“花田”在中国发展的可行性分析

“花田”在中国发展的可行性分析

Feasibility Analysis about The Development of

Flower Feids in China

摘要

随着城市化的发展，人们生活节奏的加快以及日益严重的环境问题，以花田为主的郊野景观成为人们体验休闲的新方向。鉴于我国物种的多样性和气候环境的丰富性，发展以花田为主的花卉产业成为主导。本文通过分析国内外花田景观的发展以及国内花田发展现状以及存在的问题，探索花田在中国发展的可行性。

关键词花田景观；旅游休闲；可行性

1、“花田”的概念及发展

1.1“花田”概念

花田Flower Field，原意为种花的农田，也有称为种花的园圃。在汉语词典中，“田”是象形字，小篆认为像阡陌纵横或勾绘四通的一块块农田。宋代诗人叶适《送包通判兼寄滕季度》诗中写：“灯市晓侵月，花田晚占春”。在现代园林中特指人工打造的花卉景观效果，一般采用色彩鲜明的单一品种通过育苗、盆栽、做垄的形式营造的景观。特点是成条状、带状，色彩交替，花期一致。现代景观中的“花田”的意义更多地特指其人为打造的性质。

1.2“花田”国外发展情况

“花田”也可以看作是人工打造的花海，世界上比较有名的花卉生产强国大部分分布在欧洲，正因为如此欧洲地区分布了比较多的美丽的花田景观，后期的日本和美国也出现了较多著名的花田景观。目前世界上比较出名的花田景观有：法国普罗旺斯的薰衣草花田、荷兰的郁金香花田、美国的卡尔斯班花田、阿姆斯特丹的雏菊花田、英国伍斯特郡贝德利镇虞美人花海、日本北海道花田等。下文将介绍几个国外著名花田的发展历程及现状。

1.2.1荷兰花田

荷兰地处西北欧，花卉产业十分发达，是荷兰的支柱产业之一。荷兰素有“欧洲花园”和“花卉王国”之美誉。荷兰花卉面积约为8500h㎡。荷兰花卉生产总值约占农业生产总值的1/5。而打造花田景观是荷兰花卉产业的主要创意开发方式之一。

利用花卉种植打造壮丽的花田景观，是荷兰花卉产业的景观创意。春季是荷兰最好的观花季节，每年3~5月，各色鲜花盛开，大地被鲜花覆盖，花田犹如一幅色彩缤纷的大拼图，又宛如满载水彩的调色办，十分壮观和美丽。因此，荷兰的春天被誉为“世界上最美丽的春天”。每年3~4月份可以欣赏到早春的番红花和洋水仙，而到了4~5月份则可以观赏风信子、郁金香等。

荷兰花卉产业的创意开发为多元聚集模式，围绕花期进行多种创意开发，形成附加值的聚集、提高。首先，荷兰种植的主要是春季花卉，花期只有3个月，在如此短的花期里，通过主要打造美不胜收的花田景观来吸引游客，同时举办各类与花有关的比赛和节庆活动等，在有限的花期内以花卉为载体，通过多元创意，创造出了无限商机。其次，荷兰花田景观的营造离不开科技创新的支持，技术创新、品种创新、现代化温室技术创新等为花田景观的营造创造了良好的条件。最后，文化创意和政府的支持使荷兰的花田景观欣欣向荣。

1.2.2法国普罗旺斯薰衣草花田

位于法国南部的著名的普罗旺斯拥有者世界上最美丽的薰衣草花田。普罗旺斯天气阴晴不定，时而暖风和煦，时而海风狂野，地势跌宕起伏，平原、峡谷、山脉在法国这片大地上演绎出万种风情。普罗旺斯最令人心旷神怡的是，它的空气中充满了薰衣草、百里香、松树的香气。这种独特的香气是其他地方啊无法轻易体验到的。其中薰衣草最为得天独厚且受到喜爱。由于充足灿烂的阳光最适宜薰衣草的成长，再加上当地居民对薰衣草香气以及疗效的钟爱，薰衣草花田在普罗旺斯成为最受欢迎的景观。

普罗旺斯的薰衣草花田一年四季有着截然不同的景观。冬天，在收成切割后，只剩下短而整齐的枯茎，覆盖着白雪。春天一到，绿叶冒出。6月紫晕，随着夏天的阳光愈来愈炽热，薰衣草花转变为迷人的深紫色。紧接着忙碌的采收工作开始，花农们夜以继日采割花朵，蒸馏取液。直到9月底，所有的花田都已采收完成。薰衣草花田才得以喘口气，吸收大自然的精华，为来年夏天再一次盛开紫色花朵做准备。

通过薰衣草花田打造的产业链带动了当地经济的发展。普罗旺斯福赛城特产“马赛皂”就是以薰衣草的精油为原料进行手工制造，被称为“福赛城的骄傲”。用薰衣草配置的古龙水在香水制造业中经久不衰。薰衣草制造的精油也让法国成为世界芳疗师心中的“精油圣地”。

法国薰衣草产业的全产业链开发模式，通过产业链的延伸，附加值逐级提高，成为用花田带动地区经济发展的优秀范例，也使得世界拥有了一片得以保持地如此完好的花田景观。

1.3“花田”我国发展情况

我国幅员辽阔，气候地跨三带，有着丰富的物种多样性，是世界公认的“花卉宝库”。中国花文化情节的历史源远流长。中国人欣赏花，不仅欣赏花的颜色、姿容，更欣赏花中做

蕴含着的人格寓意、精神力量等。从80年代到90年代末的20年间，整个中国进入了全速发展时期。中国人的生活观念和生活形态都发生了巨大的改变，整个城市面貌也发生了翻天覆地的变化。人们迫切的需要在心灵深一层的情感和精神上寻找寄托，生活上、工作上的巨大压力也需要到户外释放，于是以赏花为主的农业观光、旅游休闲的景点便成了这种需求的产物，花田景观也应运而生。

1.3.1我国花田景观实例

江西婺源油菜花田一直是驴友们踏春的最爱，婺源村民靠着家门前金灿灿的油菜花田，过上了富裕的日子。油菜花开时节的景区，家家户户的农家饭馆一片繁忙景象。仅在2012年，就有近110万游客来婺源赏花。县政府每年投入大量资金来打造油菜花田旅游项目，确保权限主要公路沿线两侧100米左右和景区经典可视范围内，油菜种植覆盖率分别达85%和95%以上，面积达10.7万亩。花开时成群结队的游客来赏花，花谢结籽了，高产量的油菜籽榨成菜油后，又成了当地经济的一项主要收入。不仅如此，榨油后的油菜籽加工后又成为营养丰富的鱼饲料，带动了其他产业的发展。漫山遍野的油菜花还成就了婺源的蜂蜜产业。美丽壮观的油菜花田景观还吸引了众多剧组来此地取景拍摄。婺源的油菜花田发展模式已近成熟，成为带动当地经济发展的一条重要产业链，同时丰富了游人的休闲生活，展示了地方文化特色。

冬天，来海南看海已经成为许多国人的度假选择，近两年，随着休闲农业和乡村旅游的深入发展，看海有了新的内涵——冬天来海南看最美大地花田景观。琼海龙寿洋花田、万宁永范花田、三亚凤凰花田串起了旅游发展的经济链。从2013年开始，三亚的投资公司就尝试在海南发展“休闲农业+乡村旅游”的业态。凤凰花海2014年的成功让许多临近市县开

始尝试：琼海市龙寿洋国家农业公园安颜色和品种打造3个主题花田，花期将自春节持续到2015博鳌亚洲论坛年会结束；万宁永范存利用紧挨东山岭景区的优势，打造千亩永范花田。海南系列花田的种植，为农民增收带来新思路，增添了新的旅游消费选择，“花田旅游“的新业态逐步弥补乡村旅游的短板，成为旅游目的地的新形象，田园风光、乡土情结使得琼海旅游变得更有特色、更有味道。

广东番禹的百万葵园是以向日葵观赏为主的花卉主题农业观光景点，原先的创意是通过一年四季种植向日葵达到旅游观赏的目的，随着市场的不断发展深入和对花文化的发觉，在以向日葵观赏的基础上，逐渐引入了其他花卉，打造独具特色的多种类花田景观，在一年当中的各个时期都能欣赏到各色花田，并且举办多种主题花卉展，深受市民喜欢和追捧。经过创新，开完花的葵盘、葵叶等作为饲料培育出了绿色食品“葵花鸡”。以花文化为主体的延伸项目，例如户外实景婚纱拍摄、薰衣草展、主题油菜花展等活动都取得了非常好的效果，吸引了成千上万的游客。百万葵园将花田景观与花文化的结合这一创举，成为中国花文化与休闲旅游在社会经济系统中完美结合的证明。

1.3.2政策导向

十八大报告提出：“要努力建设魅力中国，实现中华民族永续发展。”强调必须树立尊重自然、顺应自然、保护自然的生态文明理念，要实现美丽中国的目标。为花田景观建设的发

展提供了政策的保障。

文化建设是十八大确立的中国特色社会主义“五位一体”总布局的重要组成部分，文化是“根”与“魂”，反应地方的精神特质。让“城市融入大自然，让居民“望得见山，看得见水，记得住乡愁”体现了中央始终坚持以人为核心的新型城镇化理念。而具有地方文化特色的花田景观的打造正复合这一理念。

“三农”问题是统筹城乡发展的核心所在，为农民增收是“三农”问题的核心所在，因此，要始终把农民的就业增收问题当成头等大事来抓。花田景观一般分布在城郊及村野地带，故发展以花田景观为主的休闲农业观光园可以带动农村经济的发展。

1.3.3面临问题

目前，我国虽然各地也有不少针对花田景观的创意实践，但大多为互相复制、缺乏特色、内容单一，文化开发不足，花田景观的发展面临这多种问题。

首先，不能集中进行花田景观规划。很多所谓的花田景区，花田都是零碎的，缺乏整体性的规划，没有安排合理的交通，没有配套的服务设施，存在安全隐患。同时分散的景观无法构成真正美丽的花卉海洋，让游人失望，无法真正带动地方经济发展。

其次，虽然丰富多彩的花田景观成为市民放松身心的理想场所，但是大部分景区内仍缺乏消费型旅游产品，花卉除了培育和种植，加工产品仍缺乏，即便在花卉种植旅游中融入了游客采摘等体验类活动，但因产品单一，附加值不高不能为农户带来更高收益，难以树立花田品牌形象。

最后，花田文化的欠缺也成为影响花田景观发展的主要阻力。我国是文化悠久的大国，各地都有其丰富多彩的地域文化，而花文化也是源远流长，花语和传说、花的生长过程、花的历史等等都可以通过打造成为一方花田景观的主题和特色，配套的文化节活动都可以跟上。

所以说，我国花田景观还需要走上一条正规化、现代化、具有文化性的发展道路。2、我国花田景观发展的对策建议

2.1坚持规划先行，明确发展方向

要通过对规划区域的整体的、合理的、科学的分析，来打造有特色的花田景观发展方向。以休闲农业为基础，由区位优势指向形成产业集群，即景区是由观光休闲农业区、民俗旅游区、乡村旅游点、度假村等组合而成，旅游景区、特色产品开发等要素要进行合理布局。从空间上看，一般形成带状、片状、环状等分布。

2.2坚持因地制宜，不搞照搬照抄

各地打造花田景观应选择适地花卉，要求花卉不仅质量高，而且花期长、病虫害少、色泽鲜艳。最好做到四季有景。切记不可照搬照抄，为制造明星效应而种植不符合当地气候、

土壤条件的花卉，而导致花卉生长状态不良，无法形成真正意义上的花田景观，得不偿失。

2.3打造大地景观，创造文化特色

大面积种植当地集观赏、经济效益与一体的特色花卉，打造大规模大地景观。同时不断探索创新经营体制，展现的不仅是花卉的观光功能，而且包括经济功能、休闲功能、科普功能、生态功能等，让花田景观成为当地花卉旅游休闲名片。多时期开展不同主题的花田景观游览活动，创造特色花卉文化节日，打造当地品牌。

2.4配套服务设施，完善旅游功能

做好功能区域的划分，从“吃、住、行、游、购、娱”等方面入手，形成科学合理的旅游功能分区，如观光区、餐饮区、住宿区、娱乐区等等。在同一功能区域内部，再次细分活动的层次性，如在花卉观赏区内根据花卉品种和盛花期时间不同划分为多个景观节点，尽量实现“三季有花、四季常绿”和“绿不断线、景不断链”的花田景观效果。

2.5加强生态保护，实现可持续发展

花田景观的打造要与生态保护结合在一起，进行长期的保护与维护，不能让经济发展成以环境破坏为代价。在开展花田旅游项目的同时，加大投资生态保育建设，保护生物多样性，要让游客不仅看得见千亩花田，更望得到青山绿水，做到生态保护与经济发展和谐通行。

3、总结

花田景观的存在与发展丰富了人们休闲娱乐，提高了生活质量，带动了地方经济发展，改善了农民生活，保护了当地特色文化，促进了我国花卉产业的发展。随着我国环境保护政策、文化建设政策、“三农”政策的出台和实施，花田景观将有更大的发展空间，中国大地上将涌现更多地特色花田景观。

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手绢上的花田1壶里的小人们

1 / 11 《手绢上的花田》1xx的小人们 《手绢上的花田》 1xx的小人们 2娶xx 3一只长靴 4一粒串珠 5跳舞的小人们 6不安的日子 7去红屋顶的房子 《xx的小人们》 某个寒冷的十一月的黄昏。 邮递员用力地敲着一座面朝大马路的建筑物的门。“信——信——” 这座房子，没有信箱，没有门牌，几乎没有窗户，沉重的大铁门已经是锈迹斑斑了。白色的墙熏得黑黑的，房子里听不见一点声音。 （这样的地方，会有人住吗？） 一边这样想着，邮递员一边继续敲门。为什么呢？因为那封信上写着： xx3-3-11 菊屋酒店收 而且这座建筑，千真万确就是菊屋的酒窖。

2 / 11 邮递员知道二十几年前，这一带有一家大的酿酒场，它的名字就叫“菊屋”。他还听说，菊屋毁于战火，战争时全都烧光了，只剩下了一座酒窖，家人和店员也都四散逃走了。 可是现在，信却寄到了这座仅存的酒窖。 至那以后，这世界已经彻底地改变了，城市的模样、城市的名字都改变了。不过，这个信封上，确实写着现在的地址，没有错，就是指的这座酒窖。 于是，邮递员又一次大声叫道： “菊屋的人在吗——” 然后，他把耳朵贴到了铁门上。 想不到，里头响起了“咚”的一声。紧接着，就听到了“咔嚓”的开锁声。邮递员不由得往后退了几步，说： “啊，信。” 门“嘎吱”一声打开了，邮递员的面前，静静地站着一位身穿深蓝色碎白点花纹布和服的老奶奶。 年纪有七十岁了吧？不，腰都弯成那个样子了，看上去有八十岁或者九十岁了。她一边眨巴着小小的眼睛，一边说： “我啊，是菊屋的隐居人啊。” 邮递员吃了一惊： “是吗？我听说菊屋的人全都四散逃走了，这个城市里一个人也没有留下。” 老奶奶笑了。

中国工艺美术史考试要点过比较全

工艺美术史考点习题 原始社会工艺美术： （图腾）是最早的具有实用意义的一种装饰。 （磨制石器）和（陶器）是新石器时代物质文化的主要标志。 人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孙家寨）。 彩陶工艺以（装饰）取胜，而黑陶以（造型）见长。 马家窑彩陶的装饰花纹以（螺旋纹）最出色。 属于马厂型彩陶的有（裸体人像彩陶壶、回形纹罐）。 原始制陶工艺中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。 黑陶工艺产生于（龙山）文化中。 简述黑陶的工艺特点。黑、薄、光、纽 轮制的优点：、器形浑圆工整，趋于正圆。、器胎厚薄均匀。、提高了制陶的速度。 黑陶已采用轮制，其工艺特点：黑、薄、光、纽（盖纽）。彩陶以装饰见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟） 彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑色、红色装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出色的品种。它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时间也较早。 半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。 原始社会彩陶工艺的主要类型及艺术特点。 原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特色，艺术成就也最高。 半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰一般用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。以动物纹为主。 庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。装饰多是单一的黑色或紫黑色成带式连续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。 马家窑文化的彩陶主要类型有马家窑型、半山型和马厂型。 马家窑彩陶已采用泥条盘筑法制作陶器，造型多样。装饰纹样以螺旋纹最有特色，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有很大一部分彩陶通体画满花纹，同时又有内彩。 半山型彩陶质地细腻，呈橙黄色，表面磨光，造型更加实用，装饰精巧工整，是彩陶工艺中最精美的一类。 马厂型彩陶造型上也更加丰富，增加了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色。 商、西周、春秋时期的工艺美术 代表奴隶社会工艺最高水平的是（青铜）工艺。 青铜器的铸造方法有（模范法）法和（失蜡法）法。 商代青铜器以（饕餮纹）作为主要纹饰。 商代，（司母毋鼎）是我国目前所知最大的一件青铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。青铜金属在物理化学性能上的优点：、熔点比较低。（容易掌握铸造过程）、硬度可以增高，根据铜和锡的含量比例的不同，能够得到不同硬度的青铜器。、在熔铸时由于铜液膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。、加锡可以增加青铜器的光泽度。（商代），有了原始青瓷。 商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主，是以饕餮纹为主体，或双夔纹组成的饕餮。图案纹样多采用对称的格式，采用对称格式的原因：A、均衡的格式往往产生活泼感，而对称的格式则产生庄严感，可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严；B、与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右对称的办法，更能做到工整和准确。商代的装饰多采用主纹和地纹的结合，以饕餮纹作为主花，回纹为地花，制作精美层次丰富。 试述商周青铜工艺不同的艺术特点。（10分）

中国工艺美术史

中国工艺美术史 第一章原始社会的工艺美术 1、原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。 2、器物的富有形式美感的造型，富有审美情感的装饰，构成原始工艺美术的主要特征。 3、陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。 4、彩陶是指新时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。 第二章商代的工艺美术 1、青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。 2、制作青铜，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。 3、青铜器的优点:①熔点比较低；②硬度可以增高；③由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。 4、失蜡法:金属铸造的一种方法。用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型，加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。 5、偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长8.82厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。 6、装饰纹样的象征阐述:①图腾标记；②神灵崇拜；③驱神辟邪；④装饰作用。 第三章周代的工艺美术 1、《考工记》是我国最早的关于工艺的专门著作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有类，工有巧，合此四者，然后可以成为良”的论点，至今仍为工艺制作额基本法则。 2、战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。 3、西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格。成康以后形成周代自己的特点。 4、窃曲纹是明代其有标志性的纹饰。 5、周代制作青铜的目的主要是:祭祀祖先的祭器歌颂周王的美德对贵族的赏赐④描述交换、婚嫁、诉讼等事情。 6、六器为:壁、琮、圭、琥、璋、璜。 第四章春秋战国时期的工艺美术 1、青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。 2、春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特点。 3、春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。 4、曾侯乙墓青铜尊是用失蜡法制作的杰作。 5、铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。 6、战国铜镜的工艺特点是:①薄胎；②垂边；③川字纽；④双层纹。 7、带钩是古代人扣按腰带或随身佩挂小件物品的器具。 第五章秦汉时期的工艺美术 1、汉代的丝织图案主要有:①云气纹；②动物纹；③花卉纹；④几何纹；⑤文字。 2、中国的棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。 3、汉代的漆器多为木胎和夹纻胎，还有少量的竹胎。 4、青铜艺术的颓势已无可逆转，原因是多方面的:其一，漆器和陶器的发展大量挤压青铜器的适用空间；其二，社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没落也是致其式微的重要原因。 5、虹管灯:其灯体没有吸烟管道，能将烟气导入灯身，而灯身常贮水，以使得烟气溶入水

中国工艺美术史教学大纲

《中国工艺美术史》教学大纲 一、课程说明 课程编号：6701120301 学分：2 总学时：32 课程开设院（系）：美术系 适用专业：广告设计与制作 前期课程：素描、色彩、设计基础 二、教学性质和任务 课程性质：本课程是广告设计与制作专业学生选修的一门专业基础理论课。 课程任务：通过本课程的讲解，能够使学生了解中国的物质文化和精神文化的发展历史，通过对工艺美术作品的欣赏，使学生受到美的熏陶，培养他们热爱祖国民族艺术传统，热爱生活的思想情感和健康向上的审美情趣，更好地把传统文化融入现代设计思维当中。 三、课程教学目标 （一）知识目标 通过本课程学习，使学生对中国工艺美术史的发展脉络、风格演变有一个基本的了解，从而能更深入地理解中国传统文化，增强民族自豪感。 （二）能力目标 通过对优秀作品的赏读，培养学生的审美能力及艺术欣赏力，增加感性认识，提高综合素质；通过对设计理念的分析，培养学生融会贯通的能力和思考研究的习惯，加强理论基础。并以此巩固学生的专业思想，拓宽设计思路。 四、教学方法 本课程的教学借助多媒体设备以课堂面授为主，并组织学生进行专题讨论与课外参观。 五、考核方法 本课程期末采用命题论文或开卷考试，成绩占总评成绩的60%，平时表现占总评成绩的40%。 六、理论教学内容和要求 第一章原始社会的工艺美术

1、了解工艺美术基本含义与本质属性； 2、掌握仰韶文化、马家窑文化彩陶的造型、装饰特点。 教学内容： 1、石器工艺及其他工艺 2、陶器工艺 教学重点： 原始社会不同时期的彩陶工艺的器型和纹饰特征。 第二章奴隶社会的工艺美术 教学要求： 1、了解奴隶社会青铜器、陶器、染织、服装工艺。 2、掌握奴隶社会工艺美术的风格特征。 教学内容： 1、青铜工艺 2、陶器工艺 3、染织服装和其他工艺 教学重点： 奴隶社会青铜器的造型、装饰纹样及象征意义。 第三章秦汉工艺美术 教学要求： 1、了解秦汉时期的金属、漆器、染织、服装、陶瓷及建筑装饰工艺； 2、掌握秦汉时期工艺美术的风格特征。 教学内容： 1、金属工艺 2、漆器工艺 3、染织服装工艺 4、陶瓷工艺 5、建筑装饰工艺

阅读积累 ▏《手绢上的花田》内容简介+精彩片段+读后感

获第二十二届野间儿童文艺奖《山的童话：风的旱冰鞋》获第三届新美南吉儿童文学奖 《直到花豆煮熟——小夜的故事》获第二届广介童话奖。 1、酒库深处，朦胧地亮着一盏小小的灯，飘来酒和潮霉交混的奇异气味。 2、邮递员留神一看，眼前有一把交椅。库中出乎意料地成了临时客厅。古旧的圆桌子，四把天鹅绒椅子，熏黑了的煤油灯，铁炉子。这些用具，好象冰浴着魔法的光，朦胧地浮现在眼前。 3、那是个胖胖的男小人。系着很大的围裙，穿着黑色长靴，仔细看去，那长靴背面，连锯齿形的胶皮都有。手戴白色棉布手套，头戴有些散开了的麦秸帽子……一切都和真人一模一样。 4、下到手绢上的五个小人，从围裙兜里，取出极小的绿苗，开始种植。大概是要在这手绢上培育什么奇异的植物。 5、象孩子时期把玩具兵摆在桌上时的那种心情，象在沙坑里做成小小的线路和隧道，在那里跑电车时的心情。啊，自从别了那小小的世界以后，过了有多少年呢？邮递员的每天，所有的日子，都是骑了红色自行车在镇中跑，只偶尔在星期天，躺着看看天空而已。 6、不久，菊苗长大了一些，能看到上面星星点点地辍着罂粟种子那么大的花蕾。 7、一会儿，手绢上的菊花全被摘完，五个小人捧着帽子，正要按次序回到壶中，回到那装满菊花瓣的壶中——邮递员想：往后会怎样呢？ 老奶奶把嘴贴近手绢，呼——象要吹熄蜡烛般地吹出一口气，于是，小小的菊花田，消失得无影无踪，桌子上只有古旧的壶和白手绢。仿佛一切都没有发生过。 8、喝完一杯，闭上眼睛，一片菊花田浮现了出来。花上边，照着和暖的秋天的阳光……忽然，邮递员觉得，自己现在就坐在菊花田正当中。五颜六色的花上，风儿唰——地吹过。

9、当酒库的门，在后面砰地关上的时候，外边仍然是黄昏。大楼的那边，红红的夕阳，熊熊地燃着，市内电车，载着满员的乘客跑着。邮递员把壶放进空皮包里，跨上自行车，装做若无其事的样子，向绿信号灯的方向骑去。 10、小人穿着白衣服，戴着白帽子。仔细看去，墩板上，这样的小人有五六个，转动得使人眼花纷乱。每人的手里，都拿着麦秸一样的细棍。他们不时地把它叼在嘴中，往面粉里装空气。 11、小小的帽子中，小小的菊花上，一颗玻璃珠，象金色水果一样噗嗒地掉了下去。母亲小人停止了爬梯子，同时，似乎在召唤大家。 父亲小人，回过身走下梯子。留在手绢上的孩子们，也集拢了来。他们好奇地瞧着母亲的帽子里边。 暂时间，五个人出神地注视着玻璃珠，然后，一齐仰脸向上，恰象我们仰望天空那样。 12、在小人们弱弱的视力看去，惠美子穿着的红毛皮衣，就象是远处晚霞的天空。一颗小玻璃球对小人来说，是天上送来的大圆宝珠。 这礼物似乎使母亲小人极其欢喜。 13、时间不长，邮递员小小的住处，堆满了回赠的礼物：一人一双毛拖鞋，大电气台灯，壁挂，雅致的门帘，亲手做的点心，珍奇的水果，华丽的食器，出色的花瓶，等等。 14、小人们种了一半苗，必定要擦一次汗，摘了一半花，也要擦一次汗。从前是快乐地、从容地劳动，现在是目不旁视，胡乱劳动了。即使那样，干完活，也得花费将近一个小时。这一个小时，对小人，也许长得象一个星期或者十天吧。登梯子回去的小人们的腿，有点摇晃了。 但小人一家，劳动得很好，大概是由于那玻璃珠。 15、听到这话，惠美子立即打开针线盒，剪起做帽子和鞋用的布来。由于尺寸太小，只好使用镊子，累得她眼睛都睁不开了。 此后，两人想方设法给小人一家赠送各式各样的礼物。 16、那是豆粒般大的小提琴。这把小小的乐器，是良夫使用放大镜和镊子，费了一个晚上才做出来的。尽管小，却做得很好，绷着四根细琴弦，还有小小的、小小的弓。 17、现在，小人们全都穿着漂亮的服装，母亲小人的长裙子，是庄重的天鹅绒；她丈夫的裤子，挺直而有裤线。孩子们的上衣也相当妙。同时，他们穿上了一式的毡鞋，看上去，轻快得

中国工艺美术史 田自秉 考研核心笔记

【笔记名称：】 中国工艺美术史田自秉考研核心笔记 【笔记截取内容：】 第五章秦汉的工艺美术 第一部分知识提要与学习任务 秦汉时期在中国历史上是一个非常重要的时期。从政治上看，此时正处在中国封建社会的上升时期。公元前221年，秦始皇嬴政统一中国，建立了中国历史上第一个中央集权的封建帝国，给后来汉民族的形成和经济与文化的发展创造了条件。“汉承秦制”，西汉王朝的建立，进一步巩固了统一的局面。政治的稳定，社会的繁荣，给汉代的手工业带来了极大的促进。手工业生产迅速发展和兴旺发达，使手工业的艺术设计日益为人们所重视，并取得了辉煌的成就，汉代成为中国古代工艺美术史上第一个黄金时代。这个时期的青铜器生产，虽已逐渐进人尾声，仍然产生了不少设计精美的实用青铜产品；织物是汉代手工业艺术设计的重要产品，其品类繁多，设计优美，制作精湛；作为实用品的漆器，逐渐取代青铜器，在汉人的生活舞台上扮演了重要的角色。以上三者共同构成了汉代艺术设计新的景观。 一、时间、地域概念的掌握 1.汉代青铜产品的著名设计家，见于文献记载的有丁缓。 2.甘肃武威雷台出土的东汉“马踏飞燕”。 3.陕西临潼出土的秦兵马俑。 4.西汉丝绸之路的开辟，中国以“丝国”驰名世界。 5.世界上最轻、最薄、年代最早、保存最完整的丝绸衣服――湖南长沙马王堆 二、几组重点概念的掌握 1.汉代刺绣的三种代表性纹样：信期绣、乘云绣、长寿绣。 2.汉代印染工艺中的印花敷彩纱。 3.彩陶和汉代彩绘陶的区别。 4.汉代四神纹样：青龙、白虎、朱雀、玄武。 5.汉代的画像砖和瓦当，尤其瓦当的装饰纹样需要注意。 三、难点分析 1.博山炉。这个知识点要注意实用性和审美性的关系，博山炉的出现跟当时汉人的流行习尚和审美思潮有关，不仅具有熏香的实用功能，而且满足了汉人羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求。 2.汉代青铜灯具的艺术成就。这个知识点在历年考试中都是重点关照对象，关于其艺术成就，这里归纳集中为四个方面：(1)功能合理；(2)结构科学；(3)造型生动；(4)装饰富丽。据此四点展开分析，那么面对可能出现的论述题就能迎刃而解。 3.汉代铜镜的特点。根据其不同时期不同的特色分为三个时期进行解答：(1)前期，包括西汉时期，这时期的铜镜用平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作边饰；(2)中期，包括西汉末至王莽时期，主要是流行规矩镜；(3)后期，即东汉时期，此期镜面微凸，便于照出人面的全部，更接近科学原理。 四、小结 秦汉时期是我国艺术设计的第一个高峰，但由于秦朝统治的时间很短，给我们遗留下来的工艺品不多，所以秦朝不作为考查的重点，只需掌握兵马俑即可。但是汉代是我国历史上

《手绢上的花田》读后感

《手绢上的花田》读后感 《手绢上的花田》是安房直子的作品，书中讲了这样一个故事：一个叫良夫的邮递员把一封写着菊屋酒店收的信送到目的地时，认识了一位菊屋里的老奶奶，知道了老奶奶收藏的一个酒壶的秘密：酒壶里会出来五个小人菊酒的精灵，爸爸妈妈带着三个孩子一家五口在手绢上种菊花，还会用菊花来造菊酒。后来老奶奶为了去找儿子，就叫良夫为她保管好酒壶，还告诉他要记住两件事：第一，造酒的事情不能让任何人看见，连自己的妻子也不能让看见；第二，绝对不许用菊酒来赚钱。如果打破约定就会出大事，会给良夫带来不幸。后来良夫取了新娘后却违背了和老奶奶的约定，结果良夫和妻子最得到了应有的惩罚到了小人的世界。 当我看完这本书后，觉得良夫由原来是一个正直的人变成了一个不能坚守秘密、违背诺言的人，也就是说他的诚信破坏了，由于事物和环境的影响，可以使人格改变；而良夫的妻子是由于一个贪字，不断地追求金钱和物质的享受，往往很多事情都得不到满足，使之造成了人生的不幸。如果社会上仍然存在这么多像良夫和他妻子的人，那么整个社会就会沦落到一个不可想象的地步，样样都只会针锋相对，生存在没有诚信的社会还有何意义呢？所以我们要坚守诚信，对自己对社会要有责任感，不要受外界环境的影响，做到无愧于心，知足常乐也！ 其实为何我们在面对孩子们的错误的时候不能像这位老奶奶一样宽容处置呢？往往我们一开始就横加指责，甚至有时候会暴跳如雷。对比老奶奶，她让良夫和绘美子自己去体会，良夫发现秘密被绘美子发现时的声嘶力竭，心头一片漆黑，苍白的脸，就是孩子们刚犯错的时候，有时候真的是无心之失啊，孩子们也在受自己的谴责啊！绘美子决定一直给小人妈妈送串珠。于是，她就有一种感觉，好像用菊花酒换钱这件事得到了原谅，这不像孩子们犯了错开始给自己找各种理由，试图自己先原谅自己吗？良夫按住怦怦跳的胸膛，逃跑似的离开了这里。那个空菊花酒壶，搬家时也扔掉了。总算是与菊屋没有关系了。良夫心情愉快地笑了&&这不像逃避错误的愚蠢吗？以为不管那个错误，错误就会消失似的。我们也许来到了一个可怕的地方！也许再也挽回不了了&&这时他才知道，那座酒窖里的老奶奶没有骗他。可怕的不幸，在不知不觉之间降临到了头上&&接着两人的心底就涌起了一股巨大的、莫名的恐惧。指导学生在阅读中联系自己的生活，明白诚信的重要，明白知错能改的重要，一切水到渠成，无需更多的语言。童话对于孩子还是成人都有着不凡的意义。

中国工艺美术史

明代工艺美术的风格特征：明代的工艺美术,可以看出它已具备我国工艺美术民族风格的多种特点.完整、庄重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于装饰美2这已是东方工艺美术的完备时期。3同时，宫廷工艺和民间工艺的分化已明显形成两大系，并表现才出各不相同的创作特点和审美情趣4在装饰中，吉祥图案的广泛应用，也成为此一时期的艺术特点。 元代工艺美术的时代特色：元代蒙古贵族在将近一个世纪的统治期间里，并没有大力发展文化事业。总的来看，这时期的文化具有三方面的因素:一是蒙古贵族的游牧民族文化；二是汉族的源远流长的传统文化；另外，由于版图的扩展和中外的交往，还出现一部分传来的并未消化的外来文化。但是作为文化之一的工艺美术，其代表时代风貌的是一种豪放、疏野的特色。工艺美术的造型庞大，器形的简略，色彩的艳丽，放映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需要。采棉的推广，工艺技术的交融和发展，是这一历史时期的重要贡献 六朝画像砖和汉代画像砖的区别：汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画，一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成.这种大型画像砖，不仅在整体设计上，而且在生产上都有着相当大的难度，没有高度的工艺水平，是制作不出的题材内容的发展.六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外，还表现了圣贤高士，更具有现实生活气息。除动物纹外，莲花卷草、山石树木、都有较重要的地位。 六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕效果。 它不同于汉代的古拙质朴，而是具有清秀雅致的艺术特色。 商周两代青铜器有何异同点：商代:主要采用饕餮纹和兽面纹，还有回纹、象纹、鱼纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等。一般运用主纹和地纹相结合的表现手法。即以兽面纹为主题，回纹为陪衬，形成主次效果。图案组织多采用单独纹样，并用对称式显示出威严的艺术气氛。此种格式也与合格的制作技法相适应。周代:的装饰饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等组成的二方连续形式，地纹减少，无地纹，具有质朴和韵律美。 特点:商代青铜器多用于祭祀或酒具，而周代则多用作礼器或纪念的用品，故多出现长篇铭文，比如歌颂周王美德或贵族功绩赏赐或交换、婚嫁、诉讼等记事祭祀类。 宋代的时代特色：宋代崇尚理学，所以是一个重理性的时代。反映在工艺美术风格上，它具有内蕴恬淡，雅洁的特点，赋予理性的美。在造型上端庄大方，令人寻味；色调多用冷色，青、绿、褐、黑等，有宁静感；装饰常采用富于理性的规则几何纹，更多的是素朴无华宋代实行崇文抑武的政策，因而也是个文治的时代。文学艺术的发达，强烈影响着商品经济的发展，工艺美术的生产也渐渐走向商品化。在制作中考虑大量生产，并力求降低成本，以扩大工艺美术的社会效能，在这一点上，宋代工艺美术具有重要的历史意义。 唐代工艺美术风格：唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。 唐代的工艺美术特点有:（1）人的意识的解放（2）装饰生活的情趣化。唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。（4）装饰技法的应用。陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从

《中国工艺美术史》教学大纲

《中国工艺美术史》教学大纲课程编号： 课程名称：中国工艺美术史 课程类型：专业基础课 先修课程：设计素描、设计色彩、设计概论等 面向对象：本科 开课单位：艺术系 总学时数：36理论学时：30实验学时：6 学分：2 一、课程教学目标及学生能力培养要求 本课程依托大量文献史料和相关图片，将中国工艺美术史按时间和工艺类别加以论述，并介绍每个历史时期最具代表性的工艺作品，以及一些有代表性的工艺大师及其作品。其中，中国工艺美术史中介绍陶瓷工艺，丝织工艺的篇幅较多，内容较为系统，旨在培养学生对中国工艺美术史的理解认知能力。通过中国工艺美术史的学习使学生对我国不同历史时期的工艺美术背景、工艺的发展和成就、艺术风格、艺术作品、工匠大师有全面的了解，并培养学生对优秀工艺作品的鉴赏和批评能力。 二、课程的教学内容与学习目标 第1章原始社会的工艺美术 1.1概述 1.2石器玉器骨器 1.3制陶工艺 1.4其它工艺 学习目标：了解作为中国工艺美术萌芽期的原始社会工艺特点，以及对后世带来的影响。

第2章夏商西周时期的工艺美术 2.1概述 2.2青铜工艺 2.3玉石工艺 2.4陶瓷工艺 2.5其它工艺 学习目标：了解本时期青铜器、陶器、玉石等工艺类型的风格和艺术特点；掌握该时期最具代表性的青铜器设计及取得的艺术成就。 第3章春秋战国时期的工艺美术 3.1概述 3.2青铜工艺 3.3漆器工艺 3.4陶瓷工艺 3.5玉石工艺 3.6染织工艺 学习目标：掌握本时期达到顶峰的青铜工艺，尤其是具有典型性的；同时掌握发展迅速的漆器和染织工艺的特点及其对后世的影响。 第4章秦汉时期的工艺美术 4.1概述 4.2青铜工艺 4.3陶瓷工艺 4.4玉石工艺 4.5漆器工艺 4.6染织工艺 4.7画像砖画像石工艺 学习目标：对中国此时的工艺美术发展有较为宏观的认识，青铜、漆器、陶瓷砖瓦、纺织服饰、金银玉雕等各个领域中的工艺生产都得到了全面的发展与提高。 第5章魏晋南北朝时期的工艺美术 5.1概述 5.2陶瓷工艺 5.3织绣工艺 5.4金属工艺 5.5漆器工艺

读安房直子《手绢上的花田》有感

读安房直子《手绢上的花田》有感 苏州工业园区第二高级中学方志诚 215121 2014年10月23日傍晚开始阅读《手绢上的花田》，虽是富有童话色彩的故事，但对于我这个沉浸在儿童世界里的成人而言，读来特别轻松，于当天晚上一口气读完。 《手绢上的花田》讲述了一块可以酿制菊花酒的手绢的故事。一个名叫良夫的邮递员受菊屋酒店老奶奶之托，帮她保管酒壶。只要轻轻唱起歌：“出来吧出来吧酿菊花酒的小人”，这个酒壶里便会出来五个小人，在手绢上酿菊花酒。临走前，老奶奶告诉良夫一定要记住两件事：一是酿酒的时候，谁也不能看见。二是不要去想用菊花酒挣钱。随着时间的推移，良夫贪欲滋生，忘了自己当初的承诺，于是不可思议的事情发生了…… 从这个故事中我生发出以下感慨： 1．人性的转变：邮递员良夫与他的太太绘美子本都是非常善良的人，但即便如此，只要一不注意人性就会发生改变。从主观方面说，当人特别疲劳或者体内的正能量达不到一定的度时，就会被灵魂深处的另一股势力控制，从而滋生出不良的思想。因此，时刻自我反省就显得尤为重要； 2．外界环境的影响：人性的转变，从客观上来说，便是受到了外界环境的影响，绘美子之所以变得贪婪，从一定意义上而言，是受到站前料理店老板的怂恿，一瓶菊花酒值五千元，这样不断地让小人们酿酒，达成绘美子心中所期待的别墅价格便指日可待。而妻子往往又会影响丈夫，良夫贪欲滋生，一则与他自身所存的侥幸心理有关；二则也是受到了妻子绘美子的影响。 3．自我安慰：尽管老奶奶在将酒壶托良夫保管时，特别告诫了两件事，并补充说道，如果失约了，就会发生不得了的事情。对你来说，那说不定是一件不好的事。可是当良夫与绘美子违约后，并未发生什么不幸事情的时候。他们曾一度放宽了心。折射到现实世界，当我们违约后，是否会产生自责心理？还是为暂时没有遭到报应而铤而走险抑或自以为是呢？ 4．一切都会有报应：哲学及佛家的思想告诉我们，种因结果。最后，他们遭到的报应便是他们变成了与酿酒小人一样的小人，在小人的世界里，他们用卖菊花酒的钱，买的是小人的房子。当活生生的成人，变成小人国的小人后，我在

中国工艺美术史总复习.doc

中国工艺美术史总复习 选择题 1.11!土于陕西西安的人血鱼纹彩陶盆是（）类型的彩陶工艺作品。 A、半坡 B、庙底沟 C、半山 D、马家窑 2.在新石器时代晚期，地处黄河下游和东部沿海地区的龙山文化，以出现较多的（）为典型特征。 A、彩陶 B、黑陶 C、灰陶 D、印纹陶 3.以下青铜器的器型中，全部属于食器的一组是（）0 A、戟、钺、旅、铳 B、鼎、箧、鬲、甌 C、尊、驴、角、自 D、西、盂、缶、甑 4.以下青铜器的器型中，全部属于酒器的一组是（）o A、鼎、篦、扇、甌 B、戟、钺、旅、镌 C、尊、洋、角、自 D、E＞盂、缶、甑 5.《周礼?考工记》所载商周时代青铜工艺中的“六齐”指的是（）。 A、六种青铜器的造型方法 B、六种青铜器的装饰工艺 C、六种冶炼青铜的铜锡配比 D、六种冶炼青铜的铜铅配比 6.下列属于商代青铜器的代表性装饰纹样的一组是（）。 A、饕餐纹、夔龙纹、云雷纹 B、窃曲纹、环带纹、重环纹 C、饕餐纹、风鸟纹、蟠螭纹 D、窃曲纹、垂鳞纹、回纹 7.以下不是流行于魏晋南北朝时期的陶瓷器型是（）。 A、转心瓶 B、莲花尊 C、鸡首壶 D、谷仓罐 &白瓷孩儿枕是宋代（）的瓷器代表作品z—。

A、定窑 B、磁州窑 C、越窑 D、耀州窑 9.一般公认并广泛流传于世的宋代五大名窑是指（）0 A、官窑、建窑、哥窑、弟窑、景德镇窑 B、官窑、汝窑、定窑、钧窑、景德镇窑 C、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑 D、耀州窑、磁州窑、吉州窑、德化窑、龙泉窑 10.以瓷器通体开片为最大特征，且开片大多是“金丝铁线”的宋代瓷窑是（）。 A、汝窑 B、哥窑 C、弟窑 D、官窑 11.以下不属于陶器的一种工艺制品是（) A、法华器 B、琉璃器 C、素三彩 D、唐三彩 14、如果以屋顶的造型特征来区分我国古代建筑形式，则以下哪种屋顶的建筑堪称屮国古建筑中的最高形式。（） A、歇山顶 B、冼殿顶 C、悬山顶 D、攒尖顶 15、层琅彩是一种（）。 A、陶器工艺 B、瓷器工艺 C、金属工艺 D、金属工艺与住琅工艺的复合工艺 16、清代刺绣各地特色迥异，形成了不同的刺绣体系，英屮最负盛名的“四大名绣”是 指（）。 A、汉绣、苏绣、粤绣、蜀绣 B、苏绣、粤绣、湘绣、汉绣 C、京绣、蜀绣、瓯绣、汴绣 D、苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣 填空题 1、 我国古代建筑以木构架结构为主要结构方式，其中又包括三种不同形式:抬梁式、__________ 式和____ 式。 2、清代家具的设计与制作，出现了以地区命名的儿大做工流派，各具特色，各有其长,

中国工艺美术史大纲1

专业理论部分 课程名称：中国工艺美术史课程代码： 一、课程的性质与任务 《中国工艺美术史》是艺术设计专业的必修专业课程。本课程的任务是，讲授中国工艺美术的历史演变与发展，探索各个历史时期工艺美术的风格及其演变规律，赏析中国工艺美术史上的重要作品，使学生了解中国的物质文化和精神文化的发展历史，培养学生的艺术文化素养和对传统文化艺术的热爱情怀。 二、课程的基本要求 通过《中国工艺美术史》的教学，使学生对中国工艺美术发展的一般规律有所了解，掌握各个历史时期工艺美术的风格特色及其演变过程，培养学生继承传统、开拓创新的能力，使学生受到美的熏陶，培养他们热爱祖国民族艺术传统，热爱生活的思想情感和健康向上的审美情趣，更好地把传统文化融入现代设计思维当中。 三、教学原则与方法 1、因材施教，共性与个性相兼顾。 2、结合实际，讲授、分析与观看资料相结合。 3、温故知新，老课与新课相交叉。 4、以课堂教授为主，教学与自学相结合的方法。 四、教学时间安排与教学内容 （一）课时分配表

（二）各章节基本内容及要求 第一章原始社会的工艺美术 教学目的：通过本单元教学，使学生了解我国工艺美术的发生与发展，熟悉由此产生的人类文明童年时代的工艺美术的形式——石器工艺和陶器工艺美术，掌握原始工艺的物态形式，认识其中保留着人类史前艺术的原始状态和蕴涵着心灵深处对于自我超越的向往。 基本要求：了解我国工艺美术的发生与发展，熟悉由此产生的人类文明童年时代的工艺美术的形式——石器工艺和陶器工艺美术，掌握原始工艺的物态形式。 重点与难点：不同时期的彩陶工艺的器型和纹饰特征；彩陶中所体现出的权力的炫耀、图腾的崇拜，具有鲜明的氏族标识的特征。 第一节概说 第二节装饰的萌芽 第三节石器工艺 第四节陶器工艺 一、彩陶 二、黑陶 三、几何印纹陶 第五节其他工艺 一、牙骨雕 二、染织 三、编织 第六节结语 第二章商代的工艺美术 教学目的：通过本单元教学，使学生理解和掌握商代工艺美术的特点及装饰风格。 基本要求：了解商代工艺美术的时代风格，熟悉各类器物基本的纹饰及装饰

《手绢上的花田》读后感400字5篇

《手绢上的花田》读后感400字5篇 《手绢上的花田》读后感400字5篇 认真读完一本著作后，相信大家都增长了不少见闻，为此需要认真地写一写读后感了。是不是无从下笔、没有头绪？以下是收集整理的《手绢上的花田》读后感400字，希望对大家有所帮助。 《手绢上的花田》读后感400字篇1 《手绢上的花田》是日本著名作家安房直子的作品，讲述的是邮递员受酒窖里的老奶奶之托，帮她保存一个神奇的酒壶。他可以享用酒壶带给他的美酒，但是要保守秘密信守承诺——不可以让外人看见小人，或是用小人儿酿的酒赚钱。如果违背了诺言，就会发生很可怕的事情。他的妻子经不住金钱的诱惑。把小人们酿的菊花酒卖给了料理店的老板。他们得到了他们想要的财富，也受到了惩罚，变成了小人，和酿酒的那一家小人成了邻居。 有的人在利益的诱惑中丢失了诺言，这让我明白了我们要信守诺言，不能贪图一时的利益，而导致一连串不好的影响。 生活中，我们很容易受一时的利益影响而差点导致不好的后果。有一次，我感觉写作业很累，便打算去休息。我惬意地躺在床上，感受着空调吹来的习习凉风，舒服得令人不想爬起来继续写作业。我就这样躺着，想着学校里发生的有趣的事，想着书本上看到的笑话，也想着此时的“利益”——休息而不写作业。时间一分一秒的过去，我还是没有意识到自己被一时的利益影响而快要导致不好的后果，反而

快要睡着了。这时，我突然想起了《手绢上的花田》告诉我的道理：不能贪图利益而酿成大祸。我一下子爬起来，继续认真写作业。过了好一会儿，我忍了由于自己坐姿不对带来的腰酸背痛，写完了作业，终于可以没有压力地躺着休息了。 一个简单童话告诉了我们简单而又深刻的道理，我会时刻记住并遵守它。 《手绢上的花田》读后感400字篇2 在寒假我看了一本书——手绢上的花田，到现在我还记忆尤新。 《手绢上的花田》作者是日本著名童话作家，安房直子（1943——1993），安房直子的童话精美娟秀，温馨感人，清新自然。童话系列有：《红玫瑰旅馆的客人》、《手绢上的花田》、《风的旱冰鞋》…… 本书主要讲了一个名字叫良夫的邮递员，因为菊屋老奶奶要去接，发大财的儿子，所以受菊屋老奶奶之托，帮他保管好一个酒壶，这个酒壶很神奇，只要拿出一个手绢，然后轻轻唱：出来吧！出来吧！酿菊花的小人，马上从酒壶里出来五个小人在手绢上酿菊花酒。临走前，老奶奶再三嘱咐良夫，不能让别人看见小人，不能用菊花酒卖钱。可等良夫结婚不久，良夫的妻子发现了，她抵挡不住金钱的`诱惑，她一直在偷偷的用这菊花酒卖钱，等良夫知道后，他们也受到了惩罚——良夫变成了小人，就住在菊花小人的旁边。 良夫没有记得当初对老奶奶的承诺，得到了惩罚，良夫的妻子这时痛苦欲绝，当初拿菊花酒卖钱的时候，是怎么想的？已知是错的，

中国工艺美术史复习资料_田自秉课件资料

1.影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。 2.陶瓷工艺陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”，它具有陶和瓷两种性质。 陶和瓷的区别： 1）陶器的制作材料是粘土，烧制温度一般在1200℃以下，表面有的有釉有的无釉； 2）瓷器的制作材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧制温度一般在1200℃以上，表面有釉。 ·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”，所谓的彩陶是一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶 器。这个时期的文化称为“彩陶文化”。因为最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。常见的彩陶是以生活用器为主。陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。 ·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。品种有：烹食器，食器，盛器。装饰简朴粗略，主要以绳纹和弦纹 作装饰。 ·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。用高岭土制成，装饰上基本与青铜器相似，刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。·战国陶瓷以灰陶为主，但是这个时期又发展出了几种具有特色的陶瓷，如暗纹陶、铅釉陶、印纹陶、原始青瓷以及具有 特色的彩绘陶。 ·暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花纹深度不大，隐约可见，所以称为暗纹陶，又称砑 花陶。 ·春秋战国时期的其他陶瓷，以陶塑和瓦当最为出色。陶塑是作明器的，又称为陶俑，最早的陶俑制作是在商代。瓦当是建筑用的一种陶制品。战国时期由于城市建设日益发达，随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。 ·汉代的砖瓦具有很高的艺术价值，最有特色的是画象砖和瓦当。 1）画象砖，艺术性较高，有空心砖和方砖两种。空心砖又称圹砖，多流行于河南和山西，南阳地区出土最多；方砖，多为四川成都地区所产。 2）瓦当，战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。秦代瓦当由半圆发展为圆形，汉代则多流行圆瓦当。 汉代瓦当的装饰，可分为卷云纹，动物纹，四神纹，文字等（09年填空）。 ·汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。 ·莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。在装饰图案发展史上，从商代到六朝以动物为中心的装饰题材已近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。这反映生产力的发展和提高，人们在审美领域逐渐摆脱宗教意义 和神化思想的束缚，而以自然花草为欣赏对象，获得思想上的解放。 ·黑瓷，汉代黑瓷已形成，产地在浙江，到六朝时期，浙江的德清窑以黑瓷著名。 ·六朝的画象砖较汉代富于人间生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩。汉朝画象砖多为一砖一画，六朝时期的画象砖成为整体性和主题性的大型砖印壁画。河南邓县画象砖表现出一种特殊风貌的装饰效果，具有六朝时期清瘦飘逸的时代艺术 风格。 ·南京“竹林七贤和荣启期”砖画反映了以下两点：A以名士为主题。B山石树木的题材已经显出它的装饰地位。 ·隋代时期白瓷烧制成功，这是一项突出的成绩。在我国陶瓷史上开创了新纪元。白瓷是由青瓷演变而来。 ·唐代的工艺美术，陶瓷工艺向多色釉发展。陶瓷的分类：青瓷、白瓷、花瓷、唐三彩。 唐代的青瓷是当时陶瓷中的一个主要品种，其中最著名而有具代表性的是越窑。浙江唐时称越州，从商周战国秦汉六朝以来，一直以烧青瓷为主，具有深厚的制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。 越窑的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色清脆莹润。唐时以越窑作茶具之风气兴盛。越窑青瓷除了作茶具还作酒器，另 外还可作乐器，这也反映了越窑瓷器的胎体坚薄，瓷化程度很高。并且，唐代陶瓷工艺在传统艺术的基础上吸收外来文 化，创造新风格。唐代的越窑曾为宫廷用品，成为后来历代御器厂或者官窑的前身，当时这种窑所出的产品称为秘色。·唐至北宋时代是越窑发展的鼎盛时期，代表着当时中国陶瓷生产的最高成就。其中最值得赞誉的是被称为“秘色瓷”越窑青瓷，赢得唐代诗人陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”的美誉。 ·白瓷是唐代陶瓷中的有一个重要品种，具有代表性的是刑窑，与越窑齐名，形成两大体系。隋唐时期中国陶瓷形成了“南青北白”的局面。除了北方，南方的成都，景德镇，广州在唐时也烧制白瓷。

手绢上的花田.doc

手上的花田 良夫把写着“菊屋酒店收”的信送到街后，那里只 剩下一个酒。一位老奶奶接收了信，并邀他去喝酒。 老奶奶拿出一个陶，：“ 是我家珍藏的菊酒。”良夫拿 起，得意想不到的。老奶奶开一 着花的手，唱道：“造菊酒的小人，出来吧。出来吧，造菊酒 的小人。” 一架的梯从口放下来，直达手的上。一个男小人从 里出来，系着很大的裙，穿着黑色靴，手戴白色棉布手套， 戴麦秸帽子??一切和真人一模一。里又出来一个女小人和 三个孩子小人。五个小人从裙兜里取出极小的菊苗，开始种植。手上，眼看着出一片色的旱田。不一会儿，菊苗大，能 看到星星点点的花蕾。花蕾开了，白菊、黄菊、紫菊??很快， 手成了五六色的菊花田。五个小人脱下帽子摘起花来。帽 子装后，他爬上梯子，把花倒里。 “菊酒的精灵穿着粗布衣服干活儿，着快的生活。如果他想穿漂亮的衣服，就会失去造酒的力量，成一般的小人。”老奶奶。

菊花全被摘完，五个小人依次回到装满菊花的壶中。老 奶奶贴近手绢，吹出一口气，小小的菊花田顿时消失了。老 奶奶拿起壶，往酒杯里斟上酒。良夫对酒非常赞赏，连喝了 五杯。 老奶奶看完信，说：“我儿子在外地赚了好多钱，要我 去帮他料理。你帮我保管这个壶吧。小人一天只能出壶一回， 一回只能造一壶酒。有两件事你要牢牢记住：第一，造酒不 能让任何人看见；第二，绝不许用菊酒赚钱。否则会给你带 来不幸。” 有菊酒相伴，良夫过得很快乐。不久，他和惠美子结了婚。一天，良夫偷偷造菊酒时，被妻子发现。良夫吓得脸色 苍白。惠美子笑了：“与其想会不会碰坏运，不如想怎样 跟小人交朋友。” 不管他们怎么与小人交流，小人都默默地做着自己的事 情。一次，惠美子造酒时，不小心把一颗有孔玻璃珠掉在母 亲小人身边。第二天，母亲小人把玻璃珠装饰在胸前，干活 比往常更起劲儿。 几个月后，良夫家一点儿坏事也没发生。惠美子把造好 的酒倒到玻璃瓶里，送给熟人。没几天，人们纷纷送来礼物，讨要菊酒，一个饭店老板还要出高价购买。惠美子心动了， 有钱就能买大楼房，离开这所只有一个房间的公寓。她把酒 卖给对方。惠美子总是送玻璃珠给母亲小人作礼物，好让他

中国工艺美术史(名词解释及大题)

越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。主要烧造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图案相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。 顾绣明清的一种著名刺绣。明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。绣针、绣线极其纤细，配色自然，绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。韩希孟是顾绣的代表人物。 掐丝珐琅俗称“景泰蓝”。以铜为胎，经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。花纹精巧，风格富丽华贵，是明以来重要的工艺美术品种。 《髹饰录》中国现存唯一的古代漆艺专著，作者为明代新安的著名漆工黄成。详细记录了制作漆器的工具、材料和方法，也涉及了漆器的创作原则和漆器史。明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。 珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器，一般先在景德镇烧成白瓷，运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最高。 彩瓷是指在唐代创造和发展的一种彩釉瓷，彩瓷的制作，为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。彩瓷又称“花瓷”，即在黑釉的基础上加入铜、锰、磷酸钙等物质，烧出像彩霞、浮云、树叶一类形状的彩斑，简朴自然，深为民间所喜爱。 唐三彩是非陶非瓷又兼有陶、瓷之长的奇特绚丽创新名产，始创于唐高宗时期，繁盛于唐玄宗时期，它不仅在我国陶瓷史中别开生面，而且在世界陶瓷宝库中也无与伦比。“唐三彩”是用瓷士作胎，施以不透明的色釉（早期为“一彩”、“二彩”，继以“三彩”为主后期增多彩，统称“三彩”）实为纸温铅釉并综合陶瓷特性所创制的独一无二的特殊名品。 明式家具是科学性和艺术性的高度统一。明式家具讲究选料，多用紫檀、花梨、红木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬杂木，又通称硬木家具。明式家具的造型安定，简练质朴，讲究运线，线条雄劲而流利。造型显得线型简练、挺拔和轻巧。明代家具的最大特点，它擅长将选材、制作、使用和审美巧妙的结合起来。椅子的靠背和扶手的曲度都基本适合于人体的曲线，触感良好。明代家具采用木构架的结构。结构科学合理。明代椅子由于造型所产生的比例尺度，以及素雅朴质的美，使家具工艺达到了很高的水平。家具整体的长、宽和高，整体与局部的权衡比例都非常适宜。有的椅子座面和扶手都比较高宽，这是和封建统治阶级要求“正襟危坐”，以表示他们的威严分不开的。 青花，是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。青花的原料是一种钴盐类的金属元素，呈色性很强，鲜明而稳定。我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓淡，用色的层次，而能呈现出极其丰富多彩的艺术效果。 “宣德炉”：明朝工部招聘名师研究一批多种金属铸造合金铜器，多为“炉式”而称“宣德炉”。宣德三年（1428年），工部组成专门机构由名匠吴邦佐、李澄德等60多人选用中外30来种珍贵原料，反复掺混配合多次冶炼，并仿照古铜器与瓷器及漆器等造型优点，终于创造出铜质细腻、色泽精美、造型新颖的特殊独创的铜器器皿，主要有“素炉”、“华炉”创制出造型上百种。 景泰蓝：据史所载，至少元代已有大食（今阿拉伯）及大秦（古罗马）经西域传入一些“大食窯”。这是“以铜作身，用药烧成五色花者”，它又与“佛郎嵌”相似。明代新兴的铜胎蓝底掐丝填彩色釉所烧成的这类特种工艺品，在明宣德年间已有相当成就。当时称“珐蓝”或“珐琅”，因景泰年间的产品增多，蓝色最佳，便统称“景泰蓝”，是北京的著名特产。清代