德国威尔堡梯田设计
地点：德国威尔堡
客户：威尔堡市+私人投资商
功能：近6000平米的零售，2000平的居住，1200平的（外科）医生诊所的和280个停车位。
总建筑面积：19200平方米
项目花费：约1500-1900万欧元
ACME设计组成员：Julia Cano, Kelvin Chu, Sebastian Drewes, Deena Fakhro, Michael Haller, Daewon Kwak, Friedrich Ludewig, Isabel de la Mora, Andreas Reeg, Teresa Yeh.
获奖：设计比赛公众投票第一名、专业评审第二名
威尔堡是德国一座高密度的中世纪风格城市，市议会组织了一次对现有停车场建筑物拆卸的设计比赛。ACME的梯田状设计，是对附近威尔堡古城堡花园里巴洛克阶梯式景观建筑类型学的一次当代演绎。这种梯田式设计成为景观的组成部分，使这个建筑物与周围的环境融为一体，同时吸引居住者并试图创造出：基于城市文脉的特征。
该项具有1.92万平方米功能要求的方案包括众多零售业、高品质的住宅和大量的停车位。竖直流线经过特殊设计，以提供“彼此相连接的视线和市中心与河流之间的公共路线”。住房分布于整个组团，入口被安排在新的步行十字边，并抬高到公共景观层上；零售空间面对市中心，以吸引过往的人群。
建筑师解释道：新的路线，公共公园，大量的商业以及私人功能的介入，确保了这个综合体具有广泛的用途，从而为这座城市的历史核心再生做出最大限度的贡献。
建筑物的围护结构在水平层面上逐渐转变为不同的使用形式。横向石层“鳍（Fins）”过滤日光，为开放的领域提供自然通风，并为所需的功能提供遮阳。从外部看，“鳍”被用作踏步、花槽、长椅和公共路线与项目内公园的流线空间。厚度的变化、间距和位置使得鳍结构形成较大的开敞功能空间，如入口、阳台和窗户，从而塑造出该项目的整体美学气质。
冈特兰堡德国
冈特·兰堡德国 冈特·兰堡 冈特·兰堡1938年出生于德国麦克兰堡，1958年进入卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术，毕业后担任了多年广告代理机构的艺术总监，设计产品和服务业的广告，从中积累了大量经验，在此期间，他创建了自己的摄影工作室，1968年迁到法兰克福，1974年担任卡塞尔大学平面设计专业教授，国际平面设计师协会成员。 在30年的职业生涯中，兰堡设计了约3000幅招贴，每一幅招贴后面都有一则故事。他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖，纽约现代艺术博物馆将他的几幅作品作为永久藏品珍藏。 土豆文化 冈特·兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过二十天的种植就可以使用，是土豆救活了德意志民族。由
于这段特殊的历史，土豆在德国成为一种文化现象，它有种植的文化、储存的文化、烹调文化。 土豆使兰堡度过了苦难的童年，土豆救活了兰堡，没有土豆就没有兰堡和他的艺术。兰堡对土豆有一种特殊的感情，土豆文化是他本能领悟的民族文化，是他面向世界的一扇最初的窗口。兰堡的土豆文化令人称道的不是土豆本身，二十奇特的创意和视觉效应的魅力。 在兰堡为"Egoist"杂志所作的招贴以及兰堡1966--1988年个展系列招贴作品中，我们能看到一个普通的土豆在绘声绘色地讲述一个不平凡的故事。他通过艺术处理使得土豆达到非同寻常的视觉效果，又通过土豆文化的表达赋予作品深刻的内涵和生命力。 兰堡的风格 从1960年学生时期到20世纪末，兰堡在近四十年创作生涯中，创作了200多件代表作，基本上可以划分为三个时期： 60年代绘画图形广告时期 70年代-80年代摄影图形广告时期 90年代符号性图形广告时期 兰堡60年代的绘画图形广告造型优美，表现自然，深刻，注重画面
现代艺术之父
现代艺术之父——塞尚 20世纪的美术史上究竟有多少大师对艺术史有过杰出的贡献？塞尚是我第一个想要说的。然而最初，塞尚却并没有给我留下多少印象。吸引我的是古典主义画家安格尔及一些印象主义画家莫奈、雷诺阿等。只记得塞尚曾画过一些并不优美的浴女和一些歪歪斜斜的静物，也弄不懂评论家为什么给他封上一个“现代艺术之父”和“美术史上一位划时代的艺术大师”的称号。但是，他既然被认为是“现代艺术之父”就必然有一定的理由，这就是我今天想要说的。 保罗.塞尚出生于法国普洛文斯，原习法律而后献身艺术的塞尚，一生的艺术生活，都从自身接触自然而来。他的早期努力和社交行为一样无能，美术学院认为他毫无才华而拒绝了他。然而，他后来挣扎一生发现了富有凝聚力的绘画方式和观念在美学领域影响了20世纪的许多艺术家和文化运动，尤其是立体派。塞尚被看作是后印象派的代表作家，在印象派流行时期他非常活跃，他也被称为“近代绘画之父”。 直到今天在一般人眼里塞尚也不是什么特别了不起的人物。大概是塞尚的画并不“优美”和如人们所看到的那样“真实”；而且他也没有像毕加索、凡高和高更那样有许多传奇故事。塞尚和同时期的毕加索、梵高和高更等画家比起来名气不如他们响亮，作品的知名度也很低，普罗大众可能都不能说出一幅塞尚的代表作的名字出来，但是他却被历史给了更高的地位，这是因为塞尚带给后人的贡献和影响更为深远。我想艺术史是这样评价一个人的，看一个人是不是大师，重要的是看他的贡献及对后人的影响。同样是大师，也要看谁的贡献更大、影响更深远。 塞尚是第一个冲破文艺复兴传统的束缚，打破了以前的绘画观念，使西方绘画进入一个全新的时代的，为现代美术的发展开辟了道路。塞尚当时所追求、探
基本农田建设设计规范
基本农田建设设计规范 1范围 本标准规定了基本农田建设的术语和定义、技术指标、耕作田块规划设计、田间排灌沟渠规划设计、机耕路规划设计、农田防护林设计和路、沟、林、渠、田综合规划设 计。 本标准适用于我省境内平原、低山丘陵地区的洋田、山垄田和梯田三种类型，且面积小于666.7公顷的基本农田建设规划设计。 SL252水利水电工程等级划分及灌水标准 SL265水闸设计规范 3术语和定义 下列术语和定义适用于本标准 3.1基本农田系指根据国民经济和社会发展对主要农产品的需求，以及对建设用地的预 测，长期不得占用或基本农田保护区规划期内不得占用的耕地。
3.2基本农田建设系指对基本农田的田块、土壤肥力、沟、渠、路、林等方面按照本规 范的标准进行改造与建设。 3.3洋田：系指分布平原地区各河流的入海口、内陆盆地和河流中、下游的一级阶地的 田块。包括滨海平原田和平洋田。 3.3.1滨海平原田：系指主要由冲、海积形成的洋田，分布于各河流的入海口。3.3.2平洋田：系指主要由冲、洪积形成的洋田，分布于内陆盆地和河流中、下游的 一级阶地。
向垂直线的交角小于30o方向布置。 5.2耕作田块长度 田块边长应根据作物类型、耕作机械工作效率、田块平整度、灌溉均匀程度以及排 水畅通度等因素确定。 5.3耕作田块宽度 耕作田块宽度应考虑田块面积、机械作业要求、灌溉和排水和防止风害等要求；同
时应考虑地形地貌的限制。 5.4田块的地下水位 耕作田块田面高程应满足农作物排渍的要求，即田面高程E≥E 0+d（E 为所在田块最高 地下水位的高程，d为设计排渍深度）。水田设计排渍深度可取d=0.6m，旱地设计排渍 深度可取d=0.8m。 5.5耕作田块形状 5.5.1要求外形规整，长边与短边交角以直角或接近直角为好，形状选择依次为长方形、 。 平原地区以种植水稻为主，水田宜采用格田形式。格田设计必须保证排灌畅通，调控方便，并满足水稻作物各生长发育阶段对水份的需求。格田田面高差应在3～5cm以内,长度保持在80～120m，宽度以30～40m为宜。格田之间以田埂为界，埂高以20～30cm， 埂顶宽以15～20cm为宜。 5.7.2低山丘陵地区（山垄田、梯田）设计 低山丘陵地区宜修筑梯田为主。根据地形、地面坡度、土层厚度的不同将其修筑成 梯田。
德国招贴大师冈特·兰堡作品探析
德国招贴大师冈特·兰堡作品探析--廖琼吴卫（湖南工业大学包装设计艺术学院，湖南株洲412008） 摘要：冈特·兰堡是欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的招贴大师；他始终坚持用视觉形象语言说话，追求画面的韵律感、层次感，用最简单的视觉形象表达最深刻的内涵；他的作品追求平面之外的视觉效果，给视觉世界带来了新的力量和生机。 关键词：冈特·兰堡；深度分离；式样；张力 1 背景 第二次世界大战结束之后，在欧洲和美国的平面设计形成了新流派--观念形象设计。这个强调视觉传达的准确性、形象性和理性的新流派是战后平面设计的重要发展之一，在平面设计史上具有重要的历史意义和现实意义。它与现代艺术运动有着密切的关系，这个设计运动的艺术影响因素之一是现代主义艺术运动的各种风格，特别是立体主义、象征主义、未来主义等等。[1](P.269)从20世纪60年代开始，欧洲的观念形象设计流派代表便是"视觉诗人"派。它反对所有传统的、保守的、商业化的设计，强调现实存在的东西与想象结合，表达出个人的想法与观念，让海报等平面设计达到明确的视觉传达功能。冈特·兰堡是欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的代表人物。https://www.wendangku.net/doc/9810431962.html, 2 冈特·兰堡简介 冈特·兰堡（Gunter Ram bow，见图1）1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨。1958～1963年（20岁～25岁）在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁的冈特·兰堡在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于卡塞尔美术学院，1964～1973年在斯图加特和美因河畔的法兰克福创办个人设计事务所。1974年至今为国际平面设计联盟会员（AGI）。同年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授，1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授，1993年（55岁）至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。1997年（59岁）担任江南大学名誉教授，国际广告设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被称为"德国视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为当代"世界三大平面设计师"。[2] 在30年的职业生涯中，兰堡设计了几千幅招贴。他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国博物馆、大学以及文化机构收藏，兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场，在基于视觉传达功能的基础之上，把设计当成诗歌那样创作，高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟，在视觉效果上追求视觉冲击力，强调平面效果的突破。 3 冈特·兰堡作品探析 纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说："诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在，人们只要去观察它就能发现它。"[3]（p.9）兰堡
美国现代设计之父 Eliel Saarinen 伊利尔·沙里宁
―让人们看看你的城市，人们就能说出这个城市居民在文化上追求的是什么。‖ 伊利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950），美国著名建筑师、杰出的建筑理论家。知识广博、文笔绚丽，以《形式的探索》涓涓而述艺术中深奥复杂的问题，句句亲切感人。出生芬兰，1923年移居美国，1934年创办匡溪艺术学院并任院长，《形式的探索》即在匡溪完成。伊利尔·沙里宁提出了一种介于二者之间又区别于二者的思想――有机疏散理论。(OrganicDecentralization)伊利尔·沙里宁的―有机疏散‖思想最早出现在1913年的爱沙尼亚的大塔林市和1918年的芬兰大赫尔辛基规划方案中，而整个理论体系及原理集中在他1943年出版的巨著《城市：它的发展、衰败与未来》中。 在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计等几乎所有设计领域的综合成就，而且因为他同时培养了一批顶尖级大师。这种培养不仅发生于他的祖国芬兰和北欧，更结硕果于大洋彼岸的美国。老沙里宁(以区别于他的儿子埃罗沙里宁或称小沙里宁)移居美国后创办的克兰布鲁克设计学院开创了具有美国风格的新工业设计体系，并成为美国建筑与家具设计师的摇篮，美国在二战后的现代家具设计大师大多毕业于这所学院，如伊姆斯夫妇、小沙里宁、伯托埃等一批划时代人物，他们的杰出的设计成就，使得美国现代家具在20世纪50年代初迅速崛起，走在世界现代家具的前列，由此，老沙里宁也被称作美国现代设计之父。 伊利尔·沙里宁建筑设计理念： 伊利尔·沙里宁知识广博、文笔绚丽，以《形式的探索》涓涓而述艺术中深奥复杂的问题，句句亲切感人。在这些文字后面，人们可以清楚地看到形式演变的骨骼——有迷茫、有探索、有成熟、有衰落，更有无数的误导和干扰，使得形式的发展起伏跌宕、波波折折。真诚的探索者历经几千年，一直做的都是同样的事情——是的，当形式经历了漫长的探索豁然绽放的那一刻，真诚的心便可以听见这种美丽的声音。沙里宁是分散大城市的积极倡导者，霍华德的―田园城市‖、奥地利建筑师瓦格纳（OttoWagner）的维也纳中心规划以及英国建筑师恩温的伦敦花园新村的规划，对沙里宁有机分散规划思想的酝酿都产生了一定的影响伊利尔·沙里宁―有机疏散‖理论具有明显的个性特征。他认为城市混乱、拥挤、恶化仅是城市危机的表象，其实质是文化的衰退和功利主义的盛行。城市作为一个有机体，其发展是一个漫长的过程，在其中必然存在着两种趋向――生长与衰败。应该从重组城市功能入手，实行城市的有机疏散，才可能实现城市健康、持续生长，保持城市的活力。―有机疏散‖理论把城市规划视为与城市发展相伴相随的过程，通过逐步实施―有
梯田建设技术手册
梯田建设技术手册 1总则 根据《中华人民共和国水土保持法》的规定，梯田工程在5°～25°的坡耕地上建设，25°以上区域为禁垦区。 1.1 梯田的定义 在坡耕地上分段沿等高线修筑的田面平整、地边有埂的阶梯式农田称为梯田。 1.2 梯田的功能 1.2.1截短坡长，改变地形坡度，拦蓄径流，防止冲刷，减少水土流失。 1.2.2保水、保土、保肥，改善土壤理化性能，提高土地质量等级及地力，增产增收。 1.2.3改善生产条件，降低劳动强度，为机械耕作和推广农业技术创造条件。 1.2.4为集约化经营、农业结构调整、发展旱作农业奠定基础。 1.3 梯田类型 1.3.1根据梯田的断面形式分为水平梯田和隔坡梯田。 1.3.2根据埂坎建筑材料可分为土坎梯田、石坎梯田和土石混合梯田。在土层深厚的黄土地区宜修筑土坎梯田；在土石山区或石质山区，应就地取材，修筑石坎梯田或土石混合梯田。 1.3.3按利用方向可分为旱作梯田、水浇梯田、果园梯田、经济林梯田等。 1.4 梯田施工形式
主要采用机械推平，人工筑埂的形式。在不适宜机械修筑的土石山区，采用人工修筑的形式。 1.5 梯田质量标准 1.5.1按照总体规划连片兴修，大弯就势，小弯取直，沿等高线修建。 1.5.2黄土地区梯田连片面积在50亩以上，土石山区连片面积在30亩以上。 1.5.3黄土地区田面宽在8米以上，单块面积不小于1亩；土石山区田面宽在5米以上，单块面积不小于0.5亩。 1.5.4田面平整，田坎坚固，地边埂高符合设计标准，并做到生土深翻，表土还原，路通水畅，便于机耕。 2 规划 2.1 规划原则 2.1.1因地制宜，山水田林路统一规划，坡面水系、田间道路综合配套，优化布设。 2.1.2梯田应布设在距村庄较近、交通方便的地方，尽量集中连片，形成规模。 2.1.3梯田不得布设在滑坡体或泄溜面上。 2.1.4田面宜宽不宜窄，田块宜长不宜短。尽量做到生土深翻，表土还原，确保当年不减产。 2.2 梯田规划 梯田规划包括总体规划和年度实施方案。总体规划按区域（省、市、县）按一定的建设目标和建设时期（近期、远期）进行编制。年度实施方案按规划确定的年度任务，按县（区）进行编制，内容包括：田区规划、田块规划、田间道路规划、坡面水系规划、地埂田坎利用
德国的设计风格简介
德国的设计风格简介 长期以来，德国的设计保持着功能良好、理性可靠的形象，德国的设计师们通常把设计看作是可以让世界变得更加合理和有序的有效手段，他们的设计作品自然是重技术、重功能、强调系统性、逻辑性和秩序感的。德国设计的这种总体特征在平面设计领域也不例外，在其平面设计发展的过程中形成了简洁明确、高度理性化和功能化的特点，平面设计语言往往严肃工整、简单明了、主题突出。纵观世界现代平面设计的发展历程，德国平面设计无论在技术方面还是风格方面都为现代平面设计的发展成熟作了巨大的贡献。 20世纪初，德国平面设计师卢西恩伯哈德开始强调在设计中做减法，强调简化的造型，他的作品和风格预示着现代主义的刺激和活力发。伯哈德1905年为普莱期特火柴公司设计的招贴中，仅采最简洁的两根火柴的视觉形象来有力地突出信息。同时，色彩成为了重要的视觉传达元素，文字所使用的鲜明的蓝色和黄头的大红火柴，与深棕色背景形成对比，给人较强的视觉感受。在后来的多幅作品中，伯哈德反复使用了通过平涂的简洁产品形象和产品名称来创作招贴的方法。 几乎同一时期，慕尼黑的“德国工业同盟”把包括平面设计在内的德国设计进一步推向了简洁清晰和功能化。其代表人物彼德贝伦斯被誉为德国现代设计之父，开创了现代平
面设计图形语言的先河。他在无装饰线字体方面作出了创新，为AEG公司设计了一系列简洁严谨、高度统一的标志、广告、产品目录等，成为了最早的企业形象设计成功范例。 1919年成立的包豪斯设计学校，在20世纪现代设计史上所居的地位迄今未有任何团体和机构能够超越。而莫霍伊纳吉、约翰尼斯伊顿和赫尔伯特拜耶等人则对包豪斯的平面设计思想和教育体系的形成功不可没。约翰尼斯伊顿开设的基础课程包括色彩科学性和理性的现代设计教育的重要奠基人。作为包豪斯优秀毕业生的赫尔伯特拜耶则通过在字体、书籍封面、插图和海报等平面设计领域在出色表现让包豪斯的设计理念在设计实践中得到完美。莫霍伊纳吉不仅将包豪斯的设计基础课教学系统进一步科学化、合理化，同时凭借其在20世纪30年代成功的设计实践和移居美国后的一系列实验与教学探索影响了整整几代设计师。
基本农田设计规范
基本农田设计规范 本文由belion1982贡献 pdf 文档可能在WAP 端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 基本农田建设设计规范 1 范围本标准规定了基本农田建设的术语和定义、技术指标、耕作田块规划设计、田间排灌沟渠规划设计、机耕路规划设计、农田防护林设计和路、沟、林、渠、田综合规划设计。本标准适用于我省境内平原、低山丘陵地区的洋田、山垄田和梯田三种类型，且面积小于666.7 公顷的基本农田建设规划设计。 2 规范性引用文件下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改（不包括勘误的内容）或修订版均不适用于本标准。今后这些标准如有修改、修订的，应按修改后的标准执行。GB 3838 GB 5084 GB 8978GB50288GB /T50265GB/T16453.1GB/T16453.3NY/T309TD/T 1012SL18 SL207 SL252SL265 3 术语和定义下列术语和定义适用于本标准 3.1 基本农田系指根据国民经济和社会发展对主要农产品的需求，以及对建设用地的预测，地面水环境质量标准农田灌溉水质标准污水综合排放标准灌溉与排水工程设计规范泵站设计规范水土保持综合治理水土保持综合治理技术规范技术规范坡耕地治理技术沟壑治理技术 全国耕地类型区、耕地地力等级划分土地开发整理项目规划设计规范渠道防渗工程技术规范节水灌溉技术规范水利水电工程等级划分及灌水标准水闸设计规范 长期不得占用或基本农田保护区规划期内不得占用的耕地。 3.2 基本农田建设系指对基本农田的田块、土壤肥力、沟、渠、路、林等方面按照本规范 的标准进行改造与建设。 3.3 洋田：系指分布平原地区各河流的入海口、内陆盆地和河流中、下游的一级阶地的田 块。包括滨海平原田和平洋田。 3.3.1 3.3.2 地。滨海平原田：系指主要由冲、海积形成的洋田，分布于各河流的入海口。平洋田：系指主要由冲、洪积形成的洋田，分布于内陆盆地和河流中、下游的一级阶 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8 山垄田：系指分布在丘陵、山区的丘间和内陆山间谷地的田块。梯田：系指分布在丘
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第一章工业设计产生的历史背景 1、设计在人类文明各个时代的不同特点是由科技发展水平决定的，设计史的研究必须结合科学史来进行。——填空p12 2、欧洲19世纪初全面爆发的工业革命（产业革命）是人类文明史上一个极其重要的转折点，它是西方从封建社会进入资本主义社会的标志。——填空p13 3、产业革命工艺方面的变化有：采用新的基本原料，主要是钢铁；采用新的能源，包括燃料和动力（如煤、电力、石油、蒸汽机和内燃机）。——填空p13 4、“发明”一词当然地意味着一种新的设计或工艺，没有活跃的思维是不可能有所发明的。——什么是发明？（填空）p14 第二章工艺美术运动——工业设计的萌芽 1、在产品的装饰上，威廉·莫里斯坚决反对如同1851年水晶宫博览会展出的有些不伦不类的产品装饰，而主张采用哥特式风格，即讲究简单、朴实无华、功能良好；主张艺术家向自然学习。在装饰上他特别推崇自然主义，采用大量的卷草、花卉、鸟类为装饰主题。——填空p38 2、威廉·莫里斯在近代设计史上的地位是不可动摇的。主要贡献是在设计观念上，提倡整体设计思想，主张实行以建筑为主体、全面处理室内外生活环境、以生活为中心的设计思想；在实践上，他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法，反对艺术家只停留在纸面上，主张艺术家、技术家、工匠相结合。——填空p38 3、简答题：p40 —41 第三章新艺术运动——工业设计发展的初级阶段1、安东尼·高迪早期的设计风格具有强烈的阿拉伯摩尔风格特征，也就是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格”阶段。设计上不单纯复古，而是采用折衷处理，把各种材料混合利用，比较典型的是建于1883 —1888年间，位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓。P57 2、安东尼·高迪的设计生涯与企业家居里家族的支持是分不开的，高迪从居里家族的图书馆中了解到约翰·拉斯金、威廉·莫里斯的设计思想和设计作品以及拉菲尔前派的作品，并接触了有关中世纪建筑的文献。 P57 3、安东尼·高迪从中年开始，逐渐摆脱阿拉伯摩尔风格和哥特式风格的影响，形成了自己的风格特征。P58 4、安东尼·高迪代表作（米拉公寓）风格：部件全部利用动植物纹样造
基本农田建设技术标准规范
目录 一、《基本农田建设设计规范》（2006） (2) 二、《土地开发整理项目规划设计规范》TD/T1012一2000 (23) 三、《土地开发整理项目验收规程》TD/T1013─2000 (57) 四、《村镇规划标准》GB50188-93 (79)
一、基本农田建设设计规范（2006） 1范围 本标准规定了基本农田建设的术语和定义、技术指标、耕作田块规划设计、田间排灌沟渠规划设计、机耕路规划设计、农田防护林设计和路、沟、林、渠、田综合规划设计。 本标准适用于我省境内平原、低山丘陵地区的洋田、山垄田和梯田三种类型，且面积小于666.7公顷的基本农田建设规划设计。 2 规范性引用文件 下列文件中的条款通过本标准的引用而成为本标准的条款。凡是注日期的引用文件，其随后所有的修改（不包括勘误的内容）或修订版均不适用于本标准。今后这些标准如有修改、修订的，应按修改后的标准执行。 GB 3838地面水环境质量标准 GB 5084农田灌溉水质标准 GB 8978污水综合排放标准 GB50288灌溉与排水工程设计规范 GB /T50265泵站设计规范 GB/T16453.1水土保持综合治理技术规范坡耕地治理技术 GB/T16453.3水土保持综合治理技术规范沟壑治理技术 NY/T309全国耕地类型区、耕地地力等级划分 TD/T 1012土地开发整理项目规划设计规范 SL18渠道防渗工程技术规范 SL207节水灌溉技术规范 SL252水利水电工程等级划分及灌水标准 SL265水闸设计规范 3 术语和定义 下列术语和定义适用于本标准 3.1 基本农田系指根据国民经济和社会发展对主要农产品的需求，以及对建设用地的预测，长期不得占用或基本农田保护区规划期内不得占用的耕地。 3.2基本农田建设系指对基本农田的田块、土壤肥力、沟、渠、路、林等方面按照本规范的标准进行改造与建设。 3.3洋田：系指分布平原地区各河流的入海口、内陆盆地和河流中、下游的一级阶地的田块。包括滨海平原田和平洋田。
平面设计大师冈特.兰堡
西方现代设计思潮研究 结课论文 [平面设计大师冈特·兰堡] 专业： 姓名： 学号： 指导教师：
平面设计大师冈特·兰堡 冈特·兰堡与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并称为“世界三大平面设计师"。不论从他的作品风格还是人格魅力，都是那么的引人注目，令人折服。他被人们称为当代世界最杰出的视觉诗人，他以其丰富的阅历，超群的智慧和卓越的想象力，不断地更新和塑造自己的设计风格。 一、成长经历 冈特·兰堡（Gunter Ram bow，）1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨成长于战后的民主德国。当“二战”结束时，他才八岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，在某种程度上可以说，土豆救活了德意志民族，同时土豆也使冈特·兰堡度过了苦难的童年。在农村成长的经历深深地印在他的脑海里，都成为他后来创作的素材。 在之后的40年创作生涯中，冈特·兰堡 (GunierRambow)设计了约三千多幅海报，每一幅海报的背后都有一段动人的故事。他的设计作品集不仅仅是完成受委托的设计任务，也是一部鲜明的个人自传。儿时的记忆，成长的环境都成为他创作海报时汲取的源泉。 二、创作风格 依据冈特·兰堡从1960年他的学生时期开始到20世纪末期间所创作的代表作品，我们可以将其创作风格基本上划分为三个时期：60年代的绘画图形广告时期、70年代-80年代的摄影图形广告时期、90年代的符号性图形广告时期 1.绘画图形广告时期（60年代） 这一时期的广告招贴设计还没有彻底摆脱绘画对其的影响，只是从绘画走向设计的过渡时期，更多的还是被认为是绘画的延伸或者分支。冈特·兰堡60年代初期的作品就体现了这一时期绘画性招贴的特征。 图一
水平梯田设计报告
梯田断面设计 一、已知基本资料 1.土壤为粉质壤土，内聚力c=m2，内摩擦角φ=21°,湿容重r=m3，地面坡度θ＝4°，埂坎坡度α=70° 2.设计暴雨量48mm，径流系数α=。 二、设计任务要求 1.确定梯田类型； 2.确定田面宽度、田坎高度、田坎坡角及田埂尺寸；（<200平方米/亩） 3.计算土方量和用功量； 4.按比例绘制设计图； 5.编写设计说明书。 确定梯田类型 因土壤为粉质壤土，地面坡度θ＝4°，为缓坡，则设计梯田为水平梯田。 确定田面宽度、田坎高度、田坎坡角及田埂尺寸 根据机耕耕作及灌溉要求，结合经验，取田面宽度B=30m，田坎坡角α=70°。因此田坎高度H=2.15m。计算土方量和用功量 单位面积（每亩）土方量 = ? = B BH V 7. 666 8 1 ==×=（m3） 每亩梯田的用工量 按比例绘制设计图 设计说明书 梯田设计标准 梯田防御暴雨标准，一般采用10年一遇 3~ 6 h最大降雨。在干旱、半干旱或其他少雨地区，可采用20年一遇3~ 6 h最大降雨，也可根据各地降雨特点，采用当地最易产生严重水土流失的短历时、高强度暴雨。在本次设计中，设计暴雨量为48mm，径流系数α=。 田面宽度设计 设计原则：便于机耕，利于灌溉，土方量、用功量小。 缓坡地（坡度在5度以下）根据机耕和灌溉要求 ) ( 06 . 3584 70 cot 4 cot 30 5. 55 cot cot 5. 553 2 2 m m B W a ? = - ? = - = ? ? β θ
中坡地（坡度在5度－15度）15～2米，山坡顶部10～15米 陡坡地（坡度15度－25度）7～10米 其他情况坡地，可根据地形特点和耕作条件调整。 在本次设计中，地面坡度θ=4°，属于缓坡，再考虑到土方量和用工量，取田面宽度B=15m。 田坎设计 主要设计坡角α及田坎高度H。 在一定土质和坎高条件下，埂坎外坡缓，其稳定性好，但埂坎占地和用工量大；外坡陡，埂坎占地和用工量小，但稳定性差。埂坎外坡设计的基本要求是，在一定的土质和坎高条件下，保证埂坎稳定，并尽可能少占地，少用工。 在本次设计中，设计田坎外坡为β=90°。 田坎高度H为 H= 式中 H--田坎高度 B--田面宽度； θ--地面坡度； β--田坎外坡； 则有 H==1m 埂坎高为H` H`=H+h拦+Δh 式中 H`--更坎高 h—田坎高度 h拦—拦蓄坎高 h拦=kf K—径流系数 f—设计最大暴雨量 Δh—安全加高，取—0.30m h拦=48×=19.2mm H`=H+h拦+Δh=1.3m 梯田稳定性分析
世界现代设计史-习题 附答案
卷一 填空题(每题1分，共10分) 1、英国得“工艺美术”运动就是由“工业设计之父”＿＿＿倡导得。（威廉·莫里斯） 2、作为“新艺术”发源地得法国，在开始之初就形成了两个中心：一就是首都巴黎；另一个就是＿＿＿。（南斯市） 3、哥特式、＿＿＿＿与日本艺术就是新艺术运动得三大源泉。（罗可可式） 4、在现代主义设计运动中，表现最突出得就是德国，其次就是＿＿与荷兰。（俄国） 5、＿＿＿＿就是德国工业联盟得奠基人与整个活动得开创者。（穆特修斯） 6、20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征得运动——＿＿＿＿＿。（“风格派”运动） 7、美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界得新设计风格——＿＿＿＿＿。（“流线型风格”） 8、装饰艺术得历史渊源：对＿＿＿＿＿＿＿＿、从传统艺术得创新中获得创作灵感、舞台艺术得影响、汽车设计样式得影响。(对埃及古代装饰风格得借鉴) 9、进入20世纪50年代，意大利得设计形成了自己得艺术风格。这便就是意大利吸收美国流线型而形成得（“意大利线条”）、 10、＿＿＿＿＿＿＿被称为“后现代主义设计”理论得真正奠基人，也就是后现代主义建筑设计师得代表之一。（罗伯特·文杜里） 二、名词解释（每题5分，共30分） 1、“工艺美术”运动 工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶得一场设计运动。由诗人兼文学家、设计师、被人誉称为“工业设计之父”得威廉·莫里斯倡导宣传。以往得设计包括英国在内得机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分讲究装饰，矫饰做作得维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而使传统得装饰艺术设计失去了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足得东西。工艺美术运动就就是在此状态日趋严重下发生得，它就是以追求自然纹样与哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品得设计传统。 2、曲线风格 曲线风格就是新艺术运动中形成得一个风格派，与它同时存在得还有直线风格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样得线条进行装饰。无论就是物体得形状，还就是物体得表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏得线条为主。其中以法国与比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国得利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒得舞姿成为设计师创作得主要灵感。 3、俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。就是由一小批先进得知识分子与设计师致力于满足新社会制品构成得需要，力图用表现新材料本身特点得空间结构形式作为绘画与雕塑得主题，以致使作品特别就是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它就是在俄国十月革命前后得政治变革环境中诞生得，立体主义与未来主义就是它得两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯纳等。她们得许多作品就是半抽象或抽象性得，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型得画面或雕塑，注重形态与空间之间得影响。 4、彼得·贝伦斯 德国工来联盟中最著名得设计师就是彼得·贝伦斯，她就是工业联盟得发起者之一，常被称为第一位工业顾问设计师，她最有代表性得设计都与德国最有代表性得企业——德国通用电器公司联系在一起，她全面负责该公司得建筑设计、视觉传达设计与产品设计，为公司树立了一个统一得完整得企业形象，不仅开创了现代公司标识体系得先河，而且她与公司得合作开创了欧洲现代工业与艺术设计相结合得先河。她主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、米斯与勒科西布埃等在内得众多世界著名得建筑师与设计师。
第二章 现代设计的萌芽
第二章现代设计的萌芽与 “工艺美术”运动 1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。（威廉·莫里斯 一、填空题 1.“工艺美术”运动起源于19世纪末，理论指导家是约翰.拉斯金，主要人物是威廉.莫里斯。 2．1860年威廉·莫里斯“红房子”建成，引起设计界的兴趣和称颂，具有哥德风格特色，这座建筑和内部的用品风格，为“工艺美术”运动奠定了基础。 3. 约瑟夫.帕克斯顿用钢铁和玻璃建造的水晶宫在1851年伦敦第一个国际博览会开幕，开创了两种新材料的应用，引起了褒贬不一的看法。 4. 莫里斯是工艺美术运动的奠基人，是真正实现约翰·拉斯金思想的一个重要设计先驱，是拉斐尔前派的一个重要成员。 5.工业革命最早在英国完成，工业革命的成功也在该国家展示。 6.以英国诗人、文艺批评家拉斯金和画家、工艺美术家莫里斯为代表的传统派，一面在理论上展开了批评和宣传，一面积极致力于设计实践。他们不满当时机械化产品的粗糙、简陋，认为真正的工艺品应该既实用又美观，企图恢复中世纪传统作坊生产生产的手工艺品的标准的手工艺和完美而精致的设计。 7莫里斯和艺术家福特·布朗、爱德华·柏斯·詹斯、画家但丁·罗瑟蒂、建筑师飞利浦·韦伯共同组成了艺术小组拉斐尔前派。 8. 1888 年在伦敦成立的“艺术和手工展览协会”，开始不断地举行一系列展览，向英国公众提供了一个了解好及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术。运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响到美国。 9.工业革命具备两个基本要素，一个是对旧传统的摒弃，另一个是对机械生产的肯定。 10.德国建筑家歌德佛雷特.谢姆别尔参观水晶宫后，写了两本书，提出这个展览的反对意见。他因此成为德国第一个提出设计革命的人。P53下 二选择题 1.“工艺美术”运动重视中世纪（B ）的风格，将其作为一个重要的参考来源。 A罗马B哥特C拜占庭D巴洛克 2.“工艺美术”运动由诗人兼文学家，被人誉称为“工业设计之父”的（ A ）提倡宣传好身体力行。 A威廉·莫里斯B菲利普·韦伯C查尔斯·沃赛D阿瑟·马克穆多 3.在1861年成立了莫里斯、（ C ）福克纳三人姓氏命名的商行，简称MMF商行。 A约翰·拉斯金B菲利普·韦伯C马克·马歇尔D查尔斯·沃赛 4（ A ）是“工艺美术”运动影响最大的领域。 A家具设计B室内设计C金属设计D平面设计 5马克穆（A ）是比较早的具有影响力的工艺美术风格的平面设计作品，它是一本季刊，其设计以流畅的黑白线条装饰图而见长。
德国招贴设计大师岗特兰堡作品分析
识和对生活的领悟?在视觉效果上追求视觉冲击力?强调平面效果的突破。 在基于视觉传达功能的基础之上?把设计当成诗歌那样创作?高度地个人化、自由化。他更加强调自我意被多国博物馆、大学以及文化机构收藏?兰堡力图通过设计表现个人的艺术思想、意识观念和形态立场?在30年的职业生涯中?兰堡设计了几千幅招贴。他的招贴画多次在国际艺术大展和双年展上获奖?并称为当代"世界三大平面设计师"。[2] 设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被称为"德国视觉诗人"?并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特并至今任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。1997年?59岁?担任江南大学名誉教授?国际广告兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授?1987年?49岁?任卡塞尔视觉传达教授?1993年?55岁?美因河畔的法兰克福创办个人设计事务所。1974年至今为国际平面设计联盟会员?A G I?。同年?36岁的福成立了自己的图形摄影工作室?1963年?25岁?毕业于卡塞尔美术学院?1964?1973年在斯图加特和1963年?20岁?25岁?在卡塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁的冈特·兰堡在法兰克冈特·兰堡?G u n t e r R a m b o w?见图1?1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨。1958?2冈特·兰堡简介 视觉诗人"派公认的一位最有创造力的代表人物。 与想象结合?表达出个人的想法与观念?让海报等平面设计达到明确的视觉传达功能。冈特·兰堡是欧洲"形象设计流派代表便是"视觉诗人"派。它反对所有传统的、保守的、商业化的设计?强调现实存在的东西的各种风格?特别是立体主义、象征主义、未来主义等等。[1](P.269)从20世纪60年代开始?欧洲的观念和现实意义。它与现代艺术运动有着密切的关系?这个设计运动的艺术影响因素之一是现代主义艺术运动的准确性、形象性和理性的新流派是战后平面设计的重要发展之一?在平面设计史上具有重要的历史意义第二次世界大战结束之后?在欧洲和美国的平面设计形成了新流派--观念形象设计。这个强调视觉传达1背景 关键词?冈特·兰堡?深度分离?式样?张力 觉效果?给视觉世界带来了新的力量和生机。 说话?追求画面的韵律感、层次感?用最简单的视觉形象表达最深刻的内涵?他的作品追求平面之外的视摘要?冈特·兰堡是欧洲"视觉诗人"派公认的一位最有创造力的招贴大师?他始终坚持用视觉形象语言
修筑土坎水平梯田施工方法
一、机修土坎梯田施工方案 1、梯田的定义 在坡耕地上分段沿等高线修筑的田面平整、地边有埂的阶梯式农田称为梯田。 2、梯田的功能 （1）截短坡长，改变地形坡度，拦蓄径流，防止冲刷，减少水土流失。 （2）保水、保土、保肥，改善土壤理化性能，提高土地质量等级及地力，增产增收。 （3）改善生产条件，降低劳动强度，为机械耕作和推广农业技术创造条件。 （4）为集约化经营、农业结构调整、发展旱作农业奠定基础。 3、梯田类型 （1）根据梯田的断面形式分为水平梯田和隔坡梯田。 （2）根据埂坎建筑材料可分为土坎梯田、石坎梯田和土石混合梯田。在土层深厚的黄土地区宜修筑土坎梯田；在土石山区或石质山区，应就地取材，修筑石坎梯田或土石混合梯田。 （3）按利用方向可分为旱作梯田、水浇梯田、果园梯田、经济林梯田等。 4、梯田施工形式 主要采用机械推平，人工筑埂的形式。在不适宜机械修筑的土石山区，采用人工修筑的形式。 5、施工
梯田施工主要是机械修筑，人工辅助打埂，施工包括测量定线、表土处理、埂坎修筑、田面平整、田面耕翻等工序。 （1）、测量定线 根据梯田规划确定机修梯田施工的地块或坡面，在其正中（距左右两端大致相等）从上到下划一中轴线。 根据梯田断面设计的田面斜宽的一半，在中轴线上确定各台梯田的开挖线基点。 从中轴线上，各台梯田的开挖线基点出发，用手水准向左右两端分别测定其等高点；连各等高点成线，即为各台梯田的开挖线。 （2）表土处理 机修梯田，应根据地形情况，选择保留表土数量多、机修工效高的表土处理方法。一般有以下两种方法。 ①纵坡蛇脱皮法（又称表土逐台下移法） 本方法适宜在15°以下的坡地修筑田面较窄（10m 以下）的梯田。优点是保留表土数量多，质量好。 在整个坡面逐台从下向上修，先将最下面一台梯田修平，不保留表土；将上一台的表土依次推运到下一台铺平，最上一台没有表土，可通过增施肥料等办法改良土壤。 ②横坡蛇脱皮法 本方法适宜在15°以下的较缓坡地修筑田面较宽（10m 以上）的梯田。
王受之《世界现代设计史》章节题库-世界现代设计(二)(圣才出品)
第11章世界现代设计（二） 一、填空题 1．1953年在二战的废墟上，______成立，他们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理性主义设计思想。 【答案】乌尔姆设计学院 2．德国纳粹党时期比较重要的设计师有斐迪南·波什于1934年开始着手设计的“大众汽车”，他在着手设计时，尽量压缩车体外形，采取简单的流线型风格，好像甲虫一样，因此被称为“______”。 【答案】甲壳虫 3．被誉为是“德国设计之父”的设计师是______。 【答案】彼得·贝伦斯 4．布劳恩公司作为德国最著名的大型家电公司之一，由马克斯·布劳恩于1921年创建于德国的______。 【答案】法兰克福 5．在系统设计方面作出巨大贡献的设计师是______和______。
【答案】古格洛特兰姆斯 6．20世纪20年代的______，以及一系列重要的现代主义设计运动，使德国成为现代主义建筑、现代主义设计和现代丰义设计教育的摇篮。 【答案】包豪斯 7．战后西德重要的设计人物之一是______，他的两个重要的建筑设计得到世界广泛好评，一个是柏林爱乐交响乐团的音乐厅，另外一个是卡塞尔德大都会剧院。 【答案】汉斯·沙隆 8．1972年为德国慕尼黑举办的世界奥林匹克运动会设计全部标志的是德国杰出的设计家______。 【答案】奥托艾舍 9．荷兰“______”，俄国的______和德国的包豪斯是形成现代主义设计的三个基本支柱。 【答案】风格派；构成主义 10．荷兰的“风格派”产品设计中一个重要的人物是家具建筑设计师______，他设计的红蓝椅成为现代主义设计运动的重要经典作品。 【答案】里特维特
现代设计史(新)
1.1851年在伦敦海德公园举办了首届世界博览会，约瑟夫?帕克斯顿 设计了著名的“水晶宫”。 2.英国“工艺美术”运动的创始人是威廉?莫里斯。而理论奠基人是 约翰?拉斯金。 3.马克穆多设计的《玩具马》是比较早的具有影响的工艺美术风格的 平面设计，它是一本季刊，其设计以流畅的黑白线条装饰插图而见 长。 4.19世纪，对新古典主义风格进行挑战的主要代表风格是哥德风格。 5.莫里斯的平面设计具有浓厚的复古倾向。 6.体现新艺术运动风格的图形主要是涡旋形、曲线。 7.格拉斯哥四人设计集团的代表人物查尔斯?马金托什设计了著名的 高背椅子。 8.西班牙代表设计师安东尼?高蒂设计了圣家族教堂、巴特罗公寓等 闻名世界的建筑。 9.法国是“新艺术”运动的发源地，这场运动在法国的发展具有两个 中心，一个是巴黎，另一个是南锡。 10.奥地利新艺术运动的代表是前卫的艺术流派维也纳分离派，其口号 是为时代的艺术，为艺术的自由。 11.最极端最具有宗教气氛的新艺术运动代表的是西班牙。 12.新艺术运动的三大源泉是哥特式、罗可可式、日本浮世绘（江户时 期）。 13.新艺术运动中“直线派”的代表人物是马金托什。 14.格拉斯哥四人设计集团包括赫伯特·马克奈、马金托什、麦当娜姐 妹。 15.新艺术运动的风格包括：维也纳分离派、青年风格、自由风格等。 16.“工艺美术运动”与“新艺术运动”的共同特征的是反对维多利亚 式的矫饰风格、反对工业化大生产、受日本的浮世绘的影响。 17.新艺术运动中非常前卫和激进的代表人物比雅兹莱是英国人。 18.充满自然主义特征的巴黎地下铁入口的设计者是“六人集团”之一 的吉马德。 19.巴黎的新艺术运动设计中心影响最大的有三个，即“新艺术之家” 设计事务所、“设计之家”设计事务所和“六人集团”。 20.比利时的新艺术运动在比利时设计史上被称为“先锋派运动”。 21.法国的“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动都反对机械化的批 量生产。 22.沙利文是芝加哥学派的中坚代表人物，提出了“形式追随功能”口 号。 23.纽约“装饰艺术”风格最集中体现的作品是洛克菲勒中心大厦。 24.“装饰即是罪恶”是由设计师阿道夫?卢斯提出的，代表作是《装 饰与罪恶》。 25.对装饰艺术产生重要影响的是古埃及艺术。 26.装饰艺术运动发轫于法国巴黎。 27.被称为“没有时间限制的风格”的法国装饰艺术风格玻璃设计师是 拉里克。 28.在新艺术运动传入美国以前，美国的建筑设计领域已形成了芝加哥 学派。 29.在影响装饰艺术运动的各种因素之中，包含原始艺术的影响、舞台 艺术的影响、汽车的影响。 30.装饰艺术风格的美国建筑有：新图华特大厦、克莱斯勒大厦、帝国 大厦等。 31.几乎所有的现代主义设计都集中体现在奢侈品的是法国设计。 32.好莱坞风格是装饰艺术运动在美国的延伸与发展。 33.美国本土出现的第一个最重要的设计流派是芝加哥学派。 34.彼得?贝伦斯被视为德国的现代设计之父。 35.德意志工业同盟1907年成立于慕尼黑，是一个积极推进工业设计 的团体，其代表人物是彼得?贝伦斯。 36.德国功能主义设计的真正开创者是穆特修斯。 37.1907年，德国通用电气公司AEG聘请设计师彼得·贝伦斯担任公 司的艺术顾问。 38.在1907年为德国电器公司设计了世界最早的完整的企业形象系统 的是彼得·贝伦斯。 39.德国工业同盟的宗旨的是提倡艺术与工业、手工艺结合、强调走非 官方路线、主张标准化和批量化。 40.格罗佩斯、赖特、柯布西耶和米斯四人被称为现代主义的第一代设 计大师。 41.现代主义设计的内容有民主主义、精英主义、理想主义、乌托邦 主义。 42.美国著名设计家赖特的有机建筑观念大约是1880年代形成的。 43.赖特在都市中的建筑具有强烈的反都市化倾向。 44.1929年在巴塞罗那国际博览会上，由米斯?凡德罗设计的巴塞罗那 椅子，使他一举成名。 45.提倡机器美学的是勒·科布西耶设计的作品有马赛公寓、朗香教堂 等。 46.勒·科布西耶宣称，设计和写作一样，应该建立在科学和所谓的“放 之四海而皆准”的法规中。 47.流线型设计思潮起源于美国，后发展至世界。 48.阿尔?瓦阿图是有机功能主义的代表，芬兰现代主义设计的奠基人。 49.芬兰阿尔瓦·阿图的设计理论包括三个主要方面：信息理论、表现 理论和人文风格。 50.1918年，荷兰的几个具有前卫思想的设计家和艺术家聚在一起， 以《风格》为宣传阵地，开始探索艺术和设计的新方法和新形式， 形成了对现代设计影响很大的设计运动。 51.第三国际纪念塔的设计师是塔特林。 52.荷兰设计师里特维特设计了红蓝椅。 53.包豪斯校舍的设计者是格罗佩斯。 54.包豪斯的第一任校长是沃尔特·格罗佩斯。 55.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的，是格罗佩斯在《包豪斯宣言》 中提出的。 56.包豪斯的第三任校长是米斯·凡德洛。 57.由格罗佩斯担任校长，以双轨制教育为特点的阶段是魏玛时期。 58.1925年马谢?布鲁尔设计了世界上第一把钢管椅子，为了纪念他和 老师瓦西里?康定斯基的友谊，这把椅子被命名为“瓦西里椅子”。 59.包豪斯最早担任基础课教育的三位全职教员是伊顿、马科斯、费宁 格，他们都是形式导师。 60.包豪斯在德国被解散后在美国得以继续发展。 61.荷兰“风格派”的创始人是杜斯博格。 62.荷兰在20世纪初期最重要的现代主义设计是“风格派”运动。 63.荷兰风格派的代表人物，创作了非对称式绘画《红、蓝、黄》的是 蒙德里安。 64.20世纪，飞利浦公司是荷兰电器制造业的中心，是欧洲和世 界最大的电器企业之一。 65.荷兰的现代设计受德国影响，也具有明显的理性主义、功能主 义特点。 66.里特维特的“红蓝椅”属于风格派风格。 67.俄国构成主义的代表人物有塔特林、马列维奇等。 68.俄国构成主义设计代表作“第三国际大厦”的设计者是塔特林。 69.苏联初期的具有探索和前卫意义的设计流派是构成主义。 70.俄国构成主义影响包豪斯基础教育的一个因素，是担负包豪斯 教员康定斯基。 71.受到俄国构成主义的影响的设计风格有蒙太奇、李西斯基的平 面设计、迈耶的建筑设计等。 72.俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，这个立场成为 世界现代主义的基本原则。 73.在设计中特别强调逻辑关系和次序的是德国设计。 74.德国人对于设计的最大贡献是将设计与民族文化相结合。 75.现代主义设计起源于建筑设计。 76.为反对正统德国的理性主义设计，西柏林成立了一个新的设计 流派新德国设计，以设计强调生动感和趣味性。 77.世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院是包豪斯学 院。 78.现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 79.现代设计在第二次世界大战结束后迅速发展，到90年代已经 进入高度成熟的阶段。 80.二战后德国的设计中，西德与西柏林的设计原则是不一致的。 81.1936年，沃尔特?提格为柯达公司设计了世界上最早的便携式 相机，初步形成现在照相机的雏形。 82.雷蒙?罗维是20世纪美国工业设计史上最伟大的设计师，他被 誉为“美国工业设计之父”。 83.曾经担任国家宇航员顾问，为改进航天器内部环境提出重大建 议的设计师是雷蒙?罗维。 84.被称为“万能设计师”的设计师是雷蒙德?罗威。 85.“流线型风格”是美国20世纪30年代工业设计的一种流行风 格。 86.早在1927年，通用公司汽车总裁斯隆为了应付福特汽车公司 的市场竞争，最早成立了“外型与色彩部”，这个活动是企业 本身设计部门成立的开端。 87.第一位登上《时代》周刊的设计师代表人物是雷蒙?罗维。 88.美国设计师罗维的作品有：可口可乐瓶、灰狗长途汽车、“幸 运”牌香烟包装等。 89.美国的平面设计师是世界上最为活泼和趣味的一种，这也与严 肃的欧洲风格和浪漫的法国风格来比，都具有很大的差别。 90.一开始就沾满了实用主义的商业气息的是美国设计。 91.“最美的曲线是销售上涨的曲线”，是设计师罗维的名言。 92.工业设计成为独立的职业，开始于1940年左右。 93.最早提出“国际主义”风格一词的人是飞利浦?约翰逊。 94.西格莱姆大厦是世界上第一座玻璃盒子的高层建筑。 95.国际主义首先在建筑设计上得到确立。 96.“波普艺术之父”是理查德?汉密尔顿。 97.时装设计是波普文化最集中体现的方面。 98.波普设计的发源地是英国。 99.意大利设计家吉奥?庞蒂在米兰设计的佩莱利大厦，被誉为建 筑上国际主义的里程碑。 100.1972年山崎宾在美国的普鲁蒂-艾戈住宅的拆毁，被认为是现 代主义的结束。 101.发表《为真实的世界而设计》的作者，美国著名设计理论家是 维克多?巴巴纳克。 102.汉斯?华格纳采用中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有 很高的艺术品位。 103.意大利的设计中心是米兰。 104.丹麦家具大师安尼?雅各布森的作品有蚁椅、天鹅椅、蛋椅。 105.瑞典是斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家。 106.瑞典设计师威廉?盖茨的设计往往独具匠心，在坚持功能主义 的同时赋予设计作品新颖、美观的外形。 107.在斯堪的纳维亚五国中，瑞典是最早出现自己的设计运动的国 家。 108.二十世纪50年代意大利的家具设计代表了都市风格，斯堪的 纳维亚的家具则是平民的、乡村式的。 109.艾托?索扎斯是意大利战后最具有传奇色彩的设计师，设计风 格新奇多变，是后现代主义阶段“孟菲斯”设计的主要倡导者。 110.意大利的前卫设计组织包括阿齐组公司、阿基米亚、孟菲斯。 111.意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅仅是理论与实践。 112.进入20世纪50年代，意大利吸收美国流线型设计发展成为“意 大利线条”日本设计有一个重要的特点，就是传统与现代双轨 并行的体制。 113.20世纪50年代意大利最重要的设计刊物是《多姆斯》。 114.奥利维蒂是意大利的重要设计公司。 115.与日本传统文化三个基本立场相关的是wabi、sabi、shibui。 116.日本家具设计的特点是喜欢不经装饰的裸露的材料、喜好开放 的空间、喜好模数系统。 117.乌尔姆设计学院第二次世界大战前欧洲最重要的设计学院。它 的教育思想和教学体系的核心内容是把现代设计完全建立在 科学技术基础之上，培养科学型的设计师。 118.乌尔姆设计学院的第一任校长是马克斯?比尔。 119.系统设计在乌尔姆设计学院十分流行。 120.针对米斯?凡德罗主张的少则多，后现代主义者提出了少则烦。 121.弗兰克?盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。 122.巴黎蓬皮杜艺术和文化中心，外形是纵横交错的裸露的钢管管 道，像个炼油厂，设计者在设计中运用的美感特征是美的模 糊感。 123.罗伯特?文图里被称为“后现代主义”理论的真正奠基人，也是 后现代主义设计的代表人物之一。 124.针对柯布西耶提出的“房屋是居住的机器”，后现代主义者提 出了“房屋是有思想的空间创造”.。 125.针对米斯?凡德罗主张的少则多，后现代主义者提出了少则烦。 126.典型的后现代主义设计有悉尼歌剧院、太平洋设计中心、戴西 住宅。 127.约翰?伍重设计的著名代表作品是悉尼歌剧院。 128.贝律铭的设计作品有北京香山饭店、法国卢浮宫水晶金字塔、 香港中银大厦等。 129.把后现代主义“建筑风格”引用小产品设计上的一种风格，称 为微建筑风格。 130.后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。 131.解构主义作为设计形式，最先出现在建筑行业的设计领域。 132.后现代主义的意识形态基础是以都市为中心的文脉主义。 133.温图利在他的著作《建筑中的复杂性和矛盾性》中，明确地提 出了建筑上的后现代主义主义。 1英国工艺美术运动：工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场 设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成 的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是作家约翰·拉斯金，而 运动的主要人物则是威廉·莫里斯，他与其他艺术家共同组成了艺术小 组拉菲尔前派。到了世纪之交，工艺美术运动变成一个主要的设计风格 影响因素，它的影响遍及欧洲各国，促使欧洲的另外一场设计运动—— 新艺术运动的产生。 2新艺术运动：新艺术运动是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生 并发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运 动。是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动 3芝加哥学派:芝加哥学派，包括建筑学科，经济学科，传播学科， 芝加哥社会学派，气象学的芝加哥学派等五个学派，他们对于美国对于 整个世界的发展具有重大的意义 4 勒·柯布西耶的建筑五要素自由平面、自由立面、水平长窗、底层 架空柱、屋顶花园 5德国工业同盟;穆特休斯、贝伦斯等人，成立德国 第一个设计组织——德国工业同盟 工业同盟的宗旨：①提倡艺术、工业、手工艺结合；②主张通过教育、 宣传、努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和 手工艺。③强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰④大力宣传和 主张功能主义和承认现代工业⑤坚决反对任何装饰⑥主张标准化的批量 化。 6荷兰风格派: 四个特征：①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、 雕塑的特征完全剥除；变成最基本的几何机构单体，或者成为元素②把 这些几何结构单体，或者元素进行结构组成，形成简单的结构组合。③ 对于非对称性的深入研究与运用④非常特别地反复运用纵横几何结构和 基本原色和中和色。 真正的风格派是变化的、进步的，它的精神是改革和开拓，它的目的是 未来，它的宗旨是集体与个人、时代与个体、统一与分散、机械与唯美 的统一的努力。 7包豪斯建立宣言内容：完整的建筑物是视觉艺术的最终目的，艺术家 最崇高的职责是美化建筑，今天，他们各自孤立地生存者着，只有通过 自觉，并且和所有工艺技术人员才能达到自救的目的。建筑家，画和雕 塑家必须重新认识，一栋建筑史各种美观的共同组和的实体，只有这样， 他们的作品才能灌注进建筑的精神，以免流为“沙龙艺术” 8包豪斯；包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第 一所完全为发展设计教育而建立的学院。包豪斯的第一个校址在魏玛， 第二个校址是迪索。包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠 基人沃尔特·格罗佩斯1919年创立的学院。 9有计划的废止制度：这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心里 老化的过程，其目的是促进消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式 样，改换新式样的积极市场促销方式 10波普设计：波普艺术作为对抽象表现主义的叛逆登上了艺术舞台，这 也是美国就重要和独特的艺术形式。代表人物劳森伯格受到作曲家凯奇 的影响，试图以一种新的艺术形式来抹平艺术与生活的区别，艺术家应 该自由的反映客观现实，不受传统的约束。 11国际主义风格：国际主义设计源于现代主义建筑设计，经过德国、 荷兰、俄国的一批建筑家、艺术家、设计师的努力探索，现代主义设计 在德国包豪斯设计学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、 舞台设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上还是形 式上，都呈现区域成熟的面貌。 12罗伯特·温图利①奠定建筑设计上后现代主义基础第一人②提出 了”少则烦“，设计了温图利住宅—后现代主义的形式宣言 13解构主义；当时一位哲学家德里达[1]基于对语言学中的结构主义的 批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理论是对于结构本身的反 感，认为符号本身已能够反映真实，对于单独个体的研究比对于整体结 构的研究更重要。在德里达看来，西方的哲学历史即是形而上学的历史， 它的原型是将“存在”定为“在场”，借助于海德格尔的概念，德里达将 此称作“在场的形而上学”。“在场的形而上学”意味着在万物背后都有 一个根本原则，一个中心语词，一个支配性的力，一个潜在的神或上帝， 这种终极的、真理的、第一性的东西构成了一系列的逻各斯（logos）， 所有的人和物都拜倒在逻各斯门下，遵循逻各斯的运转逻辑，而逻各斯 则是永恒不变，它近似于“神的法律”，背离逻各斯就意味着走向谬误。 14减少主义风格。是米斯.凡斯德洛以“少则多”的原则特征，在形式 上维持和夸大现代主义的某些特征。就是一种美学上追求极端简单的设 计风格，一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。 15后现代主义设计：后现代主义是50年代美国反文化活动开始的，因 而把“波普”运动作为后现代主义的起源看待。从意识形态上看，设计 上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展， 其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手 法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的功能主 义中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处 理，打破了国际主义多年来的垄断，开创了新装饰主义的新阶段 16。高科技风格：特指两个不同层次的内容：一是技术性的风格，强调 工业技术的特征，二是：高品位的。高科技风格源于20世纪20－30年 代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。高科技（high tach）是在建筑形式上突出当代技术的特色，突现科学技术的象征性内 容，以夸张的形势来达到突出高科技的是社会发展动力的目的。这个风 格，在建筑上和工业产品设计上都有很突出的表现。高科技风格的实质 在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种 符号的效果，赋予工业结构，工业构造和机械部件一种新的美学价值和 意义。 17安东尼·高蒂的设计风格及其来源：属于新艺术建筑风格。 18巴塞罗那米拉公寓的设计特色：安东尼·高迪：西班牙建筑师著名设 计之一。非线性建筑形状。曲线形分格，整个建筑没有一条直线和一 个平面，整个造型具有自然山丘的地形特色，于是具有非线性建 筑之说的特色。