开的边要放在隐蔽的部位；模型拆分成几个部分时，先分大部分然后再拆分局部。这样做使雕刻更方便且模型更加有层次，细节更丰富。 三、高模的制作 对于复杂的模型，可以把模型拆分成几个部分来进行制作，先分大部分然后再局部拆分。这样做便于雕刻并能使模型更加有层次，细节更丰富。 将基本模型导入ZBrush，使用笔刷进行细节雕刻，在大型雕刻上，Inflat（膨胀笔刷）使用起来会得心应手；Clay（黏土笔刷），使用起来有做泥雕的感觉，而且在模型的硬边处理上效果较好。 拓扑低模 基本模型在Zbrush中雕刻完细节以后，产生的高模与原来的基本模型相比有了很多的凸凹，如果烘培了高模的法线贴图之后，贴在原来的平坦的基本模型上，效果就会大打折扣。因此，需要制作一个与高模的凹凸相匹配的低模。还有一个原因，我们在原先制作基本模型时，为了使布线均匀，多少会加入一些多余的线条，拓扑是将模型的布线重新整理的过程，因为有了雕刻出来的高模做参照，布线会更加合理。 首先在Zbrush中使用Zbrush的减面插件Decimation Master 进行优化，这个插件可以在保持模型细节的前提下将模型的面数从百万降到几十万，然后将几十万面数的模型导入到Maya中。在Maya中进行拓扑可以使用插件NEX，把高模拓扑成面少的低模。对于复杂的模型可以分阶段的一个部分一个部分的拓扑。先给高模一个深一点颜色的材质球，这样拓扑便于观察，然后选择NEX 工具中的FREEZE工具使模型不能被选择。最后点击QUAD-DRAW工具，并在QUAD DRAW OPTIONS栏中选择高模，然后开始拓扑简模。 四、编辑UV 编辑UV可以在Maya中进行，Maya的UV编辑器很方便，在编辑角色模型时要将UV缝合得尽量完整，避免出现太多接缝。并且要将UV的边界切在隐蔽的位置，比如后边，头顶等位置，这样避免了很多处理接缝的麻烦。在容易出现拉伸的地方，如鼻子等地方要仔细调整，否则会失去很多细节。完成以后根据各部位比例放置到0-1的空间内，点击UVSnapshot，导出UV快照作为绘制贴图参考。 五、烘培贴图 烘培Narmal Map和Ao Map。用Zbrush中的ZMAPER可以烘培出Narmal Map，效果很好，但是它不能烘培Ao Map。可以采用分段的形式导入MAYA烘焙，再拼起来。MAYA一次能支持100万左右三角面的模型烘培。 也可以使用烘培软件XNORMAL，在XNORMAL中导入高模，要选择平滑法线，不然烘培出来的贴图是硬边显示，再导入低模，最后设置一些选项，法线和AO设置好后，可以同时一起烘培，这样可以节约时间，与MAYA的烘培相比， XNORMAL就显得非常高效。 六、贴图绘制 首先我们在Photoshop里导入UV贴图，并且以UV图作为参照把大的色块先填充上去，然后在后面设置一个遮罩，方便以后局部选择，然后再导入Ao Map，放置在UV图的下面，并将融合方式设置为 正片叠底。在Ao Map的基础上进行color的制作，可以方便定位和节省很多的制作时间。导入Ao叠加后对比Ao Map的叠加前后，可以发现很多难处理的褶皱，面部纹理都出现了，省去了很多处理时间，如果觉得纹理还是不够多，再可以导入法线贴图，放在Ao Map的下面，同样选择融合方式为 正片叠底，最后再叠加一些纹理、花纹、图案等，使用痕迹，磨损、掉漆和划痕，再调整一下明暗面的对比，一张完整的贴图就制作出来了。最后再对整体的颜色进行调节，注意贴图的整体亮度和色彩要统一，不能出现有的局部过亮或过艳，因为最终的高光效果是用高光贴图来控制的。 七、结语 以上介绍的是标准流程，有时当时间紧迫时会使用快速流程即：拓扑游戏低模→uv制作→高模制作→烘焙贴图→贴图制作。学习次世代建模技术，除了要精通Maya的模型、渲染模块和Zbrush、photoshop以外，美术基础是决定专业发展深度的关键。另外，还要学习NUKE、mentalray、动画、特效和后期。这样将来发展的路才会越走越宽。 参考文献: [1]游艺网教育部. ZBrush+Maya全案塑造次世代游戏人物及机械 [M] 北京：清华大学出版社, 2011-5-1. [2]刘涛，Maya&ZBrush影视角色造型完美表现[M] 北京：电子工业出版社 , 2010-09-01. 用Maya和Zbrush制作次世代模型流程 吴小武 （连云港师范高等专科学校 江苏连云港 222000） 重话历史，续写时尚，推动节庆，激活商务，增值业态，链接旅游，实现浪漫情调、时尚态度、品质生活以及国际化理念的集成，使市民和外来者在多样性文化环境和精致生活的选择中，对江北、对老外滩情有独钟，爱之弥深。 参考文献： [1]陈宏伟.潮涌城北-近代宁波外滩研究[M].宁波：宁波出版社.2008 [2]杨立锋.宁波老外滩历史风貌及其发展[J]．宁波广播电视大学学报.2005-03 [3]苏少敏.扬宁波外滩文化 建设甬城滨水核心游憩区[J].宁波通讯.2003-12 [4]徐建成.论宁波外滩的历史品质[J].中共宁波市委党校学报.2004-04[5]张利君.宁波外滩[J].宁波通讯.2009-10 综合学术论坛

凹凸贴图、法线贴图、置换贴图

凹凸贴图、法线贴图、置换贴图 Warband 的模型相对于1.011又前进了一步，现在大多的服装都加上了法线贴图，看起来细腻了很多而原先我们只能在墙壁、树皮上看到一点法线贴图的效果.... 所以下一轮的模型设计，这个元素是热点..... 先转这篇文章过来谈谈概念，二楼讲如何制作。 其实我本人对模型制作、3D之类完全外行，转这个只是想抛砖引玉，欢迎大家讨论，灌水顶贴就不必了。 首先我想说，对于凹凸贴图在计算机图形领域中的研究，最早开始于70年代末，至今已经有接近30年历史了。NormalMap只是一种目前很流行的凹凸贴图技术，而这里将会介绍一些目前游戏和在XBOX360和 PlayStation3这种新世代主机上将会运用的凹凸贴图技术。 BumpMapping 凹凸贴图 做过CG的朋友一定比 FXCarl还要更早的认识BumpMap。这种贴图是一种灰度图，用表面上灰度的变化来描述目标表面的凹凸，因此这种贴图是黑白的，如果节省空间的画，甚至可以把贴图的Alpha通道征用来用作Bump。值得注意的是，这种贴图表面上存储的东西是高度域－－即每个点和原始表面的高度差，记住，每个点的颜色不是色彩，是高度，一个数值！因此，对这个贴图做任何的操作都会影响到这个物体3D的外观质感。不能凭感觉用事。 在游戏中，所使用的算法确切的说应该叫做fake bump mapping ，假凹凸贴图。因为在游戏中BumpMap并没有改变物体的表面而只是影响光照的结果，欺骗眼睛而已。最简单的做法是，直接把BumpMap叠加在已经渲染好的表面上，造成亮度上的扰动，从而让人以为是凹凸的－－这个很容易理解，把一面白色的墙面有技巧的部分划成灰色就会变成蚀痕，这些诸位会比小的更擅长。而计算复杂度是基本加减法。这个所谓的 FakeBumpMapping 从Geforce2就开始硬件 支持，但是从来没有大范围的应用过。 不过有趣的是，BumpMap这个东西却从未过时，在后来的渲染算法中，其储存表面高度域的特 性仍然发挥着巨大的作用。我们后文再提 NormalMapping 法线贴图 NormalMapping在游戏领域中的实践是一个非常值得记住的时期－－Geforce3上市，GPU概念出现，硬件可编程流水线的出现（Shaders），NormalMapping是一种凹凸贴图技术，它的另 外一个名字叫做Dot3 bump mapping。

3D游戏中法线贴图技术的应用

3D游戏中法线贴图技术的应用 /view-1 法线贴图的原理 一个表面的凹凸信息可以通过每个点的法线向量在RGB通道中记录并保存下来。使用贴图的时候根据记录的法线向量来实现视觉上凹凸效果。法线贴图的颜色看起来有些奇怪，这是法线贴图的RGB值取得并不是颜色，而是每个点的法线向量的三个分量，一个三维向量由X、Y、Z等3个分量组成，以这3个分量当作红绿蓝3个颜色的值存储。 2 法线贴图的应用以及存在的问题 使用法线贴图可以将高精度模型的细节转换为一张图，然后将其应用在低多边形的模型上，通过渲染以实现所要表现的细节，这大幅减少了实际需要计算的模型面数，加快了显示和渲染的速度。我们除了通过计算高精度模型的凹凸细节和低精度模型之间的差值来获取法线贴图外，还可以使用PHOTOSHOP软件，按照法线贴图的颜色来制作，但这种通过绘制的方法得到的法线贴图，并不准确，在游戏模型的制作中用的不多，所以得到法线贴图的最常用方式还是通过高精度模型与低精度模型的计算而得到的。 在使用法线贴图时，我们都知道视角接近水平时法线贴图的缺点很明显，法线贴图只是改变了的表面上的光照结果，并没有像置换贴图那样实际改变模型的形状，这给游戏模型的制作过程中带来的具体问题就是：在模型边缘处有着明显的接缝，接缝的部分无法让模型产生所谓“真正”的细节。另一个方面，法线贴图也无法实现自身内部

的遮挡，不能够有效解决解决更大的凹凸情况，在表现平面上凹凸起伏较大的场景时效果不佳，在游戏制作中，它只能用在对遮挡关系不敏感、凹凸起伏不大的场景中。 3 法线贴图与视差贴图的关系 为了解决法线贴图弊端，在法线贴图的基础上出现了新的视差映射贴图技术。视差映射贴图在控制纹理的技术上有了进一步提高，打开它的阿尔法通道，你会看到在阿尔法通道中除了储存有与法线贴图相同的信息外，还有通过饱和度来记录表面凹凸高度信息的功能，这一点是法线贴图所不具备的。由于在阿尔法通道中记录有表面凹凸高度的信息，这样就可以实现一个表面前部的凹凸纹理能够遮蔽到后面的纹理，这样就具有更为符合实际情况的凹凸效果。视差贴图和法线贴图在原理上、使用方法上基本是一样的，我们可以把它理解为一种功能增强的法线贴图，视差贴图为游戏玩家提供了比法线贴图更好的视觉效果，而对于游戏美术制作人员来说，这种功能增强的法线贴图也能保证游戏模型真实性的情况下，大幅度降低模型的面数。 视差映射贴图作为虚拟3D领先的技术，其在游戏画面上视觉效果也已经达到了非常逼真的程度，但是视差映射贴图与法线贴图一样该变不了模型本身，这是他们技术的本质所决定的，这也是法线贴图、视差贴图的共有缺陷――游戏玩家的视角和平面的夹角接近于平行 的时候侧面看起来永远是平的。视差贴图比法线贴图的优点表现在，在相对视角会发生一定的变化时，尤其在入视角接近水平时，仍能获得不错的质量，图2中的对比可以看出，入视角接近水平时，左侧的

maya 法线定点着色

Maya的法线贴图应用（Normal Map） 2008-09-26 09:37 Maya的法线贴图应用（Normal Map） 在CgTalk网站评选的2004年CG大事TOP 10中, 第六件大事便是“法线贴图成为游戏行业主流”，CgTalk上对法线贴图描述如下： 法线贴图用于非交互3D渲染已不是什么新技术了，但游戏上的应用还是最近才出现的事。在 Doom 3 （id software）、Half Life 2 （Valve Software）、Halo 2（Microsoft）和 Thief 3：Deadly Shadows （Eidos Interactive）等04年的几款游戏大作中，法线贴图为实时交互领域带来了前所未有的真实体验，如图。 法线贴图是一种利用含有法线信息的纹理来制作低多边形模型的方法。凹凸贴图（Bump）与之有着相似的概念，但是法线贴图的优势在于即使在灯光位置和模型角度改变的情况下，依然可以得到正确的shading，从而为低多边形模型带来更多的细节效果。 凹凸贴图（Bump）通常使用单通道图像（灰度图像）来计算，而法线贴图使用多通道图像（RGB）来体现法线信息。凹凸贴图改变的是法线向量的大小，而法线贴图能同时改变法线向量的大小和方向。 下面我们介绍如何在MAYA中制作法线贴图。 如图，为同一个模型准备一个低模，一个高模。在高模的表面可以有很多细节。

将低模和高模放在相同的位置，然后在Rendering模块下执行Lighting/Shading | Transfer Maps，如图。

在弹出的窗口中，设置Target Meshes为低模，Source Meshes高模，分别在Outliner中选择相应的模型，使用Add Select按钮添加。之后单击Output Maps 标签下的Normal，即选择输出法线贴图。然后在下面设置贴图存储路径和名称，设置法线贴图的格式，这里我们选择FF格式。其他参数如图，最后单击最下面的Bake按钮，即可生成法线贴图了。注意法线贴图的存储路径和名称不要含中文，否则会出错。

法线贴图的创建和烘培

1.介绍 在这个教程中我将讲解一些烘培和创建法线贴图技术，这个技术现在使用非常普遍，特别是游戏制作中。 我将使用的软件 ZBrush2：可以从高模烘培法线贴图，虽然现在有ZBrush3.1可以使用，但是在烘培法线的功能上是和 2.0版本相同的，我将使用ZMapper插件来烘培贴图，这插件你可以从Pixologic站点免费下载。 3D studio max：我将使用这个程序制作低模和展UV，并且将低模以obj导出。Photoshop CS2：我将使用它创建和编辑烘培的法线贴图。 2.什么是法线贴图 法线贴图可以创建出比真正的模型更多几何体的假像，和置换贴图一样法线贴图并不能真的影响低模的几何网格。所以，如果我们的低模非常的简单和尖利，那么法线贴图将起不了作用。下图是一个高模平面模型和一个赋予了法线贴图低模平面模型的区别。 这个简单的例子显示了法线贴图是怎么作用的。 下图显示了法线贴图的通道构成

法线贴图的整体效果就在它的RGB通道，特别是在R和G通道，这两个通道往往定义了X和Y的烘培参数。如果在3Dmax或是其它3D软件（或是实时）的引擎中不能正常显示法线贴图，往往是因为引擎在解释R和G通道的错误造成的。这时你需要在烘培贴图之前交换两个通道（你也可以在Photoshp交换烘培后的法线贴图的通道） 我们将使用ZMapper来烘培法线贴图，这是一个免费的ZBrush插件有大量的预设参数供我们正确选择使用。 3.一个好的开始 在我们开始创建一个拥有大量细节的高模之前，为模型进行一些规划是非常好的主意，举例来说：如果模型有一些比较大元素象是大口袋，大块肌肉或是更大的皱痕我们就要增加一些多边形在低模。因为正如我前面所说法线贴图不会改变我们的低模，如果不为比较大的元素增加多边形，从某些摄象机角度看这些元素将看上去非常的平。这就是为什么我们要在雕刻高模之前规划模型。 而最好的办法是：在开始之前绘制详细的概念设计图，或者至少绘制一个简单的素描。在下图你可以看到，低模虽然只是一个很简单的几何体，但是已经拥有一些高模的特征。

Maya中AO贴图的应用方法

译者：今天想起来学习一下Ambient Occlusion(简称：AO贴图)然后在ZBTime上搜索了一下，下了个电子书，可是使用的软件是3Ds Max，然后我又输入关键字Maya AO 还是没有相关的内容。 最后我就用Google 搜maya ambient occlustion ，结果出来的第一个网站进去一看，感觉不错，那么我想了想为了方便大家和以后的学习者。我就把教程转过来，本人英文顶多中学，主要是看英汉字典翻译，所以有翻译的不对的地方，请指出。 这是一个在Maya 8中制作和烘培AO贴图的基础教程。有些步骤可能与较早的版本里的菜单名不同。大部分的东西在Maya中可能有很多不同的方法可以做到，但是这个方法很合理和快速很适合我。 1. 设置材质节点 首先打开hypershade窗口，使用鼠标中建将SurfaceShader节点从节点列表内拖入至工作区域。 - 点击"Create Maya Nodes"（下图中蓝色圈中部分）改变为Menta Ray节点列表 - 然后展开Textures栏，用鼠标中建将mib_amb_occlusion节点托至工作区。

这里都是废话了，简单的讲就是看下图... 把两个节点的OutValu属性和OutColor属性链接起来。 2. 设置场景- 为了得到更好效果的AO贴图，场景的环境色必须是白色。在大纲中选中渲染用的摄像机后Ctrl+A 在属性编辑器里将Environment栏的背景色滑条拖动到100%的白色。

- 废话太多精简为：在全局渲染属性窗口里将渲染器改为MentalRay，然后将multi-pixel filter改为Lanczos 方式

Trainz材质修改方法及法线贴图的简单制作方法

Trainz材质修改方法 修改材质需要的软件：Im Editor 一、Im Editor的调试 打开Im Editor得到如下界面： 我们在修改材质以前需要调整一个地方。点击File-sittings： 将General选项卡下的“Professional”mode勾上，使得软件支持修改材质。

二、材质类型的介绍及其修改 Trs里一共有种7材质：，onetex，gloss，reflect，notex，tbumptex， tbumpgloss，tbumpenv，TRS中运用最广泛的是前3种材质，后4种因为在trs中表现不明显，完全可以不使用。所以接下来会重点介绍前3种，当然了，后4种也会略提一下。。 1.notex notex是一种不带贴图的材质，仅适用于阴影（shadow）的纯黑模型，一般模 型并不需要，所以此处略过。 2.onetex onetex材质是TRS里应用非常广泛的一种材质，简而言之就是以颜色贴图 （diffuse map）作为纹理的一种材质。这种材质的优点是可以通过添加或者调整贴图的alpha通道来确定模型各个部分的透明度，当然当alpha通道为纯黑 的时候，那么模型的透明度最大而不显示，可以用作为拆模型的一种简单的 方法。 以SS9的贴图材质为例，点击右部object：0使其展开，点击Material得到以 下对话框。 红框:材质名称及材质种类 绿框：打勾为双面贴图，不打勾为单面贴图 橙框：控制贴图显示的基准色，通常为255，255，255 紫框：贴图关联面板，从上到下依次为颜色贴图，法线贴图，反射贴图 黄框：贴图的自然光反射颜色 接下来我们将会把材质改为onetex。

法线贴图技术在次世代游戏图像中的原理及应用周飞

Vol.9No.6 2012年6月 第9卷第6期 Journal of Hubei University of Economics(Humanities and Social Sciences) 湖北经济学院学报（人文社会科学版） Jun.2012一、引言 法线贴图技术作为次世代游戏图像技术的核心，为游戏软件用户提供了飞跃式的视觉体同时也为游戏开发商和三维艺术家提供了更多的自由空间。以往三维游戏的实际游戏画面受到硬件显示的限制，能呈现出来的多边形数量非常有限。在这种限制下，实时演算的游戏画面的细节表现力无法让人满意。当法线贴图技术引入游戏引擎之后，可以做到在多边形数量相对低下的模型上呈现出超高数量多边形模型所能表现出的细节，在没有给计算机硬件过多负荷的条件下，表现出惊人的效果。本文将深入浅出地剖析此技术的核心原理和应用方法注意事项的成因。 二、三维计算机图形中灯光的工作原理 在正式讲解法线贴图之前，对于灯光如何照亮三维模型的过程原理有一个基本了解是非常重要的，因为这是法线贴图工作原理的基础。灯光是如何工作的呢？我们是如何去区分屏幕上哪个像素应该是亮还是暗，以便于所有这些像素点集合在一起看上去好像是场景里面的物体被某种灯光照亮了呢？首先一点非常重要的是必须要去了解模型表面每一个点所指向的方向。模型表面某一点指向的方向我们把它称作改点的法线方向（normal ），从该点出发沿着这个方向作出的一条射线称作法线。可以想象它就是从这一点引出的一条线[1]。这条线跟这个点所在的平面是垂直的。在一个存在光的三维场景之中，从模型表面的一点引出一条线段指向光源的位置，这条线定义为光向量”（light vector ）。那么以上定义了两条向量从这个点引出，它们分别是“法线”和“光向量”。通过测量这两个向量之间的夹角，就能知道光是如何照亮这一点的，如果夹角很小，那么可以得知这个点需要被照的比较亮一点。因为基本上就是比较接近直射。如果这个夹角很大，我们就知道这个点需要被照的暗一点，因为远离光源（假设只有一个光源）。 这就是基本光照原理。这个原理的核心算法公式就是： brightness =N dot L N 代表法线，L 代表光向量，Dot 是我们测量两个向量之 间关系的一个测量方法。代表“点积”（数量积）通用公式： |u||v|cos。 如果点积越大，说明夹角越小，则物理离光照的轴线越近，光照越强。 三、进入法线贴图 那么这种光照是如何应用到即时渲染的模型当中的呢？到现在，大部分即时渲染的游戏模型都运用“平滑浓淡处理”明暗法（Gouraud Shading [2]）。这个处理法实际上是只对顶点处的点采用NdotL 的方程式进行明暗值的计算，而且其他的在顶点之间的像素采用线性填充。所以，如果我的多边形有一点是亮的，另一个相邻的点是暗的，那么他们之间的像素则呈现一种明暗渐变的调子。 这种做法是一种可以减轻计算机运算量的捷径。因为多边形上面只有一部分点进行了明暗值的精确计算，而且并非所有的。这可以对多边形表面的明暗分布进行快速的估算。这个方法很有效，但是它看上去远不如对每个像素进行明暗计算来的真实。 有时候用平滑浓淡处理可以得到想要的光照效果，但是其他时候，得到的效果不怎么样。如果模型中的三角形面很大，那么模型光照出来的效果看上去将会非常糟糕。那么只能通过添加多边形的数量来增加模型的细节，而这就受限制于游戏引擎的能力 [3]P 3 。解决这个问题的办法是什么呢？答案 是———全像素照明（Per-pixel lighting ）（Geforce2以上的显卡都可以进行逐点照明计算）。使用这种方法，虽然模型很低，但是光照效果仍然很圆润平滑，因为对每个像素进行了光照计算。全像素照明（Per-pixel lighting ）使用一张RGB 贴图，对需要的数据进行编码，用来将模型表面法线的数据记录在一张普通的贴图中。这个贴图包含了模型表面发现的数据，叫做法线贴图[4]P 6。红，绿，蓝通道，分别对应发现的x ，y ，z 轴向量值。 上文提到过，法线跟改点所在切面垂直。这其实并不是绝对的。当使用法线贴图的时候，可以让每一个像素上的法线指向所想要的方向。在上面的的图中我们可以看到蓝色的像素（R127，G127，B255）所代表的法线是垂直指出屏幕的。粉色的像素所代表的法线是往右边扭曲的，绿色像素代表的法线则是往上扭曲的。紫色像素代表的法线是往下扭曲的，深蓝色和绿色像素是往左扭曲的。可以让模型表面看上去好像又很多 法线贴图技术在次世代游戏图像中的原理及应用 周 飞 （湖北经济学院艺术学院，湖北武汉430205） 摘 要：次世代游戏的画面表现力之所有能产生一个巨大的飞跃，其重要原因之一是法线贴图技术的发明和应 用。本文从根本原理上阐释法线贴图技术的原理以及在次世代游戏图像当中的应用方法和注意事项。首先介绍了三维图形中灯光的工作原理和计算方法，然后剖析法线贴图的计算原理和方法，最后归纳了主要的法线贴图生成方法。 关键词：法线贴图；次世代三维游戏美术；全像素照明 40··

Maya教程：海龟渲染器(for maya)渲染烘焙流程

Maya教程：海龟渲染器(for maya)渲染烘焙流程 火星时代为大家带来海龟渲染器渲染烘焙教程，海龟渲染器专为Maya而生，在Maya2013、2014、2015版本中得以集成，Maya有了自己的光能传递属性的渲染器。下面就来为大家讲解海龟渲染器渲染烘焙流程。 说到海龟渲染器，其实最强大的地方不在于渲染，而是它能将渲染的结果很好的烘焙成贴图的方式贴回到场景的模型中，这样就可以去掉光照完全的以模型贴图的形式快速的在场景中进行交互，这也是许多游戏的解决方案。 首先看一下要想把你所渲染的结果烘焙成贴图需要注意到的地方： 1.你的场景里最好使用Maya自身的Lambert、Blinn等基础shader，除非有特殊的用途，例如场景中要有3s效果的皮肤类型的物体，否则最好只用Lambert、Blinn等基础shader，这样便于烘焙管理，也就是说不用考虑烘焙的结果能不能实现。 2.如果场景中必须用到皮肤材质等需要3s效果的，可以使用海龟自带的ilrBssrdfShader，如下图： 3.海龟渲染器兼容Maya大部分的shader和程序纹理，但是体积光，glow光等的灯光属性不支持，所以需要注意，在渲染之前最好找简单物体作测试，对于绝大多数Maya自身的shader 完全没有问题。 4.如果需要烘焙ao效果需要注意一定要用海龟自身的ao节点，不要使用mr的ao，mr的节点海龟一律不支持。如下图： 那么接下来看看海龟渲染器的渲染设置我们需要了解哪些： 首先是渲染精度，例如抗锯齿，贴图过滤值，反射折射的参数等等，如下图：

默认的是很低的精度用于预览 如果需要成品品质的渲染则要切换相关数值为如下图：

xNormal烘焙法线的教程

xNormal最大的优点就是不用显示出模型就烘焙，所以即使面数高到令3ds Max、Maya爆机的高模也可以导进去烘焙，而且非常适合角色的制作。首先我们要有个分好UV的低模（这里我用我以前做的皮衣做示范，做的不好大家别笑），当然这个低模已经和高模匹配好，可以是高模拓扑出来的模型，然后在zb里将模型细分值调到中间值，这样即保持高模细节上的起伏又能正常导入3ds Max或Maya（面数比较少）。（图01） 图01 需要注意的是，ZBrush显示的Polys面数实际要乘以2. 将这个“中模”导到3ds Max后开始调低模的封套，封套完成后在封套的下面给个Edit mesh修改命令（xNormal需要低模是Mesh物体），然后在点选封套将低模导出。（图02）

图02 选择xNormal支持的SBM格式，再勾选图中3个，分别导出低模的UV，封套，光滑组（事先要给低模一个光滑组），然后点导出，出现如图字就表示成功，如果字比较多说明你没选中封套导出或者封套在其他修改器下面或者是不是Mesh物体。OK后，将ZBrush里的高模用最高级导出为OBJ。（图03）

图03 打开xNormal加载高模，然后给高模一个光滑组（这个作用不是很明显）。选第一个是使用导出的光滑组，后两个是自带的光滑组，我们可以选择中间的，第三个你也可以自己试试。（图04）

图04 导入低模，然后是最重要的地方，勾选use cage使其封套生效。我之前烘焙有问题都是这个原因。（图05）

图05 模型都导入后接着是烘焙设置，首先设置xNormal，将绿通道设置为y-，不然是上下反的。AO的话将采样值设置为256我觉得是蛮好的，其他我不知道是怎么设置，还需高手指点。上面的抗锯齿在烘焙法线的时候开最高，烘ao时如果机器不是特别好建议还是1x，不然会渲很长时间且占用电脑速度。（图06、图07）

MAYA材质贴图教程

MAYA材质贴图教程 MAYA材质贴图在MAYA学习中占据很重要的地位，好的作品首先必须有精简，漂亮的模型，在有了模型后对模型渲染就接决定了作品最终的档次，因此MAYA材质贴图的掌握在MAYA学习中显得尤为重要，我们现在就来学习一个老外的贴图过程， 01翻译了好几天，英语读起来真是艰涩难懂！！！ 现在终于和大家见面了，大家看了以后，认为好的帮忙顶一下，谢谢啦！！！ 翻译教程挺有意思的，还能练英语！！！！一举多得！！！

02下面是我角色头部的UV坐标图。我们将用它来引导我们绘制纹理贴图。

03我将做一个3000*3000象素大小的纹理贴图 如果你仅仅是学习和练习，你实际上不需要这大的,1000*1000或 1500*1500之间是比较合适的，如果你确实没有很多细节的话。 这张贴图将包括 Color Map （颜色贴图）

Bump Map（凹凸贴图） Specular Map(高光贴图) Reflectivity(反射率贴图) Transparency(透明贴图) Translucence(半透明贴图) Diffuse(过度色贴图) 这些贴图我仅仅使用其中的一部份, 请记住实际上不需要绘制所有的这些贴图,这正好是我所使用的。 我将开始绘制凹凸贴图，因为通常情况下这是绘制其他贴图的基础, 现在如果你拥有一个数位板你可能会发现添加一些好看的细节是非常容易的, 否则就使用鼠标。我只有一只鼠标，所以画起来不是很容易并且花费许多时间,不过还能应付得过去, 现在打开photoshop 准备开始 虽然这个教程是面向初学者的，但是凹凸贴图实际上将不包括如何作画过程。 我已经想出一些方法绘制一张凹凸贴图是比较容易的, 虽然不是最好的方法，但是应该相当容易。请随我一起做！！！！

次世代游戏贴图的概念和制作.

导言： 本教程详细的介绍了次世代游戏贴图的概念，对实际生产中的一些制作要点进行了分析，对游戏制作者有很大的帮助。 下面教程开始 次世代贴图和传统贴图的比较 造成差别的主要原因有两点，一是由于图像技术的突破，二是贴图数量的提高。这两个因素使得次世代贴图在发挥上有了更大的空间。（图01）

图01 1、彩色贴图肩负多重责任，高光阴影、深度的三维效果都要同时通过贴图表现出来。 2、高光和阴影不会因光源方向的变化而改变。 3、贴图尺寸小，为了节省贴图，所以用四方连续贴图来贴满整个面墙，容易看出有重复，影响画面品质。 4、细节均匀，因为需要大量的四方连续的关系，所以不能有特别突出的细节。 5、整体的立体感较弱，传统贴图只能表现比较缓和的高光和阴影，太强调贴图本身的光影会对游戏场景里实际光源的打光效果产生干扰。（图02）

图02 1、除了彩色贴图之外，还有法线贴图（Normal map）、高光贴图（Specular map），有的还用凹凸贴图（Bump map），是几张贴图组合成的一套贴图。 2、高光和阴影可以随光源方向的变换而有相应不同的光影效果，有了法线贴图（Normal map）、高光贴图（Specular map），透过贴图上所提供的信息，即可以随着光源的方向的不同而做相应的光影效果运算。 3、高精度的贴图画面，贴图尺寸比较大，四方连续的次数少了，可以加入更多独特的细节。 4、很好的三维效果，通过法线贴图（Normal map）、高光贴图（Specular map）、凹凸贴图（Bump map）的组合可以产生很多微妙的立体细节变化。 5、丰富的贴图细节，以前因为贴图限制而无法深入的细节现在可以有进一步的发挥。 什么是次世代贴图 次世代贴图是由彩色贴图（Color map）、法线贴图（Normal map）、高光贴图（Specular map）、凹凸贴图（Bump map）的组合而成的一整套贴图。 每个部份所发挥的功能说明如下：（图03）

【Maya】NormalMap法线贴图制作

Maya环境中，通常使用三种贴图：2D贴图，3D贴图以及Env环境贴图。3D贴图是由Maya 内置的3D纹理节点生成，在这就不做讨论了，一般用于生成特殊的程序纹理；环境贴图与3D 贴图类似，所不同的是环境贴图无明确的空间范围，常作为场景中的环境特效构成；2D贴图是我们最常用的贴图方式，也就是导入平面图形格式到模型的材质属性，如漫反射，高光，反射等。 以效果表现来看，2D贴图又可分为材质贴图，凹凸贴图和置换贴图三种： 材质贴图SurfaceMaterial表现的是模型的纹理构成；凹凸贴图BumpMap以虚假的起伏效果来丰富模型表面；置换贴图DisplacementMap则改变模型的表面结构，形成真正意义上的凹凸效果。 NormalMap法线贴图，在Maya中属于BumpMap凹凸贴图计算起伏效果的方法之一（Bump，Normal），包括Tangent Space Normals（切线空间法线）和Object Space Normals（物体空间法线）两种表现方式。 构成图如下（仅个人观点，不作权威认证……）： 动画常用Bump方式进行起伏效果的模拟，而游戏因为特殊的硬件要求，采用的是Normal法线贴图（图形硬件渲染总是要比软件渲染快得多）。Bump方式是参考贴图的AlphaGain（透明增益）计算的起伏效果，而Normal方式则计算物体法线方向来实现起伏。但无论何种方式，都不能真正意义上实现物体凹凸，尤其是表面起伏较大的凹凸。至于法线贴图的构成机理就不做分析了（除非你想在2d的绘图软件如Photoshop中完成3d法线贴图的绘制……），我只以实际效果进行说明。

1.首先，创建两个“经典”的球体（无论是动画还是建模，球体是众人青睐的对象……） 2.赋予球体Lambert材质后，将fractal（碎片）节点连接到BumpMapping节点上；接着点击 材质属性面板右上方的“GoToInputConnection”按钮，进入“输入连接”的节点－bump2d

角色模型制作流程

幻想之旅角色模型制作流程 1.拿到原画后仔细分析角色设定细节，对不清楚的结构、材质细节及角色身高等问题与 原画作者沟通，确定对原画理解准确无误。 2.根据设定，收集材质纹理参考资料。 3.开始进行低模制作。 4.制作过程中注意根据要求严格控制面数（以MAX为例，使用Polygon Counter工具查 看模型面数）。 5.注意关节处的合理布线，充分考虑将来动画时的问题。如有疑问与动作组同事讨论咨 询。 6.由于使用法线贴图技术不能使用对称复制模型，可以直接复制模型，然后根据具体情 况进行移动、放缩、旋转来达到所需效果。 7.完成后，开始分UV。 分UV时应尽量充分利用空间，注意角色不同部位的主次，优先考虑主要部位的贴图（例如脸，前胸以及引人注意的特殊设计），为其安排充分的贴图面积。使用Relax Tool 工具确保UV的合理性避免出现贴图的严重拉伸及反向。 8.低模完成后进入法线贴图制作阶段。 现在我们制作法线贴图的方法基本上有三种分别是： a.在三维软件中直接制作高模，完成后将低模与高模对齐，然后使用软件工具生成法 线贴图。 b.将分好UV的低模Export成OBJ格式文件，导入ZBrush软件。在ZB中添加细节制 作成高模，然后使用Zmapper插件生成法线贴图。 c.在Photoshop中绘制纹理或图案灰度图，然后使用PS的法线贴图插件将灰度图生 成法线贴图。 （具体制作方法参见后面的制作实例）

建议在制作过程中根据实际情况的不同，三种方法结合使用提高工作效率。 9.法线贴图完成后，将其赋予模型，查看法线贴图的效果及一些细小的错误。 10.进入Photoshop,打开之前生成的法线贴图，根据其贴在模型上的效果对法线贴图进行 修整。（例如边缘的一些破损可以使用手指工具进行修补，或者在绿色通道中进行适当的绘制。如需加强某部分法线贴图的凹凸效果可复制该部分进行叠加可以起到加强凹凸的作用） 11.法线贴图完成后，将法线贴图作为位置参考进行Diffuse贴图的绘制。 12.完成后绘制MASK贴图。 13.贴图全部绘制完成，将贴图按照规定重新命名，并存为.dds格式。具体存盘要求如下： 主角贴图标准 D(Diffuse) B(Bump) M(Mask) 头部（Head） D 512×512 B 512×512 M 512×512 身体（Body） D 512×512 B 1024×1024 M 512×512 手（Hand） D 256×256 B 256×256 M 256×256 护腕（Cuff） D 256×256 B 256×256 M 256×256 护腿（Leg） D 256×256 B 256×256 M 256×256 鞋（Boot） D 256×256 B 256×256 M 256×256 头发 (Hair) D 256×256 B 256×256 M 256×256 辫子（Plait） D 256×256 B 256×256 M 256×256 NPC贴图标准均为512×512，特殊情况另行商定。 DDS贴图存盘规则 如果贴图中有alpha通道，则贴图应选择DXT5 ARGB (Interpolated Alpha)，如果没有，则应选择DXT1 RGB (No Alpha) Difffuse贴图按大小设置Mip Map Generation为

Maya 中制作和烘培AO贴图的基础教程

这是一个在Maya 8中制作和烘培AO贴图的基础教程。有些步骤可能与较早的版本里的菜单名不同。 大部分的东西在Maya中可能有很多不同的方法可以做到，但是这个方法很合理和快速很适合我。 1. 设置材质节点 - 首先打开hypershade窗口，使用鼠标中建将SurfaceShader节点从节点列表内拖入至工作区域 - 点击"Create Maya Nodes"（下图中蓝色圈中部分）改变为Menta Ray节点列表 - 然后展开T extures栏，用鼠标中建将mib_amb_occlusion节点托至工作区。

- 这里都是废话了，简单的讲就是看下图... 把两个节点的OutValu属性和OutColor属性链接起来 2. 设置场景 - 为了得到更好效果的AO贴图，场景的环境色必须是白色。在大纲中选中渲染用的摄像机后Ctrl+A 在属性编辑器里将Environment栏的背景色滑条拖动到100%的白色。

- 废话太多精简为：在全局渲染属性窗口里将渲染器改为MentalRay，然后将multi-pixel filter 改为Lanczos方式

- 关掉渲染设置窗口后将Surface Shader材质应用到模型，这个时候模型将会变成黑色。 3. 调整 - 废话太多，精简：渲染很快... 颗粒很多... 如下图：

- 废话省略N字。在HyperShade里选中AO节点Ctrl+A 把Samples改成256

4. 烘培至贴图 一旦有了AO渲染效果就更好，下一步就是烘焙至贴图了。 - 指定一个项目文件夹。file> Project> Set ... 我想这里不用翻译了。用Maya不知道制定项目，那么Maya就白学了.... - 确定已经为模型展好了UV。 - 确定模型的法线设置。不然贴图烤出来可能是黑的哦... - 确定模型的软硬边... - 记得备份场景哈 - 点选菜单Lighting/Shading > Batch Bake (Mental Ray) > Options box(文字后面那个方块) 看下图，其他的大部分设置一般不用动了..

max法线贴图

法线凹凸贴图 若要创建法线凹凸贴图，通常以两个对象开始：一个多边形细化对象（其高分辨率几何体将充当法线凹凸贴图信息的源）和一个低分辨率目标对象（它将接收法线凹凸贴图，并利用该贴图使其看起来比实际外观更细致）。本教程使用国际象棋中兵的两个版本来演示典型的工作流程。 设置并查看场景： 1.本课程的文件位于 tutorials/normal_bump 文件夹中。在3ds Max 中，打 开 pawn_normalbump_01.max。 惟一可见的对象是一个国际象棋兵的可编辑网格模型，它带有几个圆凿槽，还有反映在其曲面几何体中的粗糙边缘。此模型将充当将要创建的法线凹凸贴图的信息源。 2.在任意视口中选择兵，然后右键单击它以显示四元菜单。在“显示”区域中， 选择“隐藏当前选择”以将兵隐藏。 3.在活动视口中再次右键单击，然后在四元菜单中选择“按名称取消隐藏” 以显示“取消隐藏对象”对话框。在列表中单击 Pawn-LowRes 以将其高亮

显示，然后单击“取消隐藏”以在视口中显示对象。 这就是要应用法线凹凸贴图的低分辨率目标对象。它的曲面是平滑的，而且它已经应用了棋盘格纹理贴图。棋盘格贴图在设置曲面纹理贴图时用作可视化参考。让我们看一下这是如何完成的。 4.选择 Pawn-LowRes。在主菜单上，选择“修改器”>“UV 坐标”>“展开 UVW”。 5.在“修改器”面板>“参数”卷展栏上单击“编辑”按钮。 将显示“编辑UVW”对话框。 此对话框显示对象如何展开，以及纹理坐标如何映射到兵的面上。布局这样设置是为了便于绘制，对“润色”纹理贴图来说，这可能很必要。 在本课程中将不修改纹理坐标，所以，请关闭“编辑UVW”对话框。从堆栈中删