扬声器
扬声器
雅马哈
①雅马哈HS50M (YAMAHA HS50M)
基本参数
音箱类型 1.0
主音箱材质木质
技术参数
频响范围
30Hz-180kHz;
分频点3kHz.
输出功率低音喇叭45W; 高音喇叭25W; 总输出功率70W.
防磁支持全防磁
音频接口
XLR-3-31(平衡)输入,PHONE(平衡)输入
,XLR-3-32(平
衡)输出×1(EXT SUB),XLR-3-32(平衡)输出×2(L&R)
②雅马哈MSP7 STUDIO
技术参数
频响范围
45Hz-40kHz;
分频点2.5kHz.
扬声器单元
采用6.5寸纸盆低音单元;
采用1.0寸球顶高音单元.
灵敏度
XLR-3-31输入灵敏度+4dBu,电平=中央;
XLR-3-31输入灵敏度-6dBu,电平=中央.
功率放大器
内置功率放大器;
电平控制31段Detent 型VR;
带有低频衰减开关;
低切开关+1.5/0-1.5dB at 15kHz; 高频衰减+1.5/0-1.5/3dB at 60kHz.
③雅马哈
MSP5 STUDIO
技术参数
频响范围
50Hz-40kHz;
分频点2.5kHz.
扬声器单元
采用5.0寸纸盆低音单元;
采用1.0寸球顶高音单元.
灵敏度
XLR-3-31输入灵敏度+4dBu
音频接口
3.5mm
耳机输入/输出,XLR-3-31输入/输出,话筒接口(平
衡,平行)
④雅马哈HS80M (YAMAHA HS80M)
技术参数
频响范围
42Hz-20kHz(-10dB);
分频点2kHz.
输出功率
低音喇叭75W;
高音喇叭45W; 总输出功率120W.
防磁
支持全防磁
音频接口
XLR-3-31(平衡)输入,PHONE(平衡)输入
惠威
①惠威D1010MKII音箱
技术参数
声道输出 2.0
类型有源
输出功率34W
信噪比85dB
频率响应62Hz-20kHz
重量 5.6kg
卫星音箱箱体尺寸153mm×220mm×172mm 扬声器单元1英寸高音,4英寸低音
阻抗32 欧姆
②惠威M12音箱
技术参数
声道输出 2.1
类型有源
其它侧置蓝色光环音量旋钮设计/木质扬声器单元低音:5英寸,卫星音箱:3＋3英寸
③惠威T200B音乐监听大师音箱
技术参数
声道输出 2.0
类型有源
输出功率40W RMS
防磁设计是
信噪比>88d
重量8Kg
其它黑色钢琴漆烤漆配合银色铝面板
音频输入接口 3.5mm立体声输入
低音箱箱体尺寸217×272×383（mm）
扬声器单元低音:5英寸低音高音:28mm球顶高音阻抗47 欧姆
JBL
①JBL 水晶音箱
②JBL Control Now AW(户外版）
③JBL duet
MeyerSound
工作频率：60H2—18KH2
频率响应：75Hz一17KHz±4dB
最大声压级：131dB
覆盖角：100度水平(垂直覆盖角根据阵列的长度不同而变化)
低/中频单元：两个大功率8"钕磁体纸盘驱动器
高频单元：两个1.2"出口，3"振膜的压缩驱动器，采用REM技术
功率放大器功率：3020瓦(4通道：2*950瓦，2*560瓦)
自动电压选择：85-134V AC：165-264V AC
音频输入插座：卡侬母输入和信号并接卡侬公输出或VEAM
AC 插座：NEMAL6-20，IECC309，或VEAM
尺寸：41.40"(宽)X13.37" (高)X17.78"(深)
(1052mmX340mmX452mm)
重量：150lbs(68.04kg)
Quickfly选配件：MG一M'elodie Multipurpose Grid
MCF-MICA Caster Frame，MDTL-MICA Downtilt Link
MTF-MILO/MICA Transition Frame(MILO to MICA)
08电声潘晓亚
现代扬声器的最新技术及趋势
现代扬声器的最新技术及趋势 现代音响已不仅仅是箱体中放置低音和高音喇叭这么简单，Systems Integration Asia带你走进音箱，探索音箱中的新装置。 音响设计是一门不断发展的科学。多年来，由于材料的升级，低音喇叭和高音喇叭等部件的质量得到显著改善。同时，随着内部电子元件变得更强劲，音箱还增加了新的功能。这些改善的结果比音圈换个纸盘的效果大多了。 可以肯定地说，在高端音响市场，没有糟糕的音响系统。不同的产品都有各自的支持者和批评者，但在音质方面，差异主要取决于个人品味。正因如此，那些曾经能够凭借自身的好音质或声誉赢得项目的品牌，如今却不得不以其他方式争夺业务。他们需要为集成商提供出色的音响方案，该方案可以由非专业用户快速部署，远程监管和控制，并且价格要有吸引力。这意味着箱体内需要搭载大量技术。 当然，安装有各种形状和尺寸，并非所有的方案都满足相同的需求——你不会选择悬挂式音响系统作为夜总会的主要扩声。因此，本文将探讨现代扬声器设计中一些常见的共识。
智能系统 音频网络系统一直都是常见的功能，但最近几年，它才真正开始崭露头角。上世纪90年代，音频网络系统价格不菲，但让拥有它的集成商拥有了很大的优势。随后几年，随着处理能力的快速发展，以及各种标准的出现，如AES 67、OMNEO、Ravenna，当然还有Dante，意味着音频网络技术已经成为预期的一部分。内部电子元件的改革意味着我们很容易分辨出没有该技术的新音响，并且很容易理解其原因。从快速安装到简单控制，音频网络系统所提供的报告功能和诊断功能提升了用户体验。所以这就很容易理解，为什么很难找到音响设计中不涉及这种网络组件的制造商。当然，音频网络系统只是构建高智能系统的广泛电子画面的一部分。现在大多数音响包含的电子元件和数字信号处理器能确保每个音箱都可以进行调试，为其所覆盖的区域和整个场所提供最佳音效。波束控制是这方面的一个典型例子，利用数字控制技术控制声音分布是处理有挑战性的空间的一个重要工具。JBL 的Intellivox系列是该技术的典型实例，并且已在全世界范围内广泛应用。内部处理系统允许设计人员将多个驱动器的输出（通常是音柱型音响中的一列）组合在一起，以确保声音只传递到设计人员希望它到达的地方。这种技术通过将声源远离反射表面，为诸如机场和教堂等困难的混响空间带来了巨大的声学收益。 当然，内部电子元件不仅仅只在处理方面提供优势。以今年早些时候
重低音描述
重低音 百科名片 概念重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果. 目录 TRU概念 应用 现状 超重低音 TruBass低音增强技术 TRU概念 重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果.另一方面低音是非常耗能的,也就是需要非常大的功率,而且低音音箱和功率放大器都是价格很贵的(确实造价很高). 应用 事实上除非经济允许,不必过分追求低音.市面上普通的音频产品,是不可能满足重低音要求的,尽管它们都声称有重低音.相对来说,如果高音好一点倒说明质量好一些,因为一般高音也不足.判断的办法就是开足高音,是否会产生耳朵不能忍受的刺耳高音. 普通音箱产生的隆隆的所谓的低音，实际上是有害的低次诣波，在真正的音箱设计中是应该设法消除的．这和铜戒指，假茅苔洒是一个道理，确实满足了人们的某种心理．说白了，就是能够让你的心灵产生震撼的声音，你的心都能跟着节拍咚咚地跳。作用：听着舒服（因人而异）。 就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。 简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。 现状 随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。 超重低音
本次我们专门谈超重低音。超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 TruBass低音增强技术 TruBass低音增强技术可以产生更加深邃、浑厚、富有弹性的低音，在用容积较小的多媒体音箱重放时所产生的低音效果几乎可以和大音箱相媲美。它所产生的虚拟声场的范围要比扬声器自身产生的声场范围大了许多，相应地，最佳听音区的范围也大了许多。 从心理声学上说，当人耳接收到某一丢失基频的特定谐波频率，它会根据听到的高频谐波自动将基频补回来。通过加强信号中某一基频的倍频或高频谐波分量——这些谐波成分已超出特定扬声器尺寸所能否重现的范围——TruBass 产生了极大提升过了的低频相应。 TruBass利用了人耳收听音乐和声音的这种方式。声音的复现过程不只对扬声器产生的声音能量的复现过程，还包括外耳、听觉神经、大脑、和听众识别过程。所有这些因素都用来将声音的振动转化为神经的刺激，最终形成感觉，或听觉。 人体听力系统具有非线性，即会产生如附加泛音和谐波成分等实际在人耳通道所接收到的音频信号中没有的互调失真。这种非线性效果在低频尤为明显。举例来说，如果扬声器产生了100Hz 和 150Hz的音调，听力系统将产生一个50Hz 的互调分量，这正是两种实际频率的差频。 根据输入信号基波的频率和幅度，TruBass对高频进行处理，从而产生了这种感觉：扬声器中发出低频声音。大脑将这组提升后的谐波进行推断，还原出音源中由于扬声器的尺寸限制所造成的巨大衰减和丢失的低音信号。原始音频中的部分都没有消除和改变。增加低音提升的方式不会对音质带来损失。一旦谐波处理结束，提升低音效果的同时，对信号进行动态处理来控制音调漂移。 所提升的谐波频率的范围可以根据扬声器性能调节。产品工程师可以选择任何频率范围来匹配实际使用的扬声器驱动的特性。 本质上，低频音频缺少可分辨立体声分离度。所以，不必对立体声输入并行处理。推荐的实现方法需要将两个立体声输入混合后，进行TruBass提升, 然后对每一路输出等量地再次混合。这种方式对降成本有效，且保证了低音能量在两个通道中平均分配。
会议室扩声系统及吸顶扬声器设计.doc
会议室扩声系统及吸顶扬声器设计 天空飞猪发表于2009年07月13日23:46 阅读(1) 评论(1) 分类：知识园地 举报 著作兆翦 目前很多的会议扩声系统使用了吸顶扬声器设计，尤其是办公场所的圆桌型的会议室。在这种应用下采用吸顶式设计显然对声场的均匀度指标贡献是最大的。但很多工程上所设计的吸顶扬声器系统还是沿用背景音乐扩声方式的连接与控制，这样做不但没有发挥顶置扩声系统的强项，反而给人一种“廉价工程”的感觉。在本文的稍后，我们以国务院某会议室的实际工程为例，向读者介绍一下顶置扩声系统的种种优势。 我们首先要明确一点，就是会议扩声到底怎样才算好呢？我想应该从两个方面考虑，一个是讲功能，也就是先进性和灵活性的问题，还要操作简单，这个问题不是本文的讨论重点；第二个就是声场的效果，对于会议扩声系统我们最关心什么？答案是首先要听的见，其次是听的清。那么它对应技术问题的就是要有足够的声压级和足够的清晰度，我们在这里就是围绕着这两个问题展开讨论的。 一、会议室的声场声像问题 国内的会议室格局大抵分为主席台式的“报告会议厅”和圆桌式会议厅两大类。前者通常室内空间较大，分为主席台和听众两个部分。目前很多的工程设计都是采用前置主音箱，并在侧墙处悬挂补声音箱的做法，如图一：
这种扬声器设计似乎是可以“万能”的，因为它不考虑房间的长宽比、不考虑房间高度、不考虑纵向深度、不考虑会议室有没有圆柱等遮挡物等等，统统可以使用。而对于纵深尺寸过大的场合，只需要在后场增加延时即可。这样设计的最大问题就是声场的均匀度很差，也就是越大的房间均匀度越不好，靠近扬声器的听众声压过大。而且由于不均匀的扬声器布局将大大限制传声增益，同样这样的布局对于声像的定位也不是十分准确。 这里我们认真讨论一下声音的声像定位。开篇的时候我们已经确认会议系统最重要的两个问题就是声压级和清晰度的问题，并没有提到声像的问题。这点是和演出系统完全不同的，对于演出系统来说，声像定位甚至比清晰度更加重要，所以几乎全部的大型演出系统，只要有办法通过主扩声系统能均匀覆盖全场的设计，就绝对不能使用补声扬声器，因为任何的侧补声、顶补声都会对声像的正确还原有影响。但是在会议系统中，我们扩声的主要任务是让听众最清楚的听到发言者的讲话内容，而不是关心这个声音是从哪个方向发过来的（在联合国大会上，
扬声器特性
低音扬声器详解 威威 低音扬声器详解 作者：宋小威（网名：威威） 首先我们先看看低频扬声器的基本结构。图一是低音扬声器的构造图： 扬声器构造Array 重点谈谈扬声器的关键部件——振膜。振膜俗称：纸盆 在扬声器中，振膜对音质有至关重要的影响。其关键技术就在这张“纸”上！对振膜的要求包括以下三个方面 （一）从稳态振动方面考虑： 从稳态振动方面考虑，对振膜的基本要求在物理特性方面有如下三条： （1）要求扬声器重放频带尽可能宽。此时要求弹性率E/ρ尽量大。这里的E代表振膜材料的弹性模量，指材料应力增量与应变增量之比，也叫做：“杨氏模量”。 度，都会提高频率上限。 （2）要求扬声器失真小，因此要求振膜的弯曲刚性大。这就要求振膜质地坚挺，尽量减小振膜的分割振动。对于振膜来说，在输入到扬声器的频率较低时，可
活塞振动。随着频率的升高，从振膜中部到边缘的振动传播时间就不能忽略不计了。这时就不能认为它是一个活塞，而是要分割成若干部分，每部分以不同振幅低音扬声器不是不能发出高音，而是高音集中在扬声器的中部。越是高频越是集中在中部。由于高频的振动集中在中部，所以高频的辐射角度很小。早期的双纸一个小的纸盆，使高音通过这个小纸盆发出，它起到增加高频辐射角度的作用。 （3）要求振膜有适当的内阻尼。内阻尼也叫内摩擦，是指材料在受到不断涨落的应力后，机械能转化为热能的现象。 （二）从瞬态振动方面考虑： 如果一个脉冲信号加到扬声器上，起始阶段，扬声器振动也不会马上响应，要有一个上升时间。而终止信号后，扬声器的振动不会马上停下来，要有一个滞后过称之为“前沿瞬态响应”和“后沿瞬态响应”。这两个瞬态响应与振膜的材料有密切的关系。同时它与连接扬声器功放的阻尼系数也密切相关。 （三）从可靠性角度考虑： （1）防潮性能：扬声器可能工作在潮湿的环境，要求振膜具有防潮性能。 （2）湿强度性能：纸制振膜在潮湿、水浸的条件下，强度会大幅度降低。因此要求此类振膜具有湿强度性能。 （3）防霉性能：要求振膜材料具有防霉变性能。 （4）其他：外观色泽令人感觉舒适、经久耐用。 以下是扬声器的各项指标简述： 1.额定阻抗Z 扬声器的阻抗是一个感性加容性加直流电阻的矢量和。对于交流信号而言，它的阻抗是随着频率变化而变化的，其典型的阻抗曲线如图二所示。阻抗最小值即为额定阻抗值。它是计算分频器和放大器输出功率的主要依据。 2.音圈直流电阻用Re表示。音圈的直流电阻均比额定阻抗小，一般为额定阻抗的0.85倍左右。例如：8Ω的扬声器的直流电阻为：Re=8×0.85=6.8Ω 3.谐振频率fo谐振频率指的是扬声器在自由声场中低频段阻抗值达到最大值的时候所对应的频率（见图二）fo的值与扬声器的口径及音圈的长度有关，口径大音圈、长冲程的fo一般都比较低。低音扬声器的fo一般都在18-80Hz的范围内。 4.总Q值Qts 它反映了扬声器fo附近的振动系统的阻尼状态，是决定扬声器低频特性的重要参数。 5.谐振阻抗Zmax 谐振阻抗指的是扬声器fo处的阻抗值。
超重低音音箱
超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1.密闭式音箱
顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好。即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。 在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz 时，箱体容积最好能够大于2立升。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加
专业扩声设计流程
扩声设计流程 第一、确认厅堂功能 1、需要有厅堂的平面图，立面图，标注清楚尺寸。 2、如果是会议室，要有会议室的布局图。 3、了解厅堂的功能，如会议、多功能、音乐等等。 第二、根据功能确定扩声标准 1、根据所需功能找相关对应的国家标准，主要有两个： ●50371-2006《扩声系统设计规范》 ●131-2000《体育馆声学设计及测量规程》 第三、根据扩声标准中最大声压级的要求，确定音箱声压级 1、找出相对应标准中最大声压级的要求 2、计算厅堂距普通音箱最远点的声压级衰减，具体公式如下： 20 A:衰减量 D：距离 3、计算厅堂距线阵列音箱最远点的声压级衰减，具体公式如下： 10 4、计算得出音箱的最大声压级。 第四、根据功能要求，确定使用的音箱系列 1、根据不同的使用功能选择适合的音箱系列
2、检查所选音箱的频率响应是否满足扩声标准或招标文件的要求，如不满足重选其他系 列。 3、检查所选音箱的功率是否满足招标文件要求，如不满足重选其他系列。 第五、根据三、四两条确定音箱型号 1、根据三、四的条件确定音箱型号 第六、确定音箱安装位置 1、音箱安装位置的要求： ●满足声场均匀度的要求 ●满足直达声全场覆盖的要求 2、安装位置是否能安装下 3、安装位置有没有明装或暗装的特殊要求，有特殊要求，选择的安装位置是否能满足。 第七、根据音箱位置画出实际场地的音箱扩散角度 1、选定安装位置后，画出音箱扩散角度的水平覆盖图和垂直覆盖图。 第八、根据实际场地需要的音箱角度配置音箱数量，并确认安装位置的尺寸是否可行 1、根据实际场地的角度配置音箱 2、确认安装位置是否能安装下所配置的音箱尺寸
超重低音音箱
高保真音箱制作实例精选（5） 超重低音音箱 科林 也许有的朋友用普通的立体声音箱欣赏电影和动态较大的交响乐时会觉得缺少那种身临其境的感觉，这是因为普通的立体声音箱的频率下限通常都在100Hz以上，所以，用它重放电影或者动态较大的交响乐时，是听不到那震撼人心的超重低音效果的。在本期，笔者介绍一款超重低音音箱，供读者参考。 扬声器选择 超重低音音箱一般都工作在大功率、大动态下，在这种情况下，扬声器的音盆振膜会进行大幅度的往返运动，若扬声器性能不佳的话，很容易产生杂音甚至损坏。因此，低音扬声器尽量选用名厂的产品，在该款超重低音音箱中，笔者选用的是惠威公司生产的10英寸低音扬声器，型号是D10。该款低音扬声器的振膜材料采用矿物混合类高强度、高阻尼材料，这种材料的振膜硬度较大，不会在运动时产生多余的振动，使重放出来的声音准确、干净。音圈采用ASV铝骨架材料，机械强度高，承受功率大，很适合在大动态条件下工作。另外，该款扬声器采用了大口径100mm音圈与大型钕铁硼磁路系统相配合，在钕铁硼磁路系统中有一个金属导磁板，该金属导磁板不但可以将钕铁硼磁路封闭，使磁路具有防磁效果，还可以在磁隙当中形成稳定的具有对称漏磁场的对称驱动磁场，使长冲程音圈获得对称驱动力，减少音圈电感和音圈运动中产生的反电动势之间相互调制，确保重放声音的准确性。D10扬声器参数如附表所示。
箱体制作 超重低音音箱通常都在大动态环境中工作，在这种情况下，音箱的箱体一定要坚实，在受到剧烈振动时也不能有丝毫的变形。这款超重低音音箱的箱体材料采用了厚度为20mm的松木板，其高、宽、深分别为420mm×300mm×350mm（有效容积约28L）。为了将低频信号充分地释放出来，笔者在音箱的前面加了两个小口径倒相管，并将该款音箱的内部设计成迷宫倒相式。前面板尺寸如图1所示。倒相管长度以及音箱内部结构如图2所示。将箱体用铁角板固定后（详细方法见本刊7期文章），再往音箱内部倒入2kg熔化的沥青，把各板交接处灌实，如果沥青与木板不易粘连，则可以事先在需要灌沥青的地方错落地钉一些小铁钉即可。需要说明的是，有的朋友是用纯沥青进行浇灌，据笔者试验，这样的效果不是太好，应该用沥青与锯末以及细砂子的混合物来灌注，它们的比例为沥青∶锯末∶细砂子=4∶1∶1。待沥青凝固后，即可在音箱内部后壁以及左右面贴上一些吸音海绵，然后就可以安装扬声器以及进行外观装饰工作了。
低音炮音箱的制作原理
低音炮音箱的制作原理[收藏] 上传者：dolphin浏览次数:925 超重低音音箱，俗称低音炮，大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人。 本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 低音分有源与无源二大类有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1、密闭式音箱 顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。 对于闭箱型低音炮，对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，Fs以低于40Hz为好，Qts 应该在0.3-0.6，Fs/Qts≤50，单元口径最好大于20cm ,而且属于长冲程设讨。 2、倒相式音箱 市场上最多的一类音箱，音箱上设计有倒相管，见图2。
会议室扩声系统中吸顶扬声器的设计
...../ 目前很多的会议扩声系统使用了吸顶扬声器设计，尤其是办公场所的圆桌型的会议室。在这种应用下采用吸顶式设计显然对声场的均匀度指标贡献是最大的。但很多工程上所设计的吸顶扬声器系统还是沿用背景音乐扩声方式的连接与控制，这样做不但没有发挥顶置扩声系统的强项，反而给人一种“廉价工程”的感觉。在本文的稍后，我们以国务院某会议室的实际工程为例，向读者介绍一下顶置扩声系统的种种优势。 我们首先要明确一点，就是会议扩声到底怎样才算好呢？我想应该从两个方面考虑，一个是讲功能，也就是先进性和灵活性的问题；第二个就是声场的效果，对于会议扩声系统我们最关心什么？答案是首先要听的见，其次是听的清。那么它对应技术问题的就是要有足够的声压级和足够的清晰度，我们在这里就是围绕着这两个问题展开讨论的。 一、会议室的声场声像问题 国内的会议室格局大抵分为主席台式的“报告会议厅”和圆桌式会议厅两大类。前者通常室内空间较大，分为主席台和听众两个部分。目前很多的工程设计都是采用前置主音箱，并在侧墙处悬挂补声音箱的做法，如图一：
图一大报告会议厅的主音箱+多补声音箱的设计 这种扬声器设计似乎是可以“万能”的，因为它不考虑房间的长宽比、不考虑房间高度、不考虑纵向深度、不考虑会议室有没有圆柱等遮挡物等等，统统可以使用。而对于纵深尺寸过大的场合，只需要在后场增加延时即可。这样设计的最大问题就是声场的均匀度很差，也就是越大的房间均匀度越不好，靠近扬声器的听众声压过大。而且由于不均匀的扬声器布局将大大限制传声增益，同样这样的布局对于声像的定位也不是十分准确。 这里我们认真讨论一下声音的声像定位。开篇的时候我们已经确认会议系统最重要的两个问题就是声压级和清晰度的问题，并没有提到声像的问题。这点是和演出系统完全不同的，对于演出系统来说，声像定位甚至比清晰度更加重要，所以几乎全部的大型演出系统，只要有办法通过主扩声系统能均匀覆盖全场的设计，就绝对不能使用补声扬声器，因为任何的侧补声、顶补声都会对声像的正确还原有影响。但是在会议系统中，我们扩声的主要任务是让听众最清楚的听到发言者的讲话内容，而不是关心这个声音是从哪个方向发过来的（在联合国大会上，听众们都是带着耳机开会的，他们也不会认为讲话者是凑在他耳边发言的），也就是说能听清楚，就达到目的了。所以我们在会议扩声的设计中，应该把声像的问题放在最后。 对于一些改造的系统、临时搭建的场地或者不具备吊顶安装扬声器的场合，我也建议大家尽量采用图二所示的音箱布局。
3寸重低音 喇叭规格书
V 1.1 客户/型号： PART NO Sample No 2851078-004样品编号： 中山市力声电子科技有限公司 LS-A0283 扬声器规格书 SPEAKER SPECIFICATION 扬声器编号： 重低音喇叭/3"/4Ω MAX 30W/外磁/准方型正边/橡胶边/纸平板帽 感谢贵公司使用本公司制作的扬声器，如果样品无误，请签回确认。 Thank you for your evaluation to SAMCO speaker. If that sample acceptable, please sign and chop at below and then return that page to us. 客户承认盖章确认 CHECKED BY 规 格： SPECIFICATION 2851078004 核准 APRROVED BY 巫昌旺 设计 DESIGNED BY 审核 CHECKED BY 批准 APRROVED BY PART NO
4? ± 15 % 3.8Ω±7% V 100H V 日期 DATE:2016.08.03 SPEAKER SPECIFICATION 扬声器规格书 审核 CHECKED BY: 91011 编号 测试项目测试方法TEST ITEM TEST METHOD VOICE COIL DIA Φ25.5SPECIFICATION OF SPEAKER MODE(扬声器模式规格) ENVIRONMENTAL CHARACTERISTICS（信赖性测试） 磁 铁Φ70X Φ32X10 Y30 （1M 1W ） AT 300Hz 1.0 V PINk NOISE IEC268-5 300日期 DATE:2016.08.03 79dB 额定阻抗（AC ） 直流阻抗（DCR） ± 3dB ± 15% HZ 80422g ± 10% 25RATED POWER INPUT AT 1KHz FROM 1M MEASURE 10~ 75Hz 测 试 条 件 TEST CONDITION 粉 红 噪 声 粉 红 噪 声 经过测试满足项目4&8经过测试满足项目4&8 无 障 板 自 由 声 场 WITHOUT BAFFLE 声 压 响 应 下 降 10dB OUTPUT S.P.L - 10dB 10.95AT AVE 150 200250 PINk NOISE IEC268-5 10OUTPUT S.P.L.谐 振 频 率RESONANT FREQ FO 频 率 范 围 FREQUENCE BOUND THE CONE SHALL MOVE OUTWARD FROM THE MAGNET.WHEN POSITIVE POTENTIAL IS APPLIED TO THE (+).馈给扬声器瞬时直流电压,振膜向前振动时,与输入 电压正极相接的输入端为扬声器的正极.一般用红色或"+"表示. 无异常音V Hz 500234 日期 DATE:2016.08.03 1415 16 12 HEAT TEST 13 额 定 阻 抗 最 大 噪 声 功 率 RATED IMP 额 定 噪 声 功 率 40°C ± 2°C 90/95%R. 96H 编号 连 续 负 荷LOAD TEST 6 5 1 规 格SPECIFICATION Hz Hz 80 高 温 试 验ITEM 100输 出 灵 敏 度项 目7失 真 DISTORTION MAX .NOISE POWER 8纯 音 检 听SINE WAVE TEST 17 批准 APRROVED BY:AFTER TEST MEET ITEM 4&8 经过测试满足项目4&8AFTER TEST MEET ITEM 4&8 低 温 试 验 COLD TEST 设计 DESIGNED BY: 巫昌旺经过测试满足项目4&8AFTER TEST MEET ITEM 4&8 ~ 3k 5%MAX W 耐 湿 试 验RATED NOISE POWER W 30W 音 圈 直 径重 量WEIGHT HRS HUMIDITY TEST NORMAL 2570°C ± 2℃ 20/25% 48H MAGNET 经过测试满足项目2AFTER TEST MEET ITEM 2 75°±2° ﹣25°C ± 2°C 8H 1M 极 性POLARITY 跌 落 试 验DROP TEST AFTER TEST REQUIRE AFTER TEST MEET ITEM 4&8 测 试 后 要 求
扬声器系统设计通用规范
修改状态0 文件页数共3页第1页拟制审核批准生效日期2006年5月31日 1、目的 本规范规定扬声器系统设计开发的技术要求、试验方法、检验规则、包装、运输和贮存等。 2、适用范围 本规范适用于THOMSON A V研发部设计开发的扬声器系统。 3、职责 A V研发部负责扬声器系统的设计和开发。 4、工作程序 4．1、引用标准 下列标准所包含的条文，通过在本规范中引有而构成本规范的条文： SJ/T11218-2000《家庭影院用组合扬声器系统通用规范》（下文简称《通用规范》） GB/T9396-1996《扬声器主要性能测试方法》 GB/7313-1987《高保真扬声器系统最低性能要求及测量方法》 4．2、定义 本规范采用《通用规范》中第3章的定义和GB/T9396-1996中的规定。 4．3、技术要求 4．3．1、命名 命名由产品规范规定，在产品规范及说明书中必须明示系统的组成。 4．3．2、外观与机械质量 外观与机械质量的要求应符合《通用规范》中4.2章的规定。 扬声器系统铭牌上应标明商标、型号、制造厂名及额定阻抗、额定噪声功率、 额定频率范围、额定特性灵敏度级等内容。有源扬声器系统标志还应符合 GB8898-1997中第5章规定。 4．3．3、纯音检听 在20Hz~20KHz频率范围内馈以正弦信号进行纯音检听，不应出现垃圾声、 碰圈声、机械声及其它严重民常声。 纯音检听的电功率按《通用规范》中4.3章的规定。 有源扬声器系统以额定特性源电动势对应的电压加到音频输入端，音量和可 调带装置位于最大位置时进行纯音检听。 4．3．4、电声参数 按《通用规范》中4.4章的规定执行。 4．3．5、额定阻抗 阻抗模值不应小于额定阻抗的80%。 4．3．6、阻抗曲线 在额定频率范围内，阻抗模值的最低值不应小于额定阻抗的80%。 4．3．7、额定噪声功率 额定噪声功率值的优选系列： 10W、15W、20W、30W、40W、50W、80W、100W、200W、300W、400W 按GB/T9396-1996中20.4章进行试验，试验后应无热损伤和机械损伤并符合纯 音检听要求。
低音炮正确摆放
低音炮正确摆放 为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。 首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。 就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。 简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少 低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量
与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。 低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。 不要以超低音单元的大小判断低音炮的好差 许多用家认为，超低音喇叭上头所配备的单体尺寸一定是越大越好。其实这个问题牵扯到超低音本身的驱动功率、箱体的型式、单体的效率与瞬时表现等因素。大尺寸单体固然能够以更大的面积来推动空气，进而产生更具份量的低频，但大单体拥有远比小尺寸单体更重的音盆重量，想要将它推出更强的低频，在放大电路部份首先得具备更强的输出功率。 再者大尺寸单体的瞬时表现往往不比小口径单体，因此在低频传递时的速度感部份，与较小口径单体相比之下往往显得不够迅速，甚至会产生声音“拖尾”的现象。因此采用大尺寸单体的超低音多半只提供更大的低频份量，在速度感部份可就无法像小口径单体那样的轻盈敏捷。 依照这样的单体特性，曾经有厂商在一只音箱上头，利用多个小口径低音单体排列成与大口径单体相同甚至更大面积的超低音喇叭，借由小尺寸单体较好的控制力与瞬时表现，加上多个单体排列成与大单体相同的空气驱动面积，形成速度快、且能够产生与大口径单体相同能量的完美超低音喇叭。但这样的超低音喇叭在单体、箱体与AV功放等都得相当考究，先不管实际效果如何，光是在售价部份可能就无法让一般消费者所接受。
超重低音音箱制作
超重低音有源音箱 门宏 为提高现有音响设备的听音效果，增加一只超重低音有源音箱，组成3D放音系统，往往可以取得事半功倍的效果。由于150Hz以下的低音波长很长，不具有明显的方向性，因此，用一只超重低音音箱与原有立体声音响设备相配合，即可欣赏到具有超重低音震撼力的影音节目。本文介绍一款结构简单、制作容易、工作稳定、效果良好的超重低音有源音箱，供爱好者自制。 一、 电路简要工作原理 超重低音有源音箱电路见图1，它包括低通滤波器、缓冲放大器和功率放大器三大部分。取自原音响系统左、右音箱的L、R声道音频信号，经R1、R2混合后进入低通滤波器。由于R1、R2阻值很大，又是从扬声器端接取信号，所以不会对左、右声道的立体声分离度产生不良影响。电阻R3～R5、电容C1～C3、集成运放IC1-1等构成三阶巴特沃兹有源低通滤波器，具有每倍频程18dB的阻带衰减特性，转折频率为120Hz，将音频信号中的中高频成分滤除，只允许120Hz以下的低音信号通过。集成运放IC1-2构成放大倍数为10倍的缓冲放大器，既隔离了功放电路对有源滤波器的影响，又提高了驱动电压。IC2为功放集成电路，输出功率100W，完全能够满足家庭听音条件下对超重低音效果的要求。电位器RP用于控制超重低音音量的大小。 以上电路采用±15V和±38V电源电压。电源电路见图2，这是一个典型的整流滤波电源，其中，±15V电压是分别从±38V电压经简单稳压后获得的。
二、 元器件选择 有源低通滤波器IC1-1和缓冲放大器IC1-2，采用双运放集成电路TL082或LF353，该集成电路内含两个完全一样的运算放大器（图3），其输入级采用结型场效应管，具有很高的输入阻抗和较低的噪声系数。功率放大器IC2采用傻瓜型功放集成模块“皇后”AMP1200，额定输出功率为100W，仅有输入、输出、正电源、负电源和地5个引脚（图4），使用极为方便。如不需要如此大的输出功率，也可采用“傻瓜”175（输出功率75W）或150（输出功率50W）集成功放模块。电源变压器T采用150W、次级电压为双27V的普通电源变压器即可。组成有源低通滤波器的阻容元件R3～R5、C1～C3数值要准确，可采用精密的金属膜电阻和误差小的聚丙烯电容。滤波电容器C4～C7的耐压应为工作电压的两倍以上。扬声器BL采用阻抗8Ω、功率70～100W、口径6.5～12英寸（视音箱大小而定）的低音扬声器。其余元器件参数见电路图所标示。 三、 制作步骤与调试要点 制作时，首先制作印制电路板。电路板共两块，滤波放大电路的电路板如图5所示；电源电路的电路板如图6所示。其次按图示将各元器件焊入相应的电路板。第三步，用2～3mm厚的铝合金板制成一底座。然后如图7所示，将电源变压器T、集成功放模块IC2以及两块电路板固定在底座底板上。“皇后”功放模块背面的金属板已与其内部电路隔离，可以直接固定在铝合金底板上，并应保持紧密接触，以
扩声系统设计说明方案
设计方案说明 一、设计思想 设计思想与理念是音响系统设计的一条主线，它贯穿整个音响系统设计的全过程，系统各个部分的内容与构成都紧紧围绕在这一主线而展开。就音响系统而言，要摆脱传统的从“工程到工程”的设计模式，而要提倡到从“工程到艺术”的设计理念，亦即是技术与艺术的完美结合。只有从“工程到艺术”所提出的系统设计，才能较全面满足表演艺术的使用需求。 根据图纸上的会议室结构以及使用功能要求设计先进、可靠、实用的会议扩声系统，并确保各种场合使用时系统稳定、安全、操控方便为设计原则。 二、扩声系统 （一）扬声器选择 会议室的主要功能是举行各种形式会议、报告交流等，扩声内容主要以语言扩声为主，背景音乐扩声为辅，因此选择的扩声音箱满足最佳语言清晰度及音乐效果，本设计中我们选用了美国EAW公司的产品。 它是根据专业音乐人士的严格要求，采用世界驰名单元生产厂家（如意大利RCF、B & C、英国ATC等）生产的世界一流单元的，研制性能杰出，功能强大、品牌齐全、优质高效扬声器系统的著名专
业厂家。20多年来EAW克服了扬声器系统中散热、干涉、失真、共振等一系列问题，创造了大量的专利技术，使EAW扬声器系统在频率均衡方面具有高音清晰明亮；中音定位准确、饱满、穿透力强；低音厚实有力等特点。在高灵敏度、高声压、低失真方面达到了世界上扬声器系统之最。因而EAW扬声器系统声音清晰、保真、层次分明、音色优美。 EAW的扬声器系统的高音单元均采用钛合金震膜新技术新工艺，大至50mm口径的压缩驱动器，高频响应至20kHz，功率达200W。与众不同的高音单元采用了波导技术和锥形号筒设计，使中音的频向控制扩展到中低音区。低音系统使用了应用革命性的VGC 专利技术的低音单元，大大改善了散热，有效地提高了性能。 EAW扬声器中的内置无源分频器或双功放分频器采用最新的CAD设计手段把高音、中音、低音三种扬声器单元的特性恰如其分的融合在一起，准确的分频点和平滑的频响的优质分频器使各单元达到最佳的匹配。因而对各种乐器和语言有最出色的表现力。 EAW扬声器系统有很高的性能价格比。EAW的高性能和合理的价格，使它在世界各品牌产品中名列前茅。EAW 的全部扬声器单元、压缩驱动器、恒定指向号筒、无源分频和箱体等都是经过精心设计、精心选择和精心细作装配而成，因而有极高的品质、优美的音质、极低的失真、平滑的频响和简捷的安装等各项优良的性能，并赢得了世界各地广大专业人士的信赖和推崇。 在中国越来越许多的大型场所都将EAW作为首选品牌，效果十
扬声器的主要技术特性及其应用
扬声器（又称音箱）是音响系统的喉舌，直接影响着还音的质量，是音响系统 最关键的部分之一。 扬声器的功率是把一种可听范围内的音频信号通过换能器（扬声器单元）转变为具有足够声压级的可听声音。怎样才能更有铲地完成这种转换呢？首先必须了解声音信号的属性，其次要了解并熟悉扬声器的主要技术特性，正确选择好扬声器。 声音信号属性主要是指人声、乐声以及各种音效。这些声音信号都是一种随机信号，其波形比较复杂，但属人耳可听声音的频率范围（20Hz~20kHz），其中人声的频谱范围约在150Hz~4kHz；各种音乐的频谱范围可达40Hz~18kHz。平均频谱的能量分布为：低音和中低音部分最大，中高音部分其次，高音部分最小（约占中、低音部分能量的1/10，人声的能量主要集中在200Hz到3.5kHz的频率范围）。这些可闻声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大出10~15dB。因此，要能正确地重放出这些随机信号，保证重放信号的音质优美动听，扬声器就必须具有宽广的频响特性、足够的声压级和信号动态范围，并具有高效率的电功率转换成声压的灵敏度。 扬声器系统具有不少与音色效果和使用场合直接相关的技术特生，要用好用活这些技术特性，我们必须对它们有一定的了解。 分频系统 广播、电影、电视、剧院、舞厅、会议厅、体育场所使用的扬声器分频系统，有（二路）二分频、（三路）三分频系统。音频信号的频宽从20Hz~20kHz，单用一种扬声器单元是无法满足整个频段的频率响应的，换言之，要用一种扬声器单元把20Hz~20kHz各频率均匀重放是绝大不可能的。例如口径为12英寸的扬声器单元，低频特性较好，失真不大，但1.5kHz以上的信号，其响应能力就很差了。反之，2英寸口径的扬声器单元，重放3kHz以上的音频信号响应很好，却无法重放中音和低音信号。于是必须由各种频响特性单元组成的扬声器系统去完成宽频段音频的重放任务。例如由低音、高音两单元组成的二分频扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的三分频扬声器系统。二分频扬声器系统结构比较简单，但中频段的响应不甚理想。为了解决中频段的响应，厂家采取折衷的办法，把低音单元的频响特性向上移，而又把高音单元的频响特性向下移，分频点想办法设定在400Hz到1500Hz之间（图1是高低频单元频响作向下、上移的结果）。分频交叉点往往有下陷现象，实际应用时可根据厂家提供的资料，在分频交叉点部位使用均衡器根据实际需要进行提升。图1交叉点在400Hz。 三分频扬声器系统各单元的频响特性就不用折衷了，可充分发挥它们各自的长处，两个分频的交叉点是选在中音人声和乐声频谱重要部分的上、下边缘处，这对声音质量没有任何影响。交叉点的下陷现象可以通过调整均衡器得到解决。二分频、三分频扬声器系统被广播、电影、电视、音乐厅、歌剧院、会议厅、体育场馆广泛使用。 三分频扬声器的特点是失真小、清晰度高，低音和高音间交叉点频段性能好，频响频带宽，扬声器系统的功率处理能力好，扬声器系统不容易损坏。
自己制作超低音音箱
此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。 在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz 至 100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。 如果打算自制一台超低音音箱的话，那么首先就要明确自身的需求，然后根据这个需求来选择一个合适的扬声器，之后为之配上一个合适的外壳，根据需要选择合适的滤波单元。在下面的页面中我们将讨论一下如何选择上述那些部件，并且介绍一下自己制作发烧级超低音音箱的方法。 前面已经提到过，这次DIY的目的是设计制作一台既能在其工作频率范围内提供线性的声压级别，同时又能提供精准的音频采样还原效果的超低音音箱，从摇滚乐中快速变化的低音鼓到声音频率变化平滑的爵士乐再到家庭影院级电影声效中雷鸣般的爆炸声，都应该能够真实表现出来才行。要想将快速低音鼓和雷鸣般的爆炸声在超低音音箱中完美的表现出来绝非易事，因为二者之间似乎存在着一定的矛盾。其中的后者，爆炸声的效果需超低音的声压周期能够持续很长一段时间，然而想准确再现低音鼓的声响效果，使其听起来没有一种迟滞或者拖沓