读诗札记

读诗札记

文/王淼琛

一

小舟仓中饮茶

相将举步下孤舟，划向江边水面浮。

狂敌荷枪桥上过，饮茶仓里乐悠悠。

——《郑时务诗词选》

这首七绝没有雕琢，没有用典，只用叙述、白描，反映武工队的活动，颇具典型意义。据郑老注，诗写的是他自己和基干民兵郑友初，在荷枪实弹的敌人眼皮底下，藏在船仓点数敌人，搞情报工作的情景。试问：要不是经过出生入死的考验，要不是把敌人的本质看透，要不是对革命充满必胜的信心，又何来这种从容自若的神态？第一次读这首诗时，我就自然而然想起苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭”的名句，想起《三国演义》描述的和京剧表演的《空城计》，想起毛泽东《西江月·井岗山》写的“敌军围困万千重，我自岿然不动”的场面，想起许多深入虎穴与敌周旋的例子。如此一首小诗却引起读者这么多的联想，其内涵、外延远远超出文字，实在难能可贵。

“根深生活真歌哭，方有光焰万丈长。”在两册《郑时务诗词选》中，我认为写武工队那部分较好。因为郑老本身就是一个武工队战士，他写的都是自己耳闻目睹、亲身经历的，抒发的都是战士的情怀。由此我又想到一个老话题，生活是创作的第一源泉，血管里流出来的才是血，有真情实感的诗，才能引起读者的共鸣。

2000年11月

二

西江月·塔山重逢江东、大斌二诗翁戏作

重见江东父老，喜逢社首大斌。非干菩萨热心肠，为有双清

印象。

何幸旅途结伴，共奔三楚荆襄。诗心一脉相扶将，无关交谊

深浅。

——王平。载《铁峰诗苑》2002年第三、四期合刊

读罢王平这首词，江东、大斌二诗翁同作者等人结伴，奔赴三楚荆襄，参加赤壁诗会，意气风发，谈笑风生，那情景宛如就在眼前。词称“戏作”，笔调带点谐謔、搞笑。“江东

父老”是流传已久的成语，作者曾在普宁工作，用以称普宁江东诗翁,妙趣横生。“菩萨心肠”是旅途玩笑语，用以入词，增添了生活情趣。然而，词的主题又是庄重的，展示出一群诗人“诗心一脉相扶将”的风采，歌颂他们执着追求、弘扬中华诗词的精神。因此，这首词可以说亦庄亦谐，相辅相成，庄则深刻，谐则有趣，庄因谐而益彰，谐因庄而脱俗。

我不认识王平，以为作者是一条汉子，看了注解才知道是“半边天”，可是立即有点巾帼不让须眉之感。9月10日晚在榕城参加“贺中秋迎国庆诗乐晚会”，见一豪爽女士，笑语朗朗，走到那里，那里的气氛就活跃起来。大斌社长说她叫王平。于是我又想起这首词，并且油然联想到一句老话：“诗如其人。”

2003年9月13日

三

西江月·网上风云

不必硝烟翻滚，只须帷幄运筹。胸中自有壑和沟，挥斥方遒

赤手。

坐看风云舒卷，洞明兴替沉浮。激扬文字弄潮流，驰骋纵横

宇宙。

——吴望。载《铁峰诗苑》2002年第一、二期合刊

当今文化青年，时髦莫过于上网，斗室之内，电脑一台，鼠标一点，宇宙风云、万千气象,奔涌而来。你可以随心所欲，纵横驰骋，采撷信息，分析研究，激扬挥斥。这种景象被吴望生动地再现在上面这首词里。

用古老的文学体裁，写现代化的人类活动，这是典型的旧瓶装新酒。作者举重若轻，天衣无缝，新酒因包装入典雅的旧瓶，显得更加名贵，醇香醉人。由于文学功底丰厚，清词丽句奔赴作者笔下，任其驱遣，化成开阔的意境、高昂的格调、抑扬铿锵的旋律、一泻千里的气势。读着这首词,你的脑际会浮现一个正在上网的风华正茂的青年的形象。

如何用诗词表现新生事物，这是当代诗家探讨的热门话题。吴望这首词的创作，可以说是一次成功的实践。

2003年9月20日

四

晚村一瞥（外一首）

林梢新月挂弯弓，席地聊天兴致浓。

古朴胸中无别语，村前宅后说包公。

雨后园林

一晌倾盆屠得热，满园树色郁葱茏。

珠莹玉洁千株秀，出浴荔枝绿间红。

——杨昌派。载《铁峰诗苑》1999年第四期

这两幅农村田园剪影，只要在潮汕农村生活过，会感到非常熟悉和亲切。

新月如弓，挂在湛蓝的天空上，透过树梢，探视着村前宅后的人们。男女老少，彼一组，此一群，席地而坐纳凉。他们都是古朴的村民，正你一言我一语，谈论着包公的故事。多么闲适的晚村图！多么浓郁的生活气息！读着这首诗，我们这些在农村长大的人，仿佛回到童年时代，仲夏之夜，晒谷场上，南风阵阵，大家围在一起“讲古”。

第二首纯写景。首句即扣题写雨：一场倾盆大雨荡涤了炎热。第二句起写雨后园林，先泼墨写全景：满园树木葱茏青翠。第三句进入具体写：一株株树木，象珠一样晶莹，象玉一样雅洁。尾句突出曾引起杨贵妃馋嘴、苏学士盛赞的岭南佳果——荔枝：叶格外绿，果格外红，红绿相间，如同出浴美女，光彩照人。诗写景，由远而近，从整体到重点，从大写意到工笔描绘，层次分明，构图端丽，设色协调，堪称“诗中有画”。

诗贵形象思维，“一切景语皆情语也”。在这两首诗中，作者没有直接说出自己的褒贬忧乐。从两幅剪影中，我们就看到国泰民安的气象，感受到作者的愉悦心情。然而，作者并非一味的陶醉，“村前宅后说包公”是颇有深意的一句。为什么不是讲三国而是说包公？难道不是因为包公是铁面无私的清官么？人们爱包公又不是因为现实中仍然存在着丑恶么？显然，作者在一片祥和的氛围中，又给我们透露一点忧患意识。

杨昌派老师的诗词具有平淡的风格，这两首诗也不例外。但平淡不是无奇，更不是乏味。平淡之中见厚腴，平平淡淡才是真。从上面的赏析中我们可以充分看到这一点。

2003年9月29日

五

故乡水

百尺清潭入我怀，紫藤摇曳送香来。

行经万里风霜路，一饮家山喜满腮。

——刘泽坤。载《铁峰诗苑》1999年第四期

“亲不亲，故乡人；美不美，故乡水”是一则家喻户晓的俗谚。《故乡水》则以典雅的七绝形式表现同样的主题。

“百尺清潭入我怀”，颇有气魄。“紫藤摇曳送香来”，多么温馨。第一、二句写得有声有色，可见诗人踏上故土兴奋之情。第三句是关键。为什么诗人要把故乡的百尺清潭揽入怀中？为什么诗人尽情地呼吸着故乡紫藤的芳香？原来他是“行经万里风霜路”而归来的游子。“万里风霜路”耐人寻味，包涵多少艰辛、多少无奈！尾句照应首句，进一步写故乡水：诗人禁不住饮一口清潭水，顿感香生齿颊，凉透心胸，洗尽旅尘，喜形于色。

回乡的见闻感受，是诗词的传统题材。诗人们分别从不同的角度写，最脍炙人口的莫过于四明狂客贺知章的《回乡偶书》。刘泽坤先生这首诗以小见大，选取故乡水来写，情真意切，一气呵成，颇具特色。尤其是诗人奇巧的想象力，更引人注目。山水草木无情，但因为对故乡怀着深情的诗人的联想，都变得情意绵绵了。你看，被动者成为主动者，百尺清潭投入“我”怀中，紫藤摇曳着给“我”送来芳香。这种写法妙就妙在虽无理而有情。

2003年9月30日

六

华南虎寻踪

（一）

越岭翻藤觅虎踪，细量卧迹深草中。

山君不见见山影，仰望云崖问古松。

（二）

曾经谈虎皆变色，谁敢攀亲作虎邻?

待到只余布老虎，始知猛兽是奇珍!

——葵子。载《铁峰诗苑》1999年第四期

这两首诗编入诗苑“玫瑰园笛韵”中，是带刺的玫瑰——讽喻诗。

据作者小序，第一首写科技人员在江西某山中寻得华南虎踪迹而不见虎影的情景。“越岭翻藤”，艰难跋涉，科技人员“不入虎穴，焉得虎子”的探索精神可见。他们细心观察研究，终于在深邃的乱草丛中发现华南虎躺卧的痕迹。然而，老虎又在哪儿？“山君不见见山影，仰望云崖问古松。”形象地描写出科技人员失望的心境，并传递华南虎已经濒临灭绝的信息。我们可以想象：科技人员一阵惊喜，依稀见到远处巉岩蹲着一只老虎，可是凝神细看，原来是酷似老虎的山石！他们长叹一声，仰首望着白云缭绕的山崖，问古松道：“老虎呢？”

第二首从“谈虎色变”起，从“布老虎”生发。古代“人民少而禽兽众”，老虎肆虐，人类不堪其害，古籍时有记载。虎为百兽尊，与龙并称。表达虎祸、虎威的词语不胜枚举，光成语就有苛政猛于虎、虎口逃生、虎视眈眈、虎啸龙吟等等。打虎的人成了英雄，景阳冈武松打虎的故事脍炙人口，样板戏也来个杨子荣打虎上山。因此,谈虎色变、不敢与虎攀亲作邻，也不足为奇了。人类迅猛发展，稳稳坐上万物灵长的宝座，从除害到任意破坏自然资

源、肆无忌惮猎杀珍禽异兽以满足难填的欲壑，生态失衡了。“待到只余布老虎，始知猛兽是奇珍。”当今，人们只看到玩具店的布老虎，谁看过野生的老虎来了？

科技人员只得在深山中艰难地寻找华南虎的踪影。就这样，一个重大主题——生态平衡突现了。

讽喻诗既要带刺，又要有花的鲜艳和芳香；即既要做到高度理念化，针砭时弊，又要用形象说话，写起来并非易事。葵子这两首诗是写得好的。体现讽喻意义的关键所在是第二首，它因有感于第一首而写，最后又回应第一首，从而使两首诗合成一个整体来表现主题。单独看第一首，显然是意境高妙的佳作。第二首信手拈来，以“谈虎色变”和“布老虎”入诗，也形象生动，且幽默有趣，特别是第三、四句令人喷饭，而且让人在忍俊不禁之中痛苦地感到：人类注意生态平衡太迟了！

这两首诗平仄欠调，不叫七绝也罢。我试将“深草中”改为“草丛中”，将“皆变色”改为“色皆变”，似乎还可以。至于第二首第三句，改不得也，“布老虎”一改就失味了。说这些,难免有班门弄斧之嫌，还是尊重葵子诗家的意见吧。

2003年10月6日

七

秋

仙姑欲嫁换彩装，脸抹柿红菊露香。

偷问嫁妆何所是，笑看瓜果一筐筐。

——赖芝茵。载《铁峰诗苑》2001年第三、四期合刊

秋天是成熟的、收获的季节。这首诗把秋天想象成一个即将出嫁的仙姑，令人拍手叫好。看，金黄的谷物，累累的果实，翠绿的瓜菜，正等待人们去收成，这同已经长大成人、就要出阁的仙姑，不是有某些相似之处么？仙姑换上彩装，脸上抹着柿红，身上洒上芳香的菊露。把秋写得多姿多彩，同悲秋诗人所渲染的肃杀之气大相径庭。柿红（无论是果实的红酣，还是经霜柿叶的殷红）、带露的菊花，不正是秋天有代表性的物象么？第三句写“我”偷偷地问仙姑：“姐姐，你的嫁妆呢？”使短短的一首诗显得跌宕有致，并平添几分情趣。尾句把瓜果筐筐都收罗入诗，看似俚俗，却俚俗得妙，农家丰收喜悦的情景跃然纸上。后两句的“偷”、“笑”二词，相当传神。总之，抓住客体的特点，奇巧的比拟联想，正是《秋》的特色。

写这首诗的人是一个初中生，正当人生从天真无邪的童年步进风华正茂的青年之际，对一切都感兴趣，对未来充满理想梦幻。也许小诗人生长在农村，对山野的自然风光无限爱恋，对农家生活有特别亲切的感受。《秋》和我们的小诗人一样，洋溢着一脸童真稚气，散发着泥土的芬芳，浸润着民歌、儿歌的风味。青少年是同诗结缘联姻的最佳时光。诗词进入校园的东风，吹开了青少年学生的心扉，吹绽了他们心中的诗的种子，稚嫩但是生机勃勃的诗苗令人鼓舞。在为数不少的青少年学生诗词中，我更注重用童心、用青少年的视角创作的

那一部分，觉得清淳可爱。至于摹仿古人和饱经风霜的成人那部分，也不乏佳作，但有时显得世故，老气横秋，使人难以置信出自青少年学生之手。

按近体诗格律，《秋》第一、二句平仄不合要求，第二句患孤平。这是不足之处。要修改到合律是容易的，但要修改到既合律又保持原有的风味就比较难了。

2004年2月3日

八

洗衣女

清溪映晓晖，素手洗新衣。

书信背人拆，红霞脸上飞。

——黄义和。载《铁峰诗苑》2000年第四期

黄义和君这首诗给我的第一印象是：清淳，清淳得象一朵出水荷花，没有一点尘染。看，清溪、晓晖、素手、新衣，构成一幅令人神往的清溪洗衣图。这只是背景，主体部分还在后面两句：洗衣女刚刚接到送来的信，迫不及待地背着同伴拆开，读着读着，脸上飞起两朵红霞。此时，羞人答答的洗衣女正沉浸在无限幸福之中，读者则得到美的享受。

小说和戏剧都重视细节描写。不少论者以为，一个细节、一个情节、一场戏对表现人物性格都是同等重要的。至于诗词，却罕有人言及。其实，古今诗词佳作中得益于细节描写者,也不乏例子。“见有人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”这是李清照《点绛唇·蹴罢秋千》下片，全用人物行动的细节，维妙维肖地塑造出一个娇憨、淘气的少女形象。鲁迅《所闻》用“佯看罗袜掩啼痕”一个细节就深刻地写出无告女侍的悲哀。《洗衣女》也以“书信背人拆”、“红霞脸上飞”两个细节取胜。至于她为什么要背着同伴拆信、脸上为什么会泛起红晕，是不言而喻的，就留给读者去联想好了，聪明的读者可能还会编出一个故事来哩！

《洗衣女》语言洗练清丽，全诗明白晓畅，小学生就可以读懂。然而诗的内涵并不因易读而逊色。我们读这首诗时，就油然看到一种高妙的意境，就仿佛听到诗人那青春脉搏在跳动，从而被他热爱美好生活的感情所感染。这类易读易懂、蕴味隽永的诗，难能可贵。

2004年2月5日

忆童年

离巢小鸟苦悲鸣，大鸟寻儿飞不停。

捕捉雏禽当乐趣，放飞慈母喻人生。

——庄礼广。载《铁峰诗苑》2000年第四期

这是庄礼广老师两首《忆童年》的第二首。诗的情景逼真，小鸟、大鸟、童儿、慈母，各自的形神栩栩如生，在读者的脑海留下深刻的印象；诗中蕴涵的哲理则耐人寻味。诗四句四种意象，具有紧密的内在联系。第一句分别同第二句、第三句因果，前三句又都是第四句的因。重心落在第四句写慈母上。“喻人生”点出题旨，至于如何“喻”，读者只要综合体味四种意象，自然就悟了。

朝华夕拾。人到老年，喜欢回忆往事，尤其是回忆童年。童年淘气，慈母春晖，往事历历，值得回忆的很多，诗人为什么突出写慈母放飞小鸟一事泥？显然，慈母这一高尚行为让他永远不会忘怀，慈母当时的言传身教已被他奉为人生圭臬。也正因为如此，这首诗尽管以直白的语言写出，仍有着很强的感染力；尽管对慈母的美好德行没有作铺陈叙述（这在一首短短的绝句中是不可能的），却已有一个慈爱善良、循循善诱的母亲形象树立在读者面前。

大凡写诗的人都有过这样的经验，写自己亲身经历的、熟悉的、感受最深的题材，就会觉得左右逢源、得心应手，写出来的诗就活生生，有血、有肉、有情，有感染力。反之，如果是“命题作文”，题材陌生，既没有什么感受又要硬写，即使搜索枯肠，绞尽脑汁，不惜堆砌华丽辞藻，勉为其难凑成一首诗，也是干巴巴的东西，很难引起读者的兴趣。

只有自己感动，才能感动别人；只有用诗人刻骨铭心的题材写出来的诗，才能更好地感动读者——这就是《忆童年》给我们的创作启示。

2004年2月6日

十

乘“银海豚”号夜游珠江口占

艇上往来人，但赞风光美。

君看中国潮，原自珠江起。

——赖先楚。载《铁峰诗苑》2003年第三、四期

在上面这首诗中，赖先楚老师没有按照旅游诗工笔绘景的常规，而是别出心裁，从珠三角在整个中国改革开放中的特殊位置切入，勾画出一个波澜壮阔的自然和社会图景。构思新颖，文字简约，内涵丰富。

“艇上往来人，但赞风光美。”透过游人的赞美，读者可以想象到火树银花、流光溢彩的夜景。然而，诗人嫌大家只知赞叹而不作深层思考，一个“但”字，就写出游人一味观赏的场面和诗人深沉思索的心曲。第三、四句紧接第一、二句：“君看中国潮，原自珠江起。”你看，中国改革开放的大潮，正是从珠三角首先激起。没有改革开放，哪里有眼前的壮观景象！“潮”，超越时空，意象恢弘鲜明，既是潮涌千层浪的自然风光，又是全球瞩目的中国改革开放的宏图。读着这两句诗，你会想起经济特区的崛起，想起东风吹来满眼春的南巡讲话，想起“三个代表”思想在广东发轫……

在欣赏《乘“银海豚”号夜游珠江口占》时，我们油然记起范仲淹《江上渔者》：“江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。”显然，赖诗是从范诗脱胎出来的。注

意，不是“克隆”，而是“脱胎”，有继承也有创造，形式套用，内容意境全新，范诗唤起大家对“人”——“出没风波里”的渔者的同情，赖诗唤起大家对“史”——一个伟大时代的讴歌。套用诗词名篇写作的现象，诗坛偶有见到。由于借光于名篇，这类诗较易流传，但多数是讽刺或游戏之作。赖诗却用以表现一个严肃、重大的主题，这也是创新之处。我以为用这种方法写诗，要象赖诗一样顺乎自然，不能刻意追求，强扭的瓜不甜嘛。只要我们精读部分名篇，烂熟于胸，一旦进入创作状态，有时某一名篇会潜意识地涌上心头，为我所用，既不露斧凿痕迹，又能收到事半功倍的效果。我妄自推测，赖诗的创作也许正是这样，诗人毕竟是在艇上口占，不可能有过多推敲，套用范诗也许出自无意，是妙手偶得，是妙悟。

2004年5月8日