动画文献综述

动画文献综述

中国水墨动画中所表现的抽象、写意的概念与后现代主义下的设计作品讲求的是自然、随性的一种造作方式有异曲同工之妙。后现代主义设计作品，只求能宣泄、释放自己的情感，只求能通过创作的有形有色的作品，来表达内心的一些想法。而中国水墨动画以豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情的手法与后现代主义作品有相通之处。写意动画作品在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境深远，具有一定的表现力。它要有高度概括的能力，要有以少胜多的含蓄意境，画面落笔要准确，运笔要熟练，要能得心应手，将就意到笔随。泼墨挥毫之间只求意境、只求神似，这样的作品正好暗合了后现代主义风格。优雅，含蓄，自然符合中国人的审美观，它也不似美国的喧闹和明艳的色彩，只是淡淡的画面，却有深远的意境；高山流水，身处于自然之中，自然的安静，把人带离现实的喧嚣，简单的画面。把日常的繁复抛之于脑后，悠远的意境是很多国外的动画流之于表面的表现形式无法比的，这才是最具中国特色的影视动画表现形式。
3、水墨动画片第一部的诞生曾让国内外影视界惊叹不已。60年代，水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，它开头的设计就很“中国”，打开一本素雅的国画画册后，一幅幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界。影片里的小蝌蚪活泼可爱，犹如一群天真无邪的孩子。可以说每两个镜头都是一幅动人的画面，使观众感到象是走进了中国画家齐白石先生国画的笔下，成了令人神往的美的享受。同样令人印象深刻的是它的旁白，那个年代典型的播音腔女声听来就像老师，但今日重温却是一番格外的亲切与温馨。尤其是开头的那句“青蛙妈妈爱他们，就像妈妈爱我们”，让人心头一暖，仿佛回到了童年的单纯年代。这部动画片的诞生使中国动画的民族风格达到了新高潮，开创了世界动画新的里程碑，并以它鲜明的中国风格震动了国际动画界。这从中说明具有中国民族特色的动画片也可在世界上占有一席之地。
4、中国水墨动画是一种抒情性、意境化的动画艺术形式。它所蕴含的美学思想不强调对客观的模拟，而更侧重主观意趣的抒发。在人物动作和角色造型上，要求凝练、集中、概括。它了汲取了国画中的水墨表现方式，将中国传统绘画中柔和的景色、细致的笔调、以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作、音乐等特色，结合视觉与音效之美，自然地融合在一起。更重要的是这些动画片继承了国画艺术中的宁静淡泊、潇洒

出世的至高意境。它的高超美术水准完全脱离了匠气，以大师名作为蓝本使片中的形象附着了神韵与灵气，如《小蝌蚪找妈妈》直接取材于齐白石的鱼虾形象，《牧笛》则借鉴了李可染的《斗牛图》，这些作品传达了中国传统文化特别是绘画艺术的非凡气蕴，特别是《山水情》一片，片子没有任何对白，但那种寄情山水的古代文人气质和中国式的优美被完美地表达出来了。可以说《小蝌蚪找妈妈》用完美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作——赋予了水墨动画生命，《山水情》则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵，向世人展现了中国的美。而《牧笛》这部影片运用李可染先生简练而饶有趣味的绘画特点塑造牧童和水牛的形态，以中国绘画的传统色彩展示高山峻岭和千尺飞瀑的宏大气象，充分营造了借景抒情、情景交融的艺术境界。全片没有对白，借用富有田园风味的南方民乐笛子曲调作为主题音乐。笛子乐曲不但富有江南民乐那种幽雅动听的特色，而且对故事情节的发展和人物情绪的描绘，起了烘云托月的效果。相比《小蝌蚪找妈妈》，这部影片在技术上和艺术上都更加成熟。
5、在以美国和日本为代表的动画强国的压力之下，中国的动画工作者愈来愈找不到自己的定位，放弃了自己的传统，缺少具有更加鲜明的中国民族特色的动画片以及品牌动画形象。这看似是市场的因素所导致的，但究其根源是与动画
教育中缺少本土文化教育内容有直接关系，这也是目前我国动画产业领域存在的最大问题，随着科技经济全球一体化的发展，以及科学技术现代化进程的加快，我们越应重新估价本土文化艺术的价值，挖掘和弘扬本民族优秀的传统文化，重新塑造新时代的民族形象。所以在动画领域，我们呼唤从本土文化中诞生出来的真正意义上的中华民族的动画形象，在这里，它已经不仅是涉及到一个动画产业的问题了，而是已经具备了一种文化上的战略意义。
6、民族动画具有多源性和包容性，水墨动画要跟上当代审美意识的冲击，不但要挖掘中国古代民间故事的精髓，更要将现代的理念融入中国优秀的民间故事中进行动画创作。同时也要吸收第三世界国家的外来优秀文化和意识形态。把这种博大精深的立体格局和全方位的文化融合在水墨画中显现出来，具有独特民族韵味的中国水墨动画才会以全新的面貌展示在世界观众面前。