10LED光源在博物馆展厅建筑化照明中的运用

LED光源在博物馆

展厅建筑化照明中的运用

李煜1马学良1杨姗姗2

(1山东交通学院人文科学系济南 250023；2北京中外建筑设计有限公司第一分公司北京 100011 )

摘要文章阐述了LED光源的优势及其在博物馆展厅建筑化照明中的运用，提出将LED光源与建筑化照明有机结合的理念，注重博物馆展示光环境的艺术氛围与照明功能的统一。通过总结LED灯与建筑化照明相结合的基本原则，找到适宜的整合方式，提高博物馆展厅光环境的质量，塑造具有艺术性与功能性和谐统一的绿色光环境。

关键词LED光源；博物馆；建筑化照明

1前言

早在上世纪90年代，德国慕尼黑机场及法国和西班牙的高速公路上就出现了采用以绿色节能为特色的LED光源照明的广告牌和道路指示灯，目前它已广泛应用到建筑物外观照明、景观照明、标识与指示照明、室内装饰照明等领域。可见LED光源其魅力四射，除了寿命长、耗能低之外，其更为突出的长处有三点：一是应用非常灵活，可以做成点、线、面各种形式的轻薄小产品；二是环保效益更佳，由于光谱中没有紫外线和红外线，既没有热量，也没有辐射，属于典型的绿色照明光源，而且废物可回收，没有污染；三是控制极为方便，只要调整电流，就可以随意调光，不同光色的组合变化多端，如果利用时序控制电路，更能达到丰富多彩的动态变化效果。目前，以绿色节能为优势的LED灯在室内照明中也被重视并运用，在室内通用照明方面，随着LED发光效率的不断提高，其在室内照明所拥有的成本方面的优势也日益显著，目前，在室内设计中，LED灯更适合作局部照明和装饰照明，如在博物馆展厅室内塑造绿色、节能、艺术的光环境照明。

展厅是博物馆空间中的主要部分，其照明设计应从展示和保管的角度考虑照明要求，它的照明有其自身的特点，需要从技术和观光、观赏人的心理两个方面来进行研究。以观赏为目的时，要求观察对象的亮度对比和色彩能尽量理想的表现出来。当以调查研究为观察目的时，就需要把观察对象的形状、色彩、质感等正确的表现出来。另外，为了使陈列品避免因可见光、紫外线和湿气而受到热的和化学的损伤，需要同陈列品的防护以及参观者的安全等因素进行综合考虑，设计出适宜的照度值和独特的装饰效果。

博物馆作为各种珍贵的历史和文化财产、文物、自然标本和艺术品收藏、保护、研究和宣传的空间，与一般展厅相比，有以下特点：一方面要给观众创造良好的视觉环境，另一方面又要考虑对展品的保护，

1 李煜，女，1980.8月出生，山东济宁人，讲师，硕士研究生，环境艺术设计方向。

2 通讯作者：马学良，男，硕士研究生，讲师，工业设计专业，邮箱：xueliang10001@https://www.wendangku.net/doc/8117719595.html,

减少光辐射（包括可见光辐射、红外光辐射、紫外光辐射）的损害。这是博物馆展厅与一般展厅照明最明显的区别之处。

2 LED光源应用于博物馆展厅照明的优势

LED即发光二极管，是一种半导体固体发光器件。它是利用固体半导体芯片作为发光材料，在半导体中通过载流子发生复合放出过剩的能量而引起光子发射，直接发出红、黄、蓝、绿、青、橙、紫、白色的光。与传统光源比较，就照明品质来说，由于LED光源没有热量、紫外线与红外线辐射，对展品不会产生损害，灯具不需要附加滤光装置，照明系统简单，费用低廉，易于安装。其精确的布光，可作为博物馆光纤照明的替代品。

从艺术角度讲，在营造美观的展示环境方面，LED光源可形成多种点、线、球、面等形状，而且通过计算机智能化控制技术，控制闪变(闪烁)，形成“点、线”效果；控制渐变(柔变)，形成“面”效果；控制动变(跳跃)，形成图案的纵向、横向动感变化效果。另外，以上三种变化还可形成球体的旋转效果，还能做到单灯控制和群灯控制。并且其能耗并不高，可用作建筑化照明的光源，美化建筑环境，营造“见光不见灯”的艺术效果。

从功能角度讲，通过对制造LED材料和工艺的精确控制，LED的光谱几乎可以全部集中于可见光波段，没有红外光和紫外光辐射，因此被称为“冷”光源，属于“绿色”光源。在对文物的保护方面，光的波长不同，对展品的损伤程度也不同，紫外线和短波可见光对展品的损伤作用较大。无论自然光还是电器照明光源，完全不含紫外线和短波可见光的光源是很少的，而LED则可将光源对展品的损伤降到最低。

在对于展品的展示方面，LED发光体集中，发光大部分会聚于中心，发散角可控制程度高，可以最大限度地控制出射光，减少眩光，并且简化灯具结构，节省遮光设备，因此适合用于展品的重点照明或局部照明，并可实现动态艺术照明。如果选用传统照明设备，只能呈现出大面积均匀照度分布，缺乏层次分明的立体感。另外，LED是分立的光谱，谱线狭窄，色彩丰富、鲜艳，可以有多样化的色调选择和配光。

另外，就现今社会发展的趋势来讲，国家近年来所倡导的绿色低碳经济已不是水中月镜中花，而是必须要脚踏实地落到实处，LED照明恰恰符合社会所需求的低碳、环保、建设节约型社会的发展理念。

在节能方面，不仅LED灯本身省电，与之配合的供电电源的耗电量也会大大降低，用量大的可以通过多种方式组合或集成，以满足不同需要，减少浪费。另外，LED灯光线的方向性好，不要遮光装置，光线几乎100%可利用。相比之下，普通白炽灯光线被遮光，反光装置吸收大半，真正用于照明的有效光只有原来的40%。

在经济节约方面，LED寿命最长可达10万小时，意味着每天工作8小时，可以有35年免维护的理论保障。低压运行，几乎可达到100％的光输出，调光时低到近乎零输出，可以组合出成千上万种光色，而

发光面积可以很小，经过二次光学设计，照明灯具达到理想的光强分布。快速发展的LED技术将为照明设计与应用带来新的发展，这是许多传统光源所不可能实现的。另外，由于LED照明灯具以极小的功率达到5倍功率的照明灯具的效果，其配套投资小。没有整流器，低电压，冷光源不会引起火灾，所需导线规格也大大低于目前照明灯具所用导线规格。因此，LED光源寿命长，经久耐用，减少了维护维修费用，降低了成本。

在环境保护方面，普通节能灯的电子镇流器会产生电磁干扰，且荧光灯含有大量的汞和铅等重金属，无法全部回收则造成环境污染等问题，并且LED属于冷光源，发热量低，可以安全触摸，属于典型的绿色照明光源。现代生产和生活的发展迫切需要一种高效节能、无污染、无公害的绿色照明取代传统照明。

3 LED光源与建筑化照明结合的基本原则

以往我们所认识的建筑化照明，是将灯光同建筑构件（顶棚、墙檐、梁、柱、地板等）合成一体的照明方式，通常采用埋入式隐蔽光源，利用建筑物的表面反射或透过光线；或采用发光顶棚、光带等方式，使建筑和照明融为一体。这种“见光不见灯”的照明方式，具有优良的光环境质量。而在实际工程中，灯具及电气装置往往占据大量空间，能耗及发热量大，为隐藏灯具造成较大困难，并形成安全隐患。

LED具有体积小、易于隐藏的优点，并且颜色艳丽。灯具设计也有很大的发展潜力，与建筑构件相结合，应用手法可以不只停留在“隐藏”方面，借鉴在建筑设计中通常用到的围、覆盖、凸起、凹入、架器、设立和利用材质变化等手段灵活创新，这样不仅拓展了建筑化照明的内涵，也更能体现设计师的创意。

如果采用LED光源作为建筑化照明光源，在此提出以下原则：

3.1 LED在照明过程中，同样会出现发热的现象，特别是多个LED组装工作时，就应考虑其散热问题，选用散热快、透气性好的建筑材料。

3.2通过将建筑设计与照明设计结合起来，在灯具选择布局上，体量、比例尺度要适宜，对比变化有节奏、有韵律，并能突出重点，使主从关系明确，使之在统一中有变化，变化中求统一，注意环境空间气氛的创造，增强环境的艺术性，使设计新颖并富有魅力和时代感。

3.3 由于单个LED功率小，光亮度低，对于照明来说，不可能单独使用。为此，必须将多个LED组装在一起，设计成为实用的LED照明系统；辅之以可调光电器控制系统，可实现多点位动态控制；

3.4 由于目前LED的光效尚低，还不适宜用作大面积建筑照明，需要与其它光源如荧光灯混合使用。这就需要设计师事先进行周密考虑，计算展厅内所需照度，根据功能划分区域，合理安排各种光源的数量，充分保证功能需求并做到科学合理；

3.5LED光束集中，不用遮光板，在安装后需调试投射角度方能起到“画龙点睛”的作用。

4 LED光源在博物馆展厅建筑化照明中的运用

4.1入口大厅空间

入口大厅空间主要包括两个照明区域，分别是大厅的照明和服务台或接待台的照明。入口大厅作为内外空间的过渡，从照明方式的角度分析，应该使用一般照明或全局照明。服务台或接待台照明是局部照明。需要注意的是，两部分空间在选择LED灯具时其色温要保持一致，3000K左右最适宜。

4.1.1大厅空间照明

对于净空不高的大厅，一般采用LED光源的嵌入式照明较为普遍，也可在嵌入式照明的基础上增设轨道式照明，增加照明的立体效果。

大厅部分空间挑高部分若超过6米，可选择组合式吊顶系统，将照明、广播扬声器、空调、烟感器、喷淋设备等组合起来，安装在一个单元内，做成装配式吊顶单元，最后安装成为大面积吊顶系统。国外一些室内藻井式的吊顶，将灯具隐藏其中，使顶棚光线变化丰富，层次感强。挑高若不超过6米，一种方法是可选择发光天棚，照度均匀，在被照物上没有阴影，适宜作全局照明，加之LED节电的优点，可弥补发光天棚耗电量大的缺陷；另一种方法是在设计中使用LED光源的新型灯具，结合室内空间整体风格，在室内设计之初就将照明灯具的装饰效果考虑进来，从而使建筑与照明有机的结合，和谐的对话。

4.1.2服务台或接待台空间照明

这部分照明的目的是为了突显服务台或接待台的重要性，将观众的注意力引到此处，但又不会使人感到突兀或喧宾夺主，所以将LED灯嵌入服务台上方顶棚或隐藏于服务台内都是不错的方案。此外，LED 灯本身具有很强的装饰性，可以装入透明中空的管线中，沿展台外沿装设，获得线状光带，由于体积小，不发光时也不会引人注意，这样既起到了装饰性又突出了服务台或接待台的功能性。

4.2 展厅空间照明

展厅的照明重点毫无疑问是展品。利用灯光照明提供必要的视觉条件，使人们对展品本来的形状、色彩和质感看得清并获得美的享受。一般室内照明手法无非是明暗对比和色彩控制。博物馆照明常采用“全亮”或“以暗衬亮”的方式来烘托主体，光源显色性和照度都应严格控制。展品主要分为水平和垂直两个方向展示，即墙面悬挂照明和展台照明。在“以暗衬亮”的展室中，还有必要适当照亮走道，引导观众的参观路线。从照明方式看，三者都属于局部照明。在“全亮”的展室内，还要考虑全局照明，可以参考大厅部分的照明，色温要根据展室具体情况确定。

4.2.1 墙面照明

LED洗墙灯可以在墙面上投射出美丽的弧线，将之安装在天棚和墙壁的角上或地板与墙壁的交角，形成明亮的光带，在周围环境较暗的情况下效果更佳。

4.2.2 展台照明

展台根据展品的形状分成平面和立体两种，下面分两部分介绍展台照明。

对于平面展品，应该强调正面光线的效果，使展品上的文字、纹理、质地、色泽等细节呈现出来。一般博物馆会采用发光磨砂玻璃顶，光线分布均匀，并且没有直接进入人眼。使用LED灯时可以考虑的做法是：第一、利用半透明的材质的材料，例如有机磨砂玻璃作展台。让LED灯光透过玻璃照射展品，使展台亮起来，根据展品的不同性质，调控不同颜色的LED。第二、省去透光隔板，在展品上方作暗槽，按实际需要布置一定数量的灯具，利用LED指向性好的特点调节投光角度。

展现三维展品的立体感难度最大，通常需要主光、侧光、补光相配合，利用光的造型技法多角度地诠释。在此建议几种建筑化照明的处理手段：第一、一些中空的展品，例如半透明的玉器或玻璃制品，可以把LED灯置入其中，这样对灯具本身的要求就提高了，首先不能有连接线，然后要有适合的电源，可以考虑使用电池供电；第二、暗装灯槽。类似于前面平面展品的情况，适用于整排式陈列；第三、利用装饰性柱，做成内透光玻璃柱，用来照亮围绕柱子装置的搁物板。本身也可以单独存在且颇具装饰性；第四、嵌入展台表面，向上成角度照射展品，尤其适合作为独立展台的辅助光源。

4.3走道空间照明

走道照明属于功能照明，目的就是引导观众，但是目前很多成功案例中提升了走道照明的艺术性。为了使博物馆展厅中的艺术氛围协调统一，走道照明也能发挥LED灯的独特优势。把LED灯以半埋入方式布置在墙角处的墙壁和地面的作法最为常见；还有一些案例中在室内楼梯踏步外沿装上彩色LED。但走道亮度不宜超过室内全局亮度。

6 结束语

博物馆展厅的照明要求从技术和观众的心理两个方面进行综合考虑，并力求把现代新技术、新概念更多地应用到博物馆展厅的照明设计中去。建筑化照明概念的引入，也是顺应了现代室内照明设计的发展潮流。LED光源的巧妙运用，会以其高质量的光线，丰富的色彩，绿色无污染的特点，拓展了传统光环境的内涵与外延，达到光影与建筑空间的和谐对话。

参考文献

[1]朱虹.浅谈现代化展厅影响光环境的因素[J].照明工程学报.2005,9.

[2]陈琼等.发光二极管LED光源模型研究[J].光源与照明.2005,9.

[3]高履泰.建筑光环境设计[M].北京：水利水电出版社，1991.

博物馆照明设计规范标准

博物馆照明设计规范 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm 之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。

博物馆照明设计规范方案

博物馆照明设计规 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规。 2. 本规适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长围限定在100nm和400nm之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长围限定在780nm和1000μm之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数maintenance factor

博物馆照明设计规范

博物馆照明设计规范 GB/T 23863-2009 一总则 1.为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2.本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3.博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4.博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1.光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和 780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和 1000μm之间。

2.照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。 3.平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。 4.维护照度maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5.维护系数maintenance factor 照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。 6.照度均匀度uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7.一般照明general lighting 为照亮整个场所而设置的均匀照明。 8.局部照明local lighting 特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。 9.混合照明mixed lighting 由一般照明和局部照明组成的照明。 1 0."亮度illuminance 由公式L＝dф/d

博物馆照明设计规范

《博物馆照明设计规范》 来源：中国遗产网作者：编辑：lyy 发文单位：国家文物局 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射 optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射 visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射 ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。 红外辐射 infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm之间。 2. 照度 illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯(1x)。 3. 平均照度 average illuminance 规定表面的照度平均值。 4. 维护照度 maintained illuminance 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数 maintenance factor 照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。 6. 照度均匀度 uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7. 一般照明 general lighting

美术馆,博物馆设计的功能分区

第一节建筑防火 第5.1.1条藏品库区的防火分区面积，单层建筑不得大于1500㎡,多层建筑不得大于1000㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于500㎡。陈列区的防火分区面积不得大于25 00㎡，同一防火分区内的隔间面积不得大于1000㎡。 第5.1.2条藏品库房、陈列室的隔墙应为非燃烧体。防火分区内的隔间应采用耐火极限不低于3h的隔墙和乙级防火门分隔。封闭式竖井的围护结构应采用非燃烧体及丙级防火门。 第5.1.3条藏品库房和陈列室内的固定装修应选用非燃烧体或阻燃材料。 第二节安全疏散 第5.2.1条藏品库区的电梯和安全疏散楼梯应设在每层藏品库房的总门之外，疏散楼梯宜采用封闭楼梯间。 第5.2.2条陈列室的外门应向外开启，不得设置门槛。 第三节消防设施 第5.3.1条大、中型馆必须设置火灾自动报警系统。 第5.3.2条珍品库房及大、中型馆内收藏纸质书画、纺织品等遇水即损藏品的库房应设置气体灭火装置。大型馆内的普通藏品库房和陈列室宜设置预防作用的自动喷水灭火系统。 博物馆照明设计规范 一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm之间。

博物馆照明设计规范条文说明精编版

博物馆照明设计规范条 文说明 集团企业公司编码：（LL3698-KKI1269-TM2483-LUI12689-ITT289-

博物馆照明设计规范 一、总则 1.博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建设、旧馆的改造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。 2.说明本规范的适用范围。其中改建包括扩建。对于利用古或旧建筑的，在保证古或旧建筑安全的前提下，也应参照本规范进行照明设计。本规范所指的博物馆是广义的博物馆，它除包含普通意义上的博物馆外，还包括其它收藏、展示文物、自然标本和艺术品的纪念馆、陈列馆、美术馆、展览馆等。 3.说明博物馆照明设计必须遵守的原则。

4.说明本规范与其他标准的关系。 二、照度标准 本照度标准的数据是根据对我国博物馆照明现状的调查结果和我国目前的技术经济水平并参考我国的《博物馆建筑设计规范》、《民用建筑照明设计标准》、《工业企业照明设计标准》以及国际照明委员会（ＣＩＥ）和几个主要的发达国家的博物馆、美术馆的照明标准确定的。 我国博物馆的照明现状和我国目前的技术经济水平：通过对北京、上海、天津、广州、西安、南京、武汉、成都、济南、长沙、昆明、杭州、深圳、厦门、佛山等地的博物馆、美术馆照明现状进行的调查，其结果可以归纳如下： 1.博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。 2.照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。 3.天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。 4.人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。

浅析博物馆照明设计要求

浅析博物馆照明设计要求 摘要：博物馆发挥着保护和展示文化与自然遗产，开展社会教育，提供休闲娱乐的功能，成为人民群众精神文化生活中不可缺少的一部分。 博物馆发挥着保护和展示文化与自然遗产，开展社会教育，提供休闲娱乐的功能，成为人民群众精神文化生活中不可缺少的一部分。近年来，随着人民物质生活水平的提高，广大群众对精神文化的需求也愈来愈丰富，人们重新认识了博物馆的价值，越来越多的观众走进了博物馆，博物馆的消费群体日渐扩大。面对多层次的消费群体，如何为观众提供内容丰富的展览、拉近博物馆与观众的距离，已成为博物馆所面临的重要课题。在这个重要课题上，博物馆照明设计与展陈设计、策划设计应该摆在同样重要的位置上。 博物馆是各种文物、历史遗物和艺术品的收藏保护、研究、展示和宣传的机构，设计中要充分考虑妥善保护这些珍贵的历史文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射(包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射)的损害。照明的最终结果给观众创造一个良好的视觉环境，同时要保证展品应有的照度，还要尽量减小光学辐射对展品的损害。要解决处理这一问题的矛盾就对灯具产品和光源的选择等照明设计的方方面面提出了很高的要求。 博物馆根据展陈种类有综合与专门两种。专门博物馆如美术馆、绘画馆、自然博物馆和具有历史意义的原址或古代遗址陈列馆。动物园中的水族馆、爬虫馆亦属于此类。博物馆根据建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。而第三种建筑形式的博物馆照明设计由于要更多的考虑对原建筑的保护相对会更加复杂。(例如，故宫博物院的照明设计)。 博物馆照明的方法也有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例;二是天然采光和人工照明相结合的;三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才20多年。其中天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光;二是侧窗采光;三是高侧窗和侧窗并存;四是天窗采光。人工照明的方式有五种：一是一般照明;二是区域照明结合一般照明;三是定向区域照明;四是定向区域照明结合一般照明;五是展柜照明。 博物馆的目的是把丰富的资料、珍贵的文物、实物、模型或复制品等收集起来，加以观赏和保管，它也是进行学术研究的场所。在博物馆的内部，有门厅、文物展厅、文物库房、准备室、会议室、研究室、图书室等各种房间，由于使用功能的不同，它们对照明的要求也不相同。灯光设计在博物馆设计中起着重要作用，而在展厅中则显得更为重要。不同种类的博物馆应有不同的展陈主题，这也决定了不同的照明设计主题。 博物馆的照明质量主要包括照度、显色指数、色温与照度的搭配、均匀性、立体感、眩光、对比度等。同时，博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 一、展示物品的保护及光源的选择 博物馆对展示品的保护特别重要。某些外界条件，如照明、辐射光、温度、潮气以及大气中的活动性气体污染等，都可能对展示物品造成损伤。而光的作用有化学作用和热作用两种。光化学作用会造成展品表面退色和脆化。主要注意以下几点： 1、辐射能的光谱特性。即照明设计中应尽量减少短波成分。随着入射光线的波长移向蓝光甚至进入紫外波段，光线对展品的损害程度增大。因为紫外光对物质有很大的破坏性。因此，博物馆照明中要选用紫外光辐射少的光源。 2、光照到展品上的辐射能强度(照度)的大小和展品照明时间的长短。即照明设计中要

博物馆智能照明控制系统

博物馆智能照明控制系统 方案说明 云智居智能化控制系统 吆YR P i 既要满足多功能的要求，又要易于操作，同时还要具有高度经济性，灵活性及安全性。从而对楼宇的智能控制系统提出了更高的要求，越来越多的现代楼宇采用了智能灯光控制系统，从而达到了经济合理使用能源的目的，增强了自动化管理的程度，实现了电气照明，负荷控制，供热系统等应用的高度集成，构建起现代化建筑的自动化体系，用最好的性能价格比来迎接智能建筑时代的到来。 由于云智居智能化控制系统的高度集成性和扩展性，向诸多系统（报警监控、消防系统、中央空调、新风机组）提供了标准的物理接口，使该系统使用功能更为强大。创造出“以人为本”灯光宜人、优雅舒适的环境氛围。 、云智居智能控制系统系统简介 随着社会的发展，人民生活水平的逐渐提高，以及近年来能源的紧缺，人们对照明有了新的认识，传统照明不节能、安全性差，操控性差等弊端，已经不能适应现代社会的发展，因此，人们渴望新的智能照明方式代替传统模式。而云智居智能

控制系统正是人多年来致力研究推出的智能型照明控制系统，它可以弥补传统照明模式的所有缺陷。安全、节能、灵活、操控简便等等，那么何谓智能照明控制系统？ 智能照明控制系统，是利用数字信号作为灯光控制系统的基本控制源，并具备方案级实时操控能力的硬件和软件平台。 云智居智能控制系统系统是一种标准的总线控制系统，属于新一代FCS系统（即现场控制总线）的范畴。采用的总线标准通过一条总线将各个分散的元件连接起来，各个元件均为智能化模块，这意味着通过电脑编程的各个元件既可独立完成数量而使功能倍增的效果。 云智居智能照明系统所有的单元器件（电源除外）均内置微处理器和存储单元，由一对信号连接成网络，每个单元均设置唯一的单元地址并用软件设置其功 能，通过输出单元控制回路负载。输入单元通过群组地址和输出元件建立对应联 系。当有输入时，输入单元将其转变为控制信号在系统总线上传播，所有的输出单元接收控制信号并做出判断，控制相应回路输出。系统是由计算机设定的，一旦系统设置完成后电脑即可移走。所有的系统参数被分散存储在各个单元中，即使系统断电也不会丢失。云智居智能控制系统是一个应用于家居和楼宇中，对照明、空调、通风和采暖、电动窗帘、AV、配电设备监视、远程监控、中央图控等子系统进行智能管理的总线式控制系统。总线技术是一个完全开放、兼容和 独立的技术平台。 云智居智能控制系统产品在智能照明控制中的主要应用 云智居智能控制系统应用照明控制，主要体现在照明控制方式的自动性，灵活性和多样性。也就是在手动和自动控制方面的智能性。 手动控制方面，云智居智能控制系统产品除了可以进行开关和调光控制之外，最主要的是具有场景控制功能，也就是多个照明回路各自状态的一个组合，可以通过一个按键就能够轻松的实现。这在许多灯光组合变化较多的场合经常被用到，例如会议室、多功能厅、体育场馆、展览馆等。 自动控制方面，总线系统利用其优势，可以很容易地实现多种控制方式，下面具体介绍各种控制方式的功能。 光线感应控制 通过感应器感应环境光线的强弱，从而自动控制特定照明回路的开闭、调光、是一种经常被用到的照明控制方式，在保证了环境的舒适性之外，又能够有

博物馆展示空间采光设计的优化策略

龙源期刊网 https://www.wendangku.net/doc/8117719595.html, 博物馆展示空间采光设计的优化策略 作者：王鑫张宇飞 来源：《神州·下旬刊》2019年第02期 摘要：随着人们审美观的提升，博物馆展示空间中采光被人们所关注和探讨。近几年来，我国很多城市大量建设博物馆，通过对这些博物馆光环境现状进行分析，我们会发现，这些博物馆的展示空间大多数采用的是人工照明的方式，没有充分认识到自然光的合理应用可以节约能源消耗，在室内照明设计中，应将自然采光作为主导。光是参观展览物品的唯一视觉要素，只有借助光线，展览物才能展示给参观者。因此，采光设计成为整个博物馆展示设计中最基本的设计内容，是展示设计成败的关键因素。当今社会信息技术发达，通过计算展示空间在不同状况下的采光参数和对博物馆展示空间的光环境进行方针分析，对其中产生的问题提出相应的采光优化策略，进而改善博物馆展示空间的采光质量。我们要充分的认识到光的设计不仅是一种技术，更是一种艺术。良好的采光设计能营造一种氛围，创造出一种完美的艺术作品。 关键词：博物馆展示空间;采光设计;眩光;优化策略 博物馆的采光艺术是每一位设计师都需要面临的课题，博物馆的展示效果在很大程度上取决于建筑采光设计的优劣，它是衡量博物馆建设成功与否的重要标志，采光要营造出一种让人舒适的感受。良好的采光设计还可以对艺术作品进行高度的色彩还原。在采光设计的理论工作中，要注意灵活运用，这样空间才不会显得枯燥单一，才能给观众带来舒适愉悦的观赏体验。不仅在展示展品，还能将展品的魅力充分体现在观众面前。因此要充分的将天然光环境和展示空间的设计进行紧密的联系。采光设计的优化是博物馆展馆中一项重要的设计问题，在使用天然光的同时，还必须辅以适当的人工照明，营造出柔和自然的环境。 1.良好的采光在博物馆展示空间中的作用 博物馆一直以来都是发展和传承文化的载体，收藏着人类创造的物质文明。博物馆不仅肩负着教育和传播人类文明的使命，更是连接历史和人类的文化桥梁。而对于博物馆来说，他们的主要任务是展示博物馆内的展品，通过完美的照明设计，使其展品在观众面前重现的展现其魅力。创造良好的采光环境是博物馆展示室内设计的重要内容。光是美丽也是无处不在的，任何事物都因为有了光都会变得生机勃勃充满趣味，有了光才能使展示空间成为良好的室内建筑。 1.1良好的采光能够对展品起到保护作用 展品的保护对于博物馆来说是至关重要的，一些室内条件都可能对展品造成一定的损伤，只要设计合理的照度加上可控的光线，那么就能找到完美的平衡点，通过被动式采光的装置进行全新的采光策略，根据展示空间的实际环境状况进行合理的采光设计，禁止使用闪光灯，合

博物馆照明设计规范

博物馆照明设计规范一总则 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，特制定本规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射 optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射 visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm 和780nm之间。 紫外辐射 ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm 和400nm之间。g=EN-US style=mso-bidi-font-size: 9.0pt> 红外辐射 infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和

1000μm之间。 2. 照度 illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。 3. 平均照度 average illuminance 规定表面的照度平均值。 maintained illuminance 维护照度4. 是在必须换灯或清洗灯具和房间表面，或者同时进行上述维护工作的时刻所得到的参考面上的平均照度。 5. 维护系数 maintenance factor 照明装置在使用一定周期后，在规定表面上的平均照度或平均亮度与该装置在相同条件下新装时所得到的平均照度或平均亮度之比。7pt; mso-line-height-rule: exactly>6. 照度均匀度 uniformity ratio of illuminance 最小照度与平均照度之比。 7. 一般照明 general lighting 为照亮整个场所而设置的均匀照明。 8. 局部照明 local lighting 特定视觉工作用的，为照亮某个局部而设置的照明。

博物馆灯具设计之基本要求

博物馆灯具设计之基本要求 博物馆照明作为室内照明最高要求的空间,对于灯具的要求也是非常高的,从实际应用来看,博物馆照明灯具,有以下几个基本要求: 1:光形过渡柔和 这是博物馆灯具最基本的要求!我们知道,博物馆整个空间偏暗,在暗环境,任何灯具的光形即使最细微的亮度变化都会一览无遗! 因此,如果灯具的光形不好,空间及展品就会看起来很乱!最典型的如二次光圈,光色衍变(如光中白,边部黄),副光斑过大等. 二次光圈在博物馆用光中表现很明显,为什么呢?因为这个空间比较暗,原来在亮空间里看不到的二次光圈,全一览无遗! 光色衍变也是如此,在亮空间,眼睛不易发现,在暗空间,就很明显了.对于传统灯具,我们要注意接近寿命期的光源或灯具,其光色的变化,这会造成对整个空间的影响 光斑过大也是一个问题,许多灯具,中心光斑不大,光束角也能控制比较标准,但就是副光斑大大,副光斑形成的多余的光,在展品周围铺上一层光,使展品表现得平淡,无层次 柔和与杂乱的二次光斑 2:无杂光 灯具杂光的问题如灯具漏光,散光等.漏光在传统灯具里面表现很明显,传统灯具配灯泡的,灯泡要求装拆,灯体也要散热,这样,灯体上会有很多装拆位,散热槽等,这样,杂散光就会从灯具后部溢出,!这些杂散光处理很麻烦,对整体空间环境造成很大干扰! 通常的做法,是将灯体后面封住,但封住以后,考虑散热又成了问题 还有一个办法,就灯具装在天花暗槽中,这样,杂散光被控制起来,这样会好很多,但还是有些杂乱.

其次就是灯具的光形不居中,如光斑偏心,光形不匀等,这主要表现配反光罩类的传统灯具中,灯具由于更换光源等原因,造成光源不在反射器中间,就会出现这个问题. 总之,处理这类问题比较累人! 3:配光精准 博物馆类配光精准主要表现在三个方面: A:光束角 精准的光束角是必须达到的.标称的光束角应与实际一致,同一批的偏差应控制在正负一度.光束角不精准,无论对于设计,还是调试,都是非常麻烦的. 因为博物馆照明设计时,需要针对展品做模拟,如果数据不准,就会出错.实际工作中,我们经常遇到这种情况,厂家标注的是5度,实际到了10度,这就没法用! 其次,就是副光斑不能太大.我们希望灯具中心光强高,光主要聚集中光束角内,其它多余的光,在光束角外迅速减弱. 也就是说,一只灯定了角度以后,角度中心的光强要高,在达到角度后,要尽快过渡到暗区,这个过渡区不能太大.否则,灯具在使用时,非照亮区就会有很多余的光! 对于灯具这是一个挑战,我们知道,过渡区小了,灯具的过渡就不会柔和,二次光圈就会很明显. 可博物馆需要柔和的光,柔和的光,就很难做出比较小的光束角,中心光强也会比较弱,如何在这中间平衡,或者做到既是小角度,又过渡柔和,是一个很大的挑战! B:色温精准 传统灯具中,这个问题基本不存在,卤素灯的色温都是2700-3000K,没有多少偏差.除非灯具老化,或者到了寿命期,色温会变高,其它情况下是保持一致的. LED灯具这个现象比较明显,不同批次的灯具,可能出现色温偏差! 早期由于LED照明技术的不成熟,这个问题很突出,造成空间很花. 现在技术已经相当成熟许多厂家能控制到正负50K,这个值人眼很难辨别出来.但是,还是要注意,当灯具维护更换时,不同批次的光源,也可能造成差别 C:显色性 博物馆照明灯具的显色指数要求在80以上, 颜色丰富的空间,需要90以上. 这些要求,对于传统灯具而言,不存在问题,如卤素灯的显色性接近100.但节能灯,LED灯具都可能出现显色不足,故应该控制灯具的显色性,现在一般要求在90以上,同时,对于某些博物馆,还会要求R9,R13等

博物馆的娱乐功能

博物馆的娱乐功能 摘要：娱乐功能是社会发展对博物馆的客观要求。当然也是博物馆自身发展的要求。博物馆的娱乐功能应做为自身的一项重要社会功能，从而有利于尽可能的向观众充分展示博物馆的收藏、记录、诠释等功能，调动广大观众自身的兴趣与娱乐性的需求。也能够使博物馆以更加人性化的状态与身份面向广大的群众社会。 关键词：博物馆娱乐功能 正文：21世纪是社会在精神和物质方面都发生的一个巨大变化的崭新时代，全球经济一体化以及文化多元化成为大势所趋，在新的形势下，最为文化创意产业的博物馆也在不断更新着自身的角色以适应社会的飞速发展和变化。博物馆应具有一定意义上的观乐性。可供人们闲暇时参观游览，且从娱乐中吸取知识，陶冶心智，在很大程度上，他是更好的实现博物馆教育的一种必要手段。娱乐功能是社会发展对博物馆的客观要求。当然也是博物馆自身发展的要求。博物馆的娱乐功能应做为自身的一项重要社会功能，从而有利于尽可能的向观众充分展示博物馆的收藏+、记录、诠释等功能，调动广大观众自身的兴趣与娱乐性的需求。也能够使博物馆以更加人性化的状态与身份面向广大的群众社会。博物馆的娱乐功能实际上也是观众们对自身精神的实际需要。我们国家拥有悠久的历史，博物馆里陈列着众多珍贵的藏品，但主要功能大多还限定在馆藏、研究、教育上，在社会日益发展、科技日益发达，人们的欣赏、娱乐要求不断提高的今天，博物馆的休闲娱乐功能亟待开发和强化。在现在这个经济高速发展的时

代，人民日益增长的物质文化需求也在趋使博物馆的娱乐功能的不断加强和发展从而在满足人民的物质文化的同时来提高人民的精神需求。这也是人们的生活水平的提高和综合素质的发展的必然趋势。有调查显示我国观众参观博物馆时，目的集中在三项：充实知识、娱乐休闲、陪同家人朋友，而娱乐休闲在逐年上升。博物馆作为高雅的文化机构， 应该通过展示博物馆的娱乐性、知识性、互动性、艺术性，从而使观众能够感受到博物馆带来的强大的文化气息，在娱乐中学习，在学习中娱乐。现代博物馆（特殊性质的博物馆和纪念馆除外）除了有传统博物馆的各种功能外，还应当是人们大众提供高雅文化交流的场所。提供娱乐，陶冶情操，求知启智，其终极目的是休闲娱乐，以此作为现代博物馆的功能定位，才能增加博物馆与社会大众的亲和力，符合社会发展的趋势。要达到休闲娱乐的效果，博物馆建筑空间的规划设计要合理。传统的博物馆，就其建筑本身来说，并没有把休闲娱乐作为一项功能来看待。如许多的博物馆是由旧建筑改造而成，空间有限，甚至有些博物馆只能在远远的馆外买票，夏天晒，冬天冷，没有票就不能接近博物馆，这就给人们留下这样一种印象，认为博物馆是“宝库”，平常人难以接近。目前，许多的博物馆已经意识到这一问题，并采取一些补救措施。以德国斯图加特美术馆扩建为例，新馆落成那年。参观该馆的人次在全德的排位名次由原来的第五十六位上升到第二位。传统博物馆一个通道即一条环线的设计过长，连续且乏味的展览路线让观众不知道什么时候可以停下来。观众长时间在这种

关于美术馆设计要求的相关资料

关于美术馆设计要求的相关资料 美术馆设计 一、美术馆的功能： (一)六大综合功能：收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务。 从功能的总体把握和宣传策略上讲，可分为三大部分：一是学术功能形象，二是教育功能形象，三是休闲功能形象。一个完整的当代艺术博物馆，应从这三个主要功能形象上做文章。学术功能形象要求高层次高眼光，以严格的美术史态度开展工作，使学术界认同和重视；教育功能形象要求美术馆的高品位艺术品、展示方式以及美术教育手段渗透于社会大众的参与行为之中，使大众在美术馆中获得潜移默化的美育熏陶；休闲功能形象是通过美术馆典雅优美的环境和艺术气氛，以及所提供的独有的服务项目，营造一个愉悦轻松的文化休闲场所。 二、美术馆相关设施： (一)照明设计： 1.采光方式： 1)博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。 2)照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才２０多年。 3)天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。 4)人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。 5)照明水平：以天然采光为主、人工照明为辅

6)灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。 7)展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。 8)展品的保护和保管：绝大多数陈列室、文物库房需防紫外线措施 2.陈列室的照明设计 1)各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。 2)观众到博物馆时，必然是从明亮的室外进到相对较暗的展室，如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。 3)在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。 4)一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使的展室看起来仍然明亮。 3.光源和灯具 1)荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。

博物馆照明技术要求

第一项项目概况 1、建设目标 观澜版画艺术博物馆设备配置明细项目，是以观澜版画博物馆艺术和文化成果资源为核心，统筹观澜版画博物馆主要业务领域数字化工作，健全公共服务体系，完善信息化基础设施，形成资源丰富、技术先进、服务便捷的博物馆数字化公众服务平台，弘扬深圳市本土美术文化，促进深圳市美术资源整合，进一步推动深圳市公共文化信息服务水平。 2、建设内容 观澜版画艺术博物馆设备配置项目的建设内容包括： （1）灯光系统 （2）网络系统 （3）影音系统 （4）工坊系统 （5）公共空间系统 （6）典藏系统 （7）展示系统 3、投资及来源 本项目投资总额为3000万元人民币，由政府投资，资金来源为100%财政拨款。 4、深圳观澜版画原创基地是在原深圳客家村落的基础上改扩建而成，位于中国新兴木刻运动的先驱者、著名版画家、美术理论家陈烟桥的故乡—深圳市宝安区观澜街道牛湖社区，总规划面积达140万平方米，其中中心区面积31.6万平方米。版画村和客家古村落融合，将客家文化主题目融合到现代景观元素中。建立相对完善的市场化动作机制，是一个配套设施完善、环境优美、具有良好社会、经济效益的国家级文化产业示范基地。它把现代版画工坊与客家古村落结合起来，形成了别具特色的文化元素，也给艺术家的创作提供了思想的源泉。 5、观澜版画艺术博物馆设备配置规划 观澜版画艺术博物馆总面积18000㎡，布展面积为15953.67㎡,主要功能分配为：展厅3个（约为4000㎡），藏品库2个（约为2000㎡），公共空间区域含教育推广、文化服务、导览（约为7000㎡），工坊（约为500㎡），办公科研区域含学术报告厅、

画室、行政、科研（约为1500㎡）以及机房等配套区域。 第二项建设原则 1．全局性和整体性原则 从观澜版画艺术博物馆设备配置明细项目的全局考虑系统的建设，包括灯光、网络、影音、工坊、公共空间、典藏、展示系统及配套支撑系统建设。 2．先进性和成熟性原则 系统平台建设要采用先进的技术、方法、软件、硬件和网络平台，确保系统的先进性，同时兼顾成熟性，使系统成熟而且可靠，能够适应未来技术发展和需求的变化，使系统能够可持续发展。 3．标准化原则 系统平台建设要以国家颁布的相关质量标准指导文件为依据。设备采用标准化产品技术，以便于各子系统的统一整合和管理。 4．可维护性和扩展性原则 系统平台应易于升级和功能扩充，可以平滑升迁软、硬件系统平台。可部署到各种操作系统上、提供更为广泛的负载平衡策略、能消除系统中的瓶颈、实现可高度伸缩的系统，满足未来应用的需要。 5．稳定性原则 数字资源系统的稳定性至关重要，必须建立完备的出错处理/备份/恢复机制，可以根据需要选择健壮、性能好的软硬件平台系统，保证系统能够全天候不间断的运行。 6．经济实用原则 所选择的技术实现方式和设备产品选型考虑性价比最优的方案，避免重复建设和浪费。

博物馆照明方案说明

一总则 博物馆作为各种珍贵的历史和文化财产、文物、自然标本和艺术品的收藏、保护和研究、展示宣传机构，与一般建筑相比，其照明有其独特的照明特点，这其中既包括满足观众观赏的照明要求，还包括对展品的保护功能，因此本博物馆照明设计参考了相应的国家建筑照明设计规范，还根据本博物馆的自身特性，做了相应的调整，具体设计原则如下： 1. 为了使博物馆既能向观众提供良好的视觉环境，又能使光学辐射对其藏品的损害减少到最低程度，本照明设计方案参考了中华人民共和国博物馆照明设计规范。 2. 本规范适用于新建和改建的博物馆的照明设计。利用古或旧建筑设立的博物馆可参照执行。 3. 博物馆的照明设计必须遵循有利于观赏展品和保护展品的原则，达到安全可靠、经济适用、技术先进、节约能源、维修方便的要求。 4. 博物馆的照明设计，除应符合本规范外，尚应符合国家现行的有关强制性标准的规定。 二术语 1. 光辐射optical radiation 包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射。 可见辐射visible radiation 能直接引起视感觉的光学辐射，通常将其波长范围限定在于380nm和780nm 之间。 紫外辐射ultraviolet radiation 波长比可见辐射短的光学辐射，通常将其波长范围限定在100nm和400nm 之间。 红外辐射infrared radiation 波长比可见辐射长的光学辐射，通常将其波长范围限定在780nm和1000μm 之间。 2. 照度illuminance 表面上一点的照度是入射在包含该点的面元上的光通量dф与该面元的面积dA之商，即E＝dф／dA，该量的符号是E，单位为勒克斯（1x）。 3. 平均照度average illuminance 规定表面的照度平均值。

美术博物馆照明介绍

美术博物馆照明简介 博物馆已成为一个国家或地区综合实力的象征，参观美术馆也逐渐融人现代人的生活方式。博物馆、美术馆的三个基本属性是实物收藏、科学研究、社会教育。光环境是衡量博物馆、美术馆水平的一项重要指标，为了妥善的保管展品，必须尽可能的使之免受光学辐射的损害；为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。由此，给诸多照明公司提出了越来越多和越来越高的技术。 在专业美术博物馆照明中，国际顶级品牌主要包含： 奥德堡Zumtobel——德国 欧科Erco——德国 依古姿妮iGuzzini——意大利 索恩THORN——英国，是Zumtobel集团控股子公司 THORN的优势： 1、近百年发展历史，欧洲领航品牌，国际三大品牌之一（索恩、GE、飞利浦）。 2、灯具由三部分构成：光源、电器、灯体。电器是灯具的核心部件，就如一台电脑的CPU。索 恩的电器如电子镇流器、散射器、反射器等都是自己研发生产，有自主知识产权，索恩的所有电器都是澳大利亚工厂生产，产品质量可以得到保证。 3、专业性照明，只专注于灯具。1991年，索恩出售光源事业部给GE，并购飞利浦助航业务，同时推出智能化光控系统Sensa系统。 4、索恩于1996年在广州建厂，除核心部件为进口，都能实现国内生产，极大降低了产品成本。相较于奥德堡、欧科、依古姿妮而言，THORN的价格具有强劲的市场竞争力。同GE、飞利浦相比，在美术博物馆项目中，凭借Zumtobel在照明行业中处于领军地位的照明控制系统及THORN对灯具的专注，THORN拥有绝对的技术优势。索恩为客户提供优质的照明解决方案，超高的性价比，这也正是THORN能在中国市场占据如此多市场份额的原因。 5、THORN在博物馆美术馆照明领域具有丰富的经验和良好的口碑；另一方面THORN的灯具做工精良，配光精确，同时具有各种配件可以供用户选择，可以满足美术博物馆极其苛刻的要求。 THORN在美术博物馆照明中的工程业绩（部分）简介： 首都博物新馆 北京，2006 宏伟的建筑，丰富的展示。先进的技术和完整的功能，首都博物馆已跻身为国内外一流的博物馆，建筑设计的理念是基于人类文化遗产对社会的服务，主要展现人类的过去与现在，历史与现代文化，古典和现代的建筑艺术充分体现了中国文化，索恩照明结合了这样的设计理念，为大堂，公共场所和展馆提供了非常好的灯光效果，使用了筒灯(紧凑型荧光灯和金卤灯)，洗墙灯和可调壁射灯相搭配来满足照明设计标准(GB50034-2004)。采用高效的泛光灯和体积小巧的投光灯提供建筑物立面的泛光照明，性能优良的埋地灯提供庭院照明。 画院美术馆 北京，2004

博物馆展陈照明设计的常见问题与对策

学 术 论 坛 DOI：10.16661/https://www.wendangku.net/doc/8117719595.html,ki.1672-3791.2019.23.239 博物馆展陈照明设计的常见问题与对策① 向超 廖树渝 (中国四联仪器仪表集团有限公司技术中心 重庆 400700) 摘 要：博物馆对于每一个国家来说都是一种文明的象征，同时也是一种文化和知识的传播方式。人们可以在博物馆更加深入地了解一个地方或是一个国家、一个民族的内涵。展陈照明是博物馆中非常重要的一个部分，高质量的博物馆展陈照明能够有效地降低灯光对博物馆中陈列物品的损伤。这样可以使得陈列物品保持自身色泽、形状以及质感等，便于人们欣赏其真实状态。现阶段我国博物馆展陈照明方面还没有统一水准，存在着一些问题。该文通过对目前为止博物馆展陈照明设计中常见的问题进行具体分析，探讨出合理的解决对策。 关键词：博物馆展陈照明设计 问题 解决对策 中图分类号：TU4 文献标识码：A 文章编号：1672-3791(2019)08(b)-0239-02 1 对博物馆展陈照明光环境的具体分析 一般博物馆对陈列物品进行展示时，都需要通过光环境实现展示功能，观赏者也是通过展陈照明技术来对物品进行观赏。要想使物品以最真实的状态展示到人们面前，就需要有高质量的光照环境，受照面也需要具备高质量的照度。现阶段，博物馆及其相关领域对于基础照度的实现，有两个完全不一样的认知。 第一，是光照环境主要就是局部照明以及重点照明。换句话说就是只是对展示物品和展示物品临近的很小的一片环境进行照明，其他环境的照明亮度都很低甚至几乎没有，这种照明方式就会造成博物馆整个内部结构都处于一种亮度极低的状态。这种照明方式的优势就是可以将博物馆内的氛围变得非常安静，使得人们可以专心地欣赏展品，人们会将自己全身心地放在博物馆中，感受展品代表的文明，感受展品的内涵，同时也能够得到更多心灵上的震撼。并且只对展品进行照明，还可以很好地突出博物馆中的重点，灯光的强度可以起到很好的引领作用，引导人们将注意力集中在一起，让人们的目光聚焦在展品上面，减少其他因素带来的干扰。局部照明的方式可以使博物馆更加有层次感，保障展品可以作为重点被突出出来。 第二，就是强化基础照明，这种照明方式最大的特点就是将博物馆整体都进行照明，使得博物馆处于一定的亮度，在这样的条件之下来对展品进行观赏。这种照明方式的优势就是当博物馆处于一种亮度之下时，可以很好地减缓人们眼睛的疲劳，帮助人们可以更好地去欣赏下一个展品。同时还能够方便一些学习想要将自己的所学所感记录下来的人，让他们在光照的条件下记录。当展品形态发生一定的变化时，强化基础照明的方式不需要对灯光进行调整，可以节省调灯光的这个步骤。在照明设计方面，强化基础照明没有局部照明和重点照明复杂。 对两种照明模式进行整理，可以得到局部照明和重点照明这种照明模式被广泛使用在博物馆中，因为这种模式在文物保护、视觉效果以及营造安静的欣赏氛围方面更加有优势。不过针对不一样的展品和不同的区域应该使用不同强度的灯光，提升博物馆的层次感。特别是当物品的状态发生一定的变化时，为了尽可能将物品原始的状态呈现在人们面前，需要对灯光进行相应的变化。但是现阶段，大部分的博物馆对于灯光都没有做太大的要求，导致不能够将物品很好地展示出来，甚至会造成物品之间的相互影响。 2 现阶段博物馆展陈照明中存在的问题 对于博物馆来说，展陈照明问题一直没有被完全解决，这些问题导致展品的真实状态无法呈现在观赏者的面前，主要体现在色泽有误差、形状有误差等。这些问题主要分为两个问题：一个是眩光问题；另一个是均匀性问题。 2.1 有关眩光问题 眩光就是在视线中因为灯光亮度不合理或者是与其余的灯光有一定的对比之下，出现的视觉疲劳，使得物体的可见度变得很小的状况就是眩光。一旦展品灯光中存在眩光时，就会大大影响欣赏展品的感受，同时也会将展品的真实状态改变。眩光的光源一般分为两种：一是直接眩光；另一是反射面的反射眩光。在观看者欣赏展品时，一旦光源和展品玻璃的相对位置不合理，就会出现反射光线，反射光线直接射入人的眼中，影响人们的观赏。并且大部分的博物馆对于保护展品的玻璃没有很大的要求，但是普通的玻璃会使得反射光线更加的强烈，还会有很多的虚像产生。因此眩光问题不仅会影响展品的状态，还会严重影响到观看者的观看感受。 2.2 有关均匀性的问题 照度均匀度就是对单位面积内的照度的均匀性进行描述的一种指标。光线分布得越均匀说明均匀度以及照度越好，人们的观赏感就会越好，当照度均匀度靠近1时，就是照度最好的状态，不仅可以将展品的真实形态展现出来，还可以很好地使人们的观看时眼睛更加舒服，但是要是均匀度不合理，就会大大降低人们的观赏感受，甚至会出现 ①作者简介：向超（1989—），男，重庆人，本科，助理工程师，研究方向：文物保护。 （下转241页) 239 科技资讯 SCIENCE & TECHNOLOGY INFORMATION