外国电影史复习大纲

科目九：中外影视艺术发展史（待定）

题型：简答3道，10分每题。论述2道，20分每题。作品分析30分（3题选1）

复习重点：电影诞生、早期活动人物、意义。早期叙述形式、旧好莱坞40—60年代、新好莱坞、新现实主义、法国新浪潮、卓别林喜剧观念、意大利新现实主义、苏联、蒙太奇电影流派、发展技术中的改进（尤其是声音的出现及发展）1第二章第四节：查尔斯.卓别林的喜剧观念

卓别林简介：1889年出生，23岁赴美演出被启斯东老板凯塞尔和塞纳特发掘，在《谋生》中开始他第一部影片的拍摄。后自编自导《阵雨之间》，转向爱赛耐公司，后又转缪区尔公司。1917《安乐街》是一个转折。后拍摄《移民》、《狗的生涯》《摩登时代》等。一生拍摄80余部影片，1962获牛津大学荣誉学位，1971年获法国政府荣誉军团高级绶带，1972年获奥斯卡荣誉金像奖。1975年伊丽莎白授予他“爵士”称号。他深刻地表现了个人与未卜命运的冲突、与社会现实的冲突、与强权政治的冲突、与现代文明的冲突以及与工业文化之间的冲突。

@人物形象的塑造：人物富有人性，有血有肉。@影片的结构观念：视觉结构观念，强调画面动作等。

@影片的空间观念：喜欢单镜头，强调画面内部的场面调度。特点有四：一是善于使用全景镜头；二是借助全景镜头交代不同的与人物相适应的空间环境；三是以长镜头的形式表现喜剧冲突的连贯性；四是画面内部信息很多。

@电影的时间观念：注重具体动作实际时间的表现。

2第三章第三节：前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索

诞生的背景：推翻沙皇的国内革命成功；共产主义集团建立社会主义诞生无产阶级成功；他们在欧洲先锋主义的文艺革命精神的感召下，富有创造性地将革命的思想内容，将宣传和规劝形式美学化了。

@不同的实验场所：国有化的体制为苏联电影的飞速发展奠定了基础。受先锋运动中的未来主义（时空新观念）和构成主义（代表人物罗德钦柯——照像蒙太奇）的影响。~库里肖夫的“实验工作室”，他的创作纲领：影片结构的基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。维尔托夫的“电影眼睛派”，主张以人的视角客观记录生活实景，崇尚技术、迷信机械运动。他认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇。~柯静采夫和塔拉乌别尔格等人的“奇异演员养成所”，夸张的演技，怪异的角度，奇突变化的组接。

@关于爱森斯坦的理论与创作：“杂耍蒙太奇”的理念。《战舰波将金号》，是爱森斯坦最出色的一部影片（五部分：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇）。以视觉节奏的造型因素突出主题；以蒙太奇视觉结构的形式强化影片；反复重复的延续动作使影片时间抽象化，造成延时表现。理论建树：“杂耍蒙太奇”、“理性蒙太奇”（象征含义）

@普多夫金的蒙太奇叙事：发表了《电影导演和电影素材》、《电影剧本》等。主要影片《母亲》、《圣彼得堡的末日》、《成吉思汗的后代》。被评价为：最有思想性、人民性的现实主义电影工作者。他强调剧本创作的作用。他注重演员工作的基础作用。（注重人物的感情和心理分析，强调表演）他也把蒙太奇视为电影艺术创作的基础。（创立“联想蒙太奇”）；强调叙事性，突出细节的重要性。

3第四章整章：美国好莱坞黄金时代

第一节：声音进入电影

1927年10月6日，美国音乐故事片《爵士歌手》标志有声电影的诞生。大家对其态度不一，但提高了美国电影的声望。原因：声音使观众注意力增强；声音的节奏感和造型感影响了电影的节奏与剪辑；声音丰富了电影的语言和造型。优秀作品：恩斯特.刘别谦的《爱情的检阅》等。

第二节：好莱坞的电影企业及制片政策

三、四十年代好莱坞电影企业有5大公司和3小公司。五大公司：派拉蒙公司，有很多导演和作家，欧洲味道；米高梅公司，讲究浪漫、热闹和表面光彩（《飘》）；华纳兄弟公司，强盗片和音乐片；20世纪福斯公司，西部片、喜剧片和音乐歌舞片；雷电华公司，冒险精神。（《公民凯恩》）

三小公司：环球公司、哥伦比亚公司、联艺公司。政策上：托马斯.哈伯.英斯于1913年建立流水线的制片生产模式。后来好莱坞将其完善：~~高度精细的组织分工~~制片人制度~~明星制度。威廉.海斯《伦理法典》，又称“海斯法典”海斯因此被看作好莱坞的“电影界沙皇”。

第三节：类型电影观念及其模式

喜剧片：如《一夜风流》、《假日》；西部片：又称牛仔片。如《关山飞渡》、《打死自由勇士的人》；强盗片：突出社

会秩序的冲突，如《小凯撒》、《人民公敌》、《疤脸大盗》；音乐片：将音乐和叙事结合起来。如《为我和我的姑娘》好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。“三镜头”法，剪辑也是顺畅就好，声音也是封闭空间的表现，一切为内容服务。

第四节：奥逊.威尔斯的《公民凯恩》

叙事结构复杂，不适于任何一种类型模式，既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。关于景深镜头：视觉结构更具真实性；使得观众积极思考画面内容的深意；冲突在一个镜头内产生；关于仰拍：增强了画面构图的造型感，衬托了人物形象的刻画。阴影逆光的表现：突出环境的真实感；参与影片的叙事；人物心理和人物命运的表现。移动摄影：视觉化的交待；让观众跟着摄像机走。是关于物质和精神上的冲突，有十分强烈的真实性。被称为好莱坞的叛逆者。

4第五章第一节：法国诗意现实主义的先驱

雷内.克莱尔：他的影片富有深厚的法兰西文化的传统，他以幽默、讽刺的法国韵味和对电影美学、电影语言独特的探索实践，充当了30年代法国诗意现实主义的先锋。《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》、《七月十四日》让.维果：《尼斯景象》被称作是“先锋派末期的强有力的作品”30年代初拍摄了《零分操行》（住宿学生的故事。电影史上的经典段落）、《驳船阿塔郎特号》（新婚夫妇，妻子厌倦，后又回来）

5第七章整章：意大利新现实主义（是一次内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的第二次电影美学运动）

第一节：新现实主义电影产生的背景

墨索里尼的法西斯统治，三方面的创作（一是为法西斯主义歌颂的宣传片；二是庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”；三是重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片）。后法西斯终结，创作激情被激发；美国人的援助和政府的津贴；

他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实，突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的高峰。

《沉沦》（被称为“意大利新现实主义的先声”）、《孩子们注视着我们》、《云中四部曲》等。

巴巴罗教授发表宣言，提出四点纲领：一清除公式化的老调；二取消生编硬造的东西；三不要小说改编的电影剧本；四扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调。

新现实主义的创作宣言，是从罗伯托.罗西里尼的《罗马，不设防的城市》开始的。因此他被称为是意大利新现实主义的先驱人物，该片成为新现实主义的一部奠基之作。

第二节：作者与作品、风格与理论

罗西里尼的《罗马，不设防的城市》（如实表现苦难）；维斯康蒂（新现实主义之父）的《沉沦》、《大地在波动》（完全真实的外景拍摄，画面写实又有诗意，将现实主义和唯美主义结合起来）；德.西卡（诗人，评论家）《偷自行车的人》等。德.桑蒂斯（使用摄影棚，并采取职业演员参杂非职业演员）《罗马十一时》西柴烈.柴伐梯尼参与了《云中四部曲》、《孩子们注视着我们》的编剧。参与编写了《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》等片的剧本。为新现实主义运动做出了巨大贡献。

第三节：新现实主义的美学特征

@新现实主义电影运动，主要表现了四个问题的思考：反对战争和政治混乱；反对饥饿；反对贫困和失业所造成的困难；反对家庭解体和堕落；它和好莱坞电影的比较：它强调贫困，好莱坞强调魅力；它强调丑陋的贫民茅棚，好莱坞强调时髦公寓；它强调普通人，好莱坞强调绅士。它赋予了影片深刻的现实意义。

@新现实主义的形式特征：记录性；实景拍摄；长镜头的运用；关于非职业演员的运用；结构形式（朴实无华，直观简单）；地方方言的运用；

第四节：新现实主义继承人们的演变

费里尼的《道路》、《卡比利亚之夜》还有一点现实主义的感觉，但实际他是一个浪漫主义者个性化的代表作品是《八部半》（剪辑的风格很独特，即“意识流”的风格）

安东尼奥尼主要表现现代生活的烦恼，注重人物的探索，用冷冰冰的异化表面隐喻空虚。《奇遇》、《红色沙漠》（超现实主义，马尔丹称其是“史上第一部彩色影片”）、《放大》等。

6第九章整章（主要是第二节“新浪潮”在创作上的主要特征）法国“新浪潮”与“左岸派”

第一节：“新浪潮”——划时代的作者电影

@背景：二战以后，青年一代幻想破灭，视政治为滑稽的把戏。

@发展中的五年：1958诞生年，特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《飘亮的塞尔其》；1959幸福年，特吕弗的《胡作非为》获嘎纳电影节最佳导演奖，标志着“新浪潮”被认可；1960高峰年，43新人跨入影坛，124部作品；1961没落年，“真理电影”出现；1962危机年，除戈达尔的《如此生活》，其它主将再没什么作品出现。巴赞是他们的精神之父@巴赞的理论分为两个方面：“电影是现实的渐近线”，被称作“写实主义”的口号；场面调度的理论（有人称其为“景深镜头”理论或“长镜头”理论）

蒙太奇为讲故事而分切镜头，场面调度追求不作解释的时空统一；蒙太奇的叙事性要求导演的自我表现，场面调度的纪实性要求导演的自我消除；蒙太奇强调画面的人工技巧，场面调度强调原始力量；蒙太奇表现事物的单含义，有鲜明性和强制性，场面调度表现事物的多含义，有随意性和瞬间性；蒙太奇引导观众选择，场面调度提醒观众选择。

第二节：“新浪潮”在创作上的主要特征（个人色彩浓重）（导演是自由的，想怎么做就怎么做）@主题：非政治性的电影《精疲力尽》；否定传统道德观念的电影，力图描绘真实的事情。

@摄影方法：侧重于画面新鲜感，自然主义的摄影风格。以谷达尔为代表。

@音响处理：自然音响，同期声。省钱，制作周期短。

@剪辑：镜头之间直接衔接，在时空关系上跳接，增加是绝对的节奏感。

@表演：大量不知名的年轻人做演员，还汲取了新现实主义的聘请非职业演员方式。导演也亲自登场。明星们的表演真实，朴素，自然。

第三节：“左岸派”——现实主义的革新派：早于“新浪潮”，拒绝“新浪潮”，但《广岛之恋》却被误认为其中一部分。雷乃《广岛之恋》、高尔比的《长别离》、《黄太阳》等。“左岸派”导演里有一些本来就是文学的革新派（如杜拉），这使得他们成为一个集现代主义思潮、流派之大成的美学流派。

@它受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切约束的人的真实。、

@它受了萨特的“存在主义”的影响。宣扬人性的虚伪和残暴。只有自己救自己。

@受了伯格森的“直觉主义”影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处。

@受了布莱希特的影响，作品中力图对现实进行曲折的表现，以勾通内心的幻像。

第四节：“左岸派”在创作上的主要特征

主题：偏爱将回忆、遗忘等精神过程搬上银幕；描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系；导演：表现“双重现实”的时候，不再人为地加工；剪辑：他们做了一些尝试（取消间歇法，取消过渡镜头直接跳接；镜头位置的颠倒；镜头的并列出现，突出双重性和复杂性；循环剪辑，有意识地重复或重现）音响：剪辑革命和音乐革命相连；表演：一般选用舞台演员，把银幕和观众的距离拉开；摄影：有时侧重静止状态，有时强调画面的流动感，十分灵活；

“新浪潮”和“左岸派”的大致比较

@成分：前者都是影迷组成，后者由文人组成，后者文化修养比前者高。

@时间：前者始于50年代末期，后者要早于前者

@年龄：前者年轻一些，后者多为中年人，生活经验要丰富许多

@影片主体和手法：前者各人传记色彩浓厚，喜欢第一人称风格真实诚恳；后者喜欢全人类性质的主题，多采用第二、第三人称或者混乱使用，带有戏剧色彩，艺术的假定性超过前者。

@拍摄地点：前者没有大规模的叙事需求，所以大部分围绕巴黎；后者则遍布全世界。

@美学追求：前者追求真实生活的反映；后者追求内心精神活动的刻画，向内心生活靠拢。

@制作周期：前者周期短，即兴发挥较多；后者仔细琢磨，制作周期长。

@通过检查的概率：前者内容简单，不涉及政治，一般都顺利；后者多遭禁演。它对商业电影是一次冲击，是法国五、六十年代的“先锋派”。

北京电影学院外国电影史考研真题及答案解析

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.wendangku.net/doc/8b16349386.html, 1 【温馨提示】现在很多小机构虚假宣传，育明教育咨询部建议考生一定要实地考察，并一定要查看其营业执照，或者登录工商局网站查看企业信息。 目前，众多小机构经常会非常不负责任的给考生推荐北大、清华、北外等名校，希望广大考生在选择院校和专业的时候，一定要慎重、最好是咨询有丰富经验的考研咨询师. 北京电影学院电影系外国电影史真题精编 2004年“电影历史与理论（中外）”专业课试题 中国电影史、外国电影史、影视文化研究等通用（叙事专业不同） 一、填空题： 1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是：《海誓》 2、中国的第一部有声电影是； 3、《万家灯火》的编剧是，导演是； 4、《狂流》的编剧是； 5、夏衍根据《革命一家人》改编的电影是，导演是； 6、《我这一辈子》创作于哪一年，导演是； 7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是； 8、我国第一部在国外获奖的影片是，导演是； 9、纪录片之父是； 10、填导演：《操行零分》《阿拉伯的劳伦斯》《伊万的童年》《毕业生》 二、名词解释： 1、视点 2、“海斯”法典 3、场面调度 4、左翼电影运动 5、“十七年”电影 6、左岸派 7、同期录音 8、蒙太奇 9、《电影的锣鼓》 10、新现实主义

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌 育明教育官方网站：https://www.wendangku.net/doc/8b16349386.html, 2 三、论述： 1、“十七年”电影的成就与不足； 2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响； 3、结合影片《罗马十一时》谈新现实主义的创作风格； 4、谢晋电影的成败、风格……; 5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系； 6、电影的发展趋势； 7、“第五代”艺术特点； 育明教育北影资深专业课教师提醒： 【育明教育提示：报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】 1、【育明教育提示】初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点所以报考咱们北京电影学院要到北京至少3次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。11月现场确认、1月初试、4月的复试都要求本人亲自到北京，即使现场确认就3分钟的事也要本人亲自到场。提醒广大考生要提前订好车票，此外还要要考虑旅馆的事情，尤其是初试宾馆预订很紧张，要早做好计划，而且这些都要占用紧张地复习时间。好多同学问初试住宿问题，建议在现场确认时就踩好点，预订好旅馆，这时学校周围旅馆都较便宜而且容易订到，防止出现初试时在学校周边订不到旅馆的情况。 2、【育明教育提示】电影学院初试成绩、复试名单、复试结果都要很晚才出。 报考北影是考验你的耐心毅力心理素质要经历承受等待与煎熬由于出复试名单晚，面试晚，咱们面试的时候几乎大多数院校录取工作已经完成调剂的可能性几乎

外国电影史

格里菲斯贡献 一，对基本电影语言、叙事元素的开掘和定型 1第一个将镜头确定为电影最小的叙事单位，还确定了镜头--场景--段落--影片的标准概念，改变了电影构成单位，从“场”变为“镜头”。是蒙太奇艺术产生的基础。 2，将画面景别标准化，赋予特写、近景、中景、全景等以特定的涵义， 并形成了经典电影叙事的全景－中景－近景/特写的镜头语言； 发展了大特写、大远景等一系列电影语言，并创造性的运用近景特写表现情绪 二，对电影写实功能和表意功能的进一步探究 1，有意识的系统的使用运动镜头，如摇镜头、移动镜头及景深镜头，还发明了圈入圈出、淡入淡出的技巧 2，他根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构图、光线、景别，用剪辑来控制情绪和节奏3，首先使用三维立体的真实布景和表意性的灯光照明 4，注重对演员和表演要求，培养了一批优秀演员，开创了好莱坞明星制度的先河。 三，对电影剪辑、电影时空和电影节奏所作的创新 1，丰富了电影的结构，创造平行剪辑，创造了著名的“最后一分钟营救”。 快速剪辑打破了戏剧美学的“三一律”，形成了真正电影化的叙事语言，且成为好莱坞影片最为典型实用的叙事模式 2，大胆的使用闪回、平行交替等切入手法和省略法，使电影具有无限的时空自由 以具有划时代意义的史诗巨片《一个国家的诞生》和《党同伐异》，将电影真正带入了成熟的叙事艺术阶段。 西部片： 1，西部片式以美国西部为背景，十九世纪下半叶开发西部为题材，是美国人民民族性格与精神的体现。 2，通过特定的戏剧性程式表现，有固定的情节、善良的白人遭受暴力的威胁，英雄的牛仔作为执法者来除暴安良，结果一定是善胜恶。有固定的人物、背景和相关道具，连镜头都有一定格局。极易辨认的图像符号，处理完全模式化、公式化的。 3，西部片不是历史的再现和西部生活的真实写照，而是反映了一种道德理想，善胜恶的伦理，观众寻求的不是情节和人物性格，而是某种精神上的宽慰和道德满足。 4，代表人物作品：约翰、福特《铁骑》，《关山飞渡》等。 霍克思《红河》、齐纳曼《正午》 喜剧片： 1912-1930美国喜剧电影的黄金时代： 美国喜剧电影之父麦克·塞纳特（拍片的指导思想是对任何事情特别是自认严肃的事情采取调侃的态度，讽刺的主要目标就是虚伪），创造了著名的“启斯东警察”。其影片制造的各种噱头都成为喜剧片的类型特征。 四个电影喜剧大师查理·卓别林勃斯特·基顿《大将军》哈罗德·劳埃德《大学新生》哈莱·朗东 犯罪片（强盗片）：名解 1，以城市和犯罪事件始末为北京，以犯罪分子为主要人物。

试题及答案--外国电影史卷

2009—2010学年第二学期《外国电影史》考试试题（AB卷） 一；填空题（每一空1分，共30分） 1：1895年12月28日被看做是电影的诞生日。 2：世界电影史上最早的一个电影流派为布赖顿。 3：1915年格里菲斯拍出了史诗性电影作品《一个国家的诞生》。 4：最早提出“纯电影”口号的是法国电影家谢尔曼·杜拉克，这一口号后来成为了早期先锋派的主要口号，又称“完整电影”。 5：著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中，第一次提到了“街道电影”这个概念。 6：1939年，约翰·福特导演了有声电影《关山飞度》,被公认为是西部片的里程碑之作。 7：《卡里加里博士的小屋》是电影史上有影响的的第一部恐怖片。 8：法国诗意现实主义电影运动奠基阶段的两个代表导演是雷内·克莱尔和让·维果。 9：爱森斯坦的《战舰波将金号》和普多夫金的《母亲》标志着苏联电影学派的诞生。 10：《夏伯阳》被认为是苏联电影史上两个时期的重大分界线。 11：维斯康蒂执导的《沉沦》被认为是意大利新现实主义电影的先声，该片的编剧为切萨雷·柴伐梯尼。 12：安东尼奥尼的《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）、被合称为“关于人类情感”的三部曲。 13：1982年伯格曼拍摄了自己告别影坛的最后一部电影《芬尼与亚历山大》。14：1959年被认为是法国“新浪潮”真正的诞生年，标志作品是夏布罗尔的《漂亮的塞尔日》和《表兄弟》。 15：法国电影“左岸派”的著名领军人物是阿仑·雷,其于1959年推出了自己的第一部长故事片《广岛之恋》。 16：1960年到1967年是新好莱坞的尝试阶段时期，在这一时期内阿瑟佩恩拍出了明显受到法国“新浪潮”影响的强盗公路片《邦尼和克莱德》。 17：“德国青年电影”运动的重要先驱者是玛丽·斯特劳布和亚历山大·布鲁格。18：被称为“新德国电影运动的心脏”的导演为法斯宾德。 二；名词解释题（每一名词解释5分，共20分，答案写在答题纸上） 1：印象派电影：是由法国电影史学家亨利朗格卢瓦提出，主要原因有○1由于这一流派深受以突发的、瞬间的和外在的方式来观察世界，以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响；○2为了区别于同时期的德国现主义电影。主要代表人物有以路易德吕克为中心的谢尔曼杜拉克、马赛尔莱皮埃、阿倍尔冈斯和让爱浦斯坦。 2：派拉蒙判例：彻底消解了电影行业垄断的可能。在制片体制上催生独立制片的兴起。1948年，最高法院在持续了10年之久的传奇般的“派拉蒙诉讼案”中判决好莱坞制片厂系统构成的垄断，因此它们必须在制作、发行、放映三个环节中至少放弃一个。判决后又经过了10年，制片公司终于痛苦地逐渐放弃了放印系统的控制权，也从此元气大伤。 3：室内剧电影：这个名称来源于德国戏剧家马克思莱茵哈特。他曾开了个小剧院，专演恪

外国电影史的复习资料

1、早期电影创作中的两种不同风格是什么？ 答：在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想，全然不顾自然界的实际活动。”卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、纪录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称为电影纪录片的先驱；梅里爱可称为电影故事片的先驱。 卢米埃尔代表作品：《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》《婴儿的午餐》《耶路撒冷教堂》等。 梅丽爱的代表作品：《贵妇人的失踪》《灰姑娘》《德莱弗斯案件》《月球旅行记》等。 2、《火车大劫案》分镜头记录。 答：《火车大劫案》共分13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。 第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员捆绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出——强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多种层面上的相互关系，使画面内部的信息量和视觉空间表层结构的叙事形式均得以递增和强化。 第二个镜头：火车从画右至画左位于画面中央，而强盗从画左走向画右悄悄地溜上火车。在画面中，一个由木条形成的“×”宇图形，极为醒目地吸引了观众的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了有秩序地叙事。” 第八个镜头，摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。 第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们……。这种将发生在不同地点的平行动作交替切入的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术规律的叙事时空。其中作为叙事中被省略的那部分时空，则由观众自己凭借生活的经验去作出补充。 《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。 3、谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。 答：麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。 巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。 哈罗德·劳埃德，1925年的《大学新生》是他杰出的代表作品。

中外电影史复习资料

外国电影史 1．1895年12月28日上午，卢米埃尔兄弟（奥古斯都·卢米埃尔，路易·卢米埃尔）在巴黎一家咖啡馆的地下室用他们的“活动电影机”售票公映了他们的10部影片。《火车进站》《工厂大门》《婴儿午餐》《水浇园丁》他们再现生活写实具有纪录片性，是纪录片的先锋。梅里爱：【表现生活，幻想（浪漫主义）制造（技术型）】1896年他发现了“停机再拍”原理，代表作《月球旅行记》他拍摄了大量的神话和魔术片，表现生活、布景华丽，有些许魔幻片的味道。 比较：卢米埃尔兄弟 VS 梅里爱 真实的再现生活加工生活，将幻想融入生活 写实、记录幻想、浪漫 自然制造 纪录片故事片 再现表现 2．世界上第一个电影流派：【英】“布莱顿学派”，主要活跃的时期是1902——1908代表人乔治·史密斯，詹姆斯·威廉森。“。威廉森代表作《在华教会被袭记》史密斯代表作《祖母的放大镜》布莱顿学派”的摄影师们把镜头投向底层民众和社会热点问题。主要拍摄侦探片、追逐片、动物片。 3．世界电影的叙事方式：一是，一段落为单位;二是，以镜头为单位（大卫·格里菲斯） 埃得温·鲍特（美）第一个真正意义上的专职导演，代表作《火车大劫案》是电影史上第一部表现匪徒暴力行为的西部片。共分13个段落。全部用直接剪辑手法剪辑，完全摒弃了“两次再现”的叠化剪辑的连接方法。 特点：以段为单位，一段一个镜头；有景深的变化；有推拉摇移跟的拍摄方式；有平行蒙太奇；人不停的运动，动作多。 大卫·格里菲斯——“电影诗人”，“奇才”使交叉剪辑得以成熟，创造了著名的“最后一分钟营救”（平行蒙太奇），代表作《一个国家的诞生》它标志着美国电影从此进入了一个长篇故事创作的新阶段，影片中出现了特写。《党同伐异》也是一个“最后一分钟营救”模式，被称为著名的、伟大的失败，由于影片由四个互不联系的历史故事组成，观众看不懂，耗资巨大。 特点：以镜头为分段，照顾细节（巨大贡献）；有特写镜头、近景镜头追逐镜头；有大场面；为电影现场配乐，专门作曲。 路易·费雅德是最早提出“现实主义”美学理念的人，代表作《吸血鬼》；他被看做是长

影视赏析

电影艺术欣赏 电影的制作过程 准备阶段 前期准备阶段：影片的构思通常由书面形式开始发展。在此阶段，工作人员还必须开始筹募电影的制作、宣传及发行资金。 一、制片人 制片人的工作包括由剧本发展出整个制作计划、筹募资金、安排人事等。制片人的职务主要与财务及组织有关。 二、电影文学剧本文学部——电影导演 1、自编自导式 2、介入式 3、接力棒式 三、分镜头剧本：对未来的影片拍摄作出详尽的总体设计，为各部门创作提供依据。 四、选择外景与演员 1、景 外景的选择，往往会对导演的形象思维产生决定性的影响。 2、演员 “明星制”“本色演员”、“性格演员”群众演员 拍摄阶段 拍摄阶段：在此阶段，就进入影像及声音的制作。更明确地说，工作人员此时即开始拍摄“镜头”。一个镜头是一系列连续拍摄的画格组成。同时，摄制人员还记录或制造声音。 一、各项准备阶段 美工布景：内景、外景 二、实拍按场景分次，颠倒情节流程。 场记：写下每个镜头的场次编号、记录细节、“拍板” 耗片比、抢拍、偷拍 后期制作 一、剪辑 1、“化整为零”、“聚零为整” 2、粗剪：依顺序将影片串接起来，不含任何声音效果或音乐。 定剪 3、三度创作 a、减法 b、加法 c、挪位《黑炮事件》 4、节奏 二、混录 1、录音方式： a、先期录音 b、后期配音 c、同期录音 2、混录是最末一道工序： 三条声带——一条声带——双片（审查）——拷贝 电影的历史 外国电影史 电影的诞生 第一节卢米埃尔兄弟的“活动电影” 一、电影诞生的基本原理： “视觉滞留”——“心理认同” 二、电影诞生日： 1895年12月28日卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆里，用他们的“活动电影机”首次售票公映影片—— 《火车到站》、《工厂大门》 第二节乔治?梅里爱的“银幕戏剧” 一、创造了戏剧电影：固定摄影机 二、创造了特技摄影：

专题练习之外国电影史练习

外国电影史练习题 一、填空题 1、请列举三部卢米埃尔兄弟的代表作：______________ ______________ _____________，其中，被称作电影史上第一部影片的是：_______________。 2、最早用电影手法叙述故事的影片是：_________________，此电影也可以说是创造了最早的喜剧电影。 3、________________是__________运用“停机再拍”技术手段拍摄的第一部影片。 4、请列举三部梅里爱的代表作：_________________ ________________ _______________，其中，________________使梅里爱达到了自己电影生涯的巅峰。 5、1903年，____________导演的___________是第一部西部片，它被认为是美国电影史上的里程碑。 6、1900年，_________拍摄的_______________被誉为世界电影史的第一部追逐片。 7、格里菲斯的代表作有：_________________ 、___________________。 8、含有“格里菲斯最后1分钟营救”的影片是___________________。 9、提出“长镜头理论”的法国电影人是__________________。 10、电影史上第一部恐怖片出自法国电影先驱________________之手的________________。 11、《一条安达鲁的狗》的导演是________________。 12、20世纪30年代初，让·雷诺阿拍摄了根据弗夏迪艾尔的同名小说改编的_____________。 13、《乱世佳人》改编自美国女作家_________________著名的长篇小说_________________ 14“日本电影之父“是_________________。 15、小津安二郎的早期代表作有：__________________，___________________，___________________ 16、________________被称为“印度电影之父”。 17、1945年由________________执导的________________被公认为是意大利新现实主义的开山之作。 18、请列举三位意大利新现实主义电影运动的代表人物：__________________，___________________，___________________ 19、英国电影导演希区柯克的代表作有：_________________ ______________ ______________ 20、查尔斯·卓别林的代表作有：__________________、_________________ 21、________________被称为“电影史上第一部彩色影片” 22、列举三部法国新浪潮的代表作品：______________、_______________ 23、电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。（视觉滞留、摄影术、放映术） 24、1894年，＿＿＿实验室的“电影视镜”问世，这个“电影视镜”的特点是仅能供一个人观赏。 25、拍摄劳动和工作的生活场景，被称作世界电影史上的第一部影片的《＿＿＿》 26、根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《＿＿＿》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作 27、世界第一部科学幻想片是（） 28、新浪潮之父（）提出了（）理论和（）理论 29、世界第一部有声电影是（）

中外电影史 中国电影发展历程

中外电影史 中国电影艺术发展史 上篇 一、绪论 中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点： 其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系。这一点它比外国电影史显得更加突出。 其二，中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程。 其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关。 开创期的中国电影（1896——1931） 一、早期电影发展 1、1896年，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影 2、1905年，任景丰请谭鑫培拍摄了中国第一部无声影片，我国最早的戏曲片《定军山》 3、张石川“处处为兴是尚” 《难夫难妻》，是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。他的一部分片子是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为目的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王游华记》等；他还编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。 郑正秋主张戏剧是改革社会，教化观众的工具 是中国最早的电影编剧和导演之一，是中国电影事业的拓荒者之一。1913年应张石川之邀编导了《难夫难妻》，因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》，获得

成功。 九一八事变后，认识到“电影是负着时代前驱的责任”，希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来。这时期他编导了具有进步意义的《自由之花》、《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为他后期代表作。 二、左翼电影运动 （一）1930年3月，共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，此后，又提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领——在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉有关电影的条款。 《最近行动纲领》规划了左翼运动的方向，是党领导的左翼文艺工作者准备向电影节进军的号角。 （二）左翼电影运动的艺术成就 1、拓展了电影的社会性主题。 2、深化了现实主义创作方法。 从一系列优秀影片的创作看，可归纳几个特点： 题材现实 人物鲜明 讲究细节的运用和描写的真实 善于运用强烈对比的手法 重视电影的娱乐性与趣味性 3、探索了民族化的表现形式 4、加深了对电影本性的认识，增强了电影观念，突破了戏剧束缚。认识到电影和戏剧的区别： 1)运用蒙太奇思维方法。 2)“闪回”、“叠印”等手法的运用，表现“幻觉”、“梦境”、“回忆”等。 3)重视影像造型。 4)探索与发展了电影语言，特别是长镜头的运用，达到了相当高水平。

(完整版)外国电影史题库

《外国电影史》题库（第一、五、九章） 第一章电影的起源和形成 填空题 1．现代电影诞生于1895年____月____日。 2．电影的发明者是法国人________兄弟。 3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。 4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。 5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。 6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。 7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。 8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。 9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。 10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家： ________、________、________。 11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。 12．________发现了“停机再拍”的奥秘。 13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。 14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。

15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治?阿尔培特?史密斯和詹姆士?威廉逊。 16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。 17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。 18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。 19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的________发起的。 20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。 21．电影叙事的前提条件是________。 22．1903年，美国导演埃德温?波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。 23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。 24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。 25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。 26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。 27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。 28．空间问题包括画面的________和画面内的________。 29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。 选择题

2018中央戏剧学院考研初试395初试第一第考研经验帖最全必看

2018中央戏剧学院考研初试395初试第一第考研经验帖最全必看 马拉松式的考研历程终于告一段落，中戏复试的时间和出成绩的速度都远远落后于各大院校，所以心惊胆战的时间自然被拉长。不过这些都是后话，之后如果大家需要复试经验贴我也可以给大家出一篇，今天这一篇就先好好给大家讲讲初试大概情况以及初试的复习建议。 一、成绩情况 首先，我是2017届中国传媒大学新闻系本科生，跨专业考到中央戏剧学院电影电视系编导专业。 我的成绩：政治69、英语一70、专业一（综合基础618）124、专业二（剧本写作）132，总分395；排名：第一 复试：专业课90、面试91，英语80。 总体排名：第一。 略说考场情况：考试时间每科都是三个小时，我个人觉得政治和专业一的时间都比较紧张。政治因为有很多材料要从里提取概括再加上记忆背诵的来写，会稍微耗点时间。专业一除了八个名词解释，三道简答题，最后还有一道50分的论述题需要留出时间来做。时间略微紧张，稍后会讲一下我在考场的时间分配。 二、导师选择 相信大家都知道，中戏电影电视系是报名时必须报上导师，然后与报同导师的学生竞争，不同于其他学校是先考进了再选导师，所以这里导师的选择一定程度决定着你的命运。 导师的选择可以参考官网和百度百科上的个人简介，每个老师有自己专长的领域，也有分偏学术一点还是偏创作一点的导师，但其实进去之后所上的课都是相同的。所以在这点上，个人觉得无论导师是谁，只要考进了那就是胜利。 三、复习建议 首先因为我是跨考生，专业上肯定不如本专业的学生，很多东西都得重新开始学，不过最后出成绩我专业一的分数是全年级最高，所以也证明我的方法管用。 1）政治 政治是最不需要先着急的科目，有的同学很早七八月份就开始看政治，我觉得不用，看太早到后面也是忘了。不过也可能我高考是文科生，对政治有一定的基础，但很多考试的内容和答题技巧都是现学的。 我从10月份开始复习政治，过第一遍是上网课，网上买了老师的课然后1.5倍速度看，对所有概念和章节有一个整体的理解。花几天时间刷完网课后开始看肖荣秀的精华本，我没

外国电影史

第一节法国电影艺术的先驱者 卢米埃尔兄弟——纪实主义电影传统 梅里爱——戏剧化电影传统 卢米埃尔和乔治·梅里爱电影观念的异同 1、在卢米埃尔看来，电影是“再现生活”；梅里爱则认为电影能“改变生活”。 2、卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱电影的戏剧美学追求却是充满幻想、虚构、是浪漫主义的。 总结：卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。 百代 芳森学派 美学主张：描写普通人的生活，探求新手法，重视外景，接触社会问题等。其中最为显著的是，特别重视一般群众，以他们为制片的主要对象。 艺术电影运动 1、美学主张：要把更为严肃的艺术性带到电影当中来，要把那些伟大的文学家、音乐家、戏剧舞台艺术家介绍给电影观众。这是一种电影的创作倾向。 2、代表影片：《吉斯公爵的被刺》 3、贡献 （1）提高了电影的艺术品位，是人们开始从美学的高度要求电影。 （2）提高了编、导、演的地位，特别是演员的表演要求。 （3）延长了影片的放映长度标准。 费雅德 1、作品：《芳托马》（系列侦探片） 2、美学观念：反对蒙太奇镜头组接，强调单个画面的创面调度和镜头表现。（深、密、广） 第二节法国的印象派和先锋派电影 法国印象派 1、美学主张：继承了齐卡等人确立的“通俗化”传统，接受了英国和瑞典电影的写实风格的影响，强调电影要真实反映普通人的生活和命运，反对豪华虚夸，提倡朴素真切的风格。他们重视一般市民的爱好和要求，把他们看作自己创作的主要对象。为了表达初始印象以及渗入期间的主观因素，在艺术形式方面也进行了许多创造性的探索，但不像先锋派那样热衷于形式主义实验。 2、代表人物 路易?德吕克 理论——“上镜头”理论、“面具”论 作品——《沉默》、《西班牙的节日》、《狂热》、《流浪女》 莱皮埃《黄金国》 冈斯《车轮》、《拿破仑》 谢尔曼?杜拉克夫人 代表作：《无情的美人》和《太阳死亡》

《外国电影史》练习题(二)

《外国电影史》练习题（?二）! ! 1、1903年，____________导演的___________是第?一部?西部?片，它被认为是美国电影史上的?里程碑。! 2、在20世纪初，众多制?片?厂开始在好莱坞建?立摄影棚，他们选择好莱坞的原因有： (1)____________________________________________________________________________ (2)____________________________________________________________________________! 3、请列举三部格?里菲斯导演的作品：_________________________/ _________________________/_________________________，其中出现“最后1分钟营救”的经典?手法的是______________________。! 4、_______________是美国喜剧电影的先驱和奠基?人。! 5、查尔斯·卓别林的代表作有：_________________/___________________/ ___________________。他的第?一部喜剧?片是______________。! 6、20世纪20年代，好莱坞被称为“冷?面笑匠”的四位喜剧明星是_________________/ __________________/_____________________/____________________! 7、_________________被称为是第?一个在美国编写分镜头剧本的?人。! 8、约瑟夫·冯·斯登堡导演的影?片有_________________/___________________/ _________________! 9、美国好莱坞的制?片?厂制度包括：____________________/_______________________/ ______________________/______________________! 10、_________________被称为是制?片?厂制度的奠基?人。! 11、“垂直整合”是指将_________/__________/_________三位?一体的完整模式。! 12、“明星制度”最早是由__________________发明的。! 13、“成批定?片”是指 ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________! 14、在美国制?片?厂制度下，影?片放映形成了___________/___________/___________的放映制度。! 15、请指出“?八?大?金刚”中的“五?大”是指_______________/_________________/ _________________/__________________/___________________.! 16、“海斯法典”是指 ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________! 17、“海斯法典”由________________提出。! 18、第?一部有声电影是_____________________。! 19、第?一部“百分之百有声”的电影是_______________________。!

《外国电影史》复习纲要

《外国电影史》复习纲要 第一章：电影的诞生 ＃1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎公映了他们的影片，标志电影的真正诞生 ＃路易·卢米埃尔的作品按题材和内容分类： 1．劳动和工作的生活场景：《工厂大门》（被称为世界电影史上第一部影片） 2．家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》 3．政治、文化、新闻实录：《代表们登陆》 4．自然风光和街头实景的拍摄：《火车进站》 ＃卢米埃尔作品的特点：固定视点的单镜头拍摄而成、不同叙事形式的可能性。 ＃卢米埃尔的贡献：发明活动电影机、把电影与商业结合 ＃梅里爱作品分类：魔术片《贵妇人的失踪》；排演的新闻片《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》；神话故事片《灰姑娘》；科幻探险片《月球旅行记》。 ＃梅里爱作品的特点：“乐队指挥的视点”、“银幕即舞台”的美学观念 ＃梅里爱的贡献：创建电影史上第一个摄影棚，并把戏剧方法引入电影；在电影技巧方面的贡献（停机再拍、二次曝光、合成照相、叠印、溶入溶出等） ＃卢米埃尔与梅里爱的比较：不以艺术为目的，“再现生活”vs创造艺术，“改变生活”；表现生活完全是写实的、纪录性的vs“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的；再现主义vs表现主义；纪录片先驱vs故事片先驱。 ＃早期欧洲电影的两种倾向：“布莱顿学派”的美学探索；艺术电影运动。 ＃“布莱顿学派”的口号：“我把世界摆在你眼前”。特点：A现实主义萌芽；B向电影化迈进（多视点的时空观念的突破，户外拍摄与情节表现相结合）。 ＃斯密士：交替使用特写镜头和远景镜头，视为最早的“分镜头”原则；威廉逊：强调运用物体运动感来造成景别变化，用蒙太奇手段将不同情境的形象交替出现；柯林斯：“移动摄影”和“反角度”镜头（后来成为经典情节剧的主要叙事语言） ＃艺术电影运动：《吉斯公爵的被刺》（1908）。其创作倾向和原则是“银幕戏剧”的发展，传统戏剧观念在电影中的延伸。对电影作为一门独立的艺术形式在美学观念上的根本否定。 第二章：电影叙事形式的发展 ＃鲍特《火车大劫案》（1903）：画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧上，创造性地发展了电影叙事地流畅性和连贯性。局限：每一段都是一个位于远景中的长镜头。 ＃格里菲斯《一个国家的诞生》（1915）、《党同伐异》（1916）（由四个独立故事情节组成：母与法、基督受难、圣巴特罗谬节大屠杀、巴比伦的陷落） ＃格里菲斯的电影叙事观念： 1．电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础； 2．电影的叙事时间：在影片宏大的叙事时间表现中，以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴，超越实际叙事时间，扩大心理时间。3．电影的叙事空间：区别4个故事的主要方式时靠叙事空间的造型效果和视觉信息。最大贡献：冲破叙事空间的束缚和冲破花框的束缚的空间观念。 4．电影的叙事语言：特写镜头和远景镜头的运用。确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则（现代电影分镜头和剪辑的基础）。 5．电影的叙事节奏：“最后一分钟营救”的节奏性剪辑。 ＃美国默片喜剧片的代表人物及作品：赛纳特；基顿《大将军》（1926）；劳埃德《大学新生》

外国电影史细节整理(一)

外国电影史细节整理（一） 第一章早期无声电影的发明与初步发展 第一节早期电影的诞生和叙事萌芽 一、早期技术准备 连续摄影技术准备：法国达盖尔等人。 爱迪生实验室：电影视镜“电影”的命名 卢米埃尔兄弟：1895年，法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟，研制“活动电影机”，标志电影的诞生。 二、电影发明依据的科学技术和原理 1.视觉暂留 2.连续摄影术 3.活动放映术 三、纪录本性——卢米埃尔兄弟的电影创作（电影之父） 1896-1912年，电影从幼年期迅速成为一种艺术。 （一）作品的题材和内容 1.劳动和工作的生活场景：《工厂大门》《水浇园丁》 2.家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》《玩纸牌》 3.政治、文化新闻实录：《代表们登陆》 4.自然风光和街头实景的拍摄（景深镜头、移动摄影） （二）影片叙事类型： 1.新闻片——《代表们登陆》（新闻片的先驱） 2.纪录片——《消防员》 3.喜剧片——《水浇园丁》 4.追逐片——《假膝行人》 5.旅行片——《在美国拍摄的39个景象》 （三）影片的形式特点 拍摄：固定视点的单镜头《火车进站》 题材：生活动态、自然现象、人群和人物的变化 风格：纪录现实的叙事艺术（再现生活） （四）贡献及局限 1.电影的第一人：拍摄并放映了电影史上第一批影片，开创电影的历史。 2.现实主义态度：室外摄制，迈向广阔开放的自然空间；再现生活，“从实的捕捉自然景象”，具有文献意义。 3.发现电影记录本性：以最初的创作实践和电影观念,证明了“照相性”、“逼真性”是电影与生俱来的本性之一,成为电影现实主义思潮的源头。 4.高超的摄影技术：视觉效果层次丰富、运动感强烈。 5.表现手段和叙事形式的可能性的追求。 6.卢米埃儿的电影摄像机推动了许多国家电影历史的进程。 局限： 1.始终停留在原始记录的水平，跟不上电影发展的步伐。 2.大部分镜头是全景拍摄。 3.没有故事情节。

外国电影史复习资料教学内容

外国电影史复习资料

外国电影史 第一章 1.电影概念:根据视觉暂留的原理,运用照相(以及录音)手段,把外界事物的影像(以及声音)摄录在胶片上,通过放映(以及还音)在荧幕上造成活动影像(以及声音)，以表现一定内容的技术。 电影是一门艺术，在特定的时空内，通过画面，表现时间、空间完整性和差异性的叙事艺术。 2.1822年，尼埃普斯将印刷用的沥青涂在金属板上，置于暗箱中，经过14小时的曝光，得到世界上第一张照片《餐桌》。 3．最先将照相法运用于连续拍摄的是摄影师爱德华*幕布里奇。这种装置就是摄影机的雏形。 普拉托（奥地利人）于1832年底成功地制出了被称为电影雏形的“诡盘”。 1879年，法国人雷诺依据“诡盘”的原理制造了“活动视镜影戏机”，以此为基础，1880年雷诺又获得了“放映式活动视镜”的专利权。 1888年，雷诺首先制成了一架使用带孔图片的放映机——“光学影戏机”，这就是现代电影放映机雏形。 4.1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用活动电影机首次售票公映了影片。这一天不仅仅标志着放映术的完成，同时也标志着电影的真正诞生。在公映中，播放了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝

汤》、《火车进站》以及《水浇园丁》。其中《工厂大门》被称做电影史上第一部电影。 5.《贵妇人的失踪》是梅里爱运用“停机再拍”的技术手段拍摄的第一部作品。他为电影特技的发明与创造，为电影独特的变现形式作出了一定贡献，梅里爱的另一个重大贡献是第一次将戏剧的元素大量引入电影领域。 梅里爱拍摄了一大批以《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》为代表的神话片、科幻片。 拍摄于1902年《普雷火山爆发》使梅里爱达到了自己电影生涯的巅峰。 6.乔治*史密斯、詹姆斯*威廉逊、E.柯林斯为英国电影的先驱，他们后来被人们称作“布莱顿学派”。 1900年，詹姆斯*威廉逊拍摄的《中国教会被袭记》被誉为世界电影史的第一部追逐片。 7.1907年大卫*格里菲斯化名进入比沃格拉夫公司当了一名配角演员，1908年开始兼任导演，1915年拍摄了不朽巨作《一个国家的诞生》，1916年又拍摄了具有划时代意义的影片《党同伐异》。 《一个国家的诞生》根据狄克逊的小说《同族人》改编，以美国南北战争为背景。 《党同伐异》把四个不同时空的历史事件——“巴比伦的陷落”、“基督教的受难”、“圣把戴莱姆教堂的屠杀”、“母与法”交替放置在同一电影时空，用以表现“排除异己和仁爱之间的斗争”这一模糊的主题。 《一个国家的诞生》确立了蒙太奇的基本形成。 8.蒙太奇从诞生到理论形成：诞生阶段——英国布莱顿学派

外国电影史细节整理(二)

外国电影史细节整理（二） 第二章“二战”前的欧洲电影 第一节欧洲先锋派电影运动 1背景：反抗好莱坞电影文化入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机； 20世纪20年代末，世界电影艺术中心从美国转移到欧洲； 现代主义艺术思潮的影响。 2概况：世界电影史上的第一次电影运动； 以法国和德国为中心，辐射欧洲； 主要流派：印象主义（法）、表现主义（法德）、抽象主义、超现实主义。3特征：反对商业电影； 搬用现代派文艺的各种主张和手法； 逃避现实的抽象化、潜意识化倾向； 对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索； 反传统，个性抒发，表现心理现实。 4代表人物及著作：德吕克的《上镜头性》 杜拉克的《完整电影》《电影——视觉的艺术》 爱浦斯坦《电影，你好！》《从埃特纳山上看电影》 冈斯《影像的时代来到了》 慕西纳克《论电影的节奏》 莱谢尔《一种新的现实主义—物》 代表影片：《西班牙的节日》《一条安达鲁狗》《机器的舞蹈》《幕间休息》《卡里加里博士》 5艺术主张：①反对叙事，主张“非情节化”、“非戏剧化”； ②鼓吹“电影诗”的境界，排斥真实、理性； ③描写梦幻的世界； ④万物有灵论（表现物胜于表现人），排斥含义和逻辑。 第二节法国电影 一、印象派 （一）印象派（概况） 1“第一个先锋派”：20世纪20年代，最先体现先锋主义创作意图，。 2特征：①受印象主义画派影响，把光在观察和展现事物过程中的首要作用看作电影艺术的精髓； ②注重人物主观性的传达、情感的表现、氛围的创造，不注重叙述情节； ③追求造型美、新颖的拍摄角度和新奇的视觉效果； ④摄影技巧的突破 ⑤节奏型的剪辑展现电影心理叙事 3代表人物及作品：杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》， 爱浦斯坦的《忠诚的心》、 马塞尔?莱皮埃的《黄金国》、 阿贝尔?冈斯的《车轮》 4意义与局限：①探索画面形象和影片节奏，丰富电影语言；