论现代书籍装帧艺术设计的基本原则

第２９卷第５期２００７年０９月武汉工程大学学报

Ｊ．Ｗｕｈｓｄ＇ｌｌｎｓｔ．Ｔｅｃｈ．

Ｖ０１．２９Ｎｏ．５

Ｓｅｐ．２００７

文章缩号１１００４—４７３６（２００７）０５—００６３—０２

论现代书籍装帧艺术设计的基本原则

蓝江平

（武汉工程大学艺术设计学院，湖北武汉４３００７４）

精要：从书籍装帧艺术传统与现代的交融，艺术与技术的结合，内容与形式的统一进行分析，比较，论述了书籍装帧艺术设计的基本原则．

美键词；书籍装帧，传统｝现代｝内容，形式，艺术｝技术

中圈分类号，Ｊ５０２文献标识码：Ａ

书籍装帧艺术语言随时代的进步而发展。书籍的发展史已验证，书籍装帧艺术是一门功能性的视觉艺术，应有时代气息，因此设计者必须具备新的设计观念。过去的“经济、实用、美观”和“与书的内容、性质相适应”这两条设计原则已不能满足现代人对书籍的审美要求。在瞬息万变的今天，时代的进步促使人们对书籍艺术的审美观有了更高层次的要求，书籍装帧设计面临着新的挑战。现代书籍装帧艺术设计的基本原则是将民族传统与现代观念相结合，高科技与艺术相结合，内容与形式相结合，创造出既能给人以思想启迪，又能给人以高雅艺术享受的作品。

一、传统与现代交融带来书籍装帧设计的新理念

中国的传统书籍为竖排右翻线装本，它从中国最早的简策发展而来，被认为是传统的中国书籍装帧形式，体现了中国文化儒雅的内涵和中华民族刚直的气质。随着“五?四”新文化运动的发展，西方文化的逐渐渗人，符合人体工程学的左翻西式书在如今占据了书籍装帧形式的主要地位。

中国的传统书籍比较注重材料的质地及颜色，比较重视封面上的题字，以及书籍的工艺制作。传统书籍崇尚的是清高、古朴、淡雅，以雅为灵魂，以雅为美，以雅为高。中国的早期书籍是靠手抄写的，书籍的封面设计追求一种高雅的格调，没有套色，没有复杂的图形和小装饰，封面上体现的只有材料自身所表现的一种质地美，以及书法的艺术魅力。以雅为追求目标的读书人，对书籍设计的审美心理形成了中国传统书籍秀美的表现形式，这是由古代的价值观念、文人墨客清高的心态及特定的思维方式构成的文化审美观。这种传统的审美观延续到今天，对后世产生了极大的影响，对雅的追求也深深烙在现代书籍设计者的思想中，成为今天书籍装帧设计的一个重要创作手段。

书籍装帧艺术屑文化的范畴，中华民族的祖先给我们留下了用之不尽，取之不竭的宝贵遗产。今天的书籍装帧艺术应该是中国的、民族的传统文化精华和现代的审美观念相结合的一种表现形式。它既不。古”，也不“洋”，而是在当前特定的历史条件下，以传统文化精髓为本，吸取国外现代潮流的表现手法，不断改进，不断发展而形成的一种既能体现中华民族“精神”，又符合当前历史背景下现代人审美需求的一种风格。

二、艺术与技术结合开创书籍装帧新天地

艺术与技术的统一是现代书籍装帧设计的理念。

一个优秀的书籍装帧设计，首先体现其立意的深度。书籍的灵魂是立意，在书籍装帧设计的楮因素中，是决定其成败的重要因素。立意是中国传统美学和中国绘画理论中极其重要的概念，“意在笔先蚪［“，“作画贵在立意”，没有“意”的作品，等于名存实亡。书籍装帧设计的第一步就是立意，立意即指设计者把自己对书的理解和感受在头脑中所形成的构思，经过反复推敲，在艺术处理上传达出具有某种特点的艺术语言，可以说它从本质上决定了设计者及其作品的品位［“。

立意是一种内在美，反映了设计者的艺术修养，然后必须有相应的技法，通过外在美才能把想法表达出来，这种外在的美又传达了设计者的艺术技能。如果没有深邃的立意，即使有再高的技法也不可能产生优秀的书籍艺术设计作品。同样，没有一定程度的技法，纵使有再好的立意也表达不出来。所以，有了好的立意的同时，又有好的表现技法，那么一定就能产生出优秀的书籍艺术设计

收稿日期：２００６一０５—２５

作者简介：蓝江平（１９６３一），男，江苏镇江人。副教授。硕士．研究方向：视觉传播设计．　

武汉工程大学学报（人文社会科学）第２９卷

作品。

技术是技法的一种表现手段，书籍设计可依靠技术实现美的创造。立意，孕育了书籍装帧艺术的胚胎；技术，催发了书籍装帧艺术的诞生。

迅猛发展的科学技术在今天已渗透到书籍装帧设计领域之中，无论是设计思维，创作手段，还是各种材料和印刷技术，都要求体现其科学性。材料和印刷本身就是书籍设计的一个重要部分，在现代设计中起着举足轻重的作用。因此，纸张材料和印刷工艺会制约设计意图。

科学技术已成为现代设计的物质基础，照相排字、复印制作、计算机辅助设计等手法的运用，丰富了书籍装帧设计技法，缩短了设计制作时间，所以说图书出版业告别铅与火手工时代的显著标志之一就是书籍装帧设计的排版、制版过程的电脑化，这也是书籍装帧艺术一个质的飞跃过程。

三、内容与形式统一将书籍整体形象升华

书籍设计的重要特征，是强调内容与形式的统一。作为一本完整的书籍，不但要有好内容，还要有好形式。这种内容与形式的关系，是同一事物的两个方面，形式由内容而生，又决定内容；内容表现为形式，又依附于形式。

罗丹说：“最纯粹的杰作是这样的；不表现什么样的形式，线条和颜色再也找不到了；一切都融化为思想和灵魂。口”在艺术中形式与内容融为一体时，形式才能化为内容，内容也同时化为形式．一本书的设计，不是简单的图解，而是图书内涵的外在表现形式。在设计中，手法的表现可以千变万化，但首先考虑的是表现手法要服从于整体的设想。一切图案、文字、色彩等都是为这本书的内容设计的，只有“内外表里，自相副称［４ｐ才构成完美的作品。因此书籍装帧设计一定要做到“表里如一”，也就是形式和内容的统一。

在了勰书的内容、风格、气质的基础上，通过构思、形象展现想象的翅膀，发挥丰富的想象力去体会、去联想。这就要求设计者在一个已有的构思上反反复复推敲，在艺术处理上传达出某种特有的意匠之美。同时，在另一方面，设计者又要谨慎、冷静地认真选择众多的构成元素，摄取最能体现书籍内涵又具有形式美感的艺术形象。没有前者，无法找到设计的思绪；没有后者，书籍的设计可能会成为一张游离于书籍内容，与商品包装无两样的包书纸。形式是为内容而存在的，没有脱离内容的形式。

一个设计者不仅应具有高深的艺术修养，同时还应具备一定的文化素质，只有这样才能找到内容和形式统一的最佳结合点，这个结合点把书籍装帧设计的各项视觉元素和书籍内容有机地结合在一起，起到珠联璧合的作用。

综上所述，书籍装帧艺术设计的传统与现代，艺术与技术，内容与形式是矛盾的对立统一。中国的书籍装帧艺术面临着世界的冲击和召唤，面临着新的发展机遇。要走向世界，走向未来，必须不断更新观念，不断探索、求新，必须熟练掌握和充分运用书籍装帧设计的基本原则，把握其矛盾的对立统一，设计出具有时代特点的书籍装帧作品。

参考文献：

［１］李来源．林术．中国古代画论发展史实［Ｍ３．上海：上海人民美术出版社，１９９７．

Ｃ２２曹琳．书籍装帧创意与设计［Ｍ］．武汉：武汉理工大学出版社．２００５．

［３］（法）罗丹．罗丹艺术论［Ｍ］．北京ｔ人民美术出版牡，１９７８．

Ｅ４３宋华．中外文学名家名著选读［Ｍ］．北京：中国对外经济贸易出版社，２００３．

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本文缟辑：吴晏佩

论现代书籍装帧艺术设计的基本原则

作者：蓝江平， LAN Jiang-ping

作者单位：武汉工程大学艺术设计学院,湖北,武汉,430074

刊名：

武汉工程大学学报

英文刊名：JOURNAL OF WUHAN INSTITUTE OF TECHNOLOGY

年，卷(期)：2007，29(5)

引用次数：0次

参考文献(4条)

1.李来源.林木中国古代画论发展史实 1997

2.曹琳书籍装帧创意与设计 2005

3.罗丹.沈琪罗丹艺术论 1978

4.宋华中外文学名家名著选读 2003

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1.期刊论文刘新祥.LIU Xin-xiang传统书籍装帧对现代装帧设计的启示-包装工程2007,28(8)

用继承和创新的视野,从中国传统书籍装帧形式从归纳出有代表性的几种书籍装帧形态,来启迪我们今天的装帧设计思想,并为现今装帧设计提供手段及方法,在创意理念立足于继承与发展中国传统书籍装帧,同时使之为现代装帧设计带来了启示.

2.期刊论文季良平视觉文化背景下书籍装帧的策略研究-艺术研究2009(4)

本文从视觉文化背景下书籍装帧的历史情境分析出发,探讨在视觉文化背景下书籍装帧发展模式及其所面临的困境,并提出应对挑战的有效策略,抛砖引玉,激发书籍装帧设计者的进一步思考.

3.期刊论文龚莹莹.GONG Ying-ying我国书籍装帧中的民族性-安徽职业技术学院学报2007,6(2)

书籍及其装帧的性质和形式决定了书籍封面的文化性和艺术性.装帧设计在近两百年的发展过程中,给社会和人类提供了极大的方便,促进了人们的信息传达,刺激了思想的沟通和交流,也同时形成了一种新的视觉艺术和视觉文化.如今,中国一部分装帧设计家开始在注重本国民族化、传统化精神的前提下,重塑新形态的书籍,把传统符号的精神元素融入现代书籍装帧设计之中.

4.学位论文张治关于中国书籍装帧中“书卷气”的研究2006

西方现代设计思想传入我国以来，中国的现代设计虽然取得了一定的成绩，但是在大面积吸收西方先进设计理念的同时，却又逐渐忽视了本民族的传统文化特色。现在，越来越多的人开始意识到民族性在现代设计中的重要地位，设计要回归民族文化的土壤，达到民族性与时代性的统一。

中国书籍装帧具有两千多年的悠久历史和传统，在发展中逐渐形成了以书卷气为审美追求的品评标准和民族特色。构建具有中国特色的当代书籍装帧设计风格，就要深入传统，对书卷气进行分析和研究。

书籍装帧中的书卷气是一种综合因素体现的结果，本文以中国传统美学“气”论为理论依据，内容包括三个方面。首先是在时代背景下，设计师的综合文化素质、艺术修养于书中自然流露的气息，它是设计师作为审美主体生命力与创造力的本源；其次书籍装帧中的书卷气是指书籍作为“知性”的象征，在装帧设计中所体现出的文化性；再次，书卷气是书籍装帧设计中的气韵之美，是书籍装帧作品生命力的源泉。

书卷气的营造需要设计师以妙造自然为归宿，在书籍形态、图形、色彩、材质、文字等要素中潜移默化地进行设计，给予书籍造物以生命，最终体现宇宙生命之大美的最高境界。

5.期刊论文吕敬人.Lv Jingren承其魂拓其体——留住传统书籍阅读温和的回声-饰2008(4)

本文从传统书籍与电子书籍的比较入手,论述了传统阅读方式的种种益处.在介绍国内书籍装帧艺术发展现状的基础上,探讨了中国现代书籍形态设计的理念、实践体系和发展方向.

6.期刊论文李夏凌.Li Xialing我国传统书籍装帧的艺术特征及其现代运用-福建艺术2008(6)

书籍是文化传承的载体,装帧艺术则是对这一载体形式上的艺术创造.书籍装帧艺术展现的是一个国家的文化水平、艺术水平、工艺水平,而其中至为重要的是展现一个民族文化的独特性,并肩负着传承文化的历史重任.

7.学位论文朱红红民国书籍装帧设计研究2007

民国书籍装帧设计展示了传统装帧形式向现代书籍设计的演变，是中国现代书籍设计的开端。当前对民国书籍装帧的研究主要集中于设计史、收藏或出版史，无法充分展示民国书籍装帧的艺术风貌和深层文化内涵。本文尝试从视觉传达的角度来系统研究民国书籍装帧艺术，分析其视觉模式，探讨其文化内涵，总结其成功经验。

民国是中国社会的一个转型时期，政治变革不断，社会动荡不安，外强内辱。在传统思维与新思潮强烈冲突、中西文化激烈碰撞中，民国书籍装帧设计经历了萌芽期、开拓繁荣期和发展成长期，顺利脱离传统轨道，与世界书籍设计艺术相接轨。受现代印刷技术和印刷材料的影响，民国书籍逐渐远离传统线装书的样式，呈现出较为科学合理、新颖多样的现代书籍形态。

封面设计是民国书籍装帧最突出的成就。在立意上，独具匠心、形式多样，有的开门见山，有的意味深长，有的装饰美化或文字构成。在视觉要素的运用上，图形表现方法灵活、兼容并蓄，文字新颖多变、个性鲜明，色彩运用惜色如金、以少胜多。透过民国书籍装帧呈现的形态特征，可以看到传统文化精神的批判与继承，中西观念的碰撞与交融，以及鲜明的时代精神。

纵观民国书籍装帧的发展历程及其艺术成就，我们可以看出，立足本土、中西结合，文化价值与商业价值双重体现，树立书籍的出版品牌，广学博览的设计修养等成功经验，值得学习与借鉴。

8.期刊论文马晨莲.Ma Chenlian书籍装帧艺术对书籍形态的理性构筑-河北大学成人教育学院学报2004,6(4)

现代书籍装帧艺术,已超越传统书装的概念.书籍装帧艺术的思维方式、版面设计到艺术表现形式,都是科学的、理性地对书籍形态的塑造.从作者手稿到书籍形态的形成,要经过书籍策划、艺术创作、版面编排、材料选择、印刷工艺、装订成型等工艺流程.这整个的书籍形态的建构过程是遵循一定的科学规律来实现的.可以说,它对书籍形态的塑造,是由作者、出版社、编辑、设计者、印刷装订者共同完成的系统工程.是科学和艺术、理性与感性、美学与功能、设计与技术的综合体.

9.期刊论文曹启良传统文化在书籍装帧中的运用-中国包装2004,24(4)

传统文化是设计文化内涵的渊源.书籍装帧的传统化就是要找到一种解读民族心理的语言,并用视觉的形式把民族南在的共性表达出来.

10.学位论文欧咏梅中西合璧——民国时期书籍装帧的艺术风格研究2008

民国时期是书籍装帧史中非常重要的一个黄金时代，书籍装帧的面貌开始由单一转向多元，既有传统的延续又有现代的创新，这一由传统到现代转变的显示出了近代书籍装帧设计的萌芽。这一时期书籍装帧艺术开始脱离传统形式，呈现出丰富多彩的面貌，色彩、版式、表现形式和手段都产生了很大的变化，表现出形式富于变化、艺术风格多样、具备了新的思想性和艺术性，形成洋为中用、中西合璧的装帧艺术风格，具有鲜明的中国作风和中国气派。因此对民国书籍装帧艺术的整体概况进行分析比较、归纳概括，了解其表现形式和艺术风格，分析其形成的原因，认识其设计特点和审美内涵

，能全面了解和深入认识这一特定时期书籍装帧的水平和成就，能对我们目前进行的书籍艺术设计给予借鉴和启迪。

本文试图对民国时期的书籍装帧进行整体梳理和重点审视，探寻民国时期书籍装帧的艺术风格及其形成原因，挖掘其独特的文化价值和审美价值。

本文链接：https://www.wendangku.net/doc/988912327.html,/Periodical_whhgxyxb200705021.aspx

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书籍设计的发展历程

书籍设计的发展历程 随着出版业的发展和出版市场的逐步开放，以及从事专业书籍装帧设计的团体及个人的不断涌现，书籍装帧设计已为世人所认知，并且对出版业的发展发挥着重要的作用。将书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来学习和研究，也于今天提了出来，并得到了大家的认可，在不少高校已经开设了书籍装帧设计这一课程。这一举措的实施，的确为社会文明及文化产业的发展提供了有力保障。从书籍装帧设计的发展观来讲，若想系统地了解书籍装帧设计，我们有必要先了解一下它的发展史。 说到书籍就得说到文字，文字是书籍的第一要素，书籍是文字的载体，有了文字才会有书籍，才会有书籍装帧。 在文字出现之前，人们是通过“结绳记事”的方式来记载历史的，即在一条绳子上打节，用来记事。结绳的方法，事大，就打大节，事小，就打小节，根据事件的性质、规模或所涉数量的不同系出不同的绳结。对于古代人来说，这些大大小小的结则是他们用来回忆过去的唯一线索。“结绳记事”只能说是一种记事方式，不能说是一种书籍，那么真正意义上的书籍出现于什么时代呢？ 中国自商代就已出现较成熟的文字——甲骨文。从甲骨文的规模和分类上看，那时已出现了书籍的萌芽。 一、书籍装帧的萌芽 （一）、甲骨 在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行，甲骨文虽然与书籍形式相去甚远，确实书籍出现的萌芽，所以可以算作中国书籍装帧的第一种形式。 （二）、玉版 据考古发现，周代已经使用玉版这种高档的材质书写或刻文字了，由于其材质名贵，用量并不是很多，多是上层社会的用品。 甲骨和玉版都不能算是正规的书籍，当时没能找到更好的书籍材质和形式，受当时文字的影响，更重要的是当时科学技术水平的限制。 二、正规书籍的出现 （一）、竹简木牍 中国最早的正规书籍是竹简、木牍，产生于西周时期，在春秋、战国、秦、汉时期广泛使用。把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就是竹简。竹简再以革绳相连成“册”。这种装订方法，成为早期书籍装帧比较完整的形态，已经具备了现代书籍装帧的基本形式。另外还有木简的使用，方式方法同竹简。牍，则是用于书写文字的木片，与竹简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多，多用于书信，就像我们今日所使用的材料纸。从其所用材质和使用形式上看，在纸出现和大量使用之前，它们是主要的书写工具。书的称谓大概就是从西周的简牍开始的，今天有关书籍的名词术语，以及书写格式和制作方式，也都是承袭简牍时期形成的传统，比方说，“一册书”这一词现在还在使用。竹简木牍的缺陷也非常明显。其一是竹木材质难以长期保存，所以现在我们已经很难看到那些古籍，就是在博物馆也难得一见完整的简策；其二是重量和体积大，史书记载，有大臣向秦始皇上表，也就是5000字左右的文章，结果用去竹简500多斤，几名壮汉吃力的抬到殿上，如果是现在，5000字也就是几张纸而已。古人也为此苦恼，所以一直在寻找更好的书籍装帧材料。 （二）、帛书 即采用丝织品为材质的书籍，帛书产生并流行于西汉。帛书质轻，易折叠，书写方便，尺寸长短可根据文字的多少，裁成一段，卷成一束，称为“一卷”。帛书常作为书写材料，与简牍同期使用，帛贵，而且使用便利，多是上层社会用品，简牍笨重但是便宜，所以多为中下层百姓使用。 三、造纸术和印刷术出现后的书籍装帧形式 中国的四大发明有两项对书籍装帧的发展起到了至关重要的作用，这就是造纸术和印刷术。东汉纸

书籍设计形态的形式结构研究

摘 要：本文是我在关于书籍设计形态学习和研究的过程中对于形式结构的几点问题的思考和个人观点的阐述。书籍设计可以说是书的第二文化主体，采用的设计语言往往是文化的象征，它即反映着，又开发着人的思维与审美方式。在本文中，主要探讨了书籍设计形态中空间结构、时间结构和因果结构之间的辨证关系，提倡书籍形态设计应追求全书的一种流动的空间感，争取通过时空形态的四维设计把握为读者营造舒适恰当的心理空间，引起读者的情感共鸣。希望通过本文的写作对书籍设计形态理论和实践的学习研究起一定的帮助和指导作用，对书籍设计形态的时空概念有更深入的理解和掌握能力。 关键词：书籍形态 空间结构 时间结构 因果结构 Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｉｓ　ａｂｏｕｔ　ｍｙ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ　ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｆｏｒｍ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｗｈｅｎ　Ｉ　ｒｅｓｅａｒｃｈ　ｔｈｅ　ｂｏｏｋｓｈａｐｅｄｅｓｉｇｎ．　Ｂｏｏｋ　ｄｅｓｉｇｎ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｓｅｃｏｎｄ　ｃｕｌｔｕｒａｌ　ｓｕｂｊｅｃｔ　ｏｆ　ａ　ｂｏｏｋ　．Ｔｈｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｌａｎｇｕａｇｅ　ｗｅ　ｕｓｅ　ｉｓ　ａｌｗａｙｓ　ｔｈｅ　ｃｕｌｔｕｒａｌｓｙｍｂｏｌ，　ｗｈｉｃｈ　ｒｅｆｌｅｃｔｓ　ａｎｄ　ｄｅｖｅｌｏｐｓ　ｔｈｅ　ｔｈｉｎｋｉｎｇ　ａｎｄ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｍａｎｎｅｒｓ　ｏｆ　ｐｅｏｐｌｅ．　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ，　Ｉ　ｍａｉｎｌｙｄｉｓｃｕｓｓｅｄ　ｔｈｅ　ｄｉａｌｅｃｔｉｃａｌ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓ　ａｍｏｎｇ　ｔｈｅ　ｓｐａｔｉａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ，　ｔｈｅ　ｔｉｍｅ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｃａｕｓａｌ　ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ　ｉｎ　ｔｈｅｂｏｏｋｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ，　ｔｈｅｎ　Ｉ　ａｄｖｏｃａｔｅｄ　ｗｅ　ｓｈｏｕｌｄ　ｐｕｒｓｕｅ　ａ　ｍｏｂｉｌｅ　ｓｐａｔｉａｌ　ｆｅｅｌｉｎｇ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｂｏｏｋ　ａｓ　ａ　ｗｈｏｌｅ．　Ｉ　ｔｒｉｅｄ　ｔｏｅｓｔａｂｌｉｓｈ　ａ　ｃｏｍｆｏｒｔａｂｌｅ　ｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌ　ｓｐａｃｅ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｒｅａｄｅｒｓ　ｔｈｒｏｕｇｈ　ｔｈｅ　ｓｐａｃｅ　ａｎｄ　ｔｉｍｅ　ｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ，　ａｎｄ　ｇｉｖｉｎｇｒｅｓｏｎａｎｃｅ　ｔｏ　ｔｈｅｍ．　Ｂｙ　ｗｒｉｔｉｎｇ　ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ，　Ｉ　ｈｏｐｅ　ｉｔ　ｃａｎ　ｈｅｌｐ　ａｎｄ　ｉｎｓｔｒｕｃｔ　ｍｙ　ｒｅｓｅａｒｃｈ　ｉｎ　ｂｏｏｋｓｈａｐｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｂｏｔｈｉｎ　ａｃａｄｅｍｉｃａｌ　ａｎｄ　ｐｒａｃｔｉｃａｌ　ｌｅｖｅｌ，　ａｓ　ｗｅｌｌ　ａｓ　ｅｎａｂｌｅ　ｍｅ　ｔｏ　ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ　ａｎｄ　ｍａｓｔｅｒ　ｔｈｅ　ｓｐａｃｅ－ｔｉｍｅ　ｃｏｎｃｅｐｔ　ｍｏｒｅｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙ． Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　Bookshape, the spatial structure, the time structure, the causal structure Ｉｎｔｅｒｎｅｔ　检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ 书籍设计形态的形式结构研究 一、书籍设计形态结构释义 在客观世界的现象中都包含着形态——不管是物体或事件，还是人们的外部行为或内部思想活动，都存在着瞬间即逝和反复出现的结构或形态。对于这种结构或形态，各门科学都对它们进行了探索。鉴于书籍设计领域有关形态学的专业著作还较为缺乏，因此我尝试从艺术形态学的相关科学理论中学习理论知识，并将其融会与借鉴到本专业理论中，争取在本文中对书籍设计形态的形式结构层次进行一定的分析探索和研究。 美国著名美学家托马斯?门罗在其发表的《艺术的形式：审美形态学概念》①中对“艺术形态学”提出了基本概念，其核心是艺术协调的结构层次，它们包括：１、艺术材料。它们不是纯物理性的材料，而是与知觉有关的形状、颜色、音高、音色、音调、节奏、和谐与不和谐等；２、形式结构。包括空间结构、时间结构和因果结构。３、复合成分。如在绘画中是：形态、色彩与材料、透视、造型规律等成分的复合。４、构成方式。四种：功利性的、再现性的、解释性的、主题性的（或装饰性的）。５、类型与风格。类型有各种划分，而风格指的是艺术所使用的呈现、结构、制作或表现的独特或典型的方式。 门罗认为艺术形态学试图对这些形式成分进行分析、比较、描述和分类，通过这些研究，艺术形态学能自始至终地对艺术作品进行详细地分析和观察，从而逐步确立有关艺术形式及形式类别的经过验证的知识体系。在仔细研读了门罗的《走向科学的美学》一 ∷陈珊妍　ＣＨＥＮ　Ｓｈａｎｙａｎ∷中国美术学院T h e R e s e a r c h i n t h e F o r m Structure of Bookshape Design 54

书籍设计开题报告

篇一：《空》——书籍装帧设计毕业设计开题报告 毕业设计 开题报告 课题院 专业姓学 评指导 名称《空》——书籍装帧设计 系艺术设计学院班级视觉传达 0904 名阮倩倩 号 20091501104分 教师徐永成 华中科技大学武昌分校 华中科技大学武昌分校学生毕业设计开题报告 篇二：书籍装帧毕业设计开题报告 毕业设计开题报告 题目：《梦遇古风》——诗选集 一、设计课题的目的、意义 （一）课题的目的 本课题的目的是以书籍内容设计为基础，以书为载体的形式呈现，在书籍的传统设 计的基础上寻求创新，以独特的表现形式和传统与现在方式的结合，表达出现代与传统、中式与西式的强烈对比和完美结合。使诗词文学书籍能给读者带来内容与形式统一并具审美与功能价值的书籍。 诗词文学书籍装帧设计如果一味地追求古典效果，将使整个设计缺乏现代的审美情 趣，但是一味的追求现在又将使古典诗词文思学书籍的装帧设计缺少了古典诗词的气韵，也会偏离现代人对古典诗词文学作品装帧美的需求。当今对古典诗词书籍进行装帧设计，应充分吸收古今中外对书籍装帧设计的精华，使深厚的中国古典诗词的气韵与现代的美学要求有机地融合在整个总体设计上。既不失中国古典诗词作品的含蕴和意境，又能融合现代人对书籍装帧的审美要求。 古今装帧审美方式的统一是当代对中国古典诗词文学书籍进行装帧设计的需求，使 读者在翻阅过程中与书沟通并产生互动，使读者从中领悟深邃的思考生命的脉动智慧的启示，体会出诗词情感的流露，视觉传达的图像文字的美感??从而享受到阅读的愉悦。 （二）课题的意义 1、理论意义中国的传统图案在历史的每一个流程中，都留下了反映这一时代文化特征的不可替 代的精华，这些装饰纹样反映了各时代不同的风格和特点，随着时间的推移，既不断变异，又代代相承。与此同时，也影响着书籍设计的发展。 将传统图案应用到现代书籍设计当中，并不是简单的对传统图案的拷贝或挪用，而 是在理解、挖掘、分析传统图案的内涵后，结合现代设计的特点，以传统图案作为创意点和启示点，进行全新的设计。 传统图案在现代设计中运用十分广泛，在我们的平面设计中，经常能从中发现传统 图案。2008年奥运会标志“中国印、舞动的背景”，将中国传统的印章和龙纹、书法及体育运动相结合。标志采用印章式的图案效果，而印章中的“京”字图案神似中国传统图案当中的龙，又形似运动中的人，把中国、北京、龙的文化和现代运动完美的结合起来。 雷圭元先生认为“自然是源，传统是流，源和流缺一不能高飞”。对传统图案艺术语言的研究

第三章书籍形态辅助设计

第三章书籍形态辅助设计 第一节封套和护封设计 1、封套又称为书衣、书套、书函等。 （1）一般需要书套的是： 精装书籍（在中国大陆的图书一般都是简装书，但是简装书不适合保存。精装书就是一种美观，易保存的图书，具有极高的收藏价值，所以图书收藏爱好者和图书馆都喜欢精装书。精装书指书籍的一种精致制作方法。精装书籍主要是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加工后制成的。） 系列书（系列图书一般来说可以分为：主题系列，即所写的书是一个主题，例如魔幻主题，爱情系列等等；有时还可以是作者是同一人，比如各名作家的系列书籍《普罗旺斯》：还有就是书中人物或情节具有连贯性，例如我们所看的《哈里波特》；另外就是人为的把一类书籍方在一个系列，像四大名著系列图书等。同时，系列图书的设计要注意图书之间衔接的连贯性。同时在封面的设计上注意一定要是同一种风格，不然会让人觉得突兀。） 封套设计可以有效对书籍进行保护和存放，同时书籍的精美、细致等能够体现出来。 封套设计要求：必须与封面设计的整体风格和谐统一 例如：学生介绍P书49中间 运用：让学生设计封套运用，如何对比封套和封面。可以采用延续性，即如封面设计，那么封套设计可以沿用；也可以运用色彩相近的颜色作为主调，设计与书籍内容相关的图形等方式。 2、封套使用材料：纸板、木板、织物。设计具体可以有什么形式：P书50 注意：封面可以没有作者、出版社，但必须有书名、条形码。 以纸张为主材，可是是铜版纸（铜版纸又称涂布印刷纸，铜版纸的特点在于纸面非常光洁平整，平滑度高，光泽度好。）、亚粉纸（哑粉纸，正式名称为无光铜版纸, 在日光下观察，与铜版纸相比，不太反光。一般哑粉纸会比铜板的薄并且白，更加吃墨，并且比较硬正，不像铜版纸很容易变形，感觉书页不平整的书肯定是铜版。只有彩打才会用到哑粉纸，黑白的话绝对是铜版）、硫酸纸（书上P51介绍）。 3、护封设计 护封设计又称为护书纸、包封（即包住书籍） 广泛意义：是指包括封面、封底、前后折扣的保护。以前就是体现保护封面，防止封面的易

老年书籍形态设计的思考

老年书籍形态设计的思考 李小云，王家民，俞瑾华 （西安理工大学，西安710054） 摘要：通过对老年人的书籍阅读障碍、老年书籍出版现状等方面的调研，分析老年书籍形态存在的突出问题，研究适合老年人阅读的书籍构成要素，提出了在诸多设计元素中，坚持以文字和版式作为重点，进行老年书籍形态的人性化、精细化、特色化设计和多样化出版，努力实现老年书籍的“无障碍”阅读目标,丰富老年人的精神文化生活。关键词：老年人；书籍形态；无障碍阅读；书籍设计中图分类号：J524.1 文献标识码：A 文章编号：1001-3563（2010）24-0113-04 The Thinking of Book Form Design for the Old LI Xiao-yun ，WANG Jia-min ，YU Jin-hua （Xi ′an University of Technology ，Xi ′an 710054，China ） Abstract ：Through research on the books dyslexia and the publication status of books for the old,it analyzed the outstanding issues of books form for the old,studied the elements of the books for the old to read ，and proposed design elements in many books ，the text and layout as the key.It will conduct the humanity,fine,specialty design and diversification of publishing of book forms,effort to achieve the old books of "accessible"reading goals,enrich their spiritual and cultural life. Key words ：old people ；book form ；accessible reading ；book design 收稿日期：2010-08-03作者简介：李小云（1983-），女，山东潍坊人，西安理工大学硕士生，主攻视觉传达与多媒体设计。 传统书籍形态，既是书籍构成的表象形式，也是承载信息内容、服务于读者的文化载体。纸媒介的传统书籍形态，具有内容与形式、静态与动态、编辑意图与阅读参与的结合及互动特征。传统书籍虽然受到数字化的电子书籍传播形式的冲击与挑战，但也同时面临着读者群体的经济地位提高、文化素质增强、年龄结构多样化等需求的发展机遇。传统的书籍形态不仅不会被否定，而是会依据读者对象的多样化来进行更加精细化、特色化的书籍设计。尤其是对于老龄化社会到来的现实，需要重视以老龄读者为对象的书籍设计、编辑与出版。 1老年书籍形态及发展趋势 面对中国老年人增多、老龄化社会形成这一现实，老年人的文化生活受到各方面的关注，如老年社区文化活动的舞蹈、书画等逐渐丰富。在老年人的文 化生活中，书刊阅读仍然是获取信息来源、丰富文化的主要方面。就书籍的多样化读者目标来说，儿童书籍形式多样、出版量大而相对成熟，但在中国几乎没有针对老龄化群体的老年书籍编辑、设计及其出版。针对老年群体的文化需求，老年书籍设计如何打破原来的固有模式和思维方式，探索老年书籍的表现方式和设计原则，理性把握书籍形态的风格特征，实现老年书籍形态的整体构想与设计的实际需要。1.1老龄化现实与老年阅读问题 中国把60岁作为老年期的开始年龄。世界卫生组织对全球人进行新的年龄划分，对5个年龄段划分出新规定：44岁以下人群为青年人；45~59岁的人群为中年人；60~74岁的人群称为年轻老年人；75岁以上的人群称为老年人；90岁以上的人群称为长寿老人。 中国社会科学院报告指出，2011年以后60岁及以上人口占比将年均增长16.55%，到2030年中国将成老龄化程度最高的国家，社会进入深度老龄化阶段

现代书籍设计与视觉传递

世界飞速发展 ,人们的生活节奏不断加快，丰富多彩，数字信息、快餐、广告天天涌入人们的视野，时代大潮冲击着人们的思想，现代意识的观念逐渐加强，书籍装帧也赋予了新的概念，即图书的视觉传递。在现代意识观念的趋使下，审美的观念也发生了变化，书籍装帧设计渐渐趋向于从情韵美、含蓄美、内在美、形式美和广告味到图书市场定位与读者心理分析等全方位的整体设计，并注意书籍传递的广告信息、陶治情操，以增强装帧设计的内涵。 一、市场意识与设计观念的转变 全球经济正走向一体化，整个社会思潮，人的思想观念发生了很大的变化。信息的高速传递扩大了人们的视野，世界各国科技的创新与展现，生物工程、计算机高速发展以及物质文明对现代人的审美情趣起了巨大的影响。书籍视觉传递是一门艺术，是通过特有的形式、图象、文字、色彩、向读者传递图书的科学知识信息，设计者必须根据社会审美意识和视觉心理，市场需求，具有现代设计意识，在设计手段上进行创新，并掌握市场经济运畴规律，赋于创新意味，与时俱进。图书是一种特殊的商品，外国早有定义，在国内今天也逐步为大多数人认同，对市场经济而言，图书是“商品”，就有一个商品形象的竞争，尤其在当今时代竞争激烈，节奏飞快，人们往往只凭第一印象决定事物取舍优劣的环境中，书籍商品的视觉传递的作用就更加重要，某种意义上决定了图书的生存。图书的视觉传递强化了商品的概念，研究了市场需求、市场空间、市场消费心理、社会时尚、审美情趣等市场运畴规律，在市场中优胜劣态，竞争日益激烈中脱颖而出。而不象过去的计划经济体制中的不考虑市场需求，不研究读者心理，孤立地单纯从图书出发，书籍装帧设计只限于“从属性”、“书卷性”。现代设计观念以融进了市场意识的概念。设计者运用高科技电脑设计手段，表达图书内容，展现最佳视觉广告艺术效果，将现代、后现代、超现实等各种手法用尽用好，用最能发现图书内容需求的装帧材料，传递视觉新感觉。以广告设计的手法介入书籍装帧设计领域，将更有效地传递图书商品特性，使图书具有“广告味”，赋有更好的视觉传递效果。也可谓“笔墨当随时代”。作为图书商品，必须对图书从内到外整体设计视觉传递体现，充分体现了图书“文化与商品”的关系，让图书要在市场销售中醒目，图书的视觉传递正是体现了现代意识趋使下书籍装帧设计的新观念，是符合时代追求创新的特性。 市场经济的基本经济规律是优胜劣态，以质量取胜。创新是每家出版社所关注的问题，书籍的视觉传递，必须是图书整体创新，以提高设计视觉的冲击力， 给读者强力传递着新信息、新感觉，又有一定的文化品位和艺术风格的现代设计，在浩如烟海的图书的市场中醒目。 二、书籍视觉传递的“商品”特性 书籍作为表达思想、传播知识、积累文化、陶冶人类心灵和精神产品，一旦进入市场，便具有了商品的性质。图书是一种特殊的商品，书籍视觉传递设计比书的内文更具有商品的特性，既保护图书，有传递信息。在国外，图书可在超市里销售，在国内，图书也进入了不少超市。书籍设计本身的辉煌，是经过人类几次工业革命而实现的，图书市场的繁荣促进了制版印刷工业革命和社会经济的发展。书籍视觉传递设计不同于绘画艺术崇尚个性和艺术表现，它是现代设计的一枝，现代设计本身包含着商业性的功利、目的，存在市场促销的功能。如严格地把图书视觉传递设计与商品包装设计相比，图书的封面，护封、函套，腰封及环衬扉页，类似于商品的包装设计，职能是美化商品，促进销售，保护产品不受损伤。而版式、插图、开本、字体、纸张设计，类似于工业产品的造型设计。书籍的视觉传递设计正是从这两点架构来进行考虑，仔细地研究不同层次读者的消费动机和需求，不同的图书有着不同的视觉设

书籍装帧设计说明论文

学号 2011313126 密级 湖南女子学院本科毕业论文 《民间游艺》书籍装帧设计 系（部、中心）名称：艺术设计系 专业名称：艺术设计专业（视觉传达方向） 班级名称：2011级艺术设计专业 （视觉传达方向）一班 学生姓名：李梅 指导教师：汤橡 二〇一五年五月

毕业论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文，是本人独立思考进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的结果由本人承担。 学生签名：日期：20 年月日 毕业论文版权使用授权书 本毕业论文作者完全了解有关保留、使用论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南女子学院可以将本论文的全部内容或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和编绘本论文。 本论文属于 1、保密□，在年解密后适用本授权书。 2、不保密□。 （请在以上相应方框内打“√”） 学生签名：日期：20 年月日 指导老师签名：日期：20 年月日

摘要 分别了解猜灯谜语、斗蟋蟀、放风筝、赛龙舟、蹴鞠、木偶戏、古彩戏法、象棋的形成原因和时间，在中国历史上有无相关的历史事件，其对当地居民的影响、民间传唱的歌曲及文学作品中是否提及，现在的发展状况。 （一）整体性：书籍整体设计必须与书籍出版过程中的其他环节紧密配合、协调一致，更要在工艺选择、技术要求和艺术构思等方面具体体现出这种配合与协调。 (二）艺术性：不仅要求整体设计充分体现艺术特点和独特创意，而且要求其具有一定的艺术风格。这种风格，既要体现图书内容的内在要求，也要体现图书的不同性质和门类的特点。 (三）实用性：书籍的诞生首先是出于传播文化的阅读需要，它是为了使用而产生的。书籍形态的发展变化过程，中国古代从简册装到卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装，西方书籍从泥版书到莎草纸书、羊皮书、本型书，都是一个随着社会的发展越来越适应需要、利于实用的过程。 (四）经济性：要求图书整体设计不仅必须充分考虑图书阅读和鉴赏的实际效果，而且必须兼顾两个方面效益的比差。 关键词：发展状况；整体性；艺术性；实用性；经济性；

(完整版)书籍装帧设计调查报告

书籍装帧设计调查报 调研目的：了解书籍装帧的各种形式，色彩搭配， 纸张应用，排版方式，特殊工艺等 书名：《千家诗》 作者：（南宋）谢枋得著 郑永安编著 装订：平装 开本：787*1092 1/16 印章：30 《千家诗》属于简装书籍， 其构成包括：封面、书脊、扉页、 前言、目录页、版权页、书心。 1、该书用的是牛皮纸和胶版纸 牛皮纸它是一种坚韧耐水的包装用纸，呈棕黄色，用途很广。特点是柔韧结实，耐破度高，能承受较大拉力和压力不破裂，适用用于制作纸袋、信封、唱片套、卷宗和砂纸等。 胶版纸也叫道林纸，是供胶印机使用的书刊用纸。这种纸有较高的强度和适印性能，是一种比较高级的书刊印刷纸，其对比度、伸缩率和表面强度好，酸碱性接近中性或呈弱碱性，定量为40克/平方米至80克/平方米。

采用凹版印刷、平板印刷、烫金、UV等工艺。 凹版印刷是文字图像部分凹下低于版面，凹下部分填装油墨。 烫金是一种印刷装饰工艺。将金属印版加热，施箔，在印刷品上 压印出金色文字或图案。 凡是线条或网点的中心部分墨色较浓，边缘不够整齐，而且又没 有堆起的现象，那就是平版印刷品。在印版上图文部分和非图文 部分的部分都是平坦的，而在边缘部分因受到水的侵蚀，而显得 不平坦。 UV印刷是一种通过紫外光干燥、固化油墨的一种印刷工艺。 2、封面：采用凹版印刷及UV工艺，采用牛皮印刷纸，整 体充满书香古气。与本书的内容相呼应，书的封面字体为宋 体体字，简单大方。 扉页：用的是封面的黑白稿，简洁而又大方。与封面相 呼应。 勒口：介绍了中国古典名著百部藏书，实用且整洁大方。 版权页：包括了书名、作者、主编、出版、发行、开本、印 张和字数等重要的信息 封面:采用牛皮纸作为封面， 整体色调上体现出《千家诗》古 香古色的特点。 书脊：包含有书名、作者、出版 等信息。 封底：用了传统纹样及一些 对中国古典名著的评价语，中心 对称，简洁明了。 切口：从切口处可大致了解到书 心的占用比例。

空间设计书籍

展示空间设计书籍 1.现代商业空间展示设计，作者：任仲泉出版社：山东科学技术出版社2006-8-1。 2.世界室内设计2----展示空间，作者：凤凰空间·北京出版社：江苏人民出版社2012-5-1 。 3.酷型酷秀：展示设计（从汽车展场、主题展场、节庆展示、舞台设计、品牌秀场、艺术装置六大方面传播现代展示空间的设计理念），作者：黄滢出版社：华中科技大学出版社 2012-5-1。 4.世界空间设计精品精萃bob2，作者：韩国产业图书出版公社 (编者), 金卫华 (译者), 等出版社：浙江科学技术出版社2005-8-1 5.展示空间设计 [精装]，高迪国际出版有限公司 (编者)出版社：大连理工大学出版社 (2012-06出版) 6.专卖店空间设计(附光盘)/商业展示空间设计系列丛书(光盘1张) [平装]，作者：王凌珉出版社：中国建筑工业出版社 (2012-04出版) 7.展览与展示设计[精装]，作者：于萍 (编者), 鄢格 (译者) 出版社：辽宁科学技术出版社 (2011-08出版) 8.Design+全球设计精粹:展览设计[平装]，《全球设计精粹》编写组 (编者）出版社：化学工业出版社; 第1版 (2012年1月1日) 9.大展览[精装]，作者：马琳?罗斯?威廉姆斯 (Marlous van Rossum-Willems) (作者), 萨拉?舒尔茨 (Sarah Schultz) (合著者) 出版社：中信出版社; 第1版 (2011年8月31日) 10.新展览设计[平装]，作者： Jacobo 出版社：天津大学出版社; 第1版 (2 011年11月1日) 11.缤纷商业空间:博览会/展示/设计/精选 [平装]，作者：杨清 , 汤留泉 出版社：中国电力出版社; 第1版 (2009年2月1日) 12 .展示设计 [平装]，作者：叶菡尹书倩 (作者), 尹书倩 (编者), 叶菡 (编

书籍形态设计

书籍形态设计 第一章：概论 图书是一种最古老的传媒方式，而且现在我们依然在使用，人类的进步离不开书籍的发展，它承载着丰富的人类精神。知识的传播、思想的延续，很大一部分是通过书籍这个载体来完成的。古人云：“出犹药也，善读之可以医愚“，”三日不读书，便觉面目可憎“。 什么是书籍呢？ 联合国教科文组织曾给“书籍“下了一个定义：”除去封面，不少于49页，非杂志性的印刷物“。 通常意义上，书被定义为“以纸为载体，把内容和文字印刷在纸面上，然后装订成册。 图书的形成和发展离不开文字、纸张和印刷术， 第一节：文字、纸张和印刷术 一、文字的创造： 1、写在岩壁和洞窟上的画 原始人由于生存的需要，在用双手和简单的技术编织着他们生活的同时，也在思索如何将自己与自然的接触中所得到的经验、常识、教训记录下来，以备他们的了孙去借鉴。（这是文字形成的起因） 文字到底是怎样形成的呢？ 在人类早期的绘画作品上可以看出他们对具体事物描绘具有一种明显的、共同的描绘手法，那就是线的运用，线的运用产生了图形，可能这种简约的图形就预示了文字的诞生。 线可以勾勒出形 线是早期人类表达思维最直接深刻的启示。 2、早期文字的使用 在构成书籍设计最主要、最基本的元素当中，最关键的是文字的创造。 文字产生于原始绘画之后（象形图案标志演化为文字） 文字自成表述体系，为书籍的产生提供了最具能量的催化剂。 二、纸张的产生 公元105年，东汉蔡伦研造出一种体轻质薄，原料低低廉并极宜书写的纸张。 造纸术于公元1102年由摩尔人引入西班牙至西西里岛。 1276年，意大利人法布里亚诺开设了欧洲第一家造纸厂 1348年，法国的特洛依开设法国第一家造纸厂。 三、印刷术的发明 前面所讲的文字、纸张是图书形态形成的基础，而真正使图书形态完整、形成手能捧读的“物”是印刷， 东汉时期，已有用手工拓印的单张刻石片。 唐朝初期，已有雕版印刷术 宋朝毕升发明了活字印刷术 欧洲的虽然比中国晚了200 年，但欧洲却用印刷术所产生的动能推动了欧洲文明的进程，图书在产生的过程中，文字是基因，纸张是载体，印刷术是催生的手段，三者的协调才有我们的设计对象_____书籍。

浅谈中国现代书籍装帧设计的艺术风格

浅谈中国现代书籍装帧设计的艺术风格 【摘要】：书籍装帧设计是指书的整体设计，对于书籍装帧设计，每个设计师都会有自己的侧重点和想法，有的注重色彩的使用，用抽象的图形和个性的色彩来表达书的内容，有的注重造型的完整来述说一本书的故事，装帧设计单纯、简洁的艺术风格由图书本身的文化属性所决定。 【关键词】：现代书; 装帧设计; 艺术风格 20世纪90年代以前，中国的出版物基本上还处于凸版铅印的阶段，由于科技落后和经济制约，一般设计用色限制在三至四色以下。但那个年代的设计大师在有限的用色条件下，精于构图，以概括、洗练的设计构成，单纯的设色，同样呈现出较为丰富的视觉效果，典雅大方。时代变迁，它们的艺术价值依旧。如1981年出版的《九叶集》，是一本中国新文化运动初兴年代的九位诗人的合集。设计者曹辛之先生用一棵大树九片茁实的叶子比喻九位诗人，寓意深邃，启人遥想。全书构图平稳，树叶错落有致，设色单纯、雅致，把该书的内涵，含蓄而诗意般地呈现给读者，体现了一代大师的功力优秀的书籍设计，在于把握内容精神的准确传达。它是图书灵魂的外在体现。光靠电脑是远远不够的，必须根据不同的图书体裁、题材、风格等，注入设计师不断升华的设计理念。注重文化内涵、讲究艺术品位、追求个性特征被越来越多的装帧设计者所重视，表面浮躁、花哨的封面为人们所唾弃。 一、书名醒目，装帧单纯明快，重视平面与色彩构成，富于视觉冲击力的设计，成为众多装帧设计者的追求 这是时代的需要，也是现代书装设计理念的体现。诚然，每个时代有每个时代的审美理想、审美情趣和审美精神，装帧的美感和形式法则也随着时代的进步发展变化。书籍作为信息的载体，伴随着漫长的人类历史发展过程，在将知识传播给读者的同时，带给他们美的享受。因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣赏、品味、收藏的流动的静态戏剧。书籍的装帧设计作为一门独立的造型艺术，要求设计师在设计时不仅要突出书籍本身的知识源，更要巧妙利用装帧设计特有的艺术语言，为读者构筑丰富的审美空间，通过读者眼观、手触、味觉、心会，在领略书籍精华神韵的同时，得到连续畅快的精神享受。这正是书籍装帧设计整体性原则的根本宗旨。然而单纯简洁的艺术风格永不过时。歌德说：”简洁和天才是孪生姊妹。”的确，简洁要求设计师具有很高的审美能力和视觉语言表现力。简洁、准确的设计语言相当于文学中的” 一语惊人”，是装帧设计理念的最高境界。 如今中国一部分装帧设计家开始在注重本国民族化、传统化精神的前提下，重塑新形态的书籍，以此改变人们的阅读习惯、阅读行为方式。这种重塑书籍形态的做法意在”破坏”书籍固有模式和纯铅字传递形式的束缚，创导主观能动有想象力的设计，也就是运用装帧设计语言，来研究装帧审美的创造。其意义已超

书籍装帧设计复习资料

2009、10系列书籍装帧设计复习资料 一、选择题 1．中国古代书籍装帧中的卷轴装始于 ①羊皮纸书②简牍③帛书④手抄书 2．下列哪种不属于印刷的要素之一： ①原稿②色彩③油墨④印版 3．下列哪种不属于书籍的外观构成元素： ①勒口②开本③扉页④书脊 4．在印好的封面纸上喷上一层薄薄的塑料，称为：： ①上光②过塑③压印④精装 5．平版印刷主要是指： ①单色印刷②套色印刷③四色印刷④胶印 6．经过印前处理的图像文字，必须经过复制做出印版才能上印刷机印刷，这一过程称为： ①制版过程②印刷过程③设计过程④装订过程 7．将下列印刷工艺按正确流程顺序排列是 A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 8．Adobe公司开发的Photoshop软件属于： ①图像编辑软件②文字编辑软件③排版软件④矢量软件 9．印刷的工艺流程正确的顺序是下列哪种：（） A装订，B印刷，C制版，D印前图文信息处理，E原稿 ①ABCDE ②ECDBA ③ECBDA ④EDCBA 10．桌上出版系统不包括：（） ①设计②排版③分色④出片 11．Grayscale（灰度）模式用显示图像的灰色等级是（ ①256个②365个③720个④200个 12．下列哪种不属于RGB模式的颜色。（） ①黑色②红色③绿色④蓝色 13．在计算机图象处理时过度放大会导致图像模糊不清的因素是：（） ①分辩率②显示器③色彩④设计水平 14．所谓“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要讲的是色彩运用中的：（） ①主次原则②呼应原则③对比原则④强弱原则 15．下列哪种方式不属于计算机设计的部分：（） ①处理②输入③印刷④输出 二、填空题（本大题共10小题，每空（题）1分，共10分） 1．书籍的腰封又称环套。 2．目前常见的印刷字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、黑圆体、综艺体等。 3．书籍的色彩运用要根据书的内容、图形，意境以及表现方式来分主次。。 4．封面是书籍的最外层，可以称为是书籍的外貌整体形象。

系列书籍装帧设计

2011年4月高等教育自学考试 系列书籍装帧设计课程考试说明 （课程代码05546） 一、考试标准和原则 1、考试标准 坚持质量标准,注重能力考查,使考试合格者能达到一般普通高等学校或高等职业院校同专业同课程的结业水平,并体现自学考试以培养应用型人才为主要目标的特点。在题量上保证中等水平的考生能够在规定的考核时间内完成全部试题的回答,并有适当的时间检查答案。 2、考试依据 大纲——大纲名称： 公布时间： 指定教材——教材名称：《系列书籍装帧设计》 编者：何其庆 出版社：西南师范大学出版社 出版时间：1997年7月第1版 印刷时间：2005年2月第7次印刷 3、本课程考核的知识与能力的关系 系列书籍装帧设计是设计专业的必修课程，根据其课程的特点，考核不仅针对基础知识、基本理论和基本技能，更强调知识能力的转化；注重应用能力的考查，特别是基于知识基础上的应用能力的考查。 4、重点与覆盖面的关系 试题覆盖到章，重点章节的分值比例较大，一般章节的分值比例适当。单章考核分数最高不超过30 %。 二、考试形式与试卷结构 1、考试形式 本课程考试形式为闭卷笔试方式，考试时间为240 分钟，评分采用百分制，60分为及格线。

2、试卷内容结构 重点考核的章节（试题的分数比例不低于60%）是： 三、五 不考章节是：六 一、二、四章为一般考核内容。 3、试卷能力结构 本课程试卷考核的能力层次结构比例约为： 识记：领会：简单应用：综合应用＝20：30：30：20 4、试卷难度结构 本课程试卷考核的难度结构比例约为： 较易：中等偏易：中等偏难：较难＝30：40：20：10 5、试卷题型结构 题型及分值：题型及分值：单项选择题（4分），多项选择题（4分），名词解释题（8分），简答题（12分），论述题（12分），综合运用题（60分）6、本门课程有无特殊要求（包括考生可携带的绘图工具、计算器等） 考方备：150克八开素描纸一张 考生备：颜料、铅笔、橡皮、尺子、圆规等相关工具。

浅析概念书籍的形态创新设计

《商场现代化》2012年8月（中旬刊）总第692 期书籍是人类文明进步的阶梯,是人类思想交流、知识传播、文化积累的重要依托。现在，随着时代的进步、社会生活的不断向前发展以及人们审美水平的不断提高，人们对于书籍形态可观可感性的要求也越来越高，于是书籍设计开始脱离了传统意义上只满足阅读功能的层面，以各种新的造型各异的形态呈现，并转向对书籍艺术性、趣味性和概念性形态的多方位发掘。这就要求书籍设计者们要不断地将概念性的创新设计理念同书籍设计方法相结合，从而以这种方式对书籍内容及形式有所创新，创造出一种新的书籍形态———概念书籍形态，这种新的书籍形态使读者在获取信息的同时，更多的享受到了一种艺术性与趣味性兼有的阅读愉悦感。 一、概念书籍形态的内涵 现代传媒及心理学认为：概念是人对能代表某种事物或发展过程的特点及意义所形成的思维结论.那么何为概念书呢？概念书是指充分体现内涵并且与众不同，形态及材料令人耳目一新，具有独创性和前瞻性的强烈个性特征的新形态书籍，是在原有书籍设计的基础上，强化书籍文字内容的思想及艺术本源概念，是以艺术的视觉概念重新诠释以往常规的书籍设计。而书籍的“形态”是指书籍的造型、结构与内在“神态”，是书籍外在美与内在美的结合。那么，概念书籍形态的形成过程,便是内在与外在的一种理性建构，从形式上来说，概念书籍是视、触、听、嗅、味五感的艺术再现；从本质上来说，概念书籍是对空间结构、时间结构和因果结构的艺术处理。概念书籍形态的设计，既要以书的审美与功能为出发点，又不要被固有陈旧的观念束缚创造性思维和想象力空间的萌芽。要注重思考，善于发散思维，从内容和形式的理性结构中，迸发出与众不同的创意，为读者提供丰富的阅读想象空间。由于概念书籍的非常规性，所以对于概念书籍形态的创新设计是十分值得探讨的。 二、概念书籍的形态创新设计（1）概念书籍设计的形态结构创新 概念书籍的设计是一门综合的造型形态表现艺术，它不是仅局限于单纯的封面、版式、色彩的美化与装饰。吕敬人先生在《书籍设计教程》中写到：“书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时间概念的塑造三维空间的书籍‘建筑’。”也就是说对于概念书籍设计，我们要以创造性思维和理性思维去重塑书籍的形态与结构，并通过概念书籍的形、色、质三者来共同构建概念书籍的形态创新。 1.概念书籍设计形之创新 随着人们审美进程的不断提高，人们已不满足常规结构的书籍形态，而更期待在结构形态上有所创新的概念性书籍，也更期待有新的理念与意识融入到书籍设计中。耳目一新的书籍形态结构设计会给人以强烈的艺术感染力，给人以美的感受，这种创新结构形态的概念书籍由平面形态扩展到立体形态，并呈现给读者个性化、创新性的感官享受。而这样的传达方式又使概念书籍从书籍形态结构的层面进入了多维度、全方位传播发散的时代，使概念书籍形态结构向更广阔的空间发展,形成了概念书籍创新形态设计的新形式。例如吕敬人的概念书籍设计《朱熹榜书千字文》：它着眼于传递中国传统文化内涵的同时，寻求一种古朴的书籍形态，将概念书籍由平面形态扩展到立体形态。函套将一千个字反向雕刻在桐木板上，仿宋代木雕印刷版，全函以皮带串连，如意木扣锁合，材质自然古朴却厚重雅观，将东西方书籍各自独有的形态进行了创造性融合，构成了造型别致的书籍整体形态设计，带给读者别具一格的视觉和触觉体验。 2.概念书籍设计色之创新 色彩具有视觉语言的功能,它是一种情感的表达，并在概念书籍形态结构的整体设计中起着重要的作用。书籍通过色彩可以传达其主题和内容，它有助于我们优先获得书籍各方面的信息，它给人们以直接、强烈的视觉冲击的同时,又与读者产生情感上的共鸣。对于概念书籍设计，我们要创造性的应用好色彩，对于不同主题、不同内容和形式以及不同阅读群体的书籍设计，要注重色彩的个性，了解色彩的个性语言及情感，发挥其醒目性与审美性，通过色彩语言对色彩进行和谐的构建，从而给读者以美的感受，最大限度的激发读者的阅读兴趣。比如说儿童概念书籍的设计，由于儿童对于事物的理解接受能力较弱，且注意力通常不会集中太久，那么为了弥补这一问题并吸引儿童的注意力，将读物的图片丰富化、色彩鲜明化，科学正确地运用色彩情感的吸引力来引起儿童的注意，让色彩在儿童书籍和读者之间建立一个桥梁，继而唤起儿童的阅读兴趣。那么，也就是说，对于色彩的和谐建构是可以为概念书籍赋予新的形象色彩的，不仅能体现出概念书籍的形式美，更能激发读者的阅读兴趣。 3.概念书籍设计质之创新 概念书籍质的创新即书籍材质与印刷工艺的创新。随着现代科技的不断发展，概念书籍设计的艺术表现手段越来越多元化，为了不断满足人们的审美需求，就必须引起对诸如忽视个性化材质与印刷等工艺的思想观念的重视与深思。概念书籍的形 浅析概念书籍的形态创新设计 ■郑 英武汉纺织大学艺术与设计学院 [摘 要]随着人们审美水平的逐渐提高，现代书籍设计进入了一种多元化的发展时代，对于书籍形态的概念化创新设计便呼之 欲出。概念书籍设计是以满足人们对未来书籍审美的需求而存在的，是为了寻求一种更新、更独特的书籍设计语言的一种探索性行为。本文从概念书籍的形态内涵谈起，全面的阐述了一系列有关书籍形态创新设计的思路与想法，提出在概念书籍的形态创新设计上，要从概念书籍的形态结构、时间和空间的把握来不断探索并完善概念书籍的形态创新设计，塑造未来书籍设计的新形态。 [关键词]概念书籍形态创新设计 学术研讨 229

中国传统书籍的装帧及现代书籍装帧

中国传统书籍装帧的类型及对现代书籍的装帧有何借鉴作用 我国古代书籍装帧形式有以下几大类：1．编简：竹木简的装帧形式。古人书写于竹木简，以篇为单位，写完一篇，以绳作结。编简成策，第一策必定要标写这一策书的篇名。编简成策之后，以尾简为轴心，朝前卷起，装入帙内，以便收藏。2．卷子装：又称卷轴装。编简、帛书的古书装帧形式。纸书盛行后，也效法帛书，装帧亦是将写好的长条纸书，形成卷子形式，故称卷子装。流行于隋、唐时期。现在中国画的装裱也用这种卷轴形式来保存作品。3．旋风装:旋风装是卷轴装到册叶装的过渡形式。装帧形式是以一幅比书页略宽略厚的长条纸作底，把书页向左鳞次相错地粘在底纸上，收藏时从首向尾卷起。它保留了卷轴装的外形，又解决了翻检时的不方便。4．经折装:又称折子装。出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。装帧的形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘裱厚纸板，作为护封。经折装克服了卷子装的卷舒不便的问题。5．蝴蝶装:适用于雕版印书的特点而创造了蝴蝶装。此种装帧形式是把印好的书页，以版心中缝线为轴心，字对字地折叠。以版口一方为准，逐叶粘贴，打开书本，版口居中，书页朝左、右边展开。宋元时期盛行此装帧形式。因蝴蝶装的书页是单页，翻阅时，易产生无字的背面向人，有字的正面朝里的现象，阅读不方便是蝴蝶装的缺点。6．包背装:装帧的形式是将书页正折，版心向外，书页左右两边朝向书脊订口处，集数页为叠，排好顺序，以版口处为

基准用纸捻穿订固定，天头、地脚、订口处裁齐，形成书背。外粘裱一张比书页略宽略硬的纸作为封面、封底。此装帧形式缘自包裹书背，所以称其为包背装。包背装的书籍出现在南宋后期。元、明、清也多用此形式。如明代《永乐大典》、清代《四库全书》等。7．线装:装帧形式与包背装近似。书页正折，版心外向，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。线装书既便于翻阅，又不易散破。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的中国民族风格的装帧特征。线装书的出现，形成了我国特有的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今在国际上享有很高的声誉，是“中国书”的象征。 中国古代书籍装帧对现代书籍装帧是深层影响和潜移默化的。现代书籍装帧之所以发展到一个相对繁荣的时期，古代书籍装帧对其影响是很深刻的，从中借鉴，从而促进了现代书籍装帧的发展。 从…卷轴装?入手，。卷轴装。的核心之处就是…卷?和'轴?，现代视觉要求是在多态的包装体系中，不仅要反映书籍自身的固有信息量，更重要的是在表述单一主题信息的同时，更多地考虑到附加信息的传递及新材料及新工艺的运用。使书成为—个综合信息平台。．在材掣斗进择上，。卷”部分可用人造纤维丝。文字面用传统方式结合现代丝印技术作为印刷方法，背面可用作宣传内容安排。。轴。部分可将现代电子信息存储在其中．使之成为一个电子信息棒在外形上严格按照传统。卷轴装?的形态制作的同时，