围城人物形象系列分析
《围城》人物形象系列分析
------钟昭玲林悦李锦超
方鸿渐
在这本书当中，方鸿渐无疑是一个举足轻重的角色，作者赋予其许多的言论、思想，甚至通过他来洞察世间百态，但方鸿渐并不因此而使人觉察到他的学问博大精深，惟独是他的身上有着某一类人的特征，或者说在他身上作者将某一些人的劣根性阐述得淋漓尽致。
方鸿渐还算得上是善良人士，至少他良心未泯。赵辛楣曾说过方鸿渐“是个好人”，尽管“全无用处”。这善良的本性使他为了给父亲挣足面子，为了"报答"周经理提供的留学经费购买了子虚乌有的克莱登大学"授予"的“博士证书”；并且这善良有又使得他后来必须不忍伤害苏小姐而整日担惊受怕。克莱登大学显然是方鸿渐心中的刺，不大不小，却也拔不出来，只能任它在心窝上搅得隐隐索痛，还得战战兢兢怀疑别人是否看出他挨了一刀跑来惺惺作态地嘘寒问暖。方鸿渐对文凭的看法是颇有意思的——“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”这段话讲得十分精彩，极尽讽刺；只可惜方先生敢于怀疑，敢于批判，却不敢反抗，更无法从中脱离出来宣扬自己的个性，终究还是要考虑“父亲是科举中人，要看'报条'，丈人是商人，要看契据"。方鸿渐的善良在于他既然买了文凭却没有说服自己那是文凭的勇气，他羞愤于报纸关于自己"顷由德国克莱登大学荣授哲学博士"的消息；同时也无法做到韩学愈的洒脱，骨子里的正直、怯懦不允许他如此，哪怕最后被校方看轻也能忍气吞声。小说中当三闾大学校长高松年说到：“我愿意请先生来当政治系的教授，因为先生是辛楣介绍的，说先生是留德的博士。可是先生自己开来的履历上并没有学位……”之后，鸿渐的脸红得像有一百零三度寒热的病人。”方鸿渐并不单纯只是因为害羞，单纯因为苏小姐所谓“大学同学的时候，他老远看见我们脸就涨红，愈走近脸愈红，红得我们瞧着都身上发热难过。我们背后叫他‘寒暑表’，因为他脸忽升忽降，表示出他跟女学生距离的远近，真好玩儿！……”，他的脸红大多数是因为心虚，而他的心虚绝大部分原因和他的性格有关。
情场上，方鸿渐先前还是春风得意的，既能和鲍小姐在船上鬼混出个名堂（尽管这名堂最后已经成不了名堂）；又有苏文纨这样堂堂一位货真价实的博士，在知道方鸿渐拿的是假博士文凭后，仍倾心于方，可见他还是有点魅力的。然而在苏小姐好巧不巧地带出一位唐小姐后，一切开始走样了。鲍小姐走时，方见到了所谓相似者原是个秃头，知道自己被摆布了，道出“女人是最可怕的！”这时候的伤害到还是不痛不痒；至于他和苏小姐的结束，更是解脱了，毕竟方鸿渐之前也只是"明知也许从此多事，可是实在生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了"加上苏小姐在船上有诸多的暗示不得已“喜欢”苏小姐，但方显然没有真正理解到“女人是最可怕的！”这句话的内在实质，苏小姐被拒绝后羞愤地使出离间计，假文
凭因此被唐小芙识破，方鸿渐阴差阳错失去了唐小姐。方鸿渐因此死了一回，“觉得天地惨淡”，甚至对与爱情失去了信心，那种刻骨铭心痛只要一次就足够了。这是方的不幸，同时也是万幸。假使没有唐小姐，方鸿渐没有痛苦的失恋，也许往后他的婚姻要幸福得多；但失恋以后，他至少对这个世界有了一点深层次的了解，并不是那么单纯的，后来和孙柔嘉的不愉快也不显得那么重要了。之前，赵新楣再三说孙柔嘉的“假天真”,方鸿渐并非真的不明白，明知道那是个陷阱，依旧毫不犹豫地往下跳；其中有方鸿渐逞强英雄护弱女的成分，有他神志不清的成分，事实上就有些心非所愿，虽然他对孙小姐的用情实在少得可怜；而他与苏小姐接触时，正赶上春风得意苏小姐又有情有义，但他并不心动，却在运气最差之时找到人生伴侣，可见太不明智了。这也是方鸿渐的特有属性之一，或者说他看中的是这份平淡，更直白地说就是圈子过小而方的见解也未免天真。
方鸿渐的不明智不仅表现在感情上，在实际生活中的正直却懦，也注定了他做人的失败。方鸿渐对唐小姐的感情是毋庸置疑的，他甚至将唐小姐的来信唐“送给他吃的夹心朱古力糖金纸匣子”装着。匣子本是装糖的，现在用来装信，这两者品味起来，不是甜在嘴上就是甜在心里。但自从方鸿渐和唐小姐分开以后，个人的感情观变了，人生也开始走下坡路。先前他虽不至于有什么功绩壮举，尽管玩世不恭、才疏学浅、恃才而傲，但至少有种读书人的气质，去三闾大学一路上一直到三闾大学，他的嘴里不再是整天不切实际的长篇大论，他的际遇也渐渐不好起来，高松年降其为副教授，学生瞧不起他，同事中的人际关系不好，仿佛他所拥有的一切都凭空消失，甚至他的脑子也迟钝。韩学愈一事，看得出他的天真，撕破了脸，成了小人争斗中的棋子亦不自知，自以为和刘东方成了统一战线，最后和其妹相亲不成，还惹人嫌，可见他将韩学愈的事托出全无好处，他大可以不戳破真相，与之共进共退，说不定能彼此不安好心地相扶持倒也不至于一事无成。但这些不可能被加诸在方鸿渐身上，以至于他越来越“忧患穷困”、“人穷智短”，他甚至已经失去了与严酷的环境开玩世玩笑的能力，当他疲于应付日常琐碎的一切，背着精神包袱与各种不得不打交道的人事周旋的时候，方鸿渐已经彻彻底底地失了先前的潇洒。更确切地说方鸿渐如果生活在一个相对相对宽容的环境中，他应该是迷人的，他的优柔寡断可能被认为是温儒尔雅，这时候他的那种玩世不恭的态度恰恰能为他创造一种典型成功人士的形象，然而在一个像三闾大学那样封闭狭隘、庸俗不堪的环境中，方鸿渐不得不向环境屈服。在进入了婚姻的“围城”后，方鸿渐更是陷入了需要计算种种利害关系的“生活陷阱”之中，方鸿渐已成了一个为谋生而奔波的小职员，环境已将他“异化”成了一个谋生者的角色。仅仅过日子就显得格外的不容易，首先是方鸿渐的老情人文纨，变着花样贬了柔嘉一通；然后是柔嘉的妯娌们，没有一个是省油的灯；而柔嘉又有一个“高参”陆太太，动不动就指导柔嘉如何管教丈夫；最后，还有一个仆人李妈，也是个多管闲事的人。方鸿渐堂堂一个活生生的人，他也许并没有大男子主义倾向，但受制于一人已是常人所不易忍受，何况他受制的不是一人，而是几个斤斤计较带着浓厚市井之气的女人。他终究被压缩成一个什么都是又什么都不是、一个或有或无又必不可少的“小人物”。在三闾大学之后，方鸿渐的个性渐渐地被忽视，甚至遗忘了。
有趣的是，尽管在书的后半部，方鸿渐的神采渐渐模糊，但他所讲的一大堆的废话却成了方鸿渐的特色之一，使人印象尤其深刻。方鸿渐小事不屑做，大事做不来；但他纸上谈兵的能力是不容小窥的。书中作者安排了这样一种巧合，唐晓芙讨厌电话，而方鸿渐宁可写信，不愿打电话。作者笔下的方鸿渐是一个思想大于行动的人，擅长口若悬河忽东忽西大发不必要的议论，同时也擅长纸上谈兵，这至少能使他少懊悔几次。他常常在独自一个或事后时，思维很清楚；正面接触，
甚至通电话时，便常常处于被动，忙着应付，手足无措，要么辞不达意，要么信口开河。他可以骗得周经理的资助，可以骗得博士文凭，都是通过信，若要当面交涉，怕一件也办不成。正因为方鸿渐缺少一种必要的自信，他需要借助外物来权衡和掩饰自己的慌张，而这些也许他并不自知，毕竟大多数时候他心高气傲，有些不切实际。因而不难解释他的“兴趣甚广，无所用心”。
在这本书中，作者赋予《围城》战争为时代背景的同时，却又让它远离战争，这种交错的时空和文化，隐喻了作者所要描写的更多是特定背景下特定的人物，以及特定人物的特殊心情，方鸿渐就是在那样一个时代背景下某些知识分子的缩影。他失性颓废，被环境人物压迫得失性却不自知，他不合时宜地茫无是从，无归宿就象一位无家可归的流浪者。之前感情受挫折，事业没前途，和家人亲戚有矛盾，想到上海是待不下去了却不知该怎么办，于是投靠赵新楣；而他结婚以后家反而成了另一个战场；和孙柔嘉吵架，孙柔嘉看不起他，他不得不投靠赵新楣。他的优柔寡断，全无主见在这里有了很清晰的体现。实际上，方鸿渐称得上是一个悲剧人物，在许多人骂他不是个好东西的背后，更多的是一种难以言喻的同情。他的一生尽被偶然性操纵：如去欧洲留学，应三闾大学聘，甚至结婚也是突发事件。婚姻、家庭、事业都是一堵堵墙，逼得他艰于呼吸视听——“围城”的双重意味在他身上表现得最为明显：普通的小知识分子，一方面在狭小的“城”内举步维艰；另一方面自身又活脱脱是一座被围困的城！有人说方鸿渐“志大才疏，他追不到唐小姐却又看不上苏小姐，孙柔嘉是他折衷的选择，但是他的婚姻并不能算幸福；事业上他一事无成，不得不依靠着朋友赵辛楣，但他又具有比较强的个性，而且尽管他很聪明但做人也很失败。”这的确是十分贴切的说法，但他所谓较强的个性仅仅只是在某些时候某些地点突地冒出，从他对孙小姐的不忍伤害，对唐小姐的一片真情，与鲍小姐的逢场作戏，与孙小姐的仓促结婚……可见他虽不是一个大有用处的人，却是个心地善良，略带却懦的人。也许可以说是一个善恶兼备，美丑并加的角色。
唐小芙
唐小芙是本书中最讨喜的人物形象，是《围城》中唯一一个没有被作者的讽刺利刃砍杀的人物，也是作者最钟爱的一位女子。方鸿渐先后与四个女人有恋爱关系，而作者对唐小姐有所偏爱，把她描写成了一位难得的书中的正面人物。唐小姐一出场，作者便说：唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露
出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗、腰束的带、身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物－－一个真正的女孩子。
这样“一个真正的女孩子”，是一个没有被上海这个物质社会污染、没有经历过男女情感风云的美丽、飘逸的少女。唐小芙最大的特征在于她是的单纯和不单纯，她是一个矛盾的高级综合体。
在方鸿渐眼中，唐小姐不造作、不化妆，而有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的气质。这种气质并不是仅仅不化妆就能够形成的，唐晓芙最懂得不打扮恰是她最好的打扮，或者说她懂得如何打扮得了无痕迹，她的容貌的“非人工”色彩是她最好最美的颜色。然而用赵辛楣的口吻叙述，那唐晓芙不过是个“黄毛丫头”。而唐小芙正是以如此黄毛丫头似的清纯虏获了方鸿渐的心。
然而在苏文纨眼中，唐小芙自是成熟许多，甚至手里有“一把男朋友”。随着方鸿渐和唐小芙的谈话交往，她的机智伶俐也逐渐崭露头角。方鸿渐在饭店里多点了几样菜时，方鸿渐和唐晓芙之间有这样一段对话：“这不是吃菜，这像神农尝百草了。不太浪费么？也许一切男人都喜欢在陌生的女人面前浪费。”“也许，可是并不在一切陌生的女人面前。”“只在傻女人面前，是不是？”“这话我不
懂。”“女人不傻决不因为男人浪费摆阔而对他有好印象－－可是，你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”
听了这些话，“鸿渐不知道这些话是出于她的天真直率，还是她表姐所谓手段老辣”。再通过小说中唐晓芙与方鸿渐交往历史分析，不难看出唐晓芙并非不解男女之间的感情，实际上，她一上来马上就抓住了方鸿渐这个“老男人”的弱点。唐晓芙的“清纯”并非懵懵懂懂的不假修饰，她依然是都市化的产物，不过她懂得从庸俗化得有些泛滥有些生硬的都市时尚潮流中“提升”出来，形成一种独特的魅力。唐晓芙的“清纯”需要有现代都市文化作为背景，而她身为大城市中极少数有着良好的家庭环境和优越的先天条件的美少女之一，不可避免地成为一个发光体。
除了这清纯与非清纯，唐小姐似乎还有着一些独特的个性。她生性是一个浪漫的女孩，譬如说她对于书信来往的情有独钟，对于爱情的严苛，但实际上她的富于幻想和“为爱而爱”的坚持并不容易在现实中存活。唐晓芙曾严厉谴责方鸿渐：“方先生人聪明，一切逢场作戏，可是我们这种笨蛋，把你开的玩笑都得认真--方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我！”这样的要求似乎过高了。毕竟她爱情规则在遭遇到具体的方鸿渐之时，已有了松动。方鸿渐与唐晓芙分手之后，唐晓芙病了一场，这大概可以说明唐晓芙对方鸿渐是有所用情。。尽管之前方鸿渐与唐晓芙交往，在她表姐苏文纨的眼中，只是唐晓芙的爱情履历上又增添了一次不大不小波折，方仅是唐晓芙“一把男朋友”中的一员而已，尽管唐晓芙以为自己“没有什么朋友”，自觉她还没有到放低爱情标准的时候——但这一切都不足以使他在方鸿渐交往时立场坚定地守着她的爱情标准。在书中唐小姐还有一段
颇有趣的想法——“表姐愈这样干预，自己偏让他亲近。自己决不会爱方鸿渐，爱是又曲折又伟大的情感，决非那么轻易简单。假使这样就会爱上一个人，那么，爱情容易得是自己不相信，容易得使自己不心服了。” 可见唐晓芙是因为赌气才吃方鸿渐的请的，这时唐小姐盘算着一种非常浪漫的爱情标准。有了这样的爱情标准，只要认定自己没有爱上别人就不算恋爱，换一句话说，即使有诸多男友，从唐晓芙角度而言，只要认定自己不动心，就是在她表姐看来她是“一把男朋友在手里玩弄着”，唐晓芙还是可以认为自己“没有什么朋友”。这在表姐苏文纨看来，有“一把男朋友”的唐晓芙的当然“不清纯”，而在唐晓芙看来，没有经历过“又曲折又伟大的情感”的自己则依然是“清纯”的。方鸿渐则也是被唐小姐这样复杂的“单纯”吸引。
另有一点，唐小芙在小说中“正面”出现的时间也相当短，与方鸿渐的交往时间非常短。甚至她与方鸿渐并不经常见面，也没有什么实质性的恋爱行为，不过有了恋爱的试探、通信和请客吃饭而已，方鸿渐与唐晓芙接触次数实际上是非常有限的。而唐小芙这样的少女，出身名门，不粉饰，求天然，有抚媚，待人接物见真诚，对感情虔诚，哪怕仅仅出场几分钟，也会颇得观众好感的。
苏文纨
相较于唐小芙，苏小姐在此书中所占的比重更大一些。作者开篇便道出苏文纨有种“孤芳自赏，落落难舍”的神情，有副大家闺秀的外貌与做派，而她对方鸿渐一番追求充分地表现出了一种较高的战略思想与控制大局的才能。譬如苏对幼时玩伴赵新楣挖空心思献殷情却不屑一顾，在面对心仪的方鸿渐时却要先摆出“又甜又冷”的冰激凌
作风，一旦失效就施展出另一种欲擒故纵、敲山震虎的手段，安排上几次竞争对手的聚会，以挑起方鸿渐的斗志。再适当地释放一下不轻易给的柔情，要不是这位美国“克莱登”大学的博士心有所属，苏小姐的计划是定然成功无疑的。但篇末在苏小姐与“四喜丸子”曹元朗结合以后，对于孙柔嘉冷嘲热讽，这使她身上凭添一股市井习气，毁了那种目高一切的傲气。
在本书中即使是苏文纨这样的大博士，她依然是矛盾的：她写的纸扇上的诗了无画意，还是偷外国民歌而作的；至于那《十八家白话诗人》到底如何更是不得而知。她先后拿过赵辛楣的信在方鸿渐面前卖弄，拿曹元朗的信在唐晓芙面前炫耀，只是她自己从没有写过一封信。身为被誉为“苏东坡的妹妹”的大才女写出来的文章却文理不通，这的确是很难堪的事，无怪乎她从不写信，到是电话打得勤，无形之中这也是她的方鸿渐、唐小芙的隔阂。尽管如此，如果方鸿渐娶的是苏文纨，其结局一定要好于娶孙柔嘉。至少苏成熟有魅力，她的手段是用于她的敌人而不是用于所选择的丈夫的。但这反映了她与孙柔嘉的不同，孙小姐对方鸿渐是悄悄撒下了情网，等待时机等方上钩；而苏小姐却是步步为营进攻为主。只可惜苏最后贱价嫁给了曹元朗，虽然苏完全有能力选择条件更好的赵新楣，然而由于她是个高傲之人，曹元朗总算会写两句“孕妇肚子颤巍巍贴在天上”的歪诗，会说一些漂亮话；况且她的好面子要她在感情上扳回过失，曹元朗又和方鸿渐不熟，这是一个再好不过的人选，也不难看出苏小姐和唐小姐在感情上态度的天壤之别，同样出身名门，但苏小姐更加事故老练，更看淡于那些理想而攻于心计。
孙柔嘉
孙柔嘉是《围城》里写的很成功的一个人物，就象杨绛先生所说的：这类女孩子在我们身边很常见，她受过高等教育但很工于心计，长的不漂亮却也不丑，她比方鸿渐会做人的多，方鸿渐是孙柔嘉精心选择的对象，从一行五人出发去湖南三闾大学的路上开始，她就悄悄的洒下了情网，她最大的成功是得到了方鸿渐，但也证明了这是她最大的失败。
显然，孙柔嘉是一个极普通的女孩，在外貌上没有惊人之处。方鸿渐甚至“没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没看清楚呢。”她只是万千平凡女子中的一员。她的情网撒得极俱技巧。路途中过一险桥，是孙柔嘉牵方鸿渐过桥，而且很照顾方鸿渐的面子，不让他在众人面前丢丑。因此“鸿渐只有敬佩，想女人这怪东西，要体贴起人来，真是无微不至，汗毛孔的折叠里都给她温存到。”就是这不讨厌的“一念温柔”，在方鸿渐的内心里下了“情种”。孙柔嘉甚至也很懂得把握人的心理，当她拿陆子潇的求爱和匿名信时，孙方俩人的关系又进一步了。然而尽管孙最后嫁给了方鸿渐，但她并不比唐小芙幸运。方鸿渐对待孙小姐的态度是应付的，仿佛不得不吃饭只好吃饭一样。
当然，方鸿渐与孙柔嘉在一起，也有过浪漫而热烈的日子。从三闾大学出来到桂林的时候“他们快乐得不像人在过日子，倒像日子溜过了他们两个人。”就是到了度蜜月之时的孙柔嘉，仍然仍不失其可爱之处。只是这样的情景一回到上海就变卦了。结婚以后的琐事繁多，她开始耍小性子，患得患失，夫妻不和，生活也失了色彩。
而孙柔嘉一直把婚姻当作事业来经营,毕竟她生长的环境要比唐
小芙复杂得多，在那样一个重男轻女的家庭,不被重视的结果让她懂得自己去争取喜爱的事物。对一个她还算倾心的男人,女人耍点小心机不足为怪，实际上,有心机的女孩多半是聪明的女孩。方鸿渐相当需要一个象孙柔嘉这样外柔内刚，颇有主见的内助来克服他自身遇事彷徨患得患失的毛病。可是，他们的婚姻掺入了太多旁人的因素:与方鸿渐相连的是一个没落的乡绅家庭一一号称开明却并不理解儿子
的父亲和唯唯诺诺的母亲及虎视眈眈妒忌心重的弟弟弟媳,一会儿要孙柔嘉下跪拜祖先，一会儿两个弟媳妇又来“侦察”她的嫁妆。这样的家庭当然让孙柔嘉受不了;与孙柔嘉相连的则是洋味十足的姑母家,姑母把自己的先生管得服服贴贴还不够,要怂恿孙柔嘉管制方鸿渐。姑母的居高临下同样令方鸿渐无法消受,于是矛盾就产生了。结婚后以后三姑六婆的搬嘴,女佣的好管闲事，加上俩人脾气不佳，两天三天地吵。他们吵架时，方鸿渐首先失手推了柔嘉一下，而柔嘉也不甘示弱，用象牙梳子砸坏了方鸿渐的脸，也砸坏了言归于好的可能性，还被她的丈夫方鸿渐评价为“这样狠毒”。这实在也是孙柔嘉的不幸。
赵新楣
赵辛楣是《围城》的二号男主人公，《围城》中除了方鸿渐赵新楣也是唯一个贯彻始终的任务。但赵辛楣最初是以苏文纨追求者的身份登场，在苏家与方鸿渐争风吃醋，与方鸿渐可谓“不打不相识”。但在苏文纨也嫁给了曹元朗之后，赵辛楣和方鸿渐同赴三闾大学任教，此时二人已化敌为友，赵辛楣在小说中身份转换为方鸿渐的“伙伴”和“助手”，他对方鸿渐慷慨资助并建议方鸿渐孙柔嘉在香港登记结婚，而后在重庆的召唤成为方鸿渐决心出走的原因，从某些方面上说，赵新楣俨然控制着方鸿渐的进和退。
赵辛楣在小说中算是颇为可爱的角色。他活得挺潇洒,“进可以做官,退可以办报”,再不济还能教书,而且是个系主任。他留洋学的是政治,颇有政治家的见地和风度，而且擅长用响亮流利的美国话演讲，他为人热情大方,对朋友真心帮助，是一位有着独特性格、有着他自个儿“灵魂”的人物：豪爽又不失儒雅，浮夸又不乏精明。
赵新楣的确精明的，他可以很敏锐的察觉孙柔嘉的假天真，可以在任何环境中保持良好的人际关系；而且相对于方的窘状，赵辛楣就显得更有主动性了。由于家世原因，他的自由度比旁人大：遭苏小姐“遣散”后可去三闾教书，在三闾崩盘后可去重庆谋事。他还有些理想主义的气息，到三闾前，满怀信心地说办教育是培训青年、改造社会的出路。从方鸿渐赵辛楣两人同去三闾大学开始，是赵辛楣一手将方鸿渐带入一个新的生活圈子。赵新楣和方鸿渐可以说相处的十分融洽，而他为人豪爽，在即将到达三闾大学的时候，赵辛楣做了总结：“像咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。……”方鸿渐便问自己讨厌不讨厌，赵辛楣答道：“你不讨厌，可是全无用处。”方鸿渐想不到赵辛楣会这样干脆的回答，气得只好苦笑。
但赵新楣的缺点在于有时候故意拿腔作调,摆弄政治家派头。比如他说:“办报是开发民智,教书也是开发民智……论影响的范围,是办报来的广;不过,论影响的程度是教育来得深。”但是这番话却被方鸿渐以“大话哄人”和“小政客办教育”讥讽得体无完肤。此外，辛楣就可以说是无可挑剔的人物了。但最后苏文纨选择和曹元朗结婚，不仅跌破了方鸿渐的眼镜，多多少少也上了赵新楣的心。但这对于赵新楣来说确是好事，毕竟苏文纨选丈夫,不是选所谓“乘龙快婿”,而是选一个易于控制的,比较没用的男人。因此,她不会选赵辛楣。赵辛楣拥有家世,有地位，事业如意,无需苏文纨的施舍,这就减轻了苏文纨的优越感。只可惜赵新楣虽曾强调过自己对苏文纨的心死，却在见到中文系主任汪处厚的年轻太太以后感觉她和苏文纨相象，于是与汪太太有了越轨交往，而老校长高松年也对汪太太抱有非分之想，就向汪处厚揭发他们的私情，赵辛楣只得离开三闾大学。但他到了重庆进了国防委员会，颇为得意，比起出走时的狼狈，像换了一个人。总归一句，赵新楣有混社会的本钱！
曹元朗
曹元朗在小说中的戏份不多，作者在描写到方鸿渐初见曹元郎时说:"鸿渐吓了一跳,想去年同船回国那位孙太太的孩子得这样大了,险些叫他'孙世兄'。”孙家小儿与曹诗人风马牛不相及,当曹元朗出场时却以此来调侃曹，曹诗人的风采不怎样，但确是苏文纨最后的选择。曹本身并没有存在的价值，他没有赵辛楣的幽默潇洒，也无法效仿方鸿渐在苏小姐心里投下炸弹，充其量就只是赵新楣所讲的因为这俩人都是诗人，可以看懂对方的大作，对于俩人来讲才是不错的组合，另一方面也因为曹刚好赶上苏文纨急于在感情上挽回面子的时机，而他的逢迎和没有个性恰恰能衬托出苏小姐的光彩，苏由此还有一个发淫威的舞台。毕竟苏文纨选丈夫,不是选所谓“乘龙快婿”,而是选一个易于控制的,比较没用的男人。
曹元朗的第一次登场也和苏文纨有关，他是苏小姐用来刺激方鸿渐、赵新楣，用来看三人为自己争风吃醋借此抬高自己的身价的旗子。只能说新派诗人曹元朗不是太幸运
就是太倒霉，他被苏小姐看上以后就彻底失去了自由，苏小姐要他“做官”就只能“做官”，哪还有什么新派诗人的模样？
褚慎明
这又是一个极具特色的人物。首先“围城“的含义是通过他和苏文纨大谈特谈时引发出来的，并且他还是“中国哲学界的创始人”，这个称号的得来可真得感谢他的虚容心，如果不是他这颗宝贵的心让他一封一封地写信给外国哲学家，然后拿到回信，继之向同行卖弄，怎么可能会获得这样的称号？褚慎明是个哲学家，用他的话说他的确是十分伟大的，连罗素等人都和他有书信往来。他的“不小心透露”这一消息，绝对用心良苦的。但若要想打着世界著名哲学家旗号招摇撞骗成功，还是要有些功力，除了作怀不乱，同时掰功必不可少，至少他连一句“从没学过”也能阐述出“这话有语病，你没学过，怎会‘知道’它难呢？你的意思是：‘听说这东西太难了’！”可见他如果不是闲得无聊就是忙得发疯，较于方鸿渐的胡言乱语有过之而不及，作者笔下的青年哲学家褚慎明就是一个受中洋教条毒害的典型人物，哀叹攀了许多哲学家和洋哲学名词去吓唬人，自己大概也被这些东西“吓坏”了身体，成了一个躬腰驼背的“老太婆”式的怪物。
汪太太
书中描写了一个敢爱敢恨的汪太太，这也是个很有些性格的女子，颇有须眉之风，赵辛楣对之始乱终弃溜之大吉做了回爱的逃兵，对两个人来说都是个不坏的结局，赵辛楣是个颇有想法的角色在官场上混的不错，但汪太太也不是等闲之辈，她不喜欢抛头露面喜欢在背后操纵汪先生，两个人都是喜欢主宰对方的人，两个人在一起不见得会幸福尽管幸福来之不易，但总的来说，赵辛楣不如汪太太，汪太太的性格更具坚强和负责任。
李梅亭
李梅亭是作者笔下落墨极重的人物，这个人的势利自私好色小气表现让人非常的好笑，但不管怎么说，他混的要比方鸿渐好的多，即使是赵辛楣也未必是他的对手。而李梅亭是以流氓文人的形象面世的。他那一大箱的私药却又偏偏和古文学的知识卡片的影子重叠在一起，这一意象似乎暗示着：当“流氓”上升为“文化”后……面对知识分子，他是流氓——这已无庸赘言；而面对流氓时呢？举个例子：李与妓女王美玉谈判之初有一个“下意识地去摸片子的动作”，醒悟之后，又庄严地说：“我们都是大学教授”！
方老夫子
方鸿渐的父亲方老先生，是迂腐的老乡绅。逃难到上海避难时，即使在穷愁潦倒的蜗居生活里，却念念不忘附庸风雅，追慕文名，以编造的方式，用发酸的古文记着希望为后人发现的教子日记，“特别是儿子走时，他有许多临别赠言吩咐儿子记着，成双成对地很好听，什么“咬紧牙关，站定脚跟”，“可长日思家，而不可一日恋家”，等等，而方鸿渐知道这些话虽
然对自己说，而主要是方老先生记载在日记和回忆录里，让天下后世知道他老先生怎样地教子有方”。方老先生可说是个行将就木的遗老，但其实又不失可爱，在那样的环境中自愉，也算得乐观了。
高松年
首先高校长是个伪善之人、同时又是知识分子中积极用世的代表。他是我们我们平常意识中的那种精英分子的形象。他具有把事情办得面面俱到而不落褒贬的才能，他“一脸的严肃堆得可以用刀来刮”。但他在赵新楣一事上处理不当，由于对汪太太抱有非分之想，向汪处厚揭发他们的私情，赵辛楣只得离开三闾大学，这使得他的形象大打折扣。
高松年之所以是高松年，就因为他如政客一般圆滑，善于见风使舵，随机应变。高松年校长“自负最能适应环境，对什么人，在什么场合，说什么话。……今天政治学会开成立会，恭请演讲，他会畅论国际关系，把法西斯主义跟共产主义比较，归根结底是中国现行的政制最好。明天文学研究会举行联欢会，他训话里除掉说诗歌是‘民族的灵魂’，文学是‘心理建设的工具’以外，还要勉励在座诸位做‘印度的泰戈尔，英国的莎士比亚，法国的罗素，德国的歌德，美国的——美国的文学家太多了。’……此外他还会跟军事教官闲谈，说一两个‘他妈的！’那教官惊喜得刮目相看，引为同道。”高松年伪装自己的目的全在于既不得罪人，又实现自己的打算。而且高松年要比李梅亭善处世，李梅亭喜明争，高松年喜暗斗，李梅亭“假”得很招摇，又不检点，容易得罪人，高松年“假”得一团和气，左右逢源，为的是拉拢人心。
但高松年精明能干，第一个受害者是方鸿渐。高校长跟方鸿渐谈话，每一句都是一步算计，每一句都透着老练，每一个表情都是在掩饰内心的真实想法。先是装腔作势强调已经发出过一封给方鸿渐“快信”的“事实”，再又对方鸿渐明褒一番，待到方鸿渐虚脱才亮出底牌，让方鸿渐无缘无故地受了高校长的一份情，领了高校长的一份恩，这副教授得来如此不容易，沉甸甸都是高校长的抬举。高松年的老奸巨滑，全然上一副政客的嘴脸，无怪乎方鸿渐被牵着鼻子走了一段路还不自知。
范小姐
如果将范小姐和苏文纨、孙柔做对比范小姐
显然逊色得多了。不仅没人追求，还得倒着去做追。再看她的战略与布局，虽然也算得上是用心良苦，可总让人觉得可笑、滑稽。无论是故作深沉状地读剧本，还是一惊一乍地创造独处的机会，都显得那么生硬、造作和戏剧化。至于说将脸蛋涂得如印第安人上战场一般“胜利的红”、自己献给自己的“To my precious darling”,更是徒增笑柄的不自知。但就如杨绛女士所言，范小姐之流普遍，是为大家所熟悉的，但在围城里，这是一个手段能力最差的女人。
陆子潇
书中有一段陆子潇的外貌描写：“陆子潇这人刻意修饰，头发又油又光，深恐为帽子埋
没，与之不共戴天，深冬也光着顶。鼻子短而阔，仿佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳，阻止前进，这鼻子后退不迭，向两旁横溢。因为没结婚，他对自己年龄的态度，不免落在时代的后面；最初他还肯说外国算法的十足岁数，年复一年，他偷偷买了一本翻译的《Life Begins at Forty》，对人家干脆不说年龄，不讲生肖，只说：…小得很呢！还是小弟弟呢！?同时表现小弟弟该有的活泼和顽皮。” 但小弟不小，陆子潇是个事故之人，摆弄是非、计较得失、制造闲言碎语是他的专长。陆子潇还将各个系的教授副教授的等级都打听得一清二楚，还善于揣测、告密：从方鸿渐说漏了嘴的一句话判断方鸿渐与韩学愈是克莱登大学“校友”，便将此信息迅速传到韩学愈那儿，让韩学愈早早地提防方鸿渐。只能说他手段高明，但却也是可笑。
围城女性人物形象分析
红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日 论文 (总分共100分) 浅析《围城》女性人物形象 廖天英 【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。 【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female characters Liao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent. keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou 【正文】 一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的 鲍小姐 鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。而这位女性，作者对她的态度显然是持批判、否定的。并且作者并未给鲍小姐起全名，在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆，但是她又在追寻自己的快乐中堕落，变得庸俗。 首先，我们来分析下鲍小姐的形象，她是方鸿渐在法国油轮上认识的。从文中描述上看，她“又黑又粗”，没有什么美感，她引诱方鸿渐，说她像自己的未婚夫，她的行为引起船上人的鄙夷。“她只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。有人叫她为“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。”】 【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的，就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。 其次，我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。
围城中孙柔嘉人物形象分析教学文稿
围城中孙柔嘉人物形 象分析
《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要：这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候，就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛，否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切，即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷，讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义，引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中，而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词：孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录：1 孙柔嘉是怎样一个人？ 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。
引言：人生有两大悲剧：一是愚昧无知，二是踌躇满志。假如给我三天光明，我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明，因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路，给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世，越是被围城围住，越是需要突破围城，越是需要极其坚强，极其勇敢，极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命，死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人？。我想从围城中孙柔嘉说开去，这个女人极其普通真实，她的人生是灰色的，是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性：一是女儿性，二是母亲性。每个人都有每个人的围城，一辈子都走不出的围城，这座城把人活生生的包围住，城里的人都想看看城外的风景，城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着，闭着双眼时梦着。不断的行走，不断的看，都希望看到最美的风景，留下最纯的记忆。可是世事沧桑，风云变幻，有的人在城里挣扎了一辈子，还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候，我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中，却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑，又是一种教育。读起来让人不时发笑，同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上，孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心，博得男人的爱
《围城》女性形象分析
《围城》女性形象分析 姓名：彭维勇 摘要： 从众多研究《围城》中女性的文章中，我们不难发现，往往是从男性的视角对女性形象进分析，其结果多是对女性的批评和贬低，极少从女性的视角来洞察女性。在吸收、融合、借鉴他们的研究成果的基础上，我试着从女性主义的角度，运用女性主义批评方法，从女性自身意识的觉醒，来对《围城》中的女性形象进行分析。当然，虽然本文是以女性主义的角度来审视，但不是强调要与男性对抗或与男性搞分裂主义，只是想要为女性争取与男性平等的生存权、话语权。本文通过对这篇小说女性形象的分析，启示读者去读经典作品时应该将那种男权思想避开，尤其提醒女读者应该要客观理性的去读经典作品，以期避免中男权思想的毒。 关键词：男性偏见、女性主义视角、女性形象 前言 《围城》是一代国学大师钱钟书于一九四四年动笔，一九四六年完成的，它曾被誉为“最伟大的小说”。它是一部喜剧也是一部悲剧，包含着对恋爱婚姻的讽刺和评论——婚姻如同一座被围困着的“城堡”，里面未必就是幸福。许多研究者和作者一样以男性的视角来看待围绕在方鸿渐周边的女性，在鄙视方鸿渐懦弱的同时也鄙视和同情那些将婚姻视为救命稻草的女性们。同为女性，从女性读者的视角，我似乎看到也听到了她们无辜的呐喊声。生活在五四新文化运动后的她们，注定已不再是有浓厚封建思想的女性，她们的女性意识开始觉醒，但成长于中国有几千年传统文化氛围下的，她们又不得不内化了关于婚姻的一些传统文化心理。 小说中的人物在钱钟书先生的笔下栩栩如生，尤其是和方鸿渐有莫大关系的那四位女性：鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉被塑造得各有特点。本文则以女性主义的眼光，根据这四位女性的成长及生活背景剖析她们的情感世界及形成的
围城人物形象分析
导师修改意见：文字中的红字部分与网上大量雷同，要修改，没有标注出来的不代表没有雷同，请修改老师重新修改下，因为是学士学位论文，比较重视查重。 一定要小于30% 目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9)
（二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11) 摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪40年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解
读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把握知识分子形象，更好的理解小说内容。 关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四”时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形色
论《围城》中人物形象的比喻韵味
论《围城》中人物形象的比喻蕴味 甘肃省渭源县莲峰中学何文斌 【摘要】：本文通过分析《围城》中人物形象的描写特征，说明钱钟书小说的描写手法独树一帜，以饱含激情的言词和形象的比喻，使人物的刻画惟妙惟肖，生动逼真，从而达到反映社会，揭示现实之功效。 【关键词】：肖像描写比喻手法想象 钱钟书，字默存，号槐聚，曾用笔名钟书君等。1910年11月21日生于江苏省无锡县城内的一户书香世家。父亲钱基博先生曾任清华大学、圣约翰大学、光华大学、国立蓝田师范学院等校教授，是一位桃李满天下的著名国学大师。儿子钱钟书早承家学，耳濡目染，斐然而有述作之志，卓卓如鹤立鸡群。1974年，他的长篇小说《围城》出版。书中描写了抗战时期，一群高级知识分子的生活。通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示了现代文明背景下的人生困境。该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是我国现代文学史上一部独具特色的伟大著作。 钱钟书先生的长篇小说《围城》于1946年在《文艺复兴》杂志上连载，1947年出版了单行本，以后又重印过几次。新中国建立后，直到1980年人民文学出版社才重新出版。《围城》在海外被译成英、俄、日、法等多种文字，同时有许多人为其出了不少研究和推崇性质的文章及专著。海外“围城热”在80年代波及到国内，《围城》重新出版并被搬上电视屏幕，影响越来越大。80年代初国内对《围城》的研究也繁荣起来，从发表的几十篇文章中可以看出，研究者多是从这部小说的讽刺艺术来评价，然而这种讽刺艺术的表现则是通过心理描写，性格刻画，抒情议论等得以体现的，但是，在《围城》中给人留下深刻印象的还是人物的肖像描写。 “比者，以此物比它物以引起所咏之物。”1比喻是《围城》成功的一根重要支柱。钱钟书的文字平易清新，但字挟风霜。高超的写作技巧，将中国文字的使用推向一个高峰，文字用法创新别致，比喻幽默传神，生动有趣，叫人总会情不自禁地发笑。 （一） 以奇谲新颖的比喻形容某一特征，给人以丰富的想象。 “外形是理解人物的钥匙。”2用人以外的事物来比喻人身上的某一外部特征，是现实主义作家们惯用的手段。《围城》中无论是外貌还是体形，作者在描写过程中都以幽默诙谐的比喻，作以形象描述，从而使读者在一种哑然失笑的心境中领悟到一种荒谬丑恶的东西。作品中不乏此类例子。 (1)?沈太太生的怪样，打扮的妖气，她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪。嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴．把黯黄崎岖的牙齿染道红痕．血琳淋的像侦探小说里
围城人物形象解析总结.doc
目录 摘要 (3) 一、有理想但性格懦弱的知识分子 (5) （一）空想家方鸿渐 (5) （二）浮夸的赵辛楣 (6) 二、有理想但虚伪的知识分子 (7) （一）刻薄的苏文纨 (7) （二）酸腐的曹元朗 (8) （三）无耻的李梅婷 (8) （四）老谋深算的高松年 (8) （五）拙劣虚假的韩学愈 (9) 三、自主爱情中的知识女性 (9) （一）追求纯粹爱情的唐晓芙 (9) （二）为爱不择手段的孙柔嘉 (10) 总结 (10) 参考文献 (11)
摘要 钱钟书先生是中国现代文学史上屈指可数的文学大师，他的作品《围城》写于上世纪 40 年代。这部小说一经问世，便引发了巨大的轰动，深受读者喜爱。 这本书主要描写了在那个非常时期里，男女之间不同的爱情观，对婚姻的不同解读以及对人生观价值观的不同态度。这本书塑造了一个个鲜明的人物形象，纵观《围城》，共有大概七十多自个物，其中最有特性的人物也有十多个，能够称得 上黑格尔的那句名言：“每自个都是一个全体，自身即是一个国际。”在作者生 花的妙笔之下，《围城》中的人物个个神采毕现，有着完好的特性。而经过对这 些人物的精心描画，《围城》也达到了必定的高度。这篇文章企图在前人研讨的 基础上，对《围城》中的人物作一个对比全面的整理、剖析与阐释，而不是只是 局限于某一自个物身上。这就使我的研讨角度扩大到《围城》中的各类人物，包 含土生土长的老教授、留学归国的青年人、还有年轻美貌的小姐们。以此来解读《围城》。本文主要对《围城》中知识分子的形象进行了分析，旨在更详细的把 握知识分子形象，更好的理解小说内容。
关键词：《围城》；知识分子；形象 “五四” 时期是一个文思涌动的年代，这一时期各种思想不断碰撞，涉及知识分子题材的作品也卷帙浩繁。钱钟书的《围城》可谓这一时期的佼佼者，在同 类作品中具有自身独特的特点。《围城》没有追求宏大的叙事模式，没有预设过 分张扬的主题，没有用启蒙式的叙述话语，它专注于现实生活，注重对生活本真的挖掘，刻画了一个个生动形象的人物，塑造了不同的知识分子形象，有的有理想但性格懦弱，有的有理想却虚伪与刻薄，有的沉溺于爱情不可自拔，可谓形形 色色，刻画的淋漓尽致。 一、有理想但懦弱的知识分子 （一）空想家方鸿渐 方鸿渐担任着《围城》的主要人物，个性鲜明，特点也很出彩。给读者留下及其深刻的印象。他出生富裕，算得上一个权贵家庭，所以他的父母在他身上的 期望值格外的高，希望他能学业有成，别有作为。但他出国留学期间并没有认 真学习，还胡作非为，搞得最后毕不了业，形成了许多不良习惯。最后为了满 足父母的希冀，他决定购买假文凭以瞒天过海。从他的身上，我们看到了一个
《围城》人物形象分析——方鸿渐.doc
《围城》人物形象分析——方鸿渐 2009-06-06 10:36 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。首先，作者成功地塑造了方鸿渐这个个性鲜明的人物形象，演绎了他发人深思的悲剧人生，展示了他的懦弱性格，暴露了他的消极被动、虚无悲观的人生态度，从而揭示了他的悲剧性格与其悲剧命运的因果关系。方鸿渐的人生悲剧蕴涵着深刻而丰富的人生启迪。《围城》作为一部“讽刺小说”，其特点不仅表现在讽刺的广度、深度，更重要的是这部讽刺作品体现出作家对于讽刺艺术的不懈探索，显现出了幽闭人、有别于其他作品的独特艺术魅力。 关键词：方鸿渐；性格特征；讽刺艺术 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象，是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’ ”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”；有的说他是被作者同情的对象，是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说，这些观点都有相当水平的见地，甚至有的已基本上走进了“围
城”，观察和探寻到了其艺术的真谛。但是，笔者认为，就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺，方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强，尽管称他是“中国式的”，因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者，说方鸿渐“玩世不恭”，也没有抓到这一形象主旨，还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景，更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，毕竟他是困苦的，是在不断挣扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐，就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象，倾注着作者对社会对人生的认识，准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键，对人物形象的定位要忠实于小说的文本，而不能先入为主式地在作品中寻找证据，研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子，是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了，但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算)，送他到欧洲留学。在欧洲，方鸿渐四年换了三所大学，临近毕业，迫于家庭的压力，买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时，他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。
《围城》方鸿渐人物形象分析
《围城》方鸿渐人物形象分析 摘要：《围城》是一部具有丰富的人文内涵，深厚的人性开掘和广泛的世态讽刺的文学作品。本文给方鸿渐定性，他是正直善良，聪明幽默，却意志薄弱，优柔寡断，缺乏明确坚定的人生信念，又不懂人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被人牵制，常常陷入尴尬境地，方鸿渐作为旧中国都市的知识分子, 在接受了西方现代化新思潮的洗礼后, 成为特定时代下中西文化碰撞中产生的“畸形儿”; 正因如此, 使其在性格上产生了很大的矛盾性。这种矛盾使他在爱情上一败涂地;婚姻上穷途末路; 事业上一筹莫展。在其悲剧形成的同时方鸿渐的形象塑造也具有很强的社会价值。 关键词《围城》、方鸿渐、人物
引言 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。在《围城》中，方鸿渐是本书的男主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。本文将对方鸿渐、赵辛楣二人从爱情与婚姻、学业和事业两个概括性的方面进行简单的论述，从而让大家更加深入的了解二人，及了解《围城》。 方鸿渐性格特点 对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”。对方鸿渐的人生哲学做最简单的概括, 就是一个“混”字。他没有目标, 缺少进取。《围城》中的方鸿渐不停地在一座座城中冲进冲出，却始终进行着毫无意义的追求。这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨 [摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象，苏文纨就是其中之一。本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。 [关键词]《围城》女性人物形象分析 作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。 作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。 （一） 苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。 甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。 苏文纨一出场便受到作者的奚落。外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。说苏小姐的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。 “……苏小姐，你记得么？咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。这是德国十五六世纪的民歌，我到德国去以前，跟人补习德文，在初级读本里又念过它，开头说：‘我是你的，你是我的，’后面大意说：‘你已关闭，在我心里；钥匙遗失，永不能出。’原文字句记不得了，可是意思决不会开错。天下断没有那样暗合的事。”
方鸿渐人物形象分析(围城)
《围城》中方鸿渐形象分析 学生：胡少平指导老师：张老师 [内容摘要]首先本文给方鸿渐定性，他是位正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，即缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉，所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地，本文从几个方面进行分析，首先由于他的意志薄弱，优柔寡断和幼稚，他被鲍小姐引诱然后抛弃，被苏文纨羁绊然后报复，被孙柔嘉诓骗，然后驾奴，饱尝感情的折磨，其次，好心买假文凭，在事业上屡遭同事暗算，卷进各种莫名其妙的派系斗争和扯不清的恩怨纠葛中，饱受炎凉世态的折磨，这就是方鸿渐形象所凝结的人生思考。 [关键词]软弱无赖空虚 《围城》是中国现代杰出的讽刺小说，是一个流浪汉的喜剧旅程。在书中钱钟书塑造了形形色色的人物形象：有知识分子、有名媛淑女、亦有商贾政客。钱先生对这些人有的浓墨重刻，有的轻描淡写。但无论采取何种手法，都生动绘出了他们各异的特征：或鄙俗、或勾心斗角、或虚与委蛇。他以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型，其中方鸿渐的形象是最丰满的一个。 《围城》的主人公方鸿渐，是旧中国一个到处寻找精神家园的高级知识分子的艺术形象，这位江南的绅士之子，在北平上大学期间，因为学不了他们家乡很看重的土木工程，于是转到社会学系，最后又转到中国文学系而勉强毕业。由于一个偶然因素的出现（未来仗人的帮助）便毫心理准备地走上了留学之路，学中文的人出洋“深造”不免有些滑稽，但是他“到了欧洲，既不抄敦煌卷子，也不访《永乐大典》，也找不到太平天国的文献，四年中先后在伦敦、巴黎、柏林读了三所大学。随便听了几门功课，兴趣甚广但心得全无，除了夸夸其谈外，一无所有，临回国时，在父亲和丈人的威逼之下，为了搪塞才挖空心思的买了“美国克莱登大学”的博士文凭。 在北平上大学期间，受个性解放新思想的影响，萌生对自主爱情的向往，于是大着胆子给父亲写信要求解除包办婚姻，最终被浇了一桶冷水，在与鲍小姐的调情，苏纹纨的应酬中，渐觉到“女朋友”和“情人”的不同，当遇到“摩登社会里那桩罕物——唐晓芙”时，他真正坠入了爱河但他俩处于萌芽状态的爱情却在苏纹纨的无情报复下夭折了。 也许是为了逃避心灵的痛苦，方鸿渐和赵辛楣等走上了去三闾大学的求职之路，三闾大学虽然地处湖南一个偏僻的乡下，但并不是一方净土，这里有道貌岸然、老奸巨滑、口称维护教育尊严，其实却是
围城人物形象
略论《围城》中赵辛楣的形象 090101528 刘晓男《围城》讲述的是20世纪30年代一群知识分子的故事。小说以方鸿渐为中心，他是一个在欧洲留学回来的青年男子。作者以调侃、幽默和极富讽刺意味的笔触，描绘了一群留学生与大学老师在生活、工作和婚姻恋爱的故事，揭示了受西方文化影响的知识分子的猥琐灵魂和灰色人生，表现了作者对旧中国西式知识分子的无情嘲弄，以及对中国化了的西方文明的精心审视。 《围城》的创作基调是讽刺，因而通过犀利而细致的心理观察和分析，准确揭示人物内心深的活动与感便为小说刻画人物形象的主要方法。在小说中，作者或是以机智幽默的笔触层层剖析病态知识分子内心深的怯懦与丑恶，或是以个化的人物语言来揭示他们隐秘心灵的微妙变化，都使得人物形象鲜明可见，真实可信。在《围城》中的男性，有自私自利，厚颜无耻，贪财好色的李梅亭；有溜须拍马，阿谀奉承，没有人格的顾尔谦；虚伪之极，虚伪恶心，存心卑鄙的陆子潇。个个都有着极其丑恶，让人生厌的一面。而主人公方鸿渐虽然“不讨厌”，但却也“一无是处”，唯一的正面男性人物就只有赵辛楣了，聪明能干，谙于人情世故，看来还颇讨人喜欢。 开场时，赵辛楣与方鸿渐相见，只是和鸿渐拉拉手而已，“傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园读本”，方鸿渐无奈被绞入一场三角恋，甚至后来成了多角恋。其中，赵辛楣想方设法整方鸿渐，给方鸿渐灌酒，让鸿渐当场出洋相，赵的强势和霸气，倒让开始时更多的是同情老实懦弱的方鸿渐，而较少关注赵的个性特征。对辛楣的好感开始于他们一道坐船去宁波的路上，当李梅亭和顾尔谦两人把三张大菜舱的票让给辛楣三个年轻人，而他俩自己则坐房舱时，辛楣就敏锐地猜到李和顾其实是在撒谎，辛楣察人之老到不禁让人感叹。因为知道李和顾是想省钱，自知在李和顾得眼睛里是“无知小子，不识物力艰难，不体谅旁人”，所以决定以后不再做主，可知其做人做事可知进退。其实，辛楣的聪明何止于此。在甲板时碰到孙柔嘉，孙小姐故作幼稚地问方鸿渐有没有见过鲸鱼，辛楣便在旁边看得清清楚楚，一眼便看出“这女孩子刁滑得很，我带她来，上了大当”。或许也就是因为孙柔嘉的心计一开始便被辛楣识破，所以后来孙小姐才会如此阻止没有拿到三闾大学聘书的方鸿渐去投奔辛楣。孙柔嘉在《围城》中算是一个很有心机的女生，而如此有心机的一个女生，一出场时便被辛楣识破，用个不恰当的比喻就是，如果孙柔嘉是“道”的话，辛楣则是“魔”了，因为“道高一尺，魔高一仗”。在前往三闾大学的途中，因路费不够，进退两难时，辛楣主持大局的能力便也凸显出来了。面对困难局面，组织大家把钱都充作公用，一个子儿都不浪费，给高松年拍电报，请他汇笔款子到吉安的中央银行。不敢想象，兵荒马乱之际，去三闾大学的钱又不够，如果当时没有赵辛楣主持大局，那将会是怎样一个局面。当然孙柔嘉也是一个可以主持大局的人，只是当时她还在装纯真，装着不谙世事而已。 辛楣的聪明能干不仅体现在大事上，而且于细节上，他亦是一个周到细致的人。当他们终于拿到了高松年汇过来的钱，借此庆祝时，三杯酒下肚，顾尔谦又开始了他那谄媚的本领，大肆夸赞李梅亭的“贵人”。孙小姐满以为他们所说的“贵人”是她，结果敬的却是那位女同志和她的朋友，而这时唯有辛楣想到了其实也应该感谢孙小姐，虽是顽皮地说，“咱们孙小姐也是贵人”，但他能想到这点，以可看出其的细致来。还有在汪太太家的聚餐中，虽然他也急于摆脱汪太太给他做媒的范小姐，但却不像方鸿渐一样没有头脑地想出到时各走各的，而是想到作为
方鸿渐————《围城》人物形象分析(一)
方鸿渐————《围城》人物形象分析(一) 内容提要：本文卞要从文化视角、象征卞义手法两个角度，从方鸿渐作为社会人、知识分子、漫漫人生中的普通一员三个方而来重读这个形象。从而读出这一形象的深刻、多义。关键词：化审视象征卞义手法人生困境围城《围城》的作者钱钟书，学贯中西，是个典型的学者型作家，在他的《谈艺录》、《管锥篇》中均体现了他对文化、知识以及文化人、知识分了的独到认识，根据他的这些理论著述，我们可以重新来解读方鸿渐这个形象，这样，我们就会得出不同于前人的认识，甚而会有更合理、更深层的理解，也就更觉这个形象耐人寻味。作者从中西文化审视的角度，运用象征主义表现手法把主人公方鸿渐置放到富有多层意蕴的人生境遇中去塑造，因而使得这个形象具有了耐读性和多义性探刻性。首先，从社会批判(讽刺)这个角度来看，书中所涉及到的社会世相都是钱钟书留学归来亲历的，“钟书从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。”自然，他会用他学者的眼光来看待这个社会。在作品中，作者借主人公方鸿渐的行踪写尽了形形色色的社会世相。国外学界的弊端;回国途中邮船上的留学生们热衷于麻将牌的精神状态;回国后，始终如一的社会世俗，可笑的婚姻观，老式的家庭，迂腐可笑的父亲，言必嵌英文的张家，就业、人才体制的混乱无序，脏污不堪的餐饮、旅店，拥挤没有秩序的交通，尔虞我诈、互相猜疑、拉邦结派的高等学府，人浮于世的报馆，互相攀比的亲情、骄横的大兵，令人慌乱的战争等等，凡方鸿渐所到之处，均被作者那令人忍俊不禁又发人深省的讽刺笔法所摄，这一切构成了方鸿渐作为一个社会人的生存环境，身处这样的社会，一个凡人自然显得无能也无用，因为:他无依无靠，既没有资深的家庭、亲朋作后盾又没有子1‘么谋生的本领;他手足无措，既不能用西方的文明来规范这个社会，又不甘心溶入这个社会，真可谓一无所有一无所能，仅有的一张可以骄人的文凭还是哄骗来的，更何况，他还有做人的尊严，对此讳莫如深，哪还能用它来谋生、立世。在这一层面上，作者客观而真实地再现了一个小人物的生存困境，这是人生存的大环境，是谁也无法改变的真实存在。它也为书中人物的个体活动奠定了令人信服的社会现实基础。其次，从知识阶层这个层面来看，作者写出了历史转型期的中国文化、价值方面的断裂错位颠倒与冲突，尤其是对这些很敏感的知识分了们，作者更着笔墨，将他们置身其中的思想和内心世界，描绘得细腻、逼真、深刻。方鸿渐就是这种知识分了中的普通一员，在学业方面，他没有出色的表现，书中写到“他是个无用之人，学不了土木工程，在大学里从社会学系转析学系，最后转入中国文学系毕业”。②他做梦也没想到会有这样的好运气，已死的未婚妻的父亲会出钱支助他这个未过门的女婿出洋留学，赶时髦，镀镀金，这样身价倍增，因为“一切其他科目像数学、物理、析学、心理、经济、法律等早已洋气扑鼻，只有国文是国货土产，还需外国招牌，方可维持地位，正好像中国官吏、商人在本国剥削来的钱要换外汇，才能保持国币的原来价值o'0}l以他全不在乎出洋留学的方式、目的，反倒暗自庆幸，在这一点是暴露出了人性的弱点也是知识分了的一个性格弱点—懦弱、妥协。正因为他对出国留学有着这样言目的糊涂的认识，所以他到欧洲，学习也没子1‘么目的没子1‘么动力，因而“四年中倒换了三个大学，伦敦、巴黎、柏林，随便听儿门课，兴趣颇广，心得全无，生活尤其懒散。第四年春天，他看银行里只剩四白多镑，就计划夏天回国’，。a}时父亲写信问他是否已得文凭，因为这个前清的科举中人非常看中，支助他念书的老丈人也为得是名利双收，“方鸿渐受到两面夹攻，才知留学文凭的重要”，这张文凭可以“遮羞包丑”，“小小一方纸能把一个人的空疏寡陋、愚笨都掩盖起来。自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”喻以他设法花了十美元买了一张克莱登大学的博士文凭。以应付父亲和老丈人。谁知这张文凭竞成了他日后的一个心里隐痛，使他时时觉得羞愧、无地自容，有时也能稍稍满足一下他的虚荣心。这里，我们又看到了一个矛盾着的方鸿渐，这种矛盾恰好真实而准确地再现了作为一个知识分了的复杂心理和性格。同时也让我们悟出:当时的社会对如何向西方学习出现了认识上的断层，老一辈人还认为学习是光宗耀祖的事儿，所以只求名而不求实，而新一辈人既不
围城的艺术性解析
一、《围城》的艺术性 作为一部文学作品，艺术水平和艺术感染力是衡量其艺术成就的主要标准。对于《围城》的艺术性的评价，在研究界发表的论著很多，由此也产生很多争论。就目前来看，争论主要集中在以下几个方面：《围城》中议论性文字的大量存在，有没有损害作品的艺术性；《围城》牵涉到的知识很多，有没有掉书袋的嫌疑；作为讽刺小说，《围城》在中国讽刺小说中的地位等等。笔者不惴浅薄，参与其讨论，表达出自己的浅见。 1.威力无比的议论 我们都知道《围城》这部作者中有大量的议论的文字，评论界对于《围城》中的“议论”向来是说法不一，各有千秋：有的说不好，说作者这样做是对小说人物的画蛇添足：“做为全知叙事者的叙事主1，使整个小说的情节大打人公自我观念的独语状态贯穿整部小说”折扣。有的则认为这正是钱老的高妙所在：“妙语连珠，能言巧辩，2”一应俱全。文字游戏，反讽情态，俏皮挖苦，借题发挥，挪榆奚落，而我们单单从文本的角度来关照这篇小说，正是因为这大量的议论性的文字的存在使得《围城》不仅有着特殊的叙事手法，也形成了一种特殊的文本现象，这是在现代文学史中小说的创作中不多见的。所以我们才说《围城》是一部非常特殊的小说。这样看来，议论性文字的大量存在形成了这部小说的独特的叙事手法，我们可以从这里影射到其它的很多作品，从而开始讨论一个议论性文字的多寡到底对文学作品的艺
术性有无决定性的作用的问题。 1王卫平：《围城与中国现代讽刺小说》《江海学刊》1996年第1期 2 1984爱?摩?福斯特：《小说面面观》苏炳文译。花城出版社年版 我认为《围城》中存在的议论多数是从文本的情节出发，甚至很多的议论对于丰富发展情节都起到了绝妙的功效。它对作者塑造人物形象、情节的展开以及对主题的表达都有着积极的作用，其意义是重大的。文本中有这样一段叙述：“他们那县里人侨居在大都市的，干三种行 业的十居其九：打铁、磨豆腐、抬轿子……就是发财做官的人，也欠大方”，在这里作者不仅对方鸿渐的家乡习俗进行了简单的介绍，最 后两句的议论更是为后面方鸿渐岳父大人的出场和人物性格的塑造 进行了铺陈，这显然是别有用心甚至是良苦用心的。这种夹叙夹议的叙事方式在文本中还出现了很多次，再比如，对方鸿渐买假文凭前的心理描写：“方鸿渐受到两面夹攻，才知道留学文凭的重要。这一张 文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑……自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”这段的精妙点评与 其说是作者对于文凭论的辛辣嘲讽，不如说是钱钟书对于像方鸿渐一般的知识分子在面对文凭的问题时心路历程的精彩再现，让人有深切的认同感，特别是当下的知识分子看到这里的时候，都会偷偷的去面壁——羞愧难当，多年之后自己的一点小心思居然被几十年前的钱老一览无余。当然，嘲讽还不是最终的目的，文本后来的情节发展中方鸿渐买假文凭的行为我们就可以完全理解了，因为作者在这里早早就做了铺陈。
《围城》人物分析之唐晓芙
《围城》人物分析之唐晓芙 孙永晖 钱钟书先生用了大量的笔墨描绘了这样一个世间的奇女子——唐晓芙。杨绛先生在《记钱钟书与围城》一文中也提到钱先生是钟情于唐晓芙这个人物的，她是那人间四月天，是女子中的罕物。钱先生写道：她妩媚端庄的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来伪造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉得嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异为什么古今中外诗人都甘心变成女人的裙插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙齿。她头发没有烫，眉毛不镊，口红没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。总而言之，她是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。 《围城》这部小说能让钱先生花费大量笔墨来描绘的而没有受到其讽刺的，除了唐晓芙再无其他人。这样一个摩登文明社会里的罕见物，即使恶魔见了她也会为之心动而臣服于这样一个女神。不消说方鸿渐正是这样一个被驯服的家畜了。唐晓芙不同于同时代的女子。 一、聪明讥诮，内心坚强。唐晓芙的初次出场就是与方鸿渐的会面，这次会面给二人留下了深刻的印象，其间对话更是显得唐晓芙的聪明伶俐及话语间的讥诮嘲讽。当唐晓芙听到方鸿渐大发议论女人与政治的关系时，心中暗自生笑方鸿渐的溜须拍马，她知道方鸿渐这篇宏论是为了引起自己的注意。语带讽刺地说：我不知道方先生是侮辱政治还是侮辱女人，假若我是学算学的，我想方先生定有另一番议论说女人是天生的计算动物。这只言片语无不显示了唐晓芙的聪颖机智、伶俐洒脱。受到了追捧时她并不是像其他虚荣的女人一样乐此不疲，她并不是爱慕虚荣的假女子，她是一个真正的女子。 二、敢爱敢恨，自己掌舵爱情的帆。方鸿渐与唐晓芙是真真正正的发自内心的爱，在方鸿渐主动邀请唐一起外出吃饭时，受到表姐苏文纨的阻挠。此时的唐晓芙大声地说出了自己的爱，她就要与方鸿渐一起去吃饭，但自己绝不会爱上他。爱是曲折又伟大的感情，绝非那么轻易简单。即使这样就会爱上一个人，那么爱情就容易的自己都无法去相信，容易使自己不信服。可是在爱情里所谓的理智是无法占据主导地位的，唐晓芙大胆勇敢地追求着自己的爱，可是方鸿渐却始终在犹豫。钱先生并不想唐晓芙这样一个没好的女子嫁给方鸿渐这样一个俗人。“我爱的人，我要能够占领他整个生命，他要在遇到我之前，没有过去，留着空白等待我。”当方唐之间的爱破碎时，唐晓芙也只是眼望着他的离开。正是这样一个希望占领她所爱的人整个生命的女子，最终成了爱情的殉葬品。 三、唐晓芙是钱先生唯一一个没有被辛辣嘲讽的人物。试问《围城》之中的人物哪一个能受钱先生如此爱护？唯有唐晓芙一人而已。她是知识分子的真实写照，不爱慕虚荣而又清高孤傲。具有知识分子的普遍性请。钱先生接唐晓芙之口嬉笑怒骂，辛辣嘲讽了像方鸿渐、赵辛楣之流。唐晓芙对于爱情的强烈渴望正显
方鸿渐任务形象分析
方鸿渐任务形象分析 一、关于《围城》的人物形象 典型的人物形象，是一部小说取得成功的必要因素。方鸿渐作为《围城》的主人公，也是唯一一个贯穿全篇的人物，当然就应该是研究《围城》人物形象的最佳切入点。对于方鸿渐这一艺术形象的把握和评价，《围城》评论者们看法不一，有的说方鸿渐是一个被作者嘲讽的对象，是一个中国式的‘多余人’”，是“一个连牢骚也懒得发的玩世不恭的怠惰者”；有的说他是被作者同情的对象，是“一个处于中国新旧社会交替时期的带有浓厚‘过渡’色彩的知识分子典型”.应当说，这些观点都有相当水平的见地，甚至有的已基本上走进了“围城”，观察和探寻到了其艺术的真谛。但是，笔者认为，就作品中的基调而言还不是对方鸿渐一味讽刺，方鸿渐还不完全是作者“嘲讽的对象”，而是同情多于讽刺。至于以“多余人”来对照方鸿渐也未免有点牵强，尽管称他是“中国式的”，因为方鸿渐毕竟还是“这一个”艺术形象。再者，说方鸿渐“玩世不恭”，也没有抓到这一形象主旨，还没有观察出作者描写他陷入人生的“围城”中奋力挣扎的情景，更没触及到他在人生的“围城”中被围困被折磨的痛苦心境，毕竟他是困苦的，是在不断挣扎的，而不是一味的“玩世不恭”。至于用“过渡色彩”来模模糊糊地概括方鸿渐，就更不能准确评价这一艺术形象了。文学作品中的主要人物形象，倾注着作者对社会对人生的认识，准确地理解作品中的主要人物形象是解读作品主旨的关键，对人物形象的定位要忠实于小说的文本，而不能先入为主式地在作品中寻找证
据，研究小说中的人物贯穿全篇的基本活动内容是必要的。就让我们随着方鸿渐的经历走入《围城》吧. 首先方鸿渐是生活的失败者。他是江南某县一个大绅士的儿子， 是一个包办婚姻的幸运儿—她素未谋面的未婚妻因病早逝了，但他的“准岳父”还是慷慨解囊(当然也是出于自己的利益打算)，送他到欧洲留学。在欧洲，方鸿渐四年换了三所大学，临近毕业，迫于家庭的压力，买了一张“克莱登大学”的博士文凭。正当日寇的侵略日渐深入内地之时，他怀揣着这张假文凭坐船回到了“外患内乱”的祖国。小说的记述从此开始。 方鸿渐回国后，无论是在情场上、事业上还是家庭关系的处理上 都无所建树，先后失败，甚至在不少时空中都痛苦不堪。 在情场上，先是在回国的轮船上被鲍小姐所勾引，从发现鲍小姐 对自己的态度判若两人时才知道被戏弄，后来他热烈地追求唐晓芙却不能如愿，而他所不爱的苏小姐却竭力追求他。最后和孙柔嘉结了婚，实际上是事业失败的打击令他想找一个感情的依靠而已。在事业上，方鸿渐曾经热心向往的三间大学，也不是他施展才干大干事业的场所，在这里的一切的一切都成为他彻头彻尾的噩梦。情场失意，事业失败，方鸿渐想在家庭关系中寻找温暖和感情的慰籍。在家庭关系中，也是痛苦的.方鸿渐一结婚，就进入了“金漆的鸟笼”，被亲戚看不起， 被太太那无聊的唠叨、不休的吵闹所苦恼和困扰。小说用了近七分之一的篇幅描写方鸿渐家庭的矛盾，形象地表现了方鸿渐深陷婚姻“围城”的痛苦。
围城中孙柔嘉人物形象分析
《围城》中孙柔嘉人物形象分析 论文摘要：这是一篇用坚硬的石头堆砌而成的学术论文。我要站在巨人的肩膀上写完这篇论文。女人的围城。社会的喜剧。每当我阅读完《围城》的时候，就是一次人生觉醒。因为我正在走出自己的围城。人一定要长一双洞明世事的眼睛，否则就被困在围城。因为我想讲述这人世间每一个人的人生命运。我希望自己拥有无比清醒的头脑来解说一切，即使处于人间地狱。《围城》是一部伟大的批判现实主义文学作品。同时也为读者抒写了20 世纪的中国社会命运挣扎史。给我们呈现的是二十世纪三四十年代旧中国的生活画卷，讲诉的是知识分子这一群体的人生故事。通过对他们的生存状态描绘来折射出当时中国危机重重的现实局面。显示了极其深刻的意义，引发了每一个读者的共鸣与思索。同时在永恒的告诫后世千万不要陷入围城之中，而那些陷入围城的人们应知道如何走出人生围城。真正改变自身的命运。 关键词：孙柔嘉是怎样一个人。人性的双重矛盾。钱钟书评价。悲剧原因。挽救悲剧。 目录：1 孙柔嘉是怎样一个人？ 2孙柔嘉在《围城》中的角色。 3孙柔嘉解剖。 4因为她需要婚姻这座命运彼岸。 5让我们共同为孙柔嘉呐喊。 6孙柔嘉是中国文化具有代表性意义的商品。 引言：人生有两大悲剧：一是愚昧无知，二是踌躇满志。假如给我三天光明，我会把这三天的光明汇集起来洒满人间。这世间最需要的就是光明，因为光明永远战胜黑暗。照亮我们前进的道路，给我们以希望。光明突破人生围城。让光明永远存活在每个人的生命始终。写这篇学术论文旨在通过对孙柔嘉的人物评价来反映出人生悲剧的原因和我们应该如何挽救悲剧。让我们共同读懂《围城》所走过的生命旅程,人生在世，越是被围城围住，越是需要突破围城，越是需要极其坚强，极其勇敢，极其智慧。在任何情况下都能正诚如一。都能勇往直前。活着的时候是光明的生命，死了之后依然是光明的存活在每个人心中。 孙柔嘉是怎样一个人？。我想从围城中孙柔嘉说开去，这个女人极其普 通真实，她的人生是灰色的，是悲剧的结合体。这也是她最大的人物形象。但凡女人都有两性：一是女儿性，二是母亲性。每个人都有每个人的围城，一辈子都走不出的围城，这座城把人活生生的包围住，城里的人都想看看城外的风景，城外的人便成为了他们一生的风景。睁开双眼时还看着，闭着双眼时梦着。不断的行走，不断的看，都希望看到最美的风景，留下最纯的记忆。可是世事沧桑，风云变幻，有的人在城里挣扎了一辈子，还是到达不了生命的彼岸。人生最大的苦难在于梦醒后无路可走。苍老的脸庞诉说无限的人世苦难。当我是一个盲人的时候，我依然能看清这座城里所有人的模样。孙柔嘉展现给我们读者的是平凡模样。但在如此简简单单的描述中，却饱含讽刺的意味。既是一种搞笑，又是一种教育。读起来让人不时发笑，同时又给人以启迪。促进人的思想发展进步。在中国这片充满历史沧桑的土地上，孙柔嘉所折射出中国女性的生存哲学。那就是想尽一切办法讨男人欢心，博得男人的爱心。依靠男人而活着。男人是她们生命之中的全部，真心爱一个男人就是要对他既柔又嘉。因为只有这样对待男人，女人才能保障她们的生存利益，才能安身立命。读懂她，也就读懂了悲剧的含义，既是自身的悲剧，也是时代的悲剧,中国传统文化的悲剧.各房太太为了自己的生存利益, 明争暗斗, 互相倾轧,相互算计，女人的心计