拙政园园亭分析
园林规划设计实习论文
拙政园园亭分析
一、拙政园简介
拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡
疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。
园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达
到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。拙政园随
处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独
特地位。一个亭是一道风景、一篇诗文。
二、拙政园景点分布图
三、拙政园园亭大观
（一）东部
1.绣绮亭
枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的重
要方式，私家花园尽管占地不大，
绣绮亭是拙政园中部水池南
边唯一的山巅亭台，这里向北可观
望大荷花池及水中两座山岛，南看
便是洁静的枇杷小园，西边与远香
堂互为对景，东向则是海棠春坞等
几组建筑。山下湖石围成的自然形
花坛中种植多本牡丹，每当阳春三
月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭
四望红花绿叶，烂漫如锦，正合
杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”
的诗意，故名。
小亭造型清秀美丽，四角起
翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋
顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。
2.梧竹幽居
建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动
观流水静观山”对联为清末名书家赵之谦撰书，上联连用二个借字，点出了人类与风月、与自然和谐相处的亲密之情；下联则用一动一静，一虚一实相互衬托、对比，相映成趣。
位于拙政园中部水池东端。亭背枕分隔园东、中部的复式长廊，西临大池，北有小曲桥通池中山岛并隔水与绿漪亭互为对景。与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了四个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，景
色面面不同，颇似观
赏古代团扇山水画。
要是从亭后长廊透
过小筑双重圆洞看
池上景色，环环相套
极有趣味。亭侧原广
栽梧、竹，其得名也
源于此。梧桐叶杆皆鲜碧可爱，又传凤凰非高梧不栖，故古园栽植极多；竹乃岁寒三友之一，为古代士人极喜爱的造景植物。此处上有蔽日之高梧，下有“风尾森森，龙吟细细”之翠竹，环境甚为清幽。
亭西为这一景点的主景
面；池南为面水的远香堂、倚
玉轩等主厅，加上耸立于湖石
山上的绣绮享，泊于水中的香
洲等，堪称亭台掩映，楼阁依
稀。而水池北则是一片莽莽苍苍、青翠欲滴的两座岛山，极富自然之野趣。
清乾隆年间诗人袁枚曾有诗赏曰：“碧槛红栏屈曲成，海棠含雨
近清明。半池
雪霁水微绿，
坐看野塘春
草生”。南北
两岸的不同
景色是园林
设计上“自
然”与“人为”极成功的对比。景点的构思立意层次较高，设计者借助于题对等文字景观将其深层意蕴传达给游赏者。
亭内悬有文徵明书的“梧竹幽居”匾额，点明了周围的环境美特点。在面池的西向墙上，又挂有署清末著名书画家赵之谦题识的楹联：“爽借清风明借月，动观流水静观山”。不仅道出了粼粼清波、磊磊假山的动静对比，还借入了大自然的清风明月，构成了虚实相济的迷人意境。
3.倚虹亭
在复廊西面的直廊上，坐东朝西，身后长廊迤逦，面前水木旷远，是进入中花园后一个极好的观赏点。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小桥，名“倚虹桥”，桥栏、石质都体现了明代风格，似是明代拙政园的遗物。站在亭内，中间开阔的池水，曲桥分割水面。盛夏，满池的荷花红裳翠盖，一片江南风情。绿荫深处，隐约可见一座秀美、玲珑的宝塔，这是运用借景的手法，将园外千余米之遥的北寺塔借入园中。是“借景”中“远借”的佳例。
分隔拙政园
东、中部长廊上
的半亭，其位置
恰巧将廊南北一
分为二，亭西向，
正对大荷花池。
游人要是从山坡草地的东部穿过设置在复廊间壁上的院门进入倚虹亭，眼前便是古色古香、风格完全不同的山池亭台，波光塔影，苑若步入瑶池仙境，真实体会到中国古典园林艺术的魅力。古人的园林文字常将婉曲的长廊比作卧虹，小亭倚廊，故得倚虹之名。亭前有石栏小桥，系明代遗物，大池之水穿过桥下向海棠春坞流去。半亭面西墙上，原悬有近代学者翁方纲写的大幅“鹅”字，可能是清波涵养的书卷气引发了学者对书圣王羲之的追忆之情。“鹅”字两侧挂有一诵景佳联：“婆娑青凤舞
松柏，缥缈丹霞聚偓（wò）佺（quán）”。
4.绿漪亭
又名劝耕亭，位于拙政园中部大荷花池的东北角，东边山岛之背面，小亭又是分隔东部和中部长廊之端头。这里北倚界墙，南瞰水池和东边山岛。亭西沿着池北的土岸，一溜排着的桃红柳绿伴着小路直通西部，靠界墙则是竹林掩映，极富江南水乡的野趣。绿漪亭是这一
带唯一的小筑，亭方形攒尖顶，小巧而
端方，使人想起水乡路旁的休息小亭。
原先东边亭柱上曾挂有一方板刻：
“诗经曰：‘绿竹漪漪。’唐张率诗：‘戢
鳞隐繁藻，颁首承绿漪。’此处有水、有
竹、有鱼，故名。亭西沿池栽植垂柳、
梅花、碧桃，花时灿烂如锦，南岸山林
屏障，隔绝繁华，北面翠竹丛丛，顺小
径西行，但见芦苇摇曳，
别有一番乡村风味，故又名‘劝耕亭’。”由此可知，小亭和枇杷园一样，是当初阐发拙政含义的重要景致。
5.“一池三山”三亭
（1）荷风四面亭亭名因荷而得，坐落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。
苏州拙政园内
有一个大岛，岛心
处便是“荷风四面
亭”。“荷风四面亭”
有一副抱柱联“四
壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。此联是仿山东济南大明湖小沧浪亭的一副对联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，该联由清朝著名的文人刘凤诰所撰。拙政园中的这幅对联巧妙地点出了在这里可观赏到的四季之景，说出了春夏秋冬四季4四壁荷花3三面柳2半潭秋水1一房山。
（2）待霜亭，位于园中部池中东岛高处的六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。岛为土山，沿岸用黄石砌成自然
式驳岸，小径穿越地
势较低的岛南部。北
部则是陡坡，高处的
深树丛中立此一亭，
使小岛之景顿生颜
色。亭名取唐诗人韦
应物“洞庭须待满林
霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。亭外原悬有清末翁同龢（hé）撰写楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”
（3）雪香云蔚亭，位于园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的
矩形方亭。古代造园经典《园冶》云：“池上理山，园中第一胜也，若大若小，更有妙境。”拙政园池中两山，一大一小并列，堪称这一理论的活样板。东岛较小，但较高耸陡峭，山间有待霜亭。西岛较大，山势比较平缓，沿石阶拾步而上，到顶便是雪香云蔚亭。
雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。
两岛间以一溪相隔，上架
小桥，桥旁幽篁丛出，古
树扑水，沟通池北池南的
涓涓清流，好似与树上莺
歌蝉唱相酬答。这一如画
的景色恰如南朝梁诗人王
籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。为点题，亭中悬一额，为元璐草书“山花野鸟之间”，其旁楹联即为文徵明行草所写这一古人名句。雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。
6.嘉实亭
枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书，款署“徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明
字体重题刻的。
小亭为矩形，尽管
面积很小，但设计上
颇有特色。一是利用
其南面界墙的一段作
为背景，墙前栽翠竹，
点松皮石笋，这是古代园林理论中称的“藉以粉墙为绘也”。其次，为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。它的两侧挂有一联：“春秋多佳日，山水有清音”，乃是集古人诗句而成。亭旁植有多株枇杷，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。
7.松风水阁
松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。
这座水阁攒尖方顶，空
间封闭，由廊间小门出入，
其余三面采用半墙加半窗
的结构。屋顶出檐特大，飞
檐起翘尤高，表现出翩翩欲
飞、飘逸轻灵的风采，整座建筑不是采用规整的正南正北方向，而是斜过45度角,凌空架于水上,可避阳通风,最适宜于夏天观景。亭侧植有黑松数株，有风拂过，松枝遥动，松涛作响，色声皆备，是别有风味的一处景观。
（二）西部
1.与谁同坐轩
该轩选址优越，依水而筑，构作扇形，其屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，小巧精雅，别具一格，故又称作“扇亭”。人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近观，小坐歇息，均可感。她与池中石幢，对岸波形廊，枝叶繁茂的大树，倒影楼等，所组成的画面，意境是深邃的
到前后左右美景不断。
东南朝向，面对别有洞天的月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。
2.笠亭
“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中，摒弃了一切装饰，朴素无华。扇亭因为顶、
窗、门皆为扇形而得名，笠亭则因
为象渔家的斗笠。
山小亭微，搭配匀称，衬以亭
前山水，俨然一戴笠渔翁垂钓，悠
然自得。这样的两个亭真的不足为奇，但是巧就巧在二者的搭配。
3. 宜两亭
在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就
是“宜两亭”。它踞于中
园和西园分界的云墙
边，亭基较高，六面置
窗，窗格为梅花图案。
登上宜两亭，可以俯瞰
中部的山光水色。从中花园观景，从层层递进的景色展开后，宜两亭突出于廊脊之上，使整个中花园的景色变得绵延不尽，形成非常深远的景观空间，这是造园技巧上“邻借”的典型范例。
“宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居，院落中有高大的柳树探出围墙，可为两家共赏。白居易写诗赞美道：“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”，以此来比喻邻里间的和睦相处。当年，拙政园的中园和西园分属两家所有，西园主人不建高楼，而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色，而
中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣，借亭入景，丰富景观，岂不妙哉！一亭宜两家，添景更添情，就这样，一句好诗，一段佳话，造就了一个妙亭，一道风景。
4. 塔影亭
园林中对水影的珍惜不计其数,苏州拙政园中以影来命名的景点有两处,分别是倒影楼和塔影亭。其中塔影亭取唐·许棠“径接河源润,庭容塔影凉”诗意。
亭建于池心,为橘红色八角亭,
亭影倒映水中似塔。远远见到水池
中的塔影亭,一路而行,发现水池变
得狭窄,到塔前已成为一条溪流,塔
影亭,没看到池中塔影,留下印象是
亭的精美造型,从顶到底及周围窗
格均成八角形。
（三）东部
1．放眼亭
拙政园东部假山上的矩形景亭。其位置在涵青亭正北，隔水池，草地互为对景，两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬，是中国古典园林灵活应用艺术辩证法的佳丽。此区地域开阔，建筑无多，亭下假山土石相间，四周环以河道，形成一不规则的山岛。
立于山巅的放眼亭位置重要，具有
很强的点景作用。亭取自白居易“放
眼看青山”诗意而得名。透过树梢，
中部山池美景约略可见，正与亭名之
意境相契。
2.天泉亭
是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。据《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东斋”。斋前有井，称“天泉”。苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。
园东部的古迹纪念性建筑。亭，八角攒尖顶，原先亭内有古井，
相传为元代大弘寺东斋遗物，人说此井不枯，犹似天泉，今借以名亭。亭位于芙蓉榭西北的大草坪中，景物较为疏朗，适宜于游憩、娱乐活动。亭北为缓坡土山，山上广植黑松，以创造平岗松林的风景意境。为配合八角形的亭子造型，建筑内部也配置了一只八角形仿古木台，窗格，短墙上也饰有八角形的图案，在拙政园东部，唯有此亭为多边形，因位于空旷之处，此亭体量较大。
3.涵青亭
涵青亭又名钓鱼台，位于拙政园东部兰雪堂之西的水池南，紧靠园林南界墙，是一座平面为
凸字形的倚壁面水的小筑。
据明王心一《归田园居
记》，“涵青”原为水池之
名．取自储光羲“池草涵青
色”之诗句。重建时，于兰
雪堂西土山后的草地上掘一弧形水池，以体现诗句之意境，复于界墙下临水构一小筑，以池名题其额，故曰“涵青亭”。
四、拙政园园亭立意分析
（一）主观立意
1.主要借古诗词立意：
绣漪亭——取杜甫诗“绣绮相辗转，琳琅愈青萤”之意，以豪华的
丝织品比喻周围景色的绮丽；
与谁同坐轩——政园西部的扇面亭，轩依水而建，平面形状为扇
形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳、轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅
颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”；。据苏轼词《点绛唇·杭州》中“与谁同坐，明月清风我”句，借以写景，取名为“与谁同轩”，精确地点出了此景的意境，也暗示着园主孤高的品格；
放眼亭——取唐白居易“放眼看青山”诗句，亦称“补拙亭”。
涵青亭——“涵青”原为水池之名．取自储光羲“池草涵青色”之诗句。
（二）客观立意：
主要包括两个方面：植物与水体
1．以植物立意：拙政园向以“林木绝胜”著称，数百年来一脉相承，沿袭不衰。举例说明：
荷风四面亭的荷，夏季清香四溢、荷风拂面；
待霜亭以桔林所辅，寓意“霜降桔红”；
雪香云蔚亭以梅构景，是赏梅胜境，且因梅有“玉琢青枝蕊缀金，仙肌不怕苦寒侵”之迎霜傲雪的品性，故而隐喻建亭构景追求一种心性高洁、孤傲清逸的境界；
嘉实亭位于中园东部批把园内的一座小亭，其名典
出自宋代诗人黄庭坚的诗句“江梅有嘉实”；
梧竹幽居亭亭取四方攒尖式样，嫩戗发戗，飞檐翘角，四壁设有月形洞门，粉壁之外以回廊，宛若亭中有亭；亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情。梧桐，是圣洁高昂的树；翠竹，是刚柔忠义之物。正所谓“家有梧桐
树，何愁凤不至”。
2.以水体立意：
顾公任在《吴下名园论》中写道“拙政园是以水池为中心，全园水的部分，约占十分之七”。以水为主题，在各个方面充分抓住主题，突出水的优美。园亭以独特的造型，结合水顺应地形的起伏变化，高低错落布置，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景画。
水边设亭，一方面是为了观赏水面的景色，另一方面丰富水景效果。
五、布局
园亭创作不只注重亭自身的个性表现，将环境客体作为自身的陪衬，而且非常注意环境的整体性和系统性。
一方面，将亭自身看作环境中的一个因子融于环境之中，它的体量、体形、比例、质地、色彩、装修乃至亭名、对联等，不仅考虑亭自身的审美功能，在很大程度上考虑周围环境的制约，体现出一种与当地环境相和谐的风格。另一方面，它将自己作为人与环境的媒介，更多地强调其虚空的内部与周围空间环境之间的关系，并通过建筑造型的外在形象，在周围空间中起到点晴作用，追求的是整体环境的空间美。
以点连面控制环境---亭往往成组地布置，与山石、花木、水池等有机地组合，形成完整的景区和庭园空间，以点连面地控制景观环境。拙政园中部以水池为中心，沿池四周的景亭彼此呼应，构成一个环湖的风景面，来控制以莲池为中心的空间景观。梧竹幽居、北山亭、雪香云蔚亭和荷花四面亭等，串联成一组高低错落的景观建筑群，形成
中部景区的景观构成控制面，从而使景观环境变得更加丰富。
拙政园西部的扇面亭——与谁同坐轩，在丰富拙政园西部景区空间的构图上，所起的作用非常突出。亭座落在小岛的转角处，三面近水、一面背山，正面对着别有洞天门洞入口，彼此映照，门洞东西两侧分别与倒影楼和三十六鸳鸯馆相望；背面墙壁的花窗，则正好成为上坡上笠亭的框景，在相对封闭的环境中，与周围的建筑形成了相互呼应的观赏线，成为景区视线的交点和景物构成的中心。
拙政园分析作业
拙政园分析作业 拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。东园山池相间，点缀有秫香馆、兰雪堂等建筑。西部水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁，其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。中园是拙政园的精华部分，其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸，隔池与主景东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝纷披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为雪香云蔚亭，东为待霜亭，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西面船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平
淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁建在池的周围，其间有、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如繁花丽日，夏日蕉廊，秋日芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。 拙政园虽然是私家园林,面积相对皇家园林来说较小,但在园林建筑形式上却丰富多样,涵盖了大多数古典园林建筑类型,起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。园林中有大量的闭合空间和长廊，为了防止人们视觉审美疲劳，在设计手法上，利用镂空造型表现借景等艺术形式，让整个空间动静结合，富有生气。
拙政园造景手法分析
精心整理 以拙政园为例浅谈园林造景 IntheexampleoftheHumbleAdministrator'sGardenLandscaping 摘要中国造园艺术源远流长，至明清尤胜， 江南园林更是瑰宝之中的精品，本文以苏州 型，中国园林崇尚自然之美，强调虽由人作，宛若天开，以再现自然的方法追求诗画意境。为此，江南园林的布局规划常常因地制宜，建山引水，整体布局均衡而不规则，宛若诗词韵脚，抑扬顿挫。 拙政园在并入东西两个园子之前，原园范围为中园。其中园的布局中心为建筑远香堂，这个南北向的主体建筑，为单檐歇山顶面阔三面的四面厅，位居中央，为四面景物所环拱，体量远大于周围建筑，结构装饰华丽精美，和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。堂北有平台可以环顾水池及附近景色，饱览中部园林精华。南面正对着作为园门的腰门，形成了最初入园的轴线感。为了打破轴线，于是在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，隔断轴线上通往远香堂的道路。以假山为界，来者眼前出现两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯
直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，桥廊曲折且斜，至此轴线感已经被完全磨灭，取而代之的是园林特有的平仄相错之美。远香堂西南方向有水系，著名的小飞虹就凌驾其上，分隔出园中之园小沧浪水院。其中“小沧浪”“志清意远”等建筑小品均跨水而架，临水而建，构筑别致。在此廊间或窗外，所见皆水，令人心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。远香堂东南方向则筑石为山，山南为另一个园中之园“枇杷园”。有别于小沧浪水院的清朗静雅，枇杷园花木繁盛，精致丰饶。园以曲线优美的云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与外景相隔。园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，待果实硕累枝头，金黄嘉果与绿叶相映衬，锦绣满眼，美不胜收。这两个园中之园，主体、风格迥异，对比之下各显风情。置于全园，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色 何图案， 动的视线和静止却横看成岭侧成峰的景致组合在一起，是园中一幕幕景象犹如长镜头般，连续播放。在这样的观景过程中，眼前所得，既是一个景面的连续播放，也是多个景面的相互切换。即在一个时空里，既存在镜头的跟随移动，存在镜头景深的拉伸和压缩，有存在着这两者组合的蒙太奇。通过移动和切换，景观被展开，压缩，和拼贴，从而不断的被强调，也被通过各个视角，各种方式表述着。这是构成园林景观丰富性的主要原因。 三造园手法 虚实相生拙政园景致繁复，离不开贯穿全园的虚实手法。以下举例浅析。 远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色：东面可见云墙缭曲，古木苍郁；南面可见黄石叠山，小桥流水；西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡；
拙政园空间分析知识讲解
建 筑 设 计 | 拙 政 园 空 间分析姓名：穆垚 班级：环艺106班 学号：201005014612 指导教师：岳璐
目录一、园林简介 二、园林内部构成 三、园林表现特点 四、园林空间与功能 五、园林空间处理手法 六、总结
园林简介 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林，是苏州四大古名园之一，也是苏州园林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遗产名录》，堪称中国私家园林经典。 拙政园占地面积52000平方米，又分东园、中园、西园三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕，水面面积约占全园面积1/3，水是全园的纽带和灵魂。据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
园林内部构成 东园 东区的面积约31亩，地势空旷，平岗草地，竹坞曲水，芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。兰香堂是东部主厅，厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》，把全园景色融于一壁。其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。 拙政园东 园重要的景 点有秫香馆、 松林草坪、芙 蓉榭、天泉亭 等，拙政园的 纪念品店也 设在此处。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂，间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通。
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色
以“拙政园”为例分析中国古典园林的艺术特色 听老师讲完中国古代建筑后，我对中国古代的园林建筑非常感兴趣，联系到自己对中国古代文化的学习，发现她们之间有很多的互通之处，整理一下老师讲课的内容和课间放的“苏州园林“的视频，再到网上搜寻了一些资料，整合出这篇文章，作为对课程的些许收获。 中国古典园林历史悠久, 是建立在中华民族独特哲学思想上的一门艺术性很高的建筑门类, 有着丰富的艺术特色。拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。是中国古典园林的典型代表。 一、本于自然，高于自然 中国园林的艺术特色, 是两千年来士这个阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求、和审美趣味的结晶。要研究它, 还得主要从自然美的发现和田园生活的意境两方面入手, 而田园生活丰富的社会内容和思想内容是起决定性作用的。师法自然!, 不但是在园林的形式上模仿自然的景观, 更重要的是追求一种自然的生活。士主要是通过追求自然的生活才对自然的美有所会心的。园林是作为自然的生活的场所环境, 才被要求自然的风格。从拙政园的筑山、理水、植物配置这些风景园林的构景要素中可以体现出这一观点。园林中假山都是真实的山体的抽象化、典型化。李渔在《一家言》中强调垒石叠山必须要以园林的艺术情调为基准, 体现文人的清隽清韵。园林中各种水体也是自然界中河、湖、海、池、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括, 根据园内地势和水源的具体情况, 或大或小, 或曲或直, 或静或动, 用山石点缀岸、矶, 堆岛筑桥, 以营造出一种岸曲水洞, 似分还连的意境。在有限的空间里尽量模仿天然水景的全貌。这就是“一勺则江湖万里”园中植物的基调主要以白、蓝或墨绿色等冷色调为主,园中还多用常绿之植物, 如四季常青的翠竹、苍松等, 这些植物的青绿色彩正适合表达清朗明净、闲适的心境和飘渺的意境。栽植树木往往以三株五株群植或从植, 看似随意却是经心的与山石、水体、建筑相配合,古朴而葱郁, 用淡雅素洁的色彩来体现“虚无恬淡, 乃合天德”的道家美学的最高境界。“本于自然, 高于自然”是中国古典园林创作的宗旨。其目的在于求得一个概括、精炼、典型而又不失其自然生态的山水环境。 二、建筑美与自然美有机结合 拙政园中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼、台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。人工的山，石纹、石洞、石阶、石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。拙政园的“雪香云蔚亭”建在湖中的小岛上，是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点睛之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。夏天，这里林木苍翠，幽篁丛生，亭额题款“山花野岛之间”，联对：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”烘托出幽深、宁静的气氛。早春时节，银装素裹，雪映寒梅，一片纯洁世界。
论拙政园造景手法分析
论拙政园造景手法分析 目录 1 拙政园简述 (2) 2拙政园造景手法分析 (2) 2.1障景 (3) 2.2框景 (4) 2.3借景 (4) 2.4对景 (4) 2.5漏景 (5) 2.6点景 (6) 2.7添景 (6) 3 结论 (6) 【摘要】中国古典园林有着各自的艺术特色以及文化底蕴，而苏州的拙政园被胜誉为“天下园林之典范”，所以苏州园林的的设计必定是具有典范方面的造园造景手法，而造园造景也是一座园林的特色之处。本篇论文以造景手法为切入点分析各种造景手法在拙政园是如何的运用和体现,，从而给当然园林设计也有创作的空间。 【关键词】拙政园；造景手法；分析 1 拙政园简述 1509 年, 御史王献臣官场失意后还乡, 倾历官所积资财, 构建此宅, 营造一片城市山林。取晋代文学家潘岳《闲居赋》中: “拙者之为政也”取名“拙政园”。在拙政园历经沧桑变化的45 1 年中, 时为衙府、时为民居、时为会馆、时为学校, 园主更换达30 多姓。 2 拙政园造景手法分析 拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。 东部占地约2万m2，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，林木葱郁。平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。中部是全园的主体和精华，
是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路线的经营而形成序列组合。划分主次分明而又不流于零散。组合敞闭开合变化有序层次清晰。它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律感，给人的印象十分深刻。 2．1障景 就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。 中园之门原来就是拙政园的正门，可惜今已封闭。进入砖雕门楼，一座小小天井，深仅几步而已，但那株文征明手植巨藤，已届五百岁高龄，枝干蟠曲如龙，绿叶遮天蔽日，有“蒙茸一架自成林”之说。天井之北为卧虬堂，然后一路向北均为拙政园的住宅区。行至最底，得一门，门内咫尺之远即有一座高大的黄石假山耸立眼前，山有东、西两峰，视线越过中间低处，可见主厅远香堂飞檐翘角隐现其间，这种半遮半露的处理激起游人更大的兴趣。以山障景是古典园林中最为传统的手法，曹雪芹在《红楼梦》中描述的大观园也是采用此种手法。 2.2框景 框景也是有意识的设置框洞式结构，引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。利用门框、窗框、门洞、窗洞、山洞以及树木等作为框架，有选择地摄取空间景色，易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。比如这一幅漏窗。墙上连着一个又一个都被造出画框样子的漏窗，每一个漏窗图案均不相同，透过漏窗看到的外面的景色也各不相同，犹如在廊墙镶嵌着一幅又一幅精美的画。 2.3借景 借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。园内的中花园，是成为造园经典的“借景”——将离拙政园3.5里外的北寺塔借入园中，那巍峨的北寺塔耸立在亭后的云霄中，煞是壮观，这就是著名的“涉门成趣”、“入园见塔”景观。当代园林专家陈从周称赞这里为“极妙的借景”。 2.4对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木……或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。远香堂是拙政园的主体建筑，是一座四面厅，面水而筑，面阔三间，四周均为落地玻璃长窗，不仅透光通气，还可以坐在里面观赏四面不同的景色。由远香堂北面远眺，对景荷花池中西山上的雪香云薇亭；在雪香云薇亭内有可以远对景远香堂。拙政园西部卅六鸳鸯馆，是一座两面厅，是听昆曲的地方。顶棚拱形，反射声音，创造“余音绕梁”的效果。隔窗远望，笠亭似戴笠渔翁垂钓般俨然而立，卅六鸳鸯馆与笠亭构成对景。 2.5漏景 漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫瑰窗漏景等。 秫香馆：位于拙政园东部，原为秫香楼，位于天泉亭北土山松岗之西，为拙政园东部最大的
拙政园现状分析
拙政园现状分析 摘要 如何传承中国古典园林，是当前园林研究的热点。拙政园是中国名园，是江南古典园林的典型代表。本文以拙政园的特点为切入点，将拙政园自身的不同历史时期进行纵向比较。从拙政园的园林风格、建筑及植物的特点等方面对拙政园的现状进行了深入研究。 关键词：古典园林中国名园拙政园现状 一、拙政园概况 （一）拙政园历史沿革 拙政园位于苏州城的东北部,南临东北街,北接平家巷,东起道堂巷,西止萧王弄。这一带历史悠久,人文会出。据史记记载，今园址一带，三国时(187——219年)为东吴郁林太守陆绩第宅;东晋(387——441年)为高士戴顺宅园;宋代山阴主簿胡棱言建五柳营，其子胡峰而名“如村”;唐末(?——约881年)为诗人陆龟蒙住宅;元大德年间(1297——1307年)建寺;元延祷年间(1314-1320年)名大弘寺;元至正16年(1356年)为潘元绍附马府。明正德四年(1509年)，御史王献臣建拙政园。随后，徐氏从王献臣儿子处赢得拙政园，一直居住了五代。民国27年(1938年)日伪维新政权江苏省长陈则民伪江苏省政府办公处。1946年9月，国立社教学院从四川壁山迁至苏州，借拙政园为校舍。1951年，11月交苏南区文物管理委员会管理，并动工修缮。东部未修复，为苗圃和职工宿舍。1952年11月6日正式开放中、西部。1954年1月，苏州市园林管理处接管拙政园，并进一步整修。1959年重建东花园，1960年9月完工，东、中、西三部分均已整修开放。住宅部分为苏州市博物馆、工艺美校等。 （二）拙政园现状 拙政园自建园以来的近五百年间,沧桑变迁,屡易其主,分分合合,几度兴废,原来浑然一体的园林现演变为相互分离，自成格局的三座园林。现在全园包括东部(原“归田园居”),中部“拙政园”,西部(旧“补园”),三部分,占地62亩。 （三）拙政园地位
拙政园园林分析
拙政园园林要素分析 拙政园，中国四大名园之一，被誉为“中国园林之母”，堪称中国私家园林经典。拙政园是江南园林的代表，全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，充满诗情画意，具有浓郁的江南水乡特色。全园占地面积5.2万平方米，规模现为苏州园林之最，是一个宅院合一的园林。 主体建筑分析： 从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。入口先通过一个狭小的走廊之后，出现一个相对较缓的空间，给人一种放的感觉，再进入腰门。利用腰门前的小庭院空间以及门左右种植一些园林植物，营造出园林幽静自然的氛围。进入腰门后，可以看到用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木花草，形成一个天然的屏风的感觉当绕过土山后，空间变得不再狭小了，也到了该院的主体的景观。园中的湖景，建筑景观全部在此时映入我们的眼帘。用土山代替了常用的影壁，可以使人不会一眼就浏览完所有的景观，同时给游客留下无穷的遐想。这采用了园林上的一种“遮景”和“抑景”的艺术手法，使用这种手法它不但能阻挡外界的喧嚣，而且能藏住园内美景。 过了土山之后，我们就可以看到了拙政园的主体建筑—远香堂。远香堂原为主人宴请宾客之处，四面都是通透的窗，透过这些漏窗可以看到四周的美景。远香堂的东面，是建于假山处的绣绮亭，透过这些通透的窗，增加空间的层次感。往北是广阔的湖水，湖中植荷花，景色宜人。与北山上的雪香云蔚亭形成夏冬景观的对比。这些漏窗还可以给人一种环境的开敞，不会给人压抑感。同时它也体现了中国古代园林的几大特点：例如结构上的特征，主要采用木质结构，在墙体上设计漏窗等。 主体廊桥—小飞虹分析： 小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为三跨石梁，其形状略微拱起。站在小飞虹上，能够欣赏到周围的水景，廊景以及各种园林植物，同时在此处还能看到远处的见山楼，近处的香洲，小沧浪，可谓是节点位置，给人不同的角度可看到不同风景的感受。所以它不仅是连接水面和陆地的通道，而且还是建立了以桥为中心的奇特景观。同时它还将水景割裂开来，使人站于桥上所见全部都是水，这一水环境给人一种心明眼净，志清意远，从而忘记现实中的烦扰，心灵上悠然而生一种宁静悠远的感觉。人站在上面也会给他人一种是在欣赏一幅园林山水画的感觉。同时桥与水面形成一种动静结合的感觉。 园林要素“水”的分析： 拙政园地处江南水乡，所以在拙政园中水所占的比重必然不小。观赏拙政园的时候肯定能发现水景已占据了很重要的地位，它的表现形式多样，与周围景物形成各种关系。而且全园三部分的水系贯通，收放有致，成为全园游赏的线索道路是迂回曲折的，但是沿水观赏，就可掌握全园整体的自然山水风貌。水体又可以分为静水和动水两种类型。客观形象地反应出周围景色，不同气候条件下还能映射出新绿、晴空、红叶、雪影、怪石以及亭台楼阁。风吹波动，倒影，逆光，反射都能使静水水面波光晶莹，色彩缤纷。而在拙政园中水的运用主要属于静态应用，没有动态的景观，重点放在模拟自然中的湖溪泉滩等水的自然形态。客观形象地反应出周围景色，不同气候条件下还能映射出新绿、晴空、红叶、雪影、怪石以及亭台楼阁。风吹波动，倒影，逆光，反射都能使静水水面波光晶莹，色彩缤纷。理水时挖出的土方可以构造水中的岛屿和堆高地形，在拙政园中主要体
拙政园水系分析
拙政园水系分析 中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。苏州古典园林从大自然的山山水水中吸取灵感，师法自然又高于自然。在模仿自然的同时又不拘泥于自然，是在实用与审美的基础上地再创造，是对自然山水的再创作，达到一种“天人合一”的境界。 “石令人古，水令人远。园林水石最不可无。要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。又须修竹老木，怪藤丑树交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑中，乃为名胜地。”明·文震亨《长物志·水石》。古人对自然山水的向往，把自然山水的精华浓缩为小巧、精致、浪漫的山水写意园林，也充分说明了水体在园林中的重要地位。对水体的设计则是叙情写意的再现，苏州园林当中尤以拙政园最具代表性。 拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。拙政园全园占地52000 ㎡，分为东、中、西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。总体布局特点，东疏西密，曲水环绕，水面面积约占全园面积的三分之一，特别是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。 拙政园水系特点分析
关于中国园林的建筑分析——以苏州拙政园为例
中国古典园林在现代建筑设计中的应用 摘要：中国园林建筑艺术是我国传统文化艺术宝库中的一朵奇葩，在世界园林建筑艺术史上占据极高的地位。中国古典园林是建筑、山池、园艺、绘画、雕刻以至诗文等多种艺术的综合体。在我国现存的古典园林中，保存了大量的建筑艺术瑰宝，它是特定时期人们审美要求的体现，这一审美情趣也必然继续影响着我国园林建筑艺术的发展。 关键词：园林建筑 建筑是一种综合性的艺术，是一部凝固的史诗。她积淀着人类的历史，尤其是文化史，体现了各国人民丰富的想象力和独特的思维方式。中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。在中国园林里，苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。有人说，只有民族的才是世界的，园林作为传统建筑的艺术精品，是博大精深的。不规则的平面中自然的山水是景观构图的主体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，道路回环曲折，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水乳交融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情调的园林艺术空间。 一、中国园林建筑的重要性
园林建筑是园林的重要组成部分，它与山、水、植物有机结合，情景交融，构成优美的风景画卷。“源于自然而高于自然”是中国园林创作的基本思想，而园林建筑正是情景交融的结合点。依水傍水兴造园林建筑，自然而巧妙地再创作山水之情趣，亭台楼阁、曲径长廊点缀在山水之间，美不胜收，令人神往。 [1] 园林建筑是构成园林景观的重要要素之一。从广义来讲，只要是修建于园林场所之中，例如风景区、公园、小游园、建筑庭园等，具有很高的美观要求的小型建筑都可以称作园林建筑。但在实际工作中、我们所说的园林建筑，一般上是指亭、廊、榭、花架等景观建筑以及游艇码头、小卖部、售票亭等功能和具有相当美观要求的建筑，而不是把功能比较复杂、体量较大的建筑，例如公园中的餐厅、茶室、展览馆等也包含在内。
拙政园赏析
古典园林造景手法赏析 -----以拙政园为例 内容摘要：本文先从空间布局展开，全局上把握整个园林的造景特点和风格，对苏州拙政 园进行赏析。同时，从造景手法的角度出发，详细介绍了借景，对景，障景，框景，题景， 漏景，夹景等手法的特点及产生的效果。 关键字：拙政园造景手法空间结构 1引言 中国古典园林艺术博大精深，尤以造园组景手法最为精妙，可归纳为立体交融式，即分区设景。园中有园，景中有景，步移异景。组景讲究起景、入胜、造极、余韵的序列。注重层次、抑扬、因借、虚实的安排。单是基本的组景手法，就达十余种之多，如：借景、对景、漏景、障景、限景、夹景、分景、接景、返景、点景……不一而足。其中“借景”、“对景”、“分景”为组景手法中最为重要的手法。拙政园的造景手法甚多，本文以苏州“拙政园”为例，重点分析几种手法，希望在分析和总结的基础上能更深入的理解我国古典园林的造园精髓，并有效地运用于现代园林的营造之中。 2 空间布局 拙政园始建于明正德年间，现在全园包括东、中、西三部分。
东部占地约2万m2，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、群植黑松、广玉兰、桂、青枫、香樟，林木葱郁。平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷。其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”、“秫香馆”、“放眼亭”等建筑。 中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间既有划分又通过游路线的经营而形成序列组合。划分主次分明而又不流于零散。组合敞闭开合变化有序层次清晰。它的主要游览路线上有前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节表现了动观组景的诗一般的韵律感，给人的印象十分深刻。 西部以曲尺形水池为中心，散为主，聚为辅，处理上与中部截然不同。 3 造景手法分析 3.1借景 “借”是指园内外的联系，“借景”指有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中。《园冶》特别强调“借景”“为园林之最者”。“借者，园虽别内外，得景则无拘远近”，它的原则是“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”，方法是布置适当的眺望点，使视线越出园垣，使园之景尽收眼底。其目的是把各种在形、声、香上能增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素，引人到本景空间中，使景色更具特色和变化。 在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中，见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔在几里之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。景贵有层次，塔成了此景的远景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模。
拙政园园亭分析复习过程
拙政园园亭分析
园林规划设计实习论文 拙政园园亭分析 一、拙政园简介 拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡 疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。 园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达 到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。拙政园随 处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独 特地位。一个亭是一道风景、一篇诗文。 二、拙政园景点分布图
三、拙政园园亭大观 （一）东部 1.绣绮亭 枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的 重要方式，私家花园尽管占地不 大，但每每也要设立高处的赏景 小筑。 绣绮亭是拙政园中部水池南 边唯一的山巅亭台，这里向北可 观望大荷花池及水中两座山岛， 南看便是洁静的枇杷小园，西边 与远香堂互为对景，东向则是海 棠春坞等几组建筑。山下湖石围
成的自然形花坛中种植多本牡 丹，每当阳春三月，姚黄魏 紫，娇艳欲滴，登亭四望红花 绿叶，烂漫如锦，正合杜甫 “绣绮相辗转，琳琅愈青荧” 的诗意，故名。 小亭造型清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。 2.梧竹幽居 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清
苏州拙政园分析
苏州拙政园分析 08建筑（2）班 张元挺学号：20080110030223 中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。 拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。中部山光水影，花繁树茂，厅楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。在这里主要对中园和西园作主要分析。 对于拙政园，可以从空间的对比，仰视与俯视，渗透与层次，堆山理水等多个造园设计原则来分析，因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲，其实做得都非常有意思。下面就对拙政园的建筑和景观依依做一个分析。 私家园林多位于市井之中，所以相对的园林面积不会太大。而在这种小的空间中展示各种空间，就必须采用对比的手法，其实从整个造园手段上来分析，又无处不用到了对比的手法。 欲扬先抑就是其中一种。从平面图上看，可以发现，拙政园的入口位于中园的南面。入口做的很低调，通过一个狭小的走廊之后，暂时在空间上放一放，出现一个相对较缓的空间进入腰门。利用腰门前的小庭院空间种植黄杨，门左右分别植桂和竹，营造园林幽静恬远的氛围。园门虽与外界直接相通，但处理的小巧，朴素，淡雅。进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风来挡住园中的主体建筑——远香堂。当从游廊绕过土山后，空间就豁然开朗起来，园中大片大片的湖景，筑景顿时袭来，使人从空间上获得愉悦感。在此用土山代替了常用的影壁，务使人不能一览无余地看到全园的景色。从入口的处理上不难发现，拙政园的入口采用的也是园林中常用的手法，欲扬 先抑——从而在极有限的空间来营造极佳果。
拙政园客流量分析
随着经济发展水平的提高，人们生活水平不断提高，人们在满足自身的物质需求后，越来越注重精神文化的追求，外出旅游的欲望增强；其次，人们的生活和工作压力普遍加大，需要通过旅游缓解压力放松心情；还有，媒体的宣传造势充分利用人们的趋众心理，是推动人们外出旅游的直接因素。 基于以上原因以及其他原因，近年来旅游热潮在全国兴起，全国各大知名景点备受欢迎。尤其到了假期，各大景点接待游客数激增，仅2016年春节黄金周期间，苏州市共接待境内外游客262万人次；北京故宫博物院游客仅在2012年10月2日一日游客接待量就突破18万人次，北京故宫博物院2015年全年参观总人数为1506万人次，在同年6月，故宫博物院开始试行每日限流8万人次。过高的游客流量会带来一系列的问题。首先假日旅游高峰严重破坏旅游景区和景点的生态环境，假日旅游使许多旅游地的客流量远远超过旅游地的容量和接待能力，严重的破坏了旅游景区的自然生态环境；其次，交通拥挤，住宿困难也是假日旅游高峰中存在的一大难题；其次，旅游服务质量下降，造成游客体验下降，满意率普遍下降，投诉增多。 综上所述，景区和景点的游客流量对旅游业的发展有重大影响。所以对景区和景点的游客流量的研究具有重要现实意义。通过对游客流量的研究，可以更好地掌握景区的旺季和淡季时间，以便景区做出相应的调整政策，一方面来缓解游客对景区造成的压力，并给游客创造相对舒适的旅游度假环境；另一方面，可以实现旅游业的可持续发展。本篇以苏州市拙政园为例，简要探讨影响拙政园游客流量的因素及其作用机制。 1.拙政园面临的问题 苏州园林式中国古代园林的精华，其中又以拙政园为首，且拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。自1997年被联合国教科文组织列入世界遗产名录以后，更成为旅游的热点景区，开放旅游资源与保护文化遗产之间的矛盾也日益突出。具体表现为大量游客蜂拥而至，拙政园常处于过载状态，旅游品质下降。在旅游旺季，甚至于出现了景区外的交通、住宿、餐饮等配套设施难以保障的现象，不仅无法正常游览，甚至对园林花木、山石等产生人为的破坏，这对于旅游业来说是非常大的压力和损失。因此，寻找影响拙政园游客流量的因素及其作用机制就变得十分重要，以便景区合理健康发展。 2.相关理论介绍
园亭的设计
园亭的设计 园亭的设计作者：佚名 时间：2008-8-11 浏览量： 这里的园亭,是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。可分为两类,一是供人休憩观赏的亭,另是具有实用功能的票亭、售货亭等。 明《园冶》中说”亭者,停也。所以停憩游行也。”说明园亭是供人歇息休憩的地方,这是本文要叙述的对象。 园亭的位置选择 建亭地位,要从两方面考虑,一是由内向外好看,二是由外向内也好看。园亭要建在风景好的地方,使入内歇足休息的人有景可赏留得住人,同时更要考虑建亭后成为一处园林美景,园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。《园冶》中有一段精彩的描述:”花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者。惟榭只隐花间,亭胡拘水际,通泉竹里,按景山颠,或翠筠茂密之阿;苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧
浪之中,非歌濯足。亭安有式,基立无凭。” 园亭的设计构思 园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。 首先是选择所设计的园亭,是传统或是现代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢华富贵?这些款式的不同是不难理解的。 其次,是同种款式中,平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同,须要斟酌。例如同样是植物园内的中国古典园亭,牡丹园和槭树园不同。牡丹亭必须重檐起翘,大红柱子;槭树亭白墙灰瓦足矣。这是因他们所在的环境气质不同而异。同样是欧式古典园顶亭,高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同,这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。同是自然野趣,水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同,这是因环境的功能要求不同而异。 再次,所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的,常常是相互交叉
的,必须着重于创造。例如,在中国古典园亭的梁架上,以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦,古中有今,洋为我用,可以取得很好的效果。以四片实墙,边框采用中国古典园亭的外轮廓,组成虚拟的亭,也是一种创造。用悬索、布幕、玻璃、阳光板等,层出不穷。 只有深入考虑这些关节,才能标新立异,不落俗套。这决非是”套用一只”敷衍了事所能比拟的。 园亭的平立面 园亭体量小,平面严谨。自点状伞亭起,三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形,由简单而复杂,基本上都是规则几何形体,或再加以组合变形。根据这个道理,可构思其他形状,也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。 园亭的平面组成比较单纯,除柱子、坐凳、栏干,有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。
拙政园园亭分析
园林规划设计实习论文 拙政园园亭分析 一、拙政园简介 拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡 疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。 园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达 到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。拙政园随 处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独 特地位。一个亭是一道风景、一篇诗文。 二、拙政园景点分布图
三、拙政园园亭大观 （一）东部 1.绣绮亭 枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的重 要方式，私家花园尽管占地不大， 绣绮亭是拙政园中部水池南 边唯一的山巅亭台，这里向北可观 望大荷花池及水中两座山岛，南看 便是洁静的枇杷小园，西边与远香 堂互为对景，东向则是海棠春坞等 几组建筑。山下湖石围成的自然形 花坛中种植多本牡丹，每当阳春三
月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭 四望红花绿叶，烂漫如锦，正合 杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧” 的诗意，故名。 小亭造型清秀美丽，四角起 翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋 顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。 2.梧竹幽居 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。四个圆洞门既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。“梧竹幽居”匾额为文徵明体。“爽借清风明借月，动
拙政园客流量分析
系统动力学在研究拙政园游客流量中的应用 1.研究背景及意义 随着经济发展水平的提高，人们生活水平不断提高，人们在满足自身的物质需求后，越来越注重精神文化的追求，外出旅游的欲望增强；其次，人们的生活和工作压力普遍加大，需要通过旅游缓解压力放松心情；还有，媒体的宣传造势充分利用人们的趋众心理，是推动人们外出旅游的直接因素。 基于以上原因以及其他原因，近年来旅游热潮在全国兴起，全国各大知名景点备受欢迎。尤其到了假期，各大景点接待游客数激增，仅2016年春节黄金周期间，苏州市共接待境内外游客262万人次；北京故宫博物院游客仅在2012年10月2日一日游客接待量就突破18万人次，北京故宫博物院2015年全年参观总人数为1506万人次，在同年6月，故宫博物院开始试行每日限流8万人次。过高的游客流量会带来一系列的问题。首先假日旅游高峰严重破坏旅游景区和景点的生态环境，假日旅游使许多旅游地的客流量远远超过旅游地的容量和接待能力，严重的破坏了旅游景区的自然生态环境；其次，交通拥挤，住宿困难也是假日旅游高峰中存在的一大难题；其次，旅游服务质量下降，造成游客体验下降，满意率普遍下降，投诉增多。 综上所述，景区和景点的游客流量对旅游业的发展有重大影响。所以对景区和景点的游客流量的研究具有重要现实意义。通过对游客流量的研究，可以更好地掌握景区的旺季和淡季时间，以便景区做出相应的调整政策，一方面来缓解游客对景区造成的压力，并给游客创造相对舒适的旅游度假环境；另一方面，可以实现旅游业的可持续发展。本篇以苏州市拙政园为例，简要探讨影响拙政园游客流量的因素及其作用机制。 2.拙政园面临的问题 苏州园林式中国古代园林的精华，其中又以拙政园为首，且拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。自1997年被联合国教科文组织列入世界遗产名录以后，更成为旅游的热点景区，开放旅游资源与保护文化遗产之间的矛盾也日益突出。具体表现为大量游客蜂拥而至，拙政园常处于过载状态，旅游品质下降。在旅游旺季，甚至于出现了景区外的交通、住宿、餐饮等配套设施难以保障的现象，不仅无法正常游览，甚至对园林花木、山石等产生人为的破坏，这对于旅游业来说是非常大的压力和损失。因此，寻找影响拙政园游客流量的因素及其作用机制就变得十分重要，以便景区合理健康发展。
拙政园园亭
绿漪亭又名劝耕亭，位于拙政园中部大荷花池的东北角，东边山岛之背面，小亭又是分隔东部和中部长廊之端头。这里北倚界墙，南瞰水池和东边山岛。亭西沿着池北的土岸，一溜排着的桃红柳绿伴着小路直通西部，靠界墙则是竹林掩映，极富江南水乡的野趣。绿漪亭是这一带唯一的小筑，亭方形攒尖顶，小巧而端方，使人想起水乡路旁的休息小亭。原先东边亭柱上曾挂有一方板刻：“诗经曰：‘绿竹漪漪。’唐张率诗：‘戢鳞隐繁藻，颁首承绿漪。’此处有水、有竹、有鱼，故名。亭西沿池栽植垂柳、梅花、碧桃，花时灿烂如锦，南岸山林屏障，隔绝繁华，北面翠竹丛丛，顺小径西行，但见芦苇摇曳，别有一番乡村风味，故又名‘劝耕亭’。”由此可知，小亭和枇杷园一样，是当初阐发拙政含义的重要景致。 放眼亭，拙政园东部假山上的矩形景亭。其位置在涵青亭正北，隔水池，草地互为对景，两者一北一南，一方一凸，一高一低，一山一水，互对互衬，是中国古典园林灵活应用艺术辩证法的佳丽。此区地域开阔，建筑无多，亭下假山土石相间，四周环以河道，形成一不规则的山岛。立于山巅的放眼亭位置重要，具有很强的点景作用。亭取自白居易“放眼看青山”诗意而得名。透过树梢，中部山池美景约略可见，正与亭名之意境相契。 译意：放开眼光看山水之争。 简析：亭额因地点出景观特色。亭立于土山之巅，位高宜远观，因取唐白居易“放眼看青山”诗句意名之(此亭曾名“补拙亭”)。“凭轩送远目，百里纳清旷”，居高四眺，东部园林山水景色尽收眼底；近看满山树木葱郁，环视山下曲水萦绕，东南开阔平远的清池，直达芙蓉榭；北接秫香馆，一水西流，蜿蜒入园中部水池。景色秀美，宛如天然画本。当年园主王心一有《放眼亭观杏花》诗，道出了彼时美景：“浓枝高下绕亭台，初染胭脂渐次开。遮映落霞迷涧壑．漫和疏雨点莓苔。低藏双燕人前舞，蜜引群蜂花底回。安得庐山千树子，疗饥换有谷如堆。 嘉实亭枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书，款署“徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明字体重题刻的。小亭为矩形，尽管面积很小，但设计上颇有特色。一是利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽翠竹，点松皮石笋，这是古代园林理论中称的“藉以粉墙为绘也”。其次，为了使游人在亭中细赏这幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完美的构图。它的两侧挂有一联：“春秋多佳日，山水有清音”，乃是集古人诗句而成。亭旁植有多株枇杷，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小亭及小园的欣赏主题。 嘉实亭隶书额： 嘉实亭 译意：美好的果实之亭。 作者：款署“徵明”，系仿文徵明体。 简析：亭在枇杷园南面，亭周多枇杷树，五、六月间，满目皆为橙黄或泼黄色的枇杷果，真是“芳叶已浩浩，嘉实复离离”，令人舒目畅神。且枇杷树体端正，果如金丸，给人以操韵高洁之感。黄庭坚《古风》诗有“江梅有嘉实”句。文徵明《拙政园图咏》次黄庭坚诗
苏州拙政园艺术分析
苏州拙政园艺术分析 中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。品中国古典园林，必先品苏州园林，苏州园林是我国古典园林的一朵奇葩，其数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工。而苏州最大的园林便属拙政园。 拙政园位于苏州城区东北隅,南临东北街,北接平家巷,东起道堂巷,西止萧王弄,占地约72亩,是苏州最大的园林。拙政园山清池广，竹木掩映，建筑得宜，风格。 拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。园林是一门博大精深的综合艺术，拙政园更是中国造园的经典之作，与故宫、长城、秦兵马涌、布达拉宫等同属国宝，也是世界文化的瑰宝。开阔而疏朗，是江南文人园林的代表作品，具有很高的艺术价值和文物价值。 对于拙政园，我们可以从布局特点、造园风格两大方面进行分析： 1、苏州拙政园的布局特点：由于不同的历史时段，对于园林的影响是不同的，这就造成了今日的拙政园的独特的布局特点：
（1）、因地制宜、以水见长。拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，极大利用了大面积水面造成园林空间的开朗气质。 （2）疏朗典雅、天然野趣。早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。 （3）庭院错落、曲折变化。拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3％。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政团图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即批杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。（4）园林景观、花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。荷花、山茶、杜鹃是拙政园的三大特色花卉，仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。