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艺术设计史复习题

艺术设计史期考复习题

1.(青铜器)取代陶器成为主要器物,堪称中国古代设计历史上的第二次飞跃。

陶器是人类第一件人为制造的产物,陶器出现前人类使用的都是自然之物,陶器是我们历史与文化的见证。从思维角度来说,陶器是二维转变到三维空间的产物。陶器是中国古代设计历史上的第一次飞跃。

青铜器发生/发展/演变过程可以概括为:人化---神化---礼化---人化

2.中国宋代五大名窑是指定窑/汝窑/哥窑/钧窑和(官窑)。

官窑最神秘,至今仍未找到;哥窑特征是冰裂纹;钧窑本来属于青瓷,只有钧窑是半透明或透明的。龙泉窑,俗称地窑,生产的瓷较厚实,感觉有弹性,不精确,色彩以梅子青和粉青为主,有淡雅之感。

瓷器发展的旺盛时期是宋代,最早诞生于商代晚期,瓷器分为青瓷/白瓷和彩瓷。彩瓷盛产与明清时代,主要有珐琅彩和粉彩,属于低温瓷。青瓷和白瓷属于高温瓷。

3.浙江越窑为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的(白瓷)组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。

4.(李诫)编造的《营造法式》,是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。

5.(陶器)的发明和使用堪称中国设计历史上第一次飞跃。

6.中国古代设计的审美特征是 a功能之美b造型之美c(装饰之美)d材质之美e工艺之美f鉴赏之美。

7.中国古代青铜设计的高峰期是商代晚期和(西周)早期。

8.(司母戊大方鼎)是我国目前所知最大的一件青铜器。

9.中国古代家具是以(宋代)作为分界,此前家具以低矮型为主,此后开始流行高坐型家具。

10.艺术设计学在我国正式成为独立的学科是在(1998)年。

11.在中国古代产品设计中,陶与瓷之间还有一种所谓的(炻器),它具有陶和瓷的两种性质,如紫砂器等。

12.在明代设计中,最具有特色并有突出成就的是(宣德炉)和(景泰蓝)。

景泰蓝的学名叫铜胎掐丝珐琅。

13.古罗马文明的前源是指(埃特鲁尼亚文明)

14.“塔帕布”是古代(大洋洲)的设计。

15.“正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式,它首先出现于(古埃及)。

16.伊斯兰设计艺术把以植物纹样为主的装饰艺术水平提高到了一个崭新的阶段,从而形成了独特的(阿拉伯纹样).

伊斯兰阿拉伯纹样的特点:a以植物为主,只有伊朗允许出现动物纹样,其他国家都禁止出现动物纹样。b.色彩上很艳丽,感觉轻松愉悦。c.装饰密集,视觉刺激感较强,d喜欢用文字装饰,内容必须来自古南京。

17.(风格的多样性)与(生活的适应性)是古代美洲设计艺术的最大特称。

18.意大利的马略卡式陶器是(文艺复兴时期)最具代表性的陶器。

19.文艺复兴设计的重要转变是由宗教性质的设计变成了宫廷性质的设计。

20.洛可可风格的设计艺术在法国主要发生在摄政时期(1715-1723)和路易十五时期(1723-1774).

21.水晶宫的设计者是(帕克斯顿)。

22.工艺美术运动的实际领袖是威廉.莫里斯,而其理论上的导师则是理论家拉斯金。

查尔斯.沃赛是工艺美术运动时机的家具设计师。

23.1739年,美国雕塑家霍拉修.格林诺斯首次提出“形式追随功能”,一百年后,芝加哥建筑学派的大师(路易斯.沙利文)将这句话作为自己设计的标准创立自己的设计体系和风格。

24.在西方现代设计史中几乎与现在主义设计运动同时发生的设计运动是(装饰艺术运动)。现代主义设计运动中,出现一个高层建筑的教父:路易斯.沙利文,他得代表作:流水别墅。

25.西方设计进入现代的标志性设计运动是(工艺美术运动)。

26.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是(阿尔瓦.阿尔托)。

27.(瑞典)是北欧最早出现自己的设计运动的国家。

28.构成主义设计运动发端于(俄罗斯(俄国))。

29.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典现代家具之父。

30.维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。

维也纳分离派运动设计特点:功能第一,形式第二。

现代设计理念:少则多;后现代设计理念:少则烦。

31.格罗佩斯、密斯、赖特以及柯布西耶被称为现代主义设计的第一代大师。

32.世界现代设计的三大中心是德国、美国、日本。

33.丹麦设计师保罗.汉宁森在1925年设计的(PH灯具)被世界公认为北欧设计的典范之作。

34.国立包豪斯的第一任校长是格罗佩斯,成立于1919年。

35.丹下健三设计的山梨文化馆是(新现代主义)的典型代表。

丹下健三是日本人,也是现代建筑的教父,创立新陈代谢派,代表作是山梨文化馆。

36.现代主义设计风格成熟于20世纪20年代。

37.法国蓬皮杜文化中心是(高技派)风格的典型代表。

38.针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对的提出“少则烦”的后现代大师是(文丘里)。

39.德意志工业联盟成立于(1907)年,其倡导的风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格,是年标志着新艺术运动的结束。

40.装饰艺术运动的设计特点可以用三个结合来结合概括,即手工艺与工业化的结合、东方风格与西方风格的结合和(人情化与机器化)的结合。

41.巴黎的“新艺术”以家具为中心的设计事物所影响最大者有新艺术之家、现代之家和(六人集团)。

六人集团里最有影响的人物:吉马德,他设计的巴黎地铁入口很有名。

42.后现代主义设计发端于20世纪60年代意大利的(反主流设计)以及英国和美国波普风格的设计。

43.现代主义设计运动在荷兰被称为(荷兰风格派运动)。

44.第一代现代主义设计大师法国人勒·柯布西耶在其著作《走向新建筑》中全面体现了其对机械和技术的推崇,被认为是(建筑美学)的奠基人、倡导者和实践者。

45.新艺术运动“分离派”成员于1903年建立了奥地利工业组织(类似于工业同盟的设计组织),其理论核心是(功能第一,形式第二)。

46.装饰艺术运动的发源地是(法国)。

47.格拉斯哥四人组织中,最具影响力的设计艺术大师是(麦金托什)。

48.二战后,由欧洲的现在主义移植到美国后形成的一种设计风格,主要体现在建筑领域。这种风格在后现代出现以前,风靡全世界,几乎一统天下,它具有现代主义的形式特征,但不具有现代主义到的民主思想和主张,带有浓厚的商业色彩,这种风格是(国际主义风格)。

49. “后现代主义”(Post-modernism)是西方发达国家在后工业社会条件下发生的一种文化思潮,始于20世纪60年代。

50. 中国古代设计艺术的发展规律:

由讲究功能的致人利用思想,逐步发展到技以载道,乃致技术与艺术的完美结合的统一阶段,这既是整个中国古代设计艺术的发展规律,又是各设计门类的艺术发展规律。

51.中国古代设计包含的主要内容:①比例与尺度②对比与和谐③多样与统一④对称与均衡⑤节奏与韵律。具体看课本010页笔记解说。

52. 唐三彩:

是唐代的一种低温铅釉的彩釉陶器。因为它经常才欧诺个黄、绿、褐等色釉,在器皿上构成花朵、斑点或集合纹等各种彩色斑斓的色釉装饰,故称唐三彩。随称之为三彩,实际上并不限于三种色釉。

53. 窑变:

钧窑原属青瓷系统。由于它的原料中有铜的元素,经过还原焰烧制而呈现绿或紫红斑,使在青釉上打破一色釉的单调,形成了对比妍丽的艺术风格,这是陶瓷工的一大贡献。这种色斑的变化,被称为“窑变”。

54.明式家具:

主要指那种以硬木制作于明代和清代前期,设计精巧、制作精致、风格简洁的优质家具。,明式家具在工艺制作和造型艺术的成就上已达到当时世界上的最高水平,是中国设计智慧的杰出代表。

55. 明式家具的显著特点是:

①造型大方,比例适度,轮廓简练舒展;

②结构科学,榫卯精密,坚实牢固;

③精于选材配料,重视木材本身的自然纹理和色泽;

④雕刻、线脚处理得当,起着点睛作用;

⑤金属配件样式玲珑,色泽柔和,起到辅助装饰的作用。

56. 斯堪的纳维亚风格的设计特征:

①注重现代与传统、机械化与手工艺、理性主义与人情味的巧妙结合;

②风格简朴、典雅、明快;

③合理运用自然材料并突出材料自身的特点;

④注重形式与功能的统一;

⑤既强调产品的高度理性主义的实用性又在其设计中注入丰富的人文内涵和温情脉脉的情调开创了一种经典的现代设计风格。取得了传统工艺与现代设计之间的平衡点。

“巴洛克”(Baroque)风格:

“巴洛克”,葡萄牙文的“barroco”,原意“畸形之珠”、“不合常规”。他是文艺复兴之后意大利艺术发展的一个阶段以及17世纪整个欧洲的艺术风格。起源于意大利,中心是法国。具有气势雄伟、生气勃勃、强烈奔放、庄严高贵、豪华壮观,打破旧艺术风格的常规艺术特征。

罗可可:

源于法文rocaille(意为岩石或贝壳饰物)。它是一种源于法国宫廷以岩石和蚌壳装饰为其特色的艺术风格。特点:纤细、轻巧、华丽、繁缛的装饰性;对用C形、S形和涡卷形的曲线;艳丽浮华的色彩;洋溢着东方特别是中国情调(又被称作“中国装饰”)。发展时期在法国是摄政时期(1715-1723)和路易十五时期(1723-1773),在英、意、德等国主要是18世纪中期。

新古典主义风格:

18世纪末至19世纪前半期在欧洲流行的一种崇尚典雅、带有复古意趣的艺术风格。是对罗

可可艺术过分最求雕刻的一种反动。首先在法国兴起。

新艺术运动:

19世纪末、20世纪初在欧美产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动。由1895年的法国起源,之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家和中欧各国,乃至俄国并越过大西洋波及美洲。成为一个影响广泛的国际设计运动。

波普艺术:

波普一次源于Popular的简写。产生于50年代中期,一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣,而已社会生活中最大众化的形象作为设计表现的主题,以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计,形成设计产品的戏剧性、浪漫性效果。反映出战后青年一代的标新立异、表现自我的心理与社会、文化价值观。究其本源,是因袭了杜桑的达达主义传统,故在美国波普有“新达达主义”之称。

高科技风格:

源于20世纪20-30年代的机器美学,是以直接反映当时以机械为代表、以工业技术为特征的一种设计风格。

微建筑风格:

后现代主义产品设计的一种风格。它将建筑风格搬用到小件日用产品的设计中,大多艳丽多彩,不惜用华贵金银材料与几何图案,实际上是历史上装饰风格极端形式的回潮。

解构主义风格(Deconstruction):

是西方在20世纪80年代后期兴起的、主要活跃于建筑领域的思潮。它从结构主义(Constructionism)中演化而来的,强调非理性元素、突出矛盾,经常采用先碎裂而后重组来表现其设计意图,其实质是对结构主义的破坏和分解。

微电子风格(Micro-electronics):

是微电子处理器进入产品设计之后而出现的小而复杂的微型化产品设计风格,是20世纪80至90年代设计发展的突出现象,其特点是超薄、超小、轻便、便携、多功能、造型简单明快,这是为了解决微型化技术、达到形式与功能的统一,从而寻求产品的功能、材料、技术与人类工程学的高度匹配,因此,这是理性主义或功能主义的设计美学在产品设计上的再现。

“孟菲斯”(Memphis):

“孟菲斯”成立于1980年12月,由意大利著名设计师索特萨斯等7名年轻的设计师组成、因无视一切模式与突破所有清规戒律的开放性设计思想与理性化的现代主义设计法则格格不入,因而被称为“反设计”。

“奇彭代尔式座椅”:

是由英国罗可可风格工艺与设计艺术大师托马斯·奇彭代尔设计的一种优质家具。这种家具对英国当时的家具工艺与设计具有指导性和审美向导意义。其风格样式并非统一,主要有三种式样:①椅座宽大、椅背精巧,仿安妮皇后式椅子设计的座椅;②直腿、方形靠背的梯形背椅子;③具有穿花格子雕饰和方形结构的中国式椅子。

后现代主义设计的宗旨:

产品设计不仅要有良好的技术和功能,还要具有丰富的个性和多样的形式并注重人情化和象征意味。

后现代主义设计的目的:

建立一种适应工业社会的社会文化环境和生活方式的设计原则。

后现代主义设计的特征:

①反对设计形式单一化,主张设计形式多样化;

②反理性主义,关注人性;

③注重产品的人文含义;

④隐喻;

⑤关注环境;

⑥流派多元发展,没有占主导趋势的流派或思想。

工艺美术运动与新艺术运动的区别

①艺术与手工艺运动重视中世纪哥特风格将其作为一个重要的参考与借鉴来源。

②新艺术运动完全放弃任何一种传统装饰风格,彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态,而装饰的动机基本来源于自然形态。

简述六朝画像砖与汉画像砖的区别

①汉代画像砖多为一砖一画,;六朝画像砖则发展成为整体性和主题性的大型砖印壁画,一个题材要几十或几百块砖;

②六朝时期砖画题材内容有明显变化和发展。除汉代流行的车马出行、四神仙人,奇禽瑞兽外,还表现圣贤高士,更具生活气息;

③六朝画像砖的装饰纹样除动物纹外,莲花卷草,山石树木已占较大比重,具有重要地位;

④六朝多用飘举流畅的线条表现形象,并多为浅浮雕的立体效果;

⑤六朝时期砖画总体艺术风格不同于汉代的质朴古拙,而是具有清秀雅致的艺术特色。

艺术设计史复习题

艺术设计史复习题

荷兰风格派的设计特征:

①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除,使之成为最基本的集合结

构单体(或者成为“元素”),把某种因素孤立起来甚至绝对化。

②用这些集合结构单体或者元素,形成简单的结构组合,但在新的结构组合当中,单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。

③对于非对称性形式的深入研究与运用。最求形式的变化性。

④强调运用纵横几何结构、三原色和中性色(极色)。

艺术设计史复习题

新艺术运动产生的专业背景:

①对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动;

②对工业化风格的强烈反映;

③旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷;

④放弃传统装饰风格的参照,而转向采用自然中的一些装饰动机;

⑤受到日本装饰风格,特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。

特征:

用流动的、有韵律的波浪起伏的线或外形轮廓塑造形体的曲线形风格,这是以法国和比利时为中心的新艺术运动设计风格。

以简洁、抽象的直线和方格有规律结合的直线型风格,这是新艺术运动中法国、比利时之外的另一种具有代表性的设计风格,一“格拉斯哥”学派为代表。

艺术设计史复习题

艺术设计史复习题

①利用现实生活中的任何视觉源泉;

②采用夸张、变形的手法运用到产品样式的设计之中;产品形象诙谐、轻松;常常是象征性的图案;

③产生引人注目的效果;色彩艳俗,强调色彩和图案的平面效果;

④忽视三维,摆脱正统和强调实用的设计形式;

⑤表现出强烈的通俗、乐观的可消费性;完全是一种式样的设计;

⑥试图抛弃现代主义设计倡导的理性、严肃、正统的设计样式;

⑦为消费社会提供一种廉价、诙谐的产品形式。

理念:

①以逆向思维分析方法批判、否定现代主义;

②超越现代主流文化的理论基础、思维方式、价值取向;

③当代西方社会经济、政治观念的反映;

④从一个侧面折射出了当代诸多矛盾与冲突。