当前位置：文档库 › 用事实说话——从孙玉胜《十年》浅谈新闻调查类报道中事实与深度的关系

用事实说话——从孙玉胜《十年》浅谈新闻调查类报道中事实与深度的关系

沈斐

《十年》，既是孙玉胜作为电视人的职业生涯的追述，也是中国十年电视实验和改革的缩影。这场自上而下地始于1993年的电视改革，不仅带动了新栏目的创办——诸如《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》等新闻性栏目，同时也推动了电视栏目内容和形态的探索，以及电视语态的变革。

从拓荒早间时段到开赴黄金地带，从理想者部落到新闻业标杆，电视实验与改革的成败得失都体现在具体的节目上。其中，尤以新闻调查类报道的出现最令人感到惊喜，它不仅凸显了电视在对事实把握和呈现上的优势，同时也强化了媒体的良知与责任。而这些，很大程度上归功于此类节目对于事实的掌握和深度的挖掘。

下面，我将主要通过新闻调查类报道在采编播过程中的一些操作和理念，来粗略地阐释一下事实与深度的互动关系。

深度来源于事实

新闻调查类报道的核心是事实讲述和疑问展开，而事实讲述的前提则是占有事实。“挖掘深度的方向可以是不惟一的，但无论节目制作者选择了什么样的方向来寻求节目所要达到的目标深度，都必须首先寻求支撑这个深度的事实与论据。我们由此可以得出一个简单的结论：所谓深度就是対事实的占有。作为记者，你获得事实越多，你离深度越近。”

《焦点访谈》的经典节目《追踪矿难瞒报真相》中，记者曲长缨行程三省，历时半个多月，经过多方取证，艰苦调查，掌握了较为全面的事实。虽然掌握了大量的感性材料是上升到理性认识的前提，但远非达到从感性认识上升到理性认识的程度，这中间还需要抽象和思维的过程。一方面，掌握的事实由于分量与品位的不同，有些事实简朴而单一，有些则自身就具备开掘“深度”的历时性和延展度；另一方面，对于事实的解读和演绎，即“报道”，也存在着一个“涵化”的过程。

用事实涵化事实

依照刘建明的解释“新闻事实一旦被报道，其表现形式就不再是生活原型的事实，把关人把某些因素加工到新闻中去使新闻被涵化了。”这并非是概念到概念的论证，而是记者“梳理展现事实的过程”与观众“认知解读事实的过程”相融合与统一。

占有原始的“浅表事实”只能够接近深度，甚至毫无深度，而通过对掌握的事实所归纳出的疑问的求解或证伪，则可以不断接近事实的真相和深度的极限。

推动从“浅表事实”走向“深层事实”的催化剂便是“问题意识”。追问和质疑，既是一名新闻记者职业素养和责任的体现，也是维系新闻调查类报道节目品牌与声誉的命脉。假使在浅表事实面前失言或止步，记者的行为会被观众理解为节目泛浮而妥协的立场与态度。

借用作家贺新耘的理念，可以说，新闻调查类报道的记者也要具备“共时性”的才能，就是在别人只能看到一种事物的地方，他却能看到众多而且丰富多彩的事物，也有人称之为“复调”才能。

这种“聆听复调”的才能，在面对某一具体的新闻事件时，既是设问的基础，也是深入的前提。而这“复调”中主要包含事实、原因、关系、背景四种元素。“深度报道的指向是社会关系的总和”。杜骏飞和胡翼青在所著《深度报道原理》中，提出了一个新的新闻接近事实的基础追问：

发生了什么事件？

谁对这件事负责？

他们为什么这么做？

是什么促使他们做这件事？

当涉及的问题从事件发生到原因追寻、从当事人的个体原因到导致当事人动机的动因和环境因素的时候，报道已经在走向深刻，并从追究单体的事件走向追究关系、追究这一事件与其他事件的关联。

正如局部存在于整体之中，个性之中存在共性一样，新闻事件的发生发展，也离不开事件所处的环境与背景。与以往将“新闻事件”与“新闻背景”分离的认识不同，孙玉胜认为“背景是事实的一个组成部分，它是事实间的关系，是事实存在的那个环境，是粘在事实后面的那个东西，是更多的事实。”

既然“复调”中的四要素：事实、原因、关系、背景都具有事实的属性，那么当记者通过全面观照这些要素，来解读和报道生活原型的新闻事实的时候，实际上，记者完成了一个“用事实涵化事实”并逐步走向深度的过程。

与传统的“作家电视”用概念涵化事实不同，“用事实涵化事实”使得对于新闻事件的报道更接近深度与真实。“新闻是历史的初稿。”从这种程度上说，似乎可以套用苏珊·桑塔格对于“摄影”的一句评价：“用事实涵化事实”的新闻报道“所提供的不仅仅是一个历史的记录，而且还是面对现实的新方式。”

表述中的真实感

有时候，当记者通过对事实的大量占有和全面客观深入地报道而精心制作出电视节目后，其播放的效果和收视的回馈却并不理想。这在很大程度上，是由于节目在“真实”与“真实感”上的分离。而在《焦点访谈》、《新闻调查》等栏目的成功背后，我们也可以看到十年电视改革的一些有益成果。

在制作编辑方面，由于像《新闻调查》一类的节目强调“以出境记者现场调查为内容主体和结构主体”的调查样式，从而让“《新闻调查》实际更多的时候是在拍摄自己。如果把它看作是一部纪录片的话，这部纪录片的开始是记者到达现场调查的开始，纪录片的结束是记者调查的结束，作为主角的记者是事件的一部分而非旁观者。”体制上对于记者主体性的确立和技术上同期声效果的使用等，有效地保证了事实的完整和深度的质地。

当然，更能让观众产生真实感，甚至亲近感的，是在电视传播语态上的改变。这主要体现在三种趋势上：“一.从‘宣传体’向‘报道体’转变，回归新闻的专业化。二.从‘宏大叙事’思维向‘纪实性’思维转变，回归新闻的平民化。三.从‘播报’向‘讲述’转变，回归新闻的人格化。”当我们看到新闻摒弃了字正腔圆的训导，开始“用事实说话”；“典型人物”

从神坛上走下，透过全面深入的记录展现出人性的多元；主持人不再坐在提字机前漠然地讲着别人的故事，而是用一种口语化的表达向观众娓娓道来的时候，我们才真正感受到由节目中传递出的温度，且这种温度并没有消解新闻报道的完整和深度。相反，语态改变所带来的近距离的“真实感”帮助强化了事件的真实性和内涵的深刻性。

调查的生存困境

制度变革、技术更新和语态改变，为新闻调查类报道提供了良好的初期生长环境。但是当我们跨过了2003年，迎来又一个十年的时候，舆论生态环境又发生了怎样的变化呢？新闻调查类报道是否能够延续辉煌？

张洁作为《新闻调查》的第四任制片人，于2003年接手该栏目，而这正是可能酝酿着下一场电视改革的交界点。张洁在《调查性节目的困境与创优》中总结道目前《新闻调查》面临一些问题，比如员工工作热情的衰退和工作模式的僵化、对以市场为导向的电视台考核机制的不适应、与其他各类精品栏目的同时段竞争和与其它深度报道栏目和频道的同质化问题、选题资源争夺等。

除了行业内部生态环境恶化以外，行业外，社会公众对于调查类报道心理期待的提高和被监督单位反监督能力的增强，使得该类型的报道对于事实的掌握和深度的挖掘越加困难。

这不得不令我们反思，为什么“用事实说话”的新闻调查类报道，在经历了电视改革后，会成为舆论监督的主流，从而背负沉重的心理期待和社会责任？这究竟是它的分内之职还是分外之事？其它的舆论监督机构应该如何为它分压？能否建立一种制度来保障挣扎在“义”与“利”的新闻调查类报道的生存权利？

2009年，当年通过电视改革而诞生的成果之一《实话实说》被央视停播。与它同门的兄弟姐妹们或许也感到了一股寒意。而在历史与现实的观照中，那时意气风发的谈话类节目、调查性报道，也感到了自我更新的急迫。

用事实说话，挑战着媒体的生存与良知，同时也考验着社会的神经与公心。

参考文献：

1.《十年——从改变电视的语态开始》，孙玉胜著，生活·读书·新知三联书店，2003年8月第1版

2.《新闻——从改变语态开始》，作者徐国源，《中国电视》，2006年第11期

3.《十问“十年”——孙玉胜的电视改革观（上、下）》，作者王永亮、吴晓晶，《声屏世界》，2004年第5、6期

4.《调查性节目的困境与创优》，作者张洁，《中国记者》，2008年第3期

新闻与文学的区别之

新闻与文学的区别之新闻叙事与文学叙事的差别新闻与文学，这两种有着各自发展轨迹和历史的两种文体，近来又出现了相互交融的争议。为了让这两种肩负不同使命的文体保持自己的纯洁性，为其划清泾渭的学者很多。然而随着受众媒介素养的提升，社会对文学和新闻的需求开始显现出新的特点，也有很多呼声要求两种文体取长补短。因此，厘清它们的差异，把握它们的基本目的和原则对于我们深入理解新闻与文学大有裨益。 80年代中期，叙事学理论开始被逐步介绍到中国，特别是杰姆逊在北大的演讲，带来了中国叙事学的繁荣。从新闻叙事角度研究新闻以及新闻与文学的差别，成为又一有效手段。一、叙事目的的差异在《新闻叙事学》里认为，“叙事是一种思维和表述方式，它能够引领我们认识和理解这个世界。新闻正是利用“叙事”的方式将“事实”这个本源进行传递和表述，从而影响人的价值观。新闻叙事策略是为了完成叙事行为，达到一定的叙事效果而使用的话语构建策略。”新闻的叙事目的，简单来说，就是将事实进行传递，获得一定的传播效果。因而，新闻叙事在视角、叙事模式、叙事速度的选择上，均以传播效果、和新闻价值实现的最大化为目标。在这一追求中，无论不断更新的新闻报道手段有了多少文学化的趋向，新闻的真实性始终是其底线。而这一目的又统摄了新闻的叙事表达，整个叙事框架都将围绕着新闻“事件”来展开。文学叙事从来不标榜自己的叙事“真实”。它选择的叙事模式，在根本上是为了表达作者的主观情感，而不是围绕某一件事件，努力还原其真实面孔。虽然，同新闻一样，文学作品中的人物、事件也来自实实在在的社会生活，但是作者可

以为了达到某种效果对事实本身修改加工，或者大胆想象。“事件”本身的修辞作用，是不言而喻的。所以，在文学作品里，呈现的“事实”并不是叙事的目的，而是作者主体意识的载体，是作品抒情主体的主体意识的承载者。二、叙事文体的差异在叙事学里，叙事有三种形态：文学叙事、历史叙事、新闻叙事。文学叙事是种“艺术叙事”。新闻叙事虽也有“艺术化”的手法，但由于目的不同，大体是种“客观叙事”。有学者曾经用“叙事张力”来区别两者。所谓的“叙事张力”，是指叙事模式自身的表现力。也就是说，叙事文体是可以区别于叙事角度、叙事模式等，独立表现叙事特征的一个方面。从事文学写作的人们应该都有这样的体验，无论自己将要下笔的是何种文体，艺术灵感、自由想象总是最最宝贵的创意来源。文学叙事，因其艺术性，其实并没有普适的叙事类型，因而有学者称其为“非类型叙事”。这种叙事文体可以任由叙事者根据叙事者的主观意愿、表达情感的需要、艺术风格等采取各种各样的叙事文体。就像文学本身涵盖面很广一样，文学叙事的艺术手法是丰富多彩的，是只需服从叙事者思想表达、艺术追求的需要，而没有类型约束的，是自由化、个性化叙事。这种叙事文体本身就可以是审美的对象，并且带给读者的是超越了所述事件本身的情感体验或者艺术魅力。再来看新闻叙事。相对于文学叙事，无论新闻报道本身的种类有多少，它的各种文体有一定的规范性，并且在创作新闻作品的时候，“艺术灵感”虽然重要，但围绕的中心仍然是事实本身，并且有着严格的原则性考量。新闻叙事在本质上是一种“类型叙事”。如前所述，新闻叙事虽也可采取不同的叙事模式，但是文体并不是完全服从于叙事者的主观意图和叙事需要。不同的新闻叙事文体都是为了展现事实的不同层次和深度，因而本身并不能成为审美对象。如果新闻叙事采用的文体和写作方式激发了读者的“艺术想象”，并且带给读者的审美感受超越了其真实力量，那么这个新闻作品本身就会受到原则性的质疑。毕竟，还原真实才是新闻的初衷。有的研究者认为，“近20年新闻形式创新的主要表现是：内容讲求意境与深

新闻报道的真实性

新闻报道的真实性 ●第一节实事求是---新闻工作的出发点 ●第一，一切新闻报道都来源于社会实践，它们的真假优劣无不受社会实践的检验。 ●陆定一《我们对于新闻学的基本观点》：新闻的本源是事实，新闻是事实的报道，事实是第一性的，新闻是第二性的。事实在先，新闻（报道）在后。这是唯物论者的观点。 ●唯心论者强调：新闻是“性质”本身。“时宜性”、“公告性”、“趣味性”。 ●捏造事实：把有说成无，把无说成有，凭空虚构。 ●玩弄事实：不按事物本来面目进行报道，或夸大，或缩小。 ●二、社会主义新闻事业不仅要真实地反映实际，而且还要能动地指导实际；不仅 ●要客观地反映事实的外部状况，而且还要深入到事物的内部，反映事物的内在本 ●质；不仅要反映事物的个别现象，个别方面，而且还要正确地反映事实的总和与事●实之间的联系，揭示事实的真相和客观世界的真相。 ●新闻真实包含双重含义：总体真实、具体真实 ●具体真实：指新闻报道对具体的客观事实所作的真实的反映。 ●总体真实：指在具体真实的基础上，新闻报道真实地反映客观事物的运动变化过程和客观事物的普遍联系。 ●1985年6月27日上海造漆厂特大火灾 ●上海电视台14条新闻：第一部分是反映灭火的，13条。第二部分是分析起火原因的，只有1条。 ●三、新闻工作者必须有老老实实，实事求是的科学态度；必须尊重客观事实，一切从实际出发，深入调查研究，反映事实真相；必须讲真话，讲真理，有识别真伪的能力，敢于为真理而斗争。 ●列宁：绝不要撒谎，我们的力量在于说真话！ ●毛泽东：无产阶级的最尖锐、最有效的武器只有一个，那就是严肃的战斗的科学态度。 ●《政治周报发刊理由》：“我们反攻敌人的方法，并不多用辩论，只是忠实地报告我们革命工作的事实。 ●敌人说：‘广东共产’，我们说：‘请看事实’。敌人说‘广州政府治下水深火热民不聊生’，我们说‘请看事实’。” ●我们认为，真实性含义的基本之点就是新闻所报道的事实必须同客观事实相符合。包括三个方面要求： ●第一，新闻事实完全真实 ●首先，新闻报道的具体事实要真实无误。 ●时间、地点、人物、事件、原因、过程、结果、思想、言语、行动、引用材料以及一切细节都必须符合客观实际，准确无误，不能“合理想象”，更不能向壁虚构。 ●其次，新闻报道的概括事实必须真实。 ●第二，新闻报道的事实和这类事实的总体要完全一致。 ●列宁《统计学和社会学咋》：在社会现象方面，没有比胡乱抽出一些个别事实和玩弄事例更普遍更站不住脚的方法了。罗列一般例子是毫不费劲的，但这是没有

重大突发性事件新闻报道应急预案

重大突发性事件新闻报道应急预案为做好突发公共事件的新闻报道工作，根据《xxxx发电有限公司应急预案》有关规定和要求，制定本预案。一、基本原则突发公共事件新闻报道工作，在公司统一领导下，由综管部负责组织协调，会同责任主体部门共同提出新闻发布及报道意见，并报请公司领导同意后统一报道。突发公共事件新闻报道要恪守尊重新闻规律和遵守宣传纪律的一致性，坚持有利于工作大局，有利于维护广大员工根本利益，有利于企业稳定和谐，有利于时间妥善处理的原则，做到及时主动、准确把握，正确引导舆论，注重宣传效果。二、分级响应与报道流程 1、成立组织机构。突发事件公共事件发生后，根据需要成立“xxxx发电有限公司突发事件新闻发布领导小组”，负责审定新闻发布方案，决定新闻发布内容和方式，明确工作要求，建立各项工作机制，落实工作人员责任，分析形势及内外舆情，统一指导新闻发布工作。并酌情成立新闻发布、信息监控、综合协调等小组。新闻发布组：由责任主体部门、生产安全部和综管部组成，受领导小组委托，执行新闻发布方案，拟定新闻发布内容，组织新闻发布并回答记者的提问。信息监控组：由责任主体部门、综管部及信息中心、生

产安全部等有关单位组成，负责对媒体、互联网有关事件报道的收集、整理和分析工作，重要信息及时上报。组织对互联网的舆论引导和信息安全管理工作。综合协调组：由责任主体部门、综管部及信息中心、生产安全部和负责处置突发公共事件的上级主管部门组成，负责新闻发布领导小组的运转，情报信息的上报及通报，受理记者的采访申请及报道管理等工作。 2、分级对应启动。一般突发事件新闻报道，由综管部负责，按照公司新闻发布领导小组统一口径进行报道；较大突发事件新闻报道，部门不得擅自进行公开报道，由领导小组报经总办会批准后发布新闻通稿。重大突发事件新闻报道，由公司应急指挥中心报经总办会，并报请总公司批准后发布新闻通稿。 2、各部门第一负责人作为本单位突发公共事件报道的第一责任人，负责配合处置事件的各级新闻单位或上级主管部门，为新闻单位正常采访给予支持，对新闻稿件涉及的事实及时进行认真审核，并会同综管部及时、准确地组织和开展采访报道工作。 4、处置事件的责任主体部门要严格执行有关法律和规定。外部新闻媒体出现导向偏差，不实报道或歪曲性报道，甚至引发突发公共新闻事件，责任主体部门及综管部要密切关注新闻报道，及时将有关情况汇报应急指挥中心或公司领

新闻写作——用事实说话

新闻写作——用事实说话在新闻写作中，要更好地用事实说话必须做到：第一，事实要具体。新闻中的人名、地名、现场、情节、数字、结果都要写得具体。写新闻只有交代清楚人物、时间、地点、原因、过程等，才能使读者、听众和观众觉得新闻实实在在，可感可信。事实要典型。要选择那些最能体现主题思想的事实，最能反映事物本质的事实。这就要求我们在大量具体的事实中选取典型材料、典型事例。如果不作选择，罗列一大堆材料，反而会冲淡或淹没新闻主题，造成人物、事件不突出，观点不鲜明，起不到应有的宣传效果。事实要生动。新闻事实本身要有新意，生动感人，同时还要生动地描写情节和细节，要善于用巧妙的方法叙述新闻事实，避免生硬、刻板、老套。如可用再现某些场景的方法；渲染气氛、加深印象、烘托人物、突出主题；也可用对比衬托的方法，使新闻事实更加鲜明、丰满。此外还有点面结合、画龙点睛等方法，可以使事实更好地“说话”，增强感染力。新闻事实的获得，往往带有一定偶然性；一个用心的思索，善于思索的作者，得到有价值的新闻事实却是必然的，而且，一旦获得以后，就会抓住不放，紧紧跟踪。写新鲜的事实是新闻写作的基本要求。新闻姓“新”。只有新的东西，才能为读者提供信息。新闻要指导实际工作、实际生活，而实际工作和实际生活总是在不断前进、不断变化、不断发展的，新事物、新问题层出不穷。我们在新闻写作中，就是要突出这个“新”字，不断地把客观事物的最新变化、最新发展告诉读者、听众、观众，给他们以启发、教育和鼓舞。所以，新是实现新闻价值的一个根本条件。新闻界把现实生活中不断变化、不断发展的新鲜活泼的东西称为“活鱼”，为人们提供新的情况、新的人物、新的经验、新的问题、新的成就、新的知识。新闻的“新”在于事实新、材料新。新闻要尽可能报道“第一次”发生的，“第 1/ 2

新闻报道的平民化视角

目录摘要 (2) 第一章平民化视角含义及平民化产生的背景 (2) 1.1 平民化的含义 (2) 1.2 平民化产生的经济背景 (3) 1.3 平民化产生的政治背景 (3) 第二章电视新闻平民化流行的原因 (4) 2.1 经济和技术的原因 (4) 2.2 独立受众形成的原因 (4) 2.3 受众本体论的原因 (4) 第三章平民化在电视新闻报道中的表现形式 (5) 3.1 采用“平视”拍摄和采访 (5) 3.2 取材视角的平民化 (6) 3.3 传播方式平民化 (7) 3.4 后期编辑考虑受众审美需求 (8) 第四章新闻报道平民化中的问题及解决方案 (8) 4.1 出现的种种弊端 (8) 4.2 解决措施 (8) 4.2.1新闻工作者自身加强职业道德和敬业精神 (8) 4.2.2实行有效舆论监督体制 (8) 第五章总结 (9) 谢辞 (10) 参考文献 (10)

新闻报道的平民化视角摘要当今电视新闻平民化成为传播媒界比较关注的话题，我认为平民化是这一阶段电视新闻的主流趋势。本文结合目前我国电视新闻的现状分析了电视新闻平民化的产生的原因、优势、表现形式、面临问题及对策等四个方面。首先从经济和技术条件、受众心理等方面分析我国电视新闻平民化产生的原因。其次分析电视新闻平民化的优势：民本思想和平等对话交流模式的体现、是大众话语权的倡导、维护社会公正。再次是依照比较典型的栏目来阐述平民化在电视新闻中的具体表现，分别从镜头拍摄、取材、视角、文字稿件、主持人风格、后期编辑等方面陈述。最后由于当今社会媒体间的激烈竞争会使一些电视新闻平民化的品位下降、向庸俗化沦落，面临这样的问题文章试图对这些问题进行分析，提出一些可操作性的建议，以便促使我国电视新闻的平民化的发展。关键词：电视新闻平民化受众平民视角

新闻真实性的重大意义

新闻真实性的重大意义真实是新闻的生命，这是新闻学的基本要义。尽管中外新闻学理论在“新闻”的定义上不尽一致，但是所有新闻的定义都离不开“事实”二字。“新闻是新近发生的事实的报道”，这就是说，事实是新闻的本源，是决定新闻存在的基础；新闻只是事实的报道，是对客观事物的描述和写真。事实是第一性的，新闻是第二性的，事实在先，新闻报道在后。按照这一基本认识，一切新闻报道都必须如实地报道事实的真相，客观地反映事物的本来面目。如果新闻报道的不是客观存在于物质世界中的事实，而是报道者的主观想像和臆造，那么，新闻也就不成其为新闻了。因此，内容真实是新闻存在的基本条件，也是对新闻工作者和新闻媒体最基本、最重要的要求。坚持新闻的真实性，对新闻工作者来说，不仅仅是一个职业精神职业道德的问题，更重要的是，它是坚持正确导向、提高舆论引导能力的客观要求。坚持以正确的舆论引导人，是社会主义新闻工作和新闻工作者的根本任务。要完成这一任务，最基本的一条就是要坚持新闻的真实性。这是提高引导能力、正确引导舆论的重要保证。新闻的真实性，关乎舆论导向。真实是导向的基本前提，离开真实，导向就成了一句空话。正确的舆论导向，是建立在真实的新闻报道基础上的。建立在虚假新闻和失实报道基础上的舆论导向，必然是错误的导向。虚假新闻和失实报道不但不能起到引导人的作用，反而会因为误导而造成不良的社会影响。同时，新闻媒体还承担着为政府决策提供参考和民意表达的责任，是政府了解社情民意的重要途径。真实可靠的信息提供的是正确的参考，虚假不实的信息提供的是错误的参考。在准确传播真实信息这一基本功能上，新闻媒体任务艰巨，责任重大，切不可掉以轻心。新闻的真实性，关乎新闻媒体的权威性和公信力。媒体的权威性和公信力，决定着媒体的影响力和引导力。一个没有权威性、公信力的媒体，也很难有影响力和引导力。新闻报道是否真实，直接影响媒体的权威性和公信力。新闻媒体对新闻报道真实性的不懈追求，是赢得公信力和尊重的基础。那些得到受众欢迎的媒体，都是因为坚持新闻真实性原则，坚持“三贴近”原则，在对新闻事件的真实客观报道中提高了知名度，赢得受众信任，树立了权威性，

消息如何“用事实说话”

消息如何“用事实说话” 消息如何用事实说话用事实说话，简言之，即通过客观地叙述新闻事实及其背景来体现观点，发表意见。用事实说话，简言之，即通过客观地叙述新闻事实及其背景来体现观点，发表意见，而非由作者自己站出来直通通地说。这是新闻工作的最基本方法，也是新闻工作者的最主要基本功。消息写作不仅要说话，更要用事实说话。消息写作如何用事实说话。这是新闻工作者必须不断追问和实践的一个永恒命题。下面介绍些基本的方法。一、用客观真实的事实说话消息写作源于客观真实的事实，这是用事实说话的基础，不仅是消息写作的根本意义，而且是其出发点和归宿点。任何带有人为成分的虚假、臆造的消息，都不是在用客观事实说话，并且还会损害该消息写作的合理性、必要性，以至引发人们对新闻工作的质疑。美国政府在伊拉克战争时期，为安抚民众，臆造了美军特种部队秘密营救被伊军捕获的19岁女兵林奇的消息，后经报道，被揭穿是一次假的新闻报道，其最后的结果是可想而知的。二、用典型的事实说话生活中客观真实的事实是繁多、芜杂的，具有相同社会意义的真实事实，常常是一类，而非一件。即消息素材是相对丰富的。比如，表现平凡人在平凡的工作岗位上做出非凡贡献的消息，可以是李素丽，可以是徐虎，还可以是张三或者李四。但为什么最后在新闻报道中，竞相以李素丽和徐虎为新闻消息建构的对象。这是因为在众多能够体现平凡人的非凡意义的事实中，李素丽和徐虎身上，更具备代表性和典型性：岗位平凡、人物普通，但就是在她（他）对平凡和平常的坚守中，凸显了平凡中的不平凡、平常中的不平常，让整个社会认知到所谓非凡和伟岸，都是平常人在平凡岗位上创造的。这种事实与人物故事的遴选，在特定社会环境中具有典型意义。于是，李素丽和徐虎的故事也才能从众多素材中被发现和提炼，进而成为新闻报道中的题材。三、用事实的细节说话如何在消息写作中让事实说话，还应该是让真实的事实和典型的事实在消息中真实和典型起来。在2008年4月1日北京晨报一组圣火到来的时刻的报道中，有一则看，运送圣火的飞机来了的消息：伴随着首都机场等待人群的阵阵欢呼，运载着北京奥运会圣火的奥运圣火号专机从万里晴空中划入人们的视野，越来越近，徐徐降落在首都国际机场。奥运圣火号的机身涂有北京奥运会火炬接力的红色标志和红、黄两色的祥云，在北京春天碧蓝的天空下显得格外醒目。当专机缓缓地滑向停机坪停稳后，200名北京奥运会志愿者手持鲜花迫不及待地跑向飞机，满脸兴奋，工人们稳健地在5分钟

党报新闻报道平民化初探

党报新闻报道平民化初探 [新闻工作者坚持贴近实际、贴近生活、贴近群众的三贴近原则，从某种意义来理解就是要树立平民意识。用民众的语言进行新闻报道。换言之，就是要努力实现党报的平民化。深入到新闻事件第一线，特别是要走到群众当中，从日常生活中撷取素材，以平等交流的姿态，讲生活中真实的故事，消解群众的疑难，抚慰群众的内心。一、新闻报道平民化的必要性有些人将老百姓不爱看党报归结为老百姓政治觉悟低。其实不然，主要是我们的报道没有写出让老百姓关心的东西。党报记者跟着领导转、跟着会议跑，写出来的报道大而空；党报编辑见领导名字就发、见会议就报，使党报版面上充斥这类难为平民读者关注的内容。试想，有谁会愿意整天去看一份充满会议语言的报纸？其实大部分党报报道的内容都和老百姓息息相关，可惜却很少有人用老百姓能理解的方式去报道。随着时代的发展，主旋律己不再是单纯由上到下传递的一种声音，而是具有了更广泛的含义。领导同志深入基层“访贫问苦”是主旋律，围绕中心发展经济是主旋律，平民百姓战天斗地奔小康是主旋律，通过舆论监督促进改进工作造福于民也是主旋律…… 党报同样要以读者为中心，面向广大的受众市场，向读者提供大量的鲜活的新闻。无锡日报提出的“大报品位，大众口味”，就是平民化在党报办报理念中的最好诠释。二、新闻报道平民化的几个例证所谓平民化，就是报纸立足平民，以平民为本，以占社会大多数的普通老百姓所能接受的内容和形式，以平民化的视角，为平民服务，不再是过去那种高高在上、单纯强调教育功能。报纸要强调平民视角，用平民的眼光去发现、寻找、报道新闻，用平民的心态去感受事物。寻找平民视角，贴近百姓情感。要学会从百姓的角度看问题、搞报道。例如，凤凰卫视《时事直通车》总是能看到国家领导人在聚光灯外的另一面。同样是报道温家宝总理出席亚太地区抗SARS会议，凤凰卫视的电视画面的重点播出温家宝总理接受记者采访时坦诚的表示自己一直无法入睡的一段录像，给人印象深刻。吴仪副总理兼卫生部长出席WHO部长级会议，央视等的报道都是以会议的进程为核心，而凤凰卫视的新闻独辟蹊径，报道了吴仪部长在休息的时候跟香港记者聊天的录像，坦言自己每天晚上以安眠药入眠并坚定的表示中国政府和人民有战胜困难的信心和能力。这些报道强于多篇的社论、观点、纪实，让民众增强信心。避开竞争对手在做“正”新闻上的一些优势，以柔克刚，也算是响应新一届国家领导集体提出的“新闻报道平民化”的主张做点有意的探索。选择平民视角，要求记者从贴近观众的角度，在题材的选择和新闻价值的判断上，突出以受众对新闻事件的关切度和新闻对观众的吸引力为重要标准。例如，2003年上半年，

新闻报道中尊重当事人隐私更重要——一辩稿

谢谢主席，问候在场各位：开宗明义，真相是指一件事情的原委，隐私则是隐蔽的，不公开的私事。而在新闻报道过程中我们往往发现现实中媒体告知公众真相常会与尊重当事人隐私隐私相冲突，我方认为此时应优先尊重当事人隐私，即尊重当事人隐私更为重要，理由如下：首先，大部分新闻报道中当二者发生冲突时优先尊重当事人隐私往往可以达到两全，即保证可达到新闻报道目的的同时尊重了当事人的隐私。倘若以告知受众者真相为主，则实际上是在传达一种讯息叫做：探寻并告知真相一定程度上可以凌驾于对当事人隐私的尊重之上。由此将很容易导致其一，新闻媒体为追求更详尽的事实不断挖掘披露个人隐私自以为在追求真相，殊不知可能已演变为在满足大众的窥私欲；其二，这种状况之下，隐私权在这个社会上已几近失去容身之所，当事人受尽隐私被曝光的折磨却无从为自己伸张正义，人格尊严已失去其基本保障。而尊重当事人隐私更重要则是优先保护其隐私，在此基础上，我们发现很多新闻报道只需报道出事件原委同样可以达到其所应起到的反映社会现实的职能，从而达到两全功效。其次，另一些情况下，尤其是当个人隐私包含了不合法的事情之时，无论在探求真相的过程中还是告知真相之时均仍应优先尊重当事人隐私。因为任何可能不合法的事情在没有公权力介入之前，媒体不能以猜测怀疑为由侵入他人私生活调查所谓的真相，更不能随意将当事人隐私公之于众。否则，媒体运用私权利随便以怀疑为由便可侵害他人权利，个人的人格权又如何在这个社会上立足。而我方认为个人隐私若可能包含违法之事则应优先交由公权力处置，即由公共部门介入调查。因人是社会的一员，生活在这个社会上的同时相当于已经签订了相关契约，遵守社会规则，故而由政府部门以合法程序查明相关真相不属于不尊重当事人隐私，即尊重当事人隐私此时仍应被置于更为重要的地位。最后，我方承认尊重当事人隐私为先会在一定程度上使得一些真相不能被公众知道，但这是值得的，因为一部分真相无关乎事件本质，报道了也只是公众的消费品，无重要意义。而另一些真相可能涉及公众利益，不及时报道可能一定程度上损失社会利益，但由此带来的却是对社会所有好人的隐私权的尊重，捍卫了社会保护好人的最基本的防御体系。综上，我方坚持认为，新闻报道中尊重当事人隐私比告知受众者真相更为重要。打假澄清的真相隐私和隐私权的法律新例子需要找类比本职与侵权的东西质询：不冲突的状况不讨论公权力机关的结论或者经过本人同意不叫不尊重（他们都是隐私，但不是不尊重）把违法行为展示成需要讨论的有意义的把讨论范围圈死成冲突的一切情形（告诉我具体冲突的讨论与不讨论）

重要新闻报道

【重要新闻报道】中国煤炭科工集团领导慰问由我院抽调中组部组织的援疆干部中国煤炭科工集团公司党委书记、副董事长田会，党委常委、天地公司总经理吴德政，党委办公室部长许海霞专程从北京前往新疆，慰问由我院抽调、中组部组织的援疆干部陈双喜等同志。 7月27日，田书记一行到达受援单位——新疆兵团四师，受到四师党政领导的热烈欢迎和盛情接待，上午在四师华城宾馆举行座谈会。参加座谈会双方的领导有：中国煤炭科工集团公司党委书记、副董事长田会，党委办公室部长许海霞。兵团四师党委常委、副政委、师长李立平，师党委常委、副师长王作敏，师党委常委、副师长王宁波，师总工程师陈双喜，师党委组织部，师两办，师发改委，师工业局，师建设局，师安监局，师煤炭局，62团，71团等局、委、团主要领导。座谈会由王作敏副师长举行。田书记、李师长分别介绍了各自单位情况、未来发展思路；四师组织部副部长白河清介绍援疆干部陈双喜2年援疆的工作情况，相关局、委、团领导做了重点发言；陈双喜汇报了2年援疆工作的收获、感悟，并表示将认真按照中组部、科工集团、武汉设计院领导的要求，虚心学习、勤奋工作，不辱使命，认真做好未来的每项援疆工作，向科工集团、向武汉设计院、向兵团四师交一份满意的援疆答卷。座谈会友好热烈的气氛中进行，双方认为： 1、以中央新疆工作座谈会精神为指导，进一步做好新形势下兵团四师的援疆工作。 2、双方加强交流，增进互访，共谋发展。 3、加强在煤炭能源开发和洗选，煤电，煤化工，城市规划和建设等领域合作。 4、田书记要求援疆干部：更努力、更谦虚、更扎实、更稳健。 27日下午，田书记一行在王宁波副师长、陈双喜总工等领导的陪同下，考察了霍尔果斯口岸、国家霍尔果斯经济开发区，兵团霍尔果斯工业园区的规划、建设情况。新疆分院供稿中国煤炭科工集团领导到武汉设计院新疆分院考察指导工作 2010年8月1日，中国煤炭科工集团公司党委书记、副董事长田会，党委常委、天地科技公司总经理吴德政、党委办公室部长许海霞，武汉设计院院长、党委书记吴嘉林，武汉设计院副院长（挂职农四师总工程师）陈双喜一行，来到武汉设计院新疆分院考察指导工作。在新疆分院办公楼六楼会议室听取了新疆分院的工作汇报，新疆分院参加汇报的有武汉设计院顾问兼新疆分院院长、党支部书记陈运武，蔡武军、刘玉忠、李富、李桂山、张俊文、方涛、张文浩等同志。

第二十二届中国新闻奖获奖作品的深度评析

第二十二届中国新闻奖获奖作品的深度评析新年新面孔。《传媒周刊》从本期起开辟新栏目《版话版语》，每周遴选出3~4个版面供读者赏析。这些版面，让人眼前一亮甚至过目不忘；这些版面，记录一周来的大事或变革。欢迎各报同行为我们推荐优秀版面。编者按中国新闻奖——全国性年度优秀新闻作品最高奖，这是很多新闻媒体、新闻工作者孜孜不倦的追求，也是检验和推出新闻精品的最佳激励。2012年12月19日～22日，在由中国记协主办、中国记协新闻培训中心承办的第七届中国新闻奖暨长江韬奋奖高端研讨会上，与会专家、学者以及媒体人对获得第二十二届中国新闻奖的新闻作品进行了评析，希望通过对获奖作品的解析为提高新闻作品引导力、传播力提供借鉴。这些获奖作品，有对宏大主题的精确把握，有对社会问题的真实展示，也有对热点话题的前瞻思考，但不论哪一篇，背后都凝聚了创作单位的集体智慧、倾注了编辑记者的大量心血。本期《传媒周刊》在6版刊登部分获奖作品的创作体会，以期从中汲取经验与读者共飨。从获奖作品中感受真实的中国对于荣获第二十二届中国新闻奖的新闻作品来说，它们究竟有哪些与以往不同的特点和令人眼前一亮的“色彩”，又有哪些地方值得我们学习和借鉴？在此次高端研讨会上，与会专家、学者以及媒体人对第二十二届中国新闻奖获奖作品的深度评析，让我们为这些问题找到了答案，也让我们读懂了这些作品以及蕴涵在其中的那个真实的中国。小场面也能牵动大主题 2011年对中国新闻界来说似乎格外“重大”，这一年是中国共产党建党90周年、新中国成立62周年、辛亥革命100周年，也是西藏和平解放60周年。在这一年中，还发生了很多至今依然令我们记忆犹新的大事：“7·23”动车追尾、天宫一号与神舟八号交会对接、

如何在新闻报道中体现新闻真实性

浅谈新闻真实性内容提要：新闻真实是新闻的本质性要求，真实性是新闻的生命。新闻是客观现实的反映，是客观现实作用于人们的主观认识的产物，与人们认识过程中的种种因素有关。新闻的真实性的实现是非常困难的。克服影响新闻真实性实现的障碍，最大程度的实现新闻报道的真实性，具有重要意义。关键词：新闻；真实；事实真实是新闻的生命。坚持新闻的真实性,既是新闻理论研究的一个重要课题,更是新闻实践中的一个重要问题。长期以来,新闻界一直把新闻的真实性当作一个理论问题来看待,理论研究的文章大量出现,而且已经基本趋于成熟。然而,在众多专家学者对新闻真实性问题进行研究的同时,虚假新闻也层出不穷,屡禁不止。但从目前的情况来看,虚假新闻的大量出现并非由于新闻工作者不知道新闻必须真实的原则,而是因为他们在具体的新闻实践活动中忽视或者放弃了新闻的真实性原则,以致出现了当前新闻真实性理论研究不能有效地指导实践工作,理论层面的研究与新闻工作实践相脱节的现状。因此,新闻真实性的研究不能再仅仅停留在理论分析阐述的层面上,而应该转向关注理论研究如何指导实践,如何规范媒体工作等具有可操作性的问题上来。新闻界可以通过以下两个方面维护新闻的真实性原则:一方面,在高校新闻传播专业中对学生进行新闻真实性教育,培养未来新闻工作者的职业意识和新闻专业精神;另一方面,在新闻媒体内部,建设和完善新闻工作制度,通过各种职业培训、奖惩的方式,提高新闻从业人员的职业道德水平。我们希望,有了学界与业界的共同努力,每一位新闻工作者和即将踏上这一工作岗位的学生,都能够以“铁肩担道义,妙手著文章”的社会责任意识和新闻专业主义精神指导自己的实践工作,我国的新闻真实性问题可以得到更好地解决。社会的不断发展，可以将众多问题表现出来，而“诚信”也成为了当今社会的热词。无论是食品、药品需要用良心来生产，新闻报道也同样需要良心和诚信。“真实是新闻的生命”，新闻报道一旦失实，必定会给受众生活和社会带来大大小小的影响。为了新闻事业的健康发展，无论在何时何种情况下，新闻从业者都必须遵守新闻真实性原则，以高度的责任心，着力维护新闻报道的真实性。一、客观真实与新闻真实（一）客观真实所谓客观真实，就是客观世界确实存在过的事实。人类通过无穷尽时间和精力不断地探索真相，可以不断地接近客观真实。客观报道就是客观真实的体现，而所谓“客观报道”，是指新闻报道要忠实于客观事实，要按照客观事物的本来面目实事求是地反映它和报道它，切忌将对客观事物的观点和意见与其相混同。客观报道原则之所以能历经百余年，至今依然被世界新闻界所认同和遵循，除了它作为一种报道原则和报道形式的独特优势外，更重要的是它所体现出的那种新闻理念和职业精神。坚持客观报道原则就意味着，新闻媒介及新闻从业者要坚守新闻传媒作为社会公共媒介的责任，尊重公众的知情权，尽可能客观公正的向他们提供能够反映现实生活真实情况的事实信息。新闻真实真实性最简单的定义为，新闻报道必须反映客观事物的原貌。首先，新闻真实是新闻存在的条件，在事实和新闻之间，是先有真实，后有新闻，事实是新闻的本源，是决定新闻存在的基础，新闻只是对事实的报道。

重大突发事件报道总结

针对重大突发事件报道的几点建议 2013年以来，“连霍高速义昌大桥坍塌”事件和“4·20四川雅安发生7.0级地震”两次重大突发新闻事件接连不期而至，上级领导均在第一时间派出报道力量赶赴现场。在这两次报道任务中，我有幸都成为第一梯队赴现场报道的记者，较为圆满的完成的报道任务，但其中也遇到很多问题，这次主要针对在重大突发新闻事件中采访遇到的问题向领导提出几条建议。【事件一】：在雅安地震灾区，当地通讯设施严重受损，仅有临时搭建的一台卫星传输设备，且多家媒体抢夺资源，速率非常低。记者从当天凌晨1点开始回传素材，到早上9点，只传回200MB，还有600MB无法回传，损失了大量有价值的新闻事件。记者在救灾现场完整记录到一名特警战士因体力不支而昏倒，在1个多小时后该战士又重新返回了工作岗位，等到记者找到传输设备时，该新闻事件已经失去了时效性。在随后几天完成采访后，记者要跋涉十几公里去寻找传输设备，极大的耗费了记者的精力。信号传输是突发性事故现场报道中给记者带来的最大制约这也是记者无法通过个人努力克服的难题。新闻现场是有价值的，电视的报道方式也是鲜活的，但是受到传输设备制约，我们往往错失良机却束手无策，令人扼腕。建议：应建立立体式的传输设备保障机制： 1.在条件允许的情况下，可以派出卫星直播车。 2.在卫星车无法到达的位置，且基础通讯设施无法使用，应配

备便携上星工作站。 3.在卫星车无法到达的位置，但基础通讯设施完好，应考虑配备3G/4G便携高清画质新闻直播站（背包）。 4.在极端情况下，专业记者或设备无法及时到达现场，可考虑手机直播系统。【事件二】：在义昌大桥坍塌事故报道中，已经有迹象表明大桥坍塌跟爆炸有关。现场的两路记者中，一路看到了爆炸的现场，如北半幅桥面的缺口处钢筋呈放射状被冲击波捋直，桥北面30米外的树枝被削断，满地的烟花碎屑；另一路记者采访到了现场的目击者，详细描述了当时看到的场景，包括爆炸发生的状况、时间顺序、现场的环境状况等。但两路记者在现场没有进行细致沟通，导致信息不畅，不能完整还原当时的现场，直至被央视首先报道出来，错失了先手。虽然其中也有传输不及时的因素，但主要原因还是在重大突发事件的报道中，新闻现场秩序混乱，不仅考验记者搜集、甄别、整理信息的能力，更考验报道团队之间组织、协调的能力。前方不能组织协调好，不仅容易打乱仗，更容易错失核心信息。建议：在重大突发事件，尤其是重大事故的报道中，除后方编辑部的指挥外，应该建立前方指挥部，责权明确，统一组织协调，不打乱仗。【事件三】：在四川雅安采访过程中，秩序更加混乱，记者在现场得到的信息虽然生动，但往往都是碎片化的，反而不如后方编辑部得到的信息全面。前方不知道后方想要什么，后方也不知道前方能采

新闻写作—用事实说话

新闻写作—用事实说话在新闻写作中，要更好地用事实说话必须做到：第一，事实要具体。新闻中的人名、地名、现场、情节、数字、结果都要写得具体。写新闻只有交代清楚人物、时间、地点、原因、过程等，才能使读者、听众和观众觉得新闻实实在在，可感可信。事实要典型。要选择那些最能体现主题思想的事实，最能反映事物本质的事实。这就要求我们在大量具体的事实中选取典型材料、典型事例。如果不作选择，罗列一大堆材料，反而会冲淡或淹没新闻主题，造成人物、事件不突出，观点不鲜明，起不到应有的宣传效果。事实要生动。新闻事实本身要有新意，生动感人，同时还要生动地描写情节和细节，要善于用巧妙的方法叙述新闻事实，避免生硬、刻板、老套。如可用再现某些场景的方法；渲染气氛、加深印象、烘托人物、突出主题；也可用对比衬托的方法，使新闻事实更加鲜明、丰满。此外还有点面结合、画龙点睛等方法，可以使事实更好地“说话”，增强感染力。新闻事实的获得，往往带有一定偶然性；一个用心的思索，善于思索的作者，得到有价值的新闻事实却是必然的，而且，一旦获得以后，就会抓住不放，紧紧跟踪。

写新鲜的事实是新闻写作的基本要求。新闻姓“新”。只有新的东西，才能为读者提供信息。新闻要指导实际工作、实际生活，而实际工作和实际生活总是在不断前进、不断变化、不断发展的，新事物、新问题层出不穷。我们在新闻写作中，就是要突出这个“新”字，不断地把客观事物的最新变化、最新发展告诉读者、听众、观众，给他们以启发、教育和鼓舞。所以，新是实现新闻价值的一个根本条件。新闻界把现实生活中不断变化、不断发展的新鲜活泼的东西称为“活鱼”，为人们提供新的情况、新的人物、新的经验、新的问题、新的成就、新的知识。新闻的“新”在于事实新、材料新。新闻要尽可能报道“第一次”发生的，“第一个”出现的事情。当然，这也要从全局的观点看问题。有些事情在本地区、本单位是新发生的，但地、在全市、全国范围内也许已不是新鲜事了。也有一些事因为有一定的思想性、针对性，需要经常不断地报道，但这一类在报道时也要尽量选取新的典型、新的特点、新的角度。特别是一些需要反复宣传的主题，更要研究新的角度，千篇一律就没有新鲜感，效果也不好。

如何选择新闻报道的角度

如何选择新闻报道的角度新闻无时无刻不在发生。一个新闻事件，记者站在什么立场、什么角度去寻找和选择新闻报道的侧重点影响着新闻事实的表现，其新闻价值也会相距甚远。好的新闻角度不仅能使受众产生耳目一新的感觉，易于接受新闻，更能大大提升新闻信息的传播速度，达到最佳的宣传效果;反之，新闻报道简单化等现象则极有可能发生。记者面对纷繁复杂的新闻素材，应该选取怎样的主题、选用哪些材料、采用何种结构报道新闻事件，关键是要把握好新闻的主题角度、新闻的选材角度和新闻的表现角度这三要素。新闻的主题角度是新闻工作者在新闻报道中不可轻视的重要环节。选择新闻的主题角度应把握好以下两方面：报纸被称为党和政府的喉舌，新闻要有强烈的政治性和导向性，因此，新闻的主题角度也就必须紧扣党和政府制定的路线、方针、政策及中心工作，根据实际情况适时调整新闻报道的主题角度。受众是媒介产品的消费者，也是新闻信息流通的终端接受者;媒体不懈努力希望得到的是受众的注意力，所以媒体要想与受众建立一个有效的传播体系，新闻报道不仅要有指导性和引导性，而且必须具有针对性。现在新闻界有一

个说法，人们的注意力是世界最宝贵的资源，有人把媒体的竞争称为眼球争夺战，而新闻媒体要想获得胜利，就必须面向受众。受众关心的、有利害关系的和能引起共鸣的，新闻报道就必须针对这些做出选择，确定主题。在具体的采访写作中，新闻工作者一定要把受众放在首要位置，写受众想看的东西，而不仅仅是简单的对新闻素材进行堆砌。新闻主题决定了新闻素材的选取，选择什么样的主题就需要与之相应的素材作支撑。不同的主题需要不同的素材，因此报道的主题一旦确定，新闻素材就必须围绕主题作出选择，凡是有助于说明、烘托和突出新闻主题的材料一定要抓住不放，凡是与新闻主题无关的材料则坚决割舍，一切素材都为表现主题服务。新闻的表现角度，指记者对同一主题、同一材料采用不同的表达方式，从而达到最佳的新闻效果。语言怎样表达、结构如何安排、怎样构思新颖，都是表现角度涉及的范畴，它们直接关系到新闻报道能否成功地吸引住受众的注意力。在主题突出、素材充分的基础上，巧妙的安排素材和新颖的构思才能写出别具一格的新闻作品;反之则可能导致报道的一般化等情况。因此，新闻报道的成功离不开好的主题角度和选材角度，但表现角度也是不容忽视的。新闻贵在“新”，无论是新闻的主题角度、选材角度还

新闻真实性

新闻真实性 ※新闻真实性是新闻理论的基础，随考的不多，但基本概念要熟练掌握哦！真题链接： 05年辨析题：新闻报道不能只反映事物的现象，而必须体现事物的本质与主流，片面的偶然的现象不是真实的，只有事物的本质才是真实的。 06年论述题：结合实际论述我国新闻报道中失实现象的种类并分析其原因。 09年简答：如果新闻记者总是担心新闻失实而犯了诽谤罪，那他就不会发挥应有的新闻自由和监督政府权，甚至在恐惧中丢失自己的权利。一、新闻报道真实性的含义（一）含义（06简述、李P172）真实性是指新闻报道的事实与客观事实之间的准确度。新闻报道的真实性，是具有两重含义的。第一重含义：每个单篇的新闻报道必须完全符合新闻事实。就是要求单篇新闻报道做到准确。这包括两个方面的具体要求：首先，所报道的具体事实要准确无误，五个“W”要完全真实可靠，不可虚构、捏造。其次，所涉及的概括事实也必须真实，能准确地、客观地反映被概括的事实的全貌，不能以点代面，以偏概全。第二重含义：要求每个新闻机构在一定时期内，通过连续不断地新闻报道，向人们呈现一幅现实社会的真实图画，全面、准确地反映客观实际。即要求整个新闻报道做到全面的反映，能真正成为一个时代的记录。这两种真实，既有联系，又有区别，既不能割裂，也不能混同。前者为狭义真实，即单篇报道的真实；后者为广义真实，即整个新闻报道达到的真实。每一个单篇报道都达到狭义真实是新闻报道在总体上达到广义真实的前提，没有狭义真实，就没有广义真实但是，所有的单篇报道都达到了狭义真实，并不等于就做到了广义真实。仅有事实准确还不够，因为它可能是片面的，而不能给人们展示整个社会的真实画面。广义真实要求在事实准确的基础上做到全面，否则人们仍然有理由批评报道不真实。（二）关于新闻真实性的错误认识 1、“本质真实”论

浅谈新闻中的文学

浅谈新闻中的文学浅谈新闻中得文学新闻与文学属于两个不同得人文学科,两者之间有较大得差距.新闻报道得客观性、真实性以及平铺直叙一直被视为新闻得全然,而对文学作品来讲,它却是一大忌讳.但由于两者都依附语言文字这一工具进行叙述和表现,因此两者之间又不可幸免地存在着某些共同特性.专门是在当代新闻追求细节化得过程中,一些文学元素或文学得表现手法常常被新闻报道所借鉴. 一、新闻中得文学性特征新闻得本质是信息,然而随着新闻事业得不断进展,以及受众水平得不断提高,受众不仅仅满足于猎取信息,猎取知识,同时还需要一种审美得享受.受众只有在对具有审美趣味得新闻得阅读和观赏过程中,心理才能得到共鸣和满足.新闻在报道过程中所呈现出来得审美意味,事实上确实是一种文学性得表现,这和新闻本身得真实性并不矛盾.新闻和文学真实性得不同要紧表现在：对文学作品而言,需要通过艺术加工,使报道对象具有审美价值,这是文学作品最差不多得要求.对新闻而言,则既要恪守新闻得真实性原则,又要体现一种审美情趣,这是对新闻“报道”这一过程提出得更高要求.也确实是讲,新闻如何表达信息,差不多超越了新闻自身得范畴,让新得信息“报道”附着上文学性得特征. 新闻和文学这是两个不同范畴看似矛盾得概念,实际上有着内在得联系.首先,二者基本上以语言文字为工具来反映客观现实得,即便是新闻图片也要用语言文字来加以讲明.其次,文学作品得表现手法常常被新闻报道所借鉴,一些新闻报道事实也常常为文学创作提供素材.C新闻中不但具有文学性,而且文学性也使新闻具有了更高得价值意义.文学中生动得语言、丰富得色彩和独特得叙事方式,都使新闻在报道中具有独特得艺术神韵和美学价值,成为吸引受众得重要因素. 二、新闻语言与文学语言得一致性从语言学角度来衡量,文学论文联盟语言与新闻语言具有同一性.两者都具有语言得一般特征,基本上对客观世界得文字表述.作为新闻写作得主角,也有可能同时成为文学创作得主角,兼有新闻写作主角和文学创作主角得双重身份.在语言运用上,新闻与文学都要求准确、生动、鲜亮. 从新闻得功能上看,新闻要“传递信息沟通情况”,因此“新闻语言必须要准确,概念明确,论断正确,确实是要恰如其分地反映客观情况,报道事实,描写人物容不得半点模糊不清,讲一是一,是二确实是二.”同样,文学语言也必须准确. 鲜亮性也是所有文体得共同要求.新闻媒体是社会得瞭望哨,媒体应通过那些新近发生或正在发生得、有典型意义得和有新闻价值得事实报道,使用生动鲜亮得语言去维护公众得切身利益和疏导群众得情绪.而文学语言得鲜亮性,则要紧表现在形象和意境得制造上. 生动性从某种意义上来讲,是一切叙事性作品具有艺术魅力得差不多特征.新闻语言得生动,要求使用典型、准确、简洁、具体得语言,而且不断地从事件背后提供出尽可能多得价值和材料.文学语言得生动,要紧表现在细腻描写客观事物时,以合理得想象和夸张来抒发主观情感. 三、新闻中文学手法得运用新闻写作文学化手法是指在新闻写作中借助文学写作中生动形象得叙事方式和技巧,从而增强新闻得可读性,使新闻作品既具有报道性,又具有文学性；既具有有用性,又具有审美性得一种报道写作方式.而新闻稿件中常用得文学表现手法要紧有以下几种： 1描写手法.在新闻写作中,恰当运用描写能够把新闻稿件写得生动形象,富有文采,能再现新闻事件发生得环境营造气氛；同时能够用实景代替虚言,剔去空洞无物得叙述,增添新闻得形象美,更能托物寓意,形成含蓄得意境.然而,把一堆华丽辞藻胡乱堆砌在新闻报道中,也会