《都市碎戏》：陕西电视台又一张名片-2019年文档

《都市碎戏》：陕西电视台又一张名片

《都市碎戏》是陕西电视台一档方言栏目剧，是陕西电视台倾力打造的陕西特色方言电视剧，时长30分钟，自2005年5月推出以来，以喜闻乐见的内容题材和方言剧的表现形式受到了观众的喜爱，创造了陕西电视台后黄金时段的收视高峰，引发了当地的碎戏热潮，迅速成长为在陕西当地颇具影响力的栏目，培养了广泛的碎戏拥趸，成为落实“三贴近”最具成效的形式之一，同时为陕西电视台带来了良好的社会效益和经济效益。从央视索福瑞的统计数据来看，《都市碎戏》3年来的市场份额、时段贡献、平均到达率和忠实度四项指标均位居同时段西安市场竞争频道第一位。业内对电视剧本地化的尝试和其运作模式的研读也成为热议的话题。《都市碎戏》先后荣获陕西省广播影视一等奖和全国首届优秀栏目剧评比一等奖，成为陕西电视台具有广泛的影响力和较强的竞争力的品牌栏目。国家广电总局曾撰文肯定《都市碎戏》的运营经验，并在全国做了推广。

《都市碎戏》创办伊始，仅有1～2家制作公司，而经过短短3年的发展，目前已有200多家公司参与了“碎戏”的制作，年制作量近2000部(集)。有业内专家认为：陕西碎戏带动了一个产业的发展。由于碎戏制作的成本低、门槛低，因此陕西许多地市电视台都将冲击碎戏作为向省台展示自己的一个窗口途径。如果某个制作公司有1～2部(集)碎戏被陕西电视台采用，就会

被所在地市、单位视为能人，就能争取到更多的与电视台合作的机会和拍摄经费。激烈的竞争促进了制作公司的成熟进步，也促进了节目质量的不断提升。尤其是制播分离的运作模式给文化名城西安许多影视公司带来了史无前例的发展机遇，积累了创作经验，会聚了创作人才。

《都市碎戏》的成功之处，正如人们所广泛认同的那样。首先，它办出了地方特色。1.《都市碎戏》具有独特的视角：展示了陕西人平常岁月里的喜怒哀乐、悲欢离合；2.独特的表现手法：以鲜明地域文化特色的故事情节和陕西方言，表现秦人作为一种独特的文化存在的性格、心理和个性；3.独特的表现对象：名不见经传的小人物是碎戏表现的基本对象，向人们提供的是中国社会文化底层的真实，揭示的是中国人实际的精神进程和状态。其次，《都市碎戏》具有朴素、真诚的人文关怀。关注的是小人物的命运，他们的生存价值的实现与否，一直是碎戏坚定不移的关注点，在生活化的真实基础上表现人性本真的美与丑，始终以老百姓的人文眼光、价值尺度评价生活和人物。虽然没有电视剧那样结构完整的故事，宏大的叙事，曲折的情节，但碎戏却最大程度地展示了生活的原生态，这正是碎戏受观众欢迎的原因所在。再次，《都市碎戏》具有“民为贵”、“民为天”的文化底蕴和气魄。是什么让方言短剧红火起来?最终的原因还在于它的“亲民”。平民的视角，普通人的演绎，使得“碎戏”一下子拉近了同观众的距离。黄昏恋、下岗、揭露骗局、网恋、房屋拆迁……

虽都是柴米油盐、家长里短的小事，却让观众看着亲切，看了过瘾。像前一阵播出的《都是网吧惹的祸》、《骗来骗去》、《艳遇的代价》，就因其关注了社会热点而得到了较多观众的认同。方言短剧红火的另一个原因在于，在看惯了荧屏上俊男美女的组合后，普通老百姓的演绎更让观众有一种熟悉、亲近的感觉。①它与不少电视剧中表现的所谓白领人士的生活形成了鲜明的对比。让人们在认同国情时保持清醒；“民之所忧，我之所思；民之所思，我之所行。”这是温家宝总理在今年“两会”上说的话。碎戏向全社会提供的就是“民之所忧”和“民之所思”，它让我们的为民忧患的意识鲜明而强烈；它为“以人为本”的理念提供了丰富的内涵，有利于全社会的关注眼光下移。另外，《都市碎戏》具有较为深厚的大众交往根基。大众文化从某种角度讲，就是一种交往文化。碎戏从生产到播出，构成了一个具有独特性的、开放的、有利于提高的交往网络：编导间的交往，演员间的交往，公司与电视台间的交往。由于不同层面的参与性突出，这种交往的动态性非常鲜明。

在近期结束的陕西电视台《都市碎戏》开播三周年研讨会上，各位专家对《都市碎戏》的现状和发展趋势进行了更深入的探讨。大家一致认为，《都市碎戏》以陕西方言为依托，用业余演员来演绎市井话题的表现形式是其成功的重要因素，也是今后必须坚持的创作方向。《都市碎戏》按照中央关于加快文化产业发展的要求和省委宣传部长会议精神，一改传统的电视剧运作模式，大

胆尝试了新的运行机制，开创了全国电视台制播分离操作模式的先河。《都市碎戏》始终坚持正面宣传的原则，在节目中注重了对正确的价值观和世界观的引导。以原创性的剧情和独特的表现形式在当前陕西省内五档栏目剧中成为领头羊。中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌指出：“一个栏目剧能够长期吸引观众，就是它能让观众长期消费到愿意看，欲罢不能的故事。从这一点看，我认为《都市碎戏》民生化、方言的定位是很准确的。《都市碎戏》的成功，很大程度上是在创办之初有着明确的定位，也就是紧紧贴近‘方言、地域’的特点，有意识地紧紧扣住了栏目剧‘真实性、贴近性、参与性’的核心”。国家广电总局发展研究中心信息所副所长李岚说：“电视栏目剧兴起于20世纪90年代初，近几年呈现遍地开花之势。目前已有了相当的创作规模和收视市场，正在进入一个不断上升的发展期。当前陕西电视台的《都市碎戏》在理论研究和实际运营方面，都走在了全国的前列。”西北大学广播影视系主任张阿利说：“《都市碎戏》这个名称就是都市里的小故事，自然贴切，还能突出地域文化特色。陕西电视台制播分离的实践，不仅为理论界研究这种模式提供了切实可用的实践经验，而且从市场收益方面来讲，也为电视台创造了不小的经济效益，为西安乃至陕西的影视业培养出了众多人才，为促进陕西影视文化产业的繁荣营造了良好的市场氛围。”在欣喜碎戏取得成绩的同时，张阿利敏锐地提出“碎戏发展一定要处理好通俗和庸俗的界限”。而著名作家陈忠实对碎戏更有深

刻体会：“碎戏展示的生活原生形态的真实，这是很难得的，我尤其看重这一点。现在常见的电视剧，缺失的恰恰是这一点。不管是演城市还是乡村当代生活的电视剧，叫我这个当代人都感觉不到当代生活的真实脉动，既缺乏艺术真实，更缺失生活真实，太虚假。我看重《都市碎戏》，就在它生活的真实性上，既体现在剧情故事的可信性上，也体现在那些业余演员的生活化表演动作上。比之某些专业的虚假剧情和做作的表演，让人感觉到生活的真实气氛。‘都市碎戏’的内容涉及面很广泛，可以说触及到了当前生活的各个角落，包括一些甚为尖锐的生活矛盾和生活世象，或彰显或讽刺，都显示着一种切实的逼近的力度，我以为这是赢得观众的关键。”②陈忠实也指出了碎戏的发展瓶颈问题。他说碎戏里有的演员对地方语言把握不到位。演员说出口就有点口羞，观众听起来也有点塞耳。太粗的太烂的太脏的那些话应该尽量回避。而一些网友也提出了新阶段《都市碎戏》也面临着题材单一、类似、重复，缺乏更新的问题。

据介绍，现在经常制作碎戏的影视单位有五六十家，陕西电视台节目中心副主任林峰说这是大浪淘沙的结果：“我们购买碎戏是要看拍摄质量的，最好碎戏的价格是1.2万元左右，而质量差一点的就可能只有6000元。我们聘请有专业评审组和观众评审组，来自不同的人群对碎戏进行评分定级。正是这种严格的审片制度，让很多制作粗糙的节目被砍掉了，最高的时候，淘汰率达到了50%。”很多碎戏的编剧和演员都是农民，或者是故事主

人公的本色演出。和许多电视剧编导关着门编故事不同，这些农民编剧截取的都是生活中最有趣的片断，生动活泼，鲜活地展示出了百姓的市井生活，真实感人。其实不只在陕西，方言短剧在全国都掀起了一股热潮，在陕西除了《都市碎戏》外，还有《狼人虎剧》，此外，在重庆有《雾都夜话》、湖北有《经视故事会》、山东有《剧来风》等。

有专家认为，这些方言短剧的出现，使得电视从“明星秀”转为“平民秀”，从“宏大叙事”转为“娓娓道来”，还电视以“大众娱乐工具”的本来面貌，是电视的一种回归，代表了世界电视的一种潮流。这种都市电视文化的新趋向，它的市场前景值得期待。应该肯定的是，《都市碎戏》节目在繁荣地方文化，促进文化事业的多元化发展方面做出了自己独特的贡献。以碎戏为先导，陕西电视台还录制了“碎戏明星班”节目，为碎戏挑选后备演员，这些节目也赢得了极高的收视率。其实，面对日益丰富的群众精神生活需求，面对中央电视台越来越高的覆盖率，地方电视台倘若不办出特色就必然会被淘汰，陕西电视台《都市碎戏》节目无疑为地方电视台突出重围提供了优秀的范

例。

注释：

①杨小玲、赵媛：《都市碎戏：都市电视文化的新趋向》，《陕西日报》，2006年1月2日。

②《植根本土文化打造地域品牌开播3年》，《西安晚报》，

2008年7月25日。

编校：郑艳