六甲集合住宅第3期工程_神户市_兵库县_日本

安藤忠雄 六甲集合住宅

六甲集合住宅 安藤忠雄 100345 陆垚

建筑由一系列单元构成，每个单元长5.8米，宽4.8米，其剖面顺着山势而设计，平面对称，建筑物之间空隙泽设计了上下交通的阶梯，他们使整个建筑物统一起来，同时，它们也可作为小广场。 各个单元在斜坡上组合在一起形成阶梯状，于是每个单元都有开阔的视野，设计的意图就是想让生活在单元里的人们走到跌落的屋顶上去与自然交流。 1983年六甲集合住宅一期完工时，安腾又开始着手设计位于它附近的第二组住宅集合体。如果说安藤在一期工程中试图创造纯粹的居住环境，那么，在二期工程中则引入了公共空间。刘家几个住宅二期与六甲一期一样建于60°的斜坡上。六甲一期占地仅1900平方米，配置20户。 整个项目设计建立在5.2×5.2平方米的网格上，其中的每一组建筑为一个正方形平面，每边长为网格边长的5倍。整个项目就由两组遮阳的建筑组合在一起。

地表式 跌落布局 目的： 一、每个单元都有面向山下的开阔视野 二、使跌落的屋顶成为人们与自然环境交流、人们之间相互交流的室外空间

山体呈60 度的倾斜，从上往下看，住宅楼与其说是建在山坡上，不如说是建在几乎垂直的陡壁上，这在建筑学上无疑是一个挑战。安藤采取把斜面削平之后深挖、将建筑“栽”在地下的方法。如此一来，限高和遮蔽率的问题迎刃而解，六甲山集合住宅成了一个地上2 层、地下1 层、加起来共10 层的标准小户型模范住宅社区. 中央楼梯沿坡地笔直而上，穿过整栋建筑，成为整个建筑的轴线。住宅单元不止在轴线两侧，有很强的秩序感，无论是坡度还是体量上都与环境十分和谐，融入了整个山体。

小型建筑对周围环境的影响相对较小，而大型建筑或建筑群则会大面积覆盖或使用山地，如何协调建筑与山体的关系是一个主要问题。六甲集合住宅是一个颇为成功的例子。安滕忠雄觉得之前日本的山地建筑对山地的破坏和影响较大，他希望用一种新的方式使建筑融入山体。保持着城市的密度与特性，从1981年开始的六甲集合住宅工程沿着山势向下一直延伸到大阪海峡的水边。背倚六甲山，前方俯瞰神户市区和大阪湾，沿山的斜面，一个裸露着混凝土的现代风格的复合住宅楼呈阶梯状嵌在山坡谷地上。这幢不大的建筑，宛如在绿树掩映的山麓上故意安放的一个由混凝土盒子和玻璃组成的装置玩具，与周围的自然环境惊人地融 合，浑然天成。

六甲集合住宅设计分析

六甲集合住宅设计分析 一、最初的构思 六甲山原来是一座岩石山，滑坡现象经常发生，安藤的业主委托的建设用地前面有一小块平地，后面是树木茂盛的陡峭斜坡，坡度有六十度。关于如何处理这个坡度，业主的回答是必须做一面坚实的护崖墙。于是安藤便在这是来了灵感，想利用靠在六十度斜面上的护崖墙设计一座集合住宅。这就是浩大工程的开始。 二、必须越过的墙 最初的想法是设计成将帆船埋在绿丛林的建筑。但城市规划的高度限制为六米，所以就放弃了。 安藤有好些建筑就是因为有经济性、社会性、法律法规等问题上有这些或那些的不如易，因此有很多设计没有建成。在设计六甲集合住宅时安藤总结了经验，使其变成了现实。 三、方案与施工 在设计方案定下来之前，他们考虑了很多方案。 最初的方案是将市区中常见的连这个盒子式的住宅错一下位，住宅横着一排，是一个乏味的建筑。住在后面一栋建筑的人只能看到前栋建筑的后壁。 由于施工危险，大的建筑公司不给施工，找了个小的建筑公司，最后安藤和他们一起在那个很危险的随时可能塌方的斜坡上施工。最后六甲集合住宅用了五年的时间在1983年圆满竣工。 但是安藤希望每户都能体会到外部空间生活的乐趣，但是通过这个设计他明白了日本人大部分并不愿意在室外生活。他们在上六七点离家上班，回到家已经是夜

里十点以后了，对于无法享受生活乐趣的日本人来说，设计中的大阳台是没有意义的。 从断面图中我们也可以看到：住宅分成两个部分（平地部分、坡地部分）。平地部分为六层建筑，在四层的地方与坡地部分相连接。坡地部分每两层为一个单元沿山坡呈台阶而上，上面的单元依托下面的单元支撑，最下面的单元完全接地，这样就使得上面的荷载有序得传递到最下面一个单元的地基，这个办法最大限度的减少了建筑接地的面积，使60度的山地建筑成为可能。其中最关键的就是最下面那个完全接地的单元，只要有了这个单元山地的坡度就不会对建筑建造造成任何影响。 四、建筑与安全 第二期是一座不到六米的网格互相重叠着的14层集合住宅，50户的平面全部都是不同的。从原理上讲，集合在一起居住，就是为了设计出很宽松的公共空间的概念。即使有，也是设在不见阳光的北侧，所以人们都不愿意到这里来。 之后又设计了最复杂的方案。各家各户都有一个自己的小庭院，每户面积从36平米到70平米，有单层户型，也有跃层户型还有一些户型的门厅设计了很高的上下贯通空间。每户平面都是不同的，成了非常有魅力的建筑。

六甲山集合住宅是安藤获普立兹克奖的重要案例

六甲山集合住宅是安藤獲普立茲克獎的重要案例，從1983年起就在神戶六甲山，以坡度超过60度的集合住宅设计而闻名，顺着陡坡融入长满树木的环境是他不改固有「自然与建筑融合」出发点，而此一挑战也让他获致世界性的令譽。因此工程至今，六甲山總共累積四期坡地工程，他並認為，台日同處丘陵地，而如何在坡地建築中獲致建築與自然的協調，是让台湾朋友參訪的重點。 大久保並透露，安藤有一座別館在六甲山集合住宅，因此他有時在周日來度假時，順道巡視工地，並常要求工程打掉重做，「他的標準很高，有時覺得很討厭！」但大久保曾在淡路夢舞台工程負責國際會議廳茶屋，因此被視為頗能營造安藤的設計觀，20年來一直也作安藤的工程，事實上他昨日的說法，是日本人重視技術的一種驕傲的說法。詢及未來有否可能來台灣交大美術館工作時？他說，只要安藤徵召，就會打包來台，他也曾參與美國德州休士頓當代美術館工程。 至於岡山縣直島美術館的木旅館工程，台灣同好在此看到出版巧連智的福武書店經營直島與地中美術館的成功經驗，而此一木旅館是安藤至今僅見少數的斜屋頂建築設計，由清水混凝土搭配木料構成，工地主任田中右島指出，這是根據日本國立公園法及業主要求表現日本傳統風格，而安藤捕捉日本傳統民居印象所完成的特殊設計，預計4月1日交屋。 台灣同好則在此兩工地，看到聞名於世的清水混凝土工程及安藤設計如何被執行出來，團長交大建築系教授劉育東說：「很感動安藤的安

排，因他在全球各地都有業務，卻獨厚台灣，連續兩年邀約年輕學子及年輕建築師，親自講解並開放工地參訪，其用心期望能影響台灣的設計者，有機會能認同其理念，本著理想與堅持，為台灣多營造有創意的建築。」 神户六甲山山脚下一个60°朝南的斜坡上，有一座平凡而又奇特的建筑。平凡的是那些方方正正的盒子，灰白的混凝土。奇特是因为不大的建筑竟然拥有十处以上的室外庭院，面向宁静美丽的神户港湾。这便是六甲山集合住宅。安藤曾表示此设计受柯布影响，柯布早期的集合住宅大多拥有丰富的阳台。 “1937年巴黎举办的第五届CIAM大会上的开场白——居住与休闲。…我们感到刻不容缓的是，在我们委员会的工作当中，把至高无上的优先权赋予我们这个时代决定性的，首要的事实：历经百年征战，辩论和混乱，现代社会已达成这样一个结论。即，为人类建造一个新的家园将成为判定一个文明特征的决定性因素。随着一个新的住宅形式的诞生，机器时代将迈入其第二阶段，即普遍建造阶段。?” 摘自《柯布西耶与学生的对话》 两位大师都将以人为本作为建筑的核心理念，为了理想的美好生活而战斗。 “1983年，六甲山集合住宅没有发生大的事故而圆满竣工。这个工作是1978年竣工的，公用了5年的时间，我希望每一户都有自己家的大阳台。希望我设计的六甲山集合住宅，能使住户体会到外部空间生活的乐趣。今后会有越来越多的人能享受自己的生活，在大阳台上种

安藤忠雄设计作品之分析

安藤忠雄设计作品之分析 指导教授:杨裕富研究生：江涵榛 一、前言： 设计作品分析，在不同的设计领域都是常见的，设计作品分析与式样分析或临摹有最大的重叠，或是我们可以说临摹的进一步就是设计作品分析，广义的设计作品分析就是式样分析。 1998年6、7月韩国国立现代美术馆，推出「安藤忠雄建筑展－创造的过程」，其中一个主题为「痕迹的过程」，把安藤的手稿及创作的方法来源作一次有系统的整理，安藤不担心别人知道他的作品的出处，反而希望藉由空间的临摹来证明他建筑的本质是具有普遍性和世界性。他在教学的过程中，也要求学生要常作案例分析(case study)来体验建筑，如果没办法现场体验空间，他觉得其折衷方式就是透过做剖面模型来体会虚实感，但他仍建议亲身的体验空间是绝对必要的。 二、安藤忠雄简介 图：安藤忠雄 安藤忠雄1941年9月13日出生於日本本州的大阪市(Osaka)，有一双胞胎弟弟。他并未接受过正统的建筑教育，於1962～69年在美国、欧洲、非洲旅行考察自学建筑学。返国後於1969年自行创办安藤忠雄联合建筑师事务所。曾经在美国的大学作客座教授，也曾担任多次国际竞赛的评审委员。 1995年，成为普立兹建筑奖是自1979年成立以来第十八位荣获建筑界最高荣誉的得奖人，亦是日本建筑界第三位得奖者。 他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴地体验而来的，在日本各地包括京都、东京、广岛等地，他所接触到京都庙宇龙安寺的枯山水，体验到传统日本建筑的空、间、寂的奥义，这种榻榻米模矩化空间，看似简单又有变化，让他深受感动；当他旅行至广岛参观丹下健三於1995年所设计的和平纪念公园时，看到清水混凝土的面材质感，也受到莫名的感动。由於丹下健三的作品风格师承柯比意，他在自学建筑期间，买了一整套柯比意的作品全集来临摹，开始了「向大师学习」建筑的过程。

建筑流派——安藤忠雄

走近安藤忠雄 学院:建筑学院 专业:建筑学 课程名称:建筑流派 班级:建筑学xxxx班 姓名:xxx 学号:xxxxxxxx 完成日期:2013年4月29日

浅谈安藤忠雄的建筑设计思想与作品 “建筑并不是一个人的作品，而是整个社会环境的一部分。如果建筑作品是美术馆之类的，那它的主角并不是建筑师，也不是建筑作品，而是在这个空间中将要展出的展品和前来参观的民众。如果建筑作品是住宅之类的，那么它的主角则是居住在其中的人们，它的目的是让人们能够很愉快、很安宁地居住在里面。倘若真能如此，生活、创作的本质便不容易背离，浮躁、虚荣、喧嚣和争夺似乎远离。” 1.安藤忠雄简介 安藤忠雄作为一个未受过正规教育的世界著名建筑师，其一生有着非常浓厚的传奇色彩。1941 年他出生在日本的大阪。他的童年时光大部分是在大街和运动场上度过的。年少的时候曾对船模和航模制作十分迷恋，并且学习过拳击和木工手艺。18 岁的时候开始对日本的京都和奈良等古城的茶室、庙宇和神殿等传统建筑进行考察。之后他又开始游历欧美，考察了欧洲古代的许多著名建筑并绘制了大量速写图。然后回到家乡大阪建立了建筑事务所，开始了自己的建筑生涯。安藤忠雄的成名作是1979 年获日本建筑学会年度大奖的大阪住吉区的长屋。这之后安藤忠雄获得了一系列的国际大奖：普利茨凯建筑大奖、日本文化设计奖、芬兰的阿尔瓦·阿尔托奖、日本吉田五十八大奖、每日奖、布鲁诺纪念奖、法国建筑院的建筑金奖、嘉上伯建筑奖、日本艺术学院奖、帝国议会一等奖、英国的皇家金奖以及大阪公共建筑奖等。由于一系列的获奖作品，安藤忠雄成为了美、英、德、法等多国建筑学会的荣誉资深会员，并在哈佛、耶鲁、哥伦比亚、麻省理工等多个学校当过客座教授及作过学术报告。后来一直担任东京大学的教师。安藤忠雄作为一位著名的、卓越的建筑师，其在世界多个国家的作品展览都获得了巨大的轰动。人们评价他的作品有着深刻的纯粹性、复杂性、永恒性和普遍性2.安藤忠雄的建筑设计思想与理念 安藤忠雄花费巨大的时间和精力游历了世界各地的著名建筑物，他将自己的见闻和近代人类建筑观念的转变与自己独特的个人形式相结合，形成了自己独具特色的建筑设计思想理念。随着其实践范围的逐渐扩展，对建筑材料的使用也更加丰富多样，创造性地设计出了多种具有独特环境形象的建筑。比如安藤忠雄认

居住建筑设计原理教案

居住建筑设计原理教案 张蔚

居住建筑设计原理教案 第一章城市居住建筑发展概况 §1.1 西方国家城市住宅的发展 §1.1.1 工业革命时期 §1.1.2 二次世界大战后 §1.2 中国城市住宅的发展 §1.2.1 中国传统住宅 §1.2.2 中国近现代至现代住宅建筑：1、19世纪中叶~1949年：上海里弄建筑；2、1950~70年代末；3、 80年代初至现在：经济适用房和小康住宅的发展 第二章多层住宅设计 §2.1 多层住宅定义 §2.2 多层住宅设计原则：1、套型恰当；2、使用方便；3、交通便捷；4、经济合理；5、造型美 观；6、通用性强；7、环境优美； §2.3 套型平面介绍 §2.4 常见套型平面类型 §2.4.1按平面布局分类：1、温饱型；2、小康型；3、后小康型（舒适性） §2.4.2按剖面组合形式分类：１、变层高住宅；2、复式住宅；３、跃层式住宅及跃廊式住宅 练习一：根据所学知识设计一户小面宽大进深的住宅套内平面。 设计要求：（1）二室二厅二卫，面积80~90m2； （2）平面尺寸限制在面宽7.5mX进深14.0m之内； （3）图纸比例1：100，绘制平面、室内家具、标注尺寸，指北针； （4）满足自然通风采光要求，明厕明厨。 （5）设计周期：一周 练习二：绘制自家住宅的套内平面。 设以要求：（1）图纸比例1：100，绘制平面、室内家具、标注尺寸，指北针；统一用A3图纸。 （2）绘制住宅周边环境，并简要分析优缺点； （3）手工制作1：50套内模型（含家具） （4）课堂练习，两节课完成。 §2.5 多层住宅的平面组合分析 §2.5.1单元的划分与组合 §2.5.2交通廊的组织分类：1、梯间式；2、外廊式；3、内廊式；4、跃廊式 §2.5.3楼梯的布局：1、外突楼梯；2、内楼梯；3、单跑楼梯；4、直上式楼梯 §2.5.4单元拼联方式：1、单向拼联；2、双向拼联；3、三向拼联；4、多向拼联 §2.5.5独立单元的形式：1、方形；2、T形；3、风车形；4、Y形；5、凸字形；6、蝶形；7、工字形； 8、内天井式；9、开口天井式；10、院落式。 §2.5.6底商住宅（商住楼）

安藤忠雄.读后感

光与影的战歌 ——《安藤忠雄》读后感 一切都像安藤自嘲那样，他是游击队中的一员，从始至终他一直在战斗。 谈到日本，大凡有民族感的国人，心中或多或少都会腾一团与生俱来的仇恨。但军国主义不能代表日本，军国主义者也代表不了现在的日本人。通过安藤，我们看到了日本社会的进步、反思，至少在建筑行业内。 安藤的成功，或者说是引人注目，很大程度上在于他的性格。拳击手出身的他，在看到与顶尖选手的先天差距时，安藤对未来犹豫了。“钱不是用来存得的，只有把用在自己身上时，钱才有了价值”。于是，他决定旅行求学。正是由于这段经历和他小时候既不受欢迎的遭遇，塑造了他执拗，自立自强的性格。 在他改造自家住宅“住吉长屋”时，他建构了对外没有任何开口、无表情的清水混凝土墙面，这表达了他对抗在高速经济成长的名义下不断扩张的都市的个人意志。同样在他的第一个都市建筑“表参道之丘”中，他在族中原有的榉木行道树的考量下，压低建筑高度，并以玻璃统一横长的立面，借此表现公共的民意对抗一味追求楼边面积与经济效应而不断侵蚀都市空间的市场原理，并希望留下那存续超过半世纪的风景。在外人看来，住吉长屋与表参道之丘是两个层次的建筑作品，相去甚远。但在安藤心中两者间有一条线，“以建筑来表达对都市的观点”以及“以建筑来对都市有所诉求”的主题间所画的一条线。住吉长屋、表参道之丘……是他同畸形发展的都市战斗的阵地。 在安藤眼中建筑是有责任的，除了为人遮风避雨，还需对其周围环境负责。在他的作品中，作品的创意的灵感或者限制都来源于环境。建筑这种对环境的尊重，在环境面前表现得如此谦卑，或许又回到了建筑设计的母题。建筑的这种责任也不是一成不变的。最初，是使建筑本身与周围环境尽可能的融合，正是这种观念使得环境整体面貌未受大的影响，也使相同风格的建筑能大量和谐地存在，这就出现“造镇”的现象，六甲山集合住宅群，安藤十几年、二十几年持续持续改变当地的风貌；到了21世纪，世界开始注目环保，安藤则在材料、采光、通风上寻求环保。 安藤对清水混凝土情有独钟。一方面，正如他自己所说“混凝土是一种可以吧建筑家的想法有如表情般展现与外在、具有多样的材料。”对建筑不加修饰，以如此骨感的方式呈现，可以让观众不受外在装饰的影响，直面设计本身，或许这样更能读懂设计者；另一方面，混凝土本身具有耐震、耐热、极具表现力的特点，“语气用特殊工法展现自己的特色，不如以平常的方式做出谁也模仿不来的作品，虽然困难，却让创造怀有梦想。”越是平常的食材，就越是考验厨师的能力，建筑也如此。安藤的特色还在于他对光影的理解，光之教堂便是一个极成功的案例。“要在人生中追求‘光’，首先要彻底凝视眼前叫做‘影’的艰苦现实，而为了超越它，就必须鼓起勇气向前迈进”，他认为光影不只是建筑里的明暗关系，更是人生中的经历，是生命不断拼搏、战斗的姿态。 安藤是一位建筑家，但几十年的从业经历使他的目光转向社会，建筑里表现着对不同时期社会的思考。他关注儿童建筑，关注弱势群体……出于这些初衷，他的很多建筑设计都是无报酬的，他甘愿奉献自己。 安藤忠雄在做一个设计时，设计的想法不是在接到委托时才开始构思的。他常常给一些空地，或者有意思的基地进行设计思考，很多时候在接到当地委托的时候，他已经思考很多遍了。我想这一点是很值得我们年轻人学习的。生活需要发现，灵感也来源于生活。安藤虽说是做一个建筑，但他往往是从宏观方面开始思考的，这使他看到的问题更加全面，更加深刻。 最后，想感谢安藤，让我走入了建筑的殿堂。

战后日本集合住宅的发展

战后日本集合住宅的发展 来源:互联网发布日期：2007-06-02 浏览次数： 施工组织设计施工现场管理制度施工项目成本控制方法道路施工组织设计绿化养护承包合同东海龙开元小区绿化工程某住宅小区绿化养护管理某公司住宅楼基坑开挖施城市绿化工程施工及验收施工现场管理制度 战后５０年，日本经过了战后恢复期、高速发展期，现已进入信息时代。城市得到了显著的发展，集合住宅的建设也有了很大的提高。 一日本战后初期对集合住宅的探索 战后伊始，日本的１７００万户中约有４２０万户缺房，为在短期内缓解住房短缺的问题，日本政府建造了大量集合住宅。１９４９年提出了最初的标准设计方案，其中有代表性的是面积只有４０ｍ２的公营住宅标准设计５１Ｃ型，成为这时期住宅设计的原型。１９５３年前后，经济稍有宽裕时，新一代建筑师们提出了ｎＬＤＫ型方案，即以Ｌ（起居室）、Ｄ（餐厅）和Ｋ（厨房）为住宅的基本构成因素，以家族团聚的起居室为中心，布置各房间，连接ｎ个卧室。这种类型的住宅通过标准化构件的设计和推行工业化的生产方式降低了造价，使大量生产和普及推广成为可能，在一定程度上解决了住宅紧缺问题。由于卧室面积和个数的可变，可衍生出不同的类型来满足不同家庭的需求，很受居民的青睐，这一形式直到现在仍为日本城市住宅的主流。 １９６０年后，经济进入高速成长期，城市问题、住宅问题愈加严重。农村人口大举流入大城市，大城市人口急速膨胀。为此日本政府鼓励在大城市郊区集中兴建大居住区，特别是修建低价的公团住宅，以应付大量流入的人口。 １９７０年以后，经济的复苏和对社会住宅的积极建设，使住房危机基本得以缓解。国民生活水平逐步提高，人们对居住要求的内容转为多方面，尤其关心住宅四周的居住环境质量，住宅本身的发展重点也转向居住质量的提高。住宅套型、面积标准、附属设施、环境质量、社区服务等都成为在住宅设计中需要关注和解决的问题。１９７５年以后，由城市内部的居住者提出了“小规模集合住宅区的分散布置”的设计思想，与大居住区相比，以其高水准的社区服务、优雅的居住环境质量和用地上灵活的适应性等优点，而成为住宅设计的主流，大住宅区的规划逐渐在消失。 二对早期集合住宅的反省 战后初期的都市集合住宅，是大量化、经济化和快速化的住宅工业的产物，在国际式样及规划理念指导下制造出了单调、庞大、重复的都市住宅空间，大量的“包豪斯”式的板状平行布置的集合住宅充斥着城市的空间。２０世纪８０年代初，人们对这一问题有了完整、深入和全面的反省和探讨。随着经济高度增长期的结束，带来了住宅自身的巨大转变。由高层转向低层、由新区开发转向旧城改造、由单纯注重住宅面积大小转向高标准的外部环境、

六甲住宅_I_II_III期_神户市_兵库县_日本

六甲住宅（Ｉ　，　ＩＩ，　ＩＩＩ期），神户市，兵库县，日本ＲＯＫＫＯ　ＨＯＵＳＩＮＧ　Ｉ　，　ＩＩ，　ＩＩＩ，　ＫＯＢＥ，　ＨＹＯＧＯ，　ＪＡＰＡＮ，　１９９９

日本的中央山脉在神户附近，离海最近。该项目位于 的陡坡上。在基地上能看到自大阪湾到神户港的全景。在 日本，我们曾因铲平有坡度的建设基地而对自然造成严 重伤害，所以我决定在这块基地上采用一种新方法，设 计一座与自然相关联的建筑。为了使建筑融入周围绿色 的环境之中，必须使建筑顺着山体的坡度扎入基地之中， 同时还要限制建筑的高度。整个建筑由一组５．４ｍｘ４．８ｍ 的单元构成。从剖面看，建筑顺应地形的坡度，而在平 面上它是对称的。在沿着山坡阶梯式向上发展中，故意 在建筑之间留出一些空地。这些空地连成一体，可为各 个居住单元服务，同时它们也具有广场的职能。建筑边 缘的房基空地用作设备空间，有利于通风和隔热。堆积 在山坡表面上的２０个住宅单元各具不同的形式和尺度。 每个单元都有屋顶平台，能看到许多不同的景观。 不规则的基地形态导致建筑中出现的不对称性为住 宅带来许多变化。在此项工程中，我为集合住宅中的生活 赋予了一种新的特征；每一单元都直接与外部道路相连。 在建筑内部穿行的外部道路变成了组织居住单元的轴线。 周围绿色的植物融入建筑之中，而混凝土建筑的几 何形态强化了它的人工性，使自然更为突出，自然之美 变得更加强烈。□（安藤忠雄　文 显荣　译） ３１　一、二、三期工程全景鸟瞰／Ａｅｒｉａｌ　ｖｉｅｗ　Ｉ、ＩＩ、ＩＩＩ ２　第三期工程东南侧外观／Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｖｉｅｗ　ＩＩＩ ３　构思草图／Ｓｋｅｔｃｈ

安藤忠雄作品赏析

安藤忠雄（1941年9月13日—），日本大阪人，日本建筑师。 安藤忠雄简历： 1941年出生于日本大阪， 1957年左右，开始练习职业拳击， 1959～1961年，考察日本传统建筑， 1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲， 1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”， 1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の长屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。 1980年代在关西周边（特别是神戸?北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。 1987年 - 担任耶鲁大学的客座教授。 1988年 - 担任哥伦比亚大学的客座教授 1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。 1989年 - 担任哈佛大学的客座教授 1995年，获得普利策建筑奖， 1997年，执教于日本东京大学建筑系。并担任东京大学工学部教授 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授 【设计作品一览】1990-1991 现代美术馆?建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国一等奖 兵库县立新美术馆，日本兵库县一等奖 1998 新笛洋美术馆，美国旧金山 1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国一等奖 奈尔森?阿特金斯美术馆，美国堪萨斯 苏菲亚王妃艺术中心，西班牙马德里

集合住宅调研报告

一、所在城市住宅发展进程的总体描述，重点描述影响这种进程的主要原因。 1.适用经济型（20世纪80年代） 改革开放后，全国开始开展试点小区建 设，也从规划设计理论、施工技术及质量、 四新技术的应用等方面, 推动我国住宅建设 科技的发展。在规划设计上，根据住宅建设 规模迅速扩大的需求，开始实施,统一规划、 统一设计、统一建设、统一管理建设模式。 小区建设的规模进一步扩大。 特征：逐步重视提高人们的居住质量，开始研究居住空间对人们的心理影响。 2.发展转变型（20世纪90年代） 这是城市化进程逐步加速的阶段，这一 阶段的关键词是“过渡”，我国尝试了一系 列的住宅制度改革。这是时候开始提出了小 康的设计理念和功能原则。 特征：全面重视居住空间（室内和室外） 对人们生理、安全、心理的影响，是发展 转变的探索和实践阶段。 3.景观舒适型(21世纪) 这是我国城市化的快速发展阶段，在这一 阶段，提出了可持续发展的全球战略，建 立起了＂人－建筑－环境＂互相统一协调 的整体设计观念，和充分重视生态环境平 衡的生态设计观念。住宅科技含量提高， 住宅建筑节能由点到面展开。住宅单体设 计与组群规划结合，以人为本，注意节约 用地，出现了功能合理、环境优美、布局 紧凑并各具特色的住宅组群。小区在基本 服务设施上大大提高，新增了会所、健康 中心、大型停车场及物业管理。 特征：初步形成了住宅建筑的“以人为本”的设计理念。 二、所选典型住宅小区所处环境及现状的有效描述，如图纸、照片、文字等，重点描述周边城市环境与住宅小区是如何相互影响的。 这次我主要选择适用经济型，发展转变型和景观舒适型三类住宅进行分析。 （1）适用经济型（1983年完工的某小区） 1.这是三门峡某单位的老家属院，现在居住在这个小区内的大多是一些退休职工和老年 人。 2.该小区距离市中心600米左右，位于市中心西侧，所以并不吵闹。 3.该小区周围生活配套设施很多，小区正对面是比较大的一个 医院，平时人员来往密集，会有一些嘈杂；距离小区东侧 400米左右有一个小学，500米左右有一个中学，方便孩童