大雅大俗浮世绘

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大雅大俗浮世绘

作者：杨曼

来源：《世界文化》2009年第02期

华美而令人心折的浮世绘

是西方人在废纸堆中掘出的宝藏

人们难以想象如此醉人的艺术

在日本仅仅意味着市井和欢场文化的草根

——宫竹正

江户时代（1603—1867）中后期，日本经济文化的中心逐渐从京都、大阪移至江户（今东京）。18世纪的江户是世界第一大都会，滞留江户的地方大名和他们的家眷刺激了消费，催

生了一大批豪商巨贾，但他们却处于“士、农、工、商”制度的最末端，追求金钱和享乐成了他们的人生，文化市场空前发展。相对于在传统文化底蕴深厚的京都、大阪形成的上方文化，江户后期的文化以表现世俗人情为主要特征，最具代表性的是浮世绘、歌舞伎和读本小说。以浮世绘、歌舞伎和读本小说为代表的江户文化，就好像是一幅幅五光十色、多姿多彩的世俗画卷呈现在世人面前。

所谓“浮世绘”，是指日本江户时代以描写风景和百姓风俗为主题的彩色版画。浮世，源自佛教用语，意指繁华放任、却又虚无短暂的尘世。浮世绘最初的题材以表现歌舞伎演员和花街柳巷的风俗为主，处处流露出“人生苦短，需及时行乐”的思想。在江户时代后期浮世绘得到很大的发展，题材涉及市井生活及风景等。浮世绘主要描绘现实中的美人、歌舞伎演员、风景及大量的市井风俗，甚至充满色情意味的春宫图等。最早的浮世绘是用墨色印制，后又发展为套色印制，有丹绘、锦绘等许多样式。浮世绘的作品大都线条简练流畅，色彩鲜艳、醒目，人物形象夸张，画面富有装饰性。19世纪初，浮世绘是作为瓷器的包装纸被运到国外并引起轰动的。莫奈、梵高等印象派画家皆受到浮世绘的影响。随着浮世绘艺术的发展，涌现出许多著名画师，除了创始人菱川师宣外，比较著名的还有揭开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信，美人绘大师鸟居清长与喜多川歌麻吕，戏剧绘巨匠东洲斋写乐，还有写实派大师葛饰北斋，以及将风景绘技巧推向顶峰的安藤广重等名师。其中喜多川歌麿、东洲斋写乐、葛饰北斋被称为“三人浮世绘画家”。

大首绘美女画师——喜多川歌麻吕喜多川歌麻吕出身于江户城北的上野山麓一带的农家，刚开始时是学狩野派的画风，师从鸟山关根。狩野派是日本绘画历史上历时最长、影响最大的画派。狩野派作品线条纤柔，色彩鲜艳，洋溢着浓郁的日本风情，富于日本式的装饰情趣。狩