建筑设计资料集

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2建筑声学设计手册及原规范 原规范

建筑声学设计手册（1986年版本）

3其出发点大体有五个因素：

（1）将戏曲视为中国歌剧，与话剧分开对待； （2）以自然声为主，按照声源的性质划分；

（3）以统计为依据，大、中型剧场有楼座为基点； （4）国内外一般剧场的统计；

（5）现代剧场设计，不考虑古典剧场的观演关系。

4本规范以统计学为依据，以大、中型剧场有楼座为基点，并具有固定观演关系的剧场为对象。规范数据采用最低标准。 剧场扩声是剧场声学重要组成，扬声器往往设于台口上方，其直达声要求服务于整个观众席。 另外，现代剧场的台口在不断增高，有电声剧场按自然声每座容积要求就不尽合理，故提出可适当提高。

1.2.2观众厅体形音质设计，取决于声源的位置及其特性（指向性、声功率、频谱特性等），在广泛使用扩声系统情况下，有如下变化：

1、当不考虑原声源时，扬声器的位置及指向性不同；

2、扩声系统的音质及清晰度已成为厅堂音质的主题；

3、扩声系统的声反馈，除与系统有关外，与厅堂的建声设计有关。

4、当考虑原始声源时，拾音效果与原声源和话筒间的建声设计有关。 这些变化，使音质体形设计概念含混：

（1）以点声源为基础的几何声学体形设计难以立足。 （2）自然声演出的提法，缺乏普遍意义。 当前出现的情况：

（1）不考虑建声设计，如北京保利大厦剧场无天棚；长沙世界乐园五洲大剧场棚索屋盖，

无天棚；深圳欢乐场棚索屋盖，无天棚。此类剧场，大都音质不佳，观众听不清台词； （2）多用途剧场的扩声系统，有的剧场喜欢自带。 （3）多用途剧场的扩声系统往往附有舞台反送系统。

因此，具有扩声系统的剧场厅堂音质设计，一般由声学专业与装修专业共同完成。

建声设计（自然声声场设计）首先是体形设计，即早期反射声声场设计，避免声学缺陷；为使楼池座后部空间的音质与观众厅相似，对后排净高作了相应要求；楼座挑台下开口高宽比不同于礼堂（礼堂可以附助扬声器补声），应以自然声演出为主考虑。

1.2.3伸出式舞台空间的体形设计是建筑声学设计的重要组成部分，前区的早期反射声由此体形决定。

1.2.4剧场舞台空间不利于自然声演出：声学反射罩（面）更有利于音乐声为观众席服务，反射罩内的空间与观众厅组成同一体积。

1.3观众厅混响设计

观众厅混响设计是建立在点声源扩散声场理论上，对指向声源（扬声器）的“等效混响”随声源指向性的变化而变。指向性声源能利用指向性改善回声，改善直达声与混响声能比，改善清晰度。对于“电声系统”设计，厅堂音质设计属环境设计，即厅堂音质又受控于电声系统。

1.3.1观众厅混响时间设置有如下变化：

1、话剧与戏曲很难区分，用同一混响时间域表示；

2、很多剧场属多用途，很难与话剧、戏曲剧场加以区分，故将此三类剧场的混响要求

合而为一。

关于观众厅混响时间频率特性，有如下观点：

1、各频率混响同时达到闻阈，即低频混响时间长于中高频，这满足听觉要求，但不满座时

低频混响较长；

2、各频率混响同一衰减率，即各频率混响时间相等。这满足实感要求，但低频混响感觉较

短；

3、高频空气吸收明显，高频混响时间允许低于中频；

4、低频混响时间的比例有相对减短的要求；

5、混响时间的比值要求比混响时间（500~1000Hz）的设置更重要。扩声时，由于扬声器系

统追求平直的频率特性及系统的高扩声增益，声场声压级比自然声场高得多的特征，对混响频率特性的要求应有明显的改变，如混响特性要求平直，低频混响相对减短等。

段设计（包括80000Hz），这在电声设计中比较重要。

1.3.3伸出式舞台空间属观众厅混响空间。

1.3.4舞台反射罩（板）内的舞台空间与观众厅属同一混响空间，由于体积、面积的变化，应重新计算混响。一般情况下，大于原观众厅的混响时间，满足音乐演出的需要。

舞台混响及回声不仅影响自然声演出效果，还影响电声效果。舞台与观众厅的耦合混响直接影响中、前区的听音效果。舞台混响控制尚缺大量实践经验，但舞台混响控制已得到共识。

1.4噪声控制

1.4.2观众席背境噪声包括环境传入、空调、扩声背境、灯光等噪声，舞台机械属演出噪声，故另设。

根据我国噪声控制水平的提高及国外接轨，将噪声控制标准在原规范的基础上提高5DB。建筑设计资料集2（1994年版本）

降至47DB（A），现尚缺更低噪声的信息。

1.5扩声系统设计

1.5.1扩声系统声学要求仅与声学有关（包括建声），现已有声学标准，应按标准执行。关于电声设计的软件，市场也有供应。

1.5.2扬声器系统的直达声对扩声音质十分重要，直达声为观众席服务是基本要求。当前出现建筑设计与建声、电声（扩声）、灯光设计分离的设计程序带来不良后果。重要剧场的设计，不应出现此类情况。