麦克风在电脑录音中的使用方法

麦克风在电脑录音中的使用方法

目前很多网友和得胜话筒用户聊到购买得胜电容或动圈话筒后回家在使用方面的各种问题。在这里我将详细的为大家介绍得胜话筒具体的使用方法和硬件要求并教大家在电脑录音和用于视频聊天室唱歌时得胜话筒的具体安装连接和设置方法。

首先大家要了解一个常识就是，得胜生产的专业话筒并不是电脑专用的电脑麦克风，所以有很多用户买回家后直接接个“大三芯转小三芯”（也叫大转小）插头就插在电脑声卡上使用的做法是非常错误的，并且也会出现无声或声音太小的情况。因为我们的普通民用板载声卡是不可能推得动专业话筒的。普通声卡只能够推电脑麦一类的微型音头。所以如果你还在烦恼花了几百块买的专业话筒为什么在电脑上用不了的话，那你就别费神了。

专业话筒如果在电脑上使用，需要在前级对话筒信号做一个放大，这样才能让话筒采集的音频信号足够让声卡识别并回放出好的效果。如象演出的时候，功放就对进入的音频信号做了放大处理，所以我们才能从喇叭里听到声音。用在电脑上也一样，我们要让专业话筒通过声卡并发出优质的声音，我们也需要在话筒到声卡之间对它做一个信号放大（声卡虽然也有放大系统，但只能驱动电脑麦）。放大信号后话筒才有足够的POWER来采集你美妙的嗓音和保证效果。在前级放大上我们一般使用的是“话筒放大器”或带话放功能的“调音台”，最好是两个配合使用。

在市面上话放的品牌很多，如像ICON、SAMSON、BEHRINGER等等。调音台的品牌也非常多，在选择上要选择适合自己用的品牌和型号。

话筒放大器

如果购买的是动圈话筒，一般通过话放或调音台再进声卡就可以使用了，但如果是电容话筒的话那还需要为话筒供电。所以得胜用户在购买话筒后要明白自己购买的是动圈型话筒还是电容型话筒。电容话筒因为非常灵敏而被用于录音工作室里面，它能非常准确的记录你每一个细微的音频信号，所以电容话筒需要48V的幻象电源供电才能工作。得胜电容话筒里的中号和大号包装里都配备了幻象电源供电器。如果没有的话还需要另外购买，话放和有些调音台也有幻象电源供电功能，有这种调音台的就无须另外添加供电器了。

还要说明的是用户购买话筒在选择动圈或电容的时候要根据自己的需要来购买，动圈型话筒主要是用在现场演出等场所，因为它在一定程度上能美化声音和掩盖瑕疵。而电容录音话筒主要是用在录音领域，它因为非常灵敏，绝对不会放过你声音的每一个细节。不要觉得电容话筒看起来好看也比较专业就比动圈的好，它们可是各司其职的哦。

接下来再给大家介绍一下电脑录音和在视频聊天室唱歌时的设备具体连接方法。

一般来说，电脑录音和在视频房间唱歌时的话筒设备连接方法是基本相同的。

我们先来看看使用动圈话筒时和电脑的连接方法。一般我们按照话筒----》话放-----》声卡或者话筒---》话放-----》调音台-----》声卡的顺序来连接。（如图）

简单的动圈话筒与电脑连接方法：

简单的动圈话筒与电脑连接方法

再来就是加了调音台后的连接方法，在聊天室唱歌的话使用调音台不但能实时控制你话筒的音量还能用调音台上的EQ、GAIN和效果器功能让你的声音达到演出级别的效果。并且使用调音台过后可以不使用话放了。（如图）

加了调音台后的连接方法

录音棚硬件设备图文介绍之一

录音棚硬件设备图文介绍之一 Neumann U 87Ai 电容话筒 产地：德国 拥有数量：（2只） 详细说明 U87 也许是世界上最著名和应用最广泛的录音话筒。它装置了大双振膜传感器，该装置有三种指向性：全向，心型，8字型。由金属头罩下面的一个开关来进行选择。在它的后部 安装有一个10 dB减弱开关。它能使话筒处理高达127dB的声压而不会变调。此外，它可消除在近距离内讲话时所产生的低频噪音。 应用: U87 Ai 电容话筒是一个大振膜录音话筒，它具有三种指向性、单一频率及瞬态反应的 特点。用户能由其特点立即识别出它。对于无线广播、电影及电视演播室来说，它是最理想 的选择。U87Ai录音话筒主要用作管弦乐录音，现场录音话筒，并能广泛用于各种音乐和 讲话。

声音特点: ●U87Ai位于话筒头部，带有Neumann标记。 ●即使在高频范围内，心型和8字型指向性的频响也非常平坦。 ●话筒能在发声源近距离内使用而不会有刺耳之感。 ●用高通滤波器可显著减少次声和低频噪音干扰。 指向性: ●双振膜传感器是一个弹性装置并有一个大金属头罩保护。由金属头罩下的一个开关来进行三种指向性选择：全向，心型，8字型。 ●在开关上方的窗口则显示所选。 电器特点: 麦克风名字中的字母A表明与自1967年到1986年间生产的U 87 i型号录音话筒相比它更先进。它仅仅在话筒的电子部分进行了改变，而其传声器则保持不变。 电路用一个减弱阻抗为U87Ai提供偏磁电压，以增加它的工作空间。其结果是在同一声压下具有稍高10dB的灵敏度，和S/N 比增强3dB。 滤波器和衰减: 在后部的开关通过10dB降低灵敏度。当此开关打开时，扩音器可接受高达127dB（等于一个45帕的声压）的声压而不受任何干扰。 在后面的一个附加开关充许改变扩音器的开关频率。这就直接减少了话筒扩音输入时的的低频干扰。 这套设备可消除在近距离内使用话筒时产生的爆破音。 特点: ●可变的大振膜录音话筒； ●带双振膜的压力梯度传感器； ●演播室录音话筒典范； ●三个指向性：全向，心型，8字型； ●可开关的低频滚切； ●可开关的10dB衰减装置； ●可与任何产品媲美，并能支持各种不同条件下的录音 用途: ●多数设备适用； ●适于声乐者（独唱者及背景音乐者）； ●适于无线广播、配音、及过渡声音； ●辅助操作； 用途: ●多数设备适用； ●适于声乐者（独唱者及背景音乐者）；

电容话筒使用教程

这是我编的电容话筒使用教程，希望对大家的实际操作有所帮助。 基础知识： 腔体与振膜：是电容话筒最重要的部件，它们一起负责将声压转化为电子信号。我们一般习惯用振膜的大小来称呼话筒，其实还应该考虑腔体的大小。电容话筒的腔体一般有三种基本体积－小腔体，中型腔体，大腔体。一般来说，频率响应取决于振膜的大小。请考虑一下不同容积的的腔体对于语言的拾取有什么不同。随着振膜直径的增大，低频会增多，高频会衰减。 信噪比取决于振膜的面积。振膜面积大，将产生很高的灵敏度和输出信号。正因如此，大振膜电容话筒的信噪比要高于小振膜的。 对小振膜的定义一般是小于1/2英寸。理论上，它们在20hz到20Khz的频率响应特别精确。但是小振膜的信噪比不好。不过小振膜特别适合音频测试。 中型振膜的直径大概在1/2到1/3英寸之间。通过优良的设计与制造工艺，中型振膜电容话筒在20hz到18Khz之间具有平直的频率响应特性。信噪比也满足专业的要求。 大振膜话筒的振膜直径在3/4到1英寸直径之间，某些型号的话筒甚至更大。因为大振膜话筒具有很高的信噪比，不需要额外的增益电路就可以得到很高的灵敏度。人们往往认为振膜还是大的好。大振膜电容话筒拾取的低频非常细腻，并且具有近讲效应（尤其是心型指向的时候），过度接近音源会产生“轰隆隆声”。 根据早期的一些测试数据我们可以看到大振膜话筒在14K的地方开始滚降衰减。在大多数应用场合也没什么问题，不过声源中包含很多高频成份的时候，用大振膜话筒往往会缺少一种闪耀的感觉。 不同的厂家对振膜大小的定义不一样，所以您有必要了解一下电容话筒振膜的实际直径。

指向性 这个专业术语描述的是话筒对不同方向声源的响应程度。每一种指向的话筒在录音中都去其特有的位置与用途。传统的定义是声源正对话筒的轴线－简单的说就是与振膜处于垂直的状态，高频明显增加，这就是明显的指向性特征。将声源放到反面，高频的灵敏度明显减少。这种现象大振膜话筒要比中型振膜话筒明显。 心型指向 只有一侧的灵敏度高 这是最常见的指向特性。它的名字因为指向性图谱看来和人的心脏差不多。心型话筒是单向的，这就意味着必须用话筒的正面拾取音源，反面的灵敏度要低很多。它的这种特性适合被拾取的音源与其他舞台声音保持隔离性。很多大振膜电容话筒都是这种指向性。心型指向话筒具有近讲特性－离话筒近的时候中低频得到提升。 距离与低频的关系 全方向

侃侃录音话筒的使用

大觉者电脑音乐教程第二十五课——侃侃录音话筒的使用 2007-06-29 13:29:16 一段时间来由于工作忙，一直没有更新教程（网友们大叫：我靠！你还好意思说啊！）……啊，大家别生气，前言中我承诺过一定要给初学电脑音乐的朋友们写完这部入门的教程，从什么是MIDI一直写到混音。既然说到就一定会完成它！（掌声，鸡蛋、瓜皮飞来，大觉者倒地……） 言归正传，下面开始继续讲课！在之前的几篇文章中，我们已经学习了使用Nuendo软件录音的基本操作。可以说，知道了这些基本操作，我们就可以录音了。不过，下面我们先将软件放一放，再来学习一些基础的知识。因为做为录音师，所要掌握的并非只是操作软件，还有很多其他棚内的工作。比如，我们不清楚话筒怎么摆放，那么也就无从谈起声音录进电脑后再怎么处理。因为我们知道，话筒是声音变成电流的第一步。话筒里的振膜振动，将声音变成电信号。如果话筒本身有问题，或者话筒的摆放有问题，那么你录进来的声音本身也就有问题，再靠后期的处理去修，那是亡羊补牢。所以说录音师所要做的第一件事就是保证进入你电脑的是完美的，正确的声音。要做到这一点，我们首先要了解对于录音师最重要的一件设备——话筒。 话筒也就是我们常说的microphone ，音译为“麦克风”，也叫做传声器。它是在录音中拾取声音信号，并将声音信号转换成电信号的基本设备。可以这么说，它是最重要的录音设备。因为无论你的声卡、电脑有多高级，如果话筒不好，那么一切都白搭，就像照相机的镜头，相机的象素再高，后期的数字处理再厉害，如果镜头不行，照进来的东西本身就是模糊的，那照样白搭。呵呵。就是这个道理。 话筒的分类很多。最大致的划分，可以按用途分为录音（广播）及演出用话筒、通讯用话筒和专业测量用话筒这么三种。当然我们这里所说的都是第一种。 按照换能方式来划分，话筒可以分为电动式（包括动圈式和带式）、电容式（包括驻极体式）、电磁式、压电式等。当然还有其他一些划分方式，比如按照振膜受力、指向、有线无线等来划分。其实这些都并不重要。我们用来录音的话筒一般是动圈式和电容式两种。 动圈话筒是最常见的话筒。卡拉OK练歌房里摆的都是它。哈哈。它的构造很简单，话筒里装着一块磁铁，在振膜下面带着一个线圈，当振膜振动时，线圈就在磁场中运动，由于电磁感应，就产生了电信号。可以说动圈话筒是应用最广泛的话筒，多为手持式，因此大多用在演出中。当然录音中也常常使用。如下图所示：

录音时常见喷麦处理

录音时常见喷麦/唇齿音/口水音的处理在录音室录人声干稿时最常碰到的非技术性问题，就是喷麦、唇齿音、口水音了。最令人头痛的就是不论怎么小心发音咬字，这个问题仍很难立即或完全的改善；甚至是音乐表情、音准、拍子都达到了最完美状态，却总是在某几个字句关键处出现喷麦、唇齿音问题，这真的是很煞风景。今天要来分享一些方法来改善减少这类型的问题出现。 1.风罩 风罩，俗称口水罩，材质上以丝网制&金属网制(流体力学/扰流)两种为主 加装风罩除可以阻隔歌手的口水飞沫(丝网风罩效果尤佳)直接喷在麦克风上，达到保护麦克风、延长收音振膜寿命的效果，也可有效减少因特殊咬字及发音导致的喷麦；另外，有些歌手的唇齿音过多导致高频刺耳情形时，可以交叉更换测试两种材质的风罩，以找到适合该歌手唇齿音特征与频率的风罩改善这类问题，至于哪一种材质适合哪种类

型歌手并无一定说法，主要还是以当下歌曲整体风格、歌手的发音咬字特性与习惯、麦克风类型与特性为主要考虑基础。 2.麦克风角度 举个例子，在赛跑时为了减少迎风的阻力会将身体角度稍微倾斜，或是穿着较贴身紧身的衣物，就是要减少身体迎风面面积大阻力就大的问题。 因此在录音时，稍微将麦克风本身的倾斜角度做调整，让震模不会直接接收歌手喷麦的冲击波而产生低频砰砰的声音。 3.声音发声位置相对振膜的投射位置 这一点和上一点在原理上相当类似，不过是由歌手本身来调整声音对麦克风的投射位置，让声音反常态的稍微错开刻意不正对收音振膜进行录制；如此的收音方式可以明显改善喷麦与唇齿音的状况，配合上风罩的使用，效果更加。 4.收音距离 此处所指的是歌手与麦克风之间的距离远近。事实上，每种不同类型(动圈、丝带、电容)、不同品牌的麦克风都会有不同的个性与特色，因此与麦克风之间的距离该如何拿捏、Vocal与麦克风如何地去互动，也最好由较有经验、熟知麦克风特性的录音师来调整；录音师运用其专业判断与经验决定''该调整多少距离来改善喷麦&唇齿音问题''同时又保有最佳收音效果。 Proximity Effect近接效应：在歌手与麦克风的距离接近到某种程度时会出现此效应(不同类型的麦克风、不同的震模设计原理会有不同

各种麦克(话筒)与音频接口(声卡)的连接方法

各种麦克（话筒）与音频接口（声卡）的连接方法 一耳麦 比较简单，把耳麦的耳机插头接到声卡的音频输出，话筒接口接到声卡的麦克风接口，ok，估计大家都会。 二会议麦克 更简单，把唯一的接头接到声卡的麦克风接口，ok。 三动圈麦克 (一)不接话放或调音台(不推荐) 1 如果你的声卡只有的麦克接口 (1) 用一个对的转接头，将麦克风的大插头转为小插头，接入声卡的麦克风接口。(不推荐) (2) 到音响建材市场买一根三芯平衡线，一个母卡侬接头，一个的小三芯接头，让卖你线材的人 给你用电烙铁做成一根线，卡侬头接话筒，头接进声卡麦克风接口。(推荐) 2 如果你的声卡有的麦克风接口 简单，直接把麦克风接到这个的麦克风接口就可以。

(二)通过话放接入声卡(推荐) 1 如果你的声卡只有的麦克风接口 去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是大三芯对小三芯。母卡侬头接话筒， 公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，3，5小三芯接声卡mic in。接 下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce 或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。 2 如果你的话筒有的麦克风接口 去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根大三芯对大三芯。母卡侬头接话筒，公卡侬头接话放mic in，大三芯接话放balanced out put，大三芯接声卡mic in。接 下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce 或者sam或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为“单声道”。

录音话筒的使用及话筒摆位方法

录音话筒的使用及话筒摆位方法 录音话筒的使用及话筒摆位方法 蘑菇型的标志也叫超心型，它也只拾取来自正面的声音，但拾取的声音范围很小，只拾取来自正对着话筒方向的声音。所以又叫超指向。 有些话筒只具有一种或者几种指向，也有很多话筒具备所有的指向，可以随意根据需要进行调节。 选择话筒，从某种意义上讲其实是没有什么规律可言的。不可能说这个人就适合这个话筒。现在市场上销售的录音话筒很多，反正越贵的越好。不过，也不完全如此，很多时候，也不一定昂贵的话筒就一定适用。在录音师熟悉了一个话筒的声音特点后，完全可以靠自己的感觉去给某乐器或者某个人使用某支话筒。而话筒的声音特点除了看它本身所标注的电声参数之外，凭主观听感也是很重要的。 一般来说，做为个人工作室，只拥有一两支话筒，录音也仅仅是以录人声为主，这样的工作室就需要挑选一两只能够尽可能适应各种声音的话筒来录音就可以了。而在大录音棚中，我们就需要各种各样的话筒来搭配。比如录制一个交响乐团，面对各种各样的乐器，我们就得根据不同的情况来使用不同的话筒，同时不同的乐器，话筒的摆位也都不同。 一般来说，话筒按照摆放来说，可以分为单只话筒录音、双话筒立体声录音、多话筒录音等情况。这些都是经常要遇到的。

单话筒录音顾名思义也就是只用一支话筒。这个不必多说了。而立体声拾音，则需要两只话筒来录音。我们一直在强调：一支话筒就是一个声道，那么我们想录立体声，唯一的办法就是使用两支话筒。就如同人的两只耳朵一样。 立体声录音的话筒摆位方法有多种，一般分为AB制、XY制、MS 制、人头录音以及OSS等。 所谓AB制，就是将两个完全一样型号的话筒并排放置，相距几十厘米到大约一米的这么一个距离，然后进行录音。 AB这种摆位方法的优点是临场感好，但是缺点也很明显，就是两话筒之间容易产生相位干扰。关于相位干扰我们后面会讲到。因此，这种方法已经很少使用了。 XY制和AB制不同之处就在于两只话筒是重叠的。 一般XY制话筒的角度都是90度，这样的摆位不存在时间差和相位差，因此效果比AB要好。是经常被使用的一种方法。

各种麦克(话筒)与音频接口(声卡)的连接方法

各种麦克（话筒）与音频接口（声卡）的连接方法一耳麦比较简单，把耳麦的耳机插头接到声卡的音频输出，话筒接口接到声卡的麦克风接口，ok,估计大家都会。 二会议xx 更简单，把唯一的接头接到声卡的麦克风接口，o k。 三动圈xx （一）不接话放或调音台（不推荐） 1 如果你的声卡只有 3.5 的xx 接口 （1）用一个 6.35 对 3.5 的转接头，将麦克风的大插头转为小插头，接入声卡的麦克风接口。 （不推荐） （2）到音响建材市场买一根三芯平衡线，一个母卡侬接头，一个 3.5 的xx 接头，让卖你线材的人 给你用电烙铁做成一根线，xx 头接话筒， 3.5 头接进声卡麦克风接口。（推荐）2 如果你的声卡有 6.35 的xx 接口 简单，直接把xx 接到这个

6.35的xx接口就可以。 （二）通过话放接入声卡（推荐） 1 如果你的声卡只有 3.5 的xx 接口 去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根是 6.35 大三芯对 3.5xx。xx头接话筒， xx 头接话放mic in， 6.35大三芯接话放balaneed out put, 3, 5小三芯接声卡mic in。接下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce 或者sam 或者其他录音软件录制的时候，将录音属性里面的“立体声”改为 “单声道”。 2 如果你的话筒有 6.35 的xx 接口 去做两根线材，一根是公卡侬头对姆卡侬头，一根 6.35 大三芯对 6.35大三芯。xx头接话筒， xx 头接话放mic in， 6.35 大三芯接话放balanced out put， 6.35大三芯接声卡mic in。接下来在音量控制面板里面的高级选项中，将录制从“麦克风”改为“线路输入”，再接下来，用ce

录音时常见的问题疑难解答

录音时常见的问题疑难解答-喷麦/唇齿音/口水音 在录音室录人声干稿时最常碰到的非技术性问题，就是喷麦、唇齿音、口水音了。最令人头痛的就是不论怎么小心发音咬字，这个问题仍很难立即或完全的改善；甚至是音乐表情、音准、拍子都达到了最完美状态，却总是在某几个字句关键处出现喷麦、唇齿音问题，这真的是很煞风景。今天要来分享一些方法来改善减少这类型的问题出现。 1.风罩 风罩，俗称口水罩，材质上以丝网制&金属网制(流体力学/扰流)两种为主(如下图)。 加装风罩除可以阻隔歌手的口水飞沫(丝网风罩效果尤佳)直接喷在麦克风上，达到保护麦克风、延长收音振膜寿命的效果，也可有效减少因特殊咬字及发音导致的喷麦；另外，有些歌手的唇齿音过多导致高频刺耳情形时，可以交叉更换测试两种材质的风罩，以找到适合该歌手唇齿音特征与频率的风罩改善这类问题，至于哪一种材质适合哪种类型歌手并无一定说法，主要还是以当下歌曲整体风格、歌手的发音咬字特性与习惯、麦克风类型与特性为主要考虑基础。 2.麦克风角度 举个例子，在赛跑时为了减少迎风的阻力会将身体角度稍微倾斜，或是穿着较贴身紧身的衣物，就是要减少身体迎风面面积大阻力就大的问题。

因此在录音时，稍微将麦克风本身的倾斜角度做调整，让震模不会直接接收歌手喷麦的冲击波而产生低频砰砰的声音。 3.声音发声位置相对振膜的投射位置 这一点和上一点在原理上相当类似，不过是由歌手本身来调整声音对麦克 风的投射位置，让声音反常态的稍微错开刻意不正对收音振膜进行录制；如此的收音方式可以明显改善喷麦与唇齿音的状况，配合上风罩的使用，效果更加。4.收音距离 此处所指的是歌手与麦克风之间的距离远近。事实上，每种不同类型(动圈、丝带、电容)、不同品牌的麦克风都会有不同的个性与特色，因此与麦克风之间的距离该如何拿捏、Vocal与麦克风如何地去互动，也最好由较有经验、熟知麦克风特性的录音师来调整；录音师运用其专业判断与经验决定''该调整多少距离来改善喷麦&唇齿音问题''同时又保有最佳收音效果。

录音技术基础知识

录音技术基础知识基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各 自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可 以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代

录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注意到有一些不同的连接类型，如：RCA型（在家用的立体声设备上也可

录音棚唱歌麦克风技巧

录音棚唱歌麦克风技巧 录音时麦克风的选择要遵从为您所录制的声音锦上添花的原则。如下是小编给大家整理的录音棚唱歌麦克风技巧，希望对大家有所作用。 一、邻近效应 心形和超心形麦克风距离音源很近时低频会很多，这就是邻近效应（Proximity Effect），这将导致如果麦克风放置在距离音源几英寸的地方（如吉他音箱或军鼓），则会比放置在一英尺（30.48厘米）的地方会录入更多的低频。 有时邻近效应对增加音源声音的饱和度会很有帮助，但也可能造成频率响应的不均衡。 记住： 1、全指向性麦克风没有邻近效应、邻近效应是非全指向性麦克风才有。 2、与音源距离越近、低频越多。 3、这会让声音更饱满、但也可能导致频率不均衡。 4、如果出现问题，将麦克风后移到实现想要的频率响应的位置。 二、麦克风的自带参数设置 麦克风有一些自带的参数设置，用来调整麦克风的响应特性。 动圈和铝带麦克风一般只有一个滚降滤波器（Roll-off filter），电容麦克风就会多一些。 最常见的麦克风参数控制：

1、滚降滤波器； 因为麦克风有时会录到低频声音（如：卡车或机械噪音）进入到你的录音中，滚降滤波器可以从频率上消除这个问题，滤波片截止频率设置在40到100Hz，通常会选择60Hz。（AKG C414麦克风的频率选择点是75Hz和150Hz） 2、低切； 很多电容麦克风输出电平比动圈和铝带麦克风都大，如果录制本身声音就很大的音源（如军鼓），输出就可能过大造成话放过载。一个-10dB或-20dB的衰减就能降低输出防止过载。 3、指向性选择器； 大部分大振膜电容麦克风都支持多种指向性，可通过拨动开关选择。有些是从一种指向性变成另一种跳变、还有的是连续变化，很多录音工程师只用心形指向性，而一个聪明的录音工程师会根据不同的情况而进行调节，使最终录出来的声音更好。 请记住：麦克风的自带参数非常有用。 1、一个高通或滚降滤波器可以根据噪声频率将其去除。 2、输入衰减控制可以防止过载。 3、指向性选择器可以让我们根据实际情况选择最适合的指向性。 三、麦克风配件 很多麦克风非常容易受到外部的噪声、呼吸，还有湿度的影响，对于解决这类问题有一些很有必要的配件。 录音棚常见的麦克风配件：

录音技术基础知识

录音技术基础知识 基本录音/多轨录音 无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。 做此工作，录音工程师采用两个步骤： 1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。 2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播 放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作。 录音基础/多轨录音 多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。多轨录音好比将16个盒带录音机的磁带并列在一起。就成为16轨磁带（实际32轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。 换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。这个过程就叫叠加。 按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。 关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。一旦完成后，混音过程才能开始。 录音基础/多轨缩混 缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。这样就可以在传统的播放系统如卡带或CD播放机上今昔播放了。 按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。这个立体声的输出可以连接到母带处理机上录制立体声信号。 在合并许多通道到两个通道时，调音台还处理其它一些重要工作，如： -调节乐器的频率内容，一般称为EQ。 -给乐器增加效果，如混响，回声或合唱。 -调节每一轨的音量，保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小。 如今，多轨录音机，多通道调调音台，均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上。而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机。当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到。 一般连接端子 输入端子 在开始录音之前，你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分。可能你会注

调麦 话筒调试 10个使用麦克风时要知道的重要声学知识!

10个使用麦克风时要知道的重要声学知识！ 1、混响声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。 将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取） 混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。 通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般低于125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。下面是不同应用下一般会采用的混响时间（500Hz下）： 应用场合混响时间（秒）说明

人声房间 0.1 – 0.2 房间不要太小。太小的房间会带来像盒子似的声音，并且总会存在低频的问题（低频过重） 控制室 0.2 – 0.3 如果你想要在控制室也演奏一些原声乐器，那么混响时间也可以稍微再高一点 录音间 0.4 – 0.6 起居室 0.4 – 0.5 如果你的房间只有五个音箱和一把木椅子，那么混响时间很可能会超过这个数值 报告厅 0.6 – 0.9 既要保证语言的音量，也要保证其可懂度 影院 0.7 – 1.0 要保证均衡的回放音质 摇滚乐现场（小型）0.6 - 1.6 要有均衡的频率响应。房间容积在1.000 m3 至 10.000 m3. 剧院 1.1 – 1.4 歌剧院大约1.6 混响时间要让歌唱声有足够的延音，但还要保证一定的可懂度 古典音乐大厅 1.8 – 2.2 根据大厅的尺寸和音乐类型可有上下浮动 混响时间的计算 T = 0.161 * V / A T 表示混响时间，以秒为单位 V 表示房间的容积，以立方米为单位 A 表示房间总吸声系数 总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。 如何得到合适的混响时间 房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间。（见下文关于吸声的段落）。应当知道的一点是，穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响。 2. 隔声 隔声也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起来。要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分。一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一地基上的两个独立封闭的盒子。 录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。为了避免低频衍射绕过屏障，屏障必须非常的大。而在实际情况中，还是建立封闭的房间更为容易。有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）。为确保不会拾取到麦克风本身的噪声，麦克风应该安装在防震架上以避免产生问题。 如何获得良好的隔声低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立的房间内。如果需要非常大的隔声量，那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作。地板必须采取浮筑（floating）方式。对于高一些的频率（例如高于300-400Hz），可以通过声屏障来获得一些隔声量。不过这样做的效果是很有限的。如果只是在录音间或舞台上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去。 3. 吸声 我们通过使用吸声材料的方式来实现对声学的控制，比如控制混响时间。需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。从技术上讲，我们可以将吸声系数界定为从0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面，所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声

话筒的分类

话筒的分类——话筒的分类有哪些？ Update:2012-12-21 10:29Hits:?137 次 音乐录音{以及所有与录音相关的领域}无论怎样进行数字化的发展，人的声音，自然乐器，自然界的音响都必须还要首先通过话筒进行电子信号的变换后才能得以数字化的处理，换言之话筒是模拟声音信号的入口，是决定音响成败的第一道关口，话筒的质量决定了录音音质的质量，同一话筒的不同位置，不同角度的摆放处理会得到截然不同音响的效果。 ★话筒的分类 ☆动圈式话筒被称为“大众式话筒”，“普及式话筒”，具有指向性好，抗震度强，低成本，抗干扰等与优点。用于乐器录音，人声录音，现场音乐会录音，家庭“卡拉OK”等。 ☆电容式话筒被称为专业录音话筒，具有振动幅度大，频带宽，曲线平缓，音区之间均衡的优点，用于人声，器乐的室内录音，需要48V电源支持。

电容话筒素有高级话筒，高价话筒之称，是由两片平行的电容片进行声音的收录。电容话筒的结构决定了自身的体积大，抗震性差，怕潮湿，不宜保管等弱点，一般只用于工作室内使用。 德国制的电容话筒NEUMANN U87A系列最为有名，U47,U67,以及立体声话筒 SM2,SM69{电子管式}在世界上有名的商业录音棚中广泛使用，成为一种级别的象征。 “二合为一的话筒”称为立体声话筒。音乐厅，剧场音乐会实况录音时，作为“一点式”立体声“主话筒”，群体话筒的“中心话筒”的作用不可缺少。

☆立体声话筒的使用方法有“X-Y”,“M-S”两种。两只“单指向”收录器呈“Y”字指向录音，“L,R”音场宽阔；M-S{Mid/Side}是以“相位差，时间差”的方式产生音像方位感，M为主信号，S为方向信号，M+S为L侧；M-S为R侧。☆指向性是指话筒对音源方位的“感应度”。◇单一指向性现阶段使用的话筒多属此类，以正面感度最大为特征，单一指向性根据用途不同分为四种收录形态。◇双指向性以正面，反面同等的感应度为特征，多用于“对面谈话”节目录音时使用。◇无指向性以360度同等感应度为特征，用于大型会场。 ★周波数特性音响器材的技术参数必须标明项目中“周波数特性”一项是

如何为最困难的声源人声选择话筒

如何为最困难的声源——人声，来选择话筒？ 导读：面对市场上各种规格，价格，性能各异的话筒种类，到底该如何选择适合自己的人声录音话筒呢？在这篇教程中，我们会一起看看如何为最困难的声源——人声，来选择话筒。所以如果你还在为不知道用什么话筒发愁，往下读吧！ 常见麦克风的分类 在此之前，我们首先来了解下常见麦克风的特点： 动圈式麦克风（Dynamic Mics） 动圈式麦克风的工作原理与音响正好相反。声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的音圈会随着振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动并产生电流(电信号)。所以这样的话筒，在实际应用中，动态并不足够，能够捕捉的频率先对较窄，但是胜在价格低廉，但是想要录出自己浑厚大动态的同学要谨慎考虑了哦。电容式麦克风（Condenser Mics） 电容式麦克风用薄的金属/塑料薄膜感应音压，以改变导体间的静电压直接转换成电能讯号。通常来说电容式麦克风拥有更宽广的频率响应，能够很好地捕捉低频与高频。与动圈式麦克风相比他们更加敏锐，有着更好的频率响应，却因此没有那么动圈式麦克风那样坚固。电容式麦克风有可切换的指向性，因此你可以根据不同的摆放要求调整它。这一点使电容麦在录音中更实用。TIPS :有些同学会被购买时候的大震膜小震膜产生疑问，其实就是话筒震动拾取感应音压的膜片大小规格。小振膜通常在拾取频段和动态上没有大震膜宽，但是对高音频段的拾取更优秀哦。 铝带式麦克风（Ribbon Mics）

铝带式麦克风与动圈式麦克风的基本工作原理很相似。通过铝带切割磁感线产生微弱电流，从而产生电信号。铝带式麦克风是人们在荧幕上最早见到的麦克风种类，它有着极强的频率响应，给人耳带来悦耳的体验。通过铝带式麦克风录制的声音的高频会更柔和，不那么尖锐，中频非常饱满，低频厚实。然而对于细节的捕捉通常来说不如电容式麦克风，而坚固程度也不及动圈式麦克风。这类麦克风，在我们的实际使用中，除非特殊需求，不推荐给大家。 注：文中主要从不同的人声风格特点来分析，如何选用合适的话筒。 人声风格 录音时最为棘手的声源大概非人声莫属。人声的演唱风格和声音千变万化，没有一个话筒能适应所有情况。然而，某些特定情境或声音的特征能帮助你更好地从一开始就选择合适的话筒。这里有一些你通常会碰到的情境。 流行和R&B 这种风格的人声通常是一首歌曲中最重要的元素。一些R&B歌曲可能会给人声留下充足的呼吸空间来凸显人声，大多数流行歌曲都会有浓厚的混音，同时要求人声能凸显出来。 些情况下，一个大振膜电容话筒将是你最安全的赌注。为什么呢？这些麦克风具有非常低的自噪声，并有延展的高频能让声音中的语词被听到。更具体地说，话筒内舱的设计能对麦克风出来的声音有巨大的影响。 见的两种内舱设计是基于老Neumann设计的K47和K67 。 K47有一个很自然的开放的声音，不会渲染高频，但仍然有很细节的和清晰的声音。K67则强化了高频，最初是为了用作一个预加强减弱系统而设计。然而，大多数现

电脑录歌麦克风的十种选择

电脑录歌麦克风的十种选择！ 如何选择电脑录音用的麦克风？（看你作什么用哦！） 买麦克风呢关键要看用途，够用就好！不然花再多钱效果也不会好！ 建议如下： 选择1、：上网语音聊天。 买个无线麦克风（二手sony)200元，然后再配上红外无线耳机（Philips：250元) 可以关了灯舒舒服服躺在床上聊天，也不用担心电话费单子了！ 选择2、：碧聊网上听歌偶尔唱唱流行歌曲。 可以就用一般的耳麦，最好是那种麦克风可以伸到嘴前面的那种。（25元）选择3、：喜欢在网上唱美声和民歌的朋友注意了！ 用耳麦唱歌有点对不起你的嗓子哦！本来很好的嗓子就这样被耳麦给糟蹋了！真替您惋惜！换成家里那只没怎么用的（动圈式）大麦克风吧！（可能是买DVD时送的哦），插头大了？花5元钱到音响店买个6.5转3.5的转换插头，插到声卡上就好了哦！（只花5元钱哦！你的嗓子就会大放异彩哦！） 选择4、：如果你不满足只在网上唱歌，还想把歌录成mp3保留下来,然后发给网友听？ 你会发现怎么声音录下来走样了哦？太闷？建议到电子元件或音响城去专门卖麦克风的柜台，买个JBL的动圈麦的拾音头，把你原先的麦一起拿到修电视机的小店去，把拾音头换了！你现在听到的歌就是这种麦录的哦！（50元钱+5元焊接费，你就快赶上歌星了哦！） 选择5、：呵呵！怎么样！录音上瘾了吧！这才发现麦克风对音质影响这么大哦！ 是不是想自己录一盘自己唱的44K采样CD留到老了的时候放给孙子们听？哈哈

那就出点血吧！600左右的动圈话筒可以买到国际名牌的了！ 选择6、：看来你已经发高烧发的病入膏肓了哦！ 也许你是的女高音吧！动圈麦肯定不能真实的录下你那银铃般的声音哦！但是，在你准备花1000元钱买电容麦之前，你必须把你家的隔音墙做好哦！而且你还需要花额外的钱买话筒架，买防噗罩！专业声卡（只花1000元，就可以拥有高灵敏的名牌电容麦了哦！看这里 选择7、：你是歌星吗？当然不能用业余的麦克风！ 有人说歌星挣钱容易，其实他们不知道，歌星花钱也容易啊！这不，一个普通的大膜电容麦就要这么多银子哦！（2000-5000元，我再发高高烧也不会去买啊！除非哪天我烧进精神病院了哈） 选择8、：你有个乐队吗？开演唱会要给每个乐器配不同的麦克风哦！ 其实我也不是录音师！这么买怎么配还是去看专业网站吧！ 选择9、：开录音公司？？？准备推新人？我第一个报名哈！我想当歌星都想到命里去了哦！只要你别嫌我老了哈！吸引不了学生追星族，我还是可以吸引家庭主妇噻！ 其实这已经不是买一只麦克风或买一堆麦克风可以解决的问题了哦！（没有相应的方案建议哈） 选择10: 昨天你中了５００万体育彩票，有没有钱没地方花的感觉？ 那就玩音响玩录音吧！保准不出一年给你糙光！可以去买一大堆高级的设备，把你那破锣嗓子修饰成什么什么菲！哈哈！

麦克风收音入门知识

麦克风收音入门知识 关于入门麦克风收音知识 麦克风可谓品种繁多，很多朋友面对五花八门的麦克风不知道该怎么选择，下面分享几个麦克风的小常识还有一些收音时的疑难解答，希望能够帮助你录制理想的声音。 1 麦克风的种类 9个关于入门麦克风收音的小知识 电容式麦克风 电容式麦克风( Condenser Microphone ) 是将声音送进内部振膜振动使隔板震动造成电压改变再产生讯号。它的灵敏度较高，常用于高质量的录音，像是吉他弹奏、复杂的环境音以及在录音室里做使用等。多数电容式麦克风是需要幻象电源( Phantom Power ) 才能收音，使用上比较麻烦。 动圈式麦克风 相较之下价格比较便宜的动圈式麦克风( Dynamic Microphone ) 因为含有线圈和磁铁，不像电容式麦克风轻便，对于高频的灵敏度较低，但它收录的声音较为柔润，适合用来收录人声以及现场演出等，在录音室中也常用来收高音压的乐器，像是打击、音箱等。 2 麦克风的指向性 全向式 全向式( Omnidirectional ) 对于来自不同角度的声音，其灵

敏度是相同的。常见于需要收录整个环境声音的录音工程;或是声源在移动时，希望能保持良好收音的情况;演讲者在演说时配带的领夹式麦克风也属此类。全向式的缺点在于容易收到四周环境的噪音，而在价格方面相对较为便宜。 单一指向式 常见的单一指向式为心型指向( Cardioid ) 或超心型指向( Hypercardioid )，对于来自麦克风前方的声音有最佳的收音效果，而来自其他方向的声音则会被衰减，常见于手持式麦克风等场合，此类型的极端为枪型指向( Shotgun )。 双指向式 双指向式( Bi-directional 或Figure-of-8 ) 可接受来自麦克风前方和后方的声音。可运用作为立体声录音法等特殊用途( 如MS、Blumlein 录音法)。其内部结构和全指向性基本相似，主要区别是在线路板上面( PCB )。 指向性与录音质量没有绝对关联，如上图所示我们了解它指的是收音范围。若想要录像时把自己或收录多一点环境音，建议采用全指向性的产品。 3 录制人声时的建议位置 录人声时建议对着麦克风的中心轴( On-Axis ) 唱，这是最正确的收音方式。麦克风中心点朝向下巴或朝上都是要避免的。15 ~ 20 cm 为最佳距离。当演唱到ㄅ、ㄆ、ㄈ、ㄊ、ㄏ或是英文字母B、F、P 的部分时嘴巴产生的较强烈气流可能会导致麦克风

几种立体声录音的拾音方法

几种立体声录音方法 一、A/B制式首先我来介绍一下A/B制式，A/B制式是最早采用的录制立体声的方法，有人形象的称它为拉开距离式拾音方法。 两支传声器在舞台上或者录音室里拉开 2.0- 3.5米的距离，传声器可以是无方向性的也可以是心形的，它们平行地对准乐队，也可以稍微向左右两侧张开一些。 对A/B制式拾音来说，每一件乐器（声源）到达两支传声器处的声音信号之间，既存在强度差也存在时间差。 强度差是由传声器的指向性图形以及声源到达两支传声器的距离不同所形成的。 在这种录音制式中，强度差和时间差对定向的作用迭加在一起了。 很明显，对于不再中轴线上的声源，前导的声道始终是声级较高的声道。 心理声学的研究，时间差比强度差更加的重要。 这种制式的特点是简单，对所使用的一对传声器，在性能和技术指标配对上要求并不太严格。 这种拾音制式有两个明显的缺陷： 一是存在中间空洞，中间稀疏或者称为中间后退现象。 就是说当重放用A/B制式所录的音乐的时候，听众往往回感到中间部位乐器的声象变弱，或者这些乐器的声象在中间部位变得稀疏起来，而更多的乐器声象向左右扬声器方向靠拢，使得两端乐器声象密集起来。 有时，也使听众感到中间部位的声象向舞台后部退去。 对于这种缺陷，可以借助两种方法来改善。

一种方法是在录音的时候增加一个中间传声器，把它的信号放大，再分别分配到左右声道中去。 另外一种方法是再重放时增加一个中置扬声器，而将左右声道信号各分一部分给此扬声器放声。 上述缺陷在两支当传声器拉开 2.5- 3.5米以上时，将变得相当明显。 当然，放声时如果将两支扬声器朝向稍微向听音室中间偏转一点，中间空洞现象也有些改善。 ～～～～～～一句老话～～～～办法是人想出来的嘛！A/B制式还有一个很明显的缺陷就是，它的录音在作单声道兼容重放时，将存在相位干涉现象，因而兼容度很低～～～～～对于中国现在的电视基于单声道来说，就应该注意咯！这是很容易加以说明的，当作单声道兼容重放时，必须把左右声道信号迭加在一起才能形成单声道信号。 由于左右内同一声音信号中存在时间差，也就是存在相应的相位差，因而在迭加时，必然会使某些频率的信号抵消或者部分抵消，从而使重放音质变恶劣。 一些专门的试验结果表明，A/B制式两支传声器拉开仅30厘米的时候，就已经出现明显的相位抵消现象，因为这个距离已经相当于中，高频声音信号的λ/2或n.λ/2了。 此时，作单声道兼容收听的大多数听众，都能听出这种音质的变劣。 试验还说明： 当某一频率的声音信号在左右声道间有6db以上的强度差时，则兼容放声的相位差不会引起明显的相位干涉现象，因而不会明显损害收听音质。

麦克风不工作

假设你主板是hd的声卡，装好了驱动（就是用后面有声音），你的机箱面板也是好的 在控制面板里面点那个红喇叭，选“音频I/O”选项卡，点后面板旁边的那个圆的带扳手按钮，在弹出的框框里面，选中“禁用前面板插孔检测”，理论上前面就有声音了。 ①：首先保证你的麦克风（耳机）接电脑的输入输出端100％正确，别接错了，接错了，做什么都没用。（电脑的绿色端是声音输出的即播放音乐的，电脑的粉红色端是声音输入的即用来录音的）②：情况一：右击桌面“我的电脑”－－属性－－硬件－－设置管理器－－声音视频和游戏控制器－－这个项下面如果没有AC97或High Definition或其他长串的英文，或者存在黄色的问号。情况二：点击桌面左下角开始－－控制面板－－声音和音频设备－－里面的所有设置都是灰色的，即是不可以用的。如果存在以上两种情况的任一种，这时你直接到https://www.wendangku.net/doc/8516488530.html,下载“驱动精灵”软件，安装好它后，双击打开－－驱动更新－－勾选“声音视频和游戏控制器”－－开始更新－－更新完毕后重启电脑。如果不存在以上两种情况，请直接看以下步骤。③：如果桌面右下角没有小喇叭，开始－－控制面板－－声音和音频设备－－勾选上“将音量图标放入任务栏”－－确定。④：点击桌面右下角小喇叭－－选项－－属性－－所有选项打上勾勾点击“确定”，这时你会看到一条长长的窗口，还有很多还未显示，拉动下面的滚动条你就会看到，保证所有的“静音”都没有选上，并把所有的音量条拉到中间。选项－－属性－－录音－－所有选项打上勾勾点击“确定”，并把所有的音量条拉到中间。第⑤步：确保你的麦克风（耳机）是正确地插在主机箱前面，如果你主机箱后面插有音箱，请关掉音箱，但音箱的线可以不用拔。单击桌面左下角“开始”－－控制面板－－看到有“Realtek高清晰音频配置”（如果你没有请你直接看第6步）－－“混频器”栏的左下方X工具里勾选上“启动多路录音”－－“音频I/O”栏右上方X工具里勾选上“禁止前端面板插孔检测”－－这时“混频器”的右下方多了一个Mic in at front panel(Pink)，确保当前选用它－－在混频器左上方X工具里不要勾选“启用多源回放”，然后点击Ok。点击桌面左下角开始－－控制面板－－声音和音频设备－－“音频”栏－－“录音”选用Mic in at front panel(Pink)，保证“仅使用默认设备”前面没有打勾，点击“应用”－－“语声”栏－－“录音”选用Mic in at front panel(Pink)，点击“确定”。点击桌面右下角小喇叭－－选项－－属性－－在“混音器”中选Mic in at front panel(Pink)－－下面的所有选项勾选上，点击“确定”，并把所有的音量条拉到中间。如果你可以做完这一步，应该可以了。 ⑥：右击桌面“我的电脑”－－属性－－硬件－－设置管理器－－声音视频和游戏控制器－－这个项下面如果有Realtek AC97 Audio（如果你没有你不用做第⑥步）：点击桌面左下角开始－－控制面板－－声音和音频设备－－“音频”栏－－“声音播放”和“录音”选用Realtek AC97 Audio，保证“仅使用默认设备”前面没有打勾，点击“应用”－－“语声”栏－－“声音播放”和“录音”选用Realtek AC97 Audio 点击“确定”。点击桌面右下角小喇叭－－选项－－属性－－在“混音器”中选Realtek AC97 Audio，点击“播放”－－下面的所有选项都要勾选上，点击“确定”，并把所有的音量条拉到中间。这时会自动退出，你会看到一条长长的窗口，还有很多还未显示，拉动下面的滚动条你就会看到，保证所有的“静音”都没有选上，