色彩的对比与调和法则

色彩的对比与调和法则

色彩间的差异与对比，在色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性，没有色彩的对比就没有色彩的视觉效应，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就意味着色彩的差异与色彩对比关系的存在。色彩的对比总是在同一范畴、同一性质或者同一发展阶段内进行的

色彩的调和实际上是色彩对比的妙用，处理好对比和调和就能造成和谐的效果

“对比”不等于“不安定”，“调和”也不等于“和谐”

色彩的运用关键就在如何处理好色彩的对比与调和的关系

一. 色彩的对比

性质来分：色相对比、纯度对比、明度对比

形象来分：形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理

对比

生理和心理效应来分：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩

对比、进退对比、新旧对比

对比色素来分：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色

调对比、

A．色相对比（由色相间的差别造成的对比）

邻近色（同类色）：色相环上与基色相接的色（最微弱的对比，

易单调，需借助明度、纯度来弥补）类似色：色相环上指间隔15 -16度，相差2-3色（即保持了邻

近色单纯、统一和柔和的特点，又有耐看，明确的特

点）

中差色：色相环上指间隔60-120度，相差4-7色（色差明确，

对比效果明快，但红和蓝明度差小，相配需调整明度、

纯度、面积等）

对比色：色相环上指间隔120-170度，相差7-11色（对比鲜明

强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点易兴

奋、激动、产生不协调感）

互补色：色相环上处于180度的两色（对比强烈可用来改变单

调平淡的色彩效果）

例子：敦煌壁画、永乐宫壁画，建筑、织绣、民间年画、民间艺术品、中世纪哥特式教堂的玻璃窗画，高更、凡高、

马蒂斯等的绘画

凡高的书信中描绘《在阿尔的卧室》：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色的、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盆是兰色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样”

B．明度对比（色彩间深浅层次的对比）

一、同种色之间的明度差

二、不同色之间的明度差

黑与白等差分九级，最深为1，最亮为9

可分三个明度基调：

1-3低明调（沉静、厚重）

4-6中明调（柔和、稳定）

7-9高明调（优雅、明快）

相差3级以内的为短调，4-5级的为中调，6级以上的为长调

C．纯度对比（色彩间含有标准色成分多少的对比，即鲜艳程度的对比）

1．降低纯度：

（1）

减低纯度、提高明度、出现色彩偏差

（2）

降低纯度、降低明度、使原有的色彩失去光亮感，而

变的沉着、昏暗

（3）

纯度降低、颜色变的浑厚、含蓄，相同明度的纯色和灰

色相混合的颜色，显得软弱、柔和

（4）

相当于混合无色系的灰，因为一定比例的互补色混合产

生灰

如：黄+紫=不同的灰黄+白=各种微妙的灰

2. 原色和间色之间不存在纯度差，只存在明度差

纯度对比也可用明度对比中分级差的方法来分析：将一个

纯色与无彩色灰按等差比例相混合，建立一个9个等级的

纯色色标

作业：1——9（低纯——高纯）

3．纯度对比的强弱决定于纯度差：

（1）纯度弱对比

是纯度比较接近的色彩对比

（2）纯度中对比

是纯度差间隔4—6级的色彩对比

（3）高纯度对比

是纯度差最大的色彩对比：

高纯（纯）色与无彩色系（黑白灰）的对比

4．由于纯度倾向和纯度对比不同，色彩的视觉作用与感情影响各有特点

一般来说

显。

看，容易使人产生联想，

由于色彩对比的作用，用灰色来衬托鲜艳纯度色，鲜艳色会更加生动。纯度对比过强时，出现生硬、杂乱、刺激、眩目的感觉。纯度对比不足，则造成粉、灰、脏、黑、闷、火、单调、软弱、含混的毛病。

D.冷暖对比

定义：将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比

来源：人的生理和心理感受，生活印象的积累（包括直接或间接的）使人的触觉、视觉及心理活动之间具有一种特殊的常常是下意

识的联系，视觉变成了触觉的先导，当人一看到蓝色就会引起

条件反射，心理上感觉到冷的感觉。

蓝绿色与红橙色之间感觉大约相差3——5度。

凄凉、孤独、消极、近

温暖、喜庆、积极、远

在绘画中，暗部冷则亮部暖，反之成立（印象派）练习：1. 冷色系（邻近色、中差色）练习

2．暖色系（邻近色、中差色）练习

E.同时对比

定义：当两个或两个以上的色并置时，色与色之间相互影响产生了彩度、明度以及色相上的变化。我们将同一时间内看到的，由

于受其他色影响而与单一看时产生变化的现象。

前面所说的各种色彩对比方式都是通过同时对比来完成的，也就是前面所说的各种色彩对比都包含在同时对比中（广义）

同时对比能产生特殊的色彩空间混合（视觉混合），在画面上小块的纯色并置，能使鲜明的纯色产生中间色的感觉，又能达到最鲜艳夺目的效果。（狭义）

互补色并置时，会产生微妙的色变。可通过在加互补色来减弱对比。

F.连续对比

定义：相对于同时对比的另一种通过视觉感受形成的色彩对比，由于在色彩对比中加入了时间因素，所以也叫继时对比。（电影、

电视、戏剧等色彩设计）

科学家证明：连续对比是普遍存在的视觉现象

钟，然后闭上眼睛感觉到的是作为残像的紫色方块，从生理学角度来说，原因是眼睛需

要寻求恢复自己的平衡（即补色）。

运用：可应用在展示陈列设计、书籍排版、环境设计等

G.面积对比

定义：指各种色块在构图中所占比例的量的比例关系，此对比和色彩本身的属性没有直接关系但对色彩效果却非常大。

万绿丛中一点红

同一种色彩，面积小易见度低，面积太小则色彩会被底色同化而难以发现，面积大的色块易见度高，容易有刺激感

明度高的色彩感强（歌德）

黄：橙：红：紫：蓝

1.几乎所以的色彩对比都是以综合对比的形式出现的，即在色相对比的

同时，也存在明度、纯度等对比，如黑白对比是明度对比，但将白改成淡黄将黑改成暗红就成了综合对比

设计用色一般不多，但要求却较多，要求明快、大方、鲜艳、丰富

2.在色彩实践中要特别注意色彩对比与色彩错视的关系

错视是色彩视觉中普遍存在的现象，是色彩对比的结果，加强对比一定会加强错视，削弱对比一定会削弱错视

在色彩的表现中，不要追求某一块色“准”，只要大的感觉像就可以了。

二.色彩调和

A.色彩调和的基础

色彩的调和是一种内在的要求与必然的结果

1．是自然色彩的协调统一因素对视觉艺术色彩的启迪与要求（色彩的调和是一种色彩的秩序）

2．是人的视觉生理与心理的正常适应要求

变化与统一是配色的基本法则

3．是出于人的视觉的一种本能与自然力量

B.色彩调和的方法

对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，减弱对比就能出现调和的效果

1．伊顿的色彩调和理论

他认为“理想的色彩和谐就是用选择正确对偶的方法来显示其最强效果”其调和方法为：

两色、三色调和、四色调和、五色以上调和

2．色彩三要素调和方法（是对比的主要因素也是调和的主要因素）

和

度调和、强对比明度调和

度调和

3．色彩关系调和（调子）

在多色配色中掌握各色的倾向性，按照明确的主色调进行配色是调和的一种有效的调和方法

冷色调，暖色调、淡色调、浓色调、暗色调、鲜艳色调、灰色调、黄色调、红色调、紫色调、等等

方法：①各色中都混入同一色相色彩

②各色中混入黑白灰

4．色彩构图关系的调和

在力量上占主导地位

变化中求统一，统一中求变化

色彩的对比与调和

色彩的对比与调和 色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。 一、对比 对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。 色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。 (一)同时对比 将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。 同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。 同时对比的相邻两色会产生的效果有： 1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。 2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。

色彩调和的三种方法

色彩调和的三种方法 色彩调和是指在设计中使用不同颜色时，使它们相互协调，产生和谐的效果。色彩调和是设计中重要的一环，它能够影响人们的情绪和感受。下面将介绍三种常用的色彩调和方法，帮助你在设计中更好地运用色彩。 一、互补色调和法 互补色是位于色轮上互为对称的两种颜色。在互补色调和法中，我们使用两种互补色作为主色调，可以产生强烈的对比效果。例如，红色和绿色、蓝色和橙色、黄色和紫色等。这种对比色搭配常用于突出重点或吸引眼球的设计中，如广告海报、商标等。但需要注意的是，互补色搭配容易产生强烈的冲突感，使用时应注意平衡和谐。 二、类比色调和法 类比色是指位于色轮上相邻的颜色。在类比色调和法中，我们使用相邻的几种颜色作为主色调，可以产生柔和、温暖的效果。例如，红色、橙色和黄色、蓝色、青色和绿色等。类比色调和法常用于需要营造温暖、舒适氛围的设计中，如家居装饰、室内设计等。这种色彩搭配具有较强的连贯性和和谐感，但在使用时也需要注意避免颜色过于单一，可以适当添加一些中性色进行调和。 三、色温调和法 色温是指颜色的冷暖程度。在色温调和法中，我们使用冷色和暖色

进行搭配，可以产生层次感和平衡感。例如，蓝色和橙色、绿色和红色等。冷色给人一种清凉、安静的感觉，暖色给人一种温暖、活泼的感觉。色温调和法常用于需要表达不同情绪或创造层次感的设计中，如插画、画册等。在使用时，可以根据设计的目的和主题选择适当的冷色和暖色进行搭配，营造出理想的效果。 色彩调和是设计中重要的一环，能够影响人们的情绪和感受。通过互补色调和法、类比色调和法和色温调和法这三种常用的色彩调和方法，我们可以在设计中合理运用不同的颜色，创造出和谐、舒适的效果。在实际应用中，我们可以根据设计的需求和目的选择合适的色彩调和方法，创作出令人满意的作品。

色彩的对比与调和名词解释

色彩的对比与调和名词解释 在我们日常生活中，色彩是不可或缺的一部分。无论是自然景物还是人类创作 的艺术品，色彩都扮演着重要的角色。色彩不仅可以传递情感和信息，还能够影响我们的情绪和心理状态。色彩的对比与调和是人们对于色彩运用的一种技巧，通过将不同的色彩组合在一起，可以达到对比或调和的效果。 首先，让我们解释一下色彩的对比。对比是指将不同的颜色放在一起，形成强 烈的视觉对比效果。常见的对比方式有互补对比、明度对比和暖色与冷色对比。互补对比是指将位于色彩轮上互为对面的颜色结合在一起，例如红色与绿色、黄色与紫色等。这种对比方式能够产生强烈的视觉冲击力，给人以活力和鲜明的感觉。明度对比是指将明暗程度不同的颜色组合在一起，例如将深色与浅色结合。这种对比方式能够营造出明暗的层次感，给人以稳重或轻松的感觉。暖色与冷色对比是指将温暖色调（如红、黄、橙）与冷色调（如蓝、绿、紫）组合在一起。这种对比方式能够产生引人注目的效果，引发人们对色彩的兴趣。 然而，色彩的对比并不一定适合所有的情况。有时候，我们希望通过一种平和、和谐的色彩组合来传递某种感觉。这就需要我们进行色彩的调和。调和是指将不同的颜色融合在一起，形成柔和、和谐的色调。常见的调和方式有类似色、相邻色和三角色调和。类似色是指将色彩轮上相邻的颜色组合在一起，例如红、橙、黄或绿、蓝、紫。这种调和方式能够产生一种温暖、连贯的感觉。相邻色是指将色彩轮上相邻的颜色结合在一起，但保持其中一种颜色的明度不变，另一种颜色的明度逐渐变化，形成明度渐变的效果。这种调和方式能够营造出柔和、渐变的效果，给人以舒适感。三角色调和是指将色彩轮上相隔等距离的三种颜色结合在一起，例如红、绿、蓝或橙、紫、绿。这种调和方式能够产生一种活泼、平衡的感觉。 色彩的对比与调和不仅适用于绘画艺术，也广泛运用于室内设计、服装设计、 广告设计等领域。通过灵活运用色彩对比与调和的技巧，可以创造出各种不同的效果和氛围。例如，在室内设计中，采用色彩对比可以突出某个区域或元素，增加空

色彩对比与调和

色相对比是因为色相之间的差别形成的色彩对比。按对比着的色相在色相环上距离的不同，可以把色相对比的类型归纳为同类色对比、类似色对比、对比色对比和互补色对比。（一）同类色相对比 色相之间在色相环上的距离角度在15°以内为同类色相对比，同类色相之间的差别很小，基本相同，一般只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。 同一色相对比是同一色相稍带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩比较，如紫味红、紫红、红、橙红、橙味红等。这种色彩关系因色相间共性有余、个性不足，所以其色相感比较单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄，色彩容易调和统一，具有视觉虚弱、形象模糊、色调和谐的特点，但容易产生单调、平淡、脆弱之感。 色相之间的距离角度在45°左右的对比为类似色相对比，是色相的弱对比。 由于这种对比的色彩在色相环上常处于左邻右舍的状态，因此在整体上容易形成既统一又变化的色彩并置意境。例如，黄与绿或黄与绿、橙的组合。相同的是双方或三方都含有共同的黄色成分，而相异的是绿中带蓝色成分，橙色带红色成分。另外，红与紫的组合，蓝与绿的组合，都是典型的邻近色对的配置关系。这种色相对比因为刺激适中、视感明晰、色调鲜明、美感突出，其色相感比同一色相对比要明快些、活泼些、丰富些，可弥补同一色相对比的不足，又能获得统一、和谐、雅致、含蓄、柔和耐看的优点。如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。但在实际的色彩表达中，邻近色构成最容易呈现出和谐的色彩关系，是一种既便于掌握又易于出效果的配色方法。 （二）对比色相对比 色相之间的距离角度在120°左右的对比为对比色相，是色相的强对比。 对比色相的色相感要比类似色相对比鲜明、明确、饱满、丰富、强烈，是色相的强对比。如红与蓝、红与黄，蓝与黄、红黄蓝、橙与绿、绿与紫、橙与紫、橙绿紫等……。对比效果鲜明、强烈，能使人兴奋激动和造成视觉以及精神的疲劳。它不容易单调，但容易产生杂乱和过分刺激。对比色相之间，如与明度、纯度相配合，可构成很多审美价值很高的色调。（三）互补色相对比 （1）色相之间的距离角度为180°左右的对比为互补色相对比,是最强的色相对比。互补色相对比是色相匹配关系中最强烈、最饱满、最充实的一种。它让色彩的对比达到了最大的鲜明程度，并且极大地提高了色彩的相互作用。互补色相的色相感，比对比色相效果更强烈、更丰富、更完美、更有刺激性。如对比色相红与蓝或红与黄的对比，给人的感觉总觉得缺点什么。而互补色相的红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比就能满足视觉全色相的要求，就会取得视觉生理上的平衡，即互为对立又互为需要。但如运用不当，特别是高纯度的互补色相，会产生过分刺激、不含蓄、不雅致、不协调、不安定的感觉。 在色相对比中，当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。如你用绿色调画一片草地，在草地上有一辆小轿车，如小轿车是黄绿色的，与绿草地构成类似关系，其效果调和而统一。如果小轿车是黄橙色的，与草地成对比关系，对比效果丰富而强烈。如果小轿车是红色的，与草地成互补关系，对比效果最强烈，会使红色的小轿车显得更红。画面中用什么色的轿车根据你要表现效果的要求。通过这个例子说明了色相对比的效用。

(完整版)色彩运用原则

色彩的运用实际上就是色彩的组合,在色彩的组合时,离不开色彩的对比和调和。绝对的对比会产生极大的刺激,绝对的调和会显得乏味,使对比和调和保持有机化,才能呈现充满生机和美感的画面。 色彩的运用实际上就是色彩的组合，在色彩的组合时，离不开色彩的对比和调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，使对比和调和保持有机化，才能呈现充满生机和美感的画面。 1．色彩的对比 色彩的对比就是色彩本身受到其它色彩的影响而产生的、与原来单独看时不一样的现象。色彩三元素的色相、明度和纯度均有对比现象。在色彩的知觉反应中，还有同时对比和继续对比。 （1）同时对比 当两种颜色放在一起的时候，双方都会将对方推向自己的补色。当黄色与蓝色、红色与绿色在画面上同时出现，那么黄色显得更黄，蓝色显得更蓝，红色显得更红，绿色显得更绿。这种现象叫做同时对比，也叫视觉的同时性效果。在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素考虑进来，才能有效地控制色彩的预计效果。 （2）继续对比 继续对比是时间上的对比或相继出现的对比，是由于视觉残像和适应现象造成的。按照继续对比的规律，前一幅画面颜色的补色会影响后一幅画面，如果色彩搭配不当，即便每一个画面都很漂亮，整体效果也不会理想。继续对比产生的效果是：先见的色彩影响后见的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强；如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度。 （3）色相对比 由于色相差别形成的色彩对比，称为色相对比。色相对比的强与弱，是由对比的二色在色相环上的距离之差来决定的；在色相对比中，具有强烈效果的是互补的色彩对比。如果不考虑其他因素，仅从色相对比的角度看，若想用背景烘托主体时，可分别给二者配置一对补色。这样一来，主体便因与大面积补色背景进行对比而更加鲜艳突出。 （4）明度对比 明度对比是因色彩的明暗差异而形成的对比。在色彩的三属性中，明度对比的特点最明显，也最实用。 不同明度的色彩在同一画面中出现时，面积小的色彩明度会受面积大的色彩明度高低的影响；两种色彩在画面上的面积接近时，若二者明度不同，则两色彩的明度都会显得明亮。因此，主体与背景的着色规律是：背景色彩的明度应比主体色彩明度低一些，以保证主体在画面上显得突出、鲜明。 （5）纯度对比 纯度对比是因不同纯度的色彩组合而形成的对比。在进行纯度对比时，将纯度差拉大以纯度低的色彩衬托纯度高的色彩，保证突出最纯的色彩，成为视觉中心。例如纯正蓝色字幕在浅蓝色的背景下，显得格外醒目。 注意：色彩纯度的高低，取决于不同光线的照射。在扩散、柔和的光线下，才会产生高纯度的色彩；在强光下，色彩的亮度会相对下降，纯度也会降低；在阴影中，色彩会变暗，纯度也会降低。 2．色彩的调和

色彩的对比与调和法则

色彩的对比与调和法则 色彩间的差异与对比，在色彩现象与色彩艺术中最具有普遍性，没有色彩的对比就没有色彩的视觉效应，人的视觉只要能感觉到眼前的物象，就意味着色彩的差异与色彩对比关系的存在。色彩的对比总是在同一范畴、同一性质或者同一发展阶段内进行的 色彩的调和实际上是色彩对比的妙用，处理好对比和调和就能造成和谐的效果 “对比”不等于“不安定”，“调和”也不等于“和谐” 色彩的运用关键就在如何处理好色彩的对比与调和的关系 一. 色彩的对比 性质来分：色相对比、纯度对比、明度对比 形象来分：形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理 对比 生理和心理效应来分：冷暖对比、轻重对比、动静对比、胀缩 对比、进退对比、新旧对比 对比色素来分：双色对比、三色对比、多色对比、色组对比、色 调对比、 A．色相对比（由色相间的差别造成的对比） 邻近色（同类色）：色相环上与基色相接的色（最微弱的对比， 易单调，需借助明度、纯度来弥补）类似色：色相环上指间隔15 -16度，相差2-3色（即保持了邻

近色单纯、统一和柔和的特点，又有耐看，明确的特 点） 中差色：色相环上指间隔60-120度，相差4-7色（色差明确， 对比效果明快，但红和蓝明度差小，相配需调整明度、 纯度、面积等） 对比色：色相环上指间隔120-170度，相差7-11色（对比鲜明 强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的感情特点易兴 奋、激动、产生不协调感） 互补色：色相环上处于180度的两色（对比强烈可用来改变单 调平淡的色彩效果） 例子：敦煌壁画、永乐宫壁画，建筑、织绣、民间年画、民间艺术品、中世纪哥特式教堂的玻璃窗画，高更、凡高、 马蒂斯等的绘画 凡高的书信中描绘《在阿尔的卧室》：“墙壁是淡紫色的，地板由红色方块所组成，木床和椅子是黄色的、黄油色的，床单和枕头很亮，是柠檬黄绿色的，椅子是大红色的，窗子是绿色的，梳妆台是橙黄色的，脸盆是兰色的，门是淡紫色的，如此而已，此外在这紧闭的房间里再也没有什么，一切都是用均匀的纯色画出，就像彩色木刻那样” B．明度对比（色彩间深浅层次的对比） 一、同种色之间的明度差 二、不同色之间的明度差 黑与白等差分九级，最深为1，最亮为9 可分三个明度基调：

色彩的对比与调和

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 色彩的对比与调和 色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。 在配色过程中，有几个要点是必须注意的： 色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。 在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。 主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。 而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。 可以简单理解为： 主色需要对比，辅助色调和对比。 色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。 色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。 共七种对比。 色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。 在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。 同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。 1 / 11

色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。 色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。 色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。 可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。 这些基本理论可以应用到设计中去。 网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。 一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。 亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。 色彩的层次与空间关系主要是领先色彩的亮度对比来表现的。 据色彩专家估计，色彩亮度的对比所产生的力量至少要比饱和度对比大 3 倍。 将色彩的亮度变化做成一个标签，从 0 度到 100 度，共分为 11 等分，每 1 等分的亮度差为 10 度，亮度相差 3 格以内的为弱对比，相差３到５格的称为中对比，相差 5 格以上的为强对比。 在设计中多采用中对比。 饱和度对比。 饱和度对比，也就是纯度对比，它是指比较鲜艳的颜色与

色彩构成(二)色彩的对比与调和

色彩构成（二） 色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和 对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。 调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。 1、视觉生理上的调和 2、自然秩序上的调和 3、符合目的性的调和 关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。 调和法则：变化与统一 二、色彩的错视 1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而 表现出的色彩差别现象。如：

2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的 不是第二块色彩的实际色相的现象。如： 三、色彩对比 1、色相对比 色相对比：由色相间的差别造成的对比。

A、邻近色对比 邻近色：在色相环上是与基色相接之色。 以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比 对比效果：单调、呆板、柔弱 调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。 B、类似色对比 类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。 黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比 对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确 调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小

面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更 有生气 C、中差色对比 中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。 如红与黄、红与蓝、蓝与绿。 黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比 对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。 调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。D、对比色对比 对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。 黄色为基色，与左右相邻7-11色的对比

色彩对比与调和的辩证关系

色彩对比与调和的辩证关系 色彩对比与调和是艺术创作中常用的两种手法，它们之间存在着一种辩证关系。色彩对比是指不同色彩之间的鲜明对比，而色彩调和则是指不同色彩之间的和谐统一。这两种手法在艺术创作中起着不可或缺的作用，它们相互依存、相互影响，共同构成了艺术作品的美感。 色彩对比是指在艺术作品中使用不同色彩之间的对比，以产生强烈的视觉冲击和表现力。在色彩对比中，常用的手法有冷暖对比、明暗对比、互补对比等。冷暖对比是指冷色调和暖色调之间的对比，冷色调给人以清冷、冷静的感觉，而暖色调则给人以温暖、活力的感觉；明暗对比是指明亮部分与暗淡部分之间的对比，明亮的部分给人以明快、醒目的感觉，而暗淡的部分则给人以神秘、沉静的感觉；互补对比是指在色彩环中相对位置相反的两种色彩之间的对比，如红与绿、蓝与橙等。通过这些对比，艺术家能够激发观众的情感，引起观众的注意，使作品更具吸引力和表现力。 然而，色彩对比并不是艺术创作中唯一的手法，与之相对应的是色彩调和。色彩调和是指在艺术作品中使用不同色彩之间的和谐统一，以产生柔和、平和的感觉。在色彩调和中，常用的手法有类似色调和、相似色调和、渐变调和等。类似色调和是指在色彩环中相邻位置的色彩之间的调和，如红、橙、黄的调和；相似色调和是指在色

彩环中相对位置接近的色彩之间的调和，如蓝、青、绿的调和；渐变调和是指在同一色彩系列中，从浅到深或从深到浅的渐变过程。通过这些调和手法，艺术家能够营造出柔和、温馨的氛围，使作品更具和谐感和平衡感。 色彩对比与调和之间存在着一种辩证关系。一方面，色彩对比与调和是相互依存的。没有对比，就没有调和；没有调和，就没有对比。色彩对比使作品更加生动、鲜明，而色彩调和则使作品更加柔和、和谐。这种相互依存的关系让艺术作品更加丰富多样，更具表现力。 另一方面，色彩对比与调和也是相互影响的。色彩对比可以通过调和来减弱其冲击力，使作品更加平衡；色彩调和可以通过对比来增加其表现力和视觉效果，使作品更加有吸引力。艺术家可以根据自己的创作意图和表达需求，灵活运用色彩对比与调和，以达到最佳的艺术效果。 色彩对比与调和是艺术创作中不可或缺的手法，它们之间存在着一种辩证关系。色彩对比通过强烈的对比产生视觉冲击和表现力，而色彩调和则通过和谐统一产生柔和、平和的感觉。它们相互依存、相互影响，共同构成了艺术作品的美感。艺术家可以根据自己的创作意图和表达需求，灵活运用色彩对比与调和，以创造出更具吸引力和表现力的作品。

论色彩对比与调和关系

论色彩对比与调和关系 [内容摘要]对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的重要原则。如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。The contrast and well distributed also called change and unification, this is in the drawing obtains the beautiful color effect the cardinal principle.If the picture color contrast is disorderly, loses the well distributed unification the relations, can produce in the vision loses the stable unstable feeling, makes one be agitated disgruntledly; On the contrary, lacks the contrast factor well distributed, also can make one think monotonous tasteless, cannot display the color the power.Contrast and well distributed, is in the color utilization is extremely common and the important principle. [关键词]色彩对比。色彩调和。运用。对比与调和关系。 一、论点的提出 色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也无所谓调和，两者即互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上色彩在配置中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色需要加强对比来进行调和。色彩的调和就是在各色的统一与变化中表现出来的，也就是说，当两个或以上的色彩搭配组合时，为了达成一项共同的表现目的，使色彩关系组合调整成一种和谐、统一的画面效果，这就是色彩调和。 二、色彩对比原理 1．对比 对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，

论色彩的对比与调和

论色彩的对比与调和 论色彩的对比与调和 摘要：各种各样的色彩组成了五彩斑斓的世界。它们有的对比强烈，给人留下深刻印象；有的协调统一，表现出一种动人的和谐美。然而这种对比与统一并不孤立矛盾，而是有机统一于画面中，只要创作认真把握好二者的关系。 关键词：对立与统一色彩的对比色彩的协调 对比与调和既对立又统一，是绘画中获得理想效果的一条重要原则。如果画面中色彩的对比不堪混乱，十分不和谐，缺乏秩序，看起来像垃圾堆一样，就会导致画面失去平衡，容易使人感觉别扭，同时也会产生一种烦燥的感觉；相反，如果画面中缺少对比，必然会使人感到单调乏味和缺少生命力，使色彩的感染力难以表现，必然难以给人留下深刻的印象。对比与调和，对比与调和就是形式美的变化与统一规律，是色彩运用中极其重要的原则，它们共同组合成一幅完整的画面，关系到整幅画的成功与否，其重要性可想而知。 一、对比 色彩的对比：指两个以上的色彩,在同一时间和空间内相互比较时,在给人的视觉效果上显示出明显的差别，并产生比较作用。单个色彩无所谓对比，色彩对比是相对的，灰与白比显得暗，与黑比就显得浅；皮肤黑的人穿艳丽的服装显得更黑，降低衣服的纯度后效果就会好很多。俗话说“不怕不识货，就怕货比货”。有了对比，才能更好地寻找差异性，突现和强化各自的个性，使各自的特点尽情发挥。当然，对比应该发生在同一时间、同种属性的关系中，如果拿明度与纯度比，纯度与色相比就如同关公战秦琼，不但说不清，也没有任何意义。 色彩的对比可分为以下几类： 色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。在色相环中任何两种以上色相的配置都会产生对比作用。对比的强弱与色彩的相对位置和距离有关，在色轮中邻近色相的对比较弱，对比最强的是180°补色对比。例

色彩调和的基本方法

在色彩构成中，要对有明显差异、变化过分的色彩画面进行调整，增强同一因素，使之处于协调优美的整体之中。差别太小的色彩画面，感觉贫乏，不够生动，可通过增强对比因素的方法达到调和，实现丰富多彩又统一协调的配色效果。色彩调和的基本法则是：在统一中求变化，在变化中求统一。 实现色彩调和的基本方法有统领法、加强法、渐变法、往复法、透叠法、隔离法等。（1）统领法调和 主色调是画面色彩的主导。画面同时存在几个主要色块时，必须设法确立以其中一种颜色为主，去统领画面的色彩关系。缺乏主色调的画面是谈不上和谐的。例如一幅由油菜花、天空、远树组成的初春画面；加大油菜花在画面上所占的面积，使油菜花的金黄色构成画面的主色调，从而渲染出一种令人喜悦的初春景象；较小面积的蓝天，与金黄色的油菜花形成对比，鲜艳而明快；而几棵田边树木的绿色，在天蓝与金黄之间形成过渡，产生和谐、舒适的质感。（2）加强法调和 如果画面中的形象模糊、对比太弱，可通过增强各色间的明度对比或彩度对比，使两色一深一浅或一鲜一灰，这样色彩关系清晰和醒目起来，达到了对比的调和效果。如果色相对比过分强烈，可以通过加强或降低明度或彩度来实现色彩的调和，通过增加黑、白、灰等无彩色，来提高或降低各色的明度、弱化其彩度、中和配色中色调的强刺激，促成各色和睦相处。 （3）渐变法调和 使色调、明度或彩度通过有一定规律的次序排列所产生的色彩调和称为渐变法调和。有次序的色彩容易调和。如果两色对比强烈，可采用等色阶过渡的办法，在两色多多色之间增加一些过渡色层次，使相互对比的色彩有序的渐变，从而达到画面悦目、和谐的目的。渐变法调和能够表现出有条理、有节奏、有组织的意韵，形成连续的、运动的、美妙的色彩整体。 在黑与白中间增加几个明度渐变的灰度层次；在鲜红与浊红中间排列几个彩度渐变中间色；在黄与蓝中间配置色调渐变的蓝绿、绿、绿蓝等，这样都能使得彼此孤立、排斥的色彩呈现出柔和含蓄的视觉效果，使明度渐变和纯度渐变效果更为柔和，具有丰富的层次感。 色调、明度、彩度的不同组合渐变可以产生出复杂的色彩效果，具有更强的表现力度。

色彩调和原则

色彩调和原则 色彩的调和在理论上是件很困难的工作，因为对色彩审美的要求往往同时表现在视知觉的满足与心理需求两个方面，而色彩心理本身又包含极其复杂的因素，因此很难对色彩调和的原则作出定论。然而在现实中，人们又承认色彩有调和与不调和的感觉，并且经常用“调和”这样的字眼来评价色彩，因此色彩的调和问题又的确是值得讨论的问题。 通常从色彩的秩序与量这两条思路去寻找色彩调和的规律。所谓调和，是偏重于满足视觉生理的需求，用通俗的话来说，就是“看了觉得舒服”。 色彩调和的基本原理分为两个方面：类似调和与对比调和。 1、类似调和 强调色彩要素中的一致性关系，追求色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。 (1)同一调和 在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，称为同一调和。当三种要素有一种要素相同时，称为单性同一调和，有两种要素相同时称双性同一调和。 单性同一调和包括： 同一明度调和(变化色相与纯度) 同一色度调和(变化明度与纯度)

同一纯度调和(变化明度与色相) 双性同一调和包括： 同色相又同纯度调和(变化明度) 同色相又同明度调和(变化纯度) 同明度又同纯度调和(变化色相) 显然，双性同一调和比单性同一调和更具一致性，同一感极强。 (2)近似调和 在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其它的要素。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。如： 近似色相调和(主要变化明度、纯度) 近似明度调和(主要变化色相、纯度) 近似纯度调和(主要变化明度、色相) 近似明度、色相调和(主要变化纯度) 近似色相、纯度调和(主要变化明度) 近似明度、纯度调和(主要变化色相) 2、对比调和 对比调和是以强调变化而组合的和谐色彩，达到某种既变化又统一的和谐美。它是靠某种组合秩序来实现的，也称秩序调和。下面介绍几种秩序调和的形式。 (1)在对比强烈的两色中，置入相应的色彩等差、等比的渐

色彩调和的原则

色彩调和的原则 一、引言 色彩是视觉艺术中最基本的元素之一，它能够带来强烈的情感体验和视觉冲击力。在设计中，色彩的运用可以使作品更加生动、丰富、有趣。但是，如果不注意色彩搭配的协调性，就会使设计变得混乱、杂乱无章，甚至影响到作品的美感和效果。因此，在设计中，必须遵循一定的色彩调和原则。 二、什么是色彩调和原则 色彩调和原则是指在设计中使用多种颜色时，通过合理搭配使它们相互协调、和谐统一的规律。它包括了颜色选择、颜色组合以及颜色分配等方面。 三、颜色选择原则 1.基本原则：在进行颜色选择时，要考虑到作品所要表达的主题、情感以及目标受众等因素。 2.对比原则：对比可以使不同颜色更加突出，在搭配时可以选择互补对比或者相邻对比。 3.明度原则：明度是指颜色的明暗程度，在搭配时要注意明度之间的差异不要过大。 4.饱和度原则：饱和度是指颜色的纯度，在搭配时要注意不同颜色的饱

和度差异不要过大。 四、颜色组合原则 1.单一色彩组合：单一色彩组合可以使作品简洁、大气，但需要注意选择适当的明度和饱和度。 2.类比色彩组合：类比色彩组合是指将相邻的颜色进行搭配，如红、橙、黄等。这种组合可以使作品更加生动活泼。 3.互补色彩组合：互补色彩组合是指将互补对比的颜色进行搭配，如红绿、黄紫等。这种组合可以使作品更加鲜明突出。 4.三角形色彩组合：三角形色彩组合是指在一个等边三角形内选择三种相邻或者间隔相等的颜色进行搭配。这种组合可以使作品更加平衡稳定。 五、颜色分配原则 1.主次分明原则：在设计中，需要确定一个主要的颜色来占据主导地位，其他辅助颜色要与主要颜色形成对比或者相互呼应。 2.重复运用原则：在设计中，可以通过重复使用某种颜色来加强作品的整体感觉，但要注意不要过度使用。 3.比例分配原则：在设计中，需要根据作品的需要和整体效果来合理分配不同颜色所占比例。 六、总结 色彩调和是设计中必不可少的一部分，它能够使作品更加美观、有趣、