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元瓷底部特征

对元瓷足底的研究非常重要。元瓷足底通常不上釉,处于裸露状态,因此,它是瓷器上最能吐露信息的窗口。

元瓷足底一般为平底,或浅窝底,旋削成型(但个别也有挖削成型的),通常为裸态;有的上有护胎汁,有的连护胎汁也不上。即使上护胎汁,也极为稀薄,连汁的颜色也看不出来。宋、清两代瓷器的足底多是有釉的,宋代有的瓷器内外上下通体一色釉面。明代早期沿用元代习惯,一些大件瓷器的底部也不上釉,但后来多上釉了。元代瓷器的足底为何不上釉?这一直是人们探讨的问题。有人认为是因为蒙古人习惯于把器物放在地上,器底是否上釉无所谓。这显然不符合实际。因为那些精致的瓷器并不是普通老百姓能享用的,只有王公贵族,

达官富商们才有可能使用。他们并不席地而坐,而是坐

在精美的地毯上的。有人认为是因为元瓷通常又大又重,

足底上釉很不方便,在可上可不上时就不上了。我认为

后一种说法比较贴切。因为足底上釉要增加几道工序,

稍不留神会损坏画面。在元代统治阶级并不刻意要求时,

窑主们乐得省些力气而不上釉了。在这种情况下,足底

也不必追求光洁,可以一刀旋削完事。而且,元代景德

镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。磁州窑

就习惯于底部不上釉。

元代瓷盘的足底虽然也不上釉,但修削得十分干净、

平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在,其印

痕也很浅。而瓶、罐类则不然,大多修削潦草,有的竟

连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫干

净。主要原因在于垫烧面的不同。瓶、罐类是足圈端垫

烧的,而瓷盘除了特别受到重视而修削细致这一点外,

它是足圈端与盘底同时垫烧的。这也是瓷盘底部绝对不

会出现釉斑的原因。

元瓷底部常见火石红斑、芝麻斑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕;除了瓷盘,多见釉斑。

火石红斑和芝麻斑点见附图1221。上图为火石红斑,

中图为黑色芝麻点,下图除了有黑色芝麻点,还含有

褐色芝麻点。在元瓷上,这些色斑出现的几率很高。

有的瓷器不仅有一种色斑,可以有两种甚至三种色斑

共同存在。相对而言,黑色芝麻点出现率较高,褐色

芝麻点出现率较低。火石红斑出现的

原因一般认为与胎泥中含的氧化铁有

关。但它不一定是唯一的因素。有的火石红斑可能是护胎汁或垫饼形成的,有的甚至是出土地层里的沁痕。出现芝麻点的原因尚不清楚,有可能是薪火的某种污染。

螺旋状切削痕和放射状跳刀痕见附图1222。其中b、e、f三底的螺旋状切削痕和放

射状跳刀痕都很明显,a、c、d三底的螺旋状切削痕明显而跳刀痕不明显。这些痕迹是瓷工在修胎底时留下的。从图可以看出。瓷工削底是从外缘向底心推进的,止于底心,一刀完成。由于转台转速较慢,吃刀量大,转动不够平稳,因此造成特别明显的螺旋状切削痕迹和深浅不一的切痕轨道。放射

状跳刀痕是由于转台或削底刀的上

下跳动造成的,它常常呈筋状凸起。

从图可以看出,当时的制瓷设备比

较粗陋,但瓷工技术熟练,修底追

求效率而不讲究细致。虽然在别朝

瓷器的底部,可见切削痕迹的也有,

但如元瓷这样明显几乎是绝无仅有。

有的底部修削痕迹呈现出十分美丽

的图案,见左下图。从图可以看到,

螺旋花纹的初始部分粘结着后续部

分切削时溅附上的瓷土,而下图可

以看到修削时器底表面出现的破碎

斑痕,即所谓失泥现象。

左下图显示元瓷底部的干裂现

象。人们常常可以在元瓷底部发现

有一些细长裂口。出现这种裂口的

原因可归结于修胎时瓷胎尚未足够干燥。对尚未足够干燥的瓷胎修底后,胎泥还会继续干燥并收缩,导致底面开裂。按照力学原理,圆形底部,由于收缩力是中心对称的,这种开裂必然是以底心为中心,呈现放射状花纹。对方形底部,板状材料的薄弱处在45度方向,裂纹也会按这个方向发展。附图1225A是两个瓷瓶底部干裂裂纹的局部放大图。图中,b是圆形底部,它出现放射状干裂花纹;a是一个扁瓶底部的裂纹。由于该底部是两端截断的长圆形,所以,裂纹不会刚好在45度,而是在45度或多或少的方向上。在左面的底部局部放大图上,可明显看到底部表面的失泥现象。这里的失泥是指大小不一的片状瓷泥从底面脱落,出现不规则的浅坑斑。这种失泥是在瓷工切削底部时产生的。原因有三。一是瓷泥捣练不够成熟,一是瓷胎干度不够,一是修削刀不够锋利。前二者会降低瓷泥粘结力,在切削底

部时,由于切削力的挤压和撕裂作用,容易导致结合不

好的表层瓷泥脱落。后者加剧了撕裂作用。元瓷底部常

常粘附有杂物,而且粘附得十分牢固,难以擦洗干净。

附图1227A是几个粘附比较明显的例子。其中,a、c主

要粘附炉灰,它们刚好是元瓷是在

柴窑中烧制的佐证。b是炉灰与底

部釉斑粘附在一起的情况。d是炉

灰与底部的护胎汁粘附在一起。e

是粘附了护胎汁里的沙粒。f的形成

原因比较复杂。它是窑工给底部施

护胎汁前未把修底时粘附在上面的

泥屑掸扫干净,而护胎汁也很脏,马马虎虎一抹,结果弄得一塌糊涂。这些图表明,元瓷底部处理是很马虎潦草的。

有的元瓷底部附有泥沙或矿物质,它们是长时间浸泡在泥水中,在水逐渐干枯时,水中所含物质在底部慢慢沉积的结果。附图1228是它们的放大图。可以看出,它们不是人为形

成的。水慢慢干枯时,水中所

含矿物质在器物上的沉积称

为起苍。附图a里的旋涡状印

痕是瓷器底部的削底痕。

元瓷底部常常有釉斑,见

附图1229。这种现象一直受

到人们的关注。在明初还可以

见到底部的釉斑现象,以后就

几乎见不到了。这种釉斑显然不是偶然沾染上去的,也

不像釉工不经意涂抹的,到像是釉工为自己绘画上釉的

瓷器随手做的标记。

瓷器底部的裸露状态在明瓷上还时不时的出现,因

为这样处理简单,省时、省工、省料。即使到清顺治时,

还有底部不上釉的瓷器。

再明确一点,上述底部干

裂、失泥、附杂、釉斑现象在

元瓷大瓷盘上是绝不会出现

的。这进一步表明,元瓷大瓷

盘的制造是特别经心的。附图

里,各底部图样下面的“青花”、

“釉里红”等标注是该瓷器所属

的品种。

瓷器鉴定出手请联系田老师

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