浅谈《假如爱有天意》的剧作艺术

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浅谈《假如爱有天意》的剧作艺术

作者：王伟珍

来源：《电影评介》2014年第07期

【作者简介】

电影《假如爱有天意》剧照郭在容导演的许多经典爱情故事在亚洲甚至全球范围内都掀

起“纯爱”风潮，2003年他以《假如爱有天意》式的浪漫为文艺爱情片树立了新的典范。该片构思精巧，方方面面都凝聚了导演独具匠心的编剧艺术。

一、叙事结构

结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。[1]叙事结构可以被视作

一种框架结构，在此基础上，故事或叙事的顺序和风格被展现给观众。本片采用交叉式的叙事结构将两个时空、两代人的爱情故事交错演绎。上一代人与下一代人的爱情故事，由日记和信件联系在了一起。梓希在阅读母亲爱情故事的同时也遭遇爱情，不同的三角关系，却是一样的剪不断，理还乱。

导演将第一人称与第三人称叙事巧妙结合，并大量运用插叙的手法，将不同时空或同一时空不同时间发生的事件缝合到一起，错落有致地完成了两个故事。影片开头采用梓希独白式的第一人称叙事，秀景来电之后，按照梓希的回忆与讲述，插叙了她与秀景、尚民之间尴尬纠葛的情感关系。在梓希翻阅的母亲的日记里，导演用俊河的照片转场到了过去，插入日记所记录的上一代人的爱情故事。在上一代人的故事中，导演改用第三人称叙事，静静地展开泰秀、俊河、珠喜三人的青春画面。当俊河看到泰秀手里珠喜的照片时，他的回忆又把观众带入了他和珠喜邂逅交往的那个假期。不同时空中运用不同的人称叙事，有利于观众清晰明朗地区分两个故事，而适量适当的插叙不仅可以随意地转换时空，还能补充时空交错中出现的情节漏洞，可谓一举多得。

二、情节构思

情节是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成的。本片在情节构思上设置了伏笔、悬念，并通过互文的手法让整个故事看起来更富有张力。

电影中的伏笔是潜藏在剧情前面的部分，为将要出现的人物性格、命运变化或时间发展所做的一种预示或铺陈。影片开头，梓希独白：“爸爸在我小时候就过世了，妈妈去了国外，我希望妈妈再嫁，但她不想。”这看似自我介绍的部分，其实是为母亲日记里的故事开始铺陈。而“妈妈每次看信都潸然泪下”，也预示着母亲的爱情留有遗憾。尚民让秀景邀请梓希一起参观