04026设计美学(实践)考试大纲和练习带答案

设计美学课程考试大纲

一、课程性质与设置目的

二、课程内容和考核目标

第一章何谓现代设计

第一节现代设计诞生的背景

第二节现代设计与传统工艺美术设计的异同

第三节设计美学

第二章工业经济时代的设计观念与美学思想

第一节从工艺美术运动到现代设计运动

第二节现代主义设计理念在各国的发展

第三节从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院”

第四节欧洲现代主义的设计体系

第五节美国现代主义的设计体系

第三章后工业经济时代的设计观念与美学思想

第一节何谓后工业经济时代

第二节现代设计的后现代转向

第三节后工业经济时代的设计——多元化设计

第四章当代语境中的中国设计

第一节中国现代设计的简要回顾

第二节设计美学中的传统文化情结

第三节从“中国制造”走向“中国创造”

第五章当代设计美学的批判

第一节当代设计观的建立

第二节当代设计的美学特征

第三节当代设计的内容和层次

第四节当代设计美学观

第五节大众文化与当代设计美学

第六节当代商业设计恶俗美学的批判

三、关于大纲的说明与考核实施要求

一、课程性质与设置目的

一、《设计美学》是一门有一定理论深度的课程，是学生深入认识设计专业的较高层次的思想指导，课程中有大量讨论和研究的设计理念和美学的问题，是把美学思想运用于现代艺术设计之中而产生的一门应用美学课程。本课程探讨主要围绕现代设计理念与美学思想这个中心，不同程度地运用了美学、社会学、生态学、环境科学、信息科学、系统论、心理学、传播学、文化学、经济学、伦理学、教育学等学科知识，以哲学思想为根基的美学观念与设计艺术发展的关系之密切和直接是显而易见的。设计美学是从现代设计发展的视角，通过对设计美学思想的诠释和解读来认识设计、理解设计。

二、本课程的设置目的与要求在于《设计美学》（Design&Aesthetics）与《设计概论》、《设计史》共同构成设计类各专业史论课，是设计者必须具备的基本理论知识和专业素养。学习《设计美学》有助于理解、发现和解决设计中的美学问题，有助于提高审美鉴赏能力和美学修养，对提高设计水平，创造美的设计，培养合格的设计人才大有裨益。同时学习《设计美学》，有利于整个美学学科的建设。

三、教材的第一和五章是考核重点，第二、三章是考核次重点章，第四章是考核一般章。第一章是对现代设计和现代设计美学概念的界定和特征的探讨。第二章是研究从现代设计的诞生到现代设计理念的建立这一时期，现代设计美学思想如何产生、以及对现代设计理念的影响。第三章是研究从工业经济时期进入信息经济时期，现代设计美学思想的变化及其原因，这种变化对这一时期现代设计的影响。第四章主要对中国现代设

计理念、现状和美学特征的研究。第五章重点探讨设计构成的基本因素与审美的关系，集中对当代设计美学的观念、特征、问题进行研究和探讨解决问题的方法。

二、课程内容和考核目标

第一章何谓现代设计

一、基本要求

本章是现代设计与美学。通过本章的学习，了解“现代设计”的诞生；了解现代设计与传统工艺美术设计的异同；了解现代设计美学的概念及特征；

本章重点：设计美学的界定和特性。

本章难点：现代设计美学的意义。

二、课程内容

1、现代设计诞生的背景

2、现代设计与传统工艺美术设计的异同

3、设计美学

三、考核知识点

（一）现代设计的诞生背景。

（二）现代设计与传统工艺美术设计的异同。

（三）设计美学的界定。

四、考核要求

（一）现代设计的诞生

1.识记：现代科学观的建立、基于工业化背景下的社会总景观。

2.领会：基于机器文明的现代艺术。

3.简单应用：现代设计诞生的综合背景。

（二）现代设计与传统工艺美术设计的异同

l.领会：现代设计与传统工艺美术设计的异同点。

2.简单应用：现代设计的复杂性和易变性、传统工艺美术的稳定性和地域性。

3.综合应用：他们各自对人类社会生存环境的影响。

（三）现代设计美术的界定

1.识记：现代设计美学的概念。

2.领会：现代设计美学的形成与发展。

3.简单应用：现代设计美学的研究对象、特征和类别。

第二章工业经济时代的设计观念与美学思想

一、基本要求

本章是工业经济时代的设计观念与美学思想。通过本章的学习，从工艺美术运动到现代设计运动，掌握现代设计诞生的过程；从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院”掌握功能主义的形成；对欧洲现代主义的设计体系的阐述，使学生了解到功能主义在欧洲的具体体现；对美国现代主义的设计体系的分析，使学生了解现代设计在美国不同的体现。

本章重点：现代设计的欧洲体系和美国体系。

本章难点：这两大体系产生的环境以及对世界设计发展的作用。

二、课程内容

1、从工艺美术运动到现代设计运动

2、现代主义设计理念在各国的发展

3、从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院”

4、欧洲现代主义的设计体系

5、美国现代主义的设计体系

三、考核知识点

（一）工艺美术运动的特征、相关现代设计运动的特征。

（二）“包豪斯设计学院”的教学特点、“乌尔姆设计学院”教学的特点。

（三）欧洲现代主义设计体系的内容、特征和意义。

（四）美国现代主义设计体系的内容、特征和意义。

四、考核要求

（一）从工艺美术运动到现代设计运动

1.识记：工艺美术运动和相关现代设计运动的概念与内容。

2.领会：这些运动产生的原因。

3.简单应用：这些运动在各国的表现特征。

4.综合应用：现代设计运动在欧洲各国发生的背景和美学文化因素分析。

（二）从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院”

1.识记：两所学校办学的内容。

2.领会：两所学校对现代设计教育观念。

3.简单应用：两所学校办学的特征与意义。

4．综合应用：两所学校对现代设计理念的不同对世界现代设计产生的深远影响。

（三）欧洲现代主义的设计体系

1.识记：欧洲设计体系的主要内容和特征。

2．领会：欧洲设计体系在其主要国家的不同表现。

3.综合应用：为什么欧洲体系在其内部也有很多的差异。

（四）美国现代主义的设计体系

1.识记：美国现代主义的设计体系的内容和特征。

2.领会：美国设计体系产生的原因。

3.综合应用：欧美两种设计体系异同及其原因。

第三章后工业经济时代的设计观念与美学思想

一、基本要求

本章是后工业经济时代的设计观念与美学思想。通过本章的学习，了解和掌握后工业经济时代的设计观念与美学思想。

本章重点：后工业经济时代的设计观念与美学思想的内容和特征。

本章难点：设计观念与美学思想的关系。

二、课程内容

1、何谓后工业经济时代

2、现代设计的后现代转向

3、后工业经济时代的设计——多元化设计

三、考核知识点

（一）后工业经济时代的特征。

（二）现代设计的后现代转向的具体表现。

（三）后工业经济时代的设计——多元化设计。

四、考核要求

（一）何谓后工业经济时代

1.识记：后工业经济时代的表现形式及特征。

2.领会：后工业经济时代的内容及其背景。

3.综合应用：后工业经济时代对设计、美学思想的要求。

（二）现代设计的后现代转向

1.领会：现代设计的后现代转向。

2.简单应用：现代设计的后现代转向的具体表现及其影响。

（三）后工业经济时代的设计——多元化设计

1.领会：后工业经济时代的设计——多元化设计的内容和特征

2.简单应用：后工业经济时代的设计——多元化设计的案例分析。

3.综合应用：后工业经济时代的设计——多元化设计的原因以及未来趋势。

第四章当代语境中的中国设计

一、基本要求

本章是当代语境中的中国设计研究，认识中国设计的历史、现代中国设计中传统文化情结，以及怎样实现从“中国制造”走向“中国创造”。

本章重点：现代中国设计中传统文化情结。

本章难点：怎样实现从“中国制造”走向“中国创造”。

二、课程内容

1、中国现代设计的简要回顾

2、设计美学中的传统文化情结

3、从“中国制造”走向“中国创造”

三、考核知识点

（一）中国现代设计的简要回顾。

（二）设计美学中的传统文化情结。

（三）从“中国制造”走向“中国创造”。

四、考核要求

（一）中国现代设计的简要回顾

1.识记：中国现代设计的简要历史发展过程。

2.领会：中国现代设计的简要历史的背景。

（二）设计美学中的传统文化情结。

1.识记：传统文化情结的内容和特征

2.领会：传统文化情结的内容和特征的背景。

3.综合应用：传统文化情结的内容和特征的现代设计应用。

（三）从“中国制造”走向“中国创造”

1.领会：从“中国制造”走向“中国创造”的关键问题所在。

2.简单应用：从“中国制造”走向“中国创造”具体案例分析。

第五章当代设计美学的批判

一、基本要求

本章是当代设计美学的批判。通过对当代设计美学的学习现代设计形式的学习，使学生能从当代设计观的建立、当代设计的美学特征、当代设计的内容和层次、当代设计美学观、大众文化与当代设计美学、当代商业设计恶俗美学的批判等方面对当代设计美学有一个全面的了解和掌握。

本章重点：当代设计美学的内容和层次。

本章难点：怎样甄别当代优秀的设计美学，并在设计实践中运用它们。

二、课程内容

1、当代设计观的建立

2、当代设计的美学特征

3、当代设计的内容和层次

4、当代设计美学观

5、大众文化与当代设计美学

6、当代商业设计恶俗美学的批判

三、考核知识点

（一）当代设计观的建立。

（二）当代设计的美学特征

（三）当代设计的内容和层次

（四）当代设计美学观

（五）大众文化与当代设计美学

（六）当代商业设计恶俗美学的批判

四、考核要求

（一）当代设计观的建立

1.识记：当代设计观的内容。

2.领会：当代设计观建立的背景。

（二）当代设计的美学特征

1.识记：当代设计的美学特征。

2.简单应用：当代设计的美学特征的具体应用分析。

（三）当代设计的内容和层次

1.领会：当代设计的内容和层次。

2.简单应用：当代设计的内容和层次的具体案例说明。

（四）当代设计美学观

1.识记：当代设计美学观的概念。

2.领会：通过设计案例来具体阐述当代设计美学观。

（五）大众文化与当代设计美学

1.识记：大众文化与当代设计美学的概念和内容

2.领会：大众文化与当代设计美学的关系。

3.简单应用：大众文化与当代设计美学在具体设计中的应用和表现。

4.综合应用：大众文化对中国设计的具体影响

（六）当代商业设计恶俗美学的批判

1.识记：当代商业设计恶俗美学的内容。

2.简单应用：当代商业设计恶俗美学的批判的具体设计案例分析。

3.综合应用：当代商业设计恶俗美学对中国当代设计的影响。

练习题

一、单项选择题在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1．产品设计的核心（）

A、形式

B、材料

C、功能

D、需求度

2．产品与环境的设计从属于（）文化。

A、器物

B、行为

C、观念

D、智能

3．（）构成了事物自己件以及事物整体与局部，局部与局部之间的匀称关系。

A、尺度

B、比例

C、对称

D、均衡

4．材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可缺少的构成要素。其中（）是产品的物质基础？

A．材料B．结构

C．形式D．功能

5．与产品相关的技术包括不同的三个方面，以下（）个不属于这三个方面的？A．产品技术B．生产技术

C．科学技术D．操作技术

6．波特兄弟在《市场要素设计》一书中列举了五种不同类型的产品，分别给出它们对使用性能、人机特性、审美要素和工艺性的侧重顺序。其中普及型高尔夫轿车是把（）放在首位？

A．使用性能B．人机特性

C．审美要素D．工艺性

7．“设计观念要从社会需求和技术可能性两者的综合中产生”，这句话是（）提出的？

A．布鲁斯·阿舍B．西蒙

C．阿西莫夫D．麦克可若

8．从符号解释关联中，下面（）涉及及对媒介感官性质，是一种开放性连接。A、命题符号B、名辞符号C、论证符号D、形式符号

9．形式美的最基本的特征是（）

A、颜色

B、形态

C、多样统一

D、布局

10．“彼此相似的刺激物比不相似的有更大的组合倾向”是人所知觉周围事物的哪个原则（）

A、接近组合

B、相似组合

C、良好的图形组合

D、组合中的竞争与联合11．设计美的性质、构成，设计美的类型、风格，设计的文化意蕴，设计的形式美，设计的创造性和设计美的境界等等属于（）。

A、设计产品的美学性质

B、设计过程的美学问题

C、产品消费的美学问题

D、设计美学史问题

12．完形心理学是由德国心理学家（）开创的。

A．马赫B．特墨C．本泽D．苛勒13．下列（）书中指出建筑是一种最引人注目的工业艺术？

A．《应用艺术和结构艺术的风格》B．《艺术手工艺美学》

C．《通俗美学》D．《艺术分析》

14．材料、结构、形式和功能成为任何人工产品所不可缺少的构成要素。其中（）是产品的物质基础？

A．材料B．结构

C．形式D．功能

15．完形心理学是由德国心理学家（）开创的。

A．马赫B．特墨

C．本泽D．苛勒

16．与产品相关的技术包括不同的三个方面，以下（）个不属于这三个方面的？A．产品技术B．生产技术

C．科学技术D．操作技术

17．（）在建筑学领域中明确地提出了“形式依随功能”的观点？

A．居维埃B．达尔文

C．穆特修斯D．沙利文

18．设计思维的（），是将设计意念的各种符号信息按照利于理解的构图秩序组织

起来，发展为语义结构的模式识别，从而完成语言转换的思维特点。

A.跃迁性

B.易读性

C.独创性

D.同构性

19．对美作出全面分析，从而使人能够区分美与善、审美价值与功利价值的第一位哲学家要算（）？

A．康德B．苏格拉底

C．柏拉图D．保罗·苏里奥

20．设计作为一种文化创造，其文化可以粗略的划分为物质文化和精神文化，它包含以下四个层次，其中（）是文化的核心层面。

A.物态文化层

B.制度文化层

C.行为文化层

D.心态文化层

21．设计美是一种特殊的美，涉及设计美感构成中快感地位问题，还表现在设计美具有理性美的特征是设计美（）特点的表现。

A.多元性

B.社会性

C.功利性

D.文化性

22．设计思维的（），是将设计意念的各种符号信息按照利于理解的构图秩序组织起

来，发展为语义结构的模式识别，从而完成语言转换的思维特点。

A.跃迁性

B.易读性

C.独创性

D.同构性

23．在艺术设计中形式美是表现性的外观展现，（）是形式美的内在灵魂。

A传达性B复合性C展现性D可达性

24．在知觉领域，（）实现对人的视知觉进行了系统地研究，并取得一定效果。

A、运动感觉

B、平衡感觉

C、空间感觉

D、完形心理学

25．设计是通过（）对自然物的人工组合。

A、物质

B、精神

C、文化

D、功能

26．设计美是一种特殊的美，涉及设计美感构成中快感地位问题，还表现在设计美具有理性美的特征是设计美（）特点的表现。

A.多元性

B.社会性

C.功利性

D.文化性

27．造型的款式可依商品的不同划分为流行样式、规范样式或革新样式。其中流行样式的特点是（）？

A．通俗性，创造性B．时尚性，变异性

C．创造性，变异性D．通俗性，时尚性

28．所谓经济的合理性指可取得较大的经济效果，一下说法正确的是（）？

A．减少投入，增加劳动消耗B．增加产出，增加能源消耗

C．提高产品的功能，降低原材料消耗D．降低产出和能源消耗

29．精神分析学创始人（）把人的精神活动分为意识、前意识和无意识三个层面。

A．弗洛伊德B．赫尔巴特

C．费希纳D．荣格

30．（）在建筑学领域中明确地提出了“形式依随功能”的观点？

A．居维埃B．达尔文

C．穆特修斯D．沙利文

31．波特兄弟在《市场要素设计》一书中列举了五种不同类型的产品，分别给出它们对使用性能、人机特性、审美要素和工艺性的侧重顺序。其中普及型高尔夫轿车是把（）放在首位？

A．使用性能B．人机特性

C．审美要素D．工艺性

32．据有关统计，到20世纪70年代之前，各国文献中对文化的定义已经达到（）种。

A．164B．250

C．264D．150

33．下列（）不属于我国历史上不同地域形成的不同类型的文化？

A．中国文化B．齐鲁文化

C．楚文化D．两广文化

34．提出“风格就是人本身”的著作论断的是博物学家（）？

A．布封B．福楼拜

C．豪塞尔D．沃尔夫林

35．在艺术设计中形式美是表现性的外观展现，（）是形式美的内在灵魂。

A传达性B复合性C展现性D可达性

36．（）构成了事物自己件以及事物整体与局部，局部与局部之间的匀称关系。A、尺度B、比例C、对称D、均衡

37．法国动物学家居维埃坚持（）的观点，认为生物在功能上的任何改变都必然产生相应的组织形式上的变化

A形式依随功能B构造依随功能C美学依随功能D材料依随功能

38．形式美的最基本的特征是（）

A、颜色

B、形态

C、多样统一

D、布局

39．德国美学家（）提出：“审美意象是一种想象力所形成的形象显现”。

A、康德

B、佛洛伊德

C、赫尔巴特

D、费希纳

40．德国美学家本择把物质分为四种类型，他通过三种特征对它们做出了不同的界定，下面哪个选项不属于这写界定（）

A、固定性

B、确定性

C、预期性

D、美观性

41．19世纪初叶，物质产品的生产出现两种不同的趋势，下列（）符合手工艺单件生产的产品？

A．设计简陋，能为广大消费者接受B．注重装饰，价格低廉

C．精工细作，只能为少数有钱阶层消费D．制作粗糙，价格昂贵

42．设计美的性质、构成，设计美的类型、风格，设计的文化意蕴，设计的形式美，设计的创造性和设计美的境界等等属于（）。

A.设计产品的美学性质

B.设计过程的美学问题

C.产品消费的美学问题

D.设计美学史问题

43．“设计观念要从社会需求和技术可能性两者的综合中产生的”，这句话是（）提

出的？

A．布鲁斯．阿舍B．西蒙

C．阿西莫夫D．麦克可若

44．对美作出全面分析，从而使人能够区分美与善、审美价值与功利价值的第一位哲学家要算（）？

A．康德B．苏格拉底

C．柏拉图D．保罗．苏里奥

45．以下（）不属于绘画形式构成的三大要素？

A．色彩造型B．色调关系

C．艺术变形D．几何程式

46．设计作为一种文化创造，其文化可以粗略的划分为物质文化和精神文化，它包含以下四个层次，其中（）是文化的核心层面。

A.物态文化层

B.制度文化层

C.行为文化层

D.心态文化层

47．人文主义艺术的特点是（）

A．再现性，非具象性B．再现性，直觉性

C．具象性，直觉性D．再现性，具象性

48．“语言比任何东西都更适宜于使人了解符号学的性质”是（）说的？

A．索绪尔B．苛勒

C．海伦D．查．桑．皮尔斯

49．设计美是一种特殊的美，涉及设计美感构成中快感地位问题，还表现在设计美具有理性美的特征是设计美（）特点的表现。

A.多元性

B.社会性

C.功利性

D.文化性

50．造型的款式可依商品的不同划分为流行样式、规范样式或革新样式。其中流行样式的特点是（）？

A．通俗性，创造性B．时尚性，变异性

C．创造性，变异性D．通俗性，时尚性

51．审美度的概念是美国数学家（）提出的？

A．迦尼希B．柏克霍夫

C．马克斯．本泽D．勒维

52．设计思维的（），是将设计意念的各种符号信息按照利于理解的构图秩序组织

起来，发展为语义结构的模式识别，从而完成语言转换的思维特点。

A.跃迁性

B.易读性

C.独创性

D.同构性

53．提出“风格就是人本身”的著作论断的是博物学家（）？

A．布封B．福楼拜

C．豪塞尔D．沃尔夫林

54．艺术设计师进行创造的源泉和根据是（）。

A生活实践B情感体验C客观存在D瞬间灵感

55．在艺术设计中形式美是表现性的外观展现，（）是形式美的内在灵魂。

A传达性B复合性C展现性D可达性

二、填空题请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1．关于设计的定义虽各有侧重点，但共同之处是都强调设计的手段性、设计的主观性、设计的客观性、设计的创造性以及设计的。

2．设计美学的中心问题主要有三对：人与物的关系、的关系、产品设计的主观创造性与客观约束性的关系

3．联想思维具有、支配性、逻辑性和扩展性的特点。。

4．工艺美术运动设计原则，强调团队协作和。

5．审美活动是一种感受性和性相统一的过程。

6．设计美是一个系统，作为一种综合的美，它是美、艺术美和生活美的融合。7．认知功能主要包括两个方面：识别功能和功能。

8．设计美学形态中，最直观的审美要素是美。

9．产品的结构一般具有层次性、_____、稳定性的特点。

10．质是由知觉结构所形成的事物特性，如曲调，风格等。

11．设计美学的理论：一方面具有渗透性和______，它不能与设计原理和形态构成理论相隔绝，另一方面它又具有相对的独立性和学术完整性不因审美经验的分散性而失去理论的方向。

12．设计的起点是生活，设计的生命线是。

13．符号学可以划分为语构学、语义学和三个领域。

14．设计美的一般法则主要有：对比与调和、对称与均衡、比例和、节奏和韵律。

15.德国物理学家马赫在他的《感觉的分析》一书中谈到空间形式和时间形式的感觉时，把如几何图形和时间模式如曲线，都看作是感觉。

16.德国美学家本泽曾经把物质对象区分为四种类型：自然对象、技术对象、设计对象和。

17．在提高生活质量的过程中，人们意识到：人的物质消费是有一定限度的，而人的却是无限的。

18．建筑学家曾经把建筑作品区分为“沉默的建筑”、“会说话的建筑“和。19．色彩审美设计的参照尺度，主要有，社会文化尺度和技术生产尺度。20．人化的概念是马克思《》中提出的一个重要概念。

21．人们把策划和形象的审美设计概括为一种企业营销理论，即。22．审美活动是一种感受性和相统一的过程。

23．形的组合是对绘画形象的整体建构，在西方绘画中称为“构图”，在中国画的六法中称为“”，成为绘画创作的关键。

24．语言不仅是人们交流思想的媒介，也是和把握世界的手段。

25．商标设计和都是企业营销活动的重要组成部分。

26．著名匈牙利艺术史家豪塞尔在一书中指出，风格概念是艺术史的基本概念之一，艺术史的基本问题只能根据这个概念才能的带系统说明。

27．德国美学家本泽曾经把物质对象区分为四种类型：自然对象、、技术对象和艺术对象

三、名词解释

1．设计美学

2．产品语义学规范

3．设计风格：

4．设计美的特点:

5．技术美审美特征：

6．设计

7．生态设计

8．形式美

9．完形理论

10．审美创造

四、简答题：

1、简要说明“设计审美”即使物质活动也是精神活动?

2、为什么说设计是人类科技与艺术相结合的物质创造?

3、简要说明设计审美的本质是如何体现的?

4、美学是一种人生实践？

5、审美对象的特点？

6、确定审美形态的基本标准？

五、论述题

1.请根据你的学习和思考谈谈你是如何理解设计的国际化和民族化问题的。

2、请针对所学专业，选取设计案例，运用设计美学知识，对其美学要素、设计风格、设计趋势等进行分析。

设计美学练习题参考答案

一、单项选择题

1、C

2、A

3、B

4、A

5、C

6、D

7、D

8、B

9、C

10、B11、A12、B13、D14、A15、B16、C17、D18、B

19、A20、D21、C22、B23、C24、D25、C26、C27、D

28、C29、A30、D31、D32、B33、A34、A35、C36、B

37、A38、C39、A40、D41、C42、A43、D44、A45、B

46、D47、D48、A49、C50、D51、B52、B53、A54、A

55、C

二、填空题

1．商业性2．功能与形式3．启迪性4．设计大众化

5．创造6．技术7．象征8．形态

9．有序性10．完形11．融合性12．创造力

13.语用学14．尺度15．空间模式16.艺术对象

17.精神需求18.会唱歌的建筑19.主体生理尺度

20.《1844年经济学—哲学手稿》21.企业形象设计22、创造性

23.经营位置24.观察世界25.广告设计

26.《艺术史的哲学》27.设计对象

三、名词解释

1．设计美学

设计美学是把美学原理运用到设计领域中，探索没得来源本质规律和审美形态、体

设计美学考试题

设计美学考试题 简答题： 1、简要说明“设计审美”即使物质活动也是精神活 动? 答：设计审美的核心是融合了“迪扎因”是融合了科学的理性和艺术的感性，技术美和艺术美创造性活动。设计是一种构思与计划，以及把这种无形的构思与计划通过一定的视觉化手段化为有形的产品过程，他是一个完整的系统工程，包括促使产品产生的整过思维过程和行为过程。设计什么的中心问题是人与物的和谐，强调了设计的目的是人而不是产品，人是研究设计审美的主导因素。设计审美是把美学原理运用于生产技术领域，是美学与技术达到和谐统一，美学产生的技术与艺术的结合为实用功能和与审美功能以及物质效能和精神效能的统一提供了新的方法，新的途径，同时也为理性通往感性开拓了现实的道路。劳动条件、劳动环境适应了劳动者的生理机能，市劳动生产中形成生理上的快感、舒适感、安全感，从而激起劳动者心理活动的愉悦感。劳动条件符合人的生理结构，促使劳动中的快感上升为美感，使物质生产过程中的精神状况向更高境界发展。因此，设计审美即使物质活动也是精神活动。 2、为什么说设计是人类科技与艺术相结合的物质 创造? 答：设计在很大程度上受科技的影响，设计是设计者通过对人们生活的方式和习惯结合美学因素而创作的，它给人们带来实用和美观结合的产品，给使用者带来愉悦。设计的产品要考虑实用性，美学的审美性应当寓于实用性之中。因此在设计创作时，都应当围绕着实际使用的要求来考虑和设计，从材料的选择、外部造型、色彩装饰等多方面，都要结合实用要求来考虑艺术处理和加工等问题。实用工艺品应当适用、经济、美观。就是要在满足人们的物质需要的同时满足人们的精神需要,在具有实用功能的同时也具有审美的功能。随着社会的发展和人类科技的进步,人们对物质生活与精神生活提出了愈来愈高的要求,不仅希望日常生活用品坚固适用,而且希望这些用品精致美观,甚至把美观放到越来越重要的地位上。所以,未来设计的范围和领域正在不断扩大，人类科技与艺术的结合造就了然泪设计的发展。 3、简要说明设计审美的本质是如何体现的? 答：设计的本质是○1设计是人类创造的○2设计是人类科技与艺术相结合的物质创造。设计是人们在日常生活中依据实际需要设计出既实用又美观的实物体。审美的本质是不

《设计美学》课程试题纲要

《设计美学》课程试题纲要 一、名词解释 1、形态：事物与其特定功能结构相关联的外在特征。 P12 2、结构：产品中各种材料的相互联系和作用方式成为结构。 P14 3、结构的层次性：是根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。 P15 4、结构的有序性：是指产品的结构要使各种材料按照一定的目的性和规律性组合。 P15 5、结构的稳定性：是指无论处于静态或者动态过程中，它的各种材料之间的互相作用都能保持一种平和状态。 P15 6、产品的功能：是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。P17 7、感觉：是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。 P18 8、知觉：是由感官刺激引发的、经过组织化的个人经验，形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。 P18 9、良好图形：是指它的构成成分可以沿着已经确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡，或有助于形成一个更加紧密而完整的图形以及形成在一个共同方向上的运动. P25 10、同形论：经验到的空间秩序在结构上欧诺个是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。 P26 11、技巧：动作娴熟，全然合于韵律和节奏。 P35 12、产品技术：是指产品以结构方式和技术原理技术来实现自身的功能目的。 P38 13、生产技术：是指如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容。 P39 14、完形质：由只觉结构所形成的事物特性，如曲调、风格等。 P46 15、技术规定性：物质产品生产所依据的制作要求。 P39 16、形式自由度：产品形式在设计创造中的变化范围。 P39 17、意境：由产品实体俞孔坚、形象与意义作用于人所产生的精神境界。 P43 18、功能：产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。 P47 19、需要：作为人的属性，反应了人的生存对外界的依赖性。 P47 20、价值：是事物具有满足人的某种需要的属性。 P66 21、审美态度：是审美需要引发的，从而使人沉浸在一种物我交融、浮想联翩

《设计美学》复习资料(04026)

艺术设计与美学复习资料 一、人名、成就、名言、作品 伽利略2——科学家。现代科学研究方法的奠基人 培根2——科学家。被誉为“自然大臣”；书籍《新工具》、提出“知识就是力量” 笛卡尔2——科学家。笛卡尔二元论逻辑 牛顿2——科学家。三大运动基本定律和万有引力定律 法拉第、麦克斯伟3——科学家。电磁理论 阿尔文·托夫勒4——美国著名未来学家；书籍《第三次浪潮》 塞尚7——印象派画家。现代艺术之父 莫奈7——印象派画家。《阿尔让特依大桥》 修拉7——印象派画家。点彩画法；《大碗岛的星期天下午》毕加索7——立体主义画家。对现代设计影响最大的艺术家M. 金兹堡9——俄国构成主义设计师；书籍《风格与时代》艾尔·利兹斯基30——俄国构成主义主要代表。海报《红楔子攻打白色》 康定斯基9、43——抽象表现主义画家，包豪斯教师 杜斯伯格28——“风格派”理论家、发言人 蒙德里安9、29——荷兰“风格派”核心人物，画家。《红黄蓝》系列油画 里特维德29——“风格派”家具、建筑设计师。《红蓝椅子》

鲍姆伽通16——德国哲学家。书籍《美学》 康德16——德国哲学家 黑格尔15——德国哲学家 彼得托齐纳16——捷克设计师，提出技术美学的概念 鲍列夫16——苏联美学家 泽姆佩尔16——德国建筑学家，最早研究美学的学者，其理论成为现代设计理念形成的基础 约瑟夫·帕克斯顿21——“万国博览会”英国“水晶宫”的设计师 拉斯金23——英国艺术理论家。把造型艺术称为“大艺术”，设计称为“小艺术” 莫里斯23——英国艺术设计家、作家。拉斯金思想的传承人，英国工艺美术运动奠基人；书籍《乌有乡消息》、《乔叟集》（书籍装帧第一书）；设计史上第一次提出整体设计概念 穆特修斯、凡德·威尔德27——德意志制造联盟成员，双方发生著名的争吵 沙利文31、54、134——美国现代主义建筑大师。提出“形式服从功能” 斐迪南·保时捷32——电动汽车之父，开发出“大众汽车”、“甲壳虫” 弗兰克·皮克34——30年代英国工业设计代表人物，英国设计与工业协会主席 “七人集团”35——意大利现代主义建筑师团体，强调“理

1月自考设计美学试题

2015年1月自考制单结汇与报关实务 一、单项选择题 1.根据《中华人民共和国海关法》的规定，进口货物的收货人向海关申报的时限是 （）。 A.自运输工具申报进境之日起７日内 B.自运输工具申报进境之日起１０日内 C.自运输工具申报进境之日起１４日内 D.自运输工具申报进境之日起１５日内 2.根据《中华人民共和国海关稽查条例》的规定，海关对保税货物自进境之日工资起 至海关核销结束后的稽查时限是（）。 A.一年内 B.三年内 C.五年内 C.八年内 3.某外留公司以一般贸易方式从境外订购一批进口货物，在如实申报、接受查验、缴 纳进口税费后由海关放行，该公司应凭（）单据到海关监管仓库提取货物。 A.由海关签发“进（出）口货物证明书” B.由海关加盖了放行章的货运单据 C.由海关签发的“税款缴纳证” C.由海关签发的“进口收汇核销专用报关单” 4.根据《中华人民共和国海关稽查条例》的规定，海关稽查的时限是：（１）尚在 监管其内的减免税进口货物；（２）保税货物自进境之日起至海关核销结束后三 年内；（３）一般进出口货物，应自海关放行之日起（）。 A.一年内 B.三年内 C.五年内 C.八年内 5.某公司进口电信设备零件一批，价格ＣＩＦ天津1,000美元（１美元＝8.5元人 民币），装载货物的船舶于２０００年４月４日进境，４月１９日该公开发中心 来向海关申报，请问这种情况海关应征收（）滞报金。 A.不征收 B.滞报一天，滞报金为4.25元

C.滞报两天，滞报金为8.5元 C.滞报三天，滞报金为12.75元 6.（）不是海关接受进出口货物申报的方式。 A.口头申报 B.书面申报 C.电子数据交换（ＥＤＩ）申报 C.电子邮件 二、多项选择题（在下列每小题的备选答案中选出正确答案，并将其字母标号填入题括 号内。多选或少选均不记分。） 1.（）情况下不符合海关对出口货物报关期限的规定。 A.在装货的２4小时以前报关 B.在装货的２４小时内报关 C.在货物运抵口岸的２４小时内报关 C.在装货完毕的２４小时内报关 ２.某粮油进出口公司从澳大利亚进口小麦５万吨，在向海关办理进口报手续时，除 向海关呈交进口货物报关单及发票、提货单外，还需呈交（）。 A.植物检疫证明 B.商检证明 C.时口许可证 C.特定商品进口登记证书 ３.在通关申报环节，海关认为必要时，需查阅或收取的预备性单证是（）。 A.报关委托单位的工商营业执照 B.货物原产地证明 C.贸易合同 C.提货单或装货单 ４.某外贸公司向国外出口５００吨散装小麦，该批小麦分装在一条船的三个船舱内。海关报关单上的“件数”和“包装种类”两个项目的正确填报应是（）。 A.件数为１ B.件数为３ C.包装种类为船舱 C.包装种类为散装 ５.进出口货物的查验方法主要有（）。 A.彻底查验的方法

中国传统美学对现代设计美学的影响

中国传统美学对现代设计美学的影响 一、引言 美是什么?美离不开人的审美活动。中国传统美学认为，审美活动就是要在物理世界之外建构一个意象世界，这个意象世界，就是审美对象，也就是我们平常所说的广义的美。在中国传统美学的影响下，现代的设计美学也要寻找我们民族传统文化中为其他民族所不及的思维优势和独特风采。我们所处的是一个高度现代化、信息化的社会，新材料、新技术不断涌现，使我们目不暇接，随之而来的新思想、新观念、以及国外的各种艺术思潮的涌人也对现代设计美学带来了前所未有的冲击，在这种局面下，我们面对着一个如何认识传统美学与现代设计美学关系的问题，也就是在我们的现代设计美学中对传统造型艺术何去何从的问题。完全背离传统显然是不可取的，对西方现代艺术纯粹的模仿、简单的搬用将使我们的艺术丧失民族个性；而对传统继承是必要的，也是必然的，任何新事物的产生都是建立在传统的基础之上的。 二、现代设计美学的第一要义就是新 这个新有着不同的层次，它可以是改良性的，也可以是创造性的。但无论如何，只有新颖的设计才会迈出走向成功的第一步。设计美学的第二要义是合理。设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是没计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。 三、传统美学观对现代设计美学的影响 (一)传统美学对广告设计的影响 中国传统美学中的审美移默化地影响着现代设计美学，而现代设计美学反过来又影响着传统民族审美观念。这些可以与我们生活息息相关的广告设计中体现得越来越成熟，我们可以从以下几点加以概括： 1、一目了然，简洁明确。广告设计不同于架上油画或版画，它要求一目了然，简洁明确，使人在一瞬之间、一定距离外能看清楚所要宣传的事物。为了达到这个目的，广告设计往往采取一系列假定手法，突出重点，删去次要的细节、甚至背景，并可以把在不同时间、空间发生的活动组合在一起。因此，它的构思要能超越现实，构图要概括集中，形象要简练夸张，要以强烈鲜明的色彩为手法，突出醒目地表达所要宣传的事物，表现物与物之间的内在联系，赋予画面更广泛的含义并使人们在有限的画面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统的美学观，能够为设计者提供大量的营养。例如，构思上的一以当十、以少用多的精炼，构图上计白当黑无画处皆成妙境的简洁，疏可走马，密切不透风的对比关系，似与不似之间的形象夸张，都是先辈留给我们的宝贵财富，已经在我国广告艺术的设计中得到充分体现。香港著名平面设计大师靳埭强，在其招贴设计《自在》系列中，运用了中国的水墨画技法，融合了现代技术的特殊机理效果，现代又不失传统。 2、概括与变形。中国传统美学讲究形神兼备，讲究概括与变形，齐白石画虾几十年才得其神，就有一个不断概括、不断深入的过程，最终敢于舍弃虾的次要部分而突出主要特征，使母虾的形象更为完美、更为生动。 3、装饰与色彩。传统美术的色彩处理，主要是装饰色彩。由于招贴艺术的特征，决定了装饰色彩在画画上所起的作用。装饰色彩具有一定的主观性，这正是广告画面所刻意追求的。在招贴画上，常常有这样的例证，一张蓝色的画面，上角画几束灿烂的焰火，这块蓝色自然会被人接受为深邃的蓝天。同样是蓝色的底色，画上几块白色的三角帆影，这块蓝色又会被人们视为无边的海洋。一张绿色的画纸上画一对嬉戏的小羊，这绿色就成了如茵的草坪。正因为只是单纯的底色，空间更大了，给人的联想更多了。

设计美学试卷(A)

设计美学试卷（A） 学校＿＿＿＿班级＿＿＿＿姓名＿＿＿＿分数＿＿＿＿ 总分100分考试时间120分钟阅卷人＿＿＿＿ 一、单选题（在本题的每一小题的备选答案中，只有一个答案是正确的，请把你认为正确答案的题号，填入题后的括号内。多选不给分。每题2分，共20分） 1、被称为美学之父的美学家是（4） ①毕达哥拉斯②苏格拉底③柏拉图④鲍姆嘉通 2、青铜器的美是一种什么形式的美？（3） ①原始的美②铜的材质美③狞厉的美④粗犷的美 3、设计艺术的首要功能是（3） ①认识功能②道德功能③审美功能④娱乐功能 4、技术美的核心是（2） ①形式美②功能美③色彩美④线条美 5、工业设计与其它精神产品的根本区别在于（） ①工业设计在创造上需要一定的技术②工业设计是一种人工制品③工业设计是意象思维的结晶④工业设计需要依赖于一定的物质材料 6、设计活动产生于（4） ①模仿②巫术③游戏④实践 7、在西方美学史上，主为“数或数量的关系是万物的本源”的美学家是（） ①柏拉图②康德③毕达哥拉斯④黑格尔 8、西方美学从古典形式向现代设计形态转变的时间是（）

①18世纪末期②19世纪中期③20世纪初期④20世纪中期 9、设计美学研究各种审美对象，其中最重要的是（） ①社会中的审美对象②自然中的审美对象③产品中的审美对象④人生中的审美对象 10、“人是世界的美”这一命题内涵是（2） ①人为美而存在②有了人，世界才有美③有了世界，才有人的美④人是世界中最美的 二、多选题（在本题的每一小题的备选答案中，正确答案有三个或三个以上，请把你认为正确答案的题号，填入题后的括号内。少选、多选不给分。每题2分，共10分） 1、设计的本质是（1、 2、 3、4） ①设计是人类智慧的结晶②设计是人类创造的③设计是人类科技与艺术相结合的物质创造④设计是将理念变为现实的物化过程⑤设计是现代艺术 2、工业美的结构要素是（1、2、 3、4） ①功能的结构②材料的结构③机体的结构④形式的结构 3、设计美的本质特征是（1、2、3、 4、5） ①功能性特征②社会性特征③形象性特征④历史性特征⑤交易性特征 4、设计美的构成要素有（1、2、4、5） ①材料美②结构美③色彩美④形式美⑤功能美 5、产品结构的特征有（1、2、3、5） ①层次性②有序性③艺术性④抽象性⑤稳定性 三、名词解释（每题4分，共20分）

设计美学》课程考试大纲

独立本科段《艺术设计》专业 《设计美学》课程考试大纲 （课程代码04026） 主编：罗礼平、潘日明 福建师范大学美术学院 2012 年 2 月 《设计美学》课程考试大纲 （课程代码： 04026） 指定用书：《设计美学》徐恒醇着清华大学出版社2006 年7 月第一版 一、课程性质与设置目的要求 《设计美学》课程是福建省高等教育自学考试美术专业（独立本科段）的必修课，是检验学生对设计美学理论掌握情况而设置的一门基础性课程。 这门课程对如何从美学乃至艺术哲学的高度对设计艺术的审美现象进行分析，提供了理论基础、视点和方法。本课程主要包括形态构成论、功能转化论、文化整合论、审美范畴论、符号表现论、风格变迁论等内容。 设置本课程具体的目的要求在于使学生在接受技术教育的同时，系统地了解设计美学原理，提高自身的整体素质，继而建立起一个现代性的、面向文莱的、开放的设计观，更好的做出高质量的设计。 二、考试目标 考核要点 （一）第一章形态构成论 1.自然形态与人工形态 2.人的感知特性与完形理论

3.技术形态与艺术形态 4.产品形式的构成与意境（二）第二章功能转化论 1.人的需要的多层次性 2.产品的功能及其划分 3.功能转化原理 4.审美创造与意象生成（三）文化整合论 1.文化的形态构成 2.设计文化的构成 3.生态文化与大设计观 4.文化取向与市场取向（四）审美范畴论 1.形式美 2.技术美 3.功能美 4.艺术美 5.生态美 （五）符号表现论 1.符号与传播 2.建筑语言与产品语言 3.产品造型的符号学规范 4.商标与广告的形象设计六）风格变迁论

1.风格范畴的内涵 2.中国器物风格的演化 3.西方工业产品风格概略 4.装饰的审美趋向 三、有关说明和实施建议 为了使大纲的规定在个人自学、社会助学和考试命题中得到贯彻和落实，特作如下说明和实施建议。 （一）关于考试目标的说明 为使考试内容具体化和考试要求标准化，本大纲在列出考试知识点的基础上，对各章规定了一定的考核要点，这些要点便可视作考核目标，目的在于使应考者能够明确考试内容和要求，更系统地学习本科目，也使社会助学者能够更全面地有针对性地分层次进行辅导。同时，能够更加明确其命题范围，从而比较准确地安排试题的知识能力层次的准确度。 《设计美学》是一门理论性强、涉及知识内容广泛的科目，在本大纲考核要求中，按照考核要点分成若干部分规定应考者应达到的能力层次要求，应考者应全面掌握教材的基本内容，识记与理解相结合。 （二）关于教材 本课程使用教材为：《设计美学》，徐恒醇，清华大学出版社，2006 年7 月第一版。 （三）自学方法与社会助学提示 无论是应考者还是社会集中辅导，应以本大纲对知识点与考核要点做出的规定为纲，认真专研制定教材，明确本课程的学习要求，重点把握形态构成论、功能转化论和文化整合论等。学习这门课程的目的在于培养学生的设计美学理论基础，以及学生的理论思辨和技能操作相结合的意识。孤立地识记一些零散的知识

设计美学试题

一、单项选择题 1 现代科学观的缔造者之一(伽利略)在天文学、运动的原理和定律、数学与经验的关联、实验科学或科学实验等方面进行了开创性的探索。 2 (培根)被同时代人赞誉为“自然大臣”,1620年出版的《新工具》 3 认为科学技术是生产力的是(马克思主义) 4 现代之父(塞尚)向世人揭示了新的“看”的方法。 5 在现代设计史上,(毕加索)是对现代设计影响最大的现代艺术家。 6 热的抽象代表为(康定斯基) 7 冷的抽象代表为(蒙得里安) 8 英国“水晶宫”的设计者是约瑟夫.帕克斯顿 9 纳粹时期素有“电动汽车之父”斐迪南.保时捷 10英国设计与工业协会,简称为“DIA” 11 英国工业艺术院,简称“BIIA” 12英国美术与工业委员会“CAI” 13英国国家工业艺术注册设计师“NRD” 14吉奥.庞蒂是20世纪二三十年代意大利设计界最有代表性且最富才华的人物。 15美国通用公司的简称为GM 16“后现代主义”一词最早出现于1934年出版的菲德里柯.德.奥尼斯的《1882—1923年西班牙、拉美诗选》中; 17在建筑上最早提出后现代主义概念的是美国建筑家罗伯特.文丘里。 18解构主义的始作俑者是法国当代哲学家雅克.德里达。 19美国建筑师弗兰克.盖里是世界公认的杰出的解构主义大师。 20中国最早的西洋美术摇蓝-----上海土山湾工艺院 21《癸卯学制》的建立标志着中国近代教育制度的确立。 22清政府于1905年正式废除了科举,成立学部。 23中国近代于1918年成立第一所国立美术院校—北京美术学校创立,设立图案系。 24--1620年出版的《新工具》一书作者是培根。 二、多项选择题 1 为努力探索而牺牲的科学家有(布鲁诺)(伽利略) 2 莫奈的作品有(卢昂.大教堂)(阿尔让特依大桥)

设计美学的学科定位、研究对象和特点

设计美学的学科定位、研究对象和特点 内容摘要 :本文基于设计美学产生的社会背景,系统分析了当代设计美学的学科定位和研究对象,以及设计美学的基本特点等问题,对我国当代设计美学的发展具有1定的现实指导意义。关键词:设计美学学科定位研究对象设计美学是在现代设计理论和应用的基础上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的1门新兴学科。设计是1门以技术和艺术为基础并在应用中使2者相结合的边缘性学科,它的研究对象、研究范围和具体应用等都有别于传统的艺术学科。设计美学作为设计学科的1个理论分支,其理论也与传统的美学艺术研究不同。因此,它不但在学科定位、研究对象和研究范围上具有自身的特点,不能完全照搬传统的美学理论,而且在现实应用中也有自己独特的要求。但是,作为1门新兴学科,目前我国对它的研究在理论上比较滞后,在应用上的认识也不足,甚至在很大程度上还将其等同于传统的美学艺术学科。因此,本文将从理论研究和现实应用出发,对设计美学的学科定位、研究对象和学科特点等问题进行探讨和分析。 1、学科定位任何1门学科都有它赖以产生和发展的基础,要准确把握该学科的定位,就必须明确该学科的基础理论。就其形成和发展来看,设计美学的产生及发展和现代设计的发展是同步的。1方面,以技术为核心的工业文明直接导致了现代设计的诞生,现代设计则直接影响了设计美学的产生,促成了它的基本理论的形成。另1方面,设计美学的研究立足于审美和艺术理论,针对现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的问题,提出合理的方式和途径。设计美学不但是现代工业社会人们对设计普遍需要的产物,也是美学和艺术理论发展到当代社会,突出现实应用化特征的必然。所以,探讨设计美学的学科定位问题,首先必须从技术和艺术的结合入手。工业革命以后,技术水平的发展引起了社会生产方式的变化,导致现代工业化生产方式代替了传统的手工生产,人类进入了工业文明时期。相应地,工业技术的发展引出了1个迫切需要解决的现实问题,即传统手工生产中的审美形式如何与现代工业生产相结合。也就是说,大批量、标准化的工业生产是否需要审美与艺术的参与?如确实需要,又如何体现出产品的审美与艺术特征?同时,现代工业产品的形态如何满足现代人审美的需要?这些尖锐的现实问题,迫使艺术家们不得不考虑现代工业生产的形态问题,不得不把审美和艺术的眼光投射到工业产品的生产上去。这样,经过艺术家的不懈努力和探索,符合现代人审美观念的现代设计就应运而生了。可见,现代设计的诞生是在工业技术发展的基础上,艺术直接介入技术的结果。所谓设计美学,就已蕴含在艺术介入技术的过程之中了。所以,设计美学理论的产生首先是社会生产方式发展的现实需要。此外,伴随着现代技术的发展、社会生产方式的革命,人们的生活方式也发生了根本性的变化,人们对现实不断产生新的需要。工业化的大批量生产,带来了产品的极大丰富,引起了人们生活方式的革命。现代社会人们生活方式的突出特点是对生活质量的重视,生活质量的核心可以说是审美。随着产品的日渐丰富、生活水平的提高,人们对产品的消费由功能性走向了审美性,有的功能性需求甚至降低到次要地位,而审美的需求上升到首要地位。同时,人们在重视功能质量的同时,也非常看重外观形式,有时它甚至是引起购买欲的主要因素。另外,与产品功能质量并无直接关系的商品包装也为人们所重视。显然,与这种需求相适应的产品设计也就应运而生了,所以,从另1层面看,设计美学的诞生是人们的生活方式发生革命的必然结果。其次,从理论上看,设计美学理论的产生是美学和艺术理论走向大众和现实应用的必然。所谓传统美学,实际上就是

2014年7月设计原理试题和答案

2014年7月广东省高等教育自学考试设计原理试题 （课程代码 09235） 一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1.按照孟塞尔色彩理论，每种颜色都有三种性质，不包括 A. 色相 B. 亮度 C. 纯度 D. 明度 2.达到设计统一的三种方法不包括 A. 整体支配部分 B. 连续 C. 对比 D. 重复 3.设计思维的三种类型不包括 A. 想象性设计思维 B. 叙事性设计思维 C. 典范性设计思维 C. 程序性设计思维 4.可口可乐瓶外包装箱的设计者是 A. 托马斯?奇彭代尔 B. 沃尔塔?提格 C. 亨利?德雷夫斯 D. 雷蒙德?罗维 5.“O”型剪刀的设计者是 A. 斯丹纳克?科维尔 B. 欧拉福?贝克斯托马斯 C. 查尔斯?伍德 D. 雷蒙德?罗维 6.设计的基础价值 A. 文化价值 B. 精神价值 C. 实用价值 D. 审美价值 7.柏林的犹太博物馆的设计者是 A. 柯布西耶 B. 赖特 C. 贝聿铭 D. 利伯斯金 8.被称为“红屋”的住宅是为自己设计的新婚住宅。 A. 约翰?拉斯金 B. 拉幅?贝克斯托马斯 C. 威廉?莫里斯 D. 查尔斯?伍德 9．提出以“住房就是居住的机器”为宣言的“机器美学”理论的设计师是 A. 勒?柯布西耶 B. 弗兰克?赖特 C. 雷蒙德?罗维 D. 维克多?巴巴纳克 10.乌尔姆设计学院的第一任院长是 A. 米斯?凡?德?罗 B.沃特?格罗皮乌斯 C. 马克斯?比尔 D.托马斯?马尔多纳多 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是

艺术设计与美学 刘子川 考试大纲

艺术设计与美学 每章重点 作者：刘子川 第一章何谓现代设计 一、自学和考试基本要求 本章是现代设计与美学。通过本章的学习，了解“现代设计”的诞生；了解现代设计与传统工艺美术设计的异同；了解现代设计美学的概念及特征； 本章重点：设计美学的界定和特性。 本章难点：现代设计美学的意义。 二、课程内容 1、现代设计诞生的背景 2、现代设计与传统工艺美术设计的异同 3、设计美学 三、考核知识点 （一）现代设计的诞生背景。 （二）现代设计与传统工艺美术设计的异同。 （三）设计美学的界定。 四、考核要求 （一）现代设计的诞生 1. 识记：现代科学观的建立、基于工业化背景下的社会总景观。 2. 领会：基于机器文明的现代艺术。 3. 简单应用：现代设计诞生的综合背景。 （二）现代设计与传统工艺美术设计的异同 l. 领会：现代设计与传统工艺美术设计的异同点。 2. 简单应用：现代设计的复杂性和易变性、传统工艺美术的稳定性和地域性。 3. 综合应用：他们各自对人类社会生存环境的影响。 （三）现代设计美术的界定 1. 识记：现代设计美学的概念。 2. 领会：现代设计美学的形成与发展。 3. 简单应用：现代设计美学的研究对象、特征和类别。

第二章工业经济时代的设计观念与美学思想 一、自学和考试基本要求 本章是工业经济时代的设计观念与美学思想。通过本章的学习，从工艺美术运动到现代设计运动，掌握现代设计诞生的过程；从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院”掌握功能主义的形成；对欧洲现代主义的设计体系的阐述，使学生了解到功能主义在欧洲的具体体现；对美国现代主义的设计体系的分析，使学生了解现代设计在美国不同的体现。 本章重点：现代设计的欧洲体系和美国体系。 本章难点：这两大体系产生的环境以及对世界设计发展的作用。 二、课程内容 1、从工艺美术运动到现代设计运动 2、现代主义设计理念在各国的发展 3、从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院” 4、欧洲现代主义的设计体系 5、美国现代主义的设计体系 三、考核知识点 （一）工艺美术运动的特征、相关现代设计运动的特征。 （二）“包豪斯设计学院”的教学特点、“乌尔姆设计学院”教学的特点。 （三）欧洲现代主义设计体系的内容、特征和意义。 （四）美国现代主义设计体系的内容、特征和意义。 四、考核要求 （一）从工艺美术运动到现代设计运动 1. 识记：工艺美术运动和相关现代设计运动的概念与内容。 2. 领会：这些运动产生的原因。 3. 简单应用：这些运动在各国的表现特征。 4. 综合应用：现代设计运动在欧洲各国发生的背景和美学文化因素分析。 （二）从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院” 1. 识记：两所学校办学的内容。 2. 领会：两所学校对现代设计教育观念。 3. 简单应用：两所学校办学的特征与意义。 4．综合应用：两所学校对现代设计理念的不同对世界现代设计产生的深远影响。（三）欧洲现代主义的设计体系 1. 识记：欧洲设计体系的主要内容和特征。 2．领会：欧洲设计体系在其主要国家的不同表现。 3. 综合应用：为什么欧洲体系在其内部也有很多的差异。 （四）美国现代主义的设计体系 1. 识记：美国现代主义的设计体系的内容和特征。 2. 领会：美国设计体系产生的原因。 3. 综合应用：欧美两种设计体系异同及其原因。

设计概论模拟试题一答案

设计概论模拟试题一 2013.9.17 一、单项选择题（10分） 1.包豪斯设计学院的创立者是（A）。 A.沃特·格罗皮乌斯（法格斯工厂、包豪斯校舍） B.米斯·凡·德·罗（西格拉姆大厦，与菲利普·约翰逊合作） C.威廉·莫里斯（红屋、艺术与工艺运动代表） D.维克多·巴巴纳克（绿色设计的思想《为真实世界而设计》） 2.朗香教堂的设计者是（D）。 A.埃罗·沙里宁（环球航空公司候机楼） B.安东尼·高迪（圣家族大教堂） C.弗兰克·赖特（流水别墅） D.勒·柯布西耶（《走向新建筑》、现代主义批评理论） 3.第一家由设计师设计产品，并组织生产的机构或设计事务所是（B）。 A.思九生洋行（20世纪初上海重要的建筑设计事务所） B.莫里斯·马歇尔·福克纳商行（威廉·莫里斯） C.美国SOM设计事务所 D.美国KPF建筑师事务所 4.世界上第一个专职汽车设计师是（A）。 A.厄尔（汽车设计之父、通用企业设计师） B.彼得·贝伦斯（通用电器公司艺术顾问，最早的企业设计师） C.雷蒙德·罗维（美国工业设计重要奠基人之一、流线型设计、高度商业化） D.尼佐里 5.设计思维是（B）思维和艺术思维的结合 A.灵感 B.科学 C.逆向 D.形象

6.我们可以把人类文化分为器物文化、观念文化和（D）三部分。 A.消费文化 B.组织文化 C.企业文化 D.行为文化（制度层面的文化） 7.“流水别墅”是（C）的代表作品。 A.文丘里（文丘里母亲住宅，又称栗子山别墅） B.密斯·凡·德·罗 C.弗兰克·赖特 D.贝聿铭（玻璃金字塔、苏州博物馆） 8.“形式依随功能”是（B）提出的功能主义基本原则。 A.威廉·莫里斯（红屋、艺术与工艺运动代表） B.萨利文（《从艺术观点看待高层市政建筑》、功能主义基本原则） C.柯布西耶（《走向新建筑》、现代主义批评理论） D.维克多·巴巴纳克（绿色设计的思想、《为真实世界而设计》） 9.（A）在其设计理论著作《走向新建筑》中，将现代主义的重要性扩展到了城市规划乃至整个人类社会的终极理想。 A.柯布西耶 B.文丘里（《建筑的复杂性与矛盾性》、少则令人生厌） C.约翰·拉斯金（《建筑的七盏明灯》、《威尼斯之石》工艺美术运动理论基础） D.格罗皮乌斯（包豪斯校长） 10.“技术美”的本质在于（A）。 A.真 B.善 C.美 D.爱 二、多项选择题（20分） 1.现代设计的基本形态包括（ABCDE）。

设计美学复习题[1]

设计美学试题 一、单项选择题（每题2分） 1、在现代科技革命开始时，被同时代的人赞誉为“自然大臣”的人是（P2） A培根B牛顿C伽利略D笛卡尔 2、包豪斯的三任校长除了格鲁皮乌斯、迈伊还有（P45） A密斯B托夫勒C柯布西耶D贝伦斯 3、1750年出版的《美学》一书的作者是（P16) A鲍姆伽通B黑格尔C鲍列夫D康德 4、功能主义“形式服从功能”宣言的提出者是（P31） A密斯B沙利文C格罗皮乌斯D贝伦斯 5、著名先锋设计组织“孟菲斯”诞生在（P81） A意大利B法国C英国D美国 6、印象主义的经典之作《阿尔让特依大桥》的作者是（P7） A毕加索B塞尚C莫奈D修拉 7、荷兰风格派的核心人物是（P28） A康定斯基B金兹堡C莫里斯D蒙德里安 8、1851年举办的万国工业产品博览会被称为“水晶宫”的建筑是在（P21） A法国B美国C德国D英国 9、20世纪60年代最具有时代特征的风格是（P75） A现代主义风格B波普风格C历史主义风格D绿色风格

10、1918年中国近代第一所国立美术学校是(P100) A浙江美术学校B北京美术学校C上海美术学校D天津美术学校11、荷兰风格派的代表人物是(P28) A里特维德B韦尔斯C蒙德里安D康定斯基 12、被世界公认的杰出的美国解构主义大师是(P94) A盖里B密斯C贝聿铭D文丘里 13、20世纪50年代波普艺术最早诞生在(P75) A英国B美国C法国D德国 14、20世纪80年代世界最著名的后现代激进设计组织“孟菲斯”的灵魂人物是(P80) A索托萨斯B科拉尼C琼斯D沃霍尔 15、青蛙设计公司的创始人是(P168) A汉密尔顿B艾斯林格C洛维D沃霍尔 16、著有《威尼斯之石》、《现代画家》和《建筑的七盏明灯》的作者是（P24） A莫里斯B拉斯金C琼斯D韦伯 17、中山陵的设计者是(P105) A吕彦直B贝聿铭C梁思成D杨廷宝 18、美国人本主义心理学家马斯洛的需求理论中最高层次的需求是(P89) A安全需求B审美需求C求知需求D自我实现需求 19、我国近代男装“中山装”的设计者是(P102)

04026设计美学(实践)考试大纲和练习带答案

设计美学课程考试大纲 」、课程性质与设置目的 二、课程内容和考核冃标 第一章何谓现代设计 第一节现代设计诞生的背景 笫二节现代设计与传统匸艺美术设计的异I司 第三节设计美学 笫二章工业经济时代的设计观念与美学思想 第一节从工艺美术运动到现代设计运动 第二节现代主义设计理念在各国的发展 笫三节从“包豪斯设计学院”到“乌尔姆设计学院” 笫四节欧洲现代主义的设计体系 第五节美国现代主义的设计体系 笫三章后I:业经济时代的设计观念与美学思想 第一节何谓后工业经济时代 第二节现代设计的后现代转向 笫三节后工业经济时代的设计一一多元化设计 第四章当代语境中的中国设计 笫一节中圉现代设计的简要冋顾 第二节设计美学中的传统文化情结 第三节从“中国制造”走向“中国创造” 第五章当代设计美学的批判 笫?节当代设计观的建立 第二节当代设汁的美学特征 笫三节当代设计的内容和层次 第四节当代设计美学观 第五节大众文化与当代设计美学

第六节当代商业设计恶俗美学的批判 三、关于大纲的说明与考核实施要求 一、课程性质与设置目的 一、《设计美学》是一门有一定理论深度的课程，是学生深入认识设计专业的较高层次的思想指导，课程中有犬量讨论和研究的设计理念和艾学的问题，是把英学思想运用于现代艺术设计之中而产生的一门应用美学课程。本课程探讨主要围绕现代设计理念与美学思想这个中心，不同程度地运用了美学、社会学、生态学、环境科学、信息科学、系统论、心理学、传播学、文化学、经济学、伦理学、教育学等学科知识，以哲学思想为根碁的美学观念与设计艺术发展的关系之密切利直接是显而易见的。设计美学是从现代设计发展的视角，通过对设计英学思想的诠释和解读來认识设计、理解设计。 二、本课稈的设置目的与要求在于《设计美学》(Design & Aesthetics)与《设计概论》、《设计史》共同构成设计类各专业史论课，是设计者必须具备的基本理论知识和专业素养。学习《设计美学》有助于理解、发现和解决设计中的美学问题，有助于提高审美鉴赏能力和美学修养，对提高设计水平，创造美的设计，培养合格的设计人才大右裨益。同时学习《设计美学》，右利丁?整个美学学科的建设。 三、教材的第一和五章是考核重点，第二、三章是考核次重点章，第四章是考核一般章。第一章是对现代设计和现代设计美学概念的界定和特征的探讨。第二章是研究从现代设计的诞生到现代设计理念的建立这?时期，现代设计美学思想如何产生、以及对现代设计理念的够响.第三章是研究从匚业经济时期进入信息经济时期，现代设计美学思想的变化及其原因，这种变化对这?时期现代设讣的影响。第四章主要对中国现代设计理念、现状和美学特征的研究。笫五章重点探讨设计构成的基本因素与审矣的关系，集中对当代设汁美学的观

设计美学

设计美学（问答题） 第一章何谓现代设计（P1-20，重点） 1、现代设计诞生的背景是什么？ 答：在经历了19世纪下半叶英国的“工艺美术运动”、19世纪末欧洲大陆和美国的“新艺术运动”、“德意志制造联盟”后，20世纪上半叶，德国包豪斯设计学院的成立，标志着现代主义设计的诞生。现代设计的诞生有其深层次的背景： 1）随着科学的发展、人类文明的进步，现代科学观取代了自人类诞生以来的各类神学观，成为人类新的世界观和价值观； 2）先进的生产力产生了新的生产关系和生产方式，新的现代社会景观彻底改变了传统的社会总景观； 3）新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观念和创作方式，为现代设计直接提供了设计理念和设计语言。 2、如何理解艺术与设计的关系？（论述） 答：1）设计就是处理人与物、人与环境之间的各种关系。是在一定条件下，预先规划好其材料、功能和形态的创造性活动，是为满足他人的需求而提供的服务工作。而艺术都非常强调个性化，艺术品是艺术家个人情感和思想的表现。一个是为他人为社会服务，一个是为自己服务，设计与艺术的区别是显而易见的。 2）两者又是密不可分的，设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的综合性学科。3、现代设计与传统工艺美术设计的异同（论述） 答：1）设计表现形态的异同：设计有两种表现形态，一种它只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品原型保留在生产者头脑中，生产者就是设计者；另一种，设计是独立的活动，生产者根据设计师预先设计的图纸进行加工。在工业社会以前，设计的形态主要是第一种。工业时代的到来，使设计独立于生产，不是设计为生产服务，而是生产为设计服务。 2）现代设计的复杂性与易变性。现代设计是艺术、技术和科学的交融结合，集成性和跨学科性是它的本质特征。现代设计在其发展过程中不断地发生变化，产生出形形色色的新风格、新流派。 3）传统工艺美术设计的稳定性和地域性。传统社会以统一稳定的世界观为基础，传统的工艺美术设计及理念与传统民族文化存在的“根”和“脉”紧密相连，具有其特有的稳定性。又由于不同民族有不同的生活方式，传统工艺美术又相应具有明显的地域特征。 4）对人类生存环境影响的异同：工业革命以来创造的物质财富超过了工业革命之前所有时代创造的物质财富的总和，但同时也给人类自身及其生存的自然环境造成巨大的破坏；传统器物通常都是通过手工形式、借助手工工具制作完成，这种人与自然同构的造物思想和方法，使人们在审视营造建筑、制造器物的实践中，会考虑与自然环境的效应关系。 4、设计美学研究的对象是什么？ 答：设计美学研究对象主要包括以下具体内容： 1）设计美学的本体（设计美学发展史，设计美学的基本原理、本质特征、基本范畴）； 2）设计者（研究设计者的价值和职责）； 3）设计的道德（研究设计的社会作用的道德价值）。 5、设计美的特征（你如何理解“设计美”？） 答：1）功能性。设计本质上就是设计人类特定的生活方式，功能性是设计之美的基础。 2）艺术性。设计活动是一种基于具体物质功能基础上的艺术创作活动。必然带有一些纯艺术创作的方式和审美特性。 3）技术性。设计是技术与艺术的结合，技术是产品物质功能得以实现的基本保证，是设计的基础和依托。

设计美学考试试题答案

设计美学考试试题答案 It was last revised on January 2, 2021

1、美感的矛盾二重性 美感即审美经验，美感的矛盾二重性就是美感的个人心理的主观直觉性质和社会生活的客观功利性并存，即主观直觉性和客观功利性并存，这是美学的基本矛盾。 2、艺术形象 是艺术反映生活的特殊方式，是通过审美主体和审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果。 3、集体无意识： 是由各种遗传力量形成的心理倾向，它是先天的非个人的心理机制。 4、生态审美 是人把自己的生态过程和生态环境作为审美对象而产生的审美观照，他把审美观焦点集中在人与自然关系所产生的生态效应上，体现了人对自然的依存和人与自然生命关联。 5、定势 是行为的准备状态，主要由过去的经验和知觉者的需要、情绪态度和个人价值观所决定。 6、结构的稳定性 指产品作为一个有序的整体，无论是处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。 7、审美形式 是指审美对象的感性形式也就是说，作为感觉对象的形状、质地、色彩以及构成某中空间秩序的相互关系和外在形象

8、知觉 以感觉为基础，它是由感官刺激引发的、经过组织化的个人经验，形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。 9、何谓“功能原则” 功能原则就是抛弃那些脱离时代需要的陈规旧习，放弃柱式、细部之间的固定搭配以及先入为主的设想。回到零点，从实际功能需要出发，重新考虑语汇的构成和意义。 10、明代家具发展到高潮的原因 答：1 由于园林建筑的兴起，增加了对室内陈设的需求； 2 随着与南洋交通的发展，有了充裕的优质木材的供应； 3 是木工工具的改进，为家具工艺技术提供了物质前提 问答题： 1、如何区分产品的审美价值和功利价值？ 2、 答：审美关系是主客体之间的一种价值关系，它反映了对象在什么程度上能满足人的审美需要。产品的审美价值是产品所具有的美，能够在一定程度上满足人们的审美需要，而产品的适用性则是一种功利价值。审美价值具有的是精神功能，功利价值具有的则是一种物质功能。 2装饰与产品风格的联系是什么？ 答：装饰变革可以成为风格变革的先锋。建筑、家具和织物中自觉地表现出来的新奇的装饰形式和图案与欧洲所有的传统形式都截然不同，这使装饰直接成了变革的先锋。同时，装饰增强了设计者们的自我意识。正是从产品装饰的变

浅析现代设计的兴起与设计美学的诞生

“丑陋”下的起步奢华下的新生 ——浅析现代设计的兴起与设计美学的诞生 曾几何时，设计风格的混乱，使设计讨论的中心围绕着机械化的主题展开，如何为新生的“丑陋”的机器产品寻找一种合适而美观的形式，成为这个时代需要尽快解决的问题。矛盾下的新生总是一股新主宰力量的崛起，那么这种合适与美观是如何发展而生？现代设计的兴起与设计美学的诞生又是如何在历史的年轮中相辅相生的呢？ 据了解，现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。 据材料观察，构成了现代设计运动的兴起和美学诞生的时代背景：一方面是现代工业化大规模系统化生产能力的形成,科技和社会文明的提高,.其次是随之而来的人们物质,精神需求观念的变化,尤其是工业产品的审美特征的重新认识和审美要求的普遍提高。同时它也成为现代设计运动兴起和现代设计美学诞生的直接催化剂。而我们从发展的角度看，从设计和制造活动的关系来看,大体经过了三个阶段： 一、在手工业时代设计和制造是结合在一起的； 二、工业革命的早期设计和制造分离,导致了产品质量的下降和低劣,在成 熟和后工业时代,设计与生产活动再次结合,使产品焕发出新的生命力 三、19世纪的中叶出现与现代设计同步的现代设计美学思想萌芽 而第三阶段正是设计师、制造者高度重视发展的巅峰阶段，也对让历史的走上了另一条路。英国著名的作家和艺术评论家约翰,罗斯金对现代设计美学的重要贡献是提出了工业产品的艺术质量问题,他对资本家一味追求产量所造成的产品外观丑陋的现象深感不满,1851年在伦敦举办的世界第一次工业产品博览会,展品中精美的手工艺产品使大量的粗陋的机械产品相形见拙,1957年罗斯金在曼彻斯特发表了两次重要的演讲,:匆匆制造出来的东西也会匆匆的离去,代价最低廉的东西最终要成为花费昂贵的东西,日用品是艺术大厦的基石之一,他以否定的眼光来看等机械化生产,提倡回到手工业劳动中去,这一观念成为了英国"工艺美术运动'和蔓延欧洲的"新艺术运动"的重要口号,他对现代设计运动的兴起所起的作用是毋庸置疑的,然而开出的药方却是违背历史的，英国诗人,美术设计家和手工艺人威廉,莫里斯很认同罗斯金的观点,主张艺术与劳动结合,主张从大机器生产回到手工操作中去,而且身体力行成立了"莫里斯----韦珀事务所"第一次将建筑,室内装修,家具等进行总设计。 现代设计和现代设计美学是一定历史条件下时代与社会催化的产物。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平