翟永明
翟永明，女，河南人，1955年生于四川成都。1974年高中毕业，作为“知青”下乡插队，1976年回城。1980年毕业于成都电讯工程学院（今电子科技大学）。曾就职于某物理研究所。1981年开始发表诗歌作品。曾旅居海外。
1984年，囊括二十首抒情诗的大型组诗《女人》，以独特奇诡的语言与惊世骇俗的女性立场震撼了文坛；1986年，该组诗在《诗刊》社的“青春诗会”发表后，更是引发了巨大的轰动。1996年出版散文集《纸上建筑》之后，成为自由撰稿人。在数十年的诗歌写作中，翟永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。被普遍认为是中国当代最优秀的女诗人；东方最美丽的女人。翟永明1998年于成都开设“白夜”酒吧文化沙龙，策划举办了一系列文学、艺术及民间影像活动。
翟永明作品曾被翻译为英、德、日、荷兰等国文字。已出版诗集《女人》《在一切玫瑰之上》《纽约，纽约以西》等诗歌、散文集10多部。翟永明2005年入选“中国魅力50人”，2010年入选“中国十佳女诗人”。2007年获“中坤国际诗歌奖·A奖”；2011年获意大利Ceppo Pistoia国际文学奖[1]，该奖评委会主席称翟永明为“当今国际最伟大的诗人之一”。
她的诗致力于穿透并化合身心的痛楚、群体的宿命和现实的分裂，因而能量丰沛，情境深邃、肌理细腻、意味幽远。
她的写作始终坚持探寻沉默，为沉默赋形，同时向沉默敞开，是沉潜和飞翔、复杂和纯真的统一。
诗人生涯
翟永明女人独白
1983年，她写出了《女人》组诗，总共二十首抒情诗，以《独白》开始，“我，一个狂想，充满深渊的魅力/偶然被你诞生。泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并强化了我的身体”。诗中有很多句子流传甚广，比如，“以心为界，我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”，“我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你”，“凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去”，她像一个女巫，说出这些如咒语如谶语般的话。决绝的口气，激烈的抗争，秘密和痛苦，悲怆而绝然的情感，是翟永明对自己身为女人的体悟。
此诗写完后没有立即发表，只在一小堆朋友间传看。1984年，她在单位的打印室印了二十本单行本，“挺困难的，我们单位打印室一女孩跟我关系不错，油印是我们俩一起印的，很原始的，弄得手上都是油，印完再装订”。
翟永明青春诗话
1986年，《诗刊》举办“青春诗会”，邀请翟永明参加，同时还邀请了于坚、韩东。自1980年开始的《诗刊》“青春诗会”，在第一届曾以青春诗会专号的形式，让北岛、舒婷、顾城等一夜走红。一直以来，“青春诗会”被视为诗歌界的“黄埔军校”，在中国诗歌界有着巨大影响力。翟永明拿着邀请信向单位请假，最后领导倒是同意了，但也对她非常不满。
在那届“青春诗会”上，翟永明发表了组诗《女人》。她在“青春诗话”里写道，“我永远无法像男人那样去获得后天的深刻，我的优势只能源于生命本身。”《女人》组诗陆续被《诗歌报》和《诗刊》发表，漓江出版社还作为同名诗集发行。这组诗震惊了1980年代中期的诗坛，给她带来盛名。在序文《黑夜的意识》中，翟永明说：“我更热衷于扩张我心灵中那些最朴素、最细微的感觉，亦即我认为的…女性气质?，某些偏执使我过分关注内心。”
翟永明人生转折
翟永明疯狂去职翟永明1986年底辞职，那时候周围的人都觉得她疯了。她的单位是西南物理研究所，属于部级单位，待遇、福利都很好。要是当时不从单位出来，她现在最起码是高级工程师。但是这种严谨的科研单位并不适合翟永明，她觉得非常压抑。
1990年翟永明去美国。在美国一年半的时间，整个处于一种迷茫状态，不知道该干什么，也不知道是不是应该留下来。这段时间，翟永明基本上没有写作，越来越想回国。因为如果要呆下去，她就得放弃写作，去努力学英语，努力拿学位，努力找工作。好的话，就是过上中产阶级的生活；不好的话，就得为了生活继续打拼。这种生活对她一点吸引力也没有。
从美国回来后，翟永明开始考虑写一些诗歌之外的东西。于是，1996年，她出版了第一本散文集《纸上建筑》。
翟永明酒吧沙龙
白夜酒吧是成都的文化沙龙。1998年5月8日在成都玉林西路85号落户。这是一个老院落，保留了民国时期
的四柱三山式西洋门头。院内有一堵清代建渣夯垛老墙，其中夹杂汉代残瓦。东西两厢房部份保留原门窗。院中有两颗枇杷树及一枯树，两颗年代久远的老桉树遮天蔽日，将白夜笼罩在绿荫之中。
白夜酒吧是作家、艺术家、媒体从业人员、文学艺术爱好者的大家庭。这里有心意相通的朋友，也有节日热闹的聚会，还有隔三岔五的文化活动。白夜借酒精和文学艺术，把人们最自然的一面、最真实的一面完全地释放出来。
翟永明说，“…白夜?让我的写作视界和对现实的理解都大大地打开了，并且让我的写作发生了很根本的变化。从1998年到现在，我的写作可以说是非常自由和多变，这在很多时候都与我关心的事情发生改变有关。我认为作家的写作应该跟随内心，内在的思想和观念变了，写作一定会变。这些年我出了两本诗集、三本随笔。其中《白夜谭》完全是记录…白夜?和…白夜?周边的艺术群体。”
翟永明诗人语录·我的写作尤其是1990年代之后，跟时代是有关系的。你们会觉得诗
人不关心社会么？这是一个很大的误解。但我没有真正关注过政治，我觉得政治是特别复杂也特别肮脏，特别功利的事情，我不太感兴趣。我很清楚，政治真正值得关注的东西是我永远了解不到的，我真正关心的是它的真相。但我们可能永远也不知道政治事件背后的真相。
我想我们了解的政治可能都是表面的。但我们生活在政治的控制之下，如果说关心，我关心它到底要把我们控制到什么程度。
·对我自己来说，最能够给我带来快乐的还是诗歌，生活中有各种各样的变化，个人是无法控制的，惟一能够自己控制的就是写作。通过写作能够表达自己的想法，也能够感觉到自已的存在。我有时非常虚无，需要一个东西来支撑自己，使自己不觉得是行尸走肉。诗歌正是起到了这样的类似宗教的作用。所以我说诗歌从来没有让我失望过。
·诗人必须为自己找到一种活法，这样才能有利于写作。在四川，许多20世纪80年代中期活跃的诗人在90年代后，有的已经投入到经济潮流之中；有的仍然在四处漂泊，为生存奔忙；有的经商之后又重新回到书桌旁潜心写作。他们中的有些人无法在这个时代获得现实感，只能在写作中攫取能量；另一些人也许在现实中获取能量，但无论如何也需要将它转化为对诗歌的欲望。我不认为处境的改变，和身份的置换，就能解释诗人在现实中的一切。对于诗人来说，他的职业和身份都是不确定的因素，惟一确定的是诗歌对他的意义。
诗歌选读
《渴望》
今晚所有的光只为你照亮
今晚你是一小块殖民地久久停留，忧郁从你身体内
渗出，带着细腻的水滴
月亮像一团光洁芬芳的肉体
酣睡，发出诱人的气息
两个白昼夹着一个夜晚
在它们之间，你黑色眼圈
保持着欣喜
怎样的喧嚣堆积成我的身体
无法安慰，感到有某种物体将形成
梦中的墙壁发黑
使你看见三角形泛滥的影子
全身每个毛孔都张开
不可捉摸的意义
星星在夜空毫无人性地闪耀
而你的眼睛装满
来自远古的悲哀和快意
带着心满意足的创痛
你优美的注视中，有着恶魔的力量
使这一刻，成为无法抹掉的记忆
《母亲》
无力到达的地方太多了，脚在疼痛，母亲，你没有
教会我在贪婪的朝霞中染上古老的哀愁。我的心只像你
你是我的母亲，我甚至是你的血液在黎明流出的
血泊中使你惊讶地看到你自己，你使我醒来
听到这世界的声音，你让我生下来，你让我与不幸构成
这世界的可怕的双胞胎。多年来，我已记不得今夜的哭声那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么可疑，站在生与死之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴影何等沉重
在你怀抱之中，我曾露出谜底似的笑容，有谁知道
你让我以童贞方式领悟一切，但我却无动于衷
我把这世界当作处女，难道我对着你发出的
爽朗的笑声没有燃烧起足够的夏季吗？没有？
我被遗弃在世上，只身一人，太阳的光线悲哀地
笼罩着我，当你俯身世界时是否知道你遗落了什么？
岁月把我放在磨子里，让我亲眼看见自己被碾碎
呵，母亲，当我终于变得沉默，你是否为之欣喜
没有人知道我是怎样不着边际地爱你，这秘密
来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你
活着为了活着，我自取灭亡，以对抗亘古已久的爱
一块石头被抛弃，直到像骨髓一样风干，这世界
有了孤儿，使一切祝福暴露无遗，然而谁最清楚
凡在母亲手上站过的人，终会因诞生而死去
《独白》
我，一个狂想，充满深渊的魅力
偶然被你诞生。泥土和天空
二者合一，你把我叫作女人
并强化了我的身体
我是软得像水的白色羽毛体
你把我捧在手上，我就容纳这个世界
穿着肉体凡胎，在阳光下
我是如此眩目，是你难以置信
我是最温柔最懂事的女人
看穿一切却愿分担一切
渴望一个冬天，一个巨大的黑夜
以心为界，我想握住你的手
但在你的面前我的姿态就是一种惨败
当你走时，我的痛苦
要把我的心从口中呕出
用爱杀死你，这是谁的禁忌？
太阳为全世界升起！我只为了你
以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身
从脚至顶，我有我的方式
一片呼救声，灵魂也能伸出手？
大海作为我的血液就能把我
高举到落日脚下，有谁记得我？
但我所记得的，绝不仅仅是一生
《生命》
你要尽量保持平静
一阵呕吐似的情节
把它的弧形光悬在空中
而我一无所求
身体波澜般起伏
仿佛抵抗整个世界的侵入
把它交给你
这样富有危机的生命、不肯放松的生命
对每天的屠杀视而不见
可怕地从哪一颗星球移来？
液体在陆地放纵，不肯消失
什么样的气流吸进了天空？
这样膨胀的礼物，这么小的宇宙
驻扎着阴沉的力量
一切正在消失，一切透明
但我最秘密的血液被公开
是谁威胁我？
黑夜更有力地总结人们
在我身体内隐藏着的永恒之物？
热烘烘的夜飞翔着泪珠
毫无人性的器皿使空气变冷
死亡盖着我
死亡也经不起贯穿一切的疼痛
但不要打搅那张毫无生气的脸
又害怕，又着迷，而房间正在变黑
白昼曾是我身上的一部分，现在被取走
橙红灯在我头顶向我凝视
它正凝视这世上最恐怖的内容
《静安庄》（组诗）选二
《第一月》
仿佛早已存在，仿佛早已就序
我走来，声音概不由己
它把我安顿在朝南的厢房
第一次来我就赶上漆黑的日子
到处都有脸型相像的小径
凉风吹得我苍白寂寞
玉米地在这种时刻精神抖擞
我来到这里，听到双鱼星的哞叫
又听见敏感的夜抖动不已
极小的草垛散布肃穆
脆弱唯一的云像孤独的野兽
蹑足走来，含有坏天气的味道
如同与我相逢成为值得理解的内心鱼竿在水面滑动，忽明忽灭的油灯热烈沙哑的狗吠使人默想
昨天巨大的风声似乎了解一切
不要容纳黑树
每个角落布置一次杀机
忍受布满人体的时刻
现在我可以无拘无束地成为月光
已婚夫妇梦中听见卯时雨水的声音黑驴们靠着石磨商量明天
那里，阴阳混合的土地
对所有年月了如指掌
我听见公鸡打鸣
又听见轱辘打水的声音
《第二月》
从早到午，走遍整个村庄
我的脚听从地下的声音
让我到达沉默的深度
无论走到哪家门前，总有人站着
端着饭碗，有人摇着空空的摇篮
走过一堵又一堵墙，我的脚不着地荒屋在那里穷凶极恶，积着薄薄红土是什么挡住我如此温情的视线？
在蚂蚁的必死之路
脸上盖着树叶的人走来
向日葵被割掉头颅，粗糙糜烂的脖子伸在天空下如同一排谎言
蓑衣装扮成神，夜里将作恶多端
寒食节出现的呼喊
村里人因抚慰死者而自我克制
我寻找，总带着未遂的笑容
内心伤口与他们的肉眼连成一线
怎样才能进入静安庄
尽管每天都有溺婴尸体和服毒的新娘他们回来了，花朵列成纵队反抗
分娩的声音突然提高
感觉落日从里面崩溃
我在想：怎样才能进入
这时鸦雀无声的村庄
《十四首素歌》（组诗）选一《黄河谣》
母亲说：“在那黄河边上
在河湾以南，在新种的小麦地旁在路的尽端，是我们村”
在黄河岸是谢庄
母亲姓谢名讳
若香草和美人之称
她从坡脊走来
河流扩大
坡地不断坍塌泥土
涌到对面的河滩之上
母亲说：“我们的地在一点点失去”于是就有了械斗、迁徙
就有了月黑风高时的抢劫
一个鬼魂的泅渡
就有了无数鬼魂的奢望
那些韶华红颜的年轻女孩
她们的爱人都已逝去
“在黄河上刮来刮去的寒风
每年刮着他们年轻的尸骨”
虽然河水枯黄、石滩粗糙
我的母亲出落得动人
她的脸像杏子
血色像桃花
当她走过坡脊
她是黄河上最可爱的事物
当她在河边赤脚踩踏衣服
一古寒意刺痛了岸边的小火
使他们的内心一阵阵懊恼
我的四十岁比母亲来得更早
像鸟儿一只只飞走
那一年年熟视无睹的时间
我天生的忧伤锁在骨髓里
不被我身旁的年轻人所知
也不被睡在我身旁的人所察觉
我的四十岁比母亲来得更早
“什么样的男人是我们的将来？
什么样的男人是我们等至迟暮？什么样的男人在我们得到时
与失去一样悲痛？
什么样的男人与我们的
睡眠和死亡为伴？”
我的母亲从坡脊上走来
挟着书包还没有学会
一种适合她终身的爱但
已经知道作女人的弊病
和恋爱中那些可耻的事情
她没有丝绸身着麻布衣衫
谁看见她
谁就会忘记自己的一切
使遥远的事物变得悲哀
使美变得不可重复
是你变得不朽
时间的笔在急速滑动
产生字就像那急速滑落的河滩上倾斜如注的卵
不顾及新坟中死亡者的痛苦
流到东流到南
又拍打到对面
不顾及人们为它死在两岸
《迷途的女人》
你是
一个迷途的女人
生来就如此生来就
合体相称无依无靠
厌倦了生活你是
一个迷途的女人于你无损
人们一动不动而你
四处漂零
做你想做的事
在夜里梦游
发出一种受苦的声音你是
一个迷途的女人
豆蔻年华男人们为此覆没
而你总不相信
一些谎言将使你痛哭
哭得足够伤心
迷人的冬天你婚姻失败
像个完成者去找老朋友
或者大同小异你是
一个迷途的女人
于你无损
《黑房间》
天下乌鸦一般黑
我感到胆怯，它们有如此多的亲戚，它们人多势众，难以抗拒我们却必不可少，我们姐妹四人我们是黑色房间里的圈套
亭亭玉立，来回踱步
胜券在握的模样
我却有使坏，内心刻薄
表面保持当女儿的好脾气
重蹈每天的失败
待字闺中，我们是名门淑女
悻悻地微笑，挖空心思
使自己变得多姿多彩
年轻、美貌，如火如荼
炮制很黑，很专心的圈套
（那些越过边境、精心策划的人牙齿磨利、眼光笔直的好人
毫无起伏的面容是我的姐夫？）在夜晚，我感到
我们的房间危机四伏
猫和老鼠都醒着
我们去睡，在梦中寻找陌生的门牌号码，在夜晚
我们是瓜熟蒂落的女人
颠鸾倒凤，如此等等
我们姐妹四人，我们日新月异婚姻，依然是择偶的中心
卧室的光线使新婚夫妇沮丧
孤注一掷，我对自己说
家是出发的地方
《致大麻》
她们说：不要你
你坐在两个红色口袋之间
你的床单是白色的
你的大衣远处的街道
是白色的
她们说是因为她们不知道
天在下面地在上面
她们也不知道化身为酒的惊喜男女的声音很远很近
象靠过来靠过去的肩膀
我说我要你
我要抢在DJ到来之前把我和你搞定
于是我从空到满
从一种白到另一种白不太麻烦
她们也不知道你悄悄地塞给我一种能力
两个红色口袋象
两个贴得很近的乳房你坐在它们中间昏迷
翟永明《随黄公望
翟永明《随黄公望 随黄公望游富春山 ——入山幽致叹无穷 一 1350年，手卷即电影 你引首向我展开 徐徐移动绢和景 镜头推移、转换 在手指和掌肌之间 走过拇指大小的画题 走进瘦骨嶙峋的画心 我变成那个小小人儿 栖身山中 随黄公望拜无用师访富春山那一年，他年近八十。 “不待落叶萧萧人亦萧条随我走完六张宣纸，垂钓富春那便不是桑榆晨昏” 我携一摞A4白纸，蓝色圆珠笔闯进剩山冷艳之气 落叶萧萧我亦萧条 剩山将老我亦将老 三 一片浩渺，千年空白 目光摇过三分之二的位置有形无形严子陵都在这里钓鱼我们熟知的中国故事:
政治、道家、渔樵、归隐多少人争相说过，我们时时记起 近处连绵之山，远处空无一物随黄公望，拄杖、换鞋 宽衣袖手步入崇山峻岭“问道富春山寻源师造化” 十二世纪的绘画经验将要变成二十一世纪的广告语十二世纪散点透视的邻里人家变身为二十一世纪重叠的城市通衢 十二世纪向上生长的绿色化为二十一世纪垂直超高的大厦近处仿真效果远处景观林立 五 山被推远，慢慢隐入云端生于南宋，南宋亦被推远望临安，满城尽为瘦金体望燕京，燕京全是蒙古汉那是我们的历史，政权更迭的历史不是朝代的问题，那是族群的问题踩着教科书缓缓行 我想起文天祥、李清照、赵孟眺不世出的人物，今天再也不出一切皆为碎片，从人到物新诗铸就织成围脖 140个字不能让 我和十二世纪，摩擦生烟点亮一片密林的颓废 远山、近岸、村庄、小路四座山峰，两片水域 次弟在我眼前展开 平远、阔远、高远 我上上下下，领会古意 有人在一旁说: “中国望向过去 美国望向未来” 图像“过去” 政治含义的“过去”
在同一幅画的肌理中 微微侧转成为线性的笔墨交替鼓舞 我在“未来”的时间里 走在“过去”的山水间 过去:山势浑圆，远水如带现在:钓台依旧，景随人迁过去:先人留下有机物现在:三尺之下塑料袋 黄公望的脚印从常熟一路走到台湾我的脚步纸上一走三百六十年 六 让我屏息一会儿 长啸半声 让氲氤之气落入肺中开出儿童之心 让我出神一小会儿 跳脱焦虑至纸上 让图像的威力固定在点、线、面阔笔晕染出一段潜修时间 让我气馁一小会儿 专注半晌 让岩石、坡地、枯干的意象进入身体，疏密有致 气一小会儿让我吐 把百骸松开 一呼自丹田 再呼上云端 十 黄昏降下来，小路时隐时现: 一颗树、一身孤、一叶轻，一窟鱼、一溪绿、一石脆，一只鸟懂得一种沉默，高士出现了，虚步跨过石桥我与他一擦肩
中国现当代诗歌鉴赏大全
中国现当代诗歌鉴赏大全 中国现当代诗歌鉴赏大全共收358位诗人的6657首诗A. 20世纪初-20年代 冰心冯乃超冯至郭沫若胡适李金发梁宗岱刘半农 刘大白刘延陵鲁迅穆木天沈尹默汪静之王独清王统照闻一多徐玉诺徐志摩俞平伯朱自清宗白华 B. 20世纪30年代 阿垅艾青卞之琳陈梦家戴望舒冯文炳冯雪峰光未然何其芳纪弦金克木李广田林庚林徽因南星覃子豪 施蛰存田间辛笛徐迟殷夫臧克家钟鼎文朱湘 C. 20世纪40年代 蔡其矫陈敬容杜运燮杭约赫罗寄一绿原牛汉马逢华穆旦唐祈唐湜屠岸王佐良袁可嘉曾卓郑敏 D. 20世纪50年代 昌耀方思郭小川林亨泰林泠流沙河罗门洛夫蓉子邵燕祥痖弦杨唤羊令野余光中张默周梦蝶 E. 20世纪60年代 白萩方含管管黄翔任洪渊商禽食指辛郁哑默杨牧叶维廉张烨郑愁予 F. 20世纪70年代 北岛多多朵思顾城海上胡宽黄国彬江河梁小斌林
莽刘自立芒克敻虹舒婷田晓青严力杨炼依群张错G. 20世纪80年代 柏桦贝岭车前子陈德锦陈东东陈克华大仙丁当二毛傅天琳海子韩东何小竹黑大春恒平柯平孔孚李亚伟廖亦武林雪零雨陆忆敏骆一禾吕德安孟浪默默南野牛波欧阳江河秦巴子清平沈奇沈睿石光华宋琳宋渠-宋炜孙文波唐亚平童蔚万夏王家新王良和王寅王小妮西川席慕容夏宇潇潇小海小君肖开愚雪迪杨克杨黎杨平伊蕾于坚于小韦翟永明张曙光张枣张真赵野郑单衣钟鸣周伦佑 H. 20世纪90年代 阿坚阿九安琪白连春北村蔡天新陈先发陈鱼大车朵渔范想高晓涛戈麦谷禾古马海男韩博韩国强何房子虹影侯马胡续冬黄灿然贾薇剑枫简单简宁蒋浩姜涛康城亢霖蓝蓝雷子冷霜李红旗李南李伟 李元胜梁晓明林北子林木廖伟棠鲁西西吕叶马兰 马永波麦芒莫非木朵娜夜南人庞培彭凯雷普珉青杏小若风桑克森子沈方沈浩波沈苇盛兴施茂盛树才宋非宋晓贤孙磊唐丹鸿唐捐唐欣王顺健王雨之文虬雯子巫昂吴晨骏小安西渡席亚兵祥子徐江岩鹰杨键杨小滨杨子杨宗翰叶舟伊沙殷龙龙余怒俞心焦雨田臧棣张海峰章平郑文斌周伟驰朱文朱朱
论翟永明诗歌中的女性意识【开题报告】
毕业论文（设计）开题报告 题目：论翟永明诗歌中的女性意识 专业：汉语言文学 一、选题的背景、意义 在八十年代以来的中国诗歌谱系中，翟永明被普遍认为是当代最优秀的女诗人。其作品曾被翻译成为英、德、日、荷兰等国文字，出版有诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《称之为一切》、《黑夜中的素歌》、《翟永明诗集》、《终于使我周转不灵》；散文随笔集《纸上建筑》、《坚韧的破碎之花》、《纽约，纽约以西》等。她成名于早期作品组诗《女人》，并在二十余年来的写作中坚定地保持充沛的写作和思考的活力，且每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性，诗人欧阳江河称其为“东方最美丽的女人”，诗人伊沙则曾戏谑地称赞“第三代诗人都有翟永明情结”，也正是这种来自外部的女性身份设定以及她作品中所主动涉及到的女性意识元素，让她的作品和相关的言论成为本文的研究起点。 二十世纪法国最有影响的女性之一及存在主义学者、文学家波伏瓦曾将女性称为“第二性”，即相比于男性而言，女性是一个非主导性阶级。在这样一个跨历史跨文化的普遍存在的社会结构当中，女性在政治、经济、文化、思想、观念、伦理等各个领域都与男性不平等，即使在家庭这样的私人领域中，女性也处于与男性不平等的地位。但女性的这种历史性的失败不单决定于其生理因素，更多地是由社会和人类文化人为地建构起来的。1也正因为如此，不管有多少女性作家或诗人不喜欢甚至拒绝被人贴上性别标签，而且在这种拒绝背后隐藏着的也是对这种潜在歧视的不满，但她们却在自己的作品中不可避免地打上了性别烙印。不过也恰恰是这种烙印鲜明的作品，反过来给我们提供了一个以资讨论的样本，并透露了她们更深反叛和独立的可能。 二、相关研究的最新成果及动态 本文首先试图从时间上理清翟永明诗歌中女性意识及其变化的整体脉络，主要以诗人成名之初的组诗《女人》、九十年代比较重要的作品《更衣室》《女子澡堂》、新世纪以来的《她的视点》以及新作《关于雏妓的一次报道》等作品为探讨对象；然后试图在空间上将翟永明的诗及其女性意识与不同时期的女性诗人作家作纵向、横向和同时期的比较，在这副作品及思想的坐标系中最终确定翟永明诗歌所处的坐标点；最后，本文将在比较总结的基础上得出相关结论，最终以抛砖引玉的形式试图给当代诗歌研究和诗人研究提供一个新的契机。 女性诗歌是“女性文学”的重要构成部分。那么，何为“女性文学”呢？在相当长的时期内，“女性文学”被泛指为女性写作的文学，即使在国外，“women’s literature”也是一个被长期使用的“熟语”。大约自上世纪50年代以来，“女性文学”的涵盖范畴被自觉地约小，特指由女作家、女诗人创作的，表现女性生存和生命经验的作品。 评论家陈超对翟永明的研究最为系统，他曾有一种对翟写作的分期归纳：
翟永明诗选
翟永明诗选 翟永明（1955- ），祖籍河南，出生于四川成都，知识分子写作诗 群代表诗人之一。 翟永明1974年高中毕业下乡插队，1976年回城，毕业于四川成都 电子科技大学，曾就职于某物理研究所。1981年开始发表诗作，1984 年完成了第一个大型组诗《女人》，其中所包括的二十首抒情诗均 以独特奇诡的语言风格和惊世骇俗的女性立场震撼了文坛。该组诗 在1986年《诗刊》社的“青春诗会”发表之后，更是引发了巨大的 轰动，1996年出版了散文集《纸上建筑》之后，成为自由撰稿人。 在数十年的诗歌写作中，翟永明一直保持充沛的写作和思考的活力，每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性。现居成都写作兼经营“白夜”酒吧。 翟永明的作品曾被翻译成为英、德、日、荷兰等国文字。1986年出版第一本诗集《女人》（漓江出版社）； 1989年出版诗集《在一切玫瑰之上》（沈阳出版社）； 1994年出版《翟永明诗集》（成都出版社）； 1996年出版诗集《黑夜中的素歌》（改革出版社）； 1997年出版诗集《称之为一切》（春风文艺出版社）； 1997年出版散文集《纸上建筑》（东方出版中心）； 1999年出版随笔集〈坚韧的破碎之花〉（东方出版社）； 2000年出版诗集《终于使我周转不灵》（江苏文艺出版社）； 2003年出版随笔集《纽约，纽约以西》（四川文艺出版社）。 目录 女人（组诗）静安庄（组诗）我的友人：致臧棣的四首和歌十四首素歌（选一） 孩子的时光戴安娜之死我策马扬鞭午夜的判断变化玩偶敏感的萨克斯迷途的女人黑房间新天鹅湖轻伤的人，重伤的城市她的视点致大麻第二世界的游行
女人（组诗20首） 至关重要 在我们身上必须有一个黑夜 ——杰佛斯 你的身体伤害我 就像世界伤害着上帝 ——普拉斯 第一辑 ——唯有我 在濒临破晓时听到了滴答声 预感 穿黑裙的女人夤夜而来 她秘密的一瞥使我精疲力竭． 我突然想起这个季节鱼都会死去 而每条路正在穿越飞鸟的痕迹 貌似尸体的山峦被黑暗拖曳 附近灌木的心跳隐约可闻 那些巨大的鸟从空中向我俯视 带着人类的眼神 在一种秘而不宣的野蛮空气中 冬天起伏着残酷的雄性意识 我一向有着不同寻常的平静 犹如盲者，因此我在白天看见黑夜 婴儿般直率，我的指纹 已没有更多的悲哀可提供 脚步正在变老的声音 梦显得若有所知，从自己的眼睛里 我看到了忘记开花的时辰 给黄昏施加压力 鲜苔含在口中，他们所恳求的意义 把微笑会心地折入怀中 夜晚似有似无地痉挛，象一声咳嗽
中国现当代文学名著导读(2)
中国现当代文学名著导读(2) 网上作业（100%） 作业1 单选： 1、“棋王”王一生的身份是什么？“知青” 2、面对废墟，作者既不绝望，也不超脱，这是哪一个作品所表达的内容？北岛《古寺》 3、舒婷《会唱歌的鸢尾花》展示了普通人对温情生活的渴望以及（）的社会需要之间的矛盾心情。承担历史责任 4、昌耀《凶年逸稿》的“凶年”指的是精神饥馑的动乱年代 5、史铁生《我与地坛》最为人称道的地方是对人类普遍生存困境的追问和思考 6、（）展现了对“女性”角色的疏离与认同的纠葛。翟永明《母亲》 7、北岛《古寺》充满复杂的象征，诗歌中的“古寺”给人的感觉是（）。废墟 8、老舍《茶馆》的老板是（）。王利发 9、《李有才板话》中，“打虎”一节的主要内容是什么？改选村长 10、《棋王》通过“棋道”寄寓了什么思想？道家思想 判断题 1、王安忆《纪实和虚构》虚构了自己的家族历史。对 2、史铁生《我与地坛》的写作特色之一是采用倾诉的语气对 3、王安忆《纪实和虚构》谈到了自己创作的经验和意图对 4、曹禺《茶馆》中，“茶馆”的墙上到处贴着“莫谈国事”的纸条。对 5、赵树理《李有才板话》中，李有才不是主要人物，但是他编的快板歌谣却起着串联情节、推动故事发展的作用。对 6、汪曾祺《故里三陈》中，陈四因为演出受辱，被迫从事泥瓦匠的工作。错 7、“棋王”王一生解释“吃”和“馋”的关系，认为“吃”就是满足生存的基本需要，“馋”则是一种贪欲。对 8、昌耀《凶年逸稿》体现了作者对特定时代精神危机的控诉。错 9、汪曾祺《午门忆旧》的“旧”是指故交，故人。错 10、赵树理《李有才板话》人物众多，但主要人物就是李有才。错 多选题 1、下面哪些话语出自《我与地坛》？ 每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。 就命运而言，休论公道。 宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒 2、下面哪些句子出自北岛《古寺》？ 乌龟在泥土中复活/托着沉重的秘密，爬出门坎 荒草一年一度/生长，那么漠然 3、老舍《茶馆》（选场）涉及众多的人物，按照事件，可以分为那几组？ 秦仲义为首的一组，宣扬实业报国 黄胖子为首的调停组 刘麻子为首的一组，核心事件是买卖人口
论翟永明诗歌中的女性意识【文献综述】
毕业论文文献综述 题目：论翟永明诗歌中的女性意识 专业：汉语言文学 一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念、综述范围，扼要说明有关主题的或争论焦点） 二十世纪法国最有影响的女性之一及存在主义学者、文学家波伏瓦曾将女性称为“第二性”，即相比于男性而言，女性是一个非主导性阶级。在这样一个跨历史跨文化的普遍存在的社会结构当中，女性在政治、经济、文化、思想、观念、伦理等各个领域都与男性不平等，即使在家庭这样的私人领域中，女性也处于与男性不平等的地位。但女性的这种历史性的失败不单决定于其生理因素，更多地是由社会和人类文化人为地建构起来的。1也正因为如此，不管有多少女性作家或诗人不喜欢甚至拒绝被人贴上性别标签，而且在这种拒绝背后隐藏着的也是对这种潜在歧视的不满，但她们却在自己的作品中不可避免地打上了性别烙印。不过也恰恰是这种烙印鲜明的作品，反过来给我们提供了一个以资讨论的样本，并透露了她们更深反叛和独立的可能。 在八十年代以来的中国诗歌谱系中，翟永明被普遍认为是当代最优秀的女诗人。其作品曾被翻译成为英、德、日、荷兰等国文字，出版有诗集《女人》、《在一切玫瑰之上》、《称之为一切》、《黑夜中的素歌》、《翟永明诗集》、《终于使我周转不灵》；散文随笔集《纸上建筑》、《坚韧的破碎之花》、《纽约，纽约以西》等。她成名于早期作品组诗《女人》，并在二十余年来的写作中坚定地保持充沛的写作和思考的活力，且每个时期都有重要作品问世，在中国诗坛具有无可置疑的重要性，诗人欧阳江河称其为“东方最美丽的女人”，诗人伊沙则曾戏谑地称赞“第三代诗人都有翟永明情结”，也正是这种来自外部的女性身份设定以及她作品中所主动涉及到的女性意识元素，让她的作品和相关的言论成为本文的研究起点。 本文首先试图从时间上理清翟永明诗歌中女性意识及其变化的整体脉络，主要以诗人成名之初的组诗《女人》、九十年代比较重要的作品《更衣室》《女子澡堂》、新世纪以来的《她的视点》以及新作《关于雏妓的一次报道》等作品为探讨对象；然后试图在空间上将翟永明的诗及其女性意识与不同时期的女性诗人作家作纵向、横向和同时期的比较，在这副作品及思想的坐标系中最终确定翟永明诗歌所处的坐标点；最后，本文将在比较总结的基础上得出相关结论，最终以抛砖引玉的形式试图给当代诗歌研究和诗人研究提供一个新的契机。 二、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述） 和一般的女性诗人或作家的伤感或矫情不同，翟永明的诗和其他作品都体现出一种克制与干练的特质。正是这种特质，使翟永明的诗歌在男权话语形态下依然保持着其自身的独立性和力量，它们仿佛是与男权话语对峙的另一座山峰，明朗、大气而孤傲。从时间这个整
11位艺术家的老婆和他们的婚姻
11位艺术家的老婆和他们的婚姻 杨飞云——老婆比他出名杨飞云作品《那时我们正年轻》，画中人物为杨飞云和妻子佟芃芃 “画她(佟芃芃)很方便，想怎么画就怎么画”，油画家杨飞云无疑是最爱画老婆的一个人，在他的作品中，老婆佟芃芃或裹着红色头巾端坐，或侧身倚在椅子上思索，淡然的表情在画家的笔下极其生动，这大概就是夫妻之间的默契吧。 佟芃芃是我大学校友，在药学系，个子不高，总是和一个同样高的女孩儿结伴上课、吃饭，见过她们被什么虫子吓一跳，见过她们在要迟到的路上气喘吁吁地跑，也见过她们真诚地为水平不高的排球赛使劲加油……芃芃那种不设防的纯净 神情是青春芃芃的典型标志。那时候只知道她画画很棒，快到毕业的时候才听说，她要嫁的是著名的杨飞云。同宿舍有个女孩儿早谙世故，几经爱情挫折，说起芃芃的爱情一脸心仪：“芃芃说了‘一毕业就结婚，什么仪式都不办，把被子抱到杨飞云宿舍就行了……’”——杨飞云 婚姻状况：杨飞云与佟芃芃目前婚姻状况良好，并育有一子。
常书鸿——妻子是成名作 裸妇 常书鸿（1904～1994年），敦煌学的奠基人之一。一个是曾经饮誉艺术之都的年轻才俊，一个是曾经历尽浮华的一代名媛。常书鸿19岁那年，小姑从婆家带来一位容貌俏丽的姑娘，这位姑娘名叫陈芝秀，是小姑继养的女儿，正值青春年华的常书鸿对这位姑娘一见钟情。他不顾家人反对，坚持退掉了父母早已为他定好的婚约，与没有血缘关系的表妹陈芝秀在杭州结婚。结婚后的第3年，酷爱绘画的常书鸿在朋友的资助下，考取留法庚子赔款奖学金，赴法国留学。先后进入法国国立里昂美术专科学校、巴黎高等美术学院，学习西方绘画，一年后，常书鸿将陈芝秀接到了法国。妻子的到来，给常书鸿的留学生活增添了许多色彩，他的成名作《裸妇》、《病妇》、《浴后梳妆》等，都是以陈芝秀为模特创作的。 婚姻状况：常书鸿与陈之秀婚姻状况良好，直至1994年常书鸿去世。冷军——画老婆更省事儿 冷军妻子罗敏
杨黎翟永明韩东杨黎乌青等十位诗人成立电影公司
杨黎-翟永明、韩东、杨黎、乌青等十位诗人成立电影公司 何小竹：诗人不投资，有专业的投资公司，只要有好的创意和剧本，就有相应的资金保障。何小竹：诗人在电影中可以担当策划、编剧、导演、监制、演员等角色。 何小竹 翟永明 吉木狼格 王敏 继演员、作家当导演后，诗人们也开始拍电影了。 昨日，成都商报记者获悉，“十诗人电影”公司将于本月中旬在成都正式成
立。由著名诗人翟永明、韩东、杨黎、周亚平、吉木狼格、王敏、石光华、乌青、何小竹组成“十诗人电影”的核心创作团队，他们的口号是：“要拍不一样的电影。” 作家将自己的小说拍成电影，那么诗人会不会把他们的诗歌也拍成电影？“当然不排除将我们自己的小说、诗歌拍成电影。”兼任公司营运总监的诗人何小竹，向记者讲述了公司成立的来龙去脉。何小竹说，他们要邀请和吸纳更多中国诗人加盟，拍不一样的电影，以实际行动改变中国的电影生态。杨黎 9位诗人发起 要拍“不一样的电影” 成都商报：你们“要拍不一样的电影”，何谓不一样的电影？ 何小竹：所谓不一样的电影，就是具有艺术创新精神的电影，直指人心的电影，即：我们心目中的好电影。杨黎”十诗人电影”的艺术原则是彰显诗人个性；像当年写诗那样摒弃一切陈词滥调，
探索全新的电影叙述语言，讲述全新的电影故事，宁可遭受争议，也不媚俗迎合。 成都商报：十位诗人是如何想到联合成立一家电影公司的？ 何小竹：“十诗人”是一个品牌，实际发起的诗人只有九位。这九位诗人都是爱电影的人。用韩东的话说，写过了诗和小说，再拍电影等于是多活一辈子。而我认为，九个诗人，乃至更多的诗人一起拍电影，肯定跟一个诗人孤独地拍电影不一样。 成都商报：是诗人自己投资吗？投入多少资金呢？ 何小竹：诗人不投资，有专业的投资公司，只要有好的创意和剧本，就有相应的资金保障。 第一部电影 预计今年下半年上映 成都商报：诗人们在拍一部电影时会扮演什么样的角色？ 何小竹：诗人在电影中可以担当策
当代文学人物
下列人物写出所在的篇目 1卢嘉川（《青春之歌》） 2、杨小四（《锻炼锻炼》）3、新媳妇（《百合花》） 4、冯老兰（《红旗谱》） 5、张拴（《不能走那条路》） 6、刘麻子（《茶馆》） 7、郭振山（《创业史》） 8、“能不够”（《三里湾》） 1、庄之蝶（《废都》） 2、姚宓（《洗澡》） 3、倪拗拗（《私人生活》） 4、陈奂生（《陈奂生上城》） 5、曹千里（《杂色》） 6、白嘉轩（《白鹿原》） 7、印家厚（《烦恼人生》） 8、王二（《地久天长》） 9、黑孩（《透明的红萝卜》） 10、谢惠敏（《班主任》） 1、钟雨（《爱是不能忘记的》） 2、岳之峰（《春之声》） 3、山岗（《现实一种》） 4、 王琦瑶（《长恨歌》）5、多米（《一个人的战争》） 6、孙少平（《平凡的世界》）7、张先生（《孽子》）8、孟野（《你别无选择》） 9、仲满（《爸爸爸》） A 倪吾诚（《活动变人形》） B高加林（《人生） C王琦瑶（《长恨歌》）D丙崽（《爸爸爸》） E 韩玄子（《腊月．正月》） F邱家厚（《烦恼人生》）G梁三老汉（《创业史》）H王利发（《茶馆》） I赵慧文（《组织部新来的青年人》） １、喜旺（《李双双》）２、盛佑亭（《山乡巨变》）３、宋老定（《不能走那条路》）４、梁三老汉（《创业史》）５、华子良（《红岩》）６、常有理（《三里湾》）７、余永泽（《青春之歌》）８、老泰山（《雪浪花》）9、石东根（《红日》） 作家和所创作作品 A路翎（《洼地上的“战役”》） B邓友梅（《烟壶》） C陆文夫（《小巷深处》）D曹禺（《胆剑篇》） E卢新华（《伤痕》） F张炜（《秋天的愤怒》）G王安忆（《流逝》《小鲍庄》）H朱晓平（《桑树坪纪事》）I高行健（《野人》） 伤痕小说：卢新华《伤痕》陈国凯《我应该怎么办》莫应丰《将军吟》王亚平《神圣的使命》周克芹《许茂和他的女儿们》竹林《生活的路》叶辛《蹉跎岁月》冯骥才《啊！》老鬼自传体小说《血色黄昏》从维熙《大墙下的红玉兰》中杰英《罗浮山血泪祭》 郑义《枫》遇罗锦《一个冬天的童话》刘心武《班主任》《钟鼓楼》 反思小说：茹志鹃《剪辑错了的故事》《草原上的小路》鲁彦周《天云山传奇》 古华《芙蓉镇》王蒙《布礼》《蝴蝶》《悠悠寸草心》方之《内奸》 李准《黄河东流去》张弦《记忆》李国文《月食》张贤亮《绿化树》 路遥《人生》史铁生《我的遥远的清平湾》梁晓声《这是一片神奇的土地》和《今夜有暴风雪》谌容《人到中年》张洁《爱，是不能忘记的》张弦《被爱情遗忘的角落》 张抗抗《隐形伴侣》 改革文学：蒋子龙的短篇《乔厂长上任记》《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》《开拓者》《锅碗瓢盆交响曲》张洁《沉重的翅膀》柯云路《三千万》《新星》、《夜与昼》邓刚《阵痛》 先锋文学：余华《活着》《许三观卖血记》马原《冈底斯的诱惑》苏童《一九三四年的逃亡》《妻妾成群》、 残雪《山上的小屋》《阿梅在一个太阳天里的愁思》 新写实小说：方方《风景》、刘恒《狗日的粮食》《伏羲伏羲》、刘震云《塔铺》《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》《不谈爱情》 寻根文学：韩少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、莫言《红高粱》 一、填空题
翟永明《独白》
论翟永明《独白》 《独白》是翟永明的组诗《女人》中第三篇的其中一首，整篇组诗描述的内容主要为女性自我意识的宣泄，女人命运的反思，“我”与“你”即男人与女人、男权与女权的关系。这篇《独白》已经进行到“我”与爱人即将分别时的情景。全诗语言梦幻、浪漫、暧昧，而又充满对比鲜明的悖论（“以最仇恨的柔情蜜意灌注你全身”），字里行间流溢着欲望。诗中作者运用“深渊”、“水”、“羽毛”、“黑夜”等意象营造了一个神秘、柔美且充满迷幻色彩的氛围。种种意象都极富张力，将诗人或骄傲或深情或哀婉的感情无限延长，使读者的情绪也随之不断变化，引发思考。诗中的“我”是一个时而充满狂想，时而哀怨，敢爱敢恨的女性形象。诗人通过描写“我”对恋人的态度和心理，引发了对女人独立意识的思考。 （一）《独白》之“我” “《独白》之‘我’，‘狂想，充满深渊的魅力’和充满性爱的诱惑力，有时‘最温柔最懂事’，‘愿分担一切’，有时又‘以最仇恨的柔情蜜意灌注你全身’，‘用爱杀死’情人。”1 诗人所描写的女人形象不再同以往时代诗歌中“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”，“皎若太阳升朝霞”，“灼若芙蕖出绿波”（《洛神赋》），“一顾倾人城，再顾倾人国”（《北方有佳人》）或直接或侧面的单纯外貌描写，而是被赋予了人性和诗意的灵性，使女人成为了一个有血有肉，有性格，会思考的形象。但诗人的口吻也绝不像“这才是伟大的爱情，坚贞就在这里”（《致橡树》），口号般的口气，站在高处表述个人的价值取向，而是以平缓的叙述，缓缓道来女人的经历和命运，既平易近人，又极富个性。 “诗的开端，‘偶然被你诞生’那句话里，‘你’还是指宇宙苍天，骄傲地宣示自己的身世，描述自己那种‘软得像白色羽毛体’的如仙如幻的素质，是丽质天成，智慧天启的女人。”2 翟永明笔下的“我”，即女人，集狂想和深不可测的魅力二者合一，由天地共同造化而成。不带任何标签，不再是任何男人的附属品，骄傲地宣告自己的身世。这种对女人身份的介绍，是一种独白，更是一种昭告，透露着女权色彩，体现了诗人的自信和对女性的赞美。 “你把我捧在手上”，“我是如此炫目”，“我想握住你的手/但在你的面前我的姿态就是一种惨败”。女人的情感是感性的、复杂而混沌的，诗人通过这样几个句子的前后对比，赋予之前高傲的女性形象以小女人的情怀，少女一样的痴情和哀怨，从而进一步丰满女人形象。“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也”，这时的女人放低了她的门槛、自尊，放下了武装，只为在黑夜里握一握爱人的手，而这样简单的愿望却被她的爱人轻视。最后一句带有一点自嘲的意味，表达了作者对女人命运的无奈，反映了女性在男权世界的夹缝中生存之艰，和在爱情中的进退维谷。 “真正的爱情在初识、初恋和失恋时表现得最真切，女人的表情也最动人。‘我’这个温柔而温和的女性在那恋人离开后，就失去了宁静和节制，发出的是接近疯狂的咒语，是爱 1《朦胧诗后先锋诗歌研究》作者罗振亚中国社会科学出版社2005年6月第一版第313页 2《1916-2008经典新诗解读》作者：邓荫柯中国青年出版社2009年7月北京第一版第329页
当代“长诗”：现象、幻觉、可能性及危机
当代“长诗”：现象、幻觉、可能性及危机 主持人：霍俊明中国作协创研部研究员 对话人：沈浩波诗人，著名出版人 颜炼军浙江工业大学人文学院副教授 王士强天津社会科学院文学所副研究员，《诗探索》特约编辑 时间：2016年12月26日下午（14：00-18：00） 地点：江苏太仓某酒店茶吧 霍俊明：长诗讨论这个话题从最初商定到今天正式讨论已经有半年多的时间了，大家准备得应该都比较充分，我事先也给各位提供了一份长诗（包括组诗和一般意义上的小长诗）目录作为阅读参照。中国新诗百年论坛，每一期聚焦一个主题，而长诗写作及其问题尤其值得讨论。但是如果将长诗的考察和讨论放在新诗一百年的时间序列会显得大而无当，于是我们的讨论限定在“当代”尤其是“当下”，这
样会更为具体且易于讨论，也更具针对性。实际上我们的讨论还可以更集中些，比如主要把上世纪80年代以来的三十多年作为整体的考察对象。我觉得更重要的一点是长诗作为现象在普通读者、专业读者以及诗人那里的反应差别很大，甚至就长诗的关注度而言也不甚乐观——这与一个诗人辛苦数年甚至十几年的努力很不成正比，且不论其长诗的写作水准如何。 闲言少叙，直接进入讨论。 一 霍俊明：长诗的写作实践以及相应的讨论与研究，首先有一个界定标准的问题。即多长才算长诗，是几百行还是千行以上？其实我们的讨论，不一定有一个极其严格的标准，包括小长诗以及一些篇幅较大的组诗必定在我们讨论范围之内。比如，1993年唐晓渡编选的《与死亡对称》（北师大出版社），就是长诗和组诗编在一起。翟永明从上世纪80年代开始，除了极个别的那几首长诗之外——包括近年完成的《随黄公望游富春山》，她的诗歌基本上都是主题性的组诗。翟永
中国现当代文学
中国现当代文学 一．名词解释： 1.“三突出”的创作原则（文革时期）：“三突出”是“文革”中被推崇为“无产阶级文艺创作必须遵行”的创作原则。这个概念最早出现在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中，但这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要人物。”这一术语最初叫“三个突出”，是由参加京剧改革的于会泳根据“样板戏”的创作经验概括出的“塑造人物的重要原则”。“三突出”的创作原则首先是一种人物形象的关系法则，也是新中国文艺极左倾向走到极致的产物。三突出创作原则是“革命样板戏”的理论核心。“三突出”实际上是阶级斗争哲学在文艺上的表现，意味着设置了一个由低级到高级的人物脸谱。 2.八个样板戏：即1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文中被并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”的京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。样板戏是五四以来新文学运动的继续。是当时革命斗争与巩固政权的需要。自从延安文艺座谈会上的讲话发表后，共产党一直在试图创建自己的文学，并且把文学作为一种革命与建设的工具。样板戏人物是三突出、高大全的钢铸铁浇的无产阶级革命英雄形象。 3.茅盾文学奖：“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，根据茅盾先生生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作，推动我国文学繁荣而设立的，是中国长篇小说的最高文学奖项之一。茅盾文学奖由中国作家协会主办，根据茅盾先生生前遗愿于1981年设立，此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品主办。 4.三个崛起：谢冕把朦胧诗与“五四”以来的新诗发展相联系发表了《在新的崛起面前》，孙绍振发表《新的美学原则在崛起》认为是新的美学原则，还有诗人徐敬亚发表《崛起的诗群——评我国诗歌的现代倾向》更被看成是朦胧诗的一篇宣言，它从内容到形式把朦胧诗的艺术主张系统化，这三篇文章被概括为“三个崛起”。 5.干预生活小说：“干预生活”小说是50年代中期出现的一种文学创作潮流，主要的代表作家作品有刘宾雁《在桥梁工地上》、王蒙《组织部来了个青年人》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》等。干预生活小说敢于直面现实，其作品大
当代文学名词解释
当代文学名词解释（速转） ?分享 ?已转载成功 ?复制地址 ?转播到微博 转载自木头人 2011年06月16日 10:29 阅读(2) 评论(0) 分类：学习共享 ?举报 ?字体：中▼ o小 o中 o大 名词解释： 1、“双百方针”：为了调动一切积极因素，促进艺术的发展、科学的进步，促进我国社会主义文化的繁荣。毛泽东于农历一九五六年三月二十二在最高国务会议上提出“百花齐放、百家争鸣”的方针。 2、“二为”方针：1980年7月26日，《人民日报》发表社论《文艺为人民服务、为社会主义服务》。社论用“文艺为人民服务，为社会主义服务”的口号取代了过去惯用的“文艺从属于政治，文艺为政治服务”的口号。 3“三突出”：一是敢于大胆正是人民的内部矛盾，揭露生活中的矛盾冲突，突破了“无冲突”伦的禁锢；二是发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部适用讽刺这一文学手段的囿见；三是创作题材不断扩大，突破了回避描写爱情或爱情不能为作品题材的禁区。 4、“文艺黑线专政论”：1966年2月20日，由陈伯达、张春桥、姚文元一起整理出《林彪通知委托江青通知召开的不对文艺工作座谈会纪要》，提出“被一条与毛主席思想相对的反党反社会主义的黑线专了我们的政”，这就是所谓的“文艺黑线专政论”。 5、长篇小说创作首次高潮：从50年代后期到60年代初，长篇小说进入了繁荣丰收期，产生了一批思想性、艺术性均具光彩的作品，标志着建国以来长篇小说创作第一次高潮的到来。 6、农村小说：是从农村的现实、历史和农民的生活为题材范围的小说，中国大陆50年代按社会政治生活划分，“乡土小说”改名为“农村小说”。 7、革命历史小说：指从1921年到1949年这个历史阶段以中国共产党为主体的历史生活为题材的小说。 8、革命成长小说：以表现主人公思想和性格的发展即主人公的人生道路和成长经历，代表作《红旗谱》、《青春之歌》 9、“一本书作家”：1999年，北大洪子诚先生在中国当代文学史中首次提出“一本书作家”这一概念。 10、《子夜》模式：以阶级性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场。 11、林道静：是长篇小说《青春之歌》的主人公，是一个放射着青春光彩的女知识分子形象。她从《青春之歌》剧照一个出身于资产阶级家庭的知识青年，逐渐成长为坚强的无产阶级战
2017年10月中国现代文学史真题
1.鲁迅小说《狂人日记》发表于( )。 A 1917年 B 1918年 C 1919年 D 1920年 B 解析：鲁迅小说《狂人日记》发表于1918年。 2.中国新文化运动中的第一部个人新诗集是( )。 A《繁星》 B《尝试集》 C《红烛》 D《女神》 B 解析：新文化运动中第-部白话新诗集是胡适的诗集《尝试集》，1920年3月初版。 3.报告文学《饿乡纪程》和《赤都心史》的作者是( )。 A郭沫若 B郑伯奇 C李金发 D瞿秋白 D 解析：瞿秋白的两部通讯散文集《新俄国游记》(又名《饿乡纪程》)和《赤都心史》，是中国现代报告文学的萌芽。 4.1928-1930年发生关于“文学基于普遍人性”的论争，作为新月派理论代表参加论争的是( ) A闻一多 B徐志摩 C梁实秋 D胡适 D C 解析：这场论争发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋之间。梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学，在文章中主张“文学乃是基于固定的普遍的人性”，提出“文学是没有阶级性的”，主张“天才”创造文学。 5.茅盾在20世纪30年代前期写的《春蚕》、《秋收》、《残冬》，史称( )。 A“革命三部曲” B“农村三部曲” C“爱情三部曲” D“抗战三部曲” B 解析：“农村三部曲”(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)。 6.20世纪40年代，巴金的中长篇小说创作达到了新高度，其中描写旧家庭出身的杨老三因为寄生虫的习性而最后被妻儿赶出家门、死在监狱里的作品是( )。 A《寒夜》 B《第四病室》 C《憩园》
D《家》 C 解析：作品以一座被称为“憩园”的公馆为背景，表现了杨、姚两个富贵人家共同的悲剧命运憩园”的旧主人杨老三整日吃喝嫖赌，败尽了祖上的家产，沦落为乞丐。长期的游手好闲、好逸恶劳，已使他丧失了起码的谋生能力。封建等级观念又使他不屑于自食其力，习惯寄生虫的生活，万般无奈只好靠偷窃为生，最后被妻儿赶出家庭，在监狱里很不光彩地死去。7.老舍的《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》三部长篇小说写于( )。 A英国 B新加坡 C山东 D北平 A 解析：在英国伦敦大学期间，老舍完成了三部长篇小说:《老张的哲学》(1926)、《赵子曰》(1927) 、《二马》(1929) 。 8.沈从文的短篇小说《萧萧》写的是( )。 A乡村题材 B都市题材 C知识分子题材 D神话题材 A 解析：乡村题材《柏子》、《萧萧》、《灯》、《丈夫》。 9.创作了《莫须有先生传》的作家废名属于( )。 A东北作家群 B七月派 C现代派 D京派 D 解析：京派作家群。20年代末期至30年代，文学中心南移上海后滞留北京或其他北方城市的自由主义作家群，亦称“北方作家”派。“京派”是涉及面较广的文学派别，有作家、诗人及理论批评家，小说家有沈从文、废名(冯文炳)、萧乾等人。 10.下列属于九叶诗派的一组诗人是( ) 。 A绿原、阿垅、牛汉 B穆旦、郑敏、袁可嘉 C冯至、辛笛、陈敬容, D田间、卞之琳、鲁藜 B 解析：九叶诗派(中国新诗派)是抗战后期和解放战争时期的一一个具有现代主义倾向的诗歌流派，反对逃避现实的伪艺术论与扼杀艺术的唯功利论。主要作家辛笛、陈敬容、杜运燮、郑敏、穆旦、袁可嘉等。 11.主人公喊出了“你们不晓得一个女人底日子，她挨不下去，她痛苦!”这句话，向宗法家族势力与流氓势力挑战。这部作品是( )。 A《何绍德被捕了》 B《卸煤台下》 C《饥饿的郭素娥》
女人-翟永明
女人（组诗20首） ——翟永明 至关重要 在我们身上必须有一个黑夜 ——杰佛斯 你的身体伤害我 就像世界伤害着上帝 ——普拉斯 第一辑 ——唯有我 在濒临破晓时听到了滴答声预感 穿黑裙的女人夤夜而来 她秘密的一瞥使我精疲力竭． 我突然想起这个季节鱼都会死去 而每条路正在穿越飞鸟的痕迹 貌似尸体的山峦被黑暗拖曳 附近灌木的心跳隐约可闻 那些巨大的鸟从空中向我俯视 带着人类的眼神 在一种秘而不宣的野蛮空气中 冬天起伏着残酷的雄性意识
我一向有着不同寻常的平静 犹如盲者，因此我在白天看见黑夜 婴儿般直率，我的指纹 已没有更多的悲哀可提供 脚步正在变老的声音 梦显得若有所知，从自己的眼睛里 我看到了忘记开花的时辰 给黄昏施加压力 鲜苔含在口中，他们所恳求的意义 把微笑会心地折入怀中 夜晚似有似无地痉挛，象一声咳嗽 憋在喉咙，我已离开这个死洞 臆想 太阳，我在怀疑，黑色风景与天鹅 被泡沫温满的躯体半开半闭 一个斜视之眼的注目使空气 变得晦涩，如此而己 梦在何处繁殖？出现灵魂预言者 首先，我是否正在消失？橡树是什么？（本爻主吉，因此有星在脚下巡视）但请问是怎佯的目光吸收我 在那被废黜的，稠密的云墙后
月亮恰在此时升起它的处女光晕 我将怎样了望一朵蔷薇? 在它粉红色的眼睛里 我是一粒沙，在我之上和 在我之下，岁月正在屠杀 人类的秩序 一串发荧光的葡萄 一只广大无埂的沙漠之兽 一株匕首似的老树干 化为空荡荡的墙 整个宇宙充满我的眼睛 现在，我换另一个角度 心惊肉跳地倾听蟋蟀的抱怨声空气中有青铜色牝马的咳嗽声洪水般涌来黑蜘蛛 在骨色的不孕之地，最后的 一只手还在冷静地等待 瞬间 站在这里，站着 与咯血的黄昏结为一体 并为我取回染成黑色的太阳