古龙武侠小说鉴赏
古龙武侠小说鉴赏
作者：刘阳
武侠小说作为文学故事的一种其创作的题材一般选自英雄传说，人物传奇和美丽动人的爱情故事。
对英雄、侠客、美人等各种武林江湖人物的描写与塑造，对故事的进行叙述和展开抒发一种理想、浪漫，激情，奇特的一种生命情调，使读者获得一种生命和心灵的体验。在阅读过程中，小说中的人物的描写与人物故事的叙述可以获得不同的人生体验，启迪人生智慧，文学故事像一部人生启示录，可以告诉我们很多东西，正如教会我们怎样做人，怎样去生存，怎样才能获得幸福，怎样追求自己想要过的生活，以及对人类自身命运与问题的思考与解决，对人性的了解，对天道的探索和证悟等。
一部好的文学作品应该是文学意境自由唯美，充满浪漫想象，人物的故事情节有内容可看，其创作的题材历来被文学家，作曲家编成戏剧，写成小说，改成剧本，从中设计成台词。小说作为一种文学中的艺术与科学，教育一样，其创作本身有着特定的规律，在某些方面有着相通之处，我们所做的就是探索，发现并揭示这些规律并加以研究。例如文学小说中的艺术与艺术中的戏剧是那样相似，小说中人物的塑造，景物的描写，与雕刻、绘画，影视中的造型形象的化妆、服装设计有着相似想通之处；文学小说中的意境、气息、环境、氛围的与背景音乐的搭配，谱曲作词的营造，烘托、渲染、与衬托；场景，道具的布置，安排与设计在戏剧舞台的运用，以及用镜头视频的取景、拍摄与纪录等都是为了准确反映文学作品中的字里行间的文学意境，这就是两者惊人的相似与像通之处。好多影视剧都是从文学作品中受到启发，加以运用，并将抽象的东西在创作的过程中予以展现。
一个影视剧的拍摄、制作有很多分工的组，相互配合。
具体来说（一）故事情节内容方面：文学小说的原著中的可以编成剧本、台词、对白，就有了编剧和导演。
（二）人物角色方面：演员的选取挑选与任用
造型形象方面：交给化妆师与服装设计师完成
（三）意境、气息、环境、氛围方面：交给音乐创作人，负责完成
（四）场景、道具方面：灯光和照明组，烟火师，
(五）镜头、画面方面：摄影师
（六）动作武打设计方面：武术指导
（七）后期制作：视频剪辑，录制，配音合成，音响，音效，动画特效的运用。
古龙是著名的武侠文学小说大师，他的武侠小说中的几点比较有意思（一）文学题材：英雄传说，人物传奇，侠客、美人等的江湖经历，际遇和他们非凡的艺业。
英雄人物的故事，了不起的杰出的英雄人物豪杰的事迹，千秋功名，业绩流传不朽，名垂千古的声誉总是受到人们的敬仰称道所以作者才会加以说书立传。这些人物的故事好像是人的座右铭和墓志铭。
凄美、美丽动人的爱情故事：每个漂亮女人都会有很多故事。
（二）戏剧元素有:剧中剧，计划，骗局，圈套，诡计，秘密，毒药，易容,，假死，摄魂术。
《流行蝴蝶剑》
那三个人目中也立刻露出惊诧不安之色，就好像已死了的这两个人一样，谁也不懂韩棠为什么要杀死老伯的手下。
孟星魂却懂。
就在这两人挣扎着爬起的时候，他已发现他们伤势并不如外表看来那么严重，已发现他们袖中都藏着弩筒一般暗器。
这根本就是一出戏。
这出戏当然是演给韩棠看的。
（三）对武功打斗场面的描写：首先为人物关系制造矛盾，冲突为打斗做铺垫，制造激烈、紧张的氛围和气氛
其过程是刺激，惊心动魄的。再次对过程和场面进行单刀直入的描写，古龙笔下对武功的描写很简单、直接，快、干净、利索，胜败往往是霎那间的事，都是致命的一击，一招制敌。其描写表现手法借鉴了电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
江湖武林人物练武的人为争夺江湖排行榜江湖排名相遇都难免要一较高下，进行比武过招，与对手互争长短，不但要比出低，决出胜负，有时更是不惜性命相拼，生死相博。
小说《流行蝴蝶剑》第九回“生死一发”中写道
“韩棠只要出手，就绝不会给对方任何抵挡闪避的机会。
一击必中。
这是韩棠出手的原则，也就是孟星魂出手的原则。”
电影中的特写，有些是切换镜头的组合。
“四个人分开的时候，他就倒下。
战斗在一刹那间发动，几乎也在同一刹那间结束。
简单的战斗，简单的动作。”
“简单得就像是谋杀。但在孟星魂眼中看来却不同，他比大多数人看得都清楚。他将他们每一个动作都看得很清楚。他们的动作并不简单，就在这一刹那间，他们至少已做出了十七种动作。
每一种动作都极锋利、极有效、极残酷。
孟星魂并没有死。
他懂得杀人，懂得什么地方一刀就能致命，也懂得什么地方是不能致命的。”
又例如小说中写道
“孟星魂本该闭着眼睛装死的，但他却舍不得错过这难得的机会。他看到了，而且看得很清楚。
屠大鹏他们冲过去的时候，韩棠已改变了四种动作。
每一种动作都是针对着他们四个人其中之一发出的，他要他们四个人都认为他已决心要和自己同归于尽。”
例如在《多情剑客无情剑》的第一回“飞刀与快剑”中对阿飞的出剑杀人的描写这“你”字说出口，他的剑已刺了出去！
剑本来还插在这少年腰带上，每个人都瞧见了这柄剑。
忽然间，这柄剑已插入了白蛇的咽喉，每个人也都瞧见三尺长的剑锋自白蛇的咽喉穿过。
但却没有一个人看清他这柄剑是如何刺人白蛇咽喉的！
没有血流下，因为血还未及流下来。
又例如对李寻欢出神入化的飞刀的描写
燕双飞大喝一声，双手齐挥，眨眼间已发出九柄飞枪，但见红缨漫天，还未击到李寻欢面前，突又纷纷掉了下来。
再看燕双飞竟已仰天跌倒，咽喉上赫然已多了柄雪亮的刀！
小李飞刀！
谁也未看出这柄刀是何时刺人他咽喉的，但显然就在他双手刚挥出的那一刹那间。
他手上的力量还未完全使出，刀已刺人了他咽喉，是以发出去的飞枪势力也不足，才会半途跌落在地。
好快的刀！
燕双飞双睛怒凸，目中充满了惊疑不信之色，他一直认为自己出手已够快的了，始终不信还有比他更快的。
他死也不信世上竟有如此快的刀！
对英雄搏斗场面的描写，往往就是“胜就是生，败就是死”
对武功的描写注重武道禅宗“顿悟”境界的追求，例如在《圆月弯刀》中对谢晓峰剑法境界的描写。
在《浣花洗剑录》里对方宝玉受到周方的指点从自然境界，流水中悟出的的武道法自然的描写。无不体现武道禅宗的悟性。体现“空灵”是武学至高至深的境界。还有诸多武功打斗场面的描写不胜枚举，读者若是有兴趣，不仿自己从书中列举一一求证，不再赘述。
（四）对江湖武林各色英雄人物和美人的描写
英雄人物不胜枚举，如《多情剑客无情剑》中伟大的英雄侠客李寻欢的描写，文武全才，英俊潇洒，充满了男性的成熟的魅力，对女人充满了吸引力，就连水性杨花的富与心计与手段来对付男人使他们听自己的话任自己摆布的外表看起来“美丽，可爱、高贵，纯洁”的上官小仙都被他倾倒。而且李寻欢不为女色所动，聪明，智慧，即使被诬陷为“梅花盗”身陷囹圄，被困少林寺也能全身而退。
伟大的英雄有着伟大的人格和过人的本领，名动天下的“小李飞刀”已成绝响，可谓前无古人，后无来者那样流传千古。
《圆月弯刀》中的刀神丁鹏有一把无坚不摧的魔刀，纵横江湖，无人能敌。还有追求自己想过的生活，逍遥自在的谢晓峰。
《浣花洗剑录》中的击败光焰万丈的东海白衣人的名垂不朽的方宝玉，《大旗英雄传》中的机智沉稳，果断干练，成熟英俊的重情重义的铁中棠在逃亡中突破种种困难，总能度过危机，转危为安。
又如《流星蝴蝶剑》中的刺客浪子孟星魂至情至性的为追求自己的“为自己真正的活一天”过上幸福自由的生活努力所引起的一系列江湖武林争霸带给我们的浪子形象。
又例如《游侠录》中的重情重义，恩怨分明的男子汉大丈夫谢铿
楚留香系列中的人物楚留香总是能机巧应变，克服困难，战胜比自己强大的对手陆小凤系列中的陆小凤总是能侦破一个个扑塑离迷的悬案，揭破一个个精巧布局的骗局，计划，阴谋手段。
书中的主人公之所以是位英雄或能成为英雄跟他所在的时势，环境有莫大的关系，因为他无时不刻不在接受着周围环境人与事的挑战与考验，他要生存下去，就必须充满智慧，信心、决心和勇气来面对和接受诸多挑战与考验。生命的意义就在于继续不断奋斗，生命之河的长河浪花息流不止，激流勇进，向上进取是英雄的生命的最美歌曲。
《天涯明月刀》中的拥有事业，荣誉，财富，权力，身份，地位的公子羽是位杰出人物，傅红雪道：试问今日之江湖，是谁之天下？燕南飞答道“今日之江湖，是公子羽之天下”公子羽对傅红雪的和打击，最终使傅红雪识破了公子羽的阴谋和真面目，最后战胜了公子羽。昔日的公子羽已经“死了”获得了重生，对傅红雪的评价“具有韧性，能忍受别人无法忍受的痛苦，也能承受别人无法承受的打击”。古龙笔下对人物的描写大都是声名，荣誉之盛的，但也不全是，例如在《多情剑客无情剑》中末尾写到那个不出名的少年剑客要去挑战天下武林英雄的成名人物，并且击败他们，争取在那个所谓的江湖排行榜“百晓生兵器谱”向其情人告别的那一段，正如阿飞初见李寻欢时的志气理想一样，一定要出名，要成为一个有名的人，是不是写出了我们凡人英雄的理想之梦？
还有许多英雄人物等等，诸如此类。
还有就是对美人的描写，古龙笔下的女子都是很美丽的，她们娇美，富于心计和手段，把男人当成工具，使他们听自己的话，任女人摆布，她们都是情欲的象征，或许是缺少爱吧，有的不相信爱情，只相信交易和手段，她们很鄙弃爱情，玩弄和欺骗男人，使爱着自己的男人一次次受到伤害，最终爱着自己的男人终于看清了这样女人的真面目，离她而去。例如《多情剑客无情剑》中的上官小仙就是典型的这样的女人，游走在几个男人之间，把阿飞当成傻瓜，一次次地欺骗，将其玩弄于鼓掌之间，最终使阿飞认识到和她之间是不会有真正爱情的，毅然离她而去。
又例如《大旗英雄传》中对温黛黛的描写也是如此，温黛黛是个智慧，聪明，漂亮，温柔看起来很善良的淑女，由于缺少人与人之间的温情与关爱，对付男人也很有一套极尽之能事，尽摆温柔销魂的陷阱，把一个个男人摆布的服服帖帖，但却对付不了重情重义，不为女色所动的铁中棠，反而被其迷倒，后来遇见血气方刚，冲动意气的云铮，才相信爱情。
通过对古龙作品中女子的描写，或许是古龙潜意识的，但由此我们可以看出古龙对女性充满了贬斥，和厌恶，他总是将女性写的虽然美丽漂亮，但缺点多多，令人讨厌，为什们对男主人公写的是那样完美，或许是他对性别的歧视，典型的男子主义。也或许是为了故事情节结构安排的设计，为了娱乐消遣吸引读者，增强趣味和可读性。同样的现象在金庸的作品里也可多见，例如，《倚天屠龙记》里张无忌身边出现了四个美貌的少女，成天围着他转，每个女主人公都与我们的优柔寡断的，神功盖世的男主角发生一段恋情，连作者都不知道该如何处理她们，只好让一个个离去，最后搞得男主角黯然神伤，不知道该爱谁，该如何选择。《射雕英雄传》郭靖身边出现过黄蓉，和华筝。《神雕侠侣》中男主角杨过身边出现
过小龙女，程英，陆无双，完颜萍，公孙绿萼，郭襄并且都对男主角一往情深，念念不忘。《鹿鼎记》中更是大力宣饰一男多女的模式。是不是也充满了男权主义，也或许是纯粹的娱乐消遣，还是两者兼而有之？
当然古龙对女子的描写不全是这样有缺点的，但这种现象在他的作品里的确是一种普遍现象。
例如《多情剑客无情剑》中的对孙小红的描写“坚定，明朗，有勇气，有信心，敢爱敢恨，你在她身上永远看不到黑暗的一面，就因为世上还有这种女人，所以人类才能不断不进步，继续生存。”这是多么高的赞扬啊。
(五）对人物情感的描写
英雄的侠客往往也是是热血的情人、朋友与兄弟
《多情剑客无情剑》中的主人公李寻欢与林诗音的青梅竹马，与阿飞的患难与共的兄弟手足之情，《大旗英雄传》里的铁中棠重情义，想尽一切办法救出自己的同门师兄弟。以及云铿与冷青萍的情深意长。
对情感的描写多以风雅深切的对白出现，写的温婉，动人，不少都写出了真情实感，感人肺腑。例如《多情剑客无情剑》中描写林诗音对李寻欢的一往情深。龙小云道：“你要去救李寻欢，是不是？”
林诗音又怔住了！
龙小云嗄声道：“你准备用这本怜花宝典去救李寻欢，是不是？”
他将手里的油纸包抛到林诗音面前，嘶声道：“那么你为什么还不拿去？为什么还不去！”
林诗音身子摇了摇，似已支持不住。
龙小云道：“有了这本怜花宝典，上官金虹一定会见你的，因为他也是练武的，见了这种东西也会心动。”
他咬着牙，接着又道：“你想利用这机会跟他拼命，但你当然也知道要他死并不容易，所以你这么做，只不过是想将他先抱住，能将他多抱住一刻，李寻欢就能多活一刻，阿飞也许就能及时赶去救他！”
林诗音黯然无语。
龙小云的确是个极聪明的孩子，每句话都说到她心里去了
她已没有什么话可说。
龙小云道：“李寻欢的确对你很好，你为了他就算连自己的儿子、自己的性命都不要了，也没有人能说你不对。”
又如写母亲林诗音对儿子龙小云的慈母疼爱儿子的母子情感人至深。
林诗音悄悄推开门，悄悄走了进来。
慈母的脚步永远都那么轻，她们宁可自己彻夜不眠，也不忍惊醒孩子的梦。
龙小云也许已不再是孩子了，也许比大多数人都深沉世故，但当他睡着了的时候，他看来却还是个孩子。
他的脸还是这么小，这么苍白，这么瘦弱，无论他做过什么事，他毕竟还是个孤独而无助的孩子，对人生还是充满了迷惘。
林诗音悄悄地走到床前，凝视着他，心里只觉得一阵酸楚。
这是她惟一的骨肉，是她的血中之血，肉中之肉，是她在这世上惟一的安慰，惟一的寄托。
她本来宁死也不愿离开他的。
无论如何，我都要再看他几眼，多看他几眼，以后……”
以后的事她不敢再想，不忍再想。
她眼泪已夺眶而出。
龙小云眼睛虽然闭得很紧，但眼角似也有泪痕流下。
他身子突然发抖，是太冷？还是在做噩梦？
林诗音俯下身，想为他将被拉紧些。
她忽然发觉被是湿的，龙小云的衣服也是湿的，湿透。
林诗音怔住，怔了很久，才长长叹了口气，轻轻道：“原来你也出去过。”
龙小云还是闭着眼，闭着嘴，闭得更紧。
林诗音道：“你是不是一直都在后面跟着我？”
龙小云终于点了点头。
林诗音道：“我刚才说的话，你也全都听见了。”
又如小李飞刀系列中的丁灵琳为报答快要不久人世的郭定的救命之恩产生了爱情的火花。
一个人若连自己都已对自己的生命失去信心，还有谁能救他？
丁灵琳咬着嘴唇，忍着眼泪：“你若真的觉得自己要死了，你就对不起我。”“为什么？”
“因为……因为我已准备嫁给你。”丁灵琳柔声道：“难道你要我做寡妇？”
郭定苍白的脸上，突然有了红晕：“真的？”
“当然是真的。”丁灵琳又下了决心：“我们随时都可以成亲。”
只要能让郭定活下去，无论要她做什么，她都是心甘情愿的。
古龙写凄美，哀婉动人的爱情故事，可歌可泣，荡气回肠，感动的催人泪下，是一位写情的高手。
例如《九月鹰飞》第二十回中写道：
丁灵琳勉强笑了笑，忽然道：“明天你能不能替我办十几桌酒？”
“明天？明天是大年初一，恐怕……”
“一定要明天，”丁灵琳笑得很凄凉：“再迟，恐怕就来不及了。”
老掌柜迟疑着：“姑娘要请人喝春酒？”
“不是春酒，是喜酒。”
老掌柜睁大了眼睛，“喜酒！难道姑娘你明天就要成亲？”
丁灵琳垂下头，又点点头。
老掌柜笑了，立刻也点点头，道：“冲冲喜也好，病人一冲喜，病马上就会好的。”丁灵琳本就知道他绝不会明白，却也不想解释：“所以我希望这喜事能办得热闹些，越热闹越好。”
（六）讲故事的手法
古龙小说作品中故事结构布局构思巧妙，置安排设计的出人意料，但又在情理之中。
故事情节曲折动人，多变，悬疑，里面吸收了侦探推理小说的故事手法，处处设疑，产生悬念，环环相扣，引人入胜吸引读者。讲故事善于曲折，多变，一波未平，一波又起，总是写的山穷水尽，让人为主人公人物的命运、遭遇和困境所担心，所牵动，情节扣人心弦，写到山穷水尽处，又柳暗花明，绝地逢生，峰会路
转。
讲故事的手法，善于从多角度视点写起，有主人公视角，旁观者视角，知情者视角，见证人视角。
叙事手法有：正叙，夹叙，倒叙。
故事结构有：连环、穿插、回环、交错。
主人公视角有一人连生多事、叙事手法多采用正叙，属于连环。其间可用多人多事进行陪衬。
旁观者视角多采用多人共叙一事，其间运用了电影镜头切换的手法，叙事手法采用夹叙，属于穿插。
知情者视角多采用剧中说书人说一个小故事给听主人公、和听众读者听，或者编一个剧中戏——所谓的骗局。叙事手法多采用倒叙，属于回环。
见证人视角多采用多人连生多事，即每个人出场都引出一段故事。故事结构属于交错。
故事情节发展线索有主线、明线，旁线，支线，暗线等。
故事高潮部分跌宕起伏，令人热血沸腾，豪情万丈。
（七）古龙小说笔下对景物的描写特点：奇，秀，险。
例如书中写道“群山环插，壁立千仞，青天如一线，道路如羊肠。”
（八）古龙小说笔下对意境，场景，环境的描写借鉴了用电影镜头画面表现空间位置环境的视角效果，将景物、人物放在画中，画面立体，逼真，收到了很好的视觉效果。
例如书中写道“她静静地站在门旁，看着院中一切”以“她”为视角，镜头画面和空间位置环境转到“院中”。
（九）古龙小说笔下对语言的运用和人物形象的刻画生动，传神，文学意境优美，充满诗性精神自由主义。
五年级阅读 把握文章的表达顺序
把握文章的表达顺序 姓名：学校：日期： 走进名著 民间最有名的空城计故事取自小说《三国演义》。 话说马谡失街亭，司马懿带领十五万大军向西城县蜂拥而来。此时诸葛亮身边只有一些文官和两千五百名士兵，他登上城楼一看，果然远处尘土遮天，魏军分两路向西城县杀来。众官员都已大惊失色，只听诸葛亮下令：“将城上的旗帜都收起来，士兵们都守在城里，如果有擅自行走高声说话的，立刻砍头！将城门大开，每一座门口留二十名士兵，装扮成百姓，洒扫街道。如魏兵到时，不可擅动，我自有计策。”孔明乃披鹤氅、戴纶巾、领着两个小书童，在城楼上摆上一张琴，凭栏而坐，焚香操琴。 冲在前面的魏兵到了城外，看到这个场景不敢擅动，六即报告司马懿。司马懿不信，让大队人马停下来，自己飞马前往观看。果然，他看到孔明正坐在城楼上笑容可掬地演奏，左面一个书童手捧宝剑，右面一个书童手执拂尘，城门大开，几个老百姓正在低头洒扫，旁若无人。看完了，司马懿什么也没说，回到军中下令撤退。他的儿子司马昭问为什么，他才说：“诸葛亮平生谨慎，不曾冒险。如今大开城门，一定有埋伏，我们要进去，就中了他的计。” 诸葛亮看见魏军远去，站起身拍掌大笑，可是那些官员们早已吓得说不出话来了。 文章的表达顺序主要有：事情发展的顺序、游览参观的顺序、空间转移的顺序、时间顺序，以及一顺序的综合运用，如时空转换的顺序等。一般来说，写事的文章通常是按照事情发展的顺序来写的，游记是按照游览的顺序来写的。 叙述的类型有： 顺叙。按照事情发生、发展和结局的时间顺序来写，这种写法通常叫做顺叙。顺叙的段落层次跟事情发展的过程基本一致。 插叙。插叙就是在叙述中心事件的过程中，插入一些与主要情节有关的内容，然后再接叙原来的事情。插入的内容对主要情节能起到补充、衬托的作用，使中心思想更加鲜明。 倒叙。倒叙就是将事情的结局，或某个最重要、最突出的片段提到前面来叙述，然后再依“自然时序”进行叙述。倒叙并不是由“尾”至“头”的整个逆叙，而是局部的“插叙”。 （一）卧狮★ ★★☆☆ 我家有一件上釉的泥塑工艺品——卧狮。 这件工艺品，长、高各一尺，宽五寸。塑的是一只雄狮，昂首仰视，横卧在一块岩石上。狮子的整个身子是白色的，闪着微微的银光；下面的岩石呈青绿色，和白色的卧狮形成鲜明的对照。 狮子头上的长毛一绺绺清晰可辨。有的卷曲着，像一根根的鱼钩；有的四散着像一
100部经典武侠小说排行榜
100部经典武侠小说排行榜 １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。 ２、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。男女主人公都创了武侠世界的一种类型。 ３、金庸《鹿鼎记》可爱的市井人物，对历史的嘲讽，缺点是后半部略显拖沓。 ４、金庸《倚天屠龙记》平凡的更接近真实的英雄。叵恻的江湖。 ５、金庸《笑傲江湖》曲终人不见，江上数峰青。 ６、黄易《大唐双龙传》令人窒息的波澜壮阔的隋末风云画卷，不足之处是缺乏古韵。 ７、古龙《多情剑客无情剑》又叫《风云第一刀》情节虽然粗拙，但却创造了小李神话。 ８、金庸《连城诀》平凡人的悲剧，苦境的诞生。 ９、金庸《神雕侠侣》风陵夜话以后郭襄出场很有吸引力，但似乎有意地褒杨贬郭，感觉不太自然。所以我倒更喜欢武功不高时的杨过。 １０、古龙《欢乐英雄》古龙有一类小说讲英雄的境界，这是不错的一部，原来武侠世界也可以这么和谐。 １１、还珠楼主《蜀山剑侠传》想像力惊人。 １２、古龙《楚留香》盗帅传奇。 １３、古龙《陆小凤》与楚留香可称一时瑜亮。 １４、黄易《覆雨翻云》当时明月在，曾照彩云归 １５、古龙《绝代双骄》古龙转型的杰作。 １６、梁羽生《七剑下天山》标志着梁氏天山派小说的诞生。我印象最深的是易兰珠在牢中回忆生平的几个男人。
１７、梁羽生《萍踪侠影录》无法忘记白衣如雪的刘松仁。 １８、金庸《雪山飞狐》构思精巧。 １９、温瑞安《温柔一刀》温瑞安“说英雄·谁是英雄”故事中的第一部，也是该系列中的经典力作，对人性有更加深入的刻画。 ２０、金庸《书剑恩仇录》金庸第一本小说。 ２１、古龙《萧十一郎》在古龙的小说中，很少有这种苦情的英雄。风四娘是最杰出的女人。 ２２、梁羽生《云海玉弓缘》如果纯粹从场面讲，是梁小说最出色的一部，但他刻画正邪未免过于简单。 ２３、王度庐鹤铁五部曲小时候看《今古传奇》上的连载，一期不拉地买下来。对玉娇龙非常喜欢。 ２４、金庸《飞狐外传》金庸小说中有七上八下之说，这是夹在中间的一本。 ２５、古龙《武林外史》气象不凡，但稍嫌芜杂。古龙的小说一旦写开就常常收不拢。温瑞安也是如此。但古龙有自知之明，温则盲目自信。 ２６、温瑞安《四大名捕会京师》一个崭新的江湖。 ２７、温瑞安杀楚寂寞、凄落而幽美的歌 ２８、古龙《铁血大旗传》铁中棠的坚毅令人佩服，但其情节太过荒唐。 ２９、梁羽生《白发魔女传》红颜白发，更觉璀璨。 ３０、司马翎《剑海鹰扬》女权的江湖，将悬疑、推理运用于武侠作品中。 ３１、梁羽生《冰川天女传》雪域传奇。在武侠世界中我是第一次看到纯粹冰天雪地的故事。再上冰雕玉琢的美人，委实令人心醉。 ３２、古龙《名剑风流》古龙小说中侦探手法用得最好的一部。 ３３、古龙《流星蝴蝶剑》可以等待多年，而且一剑不发……。 ３４、金庸《碧血剑》历史感过于厚重。
以生活中的烦恼为话题叙事作文
以生活中的烦恼为话题叙事作文 “小小少年，背着个大书包，累变了腰，写不完的作业，听不完地唠叨!”每当唱起 这首歌，我都不禁长叹一声!哎!“他”和我太像了，简直是我的影子呀!但我的任务比“他”更多更重! 对我来说烦恼就是那听不完地唠叨和写不完的作业了!哦，对了，还有那一刻不能停 顿的兴趣班! 一个老师留的作业也不算多，但三个老师左凑凑、右凑凑不就多了吗? 每当快要写完作业的时候，妈妈总会对我说：“唐跃，把妈妈给你买的练习卷做做啊，要时刻为升学考试做准备，初中能不能分到一个好班可与这有着大关系呢……” 你瞧，这连六年级上学期都没结束呢!就谈这么远的问题，我只好假装听不见想蒙混 过去，可是妈妈见我不回话便没好气的骂了我几句。我哪有什么办法?做呗! 熬到周末了，想放松放松啊，不行!一个黑色周末就要开始了，周末时作业不用周五写，我便会抱起我最喜欢的古龙武侠小说全集，爸爸是个超级书迷，正因此他成了我的好 朋友。我在家里唯一舒心的事就是看书，和爸爸谈论书上的精彩情节评价小说里的每个角 色怎么样!有了爸爸这个朋友我倒粘了些光，满柜的小说够我不吃不喝一刻不停地看个四、五年! 但在我最快乐的时候，总会传来一个讨厌而扫兴的声音：“唐跃，你就看与学习无关 的书吧!一个学生不做做业还算学生吗?照你的学习态度还考清华!做梦去吧!”哎!老妈又 愤怒了! 我都快恨死这一类的声音了，每当它响起时，我都恨不得钻地下去了，好让他们看看 烦我过分的限制我自由的后果! 周末写完作业了还要东奔西走学习什么兴趣班，可那又算什么兴趣班呢?我对它们一 丁丁点兴趣都没有，但可恨的是兴趣班的老师都把我当模范，让同学们学习。就凭这样想 不学老妈也不让! 想解决妈妈带给我的烦恼谈何容易，就算我壮壮胆子当老虎，老妈也是武松啊!和她 沟通她还不听，朋友们，你们帮我出出主意吧!我该怎么和我这个“天才”的老妈交流呢? 烟花一样绚丽的瞬间，像流星一样无法定格，花儿一样摇曳的过去，像时光一样无法 库存。我们，在不知不觉中，从呀呀学语的幼儿，长成了心怀大志的少年。然而，随着年 龄的增长，我们的快乐与烦恼也渐渐多了起来。 成功的喜悦，节日的欢乐……在我眼中，它们都远远不及妈妈那温暖的母爱带给我的 快乐。因为母爱是最伟大、最无私的爱!从我呱呱坠地的那一刻起，我就在母爱的包围中
(完整版)初中语文小说阅读技巧
小说阅读技巧 一、小说的概念小说是反映社会生活的一种文学体裁，它以刻画典型人物为中心，通过完整的故事情节和人物活动着的环境的描写，来反映复杂的社会生活的。 二、小说的三要素典型人物、故事情节、典型环境是小说的三个要素。 三、小说中各种叙述手法的运用与作用 ⑴顺叙：按时间（空间）顺序来写，情节发展脉络分明，层次清晰。 ⑵倒叙：不按时间先后顺序，而是把某些发生在后的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。造成悬念，引人入胜。 ⑶插叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对主要情节或中心事件做必要补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。 ⑷补叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代，照应上下文。 ⑸平叙：(指叙述两件或多件同时发生的事)使头绪清楚，照应得体。 四、小说的人物形象 1、人物描写的方法：⑴正面描写：概括介绍、肖像描写、语言描写、行动描写、细节描写、心理描写等。 ⑵侧面描写：侧面烘托、环境描写、景物描写 形象刻画基本技巧——各种描写手法的运用与作用 ⑴肖像、神态、动作描写：更好展现人物的内心世界及性格特征。 ⑵语言描写：①刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。②描摹人物的语态，使形象刻画栩栩如生、跃然纸上。 ⑶心理描写：直接表现人物思想和内在情感（矛盾/焦虑/担心/喜悦/兴奋等），表现人物思想品质，刻画人物性格，推动情节发展。 ⑷细节描写：更细腻地展示人物某一特征。 2、分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。 解题思路：通过人物的描写（语言、行动、心理、肖像、细节）分析人物的性格特征，然后根据题目要求作答。XX是一个……的人物形象。作为什么人，他怎么样，表现了他怎样的性格（思想品质）。 面对这些题型，一般可从四方面揣摩： 第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。 第二，通过人物的外貌、语言、行动、心理描写揭示人物的思想感情和性格特征。 第三，小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以分析人物就应把他们放在一定的社会历史背景下去理解。 第四，注意作者对人物的介绍和评价。 五、小说的环境描写：首先找到环境描写的语句在文章中的位置。处于不同的位置的环境描写其作用将会是不同的。然后再概括所描写的环境的特点手法作用等。 1、自然环境描写作用。 ①推动情节的发展。②烘托人物感情，表现人物性格。③衬托主题。④渲染气氛。⑤交代故事发生的时间、地点。 2、社会环境（人物活动、事件发生发展的社会背景、时代特征、社会风貌等）描写的作用： 渲染气氛、为情节作铺垫、推动情节发展，突出小说主题。 六、小说的情节(细节)结构 （小说中用于表现人物性格发展变化的事件，它是生活片断的有机剪辑，又是矛盾发生、展开、发展的过程）。 1、情节的组成：序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声。 2、情节安排评价 ①就全文来说有一波三折式。作用是引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。 ②就开头结尾来说有首尾呼应式。作用是使结构紧密、完整。 ③就开头来说有倒叙式（把结局放到开头来写），起到制造悬念 ④就结尾来说有戛然而止，留下空白式。此外还有出人意料式、悲剧、喜剧式等。 3、贯穿情节的线索。可作线索的有：事、物、人、情、时间、空间。 4、看情节的发展如何表现人物性格.(答题思路:按顺序归纳情节,然后指出性格) 5、看情节的发展如何表现主题.(答题思路:先归纳情节，后点出主题) 七、小说的开头和结尾 小说常用的开头 1、设疑法（悬念法）：提出疑问，然后在行文过程中或结尾才回答疑问。作用是造成悬念，引出下文，并引起读者的思考，吸引读者把小说读下去。 ①引起读者的思考。②引出下文的情节。③突出人物形象。④揭示小说的主题。 2、写景法。交代故事发生的环境、渲染气氛、烘托人物心情。 小说常用的结局 1、分析出人意料的结局。（思维方向）好处：
最经典十大武侠小说排名(我心目中的)
最经典十大武侠小说排名（我心目中的） １、金庸《天龙八部》人生万象，尽归于尘。（精彩指数：八星） 2、古龙《多情剑客无情剑》小李飞刀，例不虚发！（精彩指数：七星） 3、李四《冠绝山水》21世纪最伟大的武侠小说，打破金庸古龙模式，打引入全球高手，都市小说和武侠小说的完美结合，精品中的精品！（精彩指数：六星） 4、孙晓《英雄志》具有“清明上河图”风貌的武侠作品。（精彩指数：五星） 5、凤歌《昆仑》武侠文学界一件标志性的大事。一幅气势磅礴的江湖画卷！（精彩指数：五星） 6、金庸《鹿鼎记》对历史的嘲讽。 7、金庸《笑傲江湖》旷世剑客纵横四海，笑傲江湖。 8、温瑞安《神州奇侠系列》神州英雄集结，武功盖世，义薄云天！ 9、金庸《射雕英雄传》气势恢宠的英雄史诗。 10、天魔圣《少林八绝》新世纪武侠精品，长期占据武侠小说排行榜首位。（21世纪四大武侠经典）点评： 《英雄志》精彩无限，人气超高。 《昆仑》，伟大作品，可比金庸。 《少林八绝》，经典武侠，可比古龙。 《冠绝山水》武侠圣典，新时代武侠宗师。 ………… 武侠小说中~~~ 武功最顶尖的十大人物（排名） 第一名：端木巅
精通绝世武功为：太空漫步轻身术，扭转乾坤无上神功，刀枪不入的“罗汉完壁无破神功”，超光速电光拳，无坚不摧的“太古玄指”…… 号称全球武功第一，打遍全球无敌手。与天下最顶尖的十六位高手在桑浦山进行巅峰对决！而这十六名高手中还包括剑仙李清华，刀圣林北大，人称“清华北大”！ 第二名：独孤求败 出处：《神雕侠侣》，《笑傲江湖》 一人一剑行走天下,欲求一败而不得！ 独孤求败具有最精妙的招式，最强大的力量，最迅捷的速度，无招胜有招，无剑胜有剑，纵横天下不得一败！ 第三名：周伯通 自创七十二路“空明拳”及“双手互搏”，精通《九阴真经》。根据小说，只要使出“双手互搏”，一个周伯通可以变成两个老顽童！ 第四名：石破天 出处：《侠客行》 精通炎炎功，罗汉伏魔神功，丁家十八路擒拿手……参透“侠客岛”上惊天动地的武功秘诀《太玄经》图谱。一身功力高得不可思议！龙岛主和木岛主联手都挡不了几招，两人跟石破天打完后不久就力竭而亡！ 第五名：段誉 出处：《天龙八部》 精通六脉神剑，凌波微步，北冥神功。 吸进无数人的内力，（比如南海鳄神、叶二娘、云中鹤等人的一半功力——
古龙小说写作特点
古龙小说写作特点 第一部分： 倪匡曾对金庸十四部武侠小说逐部评说，读来颇受启迪。金庸的小说虽宏大浩翰，但总数只有十五部（篇），各加议论，亦非难事；而古龙小说有八九十多部，我读过其中的五十部（已包括古龙的主要代表作），为五十部小说排名次，似有一定难度。与清霖兄商讨的结果，不如将古龙的十五部代表作逐一评说。 《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。 可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。 《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐
飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。 第二部分： 《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
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古龙武侠小说分析
吴思曼金融一班 古龙武侠小说分析 古龙（1937—1985）原名熊耀华，祖籍江西古龙，出生于香港，14岁时随父迁台，4 年后，父亲出走，家境困顿，靠朋友接济维持生计，后毕业于台湾淡江学院外文系。尽管台湾五十年代后期出现了声名显赫的三剑客——卧龙生、司马翎、诸葛青云，但在很长一段时间，台湾武侠小说一直笼罩在金庸、梁羽生的光影中。这种情形直到成熟期的古龙出现，才有了改观。1960年古龙出道武林，经过数载磨剑，在六十年代后期相继捧出了《绝代双骄》《铁血传奇》《多情剑客无情剑》。72年，金庸在完成《鹿鼎记》后功成身退。让人遗憾，而古龙接连写出《萧十一郎》《陆小凤》《七种武器》《欢乐英雄》等杰作，将武侠小说推向新的高峰，越过了同辈作品。 首先，古龙的武侠小说具有强烈的浪漫主义色彩。其实，武侠小说这种体裁就决定了每个武侠小说作家的作品都要或多或少地表现出浪漫主义色彩。诡秘的江湖，奇异的武林，本就是一个充满神秘的地方。但古龙小说所透露的浪漫主义气息是那色彩样鲜明，是那样别具一格，是那样独树一帜，形成了明显区别于其他武侠作家的标志。通常是一会儿“杏花烟雨江南”，一会儿塞外冰天雪地，场景变换奇快，环境离奇古怪，衬托出人物和故事异常的浪漫色彩。像《楚留香系列》第一个故事中《血海飘香》，楚留香从在海上发现一具尸体开始，引出了一个个离弃诡异、不可思议的连锁故事，而主人公楚留香和胡铁花时而入大沙漠，时而闯“蝙蝠岛”，比之西方很多浪漫的传奇、科幻、探险小说，实在也不输其下。再如《圆月弯刀》，一开始，读者会误以为那是在写一个有关狐仙鬼神与人的神话故事，直到最后才恍然大悟，原来那也还是写武林和江湖，只不过描写了神奇诡秘的魔教罢了，光这种能让读者产生的误解就够浪漫的了。再看古龙武侠小说的书名和人名，也无一不散发出浪漫的气息。《流星．蝴蝶．剑》，《杏花．烟雨．江南》，《天涯．明月．刀》，李寻欢，楚留香，花满楼……无不给人以遐思迩想，有时光看书名和人命就让你备感诗意了。 再说古龙的语言，那更是风格独特，诗意无穷。可以这样形容古龙的语言：简洁洗炼，干净利落，准确生动，冷峻而富于激情，平淡却充满哲理，海明威“电报体”风格，古汉语“以少胜多”特征。翻开古龙小说，随便摘抄几句，都可以证明。 “ 秋。西山的枫叶已红，大街的玉露已白。秋已渐深了。”（《陆小凤之决战前后》）“冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。 万里飞雪,将苍穹作洪炉,溶万物为白银。 雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮碾碎了地上的冰雪,却碾不碎天地间的 寂寞。 李寻欢打了一个哈欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车箱里虽然很温暖很舒服,但这段旅途实在太长,太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得很厌恶,他平生厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。人生本就充满了矛盾,任何人都无可奈何。”（《多情剑客无情剑》） “茶虽然又冷又苦，饼虽然又干又硬，他们却还是吃得很乐，喝得很乐，对他们来说，人生中的乐趣本来已经不太多了，所以他们只要能找到一点点快乐，就绝不肯放过。 所以他们还活着。快乐本就不是绝对的，只要你自己觉得快乐，就是快乐”（《白玉老虎》）
古龙武侠小说文学性特征
论古龙武侠小说的文学特征文献综述 汉语言文学三班学号：20113327 李丽 摘要：英国浪漫主义华兹华斯说：“诗是强烈情感的自然流露。”文学创作是作者感情的表现活动。古龙的一生充满传奇色彩，近年来关于作家古龙的研究在不断的深入，研究者主要从古龙武侠小说的人性关怀，写作特征，道家思想及比较研究等角度探讨古龙武侠小说的价值所在。 关键词：古龙人性现代特征 一、论古龙小说中的人性 在众多武侠小说大家中，古龙是一位笑傲武林“江湖”怪才。他的作品自成一格，没有任何历史背景，不受任何约束，而凭感性的感触，直探现实的人生。“古龙小说最注重的是人性的体验，他常常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死，幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的真谛。”古龙借虚幻的人物和故事折射出了现代人的情感和观念，写出了现代人对现实的感悟。 （一）、孤独感和寂寞感 工业化的社会越来越发展，社会文化越来越多元化，人们的价值观，信仰观产生了巨大的变化。而当代特定的价值观已经无法应对大众普遍的精神困境。在社会多元化的生存空间中，人们越来越感到孤独，着就形成了现代社会的孤独感和寂寞感，而古龙小说反应的正是这种现代意识和情绪。古龙笔下的英雄人物无不是侠肝义胆的武林高手，他们笑傲江湖，为自身人格的价值，为弱者的权利，不惜以生命相搏，然而最后他们又同是那样的孤独和寂寞，李寻欢，阿飞的孤独一生，楚留香，陆小凤的悄然远去。在古龙的作品中，孤独和寂寞处处存在。 （二）、友情和仇恨 武侠小说中总少不了复仇这一主题，古龙武侠小说对传统的复仇模式既继承又超越。以深刻的笔触延及人类心灵的深处，用人性之笔为友情与复仇这一主题注入的信的生命。在,《多情剑客无情剑》中，李寻欢因为友情而放弃挚爱，远走天涯，而对曾经的结拜兄弟龙啸云的一次次设计陷害，李寻欢一次次的原谅和宽恕了他。在这里古龙竭力宣扬的是一种仁慈和博爱的精神。《血海飘香》中丐帮帮主任慈和日本武士天枫十四郎比武，天枫十四郎临死前把自己的儿子南宫灵托付给他，任慈在以后的十多年里细心抚养遗孤，彰显狭义之情，惺惺相惜，狭义之间的友情超越了传统的那种“有仇必报”的复仇模式。显示出了人性的庄严和崇高。古龙“只有人性才是小说中不可缺少的，人性不仅仅是愤怒，仇恨，悲哀，恐惧，其中也包含了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情。我们为什么要特别着重其中丑恶的一面？”古龙以多种篇幅描写仇人之间的友情，仇敌之间因了解而敬佩而惺惺相惜，这种感人至深的友情所造成的强烈冲击，使人物形象变得更加深沉动人，使故事充满人情味，更加震撼人心。人性与真情的力量战胜了复仇的欲望。古龙在作品中着意宣扬美好的人性。他着重塑造了花满楼这一人物，他是一个瞎子，可他没有怨天尤人，而是对生命充满了热爱。 （三）、爱情与仇恨 爱情是文学作品中永恒的话题，而人性中的爱恨情仇在文学作品中演绎出了各式各样多姿多彩的故事情节。古龙小说中的英雄和美女独具一格，英雄的身边总有美女相伴。古龙描绘的是一种“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”及时行
关于阅读做题的技巧和顺序安排
关于阅读做题的技巧和顺序安排，建议大家去听长沙启德刘星老师的阅读课，那才是真正大师级的。我上了课后，受益匪浅，理论水平上升了N个等级，从此以后，遇神杀神，遇佛杀佛，不在话下…… 除去针对性的做题技巧，我认为雅思阅读就是“词汇”+“长句理解”。阅读理解，阅读这一步相信大家都能轻松做到，而对于理解，则不是一个容易解决的问题了。 第一步，要先把题干（而不是文章！）读懂，要是题干和选项的关键部位中有生词，那就会非常郁闷，特别是判断作者的态度题，像剑三中Test4 Reading Passage2里面的27题中是informative(提供信息的)，还有诸如indignity，exeamplify这类词，平时做题时一定要有心地积累一下，免得丢掉不必要的分数。 接下来，就根据题干中的线索，返回文章里去寻找相关的信息。平时训练的时候，很多同学都说读不懂文章，不知道作者讲了什么。我认为，这不是阅读能力问题，而是我们对文章所述内容领域的不了解造成的。还好，这种不了解并不会对做题有决定性的影响。 不算各个领域的专业术语，一篇大约900词左右的雅思阅读，能够将生词率稳定在10%左右，在词汇理解上的问题就不大。这里推荐大家把四、六级的基础词汇过一遍，对巩固实力和加强信心是相当有帮助的。 然后，应该算是在各种英语阅读考试中都比较普遍的难题，即长句理解。雅思阅读里面，经常会遇到动辄长达数行的霸王句。初次遇到，自然会有些胆怯。然而，要是此句与做题无关或只是文章中的鸡肋内容，那么~~~大胆地跳过去吧。当然，在平常练习时，最后还是要研究一下该句的特点的，以助于实战。长句分析首先就是从冗长的单词链里挖出主、谓、宾来，其余像是后置定语、从句之类，一概无视；随后，想办法把该句改写成让自己容易理解的长句或者多个简单句；最后尝试翻译成中文，这一步就是考查你是否真正理解此句。多多练习，直到在阅读中看完一个长句，自然而然地就能理解，不需再分解的地步就行。 在战场上，速度就是生命；考场上也是如此。短短一小时之内，搞定3篇总计多达2700词的阅读题，要想取得满意的成绩，一定要战术与勇气并进，策略同信心齐飞。 如何提高阅读速度？
古龙武侠小说创作的新突破
古龙武侠小说创作的新突破 古龙是一代奇才怪侠，与金庸、梁羽生三足鼎立、三分江湖。自1960年武侠小说处女作《苍穹神剑》后开始大量创作，至1984年遗作《猎鹰·赌局》的发表，共著有71部，总计2 000万字以上。珠海出版社剔除疑伪作后整理出版了68部。古龙因酒色过度于49岁早夭，他像一颗流星，虽转瞬即逝却极尽光华。“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”是台湾作家乔奇写给古龙的挽联，除了对英才夭亡的叹惋，也体现出古龙所塑造经典人物的深入人心。 古龙在20世纪60年代就被列为“台湾武侠四大家”之一，但他创作的真正成熟期及独特风格的诞生期则是在70年代之后。其创作历程大致可分三个阶段： (一)早期(1960一1964) 作品有《苍穹神剑》、《失魂引》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《游侠录》、《日异星邪》等。古龙开始写作武侠小说源于为当时的“三剑客”诸葛青云，卧龙生，司马翎捉刀代笔，这时的他还处在自创门派的探索阶段。古龙才华极高，有很多奇思妙想，可最初时难免有胡编乱造之嫌，有时故事写至一半兴尽还会找人代笔续写。这时期的作品内容奇特，情节诡异却荒诞不经，很是粗糙，并不成熟，与他中后期的作品在技术上、思想上都相去甚远。 (二)中期(1965一1968) 作品有《绝代双骄》、《武林外史》、《浣花洗剑录》、《大旗英雄传》等。古龙力推创新变革，尝试多种创作手法，作品虽不似后期那般境界高深，回味悠长，但也开始显露大家风范。《绝代双骄》和《铁血传奇》奠定了他在台湾武侠界的地位，是其创作的里程碑。这期间，金庸、梁羽生等人的香港优秀武侠小说流入台湾，古龙也依据此写了一些模仿性作品，如《大旗英雄传》是以金庸描写英雄成长的写作思路为基础的，结尾也有些类于《飞狐外传》，作品有力度且中规中矩，但处理不够细腻，没有特别精彩的篇章。 (三)后期(1969一1984) 作品有《多情剑客无情剑》、《楚留香传奇》、《陆小凤传奇》、《七种武器》、《萧十一郎》、《欢乐英雄》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶剑》等。这是古龙创作的成熟阶段，几乎部部经典。《多情剑客无情剑》完成了新派武侠小说风格的创造，是自创门派的标志。1972年，金庸向古龙约稿，六部一系列的《陆小凤传奇》连载于《明报》副刊，使古龙名声大噪。这个时
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读名著的顺序
1. 初级读者：初读名著，可先看看情节有趣的小说。 比如：《汤姆索亚历险记》和《哈克贝利费恩历险记》（马克吐温），《福尔摩斯探案集》，《阿加沙克里斯蒂小说集》，《金银岛》，《圣诞故事集》（狄更斯），《八十天环游地球》（凡尔纳），《鲁宾孙漂流记》等等。 这些小说较薄，内容精彩，且都是非常著名的文学作品。对初级读者来说，还不能适应长时间读书，所以这些小说非常适合。 2.初中级读者：可开始读写长篇的通俗小说，以进一步适应长时间读书的习惯。 比如：《基督山伯爵》，《三个火枪手》，《二十年后》（《三个火枪手》之第二部），《布拉日隆子爵》（《三个火枪手》之第三部），《白衣女人》，《卢宫秘史》，《巴黎的秘密》。 这几部经典通俗小说内容精彩之极，会让读者不忍释手！看完这几部，读者差不多已初步具备了阅读长篇小说的习惯。 3.中级读者：开始读些思想主题较多的小说，这些小说最好情节也比较精彩。 比如：《战争与回忆》《战争风云》，《幼师》，《艾凡赫》，《孤星血泪》（狄更斯），《匹克威克外传》（狄），《百年孤独》，《呼啸山庄》等等。这里特别推荐小说《堂吉柯德》和《飘》及《蝇王》。 4.中高级读者：所读小说的思想性加深，情节相对弱化。 比如：《简·爱》，《傲慢与偏见》，《德伯家的苔丝》，《远离尘嚣》，《战争与和平》，《交际花盛衰记》，《小酒店》，《嘉利妹妹》，《丧钟为谁而鸣》，《麦田里的守望者》，《审判》等等。特别推荐小说《名利场》 5.高级读者：注重小说的思想性，对情节的精彩与否不太关注。此外，在这个层次上，也可开始阅读戏剧和诗歌。 比如：《魔山》，《复活》，《安娜卡列尼娜》，《巴尔扎克全集》（挑选看）， 《追忆似水年华》，《尤利西斯》《城堡》等等。 至于戏剧，可看《莎士比亚全集》（人民文学出版社）和肖伯纳的戏剧（比如《圣女贞德》）等等.
《梦幻古龙》速度及出手的顺序
《梦幻古龙》速度及出手的顺序 回合制游戏战斗的关键在于出手的顺序和次数而出手顺序的快慢 说到底也就是为了出手次数能多一点比如：1、速度快先把你打死了，你后面就不再出手，他出手次数大于你2、速度快先把你封住了，你在被封时不再出手，她出手次数又大于你“因此最关键的还是出手的次数，顺序 先后的目的也是为了出手次数能多一些”现在我观察，加敏捷的效果很好，即使只快十几点速度甚至几点速度就能比你先出手，因此敏捷可以适当加一点 但是，鉴于死亡后无法尸战的设置，敏捷又不能加的太多，因为敏捷加多了必 定其他属性太少，抗性减低，极易死亡，而死亡后救起当前回合不能出手，同 时作为群法避雷针很可能再倒，出手次数也大大折扣，所以不提倡加2点以上 的敏捷，抗性更加重要，不死是保证出手次数的关键，即使被封只是一个解封 药的事（必解封），而死了后不一定能再站起来了PS：封状态也很有趣， 操作选项直接变暗，除非在没被封时预先丢解封药，不然无法在后面的回合里 完成速度差解封还能继续出手的战术。梦古的乱敏幅度很小即使两人速度差距只在4、5点，每次战斗时的出手顺序都基本不变，因此加一点敏的效果很显著不像梦幻，即使双方速度差距几十点都可能乱敏似乎使用某 些技能会对出手顺序有影响比如，鬼蜮使用混技能时比鬼蜮使用其他技能 要慢，12CK使用鹰击时比普通攻击要慢，比如鬼蜮的速度应该是第一的，但后 来因为使用技能，战斗的时候变成另外一个群攻的跑第一去了。60速度的 鬼蜮和58速度的12CK练级在同一场战斗中，鬼蜮用吸血时速度比12CK要快，但是用混时速度就比12CK要慢12CK鹰击时也是这样，比平时自己的 速度要慢我猜测，是不是威力大的技能会影响自己的速度？使用技能时是 否有类似于“吟唱”的设置？在梦幻里乱敏是很夸张的，但是梦古乱敏要 小很多，只比你多几点速度就是比你快，但是一用某些JN又比你慢，但是这个情况只出现在速度差不大的情况，速度差过大，使用任何JN都比你快还有，即使一直普通攻击，在同一场战斗的不同回合也有小几率乱敏。而梦幻只 是在不同战斗时才乱，进去后速度就固定不变了如果是每回合都有小几率 乱那就增加了战斗的偶然性。。结论：战斗中，出手顺序和速度快慢同个人的敏捷高低是有关的，梦古中乱敏情况比较少，不过技能的“吟唱”会影响 人物的出手速度和顺序，而且影响是比较大的。 玩游戏，就上ABAB游戏网，原文地址 https://www.wendangku.net/doc/9b18236089.html,/gonglue/3295020.html
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——金庸vs古龙小说比较
大侠的家国情怀与游侠的潇洒自由——以金庸与古龙例对比港台武侠小说 学院： 班级： 学号： 姓名：
目录： 一、引言 (3) 二、人物塑造的含蓄与外露 (3) （一）大侠的成长与高手的寂寥 (3) （二）人物内在的矛盾 (4) （三）侠客年龄层次 (5) 三、精神内涵 (5) （一）个群关系处理不同 (5) （二）故事背景：历史再现与时空虚构 (6) （三）情节主线不同 (6) 四、创作形式 (7) （一）语言风格：古典雅丽与简炼灵动 (7) （二）文体改进 (8) 五、小结港台武侠小说的对比 (9)
[摘要]金庸、古龙与梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。七十年代初，金庸封闭后，古龙更是以“接班人”的身份出任了《明报》撰稿人。但金庸与古龙的武侠小说有着各自明显的特征，这很大程度与他们的文化背景有关。本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 [关键词]金庸、古龙、主角塑造、精神内涵、港台文学 一、引言 从上世纪50年代，武侠小说在经历了梁羽生的开拓之后，终于在金庸手中发展到顶峰，无论是小说结构、人物塑造、情节模式都已经成熟。就在读者认为“金庸之后无可看武侠小说”之时，出现了武坛怪才古龙。古龙不仅以“求新、求变、求突破”的口号叫嚣武坛，更以坚实的创作超越了梁羽生而问鼎武坛，成功在金庸归隐后挑起武侠小说的大梁，并把他与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。 在古龙最鼎盛的时期，七十年代初期，金庸封笔，尽管古龙以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，但读者不难发现，古龙与金庸的武侠小说在人物塑造、情节模式、语言风格等多方面都有明显区别。有人说，这是因为金庸以写武侠为副业，每部作品都能够得到精心的设计和修改；而古龙以武侠小说为生计，往往在很短的时间内一气呵成。 我认为上述原因虽对作品精致度有一定影响，但并不足以造成两人作品在多个方面的差异。对比二人的人生经历，金庸虽后居香港，但他早年的求学经历和社会责任感早已把他与国家的命运紧紧相连，在五四新文化精神的影响下，他笔下的不少人物也都带有明显的民族精神和社会责任感；而古龙少年时的不幸遭遇所形成的狂放、热情而又孤独、古怪的性格使他成为武侠界的奇人、怪才；台湾的“孤儿”地位和“孤儿”文化，也对他笔下侠客的孤独、寂寞的情绪有很大影响。但另一方面，台湾的地缘环境，也让他接触到更多西方文学，并尝试将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠小说，使中外经典熔铸一炉。 本文通过分析金庸、古龙对笔下主角的塑造，对比二人作品中的人物性格以及作品表达的思想内涵，从而对比港台武侠小说。 二、人物塑造的含蓄与外露 “人在江湖，身不由己。”金庸与古龙笔下的任务都是在艰苦的环境下仍不屈不挠，不懈奋斗的任务，他们都在重重的矛盾与夹缝中做人，却始终保持着自己的心中的正义和尊严。 （一）大侠的成长与高手的寂寥 不过在塑造人物形象时，他们又是有所不同的。金庸的作品一开头出现的往往不是主人公，只有随着故事情节的不断渗入，主人公才由远及近，逐渐突显；并且他们刚出场时大多是“一张白纸”，在不断的
港台武侠小说的比较 金庸 古龙
港台武侠小说的比较 ——以金庸、古龙作品为例 温志豪汉语言1202 20120702826 【摘要】武侠小说是中国通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。自20世纪50年代兴起的港台新派武侠小说是中国当代武侠小说艺术的高峰，尤以金庸、梁羽生和古龙最为出名，其影响力至今无人能及。本文主要以金庸和古龙为例比较香港与台湾武侠小说。 【关键字】武侠小说金庸古龙港台武侠思想背景影视改编比较 最早的具有武侠小说色彩的作品可以追溯到司马迁《史记》里的《游侠列传》。一般认为，中国最早的武侠小说是唐人传奇中的《虬髯客传》、《红线》、《聂隐娘》、《昆仑奴》等古典文学作品。明清时期小说的蓬勃发展也是武侠小说的一个繁荣时期，如清代《三侠五义》、《儿女英雄传评话》等，它们奠定了武侠小说的基本形式和模式。武侠小说最辉煌灿烂的时期是20世纪50年代出现的港台新派武侠小说，香港武侠小说家金庸、梁羽生，台湾武侠小说家古龙，都是武侠小说文坛上最具盛名的作家。香港和台湾的武侠小说内容丰富，各具特色，是当代武侠小说里的两大派系。 一、武侠观 香港武侠小说的武侠观，强调的是“为国为民，民族大义”的侠义观。“侠义”这个词一直是贯穿在金庸的小说当中。“侠”在中国有着悠久的历史，它曾在辞海中被注释为“扶弱抑强，见义勇为的人”。同“侠”一样，“义”在中国也由来已久。孔子就曾在《中庸》中写道“义者，宜也”。在众多小说角色当中，郭靖是最能代表金庸武侠小说“侠义”的形象，他正直朴素，豪爽大方，更重要的是他的一生都是保卫国家保卫人民，最终誓与襄阳共存亡，正是：侠之大者，为国为民。金庸的小说当中，无不充斥着家仇国恨，民族国家情感深厚。 与香港武侠小说相反的是，古龙的台湾武侠小说更加强调个人的爱恨情仇以及内心对于个性的解放和自由的追求。如《小李飞刀》的李寻欢、《楚留香传奇》的楚留香、《陆小凤传奇》里的西门吹雪，无不都是成名已久的江湖英雄，他们大都生活在盛世之中，没有战乱，很少涉及民族国家问题，更多地是儿女情仇，追求潇洒不羁的生活。 二、历史背景 以金庸为代表的香港武侠小说，专注于“三分历史，七分小说”的艺术手法，里面很多角色都可以从历史中找到，但是又有艺术上的创新和刻画，半真半假，亦真亦假。在金庸的小说当中，主角几乎都是生在一个乱世之中，如《天龙八部》描述的是北宋时期各国交战的背景，《射雕英雄传》里描述的是南宋末年，《倚天屠龙记》的元末明初时期，也有香港黄易先生《大唐双龙传》的隋末唐初时期。再如“射雕三部曲”中的王重阳、丘处机、成吉思汗、郭靖、张三丰、朱元璋，《书剑恩仇录》中乾隆、陈阁老，《鹿鼎记》的康熙、鳌拜、顾炎武等人物都可以在历史中找到。这种带有历史性质的武侠小说能让读者在阅读中感受到宏大的历史背景，仿佛在浩瀚的历史中寻找武侠的痕迹，既不失真实性，也不失武侠味道。 在古龙的台湾武侠小说中，大多数的作品都取用架空的历史背景，他设置的小说环境几乎没有明确的时代特征。这种架空历史背景的写法，可以最大自由地展开对小说的塑造，无拘无束，天马行空。正因为不受历史背景的拘束，古龙的小说里面更多是个人的追求，逐
古龙武侠小说人物的魏晋风度
?４０? 哈尔滨职业技术学院学报 ２０１１年第５期 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｈａｒｂｉｎ Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ ＆ Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ Ｃｏｌｌｅｇｅ ［收稿日期］２０１１－０７－０１ ［作者简介］温丽虹（１９８６－），女，河南省平顶山人，河南大学文学院０９级古代文学研究生。 中图分类号：Ｉ０７．４２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—８９７０—（２０１１）０５—００４０—０２ 本文通过阅读古龙武侠小说及查阅对古龙研究的相关 资料，追溯其人物塑造方法及情调韵味的原由，并将之与魏晋风度下的独特人格魅力相比较，旨在透过怪诞的表面去把握古龙武侠中人物性格的人性光彩。借助传说中一种能够飞越森林的无脚鸟进行阐释，来表现这种企图摆脱源自现实社会的纠缠和背叛，又苦苦追寻着自由和自我凭证的人生。 一、对无脚鸟、古龙武侠小说和魏晋风度的内涵界定（一）“无脚鸟”“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。”王家卫执导的《阿飞正传》里，张国荣随着乐曲的旋律起舞的时候，这样说过。在强烈的行为动机和精神走向的牵引下，高傲地独自品尝内心寂寞，在信仰中孤芳自赏。它对生活的拒绝源于被拒绝，这里面包含着深深的无奈。 （二）古龙武侠小说的特点 古龙武侠小说虽是描写古人古事，却并不是真实历史背景下人物的演绎，他的小说不借助历史的铺陈，而是架空世界，用心绘写出一个纯粹的武侠世界。龚鹏程在《楚留香传奇（一）——借尸还魂》中记录古龙的谈话：“只有人性才是小说中不可缺少的，人性不仅是愤怒、仇恨、恐惧，其中也包括爱与友谊，慷慨与侠义，幽默与同情。”他用一种特立独行的人生观、价值观来塑造他笔下的人 物，运用一种简练利落的 “无脚鸟” ——古龙武侠小说人物的魏晋风度 温丽虹 （河南大学，河南开封 ４７５００１） 摘要：古龙的武侠小说中的人物，他们都坦诚面对自己的欲望和需求，率性而为，光明磊落；他们不受任何礼教规范的 束缚和限制，无拘无束；他们孜孜不倦地坚持自我的完善和人格的独立，孤独地生存着；他们体现了道家思想中两大精髓——“自然”与“隐逸”。古龙武侠中的江湖境界是对魏晋风度的一种传承和发扬，同是浊世中的大雅清音。本文借助“无脚鸟”这一称谓及其所代表的意义内涵，通过对两者的分析，提炼出“无脚鸟”这一艺术形象的特质和存在状态。 关键词：无脚鸟；侠；古龙武侠小说；人性；魏晋风流；人格魅力 文字模式构造变幻离奇的情节，使这些人物在强烈的节奏 感下显得真实生动、栩栩如生，却又好似不食人间烟火般超越世俗。（三）魏晋风度 东汉末年，群雄割据，随着大汉帝国危厦将倾，其信仰的儒家思想也面临着严峻的挑战，集中体现儒家教条的名教日益暴露出虚伪的面孔，因而魏晋文人学士开始充分肯定、珍惜个体的存在，并用玄远的义理、脱俗的谈吐、飘逸的风采去诠释生命个体的绝妙、崇高与伟大。二、古龙武侠小说与魏晋风度的共同点 从特定角度来说，古龙武侠小说中的主人公与魏晋风度的文士们正展示了与“无脚鸟”同样绚烂的生命：执拗而偏执。（一）率性而为，光明磊落《汉书?季布传》中有句话说：“为任侠有名［１］１８５”，唐代颜师古注曰：“任为任使其气力。侠之言挟也，以权力侠辅人也”，慢慢地，“侠”的意思演变为尚武重义、急人危难的任侠之人。在司马迁《史记》中，作者有意识地为侠立传，并提出种种“侠”的概念。《史记?游侠列传》更是大声疾呼：“今游侠，其行虽不轨于正义，然其言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯，赴士之厄困，既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德，盖亦有足多者焉！…… ”而古龙则坦言“武侠小说不该再写神，写魔头，应该开始写人、活生生的人、有血有肉的人！ 应该体现人的优点，也应该体现人的缺点，这样便有人的感情。”所以，古龙笔下的人物才显得如此真实，游离于“至善”与“绝